定制田英章楷书 欧楷
《兰亭集序》
永和九年，岁在癸丑，暮春之初，会于会稽山阴之兰亭，修禊事也。群贤毕至，少长咸集。此地有崇山峻岭，茂林修竹；又有清流激湍，映带左右，引以为流觞曲水，列坐其次。虽无丝竹管弦之盛，一觞一咏，亦足以畅叙幽情。是日也，天朗气清，惠风和畅，仰观宇宙之大，俯察品类之盛，所以游目骋怀，足以极视听之娱，信可乐也。
夫人之相与，俯仰一世，或取诸怀抱，悟言一室之内；或因寄所托，放浪形骸之外。虽趣舍万殊，静躁不同，当其欣于所遇，暂得于己，快然
自足，曾不知老之将至。及其所之既倦，情随事迁，感慨系之矣。向之所欣，俯仰之间，已为陈迹，犹不能不以之兴怀。况修短随化，终期于尽。古人云：死生亦大矣。岂不痛哉！
每览昔人兴感之由，若合一契，未尝不临文嗟悼，不能喻之于怀。固知一死生为虚诞，齐彭殇为妄作。后之视今，亦犹今之视昔。悲夫！故列叙时人，录其所述，虽世殊事异，所以兴怀，其致一也。后之览者，亦将有感于斯文。
《蜀道难》李白
噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之难，
难于上青天！蚕丛及鱼凫，开国何茫然！尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。青泥何盘盘，百步九折萦岩峦。扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。问君西游何时还？畏途巉岩不可攀。但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月，愁空山。蜀道之难，难于上青天。使人听此凋朱颜！连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷。其险也如此。嗟尔远道
之人胡为乎来哉？剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。所守或匪亲，化为狼与豺。朝避猛虎，夕避长蛇；磨牙吮血，杀人如麻。锦城虽云乐，不如早还家。蜀道之难，难于上青天，侧身西望长咨嗟！
《离骚》屈原
长太息以掩涕兮，哀民生之多艰。余虽好修姱以鞿羁兮，謇朝谇而夕替。既替余以蕙纕兮，又申之以揽茝。亦余心之所善兮，虽九死其尤未悔。怨灵修之浩荡兮，终不察夫民心。众女嫉余之蛾眉兮，谣诼谓余以善淫。固时俗之工巧兮，偭规矩而改错。
背绳墨以追曲兮，竞周容以为度，忳郁邑余侘傺兮，吾独穷困乎此时也。宁溘死以流亡兮，余不忍为此态也。鸷鸟之不群兮，自前世而固然。何方圜之能周兮？夫孰异道而相安？屈心而抑志兮，忍尤而攘诟。伏清白以死直兮，固前圣之所厚。悔相道之不察兮，延伫乎吾将反。回朕车以复路兮，及行迷之未远。步余马于兰皋兮，驰椒丘且焉止息。进不入以离尤兮，退将复修吾初服。制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。高余冠之岌岌兮，长余佩之陆离。芳与泽其杂糅兮，唯昭质其犹未亏。忽反顾以游目兮，将往观
乎四荒。佩缤纷其繁饰兮，芳菲菲其弥章。民生各有所乐兮，余独好修以为常。虽体解吾犹未变兮，岂余心之可惩？
《琵琶行》白居易
浔阳江头夜送客。枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。
低眉信手续续弹，说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流水下滩。水泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声渐歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。十三学得琵琶成，名属教坊第一部。曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。
钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇。商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。去来江口守空船，绕船月明江水寒。夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物，杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。
今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行。感我此言良久立，却坐促弦弦转急。凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多，江州司马青衫湿。
