科学的萌芽

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科学的萌芽

——墨家思想的启迪

始自公元前770年的春秋战国,随着始皇前无古人后无来者的功业,伴着中国历史上第一次大一统的局面,以恢弘之势退出了历史的舞台。正像狄更斯说的:“这是最好的时代,也是最坏的时代;这是智慧的时代,也是愚蠢的时代;这是信仰的时期,也是怀疑的时期;这是希望之春,也是失望之冬;人们面前有着各样的事物,人们面前也一无所有;人们正在直登天堂,人们也在直下地狱。”那么多的文人墨客吟诵着他们的思想,那么多的智士能臣追逐着他们的理想,那么多的英雄美女歌唱着凄美雄浑的挽歌,好一个你方唱罢我登场。

春秋战国是个思想发展极其丰硕的时代,据《汉书》记载,周末的思想有九家:儒家、道家、墨家、阴阳家、法家、名家、纵横家、农家、杂家。当时的显学大致便是儒家、墨家和道家。孟子(《孟子·滕文公下》)曾言:“圣王不作,诸侯放恣,处士横议,杨朱、墨翟之言盈天下;天下之言,不归杨,则归墨。”可见当时墨学之盛行于世。

较之于儒家、道家、以及由荀子发扬,韩非集大成而著称于世的法家,墨家是非常特别的。它的特别之处由外在观之,则在于其组织形式之大不同;然外在之表现必有其内在之本源。从思想价值观念来看,墨家与儒家、道家是极为不同的,这正因为这些不同,使得墨家虽没有如孔门三千般的组织体系,其集体内核却依然统一。墨家是一个学者和工匠相结合的学派,其成员大多属于直接从事生产劳动与科学研究活动的社会阶层,这样的组织看似散乱,却有其产生的必然性。科学哲学家库恩曾提出科学共同体的概念,在这样的组织中,成员间享有共同的基本的信念。在此基础之上,活动理论学家们(Lave & Wenger,1991)则提出了实践共同体的概念,来体现活动将个体与共同体加以联系的重要性和共同体使个体实践合法化的重要性。一个实践共同体是一个诸多个体的集合,这些个体长时间的共享共同确定的实践、信念和理解,追求一个共同的事业(Wenger,1998):具体说来,共同体并不意味着一起出现,有一个明确界定身份的小组,或存在可以看见的社会界限,而意味着对一个活动系统的参与,在这个活动系统中,参与者对于他们在干什么,这在他们的生活中意味着什么,对它们的共同体意味着什么有着共同的理解。

墨家便是一个这样的共同体,在这里成员间共享着不同于儒家、道家的思想观念,由于其组成成员的特点,墨家的思想中有着重视实践的一面,有其经验主义、实证主义,也有其功利主义的一面(墨子讲义,却诉诸于利:“义,利也;利,所得而喜也。”《墨子·经上》)。

较之于儒学、道学,从本质上而言,墨家看重的乃是“人为”,也正因此,才催生出了墨家相似于西方科学的一些可贵的科学思想、科学论证、科学实践。

牟宗三先生说中国并非没有科学,只其科学与西方传统意义上的科学大不同罢了,西方之科学旨在主客二分,研究自然之规律,中国之科学却讲求天人合一,实乃生命之科学,这大概是顺着儒释道哲学的进路而论,若论及墨家,早在春秋战国时期,在中国的土地上便已然具有了如西方科学相类似的科学的萌芽。只是这萌芽还未及含苞,更毋庸谈及盛放,便遭了贬斥,成了绝学,自秦以后渐渐销声匿迹,不显于世。

具体来看,墨学的科学思想及其科学研究成就可就以下几方面观之[9]:

1、关于物质观,墨家提出了类似于原子论的思想。原子论由古希腊智者德谟克利特提出,在日后西方科学的发展过程中,起了奠基性的作用,一方面是牛顿等科学家从科学上对其进行取舍,促进了科学的发展,一方面,许多哲学家,如:罗素等人则对其进行了内涵的深化,为西方科学的思想提供了认识论上的基础,由此足见其意义。墨子提出“端”、“尺”、“区”、“穴”的概念,即相当于后人所说的点、线、面、体,阐述了物质的组成结构。此外,《墨经》中还包含了朴素的物质不灭思想:“可无也,有之而不可去也,说在尝然。”意指:本来没有的就不会有,已经有的也不可能消灭,因为它曾经有过。然而,墨家也不否认事物具体的增减变化:“偏去,莫加少,说在故”,具体事物可增加减少,然其总量却在变化中依然如故,由此观之,墨家实已蕴含了一定的守恒律思想,而且这种守恒是在运动变化中的不变性,是辩证的守恒性。

2、关于方法论,墨家的科学思想中既有欧几里得式的逻辑,又有阿基米德式的实验,倡导以“取”验证知识,并“以名取”,即:以实验及实际的应用来考察知识的可靠性;除此之外,墨子还提出“察类明故”、“以见知隐,以往知来”的认识论原则。“察类”即讲求分类,确定概念的内涵与外延,进行推理时,要“以类取,以类予”,在同类事物中进行,“异类不比”。“明故”即明“所以然之理”,认清事物间的因果联系,从而探究自然发展的内在规律。至于“谋而不得,以往知来,以见知隐。谋若此,可得而知矣”,认识事物要善于根据过去的经验来推知未来,从表面现象深入到隐蔽的本质中去。

3、墨家还积累了丰富的力学、光学思想。其中,动力学的基本概念是“力”,静力学的基本概念是“衡”,光学的基本概念则是“射”,这些与欧洲科学之发展是何其相似。

(1)《墨经》探讨了机械运动的问题:“动,域袭也”,还在此基础上对其进行了区分,将机械运动分为了平动与转动两种形式;至于运动的原因,他们认为:“力,形之所以奋也”提出了力使物体运动的观念;另一种作用则被称为“久”,“止,以久也”若要物体停止运动,则要对其施加作用,由此已可看出初步的惯

性思想;此外,《墨经》还探讨了重量的普遍性与意义;作用力与反作用力的关系;力学的杠杆原理以及浮力等问题。可见其科学思想之丰硕,研究范围之广泛。然而,墨学所提之力,是从“体力”、“力气”的概念中引申出来的,还不具备牛顿所提之万有引力的力学内涵,而且,墨家所作的论述,大多也止于定性的分析,而缺乏定量的说明,然而,与同时代欧洲的科学家、思想家相比,墨学之成就依然是领先于世的,可惜这样的科学萌芽却无后继之人,科学发展的接力不曾延续下去,便渐渐消弭了。

(2)就光学而言,墨家研究的基本观点乃“照若射”,即:光沿直线传播,根据此原理,他们对一些光学现象进行了解释:小孔成像实验、物体与影子之间动与静的关系,以及平面镜、凹面镜和凸透镜的成像规律。也正是在光沿直线传播的基础上,人们在实践中、科学研究中发现了偏离直线传播的情况:反射、折射、散射、衍射、进而研究干涉、衍射之规律,提出光的波动学说,开辟了一条光学发展的进路,然,中国科学实乃有其源头,却乏其延续,放弃了原子论的物质观念,走向了道家元气论的科学思路,即认为:气乃世界之本原,有生于无,有形生于无形,气不断运行,轻者为天,重者为地,气聚为物,物散为气,此种无形无界之物,便注定无法成为机械运动的物质载体,亦不可能衍生出质点、惯性、质量等力学体系赖以建立的核心观念;既无形,便也无需引入定量的空间对其加以描述,由此中国科学便不再重量化的考核,而偏重定性的分析;气之运动便是所谓聚散,对其认识需从生成演化的角度来谈,加之元气论所言之气可“自变”、“自动”,物体间之作用通过气来传导,由感应而生,皆可实现所谓超距,便忽视了物体之间的直接作用和联系,诸上种种,怎能衍生出力学分析的进路呢,由此,墨家以后,中国之科学便注定会与西方科学的发展失之交臂,愈渐疏远了。

