园林景观中的假山叠石艺术
浅谈园林景观中的假山叠石艺术
摘要：假山叠石在我国古代园林建筑中占有重要地位，是创造园林景观的重要手段之一，它与水体、植物、道路、建筑共同构成优美秀丽的园林景观。假山叠石艺术在园林设计中的应用由来已久，源远流长，本文浅谈了园林景观中假山叠石艺术目前存在的问题，以及园林景观中假山叠石艺术的设计手法和假山叠石艺术的创新和发展。
关键字：假山叠石；园林景观；假山叠石设计手法；假山叠石创新
中图分类号：k928.73 文献标识码：a 文章编号：
在悠长的历史长河中，传统的假山叠石与山水园林相依随，在古典园林景观中占居着重要的地位，并不断的自我完善，形成了博大而精深的造园艺术体系。不论是“移天缩地在君怀”的帝王宫苑，还是“室雅何须大，天地尽纵横”的私家园林，都向往自然山水，假山叠石都有着很高的艺术造诣。无园不石，无石不奇，石在古典园林中被赋予了强烈的情感。随着社会和经济发展，时代变迁，地域文化融合，当今人们的生活方式、哲学、美学思潮发生了巨大的改变。假山叠石艺术在现代园林环境中呈现出多样化，结合现代技术和材料，展现了石在环境中较强的造型能力，成为创造个性空间的一个重要手段，以其独特的形态和自然的气息为人们生活环境增添了无限的情趣和遐想。
1 假山叠石艺术目前存在的问题
假山叠石的基本技法培训资料
假山叠石的基本技法
假山叠石的基本技法 假山叠石的基本技法 作者： 简介：假山的叠石技法（或称手法），因地域不同，常将其分成北、南两派，即以北京为中心的北方流派和以太湖流域为中心的江南流派。其实北京假山自古多“自吴人垒”（朱尊彝句），大多受江南叠山匠师的影响…… 关键字：假山叠石基本技法 相关站中站：假山塑石 假山的叠石技法（或称手法），因地域不同，常将其分成北、南两派，即以北京为中心的北方流派和以太湖流域为中心的江南流派。其实北京假山自古多“自吴人垒”（朱尊彝句），大多受江南叠山匠师的影响，如清初的李渔，张涟、张然父子都属江南人氏，并在北京留有假山作品。尤其张涟和张然父子流寓京师，专事假山，名动公卿间，清初王士祯《居易录》云：“大学士宛平王公、招同大学士真定梁公、学士涓来兄游怡园，水石之妙有若天然，华亭（现上海松江）张然所造也。然字陶庵，其父号南垣，以意创为假山，以营丘、北苑、大痴、黄鹤画法为之，峰壑湍濑，曲折平远，经营惨淡，巧夺化工。南垣死，然继之。今瀛台、玉泉、畅春苑皆其所布置也。”从此其后人在北京专门以叠假山为业，人们称之为“山子张”，并祖传有：安、连、接、斗、挎、拼、悬、剑、卡、垂“十字诀”。又流传有“安连接斗挎，拼悬卡剑垂，挑飘飞戗挂，钉担钩榫扎，填补缝垫杀，搭靠转换压”的“三十字诀”。江南一带则流传为叠、竖、垫、拼、挑、压、钩、挂、撑等“九字诀”。其实其造型技法大致相同，都是假山在堆叠过程中，山石与山石之间相互结合的一些基本形式和操作的造型技法。目前这些基本叠石技法在假山施工过程中经常使用，并被列入了我国《假山工职业技能岗位鉴定规范》。现分述如下： 安即安置山石的意思。在苏州方言中习惯称作“搁”或“盖”。安石有单安、双安、三安之分，双安即在两块不相连的山石上安置一块山石，以在竖向的立面上形成洞岫；三安即在三块山石上安置一块山
园林假山叠石工程施工技术规定
园林假山叠石工程施工技术规定 假山的叠石技法（或称手法） 因地域不同，常将其分成北、南两派，即以北京为中心的北方流派和以太湖流域为中心的江南流派。北京假山自古多“自吴人垒”（朱尊彝句），大多受江南叠山匠师的影响，如清初的李渔，张涟、张然父子都属江南人氏，并在北京留有假山作品。尤其张涟和张然父子流寓京师，专事假山，名动公卿间，清初王士祯《居易录》云：“大学士宛平王公、招同大学士真定梁公、学士涓来兄游怡园，水石之妙有若天然，华亭（现上海松江）张然所造也。然字陶庵，其父号南垣，以意创为假山，以营丘、北苑、大痴、黄鹤画法为之，峰壑湍濑，曲折平远，经营惨淡，巧夺化工。南垣死，然继之。今瀛台、玉泉、畅春苑皆其所布置也。”从此其后人在北京专门以叠假山为业，人们称之为“山子张”，并祖传有：安、连、接、斗、挎、拼、悬、剑、卡、垂“十字诀”。又流传有“安连接斗挎，拼悬卡剑垂，挑飘飞戗挂，钉担钩榫扎，填补缝垫杀，搭靠转换压”的“三十字诀”。江南一带则流传为叠、竖、垫、拼、挑、压、钩、挂、撑等“九字诀”。其实其造型技法大致相同，都是假山在堆叠过程中，山石与山石之间相互结合的一些基本形式和操作的造型技法。目前这些基本叠石技法在假山施工过程中经常使用，并被列入了我国《假山工职业技能岗位鉴定规范》。现分述如下： 安即安置山石的意思。在苏州方言中习惯称作“搁”或“盖”。安石有单安、双安、三安之分，双安即在两块不相连的山石上安置一块山石，以在竖向的立面上形成洞岫；三安即在三块山石上安置一块山石，使之连成一体。所以安石主要通过山石的架空，来突出“巧”和“形”，以达到假山立面（观赏面）上的空灵虚隙，这就是《园冶·掇山》中所说的“玲珑安巧”。 连即山石与山石之间水平方向的相互搭接。连石要根据山石的自然轮廓、纹理、凹凸、棱角等自然相连，并注意连石之间的大小不同、高低错落、横竖结合，连缝或紧密、或疏隙，以形成岩石自然风化后的节理。同时应注意石与石之间的折搭转连。 接即山石与山石之间的竖向搭接。“接”要善于利用山石之间的断面或茬口，在对接中形成自然状的层状节理，这就是设计中所说的横向（水平）层状结构及竖向层状结构的石块叠置。层状节理既要有统一，又要富有变化，看上去好象自然风化的岩石一样，具有天然之趣。若在上下拼接时，山石的茬口不在一个平面上，这就需要用
园林假山工程施工工艺