《氓》
氓之蚩蚩，抱布贸丝。匪来贸丝，来即我谋。送子涉淇，至于顿丘。匪我愆期，子无良媒。将子无怒，秋以为期。
乘彼垝垣，以望复关。不见复关，泣涕涟涟。既见复关，载笑载言。尔卜尔筮，体无咎言。以尔车来，以我贿迁。
桑之未落，其叶沃若。于嗟鸠兮，无食桑葚！于嗟女兮，无与士耽！士之耽兮，犹可说也。女之耽兮，不可说也！
桑之落矣，其黄而陨。自我徂尔，三岁食贫。淇水汤汤，渐车帷裳。女也不爽，士贰其行。士也罔极，二三其德。
三岁为妇，靡室劳矣。夙兴夜寐，靡有朝矣。言既遂矣，至于暴矣。兄弟不知，咥其笑矣。静言思之，躬自悼矣。
及尔偕老，老使我怨。淇则有岸，隰则有泮。总角之宴，言笑晏晏。信誓旦旦，不思其反。反是不思，亦
已焉哉！
《短歌行》曹操
对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。慨当以慷，忧思难忘。何以解忧？唯有杜康。
青青子衿，悠悠我心。但为君故，沉吟至今。呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。
明明如月，何时可掇？忧从中来，不可断绝。越陌度阡，枉用相存。契阔谈宴，心念旧恩。
月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依？山不厌高，水不厌深。周公吐哺，天下归心。
《归园田居》陶渊明
少无适俗韵，性本爱丘山。
误落尘网中，一去三十年。
羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。
开荒南野际，守拙归园田。
方宅十余亩，草屋八九间。
榆柳荫后檐，桃李罗堂前。
暧暧远人村，依依墟里烟。
狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。
户庭无尘杂，虚室有余闲。
久在樊笼里，复得返自然。
《永遇乐·京口北固亭怀古》辛弃疾千古江山，英雄无觅孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。
斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年金戈铁马，气吞万里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓！凭谁问廉颇老矣，尚能饭否？
《雨霖铃》柳永
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰美景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说！
《声声慢》李清照
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
《登高》杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
《锦瑟》李商隐
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然！
《虞美人》
春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东
流。
《沁园春·长沙》毛泽东
独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。怅寥廓，问苍茫大地.谁主沉浮？携来百侣曾游。忆往昔峥嵘岁月稠。恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。曾记否，到中流击水，浪遏飞舟？
《劝学》荀子
君子曰：学不可以已。
青，取之于蓝，而青于蓝；冰，水为之，而寒于水。木直中绳，揉以为轮，其曲中规，虽有槁暴，不复挺者，輮使之然也。故木受绳则直，金就砾则利。君子博学而日参省乎己，则知明而行无过矣。
吾尝终日而思矣，不如须臾之所学也。吾尝跂而望矣，不如登高之博见也。登高而招，臂非加长也，而见者远。顺风而呼，声非加疾也，而闻者彰。假舆马者，非利足也，而致千里。假舟辑者，非能水也，而绝江河。君子生非异也，善假于物也。
积土成山，风雨兴焉。积水成渊，蛟龙生焉。积善成德，而神明自得
，圣心备焉。故不积跬步，无以至千里；不积小流，无以成江海。骐骥一跃，不能十步；驽马十驾，功在不舍。锲而舍之，朽木不折；锲而不舍，金石可镂。蚓无爪牙之利，筋骨之强，上食埃土，下饮黄泉，用心一也。蟹六跪而二螯，非蛇鳝之穴无可寄托者，用心躁也。