人们研究墨家,大多将其比之于儒家、道家,尤其墨翟本就“学儒者之业,受孔子之术”,墨学的产生亦是从非儒反儒、与儒争论的过程中渐渐形成的。因此,比之于孔子之仁义、礼治,墨子则倡导兼爱、非攻、尚贤、交利:儒家法周,墨家法夏;儒家不信鬼,墨家便明鬼;儒家讲厚葬久丧,墨家便倡节葬;儒家重礼乐,墨家则非乐;儒家信天命,墨家则非命;儒家坚持爱有差异,墨家则将兼爱;儒家重义轻利,墨家则伊莉为义;儒家将“亲亲”、“贵贵”,墨家则主张尚贤。

墨家与儒家之争辩虽激烈而不乏思想之互进,然这辩论却不曾从根本上涉及墨家的科学思想,而是大多仍停留于一些价值观念的形而上之争,便也就无法真正促进那弱小的科学萌芽所应该带来的科学革命,以及真正意义上的科学体系的建立和科学实践的发展,使科学的观念深入人心。纵观墨家之成就,其价值之核心并不应在于提出兼爱、非攻等道德观念之变革,而实应在于其所深刻蕴含的“人为”观念,科学思想及科学方法之萌芽,作为科学社会学的奠基者之一,贝尔纳

曾指出:“现代科学是直接从希腊科学导来的,并由它备下了一个大纲、一宗方法和一套语言,所有现代科学以之成长那些一般问题,……都是由希腊人为之定出的表述方式”,所谓“问渠那得清如许,为有源头活水来”,希腊时期的科学思想便是西方科学发展取之不尽用之不竭的脉络根源,由此观之,墨家所昭显的科学萌芽,倘有后人能继之以学,发扬光大,中国科学或许便是截然不同的一番面貌了罢。

墨家缘何会产生出这样不同于儒家、道家的科学萌芽呢?从本质上而言,正在于冯友兰先生所认为的墨家思想的特质:中国哲学的第三种趋势,即“人为”。与此不同,道家代表了中国哲学中的“自然”取向,而儒学则取其中道。自然与人为,对应于天工与开物。《庄子·秋水》中有言:“曰:何谓天?何谓人?北海若曰:牛马四足,是谓天;落马首,穿牛鼻,是为人。”老子曰:“道常无为而无不为”,道家认为万物在其自然状态中都是完全的,人与万物相似,生来皆蕴含着自然所赋予人类的“道”,人所应当做的,便是遵循他的自然,满足他的命运,所以,他们讲求“复归自然”,儒家并不与自然彻底的决裂,却也倡导人为的努力。然而,正如《孟子·尽心上》所言,“求则得之,舍则失之,是求有益于得者也,求在我者也。求之有道,得之有命,是求无异于得也,求在外者也。”“尽其心者,知其性也。知其性,则知天矣。存其心,养其性,所以事天也。夭寿不贰,修身以俟之,所以立命也。”孟子认为,人是不能控制其身外之物的,但是人的内心之中有上天所赋予其的天理,故人亦可从中获得真理和幸福。

这便大不同于西方科学之本:物我两分,西方科学正是将自然作为脱离于人类的客观存在对其加以认识的,其科学的追求在于掌握自然的规律,并最终征服自然。这与墨家“人为”的思想异曲同工,也正由此,方衍生出了墨家学派重视科学技术发展的局面。也正是本着这样的理念,方使一群背景各异的成员集合而成集体,形成了当时盛极一时的墨家学派。

顺着这条脉络,也可对墨家衰败的原因加以另一方面的审视,论及墨学的衰微,学者大多认为一方面乃墨家学说自身的一些严苛,不合理处,一方面则由于社会统治阶级的摒弃和打压,然则,共同体如若当真具有坚实的内核,纵然环境更迭变迁,也当有岿然稳固的根基,又何至于在外力的作用下被“连根拔起”。从欧洲漫长的中世纪时期经院哲学的盛行与教会对科学家的残酷镇压,与布鲁诺等人誓死捍卫真理,促进科学在举步维艰的境地艰难发展便可看出,科学发展固然会受到社会政治的影响,却也有其内在可循的规律,并不会因政治的倾向而全然失了自身的“色泽”。墨子去世之后,墨家便分离为三:“有相里氏之墨,有相关氏之墨,有邓陵氏之墨”,其自身亦不互相认可。这种内部的分裂无疑更加剧了墨学的衰微之势,何以至此,我想其中一大原因便源自其共同体内核之把握不清所致。墨家的成员本就混杂,其成员多是一些直接从事生产劳动与科学研究活

动的庶人,如若能以实践之发展,科学之思想作为共同体的内核,成员之间便会由共同的信念生出密切的心灵的思想的纽带来,而这纽带又是截然不同于当时墨家以外的其它学派的,对于这些人,惟有墨家能够提供给他们这样一个互相交流、彼此促进的平台。共同体便在具备下述三方面的特征下持久的发展壮大起来了:

1、共同体逐渐具有了共同的文化历史传统,包括共享的目标、信念系统和体现自己规范的集体故事。在其中,意义的制定不是从零开始的,而是以所有这些共享经验组成的一个集体知识库为基础的。

2、个体与共同体构建了一个嵌套的互动网络,个体通过将共同体的实践个人化而转变和维持着共同体(Lemke,1997;Rogoff,1990),而共同体则通过提供个人化的机会和最终促成文化适应的途径转变和维持个体(Reed,1991)。

3、个体在共同体中不断进行着身份的建构,即:从边缘参与者逐步成为核心成员,并最终将这种身份建构与能力的发展统一在一起,在促进个人发展的同时,推动共同体不断进步,实现一种再生产的循环。

由此可见,墨家在春秋战国时期具有其不可取代的独特价值,其思想之瑰丽为当时一批致力于科学实践的学者们提供了一个卓有意义的共同体,然而,共同体成员对其核心价值的把握却并未真正彰显出墨家学派的价值,也便最终导致了这样一个没有了共同信念基础的学派的分崩离析。

清朝以来,及至今日,国人皆倡导西学东渐,虽扬言鄙斥拿来主义,然中国当今科学之发展却仍落后于西方,亦步亦趋之间,大多以西方之成果作为国内学术研究的摹本与方向,然则中国文化与西方既然不同,又如何能够真正体会西方科学之内在本源:科学精神。爱因斯坦曾说:“西方科学是以两个伟大的成就为基础的,那就是:希腊哲学家发明的形式逻辑体系(在欧式几何中),以及通过系统的实验发现有可能找出因果关系(在文艺复兴时期)。”可见其先贤的智慧,科学精神对当今科学家从事研究所带来的深远而积极的意义,中国科学的发展,若从中国先贤的科学思想中抽丝剥茧,牵引成线,或可为现今的学术研究从源头上找出一汪澄澈的活水来。

参考文献:

[1] Lave J., & Wenger, E., “Situated Learning : Legitimate Peripheral Participation.” New York: Cambridge University Press 1991.

[2] Wenger E., “Communities of Practice: Learning, Meaning, and Identity.” Cambridge University Press 1998.

[3] Lemke J., “Cognition, Context, and Learning: A Social Semiotic Perspective.” In “Situated Cognition: Social, Semiotic, and Psychological Perspective s” Lawrence Erlbaum Associates.

[4] Rogoff B., “Apprenticeship in thinking: Cognitive Development in Social Context” Oxford

University Press 1990.

[5] Reed, E. S., “The Good, the Bad, and the Ugly: The Many Faces of Constructivism.” Education Researcher, 24(7), 1991.

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[7] 库恩. 科学革命的结构[M]. 北京大学出版社,2006, 10.

[8] 冯友兰. 哲学的精神[M]. 陕西师范大学出版社,2008, 12.

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[11] 王晓娟. 墨学衰微探[J]. 求索,2010, 5.

[12] 陈慧. 墨家思想的科学之维[J]. 安庆师范学院学报(社会科学版),vol. 18,No. 2, 1999.

[13] 邢兆良. 墨家科学思想兴衰的启示[J].