随着园林工程中假山的广泛应用，假山已成为园林工程中非常重要的组成部分。假山通常是指利用人工堆砌的方法，仿照自然山水，再经艺术加工而制成，不论假山采取的任何材料，能称之为假山的，都是指人工堆成的山。其实通常所称之的假山不仅包括假山，还包括置石部分，人工堆砌假山的目的是为了造景，以供游览，多以土或石等为原料，参照自然山水的基础上，进行艺术加工和提炼，从而形成人造的山水景观假山的个体较大，而且集中，具有自然山林的高崇、雄伟之势，其可以以土为材料，也可以以石为材料，也有土石结合而组成的假山。而置石则具有较多的分类，有持置、对置、散置和群置等，其体量较小且分散，主要以观赏为主，通常是以山石为原料来进行独立造景或是附属性配置来进行造景，其不具备完整的山形，主要表现山石的个体美。在近年来我国的园林景观中，开始利用先进的工艺，利用其他原料来进行置石和假山的塑造，从而成为假山工程中的一种专门工艺 1园林假山的施工特点 1.1艺术性。在进行假山堆砌时，需要建造者具有人为的艺术理念，这样才能保证塑造出来的假山具有雄伟、磅礴的气势，与周边的建筑等相得益彰1.2风格各异假山是仿造自然山水的艺术作品，所以在堆砌时利用不同的石材可以表现出不同的风格 1.3可以在非产石区进行应用。目前利用其他原料代替石料来塑造假山的工艺不断成熟，由于其取材广泛，成本较低，所以可以在非产石区进行假山的堆叠 1.4施工灵活，不受限制。进行假山施工时具有较好的灵活性，不会受到地形及地物的限制，对于一此无法进人的空间，可以利用假山来营造出良好的效果
1.5更利于附属设施的设置。在假山堆砌过程中，更利于一此绿化、水槽等跌水位置系统的设置 2假山施工技术 2.1施工准备。在进行假山堆叠前需要熟悉图纸，对现场地形、地质及地基等情况进行勘察，以便于根据现场的实际情况来进行施工方案的选择。由于假山工程具有其特殊性，其设计不可能一步到位，也不可能像自然界中的山体那样面面俱到的进行细致的体现，假山一般情况下只是将山体的大致轮廓及主要剖面进行表面，所以在施工前通常都会先制作模型，这样在施工时才能更方便，使设计意图更完整的表现出来 2.2定点放线放线需要对假山的平面图及每一部位的坐标点位进行标注出来，所以在现场放线过程中，需要按照比例尽，利用白石粉、竹签及小木棒等做好标记，以免出现差错 2.3基础施工。基础施工包括桩基、灰土基础及混凝土基础施工。对于桩基工程，特别在水中的假山或驳岸用得很广泛。木桩多选用松木桩或杉木桩。木桩顶面的直径约为10-15cm，平面布置按梅花形排列。桩边至桩边的距离约为20cm。桩必须打到硬层，顶端露出湖底十儿厘米至儿十厘米，其间用块石嵌紧，用条石压顶，条石上面才是自然形态的山石。对于灰土基础，有比较好的凝固条件。灰土一旦凝固便不透水，可以减少土壤冻胀的破坏。灰土基础的宽度应比假山底面宽度宽出约O.5m左右，以保证假山的重力沿压力分布的角度
中国古典园林假山艺术分析
中国古典园林假山艺术 摘要：假山是中国古典园林中重要的组成部分。在人类的历史长河中，已有过记载，人们对山石的崇拜现象，古人对石头的热爱达到了生死相依、血脉相连的地步。无论是皇家园林还是私家园林，无论是北方园林还是江南园林，蜀中园林还是岭南园林中都离不开石，可谓是无园不石，无园不山。本文从三方面来简析假山艺术，意在希望更多的人关注中国传统文化艺术。 关键词：假山艺术、发展、石材、结构 ABSTRACT：Rockery is important part of Chinese classical gardens.In human history, have been recorded, people worship phenomenon of rock, the ancients love of stone up to the life and death dependency, by blood.Both royal gardens and private gardens, both north gardens and jiangnan gardens, shu in the garden or cannot leave the stone of lingnan gardens, is not garden stone, no garden no mountain.This article from three aspects to analysis the rockery art to hope that more and more people pay attention to the Chinese traditional culture and art. KEYWORDS:R ockery art, stone material, structure ,development 一、前言 对于“园林”一词，人们有太多的解释和观点。把各种解释概括为“园林是在一定的地块上，以植物、山石、水体、建筑等等为素材，遵循科学原理和美学规律，创造出的可供人们游憩和赏玩的现实生活境界。”中国古典园林造园的四大元素有叠石、理水、建筑、树木。它们彼此相辅相成，缺一不可，构成意境深幽的园林氛围，但它们各有自己的存在方式和外部特征。其中假山是园林中不可缺少的部分。 二、假山概述 假山石园林中以造景为目的，用土、石头这两种材料人工堆砌成的供人们欣赏的山体，它的类型大致分为土山、石山、土石山、带土石山、带石土山这五种。假山的做法一般是叠石和置石。叠石是用许多小块山石堆叠而成的具有自然山形的假山，叠石又分为两种类型，一种是仿人间物象的形体，重在传神，另一种是
假山在园林景观设计中的作用