《阿房宫赋》杜牧
六王毕，四海一。蜀山兀，阿房出。覆压三百余里，隔离天日。骊山北构而西折，直走咸阳。二川溶溶，流入宫墙。五步一楼，十步一阁。廊腰缦回，檐牙高啄。各抱地势，钩心
斗角。盘盘焉，囷囷焉，蜂房水涡，矗不知乎几千万落。长桥卧波，未云何龙？复道行空，不霁何虹？高低冥迷，不知西东。歌台暖响，春光融融。舞殿冷袖，风雨凄凄。一日之内，一宫之间，而气候不齐。
妃嫔媵嫱，王子皇孙，辞楼下殿，辇来于秦。朝歌夜弦，为秦宫人。明星荧荧，开妆镜也。绿云扰扰，梳晓鬟也。渭流涨腻，弃脂水也。烟斜雾横，焚椒兰也。雷霆乍惊，宫车过也。辘辘远听，杳不知其所之也。一肌一容，尽态极妍。缦立远视，而望幸焉，有不得见者三十六年。
燕、赵之收藏，韩、魏之经营，
齐、楚之精英，几世几年，剽掠其人，倚叠如山。一旦不能有，输来其间。鼎铛玉石，金块珠砾，弃掷逦迤。秦人视之，亦不甚惜。嗟乎！一人之心，千万人之心也。秦爱纷奢，人亦念其家。奈何取之尽锱铢，用之如泥沙！使负栋之柱，多于南亩之农夫。架梁之椽，多于机上之工女。钉头磷磷，多于在庾之粟粒。瓦缝参差，多于周身之帛缕。直栏横槛，多于九土之城郭。管弦呕哑，多于市人之言语。使天下之人，不敢言而敢怒。独夫之心，日益骄固。戍卒叫，函谷举。楚人一炬，可怜焦土。
呜呼！灭六国者，六国也，非秦
田英章字帖集锦
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欧楷心德
欧楷心德 欧阳询的书法早在隋朝就已声名鹊起，远扬海外。进入唐朝，更是人书俱老，炉火纯青。但欧阳询自己却并不满足于已经取得的成就，依然读碑临帖，精益求精。 有关楷书，须弄清几个主要术语的含义，然后对书法才易于领会。 1;用笔，笔势，笔法。这三是指毛笔书写有筋，有骨，有象。有势的正楷字，讲究各种笔画，间架，结构所必须的技巧方法，即用笔的[提，按，顿，蹲]或纵横运动[即用笔的过，挫，回，扭，转，折]等运笔方法。 2;间架，结构，结字。的含义也基本相同。是指每个字的组织形式及其美化的构成方法。何谓结构,疏密得宜，联络排偶是也。凡落字结构，上皆复下，下以承上，使其形势递相映带，无使势背。字之形体有大小，疏密，长短，字之点画有仰复，屈伸，变换，尝患其瀚纷纭，莫能尽于结构之道，[待续] [一] 整齐平正 平正;间架布置要平正，笔划长短要参差，要求平正为主。 中正;中竖要写在正中，上点和下竖应垂直，力求保持平正。 横断;左右二横虽中断，但应力求平正安定，不失重心。 竖断;上下二竖虽中分，但应垂直，以求平正，避免偏侧。
让横;横画多者，务求长短各异，宜使中横较长，求其平正。让竖;竖画多者，中间宜竖要长，并应垂直勿斜，才能平正。偏正;结构正者，横画不宜过平，应稍倾勿侧，所谓正者偏之。偏侧;结构斜者，务求斜中取正，勿失重心，所谓偏者正之。
[二]上下平稳 天复;天复者，要上面盖尽下面，宜上广下狭，求其平稳。地载;地载者，要下画载起上画，宜下重而上轻。 上宽;上占地步者，要上宽而画清，下窄而画浊。 下宽;下占地步者，要下宽而画轻，上窄而画重。
二断;二断者，分为两半，校其长短，微加调整。力求上下平稳。三停;上中下都等分者，上下宜略宽，中部宜略窄，以求平稳。中宽;中宽上下窄者，中间略宽，上下宜略窄，使其均衡平稳。中窄;中间窄而上下宽者，上下宜略大，中间宜略小，以求平稳。
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《兰亭集序》 永和九年，岁在癸丑，暮春之初，会于会稽山阴之兰亭，修禊事也。群贤毕至，少长咸集。此地有崇山峻岭，茂林修竹；又有清流激湍，映带左右，引以为流觞曲水，列坐其次。虽无丝竹管弦之盛，一觞一咏，亦足以畅叙幽情。是日也，天朗气清，惠风和畅，仰观宇宙之大，俯察品类之盛，所以游目骋怀，足以极视听之娱，信可乐也。 夫人之相与，俯仰一世，或取诸怀抱，悟言一室之内；或因寄所托，放浪形骸之外。虽趣舍万殊，静躁不同，当其欣于所遇，暂得于己，快然
自足，曾不知老之将至。及其所之既倦，情随事迁，感慨系之矣。向之所欣，俯仰之间，已为陈迹，犹不能不以之兴怀。况修短随化，终期于尽。古人云：死生亦大矣。岂不痛哉！ 每览昔人兴感之由，若合一契，未尝不临文嗟悼，不能喻之于怀。固知一死生为虚诞，齐彭殇为妄作。后之视今，亦犹今之视昔。悲夫！故列叙时人，录其所述，虽世殊事异，所以兴怀，其致一也。后之览者，亦将有感于斯文。 《蜀道难》李白 噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之难，