中国古代的资本主义萌芽

中国古代的资本主义萌芽 在一些手工工场中,拥有资金、原料和机器的工场主雇佣具有自由身份的雇工,为市场的需要进行生产,这种现象被学界称为"资本主义萌芽"。由于学者们对资本主义萌芽的含义及其存在的条件有不同的理解,对中国资本主义萌芽产生的时间也看法不一。有人认为它出现于北宋,也有人上溯至唐,以至更早。多数学者是把它作为中国资本主义生产关系的发生过程,或其起点,认为它产生于明中叶,到清中叶有了发展。 一、资本主义萌芽出现的原因和条件 1.生产力:明中后期,生产力发展,商品经济繁荣. 2.劳动力:人身依附的松弛,提供了自由劳动力。(明朝中后期放松了对农民和匠户的人身控制) 3.市场:国内:城市的发展;国外:1567年“隆庆开海”,对外贸易的恢复与发展。 二、资本主义萌芽曲折缓慢的发展 1.历程: (1)产生:明朝中后期,首先在江南地区个别手工业部门出现,没有深入到农村; (2)挫折:明末清初,遭受打击。明后期政治腐败,政府横征暴敛;明末清初,战乱不已。 (3)发展:清朝中期,资本主义萌芽得到发展,表现是范围扩大,部门增多,手工工场的规模扩大,农村出现资本主义萌芽。解说:国家统一,社会稳定,满族汉化,商品经济的繁荣。 (4)停滞:到鸦片战争前夕,发展十分缓慢,自然经济仍占主导地位。 (5)转型:1860、70年代,大部分手工工场最终破产,小部分转化为近代民族工业。 2.原因: (1)政治:中国中央君主集权制根深蒂固,专制统治腐朽,政府横征暴敛。 解说:“中国自古是单一制封建君主集权国家,庞大的帝国组织靠直接向全国小农阶层抽税来维持。在那个时代尚无现代经济理论,国家计税毫无科学依据,只能简单向全国平均摊派,不具备宏观调控功能,对社会经济并无积极作用。财政税收又多被用于奢侈挥霍或豢养军队,巨额财富无法回到正常的经济流通领域,民间经济即不能从中获利,私人财富也得不到有效保障,资本自然无从积累。这便是中国资本主义萌芽发展迟缓的根本原因。” (2)经济:自然经济占主导地位,市场范围小,资本主义发展空间有限; 解说:以单个家庭与小块土地为基础的小农经济,只能勉强维持一家人的生活,无论人力资源还是土地面积都不具备扩大再生产的条件。因此,它无法保证富余产品的稳定产出,更无力供养具有充分消费能力的民间市场。 (3)思想:儒家的正统观念,重义轻利,歧视商业,不重视科技。 1

世界资本主义萌芽的发展

世界资本主义萌芽的发展 云南砚山第一中学査佩良 时限范围:十七世纪前 重点知识:希腊民主、罗马法制、人文精神的起源、世界主要文明的分布、新航路的开辟、早期殖民掠夺、文艺复兴、宗教改革。 知识准备:“文明”是以生产力和社会发展水平为标志的关于社会进步的概念。文明发展具有继承性和民族性。判断文明的标准主要有:文字的使用、人文科学和自然科学的产生与进步、各种制度的建立与完善等。文明可分为物质文明和精神文明,物质文明又可分为农业文明和工业文明。 一、古代西方文明政治的起源 1.西方民主的摇篮—古希腊 ①零星破碎、港湾众多的地理环境,使希腊不易产生统一的大国,孕育了希腊发达的海外贸易经济;便利的经济文化交往条件,宽松自由的社会环境,平等互利的思想观念,是希腊民主政治产生的基本条件;小国寡民的社会状态,使公民有更多的机会直接参与城邦的公共事务。 ②希腊公民指的是本城邦的成年男子。由于希腊较为发达的公共教育和私人教育,公民一般都思维敏捷、身体健康、能言善辩,珍视自由,追求平等,敢于表现,不屈权威,这是希腊民主政治的重要条件。 2.雅典民主政治建设 ①发达的商品经济、健全的民主政治、辉煌的古典文化,使雅典成为“全希腊的学校”。 ②梭伦改革、克里斯提尼改革奠定了雅典民主政治的基石。伯里克利执政时期是希腊民主政治的“黄金时代”。 ③梭伦改革的主要内容:经济上,颁布“解负令”,解放债务奴隶;促进工商业发展。政治上,将公民分为四个等级;组织“四百人会议”,作为公民大会常设机构;设立陪审法庭。改革打破了贵族专权的局面,促进了雅典民主政治和商品经济的发展。 ④克里斯提尼改革的主要内容:打破血缘关系,以地域关系划分行政区;以抽签方式组成“五百人会议”;政权向所有等级公民开放;组建“十将军委员会”;实行“陶片放逐法”。改革打破了部落贵族对政权的控制,扩大了公民权,雅典国家正式形成。

世界现代设计的发展历程.doc

第一讲 世界现代设计的发展历程 1.“工艺美术”运动(英国,19世纪60年代开始,现代设计的开端) 2.“新艺术”运动(法国,19世纪末开始,承上启下) 3.“装饰艺术”运动(装饰运动在20世纪初的最后尝试) 4.“现代主义设计”运动(20世纪20年代开始,20世纪设计的核心) 5.“国际主义设计”运动(二战后兴起,20世纪50——70年代风行,是现 代主义设计在战后的发展) 6.设计多元化格局(20世纪60年代以来) 第二讲 现代设计的萌芽与工艺美术运动 本讲主要内容: 一、工艺美术运动的概念、风格、意义及其影响 二、1851年英国世界博览会与“水晶宫” 三、威廉·莫里斯(Willian Morris) 一、工艺美术运动的风格、概念、意义及其影响 1、工艺美术运动的概念 工艺美术运动是19世纪60年代起源于英国的一场设计运动,其起因是工业革命以来,随着工业化的兴起,设计产品的工业化批量生产,造成了设计水准的下降,设计上艺术与技术分离的局面。这场运动的契机是1851年在伦敦水晶宫中举行的世界博览会,这场运动的理论指导是约翰·拉斯金(John Ruskin),运动的主要奠基人是威廉·莫里斯(Willian Morris),这场运动的风格影响到其他欧洲国家和美国,在20世纪开始失去势头,但是对于精致、合理的设计,对于手工艺的完好保存迄今还有相当强的作用。 2、“工艺美术”运动风格 (一)强调手工艺,明确反对机械化生产。 (二)在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格,提倡哥特式风格和其他的中世纪风格,讲究简单、朴实无华和良好功能。 (三)装饰上推崇自然主义、东方装饰和东方艺术特点。 (四)主张诚实的、诚恳的设计,反对设计上的哗众取宠、华而不实趋向。 3、工艺美术运动的意义及其影响 (一)工艺美术运动从英国开始,范围扩展到美国和斯堪的纳维亚国家(瑞典、芬兰、丹麦、挪威、冰岛),其设计风格涉及到平面设计、家具设计、陶 瓷设计、建筑设计、纺织品设计等方方面面。 (二)工艺美术运动强调设计为大众服务,反对精英主义设计,体现了知识分子的理想主义情感,强调技术与艺术的结合,情调协作精神,都具有积极意义。但是,工艺美术运动对于工业化的反对,对于机械的否定,对于大批量生产的否定,使它不可能成领导潮流的主流风格。同时,它又过分注重装饰,增加了生产费用,使它的设计不可能真正为平民大众所享有。因此,