假山在园林景观设计中的作用 在中国的建筑中，中国古典园林景观代表着独树一帜的建筑风格，被称为世界艺术的奇观、人类文明的遗产。它展现的是中国建筑悠久的文化历史和光辉的成就，而假山作为中国古典园林景观中不可或缺的组成，对展示园林景观的风格和别致有着重要的作用。随着人们生活水平的提升，当今人们的美学思潮发生了改变，假山叠石和山石景观展示出不衰的生命力。它们在现代园林环境中呈现出多样化，以其独特的形态和自然的气息为人们生活环境增添了无限的情趣和遐想。 标签：假山；园林景观设计；作用 在中国漫长的历史进程中，假山始终与中国古典园林景观相伴左右，并且在漫长的历史中不断发展和完善，已经成为园林中不可或缺的一员。本文笔者作为一个高中生，以其所掌握的知识，参考有关文献后，对假山在园林景观中的作用作详细论述，并阐述笔者浅薄的建议和看法。 1、中国古典园林的发展和介绍 中国古典园林艺术是指以江南私家园林和北方皇家园林为代表的中国山水园林形式。我国园林景观被公认为世界园林之母，是我国重要的文化遗产，它蕴含着我国历史的文化底蕴，是中华民族不可缺少的一笔色彩，值得我们继承和发展。 1.1我国古典园林的发展历程 我国的古典园林源远流长，有着悠久的历史和光辉的成就。笔者根据所查阅的资料，我国的古典园林的发展大致可以分为三个阶段：先秦和秦汉时期，是中国园林雏形出现的时期，但那時，还相对简陋，更像自然景观被圈出来一部分，这种情况到了汉朝有了发展，它不仅仅是一种原始状态的景观，而是初步有了人造。再接着到了唐宋时期，这是我国古典园林的形成时期，这时候最突出的成就是造园和文学、绘画的结合，文学艺术的兴盛和发展也带到了园林景观中。中国园林的全盛时期，便是明清时期。金元文化的促进融合到了园林中，使得明清时期我国园林造诣达到了顶峰：功能多、形式全、艺术化。 1.2我国古典园林的特点 说起中国古典园林景观，上面笔者已经介绍了其发展历程，下面笔者为什么要步入园林景观特点的阐述，其实是为了下面假山在园林景观中作用做铺垫。第一点，我国古典园林具有巧妙而科学的框架式结构，这也是中国建筑的一个典型特点。第二点则是庭院式的组群布局，中国的这种庭院式的组群布局所造成的艺术效果，与欧洲建筑相比，有它独特的艺术魅力。最后是丰富多彩的艺术形象，艺术与园林相结合，蕴含着独特的意味。
第六章 假山工程
第六章假山工程 第五章、假山工程 第一节概述 一、假山的概念和分类 假山是指用人工的方法堆叠起来的山，是仿自然山水经艺术加工而制作的，通常分为假山和置石两个部分。 1.假山： 是以造境、游览为主要目的，充分的结合其他多方面的功能作用，以土、石等为材料，以自然山水为蓝本并加以艺术的提炼和夸张，用人工再造的山水景物的统称。 特点：大而集中，可观可游，使人有置身于自然山林之感。 2.置石： 是以山石为材料作独立性造景或作附属性的配置造景布置，主要表现山石的个体美或局部组合。 特点：主要以观赏为主，结合一些功能方面的作用，体量较小而分散。 二、假山的功能 （一）主景作用 作为自然山水园的主景，在采用主景突出的布局方式的园林中，或以山为主景，或以山石为驳岸的水池作主景。 （二）组织空间作用 对于采用集锦式布局的园林，用假山对园林空间进行分割和划分，将空间分成大小不同、形状各异富于变化的形态。 （三）点缀、陪衬作用 （四）实用小品作用 用山石做护坡、挡土墙、驳岸和花台等 （五）器具陈设作用 三、假山叠石常用的石材 山石材料: 1.太湖石 2.黄石 3.青石 4.黄蜡石 5.石笋 6其他 四、假山掇石的分类 (一)按观赏特征进行分类 (二) 环境取景造山进行分类： 依楼面作山 依坡岩叠山 另外还有： 在水中叠岛成山、点缀型的小假山 五、假山设计
平面设计：假山掇石的平面形状是以山脚平面投影的轮廓线加以表示的，对山脚轮廓进行布置称为“布脚”。 布脚时应掌握以下原则： 1.山脚线应设计成回转自如的曲线形状，禁忌成直线或直线拐角。 2.凸凹的曲率半径应与立面坡度相结合进行考虑。 3.要合理控制山脚基底面积。 4.山脚布置要保证山体的稳定安全。 山脚布置的几种处理手法 1.山脚平面的转折处理： 2.山脚凸凹的错落处理： 3.山脚和延伸与环抱处理： 立体结构造型： （一）环透式 （二）层叠式 （三）竖立式 （四）填充式峰顶峦顶岩顶平顶 此外还包括一些具体的如顶洞等 四、假山叠石的8大禁忌： 一忌对称居中二忌重心不稳 三忌“杂乱无章” 四忌“纹理不顺” 五忌“铜墙铁壁” 六忌“刀山剑树” 七忌“鼠洞蚁穴” 八忌“叠罗汉” 课后作业：1.假山堆叠使用的常见材料有什么？都有什么效果？ 2.假山堆叠过程中要注意的“八大忌”是什么？ 置石 概述：园林中常常以较少的山石精心点置，形成突出的特置石或山石组景。对于用于置石的山石，特别是特置山石，对其形态、纹理、色彩等方面要求较高，同时要有意境、韵味，给人以思索，达到独到的艺术效果。置石用的山石材料较少，结构比较简单，对施工技术也没有很专门的要求，因此容易实现。 依布置形式不同，置石可以分为特置，对置、群置、散置等。 一、特置 概念：特置是指将体量较大，形态奇特，具有较高观赏价值的峰石单独布置成景的一种置石方式，又称孤置山石、孤赏山石。 特置的山石不一定都呈立峰的形式。特置山石大多巾单块山石布置成为独立性的石景，布置的要点在于相石立意，山石体量与环境相协调。常在园林中用作入门的障景和对景，或置视线集中的廊间、天井中间，黼窗后面、水边、路口或园路转折的地方。特置山石也可以和壁山、花台，岛屿、驳岸等结合使用。新型园林多结合花台、水池或草坪、花架来布置。 特置本身应具有比较完整的构图关系。古典园林中的特置山石常刻题咏和命名 要点：特置应选体量大、轮廓线突出、姿态多变、色彩纹理奇特、颇有动势的山石。在山石材料困难的地方，也可用几块同种山石进行拼接成特置峰石。应
假山叠石的基本技法一