难于上青天！蚕丛及鱼凫，开国何茫然！尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。青泥何盘盘，百步九折萦岩峦。扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。问君西游何时还？畏途巉岩不可攀。但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月，愁空山。蜀道之难，难于上青天。使人听此凋朱颜！连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷。其险也如此。嗟尔远道
之人胡为乎来哉？剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。所守或匪亲，化为狼与豺。朝避猛虎，夕避长蛇；磨牙吮血，杀人如麻。锦城虽云乐，不如早还家。蜀道之难，难于上青天，侧身西望长咨嗟！ 《离骚》屈原 长太息以掩涕兮，哀民生之多艰。余虽好修姱以鞿羁兮，謇朝谇而夕替。既替余以蕙纕兮，又申之以揽茝。亦余心之所善兮，虽九死其尤未悔。怨灵修之浩荡兮，终不察夫民心。众女嫉余之蛾眉兮，谣诼谓余以善淫。固时俗之工巧兮，偭规矩而改错。
田英章
田英章 简介 字存卿、存青，1950年生于天津，书法研究生、教授。先后毕业于中国首都师范大学，日本东京学艺大学。 经历 1953年随父、伯、兄研习书法；1970—1980年在部队从事文艺；1977—1992年五次获得国内外书法展、赛一等奖；1981年加入中国书法家协会；1981—1990年特调国家人事局担任《国务院任命书》书写员；1991—1993年应日本邀请，在日本创写印刷字体楷书、行书两套，约五万余字；1996—2000年联络台湾、日本书法界友人创建北京长城碑林；1994—2000年主办过六次全国书画人才艺术交流大会；1983—1994年九次赴日本、香港、韩国、欧洲办展讲学和交流；1986—1996年主办国内国际大型书画展赛七次；师艺传承 2010年3月27日，在天津举办了隆重的收徒仪式，田英章先生收下了第一批田门弟子，共二十位徒弟。拜师过程分为：田英章先生祭祖；徒弟代表宣誓；磕头拜师；徒弟发表感言；相聚畅饮。李淼等20位书法爱好者成为田英章的第一批关门弟子。3月27日上午，我国著名书法家田英章先生收徒仪式在天津举行，来自四面八方的20位书法爱好者成为田英章先生的第一批入室弟子。在祭祖仪式上，田老师端一碗水酒向祖先祭奠祷告。众弟子一一向恩师、师母鞠躬行礼后，隆重的“拜师大典”正式开始。拜师仪式上一副对联写的好：“国粹精深传承有道，家学源远受授无欺。”田英章先生表示：本人看重20位弟子的品德和今后刻苦习书的决心，在师徒关系之外，更将形成一种学术关系，大家共同探讨书法。出身书法世家的田英章先生是我国当今欧楷大家，对欧楷深得研究并发扬光大。上世纪80年代以来，他教过万余学生，成就了大批颇有造诣的人才。他说书法没有速成，不存在少年书法家。书法讲求持之以恒和坚持不懈，尤其是攻习楷书。拜师仪式后，田英章为20名弟子颁发了证书：“顺上天之意，随翰墨之缘，承先贤古训，启后学睿知今日愿收X X X 为入室弟子，共研书艺，以继家学。师徒同心，立字为念。”“以德养书，以书扬德”。田老师送给弟子的
田英章行书注释
田英章行书注释 右点 在行书右点书写中，要着意强调它的流动，为了体现这种流动，我们把它与其他笔画的距离拉远。要注意的是，行书右点不可一带而过。 左点 在有些字中，可以不必强调左点的存在，即一带而过。但是，尽管如此，也必须将左点表示出来，要有它的位置。 综上所述，行书点笔与楷书点笔大致相同，不同的有以下几点： 1 为了字势的需要，有时用其他笔画将点笔代替。 2 不过份强调点笔的棱角。 3 落笔后出锋，与下面的笔画产生一种丝连。 4 在特殊情况下，将其他笔画化作点笔。 小横 在行书中，小横有时和右点通用，即把小横写成右点形状，这是为了不使小横占太多的位置，使可以飘扬起来的笔画尽量有一个发挥的空间。 中横 为了使字能够流动起来，行书的中横有时要缩短或拉长，但都须坚定有力。 长横 行书长横的写法和楷书没有多少不同，只在个别的地方变化了它的写法和抗肩角度。 所以行书横笔与楷书大致相同，应加注意的是： 1 行书横笔多有丝连、回锋，注意不要太重，也可以说不要太粗，免得喧宾夺主。 2 虽然行笔较快，但在起笔、行笔时不可匆忙，也应有顿笔的表示。 悬针竖 悬针竖在楷、行上没有多大区别，只是在行笔出锋时，更要控制笔锋，万不可一笔甩出去，也千万不要随意拉长。 垂露竖 垂露竖在楷、行上也没太多的区别，只是竖画在字左该用垂露，绝不可用悬针。 行书笔画与楷书基本相同，稍不同的是，为了表现行书的流畅与飘逸，垂露竖用的少，悬针竖用的多。注意悬针竖不可拉得太长。 小撇 行书小撇多不露锋，并在收笔时为了急速返回，形成了一种连丝和回锋，这些都是正常