中国古代资本主义萌芽

中国古代商品经济的发展与资本主义萌芽 中国古代的商品经济,主要是指自然经济占主导地位下的小商品经济(也叫一般的商品经济),它既不等于资本主义经济,又与自然经济在本质上相互对立。在自然经济下,商品经济的发展一方面受到封建专制统治的限制,另一方面导致资本主义萌芽,并不断地瓦解自然经济,促使封建制度逐渐解体。资本主义萌芽是封建社会部资本主义生产关系的最初形态,是从封建经济向资本主义生产方式过渡的生产关系。它的实质是资本主义性质的雇佣关系的形成。 从宏观上来看,本专题容主要分为两大块,即商品经济和资本主义萌芽。其中,前者是后者的前提条件,后者是前者的必然结果,二者紧密联系、相互促进。从微观上来看,国外商贸、城市发展、货币演变和资本主义萌芽是本专题的主要容。 一、古代商业的发展概况与阶段特征 商品经济产生于原始社会末期,它是随着生产力的发展,出现了社会分工和私有制的条件下产生的,并存在于阶级社会的各个发展阶段。封建社会的商品经济主要是为统治者服务的,明朝中后期,商品经济有较大发展,为资本主义萌芽的产生创造了历史条件。 1.商朝: 商朝人善于经商,后世将经商的人称为“商人”。商朝人以贝作为货币,以朋为单位。商朝的都城已成为繁荣的商业城市。 2、战国: 诸侯国的都城(临淄、、大梁、郢)发展成为新兴的封建城市,市有贸易场所,但商品大都与统治者有关。 3.: 都城是全国的商业中心。民间自由经商的人日益增多,出现不少大商人,如巴寡妇清得到始皇的优礼。官府也兼营盐铁等。 3.两汉: 官营和民营商业遍及中原和周边地区。每个城市都设有专供贸易的“市”,如长安有东、西等九市。各地物品,如的木材玉石,的鱼盐丝漆,东南的药材,北方的牛马,都作为商品交换,并形成较为适当的比价。西汉齐地韦姓、京师樊嘉等非常富有。汉同匈奴、鲜卑、乌桓、南越以及西南诸少数民族之间的贸易,相当频繁。 4.隋唐: 隋朝:东都,商业盛极一时。 唐朝:长安“坊”、“市”分开,东市、西市是繁华的商业区。 城市商业繁荣:政府在市设置官员管理物价、税收等。市中有邸店和柜坊。邸店兼营旅店、货栈和交易场所。柜坊专营货币的存放和借贷,是我国最早的银行雏形,这比欧洲地中海的金融机构要早六七百年。那时的店铺不能任意扩大铺面、摊位。市的买卖时间也有限定,仍有日中为市的古风。唐朝后期,一些繁华的大城市里有了夜市。在广大的农村,包括偏远的地区,都有定期举行的草市。经商的人增多:有不少家财万贯、邸店遍布海的大商人,更多的是中等商人和小商贩,还有不少胡商遍布各大都会。

西方现代设计史

西方现代设计史 1.朱铭、荆雷合着《设计史》六个时期:设计的萌芽时期、手工业时代的设计、早期工业时代设 计、现代主义设计时期、后工业社会的设计、设计的计算机时代。 2.王受之着的《世界现代设计史》、《世界现代建筑史》和《世界平面设计史》,综合地、分门别 类地研究了现代设计史。 3.1851年伦敦举办了“水晶宫”世界博览会,暴露出了“没有功能意义的装饰”和“把钱放在不必 要的装饰上就是一种罪恶”的缺点,从而引发了英国工艺美术运动的兴起与发展。 4.约翰·拉斯金是英国工艺美术运动的倡导者、理论奠基人,现代技术美学的先驱。 5.威廉·莫里斯设计的《乔莎集》,被誉为书帧设计史上的杰作之一。 6.朱尔斯·谢列特,“现代广告之父”。 7.“新艺术之家”:萨穆尔·宾。(主张设计师师法大自然,从大自然中选取动植物形态作为装饰 纹样,取消直线,代之以流畅、纤细而又不失自然有机形态的曲线。 8.“现代之家”:①.朱利·梅耶-格拉弗②.阿贝尔·兰德利③.保罗·佛洛特④.毛里斯·迪佛雷 纳。 9.“六人集团”:①.亚历山大·察平特②.查尔斯·普伦米特③.托尼·塞尔莫斯汉④.赫克 托·基马德⑤.乔治·霍恩切尔⑥.卢帕特·卡拉宾。 10.凡·德·威尔德,不仅是比利时新艺术运动的重要代表,而且也是世界现代艺术设计师的重要人 物。 11.“格拉斯哥四人集团”:①.麦金托什②.玛格丽特·麦克唐纳③.费朗西丝·麦克唐纳④.赫伯 特·麦内尔。从事家具、彩绘玻璃和平面设计等设计工作,他们的设计主要采用自然中的各种植物纹样作装饰,具有典型的新艺术风格特征。 12.安东尼·高蒂,西班牙新艺术运动中的重要代表人物。风格:折中主义。 13.彼得·贝尔伦,德国工业同盟会的核心成员之一。 14.荷兰风格派:简单的长方形、正方形、直角等几何形式和无装饰、三原色、中性色彩等造型元 素。 15.里特维德,“红蓝椅”。 16.1919年,德国包豪斯建立,第一任校长:格罗庇乌斯。宣言:艺术不是一门专门职业,艺术家与 工艺技术之间在根本上没有任何区别。 17.意大利着名设计师吉奥·庞蒂创办的《多姆斯》杂志成为意大利现代主义设计运动的宣传阵地。 18.雅各布森,是一位具有国际性影响的建筑师和设计师。作品:“蚁”椅、“蛋”椅、“倚者 椅”。 19.1966年美国建筑师文丘里在他的《建筑的复杂性与矛盾性》一书中,提出来“少则烦”。 一、拉斯金的艺术设计思想(现代主义的设计思想): ①.主张艺术与技术相结合 ②.主张艺术设计要符合使用目的,注重社会功能 ③.倡导艺术家,设计师向大自然学习,从大自然学习,从大自然中汲取艺术设计灵感和素材 ④.反对现代化生产方式,反对在设计中使用新技术、新材料,主张设计使用自然材料和用手工技 艺。 二、威廉·莫里斯的艺术设计改革思想和艺术设计美学理论: ①.提倡手工艺术,反对大机器工业生产 ②.推崇中世纪哥特式艺术,认为哥特式的手工也是纯真的,毫无造作的 ③.提倡艺术设计“回归自然” ④.主张艺术家与手工艺人结合,设计出实用的艺术产品,主张“纯艺术”与手工艺术之间的关系

设计的萌芽

设计的萌芽:其代表作《考工记》、《博物志》 设色之功分为:画、缋、锺、筐、慌 西方美术史之父:瓦萨里的三项艺术之父(建筑、绘画、雕塑) 西方最早的美学专注:拉斯金的《建筑的七盏明灯》、赫加斯的《美的分析》 现代理论专注:1。“设计学校”为中心的设计教育理论,德雷晒、欧文斯2.对工业革命作出反响的人物:普金、莫里斯、帕斯金 关于设计理论的理解: 1..20世纪初勒*柯布西埃 2.二战期间发展起来的人体工程学 3.60年代的书籍:《设计新编的系统方法》、《设计程序的结构》,将系统的引进设计 4. 多元发展的设计研究,其目标是将设计尽可能的放在最为广阔的社会背景中去研究 设计批评: 设计批评的定义: 又称设计评论,是设计学科、设计美学的重要组成部分之一,以设计鉴赏的重要组成部分为基础,对多种设计现象与设计产品进行分析与研究批评的认识活动,他是一种高层次的设计接收活动 2.在理论上讲设计批评与设计史是不可分割的设计史的工作是建立在设计批评之上的,而设计批评家的工作是建立于设计史教育和经验中的 3.设计批评的任务: 以独特的客观的立场或角度,通过各种媒介来描述或是阐述和评价具体的设计作品 设计批评是追求的是价值判断 设计批评是来自设计实践,设计实践是设计师的基础 4..设计批评包括:产品、设计师、设计思想、某一时间段的设计发展做出的评价与批评 5.设计批评的方式:国际博览会、群体批评、职业家的批评 6.设计批评的原则:公开公正公平 7.设计批评的特性:科学性文化性艺术性实用性 设计批评与设计理论: 设计批评 是一种理论性的批判活动 促进了现代设计的发展,给设计理论的总结提供了具体的事例 设计理论: 是对设计本身的规律性总结与概括】 建立在设计师批评的基础上的 是对设计批评的进一步的抽象与概括 设计的一般行原则 1.周恩来总理在20世纪50年代提出的设计原则、 实用性经济性美观性 设计的特征 实用性审美性艺术性大众性时代性经济性科学性象征性创造性 工业产品设计 基本特征:简洁明确耐用 适用功能:功能性安全性愉快性 11.设计的分类 设计的分类:

第二章 现代设计的萌芽

第二章现代设计的萌芽与 “工艺美术”运动 1.英国的“工艺美术”运动是由“工业设计之父”_________倡导的。(威廉·莫里斯 一、填空题 1.“工艺美术”运动起源于19世纪末,理论指导家是约翰.拉斯金,主要人物是威廉.莫里斯。 2.1860年威廉·莫里斯“红房子”建成,引起设计界的兴趣和称颂,具有哥德风格特色,这座建筑和内部的用品风格,为“工艺美术”运动奠定了基础。 3. 约瑟夫.帕克斯顿用钢铁和玻璃建造的水晶宫在1851年伦敦第一个国际博览会开幕,开创了两种新材料的应用,引起了褒贬不一的看法。 4. 莫里斯是工艺美术运动的奠基人,是真正实现约翰·拉斯金思想的一个重要设计先驱,是拉斐尔前派的一个重要成员。 5.工业革命最早在英国完成,工业革命的成功也在该国家展示。 6.以英国诗人、文艺批评家拉斯金和画家、工艺美术家莫里斯为代表的传统派,一面在理论上展开了批评和宣传,一面积极致力于设计实践。他们不满当时机械化产品的粗糙、简陋,认为真正的工艺品应该既实用又美观,企图恢复中世纪传统作坊生产生产的手工艺品的标准的手工艺和完美而精致的设计。 7莫里斯和艺术家福特·布朗、爱德华·柏斯·詹斯、画家但丁·罗瑟蒂、建筑师飞利浦·韦伯共同组成了艺术小组拉斐尔前派。 8. 1888 年在伦敦成立的“艺术和手工展览协会”,开始不断地举行一系列展览,向英国公众提供了一个了解好及高雅设计品位的机会,从而促进了工艺美术。运动的发展,不仅开始影响到欧洲其他国家,也影响到美国。 9.工业革命具备两个基本要素,一个是对旧传统的摒弃,另一个是对机械生产的肯定。 10.德国建筑家歌德佛雷特.谢姆别尔参观水晶宫后,写了两本书,提出这个展览的反对意见。他因此成为德国第一个提出设计革命的人。P53下 二选择题 1.“工艺美术”运动重视中世纪(B )的风格,将其作为一个重要的参考来源。 A罗马B哥特C拜占庭D巴洛克 2.“工艺美术”运动由诗人兼文学家,被人誉称为“工业设计之父”的( A )提倡宣传好身体力行。 A威廉·莫里斯B菲利普·韦伯C查尔斯·沃赛D阿瑟·马克穆多 3.在1861年成立了莫里斯、( C )福克纳三人姓氏命名的商行,简称MMF商行。 A约翰·拉斯金B菲利普·韦伯C马克·马歇尔D查尔斯·沃赛 4( A )是“工艺美术”运动影响最大的领域。 A家具设计B室内设计C金属设计D平面设计 5马克穆(A )是比较早的具有影响力的工艺美术风格的平面设计作品,它是一本季刊,其设计以流畅的黑白线条装饰图而见长。

王受之《世界现代设计史》教材精讲-现代设计的萌芽与“工艺美术”运动(圣才出品)

第2章现代设计的萌芽与“工艺美术”运动[视频讲解] 现代设计的萌芽 一、现代设计产生的前提和社会历史条件 1.生产方式的变化 工业革命带来了标准化、批量化和机械化的大生产方式。 2.传统类型的设计无法满足和适应新形势、新情况的要求 传统的木、铁材料被各种水泥、优质钢和轻金属所代替以后,设计师们不但不能从传统手工业品的设计、制作中找到借鉴,而且还面临着对这些新材料性能、特征的重新认识与把握。 3.工业革命导致了设计与制作、销售的完全分离 设计的独立,对设计者提出了许多新的任务和要求,它要求设计师必须在产品的生产、制作以前,对产品的功能性、造型、装饰艺术、生产流程、材料的撷取,乃至销售状况等有一个明确的了解和预见。

4.产品的使用对象具有超国界、超地域和超阶级性,要求产品设计理念要求具有大众化的审美特点。 产品的设计在其过程上,与传统设计相比,阶段性更加明确,阶段性的内涵与目标也更加具体。 5.工业革命所带来的先进的生产方式 对新产品设计要求与传统设计的不适应,一方面给设计提出了新的要求与任务,另一方面,也使工业革命初期,产品的功能性和大众的视觉审美要求受到了诸多限制。 “工艺美术”运动 二、工业革命初期设计发展的新动向 1.工艺美术运动的定义 所谓工艺美术运动是起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动。以追求自然纹样和哥特式风格为特征,旨在提高产品质量,复兴手工艺品的设计传统。这场设计运动由诗人兼文学家、设计师,被人誉称为“工业设计之父”的威廉·莫里斯倡导宣传和身体力行。英国的文艺批评家和作家罗斯金提出了某些理论指导。 (1)转折点:1851年伦敦世博会---水晶宫 ①1851年英国世界博览会 英国伦敦1851年举行第一次世界博览会,会上展示的工业产品外形相当粗陋,显示了机械化工业生产的弊端及设计水准下降的局面。从反面刺激了现代工业设计思想的出现。 ②“水晶宫” “水晶宫”是1851年世博会的展厅建筑,由英国建筑师约瑟夫·伯克斯顿设计。它是一

第八章资本主义萌芽与中国古代经济的归宿

第八章资本主义萌芽与中国古代经济的归宿(第十三讲) 第一节资本主义萌芽的出现 一、资本主义萌芽出现的历史条件 (一)生产力的发展 生产力的发展是一切社会生产方式出现与转化的前提,生产力发展水平由农业生产力水平决定。 衡量生产力发展水平的主要物质标志是生产技术及由技术和劳动者素质决定的劳动生产率。 1、农业,我国古代农业生产力的发展高峰出现在宋代。明代中叶以后,农业生产力比前代只有缓慢发展,这只为资本主义萌芽准备一些条件(极为有限) 2、手工业,生产技术宋代达到高峰,明清两代有所改进,体现在量的方面。 (二)商品经济的发展 传统城市商业功能的增强及工商业城镇的兴起,意味着商品交换范围的扩大,数量增多,再加上几条贯通全国的长途贩运路线的开通,资本主义萌芽所需要的市场条件初步具备。 (三)劳动力要素市场的形成 明中叶以来,从事商品生产的手工业逐步发展,拥有一定资本的工场主、作坊主雇工生产的现象明显多于前代,这是具有新的内涵的历史进步。 (四)货币资本的积累 16世纪以来,中外贸易通商,中国大量出超、白银流入、物价升涨,利于资本主义萌芽的产生。 二、资本主义萌芽的出现 (一)纺织业 市场需求的扩大,容易产生在丝与织分工基础上的较大规模的商品化生产,促进了农村中的两极分化,有利于打破家庭手工业的狭小范围而形成规模较大的手工业工场或手工作坊,资本与雇佣劳动在此结合,产生最早的一批资本家。 (二)冶铁和铁器铸造业 冶铁业对国民经济的发展有重要作用,它需要一定设备,并须有熟练技工,这是资本与雇工相结合的资本主义性质的冬麦,生产的目的在于攫取利润。 三、资本主义萌芽的发展 (一)手工业 1、清代前中期 资本主义萌芽有显著的发展,表现在出现资本主义萌芽的行业增多,在制茶、制烟、酿酒、榨油、制糖、棉布加工等十数个行业中出现资本主义萌芽。 2、清代中期 原有的丝织和铸铁业中的萌芽有了进一步发展,丝织业以固定雇工为主,雇工工资“计日受值”、“按件而计”,生产经营规模扩大。 铸铁业:生产规模有较大提高,在广西、陕西、四川冶铸业较发达,出现资本主义萌芽。 3、评价 资本主义萌芽在手工业中的发展主要表现在量的方面,在土建生产关系中难成气候。 (1)清代棉纺织成为产值最大的手工业,资本主义萌芽只在棉布加工过程中出现,且在棉布进入流通后,在商人手中完成,故不能改变棉纺织业本身的农民家庭生产的性质。 (2)纺纱技术尤其是纺织工具落后,使农家专事纺纱收不到专业分工的效益,纺织一体化又巩固了耕织结合的土建经济结构。