假山叠石的基本技法一 假山的叠石技法（或称手法），因地域不同，常将其分成北、南两派，即以北京为中心的北方流派和以太湖流域为中心的江南流派。其实北京假山自古多“自吴人垒”（朱尊彝句），大多受江南叠山匠师的影响，如清初的李渔，张涟、张然父子都 。 双安、三安之分，双安即在两块不相连的山石上安置一块山石，以在竖向的立面上形成洞岫；三安即在三块山石上安置一块山石，使之连成一体。所以安石主要通过山石的架空，来突出“巧”和“形”，以达到假山立面（观赏面）上的空灵虚隙，这就是《园冶。掇山》中所说的“玲珑安巧”。 连即山石与山石之间水平方向的相互搭接。连石要根据山石的自然轮廓、
纹理、凹凸、棱角等自然相连，并注意连石之间的大小不同、高低错落、横竖结合，连缝或紧密、或疏隙，以形成岩石自然风化后的节理。同时应注意石与石之间的折搭转连。 接即山石与山石之间的竖向搭接。“接”要善于利用山石之间的断面或茬口，在对接中形成自然状的层状节理，这就是设计中所说的横向（水平）层状结构及竖 。挎 的纹理、色泽等，使之脉络相通，轮廓吻合，过渡自然。 悬与垂均为垂直向下凌空悬挂的挂石，正挂为“悬”，侧挂为“垂”。“悬”是仿照自然溶洞中垂挂的钟乳石的结顶形式，悬石常位于洞顶的中部，其两侧靠结顶的发券石夹持。也有用于靠近内壁的洞顶的，而南京瞻园南山则在临水处采用倒挂悬石，情趣别具。“垂”则常用于诸如峰石的收头补救，或壁山作悬等，用它以造
成奇险的观赏效果。垂石一般体量不宜过大，以确保安全。 挂石倒悬则为“挂”，挂与悬相同，只是南北称谓不同。 卡即在两块山石的空隙之间卡住一块小型悬石。这种做法必须是左右两边的山石形成上大下小的楔口，再在楔口中放入卡石，其只是一种辅助陪衬的点景手法，一般常应用于小型假山中，而大型山石因为年久风化后，易坠落而造成危险，
堆砌假山
假山叠石的基本技法 挑与压一般用具有横向纹理的山石作横向挑出，以造成飞舞之势，所以又称“出挑”。“单挑”为一石挑出，“重挑”为挑石下有一石承托。如果要逐层挑出，出挑的长度最好以挑石的1/3为宜。挑石一定要选用一些质地坚固而无暗断裂痕的山石，其判别的方法，一般以轻敲听声来鉴别。如果是两端都挑出，则对挑石的选用更需细心。现苏州假山匠师也有采用竖石作出挑的，但难度较高。“挑”的关键是“巧安后坚”，“前悬浑厚，后坚藏隐”，所以它和“压”具有不可分割的关系。“偏重则压”，即横挑而出的造型山石会造成重心外移，偏于一侧，这时就必须要用山石来进行配压，使其重心稳定，所以压石尤以能达到坚固而浑然一体最为重要。一般一组假山或一组峰峦，最后的整体稳定是靠收顶山石的配压来完成的，此时则需要选用一些体量相对较大、造型较好的结顶石来配压收顶，这样会显得既稳固又美观。 飘挑头置石为“飘”。飘石的使用主要是丰富挑头的变化。飘石的选用，其纹理、石质、石色等应与挑石相一致或协调。在传统上，有时还可将飘石处理成各种的动物形象；而在现代叠石技法上，在传统的“飘”的叠法基础上，又有了新的突破和发展，它常选用一些体量较小、具有狭长、细弯、轻薄等特征的山石，按照造型构思，利用黏结材料以及捆、绑、卡、夹、支、撑、挂等方法，进行定位、定形，从而创作出一种石与石之间，具有留空、留白特点的镶石或搭接技术，通过“飘”的处理，能使假山的山体外形轮廓显得轻巧、空透、飘逸。它多用于太湖石假山类型中的小品堆叠。 叠“岩横为叠”，即用横石进行拼叠和压叠，以形成横向岩层的结构的一种叠石技法，这是传统假山堆叠中最常用的方法。如网师园“云冈”黄石假山的造型，就是运用了以“岩横为叠”的主要手法而构成的。但在具体堆叠中，必须留意石与石之间的纹理相一致， 竖是指石壁、石洞、石峰等所用的直立之石的一种叠石技法。用竖石进行竖叠，因所承受的重量较大，而受压面又较小，所以必须要做好刹垫，让它的底部平稳，不失重心，并拼接牢固。黄石假山的风格有横叠和竖叠之分，如耦园黄石假山中的悬崖和矗峰就是用竖叠这种竖向的岩层结构进行施工造型的。在竖叠时，应注意拼接的咬合无隙，有时则需多留些自然缝隙，不作满镶密缝，以减少人工痕迹。 垫处理横向层状结构时所用的刹石。在向外挑出的大石下面，为了结构稳妥和外观自然，形成实中带虚的效果，特垫以石块。此外，在假山施工过程中，都必须注意用刹片进行垫实，只有这样，才能使山石稳定牢固。古代假山的堆叠，向来以干砌法为主，即在不抹以胶结材料（如灰浆等）的前提下，使构成假山的山石重心稳定、结构牢固。所以说，叠山垫石最为关键。而胶结材料除了增加假山的整体强度外，还具有修饰山石间的拼接，使其天衣无缝，浑然一体，并有自然岩体的风化趣味的作用。垫足垫稳，不但可省胶结材料，而且坚固胜之。 钩即山石在横平伸出过多的情况下，在挑出的造型山石的端部，放置一块具有转折形态和质感的小型山石，或向下作悬钩，以改变横向造型的呆滞。“钩”也是“金华帮”传统的叠石方法，它主要用山石和辅助铁件进行石与石之间的钩接收头，或对以条石为框架的假山山体的包贴。 撑也称“戗”，即用斜撑的支力来稳固山石的一种做法。山石偏斜、悬挑、发拱、
园林工程假山工程
假山工程,假山施工的过程 园林工程的施工区别于其他工程的最大特点就是技艺并重，施工的过程也是再创造的过程。假山的施工最典型地体现了这一特点。 假山的施工过程一般包括：准备、放线、挖槽、立基、拉底、中层、收顶、做脚。 (1)准备石料 ①石料的选购：根据假山设计意图及设计方案所确定的石材种类．需要到山石的产地进行选购。在产地现场，通常需根据所能提供的石料的石质、大小、形态等，设想出那些石料可用于假山的何种部位，并要通盘考虑山石的形状与用量。 石料有新、旧、半新半旧之分。采自山坡的石料，由于暴露于地面．经长期的风吹、日晒、雨淋，自然风化程度深，属旧石，用来叠石造山，易取得古朴、自然的良好效果。而从土中挖出的石料，需经长期风化剥蚀后，才能达到旧石的效果。有的石头一半露于地面，一半埋于地下，则为半新半旧之石。应尽量选购旧石，少用半新半旧之石，避免使用新石。 ②石料的运输：石料的运输，特别是湖石的运输，最重要的是防止其被损坏。