和必要的。同时为了快速书写，有些小撇也被其他笔画代替了。 中撇 行书中的中撇，根据字形和速度的需要，与楷书相比，有了较大的改变和差异，有的缩得很短，有的不露出笔锋。 竖撇 竖撇在行书中根据需要可以变成一竖笔，也有较明显的长短粗细之分。 长撇 行书长撇并不完全都出锋，为了字形的需要，有时长撇改写成一竖。应该注意的是，即使长撇出锋，也不应一笔甩出，要控制住。 行书的撇笔应注意以下几点： 1 在行书中，撇笔虽然可以甩出去，但切忌随意，应在行笔到位的一刹那又收住笔，为下一笔做好回锋的准备。 2在行书中，撇笔收锋与出锋对于捺笔的写法是至关重要的，请在相关字中找出它的法则。 捺笔 在楷书中，一般来讲捺笔是要有波脚的。但在行书实践中，这种有波脚的捺笔用的并不是很多，有相当一部分捺笔已被反捺所代替。 平捺 在行书中，平捺一般来讲是要有波脚的，但如碰到连续使用时，为防止雷同与反复，可以收敛。但收敛是另一种笔法，它不是截断波脚就完事了。 行书捺笔要注意以下几点： 右弯钩 行书右弯钩与楷书没有多少不同，在拐弯时，既不能太死也不能太活。至于尾钩是否应提出可视情而定。 横钩 在行书中，此笔的撇出比楷书要多一些，甚至于和下一笔多有相连。这一笔速度不能慢下来，看准角度需快速行笔，但切忌漂浮。 横竖钩 在行书中，注意它与前一笔的关系。行书中这一笔也是重笔，就一种情况而言，不应将它写轻。提钩时不要影响其他笔画。 竖提钩 在行书中，竖提钩的锋芒多和下一笔相连，以示连贯。注意的是，竖笔部分是主笔，要强调，提钩的部分是轻笔，应一带而过。 撇捺钩 在行书中，这一笔往往都是一带而过，并不刻意强调它，而且它总是和其他的笔画连在一起写下去。 横撇钩 在行书中，这一笔多不是甩出去，而是把笔锋收回，完全甩出去的机会很少，因此要特
田英章事迹及硬笔书法作品欣赏
如对您有帮助，请购买打赏，谢谢您！ 田英章事迹及硬笔书法作品欣赏 惊人原不在胭脂 ——记著名青年书法家田英章 那是1986年，国家劳动人事部一个下属部门组团去日本考察。由于代表团规格较低（副局级），日方只能作例行的对等接待。日方赠送礼物时，代表团拿出一幅字画回赠。对方一见，吃惊非小，不敢轻易接收，马上请示上级，上级又层层请示，最后惊动了日本内阁劳动大臣，劳动大臣亲自出面接收。 何人的墨宝，竟使日本如此震惊？ 这幅字的作者名叫田英章。 田英章，字存青，1950年出生于天津。父亲田荫亭，是我国著名曲艺表演艺术家，同时兼有书名。解放前后，有不少天津大商号的匾额就出自他的手笔。田英章3岁，父亲课以学书。起初用滑石在地上写，家里三间屋从里间到外间，一天写得无落脚的地方。用毛笔练字费纸多，迫于家庭经济条件，他放学后就在街上拣废纸，回家正面写了反面写，直写到两面都是一片墨为止。1963年，全国开展学雷锋活动，学校给学生布置临摹“向雷锋叔叔学习致敬”九个字的仿影。但当时没有现成的仿影，那时英章的字已经写得很好，老师便把写仿影的任务交给了他，要他写1200张正楷仿影。这在旁人是个苦差事，但英章很高兴，他父亲也很高兴“有这么多好纸供你练字，机会难得呀？”“小书法家”之名也就自那时从校内传到了校外。文革期间，他中学毕业没事干，居委会老妈妈写不了大字报，就招他去抄写。那时父亲因涉“文艺黑线”被罚作苦役，回家路上，见街两旁铺天盖地都是儿子的“书法作品”，顿时什么烦恼都飞到九霄云外去了。田英章写大字报有功，居委会离不开这个“小文书”，因此免去了他“上山下乡”的“再教育”。 1970年，田英章应征入伍，当了文艺兵，但他从没荒废过书法。书法大师智永学书“登楼不下，四十余年”，田英章却没有这样的太平福，只能把练字作为业余。米芾说：“学书须得趣，他好俱忘，乃入妙；别为一好萦之，便不工也。”英章“得趣”则“得趣”矣，却不容他“他好俱忘”，只能众好“萦之”，然而照样能臻于至妙。“学书在法，而其妙在人。”有些书工笔吏，日日与书字打交道，尽得点画之法而终生未见其妙。可见妙趣不在法则中，而是在悟性上。学书必先楷法，这是书家必由之路。苏东坡有言：“书法备于正书，溢而为行草，未能楷书而能行草，犹未尝庄语而辄放言，无是道也。”英章的父亲深明是理，曾给英章规定，40岁之前不准写行书。英章初习楷书，主要是欧体，心摩手追，从不懈怠。在临《九成宫》的同时，兼及欧体传人林则徐、黄自元、王维贤诸名家，及至接触行书，则师法二王一脉，又融会赵孟頫、文征明的翰墨之长，逐渐形成了自己的风格。 1981年，田英章的作品参加了“全军第一届书法篆刻展览”，引起了专家和新闻单位的注意。国务院人事局
楷体字帖常用2500字