资本主义萌芽的产生测试题

第四课资本主义萌芽的产生 姓名__________学号__________ 一.选择题 1.明代中后期,棉纺织业的中心是() A.苏州B.杭州C.松江D.广州 2.明朝丝织业中出现的机器房被认为是资本主义萌芽的标志,其主要设依据是()A.使用机器生产且具有天下一定规模 B.“机户出资,机工出力,计时受值” C.生产的目的是为了用于商品 D.分工精细,生产有序 3.最早产生资本主义萌芽的行业是() A.纺织业B.采铜业C.井盐业D.制糖业 4.历代封建王朝都推行重农抑商根本目的是() A.限制甚至打击工商业B.保护农业生产和小农经济 C.确保赋役和地租的征收D.巩固封建统治 5.明朝时,首次下令实行海禁的皇帝是() A.明太祖B.明成祖C.建文帝D.崇祯帝 6.阻碍资本主义萌芽发展的根本原因是() A.缺乏资本原始积累 B.落后腐朽的封建生产关系和生产方式 C.劳苦人民购买力低 D.商人力量弱小 7.对明清时期闭关政策共同占的比较,不正确的是() A.其主观目的都是维护封建统治B.都是自然经济的产物 C.都禁止一切对外交往D.都不利于商品经济的发展 8.清朝统一台湾后,一度开放海禁,设立了四个港口作为通商口岸,其中不包括()A.澳门B.香港C.宁波D.云台山 9.明清的“重农抑商”政策() A.强化了自然经济,使之迟迟难以瓦解 B.推动了工商业的发展 C.适应了社会经济发展的趋势 D.其根本目的是减轻农民的负担 10.清朝实行闭关锁国政策,从根本上讲是由() A.经济基础决定的B.统治者的心态决定的 C.中外关系决定的D.阶级关系决定的 11.下列关于机户和机工的关系,说法不正确的是() A.雇佣与被雇佣的关系B.两者已无人身依附关系 C.两者基本上是纯经济关系D.师傅和学徒的关系 12.明朝中后期资本主义萌芽产生的主要标志是() A.出现不少工商业繁荣的城市

世界现代设计史现代设计的萌芽与工艺美术运动设计师汉英翻译

世界现代设计史现代设计的萌芽与工艺美术运动设计师汉英翻译 集团公司文件内部编码:(TTT-UUTT-MMYB-URTTY-ITTLTY-

1.艾丁·包利(Etienne Louis Boullee ) 克劳德·列道克斯(Claude-Nicolas?Ledoux ) 卡尔·兰格汉斯(Carl Gotthard Langhans) 基里 (Friedrich Gilly) 约翰·索涅(John Soane ) 皮埃尔·朗方(Pierre Charles L ′Enfant) 皮谢尔(Percier) 丰丹(Fontaine) 约翰·纳什(John Nash) 2.罗伯特·欧文 (Robert Owen) 查尔斯·巴利(Charles Barry) 查尔斯·库克来尔(Charles Cockerell) 古斯都·普金(Augustus Welby Pugin) 飞利浦·威伯(Philip Webb) 查尔斯·马金托什 (Charles Rennie Mackintosh) 沃赛 阿瑟·马克穆多 ) 路易士·沙里文(Louis Ssullivan) 3.弗兰克·赖特(Ffrank Lloyd Wright) 格林兄弟(Charlesand Henry Green Green& Green Brothers) 古斯塔夫·斯蒂格利 (Gustav Stickley) 伯纳德·迈别克(Bernard Maybeck) 威廉·莫里斯 约瑟夫·伯克斯顿(Sir Jouseph Paxton) 哥德佛雷特·谢姆别尔 (Gottfried Sempell) 约翰·拉斯金 沃尔特·克莱因 4.阿瑟·本森(Arthur Smith Benson)

资本主义萌芽

资本主义萌芽 百科名片 相关书籍 是一种生产关系的出现,萌发尚未定型形成气候,而产生在某种意义上体现出规范性与规模,生于萌芽状态的东西,本来不易辨识,也不容苛求。不过,资本主义萌芽是一种社会经济现象,不仅要从微观上研究,还要从宏观上考察,才能定性 目录[隐藏] 定义 生产力 我国资本主义萌芽的缓慢发展 中西方资本主义萌芽的差异 定义 生产力 我国资本主义萌芽的缓慢发展 中西方资本主义萌芽的差异 [编辑本段] 定义 萌芽指的是一种生产关系的出现,萌发尚未定型形成气候,而产生在某种意义上体现出规范性与规模。 生于萌芽状态的东西,本来不易辨识,也不容苛求。不过,资本主义萌芽是一种社会经济现象,不仅要从微观上研究,还要从宏观上考察,才能定性。这里,我想提两点意见。 第一

资本主义萌芽指的是一种生产关系,而不是一厂一店,因而不能用举例子的方法来论证。它指的是一种社会关系,而不是个别人之间的关系,因而不能孤立地看待。这种生产关系,是在封建社会晚期,在社会经济发展到一定条件时产生的。在这以前,像在自然和社会史中许多事物一样,它会有一些偶发的、先现的现象,但不能因此认为资本主义萌芽已经出现。 这就是说,在考察资本主义萌芽时,必须把考察的对象放在一定的历史条件之中,看这个地方、这个行业有没有产生资本主义的土壤和气候。同时,考察的对象必须有一定的量,不能相信孤证。必然性是存在于偶然性之中,社会性是存在于个别事物之中,所以,真正的资本主义萌芽,总是具有多发性,是可以重复观察到的。 唐代何明远的丝织厂,仙君册的茶园,即使《太平广记》是可信的话,也只是一种偶发的、先现的现象。因为那时的社会经济条件还不允许新的生产关系出现。宋代经济有很大发展,当时的中国,在农业、基本手工业和科学技术的许多部门,都居于世界先进水平。我想,单从生产力来看,宋代已经有了出现资本主义萌芽的物质基础。但是,从生产关系和社会条件来看,租佃关系、徭役赋税和工商业等方面的封建束缚,还未见松弛,政治上的专制主义和意识形态的僵硬,较唐代尤甚。因而,它只能说是资本主义萌芽的准备阶段。 第二 资本主义萌芽是封建社会内部的一种新的生产关系,它具有新生事物的生命力。它一旦产生,除非有不可抗原因,是不会中途夭折的,而是引导向新的生产方式。因而,真正的资本主义萌芽,应具有延续性和导向性。 这就是说,我们考察资本主义萌芽,是要探讨它的历史作用。如果只是一段插曲,也就不花那么大力气去研究了。任何经济现象,都是一个过程,不会突然发生,也不会蓦地消灭,必有它的继承性和发展阶段性。如果我们瞻前顾后,不满足于就事论事,中国的资本主义萌芽史,只能从明代后期,或者说从十六世纪写起。这以前,确也有些个别事例,如徐州利国监的冶铁,徐一夔《织工对》中的丝织工场,但都后不见来者,不能成为一种新的生产关系的起点。我们所考察的后期出现的资本主义萌芽,都延续到清代鸦片战争前,并有发展,看出明显的阶段性。清代前期出现的资本主义萌芽,也要在鸦片战争后有个交代,看出它们的历史作用;这一点,后面将论及。[编辑本段] 生产力 第一部分 生产力是产生资本主义萌芽的前提,不能用一句话回答。但归根到底,还是要社会生产力发展到一定水平。尤其是农业生产力。“一切剩余价值的生产,从而一切资