在装卸过程中，宁可多费一些人力、物力，也要尽力保护好石料的自然石面。 峰石在运输过程中更要注意保护。一般在运输车中放置黄沙或虚土，厚约20cm左右，而后将峰石仰卧于沙土之上，这样可以保证峰石的安全。 ③石料的分类：石料运到工地后应分块平放在地面上，以供“相石”方便。然后再将石料分门别类，进行有秩序地排列放置。 (2)放线按设计图纸确定的位置与形状在地面上放出假山的外形形状，一般基础施工比假山的 外形要宽，特别是在假山有较大幅度的外挑时，一定要根据假山的重心位置来确定基础的大小，需要放宽的幅度会更大。 (3)挖槽北方地区堆叠假山一般是在假山范围内满拉底，基础也要满打。而南方通常是沿假山 外轮廓及山洞位置设置基础，内部则多为填石，对基础的承重能力要求相对较低。因此，挖槽的范围与深度要根据设计图纸的要求进行。 (4)基础施工最理想的假山基础是天然基岩，否则就需人工立基。基础的做法有以下几种。 ①桩基：这是一种古老的基础做法，至今仍有实用价值，特别是在水中的假山和假山石驳岸。 ②灰土基础：北方园林中位于陆地上的假山多采用灰土基础。石灰为气硬性胶结材料。灰土凝固后具有不透气性，可有效防止土壤冻胀现象。灰土基础的宽度要比假山底面宽出0. 5m左右，即“宽打窄用”。灰土比例常用3：7，厚度据假山高度确定，一般2m以下一步灰土，以后每增加2m基础增加一步。 ③混凝土基础：现代假山多采用浆砌块石或混凝土基础。浆砌块石基础也叫毛石基础，适用于基底土壤坚实的场合，砌石时用M5.O水泥砂浆；对于水中假山，混凝土基础应于水池的底面混凝土同时浇注形成整体。如果山体是在平地上堆叠，则基础平面应低于周围地平面至少20cm。山体堆叠成 形后再回填土，既隐蔽了基础，又可沿山体边沿栽植花草，使山体与临近地面的过渡更加自然生动。若假山上种植有高大树木时，为了能使其根系从基底土壤中吸收水分，通常需在种植位置下基础留白。 (5)拉底即在基础上铺置最底层的自然山石，古代匠师把“拉底”看成叠山之本，因为拉底山石虽大部分在地面或水面以下，但仍有一小部分露出，为山景的一部分。而且假山空间的变化都立足于这一层，如果底层未打破整形的格局，则中层叠石也难于变化。．拉底山石不需形态特别好，但要求耐压、有足够的强度。通常用大块山石拉底，避免使用
(完整word版)假山在园林景观中的应用
假山在园林造景中的应用 山与水是人类赖以生存的物质基础，也是自然界中最富魅力的基本景观。孔子《论语》中有“知者若水，仁者乐山”，说明我国把山水作为审美对象，并加以欣赏、歌颂和赞美由来已久。园林假山是以造景、游览、登高眺望等为主要目的，以自然山水作蓝本，经过艺术提炼、概括和典型化，然后利用土石为材料，堆筑而成的大体型园景。现存著名的假山有避暑山庄的金山亭、北海的静心斋、苏州的狮子林等。 假山的作用 中国园林要求达到“虽由人作，宛自天开”的高度艺术境界，为了满足游览活动的需要，必然要建设一些人工美的建筑。中国园林要求，在景物外貌处理上要求人工美融和到自然美的园林环境中去。假山之所以广泛的应用，主要就是为了满足这种要求。园林中假山应用有以下功能和作用： ⑴作为自然山水园的主景和地形骨架 ⑵作为园林划分空间和组织空间的手段 ⑶运用山石小品作为点缀园林空间和陪衬建筑、植物的手段 ⑷用山石作驳岸、挡土墙、护坡和花台等 ⑸作为室内外自然式的家具或器设 假山的类型 假山就是指由人工堆叠起来的山体，究其用料不外乎是土、石二物，所以假山的类型大致可分为以下几种： ⑴土山。就是不用一石而全用堆土的假山。土山利于植物生长，能形成自然山林的景象，极富野趣，所以在现代城市绿化中有较多的应用。但因江南多雨，易受冲刷，故而多用草坪或地被植物等护坡。在古典园林中，现存的土山则大多限于整个山体的一部分，而非全山，如苏州拙政园雪香云蔚亭的西北隅。 ⑵石山。是指全部用石堆叠而成的假山。因它用石极多，所以其体量一般都比较小，李渔所说的“小山用石，大山用土”就是个道理。小山用石，可以充分发挥叠石的技巧，使它变化多端，耐人寻味，况且在小面积范围内，聚土为山势必难成山势，所以庭院中缀景，大多用石，或当庭而立，或依墙而筑，也有兼作登楼的蹬道的，如苏州留园明瑟楼的云梯假山等。 ⑶土石山。这是最常见的园林假山形式，土石相间，草木相依，便富自然生机。尤其是大型假山，如果全用山石堆叠，容易显得琐碎，加上草木不生，终觉有骨无肉。把土与石结合在一起，使山脉石根隐于土中，泯然无迹，而且还便于
古典园林之叠石造山
中国古典园林之叠石造山 作者：卢家卫 （建筑工程学院，建筑１１１，２０１１０１６２４１１３） 指导教师：宋晓庆 摘要:园林中的山石因其具有形式美、意境美和神韵美而富有极高的审美价值，被认为是“立体的画”、“无声的诗”。叠山以山石，土为材料，以自然界中的山川形态为模本构筑的假山是中国古典园林艺术特有的表现手法之一。叠山手法在古代造园中着悠久的历史，经过长期的演变，成为园林造景的重要手段和独特技艺。堆山叠石是营造古典园林的重要手法，它师法于自然，而高于自然。园林中的山石不同于一般的自然山石，它除了兼备自然山石的形与神外，还有传情的作用，古典园林常借山石抒发情怀。 关键词：山石、园林、意境、师法自然、写意 １．历史沿革 1.1、起源于秦汉 秦汉之际秦、汉之际人造假山之风大为盛行,而且规模很大,这时的假山是远景式的土山和土、石相结合之山。《三秦记》记载,秦始皇派徐福入海到海上三神山求仙药未果,于是在咸阳凿长池,引渭水,在水中堆蓬莱山,以求仙人降临。《史记?封禅书》记载,继秦始皇之后,汉武帝又在长安建宫内凿太液池,池中仿海上三神山,营造了方丈、蓬莱、瀛洲3座人造神山。这种海岛神山之说虽来自方士求仙的编造,但它对我国古典园林艺术的发展,特别是对皇家园林的布局变化有着重大的意义。 1.2、形成于魏晋南北朝时期 形成于魏晋南北朝时期东晋西晋和南北朝是中国古典园林发展史上的一个转折时期。文人、士大夫大都崇尚玄学和清谈风,否定现实,寄情山水,秉承了庄子逍遥避世的思想,讴歌自然景物和田园风光的诗文涌现文坛,山水画开始萌芽。此时,人们对自然美有了更深的认识,促进了自然山水式园林向更高水平发展以及造园活动的频繁开展,私家园林应运而生。未经加工的天然美石,姿态奇异,俏丽挺拔,深受文人雅士喜爱。他们常选美石,孤植于园内,以作足不出户地恣情欣赏。南北朝时,置石立峰还被写入正史,可见,此时置石立峰已经较为普遍。1.3、发展于唐宋时期 唐宋两朝是我国古典园林发展的重要时期,也是文学、书画等艺术的辉煌时期。唐朝的造园发展是整个历史脉络承上启下的重要环节,风景式园林创作技巧