一乙二十丁厂七卜人入八九几儿了力乃刀又三于干亏士工土才寸下大丈与万上小口巾山千乞川亿个勺久凡及夕丸么广亡门义之尸弓己已子卫也女飞刃习叉马乡丰王井开夫天无元专云扎艺木五支厅不太犬区历尤友匹车巨牙屯比互切瓦止少日中冈提示：未注册版本每次最多只能捕捉五行文字。 WPS 文字- [楷体字帖25 00字.doc] 文件(F) 编辑(E) 视图( V) 插入(I) 格式(O) 工具(T) 表格(A) 窗口(W) 帮助(H) 反馈(B) 搭建你的线
上世博会馆，魅力城市PK赛！邀为家乡而“ 100 % 正文楷体_GB231 2 28 楷体字帖2500字.doc 贝内水见午牛手毛气升长仁什片仆化仇币仍仅斤爪反介父从今凶分乏公仓月氏勿欠风丹匀乌凤勾文六方火为斗忆订计户认心尺引丑巴孔队办以允予劝双书幻玉刊示末未击打巧正扑扒功扔去甘世古节本术可丙左厉右石布龙平灭轧东卡北占业旧帅归且旦目叶甲申叮电号田由史只
央兄叼叫另叨叹四生失禾丘付仗代仙们仪白仔他斥瓜乎丛令用甩印乐句匆册犯外处冬鸟务包饥主市立闪兰半汁汇头汉宁穴它讨写让礼训必议讯记永司尼民出辽奶奴加召皮边发孕圣对台矛纠母幼丝式刑动扛寺吉扣考托老执巩圾扩扫地扬场耳共芒亚芝朽朴机权过臣再协西压厌在有百存而页匠夸夺灰达列死成夹轨邪划迈毕至此贞师尘尖劣光当早吐吓虫曲团同吊吃因吸吗屿帆岁回岂刚则肉网年朱先丢舌竹迁乔伟传乒乓休伍伏优伐延件任伤价份华仰仿伙伪自血向似后行舟全会杀合兆企众爷伞创肌朵
杂危旬旨负各名多争色壮冲冰庄庆亦刘齐交次衣产决充妄闭问闯羊并关米灯州汗污江池汤忙兴宇守宅字安讲军许论农讽设访寻那迅尽导异孙阵阳收阶阴防奸如妇好她妈戏羽观欢买红纤级约纪驰巡寿弄麦形进戒吞远违运扶抚坛技坏扰拒找批扯址走抄坝贡攻赤折抓扮抢孝均抛投坟抗坑坊抖护壳志扭块声把报却劫芽花芹芬苍芳严芦劳克苏杆杠杜材村杏极李杨求更束豆两丽医辰励否还歼来连步坚旱盯呈时吴助县里呆园旷围呀吨足邮男困吵串员听吩吹呜吧吼别岗帐财针钉告我乱利秃秀私每兵估体何
田英章楷书(7000个常用字)
行书字帖
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行书字帖
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吵炒 车扯 撤 掣彻 澈郴 臣辰 尘
吹 炊 捶锤垂 春椿 醇 唇 淳纯 蠢 戳绰疵 茨 磁雌辞慈 瓷 词 此刺 赐次 聪葱囱 匆 从 丛凑粗醋 簇
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经典书法分享资料：隶书、楷书、草书、行书精品字贴
【本人极品珍藏】经典书法分享资料：隶书、楷书、草书、行书精品字贴 https://www.360docs.net/doc/3214919391.html,/p-427328832.html隶书标准习字贴 https://www.360docs.net/doc/3214919391.html,/p-670960594.html钢笔隶书字帖 https://www.360docs.net/doc/3214919391.html,/p-425234409.html颜真卿楷书习字帖 https://www.360docs.net/doc/3214919391.html,/p-669809584.html宋四家书法字典 https://www.360docs.net/doc/3214919391.html,/p-669295907.html欧体入门(精品） https://www.360docs.net/doc/3214919391.html,/p-669807209.html田蕴章365毛笔字精华字帖 https://www.360docs.net/doc/3214919391.html,/p-669155444.html行书字帖 https://www.360docs.net/doc/3214919391.html,/p-425686705.html中华第一草书之怀素《自叙帖》 https://www.360docs.net/doc/3214919391.html,/p-651858636.html草书精粹 https://www.360docs.net/doc/3214919391.html,/p-627088705.html庞中华硬笔书法字帖 https://www.360docs.net/doc/3214919391.html,/p-427328835.html三字经毛笔字帖 https://www.360docs.net/doc/3214919391.html,/p-425700593.html王献之行书技法要诀 