世界现代设计史整理

世界现代设计史整理。。除了世界现代设计部分。。保证内容最全 世界现代设计史(王受之) 【框架】 一:手工设计及向工业设计过渡时期—设计思想萌芽(至19世纪初) (1)18世纪前的手工艺时代 (2)工业革命时期的设计萌芽 二:机械的早期工业化时代—设计思想发展(至20世纪初) (1)工艺美术运动和新艺术运动(重点) (2)国际现代主义和包豪斯(重点) (3)美国设计的兴起 三:高度机械化时代—设计思想的成熟(至20世纪50年代) 四:自动化全球时代—设计思想和体系全面发展(至今) (1)二次世界大战后的欧洲设计 (2)美国工业设计 (3)日本工业设计 【设计风格大事年】 〖设计萌芽以前〗 中世纪: "哥特式" 以小尖塔和彩色玻璃镶嵌为特色 "罗马式" 以圆屋顶,弧形拱门和厚墙为特点的基督教堂艺术 "古希腊罗马艺术" "静穆的伟大,单纯的崇高" 16世纪"文艺复兴" 代表人文主义精神和秩序严谨,协调的古典美学理想 17世纪"巴洛克" 追求不规则形式,起伏的线条及情感热烈的天主教和君主宫廷室内奇异装饰为特点。 18世纪"洛可可"优雅轻快,非对称曲线,华丽柔和以及营造沙龙是居住环境 19世纪初古典主义和浪漫主义并驾齐驱 〖设计萌芽后至少分七个阶段〗 1850-1900 工艺美术运动 1890-1905 新艺术运动 1900-1930 机械美学运动 1925-1939 装饰艺术派 1935-1955 商业主义风格 1955-1975 多样化时期:波普pop;高技术;后现代主义;解构主义;新现代主义(国际主义);微电子风格 1975-至今当代风格 【知识点汇集】 ※工艺美术运动 工艺美术运动是起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动,其起因是针对家具、室内产品、建筑的工业批量生产所造成的设计水准下降的局面。这场运动的理论指导是约翰?拉斯金,主要人物则是威廉?莫里斯。这场运动受到日本艺术的影响,影响主要集中在首饰、书籍装帧等方面。其特点有:1、强调手工艺,明确反对机械化生产。2、在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典、传统的复兴风格。3、提倡哥特风格和其他中世纪风格,讲究简单、朴实,功能良好。4、主张设计的诚实,反对设计上的华而不实趋向。5、装饰上还推崇自然主义,东方装饰和东方艺术的特点。工艺美术运动产生的根源是当时艺术家们无法解决工业化带来的问题,企图逃避现实,退隐到他们理想化了的中世纪、哥特时期。运动否

现代设计史( XX。月)复习资料

心之所向,所向披靡 世界现代设计史习题集 重点框架: 一:手工设计及向工业设计过渡时期—设计思想萌芽(至19世纪初) (1)18世纪前的手工艺时代(2)工业革命时期的设计萌芽 二:机械的早期工业化时代—设计思想发展(至20世纪初) (1)工艺美术运动和新艺术运动(重点)(2)国际现代主义和包豪斯(重点)(3)美国设计的兴起 三:高度机械化时代—设计思想的成熟(至20世纪50年代) 四:自动化全球时代—设计思想和体系全面发展(至今) (1)二次世界大战后的欧洲设计(2)美国工业设计(3)日本工业设计 【设计风格大事年】 〖设计萌芽以前〗 中世纪: "哥特式" 以小尖塔和彩色玻璃镶嵌为特色;"罗马式" 以圆屋顶,弧形拱门和厚墙为特点的基督教堂艺术;"古希腊罗马艺术" "静穆的伟大,单纯的崇高" ;16世纪"文艺复兴" 代表人文主义精神和秩序严谨,协调的古典美学理想;17世纪"巴洛克" 追求不规则形式,起伏的线条及情感热烈的天主教和君主宫廷室内奇异装饰为特点。;18世纪"洛可可"优雅轻快,非对称曲线,华丽柔和以及营造沙龙是居住环境;19世纪初古典主义和浪漫主义并驾齐驱 〖设计萌芽后至少分七个阶段〗 1850-1900 工艺美术运动;1890-1905 新艺术运动;1900-1930 机械美学运动;1925-1939 装饰艺术派;1935-1955 商业主义风格; 1955-1975 多样化时期:波普pop;高技术;后现代主义;解构主义;新现代主义(国际主义);微 电子风格1975-至今当代风格 【知识点汇集】 1.设计是解决之间的关系。 A.人和物 B.人和环境 C.人和生活方式 D.人造物和人 2.兴起波普设计,第一件波普作品是 理查德·汉密尔顿的《究竟是什么使得今日的家庭 如此不同,如此有魅力》理查德·汉密尔顿被誉为 波普之父。 A.美国B.英国C.法国D.德国 3.格林兄弟的设计带有明显与中国明 清家具的特点,斯提格利和格林兄弟的设计相似, 但主张功能与装饰的结合,更为精致。 A.日本B.印度C.波希米亚D.埃 及 4.最早提出“设计理论”这一观念的是美国 设计理论家 A.博格·摩根森B.米斯·凡德C.维 克多·巴巴纳克D.彼得·贝伦斯 5.包豪斯形成了三个非常不同的发展阶段: 格罗佩斯的理想主义、迈耶的共产主义、A.康定 斯基的形式主义B.伊顿的神秘主义C.蒙德里安 的构成主义D.米斯的实用主义 6.“好莱坞风格”(Hollywood Style)是“” 运动在美国的一个延伸与发展。经济大危机时失落 的人们可以得以消遣、自慰、减压的场所,电影院 被称为“梦的宫殿”。 A.装饰艺术 B.波普艺术 C.大地艺术 D.行为艺术 7.是“机械美学”的奠基人。他认为: 住宅是供人们居住的机器,书是供人们阅读的机器, 在当代社会中,一件新设计出来为现代人服务的产 品都是某种意义上的机器。 A.高蒂 B.勒·柯布西耶 C.格罗佩斯 D.阿尔瓦·阿图 8.1923年成立了“新建筑家协会”(简称“阿 斯诺瓦”ASNOVA)宣布集中利用新的材料和新的 技术来探讨“”,研究建筑空间,采用理性 的结构表达方式。 A.理性主义B.感性主义C.自然 主义D.结构主义 9.沃尔特·多韦·提格的设计生涯与世界上 最大的摄影器材公司——公司连在一起,后 成为该公司的终身顾问设计师。 A.哈苏B.佳能C.柯达D.尼康 10.“设计不是一种表现,而是一种服务”, 这是教育模式的核心之一。 A.传统B.现代 C.包豪斯 D.乌尔姆 11.下列人物中哪位被认为是世界上第一个 解构主义的建筑设计师。 A.艾什曼 B.贝聿铭C 盖里.D.霍尔 12.现代主义建筑是对长期以来垄断建筑为 权贵的精英主义的一个重要的 A.回归B.反动 C.反映 D.肯定 13.德国的第一个设计组织德国工业 同盟成立。 A.1907年 B.1902年 C.1919年 D.1925年 14.第一台由美国宾夕法尼亚大学设计和研 究出来的电子计算机始于 A.1954年 B.1939年 C.1942年 D.1946年 15.美国对世界设计的最大贡献是发展 了,并且把它职业化。 A.艺术设计 B.工业设计 C.系统设计 D.标准化设计 16.丹麦建筑设计师设计了一系列的 灯具,其中“PH”灯具以其柔美人的照明效果,获

世界现代设计史复习

世界现代设计史复习资料 第一讲 世界现代设计的发展历程 *“工艺美术”运动(英国,19世纪60年代开始,现代设计的开端) *“新艺术”运动(法国,19世纪末开始,承上启下) *“装饰艺术”运动(装饰运动在20世纪初的最后尝试) *“现代主义设计”运动(20世纪20年代开始,20世纪设计的核心) *“国际主义设计”运动(二战后兴起,20世纪50——70年代风行,是现代主义设计在战后的发展) *设计多元化格局(20世纪60年代以来) 第二讲 现代设计的萌芽与工艺美术运动 一、工艺美术运动的风格、概念、意义及其影响 1、工艺美术运动的概念 工艺美术运动是19世纪60年代起源于英国的一场设计运动,其起因是工业革命以来,随着工业化的兴起,设计产品的工业化批量生产,造成了设计水准的下降,设计上艺术与技术分离的局面。这场运动的契机是1851年在伦敦水晶宫中举行的世界博览会,这场运动的理论指导是约翰·拉斯金(John Ruskin),运动的主要奠基人是威廉·莫里斯(Willian Morris),这场运动的风格影响到其他欧洲国家和美国,在20世纪开始失去势头,但是对于精致、合理的设计,对于手工艺的完好保存迄今还有相当强的作用。 2、“工艺美术”运动风格 (一)强调手工艺,明确反对机械化生产。 (二)在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格,提倡哥特式风格和其他的中世纪风格,讲究简单、朴实无华和良好功能。 (三)装饰上推崇自然主义、东方装饰和东方艺术特点。 (四)主张诚实的、诚恳的设计,反对设计上的哗众取宠、华而不实趋向。 3、工艺美术运动的意义及其影响 (一)工艺美术运动从英国开始,范围扩展到美国和斯堪的纳维亚国家(瑞典、芬兰、丹麦、挪威、冰岛),其设计风格涉及到平面设计、家具设计、陶瓷设计、建筑设计、纺织品设计等方方面面。 (二)工艺美术运动强调设计为大众服务,反对精英主义设计,体现了知识分子的理想主义情感,强调技术与艺术的结合,情调协作精神,都具有积极意义。但是,工艺美术运动对工业化的反对,对于机械的否定,对于大批量生产的否定,使它不可能成领导潮流的主流风格。同时,它又过分注重装饰,增加了生产费用,使它的设计不可能真正为平民大众所享有。因此,它只是知识分子一厢情愿的理