园林艺术复习资料
《园林艺术》复习资料 一、概念解释 1.立意：园林设计的总意图。即，造园的设计思想。 2.园林艺术构图：在一定空间内，结合各种功能要求而对个各种构景要素进行取舍，修剪，配置以及组合。 3.园林美学：是美学的分支，是将美学研究成果及其普遍原理运用到园林的研究上而形成一门新兴的应用学科。 4.造景：人为地为园林绿地创造一种，既符合一定使用功能，又有一定意境的景区。 5.透景：美好的景物被高于游人视线的地物所挡住时，需开辟透景线，这种处理手法叫透景。 6.造园学：研究造园的一种学问。 7.古典园林：在有限的空间里创造出视觉无尽的、具有高度精神境界的环境，是为了补偿人们与大自然环境相对隔离而人为创设的“第二自然”。 8.诱导树：在自然式园路或河流岸边的转弯处，常常布置姿态，线条，色彩特别突出的孤植树，以吸引游人继续前进，叫诱导树。 9.计成：明代造园师，工诗善画，造园艺术造诣极高，曾建造过多座著名园林，在扬州的寤园之中完成世界上最早的一部造园专著——《园冶》。被国外专家尊称为造园的鼻祖。 10.花境：根据自然风景中林缘野生花卉自然分散生长规律，加以艺术提炼而应用与园林景观中的一种植物造景形式。 11.漏景：漏景是从框景发展而来。框景景色全观，漏景若隐若现，含蓄雅致。漏景可以用漏窗、漏墙、漏屏风、疏林等手法。疏透处的景物构设，既要考虑定点的静态观赏，又要考虑移动视点的漏景效果，以丰富景色的闪烁变幻情趣。 12.混合式园林：混合式园林主要指规则式、自然式交错组合，全园没有或形不成控制全园的主轴线和副轴线，只有全部景区、建筑以中轴对称布局，或全园没有明显的自然山水骨架，形不成自然格局。一般情况下，多结合地形，在原地形平坦处，根据总体规划需要安排规则式的布局。在原地形条件较复杂，具备起伏不平的丘陵、山谷、洼地等，结合地形规划成自然式。类似上述两种不同形式规
园林假山
1总则 1．0．1为加强我省假山工程建设和管理,确保工程质量,提高景观效果，根据有关标准规定，结合本省实际，制定本规程。 1．0．2本规程适用于全省城市规划取各级各类绿地、风景区、室内假山叠石及景石布置工程的设计、施工、监理、质监和管理。 1．0．3承担假山工岗位证书，不得无证上岗。 1．0．4园林假山叠石工程必须以有关审批文件为依据。 1.0.5在遵守本规程的同时，尚应符合国家现行有关强制性标准的规定。 1.0.6假山叠石及景石布置工程是指采用自然景石堆叠而成的山石、立峰以及溪流、水池、花坛等处的景石堆置和散置工程，是一种造景手段。塑石工程可参照本规程执行，但不包括塑山工程。 2术语 2.0.1独峰石（又称孤赏石） 是一种形态独特的孤峰状的自然景石，具有较高的观赏价值。 2.0.2峰石 多块大小不等、外形较佳的景石，由人工组合成造型自然、优美的石峰。 2.0.3景石 假山叠石工程常用的自然山石的统称。如：太湖石、料石、英石、斧劈石、水积石、三山石等。 2.0.4料石 自然开采的黄、红、青、白等各色山石，经人工挑选，其石质、大小、纹理、色泽符合造景布置或假山叠石需要的称料石，其余均称块石。 2.0.5三山石 包括：外形修长，如笋状的石笋石；石灰岩溶融而成的钟乳石；含许多小卵石的青灰色细砂岩的白果石。 2.0.6卵石
在自然溪流或海边经长期水浪冲刷而成，表面光滑的大、中石头。 2.0.7面掌石 在景石布置或假山叠石时用于正面，无损伤、外形佳的景石。 2.0.8填肚石（又称仓石） 在假山叠石或堆置景石时，作为填充空隙稳定景石用的大小块石。 2.0.9景石布置 在路边、桥堍、花坛、树周、草坪、天井或建筑物、构筑物四周为造景或作挡土、植树、种花之用；或为分隔之需而堆置的景石。 2.0.10台基 为景石砌成的平台，上立建筑物或构筑物。 2.0.11人工瀑布 以景石为造型，出水口落差在1m以上的人造景观。 2.0.12假山洞 以景石为外形，人工砌筑的石洞。 2.0.13假山登山道（又称踏跺石、踏级石） 用景石砌作的台阶或游步道。 2.0.14驳岸（又称护岸） 沿河、湖、池溪流岸线，用景石自然式堆砌护岸；常水位以下部位混凝土现浇或块石砌筑成墙，常水位以上部位用景石布置，以做挡土造景的堤岸。 2.0.15汀步 过溪的踏步。 2.0.16中、小型假山 用景石叠成的山形景观，主峰高度4m以上，用景石60吨以下者为小型；60吨~200吨
中国古典园林的堆山叠石技法