https://www.360docs.net/doc/3214919391.html,/p-626330697.html篆体对照2500字典 https://www.360docs.net/doc/3214919391.html,/p-425447280.html经典兰亭笔法解析 https://www.360docs.net/doc/3214919391.html,/p-438681275.html王羲之小楷孝女曹娥碑 https://www.360docs.net/doc/3214919391.html,/p-438194906.html三国隶书《王基断碑》 https://www.360docs.net/doc/3214919391.html,/p-427591767.html楷篆对应检索表11219个 https://www.360docs.net/doc/3214919391.html,/p-623120640.html小楷经典张瑞龄《唐诗三百首》墨迹 https://www.360docs.net/doc/3214919391.html,/p-482691334.html【大唐第一行书】陆柬之《文赋》 https://www.360docs.net/doc/3214919391.html,/p-446279097.html杨凝式天下第五行书 https://www.360docs.net/doc/3214919391.html,/p-469497823.html欧书间架[入门必读] https://www.360docs.net/doc/3214919391.html,/p-427392912.html柳公权玄秘塔碑 https://www.360docs.net/doc/3214919391.html,/p-427328831.html故宫博物馆藏曹全碑----最好的版本 https://www.360docs.net/doc/3214919391.html,/p-446279100.html章草经典：孙过庭《佛遗教经》 https://www.360docs.net/doc/3214919391.html,/p-469496306.html最佳练字字贴——楷行草对应 https://www.360docs.net/doc/3214919391.html,/p-664348162.html田英章古今名句楷法精解上 https://www.360docs.net/doc/3214919391.html,/p-664354240.html田英章古今名句楷法精解下 https://www.360docs.net/doc/3214919391.html,/p-669039294.html欧阳修楷书《归去来兮辞》拓片 https://www.360docs.net/doc/3214919391.html,/p-766101742.html小楷技法指南【书法教程】（上） https://www.360docs.net/doc/3214919391.html,/p-766100317.html小楷技法指南【书法教程】（下） https://www.360docs.net/doc/3214919391.html,/p-765604046.html《王羲之行书字典》（一） https://www.360docs.net/doc/3214919391.html,/p-765604044.html《王羲之行书字典》（二） https://www.360docs.net/doc/3214919391.html,/p-765604045.html《王羲之行书字典》（三） https://www.360docs.net/doc/3214919391.html,/p-765644316.html《王羲之行书字典》（四） https://www.360docs.net/doc/3214919391.html,/p-765707409.html《王羲之行书字典》（五） https://www.360docs.net/doc/3214919391.html,/p-765644315.html《王羲之行书字典》（六） https://www.360docs.net/doc/3214919391.html,/p-765707408.html《王羲之行书字典》（七）
简析田英章楷书和欧楷的差异