中国的资本主义萌芽 - 科大卫

中国经济史研究2002年第1期 3 本文为作者1993年8月在香港科技大学的系列演讲的一部分。感谢徐泓教授和蔡志祥博士邀请,也感谢黎志刚博士、萧凤霞教授和林至人博士,他们曾对文稿提出修改意见。 ①关于作为《资本论》背景的这一古典经济学解释,参见Louis Dum ont ,From Mandeville to Marx ,the G enesis and Triumph o f Economic Ideology ,Chicag o :University of Chicag o Press ,1977. 中国的资本主义萌芽 3 科大卫 内容提要:本文讨论15—20世纪中国经济发展中金融制度和商业组织的角色。文章认为,金融制度的缺陷妨碍了20世纪中国经济的发展,其根源可追溯至明代食盐贸易的历史。明代食盐贸易包含了商业票据的投机要素,这些商业票据以一种被称为“盐引”的国债为基础。17世纪初“盐引”的废除,意味着向取代金融市场的皇帝荫庇制度的决定性转变,新的做法被称为“官督商办”。至19世纪的最后10年,公司法经通商口岸被引进中国,商业票据市场才再次缓慢出现。股份资本的要求有助于融资市场的重新出现,这一市场所要求的规则,在荫庇制下的贸易中不可能出现。 关键词:盐法 资本 公司法 股份 合同 官督商办 在本文讨论开始时,应该先说明我对“资本主义”这个名词的认识。我的出发点是古典经济学关于“资本”本质的理论。在古典经济学中,财富来自三个方面,即资本、土地和劳动力。资本不同于劳动力,因为它可以积累,也不同于土地,因为它可以流动。因为观念上有明确的分别,古典经济学把价格列为利息、地租和工资的总和。马克思的学说,基于古典经济学。尽管马克思在古典经济学的基础上,把资本和土地连贯到劳动力,但马克思的经济学并未超出古典经济学的范畴。我们甚至可以说,整部《资本论》都在讨论资本流通的过程,说明只有在资本流通的过程中,资本家才控制了劳动力。在讨论资本主义萌芽时,不得不同时讨论资本的流通。① 但是,古典经济学家并没有说明资本为什么可以流通。从古典经济学的观点来说,资本是在以贸易为主体的交换过程中被创造出来的,而因为贸易伴随着劳动分工而产生,所以是自然法则的一部分。顺着这一思路,从古典经济学家的观点出发考察历史,就会以为,除非遇到人为的阻滞,贸易一定会自然地增长,工业也必定随之而来。这一论点在本世纪初遭到韦伯(Max Weber )和朴兰易(K arl P olanyi )的挑战,与古典经济学家的假说相反,他们认为,不均等的优势(unequal advantages )并不自然地导致贸易产生,因为贸易只有在适当的制度出现以后,才

第4节 明清时期的社会经济的发展和资本主义萌芽

第4节明清时期的社会经济的发展和资本主义萌芽 【知识体系】 一.明清社会经济发展的主要原因和特点 1、原因:(1)(2); (3)(4) (5)(6) 2、特点:①;②; ③______________________________________;④ ★明清政府是如何调整生产关系的? ◆一条鞭法和摊丁入亩 1.一条鞭法(1581年,内阁首辅张居正): (1)原因:①明中期,农民负担的赋役过于沉重,不仅导致阶级矛盾尖锐,而且国家财政也面临极大的困难;②旧的赋役制度不适应商品经济发展的需要; (2)目的: (3)内容:①;②; ③。(4)意义:①; ②; ★为什么一条鞭法是我国赋役史上的一次重大变革? 2.“更名田”(1669年,康熙): (1)内容:。(2)意义:对鼓励农民从事生产,开垦荒地起一定的作用,促进了清初经济恢复和发展。 3.“摊丁入亩”: (1)原因:①② (2)内容: (3)作用:① ② ★一条鞭法和摊丁入亩政策实施的原因有何相似之处? ★比较一条鞭法和摊丁入亩的异同 ★两税法和一条鞭法的相似点 ★回顾中国封建社会赋税制度改革史 ☆主要赋税制度:包括鲁国初税亩、秦以徭役为主的剥削、西汉编户制度、两汉轻徭薄赋的政策、北魏租调制、隋唐租庸调制、唐中期两税法、北宋方田均税法、明代一条鞭法、清代摊丁入亩、地丁银。 ☆征收依据:中国古代赋税史上的四大税种: ①以人丁为依据的“人头税”,即丁税。②以户为依据的财产税,即调。 ③以田亩为依据的土地税,即田租。④以成年男子为依据的徭役和兵役,以及其他苛捐杂税。 ☆内容特征分类:中国古代赋税制度的形式 ( 1 )以人丁为主的赋税制度(初税亩、编户制度、租调制、租庸调制) ( 2 )以土地财产为主的赋税制度(两税法、募役法和方田均税法、一条鞭法、摊丁入亩) ( 3 )征收货币的赋税制度(募役法、一条鞭法、摊丁入亩) ☆中国古代赋税制度沿革的五大趋势: ①由以人丁为主的征税标准到以土地财产为主的征税标准,直至取消人头税。 ②由向国王纳贡到国家征收土地税。③由实物、劳役地租到货币地租。 ④由赋役分征到赋役合征,税种由多到少。③征收商品税越来越重。 主要趋势:( 1 )劳役地租——实物地租——货币地租( 2 )按人(户)收税——按田亩财产收税 ☆赋税制度赋税改革原因:①适应和恢复农业生产力②解决地主和国家争地的矛盾③适应商品经济的发展,稳定税收

世界现代设计史现代设计的萌芽与工艺美术运动设计师汉英翻译

世界现代设计史现代设计的萌芽与工艺美术运动设 计师汉英翻译 Prepared on 21 November 2021

1.艾丁·包利(Etienne Louis Boullee ) 克劳德·列道克斯(Claude-NicolasLedoux ) 卡尔·兰格汉斯(Carl Gotthard Langhans) 基里 (Friedrich Gilly) 约翰·索涅(John Soane ) 皮埃尔·朗方(Pierre Charles L ′Enfant) 皮谢尔(Percier) 丰丹(Fontaine) 约翰·纳什(John Nash) 2.罗伯特·欧文 (Robert Owen) 查尔斯·巴利(Charles Barry) 查尔斯·库克来尔(Charles Cockerell) 古斯都·普金(Augustus Welby Pugin) 飞利浦·威伯(Philip Webb) 查尔斯·马金托什 (Charles Rennie Mackintosh) 沃赛 阿瑟·马克穆多 ) 路易士·沙里文(Louis Ssullivan) 3.弗兰克·赖特(Ffrank Lloyd Wright) 格林兄弟(Charlesand Henry Green Green& Green Brothers) 古斯塔夫·斯蒂格利 (Gustav Stickley) 伯纳德·迈别克(Bernard Maybeck) 威廉·莫里斯 约瑟夫·伯克斯顿(Sir Jouseph Paxton) 哥德佛雷特·谢姆别尔 (Gottfried Sempell) 约翰·拉斯金 沃尔特·克莱因 4.阿瑟·本森(Arthur Smith Benson) 克里斯多夫·德莱赛 (Christopher Dresser) 巴里·斯各特(Baillie Scott) 查尔斯·阿什比(Charles Rob-ert Ashbee )威廉·里萨比(William Richard Lethaby) 诺尔曼·萧(Norman Shaw) 威廉·穆克罗夫特(William Moorcroft) 查尔斯·科克斯(Charles Cox) 5.艾尔伯特·哈巴特 (Elbert Hubbard) 马克·马歇尔 威廉·德·摩根(Williamde Morgan) 科尔曼 玛丽·莫里斯 刘易斯·戴依(Lewls ) 亨利·凡德·威尔德(Henrivande Velde) 阿尔丰索·穆卡

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