中国古典园林的堆山叠石、理水 一．中国古典园林的堆山叠石、理水 构成园林的四大要素：建筑、山石、水和花木 1、山石： 1）对自然山石的艺术摹写，称之为“假山”――园林的“骨” 不仅师法自然，而且，又凝结着造园家的艺术创作。除神形兼备，还具有传情的作用。“片山有致，寸石生情” 例：扬洲个园，苏州留园——冠云峰 2）堆石方法：以本身优美的体形，外轮廓线以及虚实、纹理的变化而取胜，在有限的空间内堆山，应考虑：a. 主从分明，疏落有致， b. 位置选择要巧妙，主峰忌居中， c.应避免排列成一条直线， d.山石本身应玪珑剔透，符合四原则：瘦、漏、透、皱 瘦――高大俊秀漏――脉络肌理透――灵气活力皱――丰富变化 3）山石与中国画。 以粉墙为背景，粉墙为纸，以石为墨，再植以松柏、古梅、幽竹——诗情画意 粉墙+山石+植物=山水画 4）大规模堆山叠石：作为庭院景观的重点， 注意：a.需在较开敞的空间营造， b.需蹊径脉络分明，不仅可得山林野趣，而且可造咫尺山林气氛。 5）山石作用：分隔大的空间 建筑分隔空间，分隔线明显，泾渭分明。 山石分隔空间，虽由人作，但毕竟属于自然形态的东西，分隔的空间连绵、延伸、渗透，找不处明显的界线。大型园林避免空间的单调常用手法——山石分隔。 6）山石与建筑 传统园林强调顺应地形，随高就低地安排建筑，有高有凹，有曲有深，有峻有悬，有平有坦，以山石设置台阶和蹬道，忌整齐而求自然，建筑与山石浑然一体。 7）山石内外情趣 外——自然之美 内——形成虚空的沟涧洞壑，造型迂回婉转和扑朔迷离的幻觉。在有限的空间内竟然能够使人感到变化莫测和不可穷尽。——有赖于巧妙地借堆山叠石，从而使 山池萦绕、蹊径盘廽，特别是峡谷沟涧，纵横交错和洞壑的曲折蜿蜒。 8）驳岸 山石驳岸——山与池形成水池，水与陆地之间形成一种过渡。不产生生硬、突然，同时固定岸基。现代园林中仍然运用。 2、理水 1）构成园林景观的基本要素之一，园林的“脉”。 2）形式手法： a.大面积集中用水――皇家苑囿 以水池中心形成一种向心和内聚的格局。集中的水池常使有限的空间具有幽静和开朗的感觉。水池本身少数呈矩型，一般多为自由曲折形状，并以山石驳岸，以期赋
园林工程部分——第一章 土方工程和假山工程
园林工程部分 ——第一章土方工程和假山工程 教学要求 一、应掌握的内容 ?1、竖向设计的概念 ?2、竖向设计的内容 ?3、竖向设计的表达方法 ?4、土壤的主要工程性质（容重、安息角、含水量、相对密实度、可松性） ?5、土方施工的内容和步骤 ?6、掇山和置石的概念 ?7、营建假山的材料 ?8、置石的几种形式 ?9、假山叠石施工的一般程序 二、应理解的内容 ?1、地形设计的一般原则 ?2、用求体积的公式估算土方量 ?3、土方平衡表及土方量调配图 ?4、假山的功能作用 ?5、假山的结构 ?6、假山掇石设计图 三、应了解的内容 ?1、园林建筑和地形结合的几种情况 ?2、地形设计的类型 ?3、方格网计算土方量 ?4、假山的类型 ?5、掇山的几个要点 ?6、假山施工的常用工具 第一部分应掌握的内容 ?土方工程的设计应包括平面设计和竖向设计（与水平面垂直
方向的设计）两方面 一、竖向设计的概念 ?竖向设计是指在一块场地上进行垂直于水平面方向的布置和处理。 ?竖向设计的目的和任务是充分利用原有地形的情况下，进行适当的改造，使确定的设计标高和设计地面能够满足园林各方面的要求，最终使园林中各个景点、各种设施及地貌等在高程上达到合理。 二、竖向设计的内容 ?（一）地形设计 ?（二）园路、广场、桥涵和其它铺装场地的设计 ?图纸上应以设计等高线表示出道路（或广场）的纵横坡和坡向、道桥连接处及桥面标高（在小比例图纸上则用变坡点标高来表示园路的坡度和坡向）。广场、园路及其他铺装场地都要考虑排水坡度，一般园路的坡度不宜超过8％。 ?（三）建筑和其它园林小品 ?建筑和其它园林小品应标出其地坪标高及其与周围环境的高程关系，大比例图纸应标注各角点标高。 ?（四）植物种植在高程上的要求 ?（五）排水设计 ?在地形设计的同时要考虑地面水的排除。一般规定无铺装地面的最小排水坡度为1％，而铺装地面则为5‰（这只是参考值），具体设计还要根据土壤性质和汇水区的大小、植被情况等因素而定。 ?（六）管道综合 ?园中各种管道的布置，在规定上须按一定原则，统筹安排各种管道交会时合理的高程关系，以及它们和地面上的构筑物或园内的乔灌木的关系。 三、竖向设计方法 ?（一）等高线法 ?一般园林测绘图都是用等高线或点标高表示的。在绘有原地形等高线的底图上用 设计等高线进行地形改造或创作，在同一张图纸上就可表达原有地形、设计地形状况及公园的平面布置、各部分的高程关系。 ?（二）断面法 ?断面法就是用许多断面表示原有地形和设计地形状况的方法。 ?用断面法设计园林用地的条件是要有较精确的地形图。
假山叠石工程施工技术
假山叠石工程施工技术 施工准备 1.1施工前应由设计单位提供完整的假山叠石工程施工图及必要的文字说明，进行设计交底。 1.2施工人员必须熟悉设计，明确要求，必要时应根据需要制作一定比例的假山模型小样，并审定确认。 1.3根据设计构思和造景要求对山石的质地、纹理、石色进行挑选，山石的块径、大小、色泽应符合设计要求和叠山需要。湖石形态宜“透、漏、皱、瘦”，其它种类山石形态宜“平、正、角、皱”。各种山石必须坚实，无损伤、裂痕，表面无剥落。特殊用途的山石可用墨笔编号标记。 1.4山石在装运过程中，应轻放、轻卸，有特殊用途的山石要用草包、木板围绑保护，防止磕碰损坏。 1.5根据施工条件备好吊装机具，做好堆料及搬运场地、道路的准备。吊具一般应配有吊车、叉车、吊链、绳索、卡具、撬棍、手推车、震捣器、搅拌机、灰浆桶、水桶、铁锹、水管、大小锤子、錾子、抹子、柳叶抹、鸭咀抹、条帚等。 操作工序 2.1叠筑山石一般工序为：抄平－放线－挖槽－拍底－立基－回填夯实－弹线－拉底－垫刹－填馅－灌浆或混凝土－中层（垫刹－填馅－灌浆或混凝土同底层）－收顶－勾缝－清扫冲洗－回填夯实－清理场地。 2.2立基应根据设计要求，视不同山体、地基情况，分别采用原土地基，素土夯实基础，灰土基础，素混凝土基础，片石基础，毛石砼基础，钢筋砼基础，桩基础等不同形式，各种基础均应按有关施工规范施工。 2.3拉底即在基础上铺置最底层的自然山石。拉底应用大块平整山石，坚实、耐压，不允许用风化过度的山石。拉底山石高度以一层大块石为准，有形态的好面应朝外，注意错缝（垂直与水平两个方向均应照顾到）。每安装一块山石，即应将刹垫稳，然后填馅，如灌浆应先填石块，如灌砼则应随灌随填石块，山脚垫刹的外围，应用砂浆或砼包严。北方多采用拉满底石的作法。 2.4中层即底石以上，顶层以下的部分。中层所占体量最大，触目最多，是假山造型的主要部分，其叠筑要点是接石压茬纹理要顺，石体中心稳而不偏，注重整体效果。