田氏楷书的主流和根基是欧，这是公认的。田氏楷书笔法灵动自然，严谨规范，恪守法度，功力深厚。我们无法知道欧公到底用的是何种笔法书写他精美绝伦的欧楷，但必然是符合“准确、简捷、形美、自然”等原则的。在目前写欧楷的名家中，田氏笔法应该是相对最为科学合理，最接近“书写原则”的。当今写或写过欧楷的如康氏兄弟、卢中南、孟繁禧、刘小晴、施兴国等等，或者自我风格较多而和欧公不似，或者笔法有过多不必要的修饰，和书法“自然”的原则违背。所以，即使说田氏（包括田蕴章先生）是“当今欧楷第一人”也不为过，要说他们不是的话，您又能说谁是呢？ 另一方面说，能不能认为田字就是标准的欧楷呢？当然不能。 欧阳询历经陈、隋、唐三代，从名门世家到父辈时满门抄斩，寄人篱下，虽学富五车，却东奔西走，事隋、窦建德、李渊、李建成、李世民，最后虽逢盛世，终只以文事和书艺立命，可以说欧公一生是坎坷崎岖，不尽得志的。相比之下，田英章先生出身于文艺世家，从小随父、伯、兄学习书法，成年后在部队从事文艺，入选中国书法家协会，出任国务院任命书书写员，就教著名高等学府，屡获书法大奖。各国办展，于上世纪八十年代即获数百万身家。可以说，田英章先生的人生基本上是一帆风顺的，在商业上也是成功的。这是天赋加努力的结果，当然也不能排除重要的一个原因——时代使然。从这个角度来说，我们比较容易理解，田字比欧字多了温婉秀润，标准规范，而少了险峻刻厉，变化多端。 应该指出的是，在单纯的用笔方面，欧阳询已经适度简化了二王系统的笔法（但在结构上匠心独具），这也是唐楷的共同特征，事实上到颜真卿、柳公权尤甚（但颜柳楷书的起收笔又增加了一些修饰性笔法）。事实上，后人学前人，尤其是主学一人的话，越是善于总结善于学习的人，往往越是抓住重点而忽略变化。 见图-1 上面例字取自二王笔法的代表智永真书千字文，其中的悬胆点、波浪横、鶽尾捺、蟹爪钩，等等笔法，在包括王羲之的书法里是常见的，而欧楷中几乎不用。田蕴章先生曾评论欧书“庄重严谨有过前贤，灵巧润秀稍逊羲献”，虽然是评价欧体小楷的，但我觉得对中楷也同样精准。 至于田英章楷书，则又简化了欧阳询的笔法。田楷基本上继承了欧楷的典型写法，而舍弃了欧阳询的一些变化写法。从结字上说，田楷更趋向于标准规范，不追求欧楷的一些险绝变化。如果说欧阳询将二王楷书标准化，同时引入北碑风貌的话，田英章则将欧阳询楷书标准化，同时引入现代风貌。 下面本人不揣浅陋，就田欧的部分差异之处举例分析，希望抛砖引玉，使欧楷和田楷爱好者可以从中得到某种启发，从而更好地学习欧楷和田楷。 下文就田与欧的差异进行一些说明和举例。需要指出的是，差异并不意味着孰优孰劣。欧书例字取自《九成宫》，田字例字未加说明的均取自楷书网发布的《田英章临九成宫》，所选欧字和田字尽量对应，但因资料有限，不是严格一一对应。 1. 点（侧法） 以标准点为例，田楷的形态讲究“三角一肚”，笔法是从左上到右下直接点。“一
田英章楷书特点
田英章楷书的特点 田氏楷书的主流和根基是欧，这是公认的。田氏楷书，严谨规范，恪守法度，功力深厚。 能不能认为田字就是标准的欧楷呢？当然不能。 欧阳询历经陈、隋、唐三代，从名门世家到父辈时满门抄斩，寄人篱下，虽学富五车，却东奔西走，事隋、窦建德、李渊、李建成、李世民，最后虽逢盛世，终只以文事和书艺立命，可以说欧公一生是坎坷崎岖，不尽得志的。相比之下，田英章先生出身于文艺世家，从小随父、伯、兄学习书法，成年后在部队从事文艺，入选中国书法家协会，出任国务院任命书书写员，就教著名高等学府，屡获书法大奖。各国办展，于上世纪八十年代即获数百万身家。可以说，田英章先生的人生基本上是一帆风顺的，在商业上也是成功的。这是天赋加努力的结果，当然也不能排除重要的一个原因——时代使然。从这个角度来说，我们比较容易理解，田字比欧字多了温婉秀润，标准规范，而少了险峻刻厉，变化多端。 应该指出的是，在单纯的用笔方面，欧阳询已经适度简化了二王系统的笔法（但在结构上匠心独具），这也是唐楷的共同特征，事实上到颜真卿、柳公权尤甚（但颜柳楷书的起收笔又增加了一些修饰性笔法）。事实上，后人学前人，尤其是主学一人的话，越是善于总结善于学习的人，往往越是抓住重点而忽略变化。 至于田英章楷书，则又简化了欧阳询的笔法。田楷基本上继承了欧楷的典型写法，而舍弃了欧阳询的一些变化写法。从结字上说，田楷更趋向于标准规范，不追求欧楷的一些险绝变化。如果说欧阳询将二王楷书标准化，同时引入北碑风貌的话，田英章则将欧阳询楷书标准化，同时引入现代风貌。 下文就田与欧的差异进行一些说明。需要指出的是，差异并不意味着孰优孰劣。 1. 点（侧法） 以标准点为例，田楷的形态讲究“三角一肚”，笔法是从左上到右下直接点。应该说田的总结是很准确的，欧公的右点确实基本上是“三角一肚”的形态，很传神。但是欧公不全是“三角一肚”，仍然有相当多的右点形态各异，不是严格的“三角一肚”。田字右点则基本上统一为标准的“三角一肚”形态。 底四点是欧田差异最为显著的地方。田字的显著特点是末点重收，最后一个点明显大于其余三点。相比之下欧公则取均衡。 左右点，也有类似情况，田字右点一般显著大于左点。