假山瀑布生态园林景观
假山瀑布生态园林景观 假山瀑布景观设计全过程中如何贯彻实施集约型理念，以科学发展观指导景观设计与建设，最大限度的节约资源，保护和改善环境，减少污染，是建筑学科乃至建筑行业发展面临的关键性问题，是一项意义重大而十分迫切的任务。可持续假山瀑布景观建设必须充分利用自然生态基础。所谓充分利用，一是保护，二提升。提升是在保护的基础上提高和完善，通过工程技术措施维持和提高其生态效益以及公共享性。城市景观建设中节约作为手段，而可持续绿色景观则是城市景观的终极目标，最高境界。可持续景观不仅体现绿色的“量”，更加追求绿色“质”，要求做到景观效能的最大化。苏氏山水（山月园）设计的假山瀑布景观就可以做到，一是保护，二提升生态建设理念。 假山瀑布景观作用的体现： 1.改善环境质量 2.吸收二氧化碳，放出氧气，维持碳氧平衡 3.吸收有毒有害气体 4.吸滞粉尘,杀菌 5.衰减噪声 6.美化景观、丰富建筑群体轮廓线 假山瀑布景观生态园林的功能是多方面的，主要体现在调节小气候，改善环境质量和美化景观方面。应用我们所学的园林知识，结合对环境现状的分析，对城市进行设计是必要的。调节小气候由于假山瀑布对绿色植物具有强大的蒸腾作用，不断向空气中输送水蒸气，故可提高空气湿度。据观测，假山瀑布绿地的相对湿度比非假山瀑布绿化区高10%～20%，行道树也能提高相对湿度10%～20%。城市的带状绿地，如道路绿化与滨江滨湖绿地是城市的绿色通风走廊，可以将城市郊区的自然气流引入城市内部，为炎夏城市的通风创造良好条件；而在冬季，假山瀑布则可减低风速，发挥防风作用。 苏氏山水（山月园）假山瀑布生态园林是美化市容，增加城市建筑艺术效果，丰富城市景观的有效猎施，使建筑“锦上添花”，把城市和大自然紧密联系。提升景观特定的文化环境如历史遗迹、纪念性园林、风景名胜、宗教寺庙、古典园林等，要求通过各种植物假山瀑布的配置使其具有相应的文化环境氛围，形成不同种类的文化环境型人工植物群落假山瀑布景观，从而使人们产生各种主观感情与宏观环境之间的景观意识，引起共鸣和联想。
假山叠石的基本技巧与方法
假山的叠石技法（或称手法），因地域不同，常将其分成北、南两派，即以北京为中心的北方流派和以太湖流域为中心的江南流派。其实北京假山自古多“自吴人垒” （朱尊彝句），大多受江南叠山匠师的影响…… 关键字：假山叠石基本技法 假山的叠石技法（或称手法），因地域不同，常将其分成北、南两派，即以北京为中心的北方流派和以太湖流域为中心的江南流派。其实北京假山自古多“自吴人垒”（朱尊彝句），大多受江南叠山匠师的影响，如清初的李渔，张涟、张然父子都属江南人氏，并在北京留有假山作品。尤其张涟和张然父子流寓京师，专事假山，名动公卿间，清初王士祯《居易录》云：“大学士宛平王公、招同大学士真定梁公、学士涓来兄游怡园，水石之妙有若天然，华亭（现上海松江）张然所造也。然字陶庵，其父号南垣，以意创为假山，以营丘、北苑、大痴、黄鹤画法为之，峰壑湍濑，曲折平远，经营惨淡，巧夺化工。南垣死，然继之。今瀛台、玉泉、畅春苑皆其所布置也。”从此其后人在北京专门以叠假山为业，人们称之为“山子张”，并祖传有：安、连、接、斗、挎、拼、悬、剑、卡、垂“十字诀”。又流传有“安连接斗挎，拼悬卡剑垂，挑飘飞戗挂，钉担钩榫扎，填补缝垫杀，搭靠转换压”的“三十字诀”。江南一带则流传为叠、竖、垫、拼、挑、压、钩、挂、撑等“九字诀”。其实其造型技法大致相同，都是假山在堆叠过程中，山石与山石之间相互结合的一些基本形式和操作的造型技法。目前这些基本叠石技法在假山施工过程中经常使用，并被列入了我国《假山工职业技能岗位鉴定规范》。现分述如下： 安即安置山石的意思。在苏州方言中习惯称作“搁”或“盖”。安石有单安、双安、三安之分，双安即在两块不相连的山石上安置一块山石，以在竖向的立面上形成洞岫；三安即在三块山石上安置一块山石，使之连成一体。所以安石主要通过山石的架空，来突出“巧”和“形”，以达到假山立面（观赏面）上的空灵虚隙，这就是《园冶.掇山》中所说的“玲珑安巧”。 连即山石与山石之间水平方向的相互搭接。连石要根据山石的自然轮廓、纹理、凹凸、棱角等自然相连，并注意连石之间的大小不同、高低错落、横竖结合，连缝或紧密、或疏隙，以形成岩石自然风化后的节理。同时应注意石与石之间的折 搭转连。 接即山石与山石之间的竖向搭接。“接”要善于利用山石之间的断面或茬口，在对接中形成自然状的层状节理，这就是设计中所说的横向（水平）层状结构及竖向层状结构的石块叠置。层状节理既要有统一，又要富有变化，看上去好象自然风化的岩石一样，具有天然之趣。若在上下拼接时，山石的茬口不在一个平面上，这就需要用镶石的方法，进行拼补，使上下山石的茬口相互咬合，宛如一石。 斗叠石成拱状、腾空而立为“斗”，它是模仿自然岩石经流水的冲蚀而形成洞穴的一种造型式样。叠置时，在两侧造型不同的竖石上，用一块上凸下凹的山石压顶，并使两头衔接咬合而无隙，来作为假山上部的收顶，以形成对顶架空状的造型，就像两羊用头角对顶相斗一样。这是古代叠山匠师们的一种形象说法。 挎是指位于主要观赏面的山石，因其侧面平淡或形态不佳时，便在其侧面茬口用另一山石进行拼接悬挂，作为补救，以增强叠石的立体观，称之为“挎”。挎石可利用山石的茬口咬合，再在上面用叠压等方法来固定，如果山石的侧面茬口比 较平滑，则可用水泥等进行粘合。 拼即把若干块较小的山石，按照假山的造型要求，拼合成较大的体形。不过