Adobe Audition 录音 采样 降噪
Adobe Audition 录音|采样|降噪
网络上很多人都用的 cooledit pro2.0 或者 2.1 版本的，我用的这个是 Adobe Audition ，貌似是那个的升级版本，不过确实比 cool 要好用，个人的感觉在录音的采样和降噪这两个过程比 cool 的效果稍微真实一点，失真相对 cool 不明显（只是个人感觉）。
下面的图片大家慢慢看，应该可以看懂整个的录音过程了吧 ~ 我讲得好详细的呢
讲解：
右边的是输出的总电平，如果你的声音唱得过大，就调小一些，反之同理。左边两个高、低频的比例很重
要，如果你自己的声音录出来发闷，就把低频调小些，高频推大些。反之同理。
讲解一：
Predelay 是早反射，这个切忌调整太大，尽量不要超过 80ms ，不然听起来就像是 2 个人在唱了。Room Size 自然就是房间大小了，房间越大，自然回声会越多，根据不同的歌曲，会有不同的数据。比如抒情一些的歌曲，相对回声要多一些， size 就调整大一点，大概 75-90 。如果是 R&B 的话自然不要太大了， 50-70 就好。
讲解二：
这里面最重要的就是 Decay Time ，我觉得不要超过 1s ，不然回响太大，效果就会太过了，一般控制在0.6-0.9 之间就好。
讲解三：
Dry 是干声， E.R 是湿声，调整干湿比例是最重要的。湿声不要太大了，不然声音出来会有些发闷，比较失真。
Reverb 就是最重要的混响了，这个也切忌太大，滑竿大概在中间靠右一点的位置就好了。
最后所有的就都完成了，恭喜你也拥有了自己的作品哦 ~~
1 、降噪：人声之前会有一段噪音，那就是环境噪音，选中那段环境噪音，然后 在菜单栏上选择 “ 效果 ” ，接着选择 “ 刷新效果列表 ” ，出现对话框，选择 “ 是 ” 刷新完后，接着选择菜单栏上 “ 效果 ” 里的 “ 噪音消除 ” 选项，然后选择 “ 降噪器 ” ，进去后选择 “ 噪音采样 ” ，然后按 “ 关闭 ”. 再重新选择菜单栏的 “ 效果 ” 里的 “ 噪音消除 ” 的 “ 降噪器 ” ，最后按确定，这样录音过程中的环境噪音就消除了 . 这只是环境噪音的消除，人声末尾的尾音这也要消除，否则会影响整首歌曲的效果消除这个噪音有专门的插件 “waves” 的 “Rvox” 效果器，这个效果器能剪除人声末尾的尾音，建议设置不要过，否则在每句话的首尾处会有明显的突然消失声音的感觉 .
2 、激励人声：双击人声音轨切换到波形编辑界面，选定全部波形，然后在 “ 效果 ” 里选择 “Direc tX” 里的 “BBESonicmaximizer” 插件，然后大家会看到三个旋钮，第一个调的是低音，第二个调的是高音，第三个调的是总输出音量 . 大家可以根据人声来调整高低音还要总音量，开始录进去的人声不是很有力度，这就需要加高音激励起来，这样听起来就好听些，不信大家可以试试看咯 .
3 、压限：安装 waves 4.0 后，在 “DirectX” 选择 “wavesC4” ，出现调整窗口 . 这时候要根据自
己的声音对高低频进行调节，开始使用软件的时候也许还不知道怎么调整相关数据，大家可以这样，在调整窗口选择 “load” ，进去后会看到很多种效果，大家可以选择倒数第四个 “pop vocal”, 然后按确定 . 压限的作用就是人声的高频不要 “ 噪 ” ，低频不要 “ 浑 ” 。开始不知道怎么用上面的方法 , 以后熟练以后要根据自己的人声调整正确数据 .
4 、增强人声的力度和表现力：安装 “Ultrafunk fx” 效果器后会有名称叫 “Compressor R3” 的效果器，这效果器的作用就是增强人声的力度和表现力打开后会看到上面有四个小方框，不同的数据会有不同的效果，开始不知道怎么用的时候可以把这四个数据输进去，第一个输入： -20 第二个输入： 4.0 第三个输入： 16 第四个输入： 7.0 除了顶上这四个，底下还有 2 个，第一个输入： 40 第二个输入： 200 然后按确定就可以增强人声的力度和表现力了 . 上面提供的只是大概的数据，具体数据还要靠大家去感觉，最后确定 .
5、混响：安装 “Ultrafunk fx” 效果器后有会叫 “Reverb R3” 的效果器 . 此工作需要很细心，不同的录音环境，不同的曲风混响效果都不一样的 . 这需要大家不断的积累经验，容积较大、吸声不足的房间，效果器的人工混响时间要短 . 男声演唱混响时间应短些；女声演唱时混响时间可长些 . 专业歌手混响时间应短些，否则会破坏原有音色的特征，业余歌手可用较长的混响时间，以掩盖声音的不足之处等等 …… 开始使用这个软件的朋友可以具体我提供的数据输进去，一共有 13 个小方框，第一： 0.0 第二： 145 第三： 4.5 第四： 160 第五： 100 第六： 100 第七： 2.6 第八： 116 第九： 1.6 第十： 1.2 下面三个就按默认值吧 . 再次声明，上面提供的不是标准数据，这只是给刚开始用此软件朋友提供的，具体的数据要靠自己的耳朵去感觉 .
6 、均衡人声：安装 “Ultrafunk fx” 效果器后有会叫 “Equalizer” 的效果器 . 主要作用就是均衡人声，让高频在保持不噪的前提下调整到清晰通透；低频保证不浑浊的前提下调整到清晰、自然 . 同样开始使用此软件朋友可以先使用我提供的这些数据，不是标准数据，具体数据还要靠大家以后自己去摸索。效果器一共要三列数据，在这我就一列列写出来吧 . 第一列： 40;60;200;800;4600;15000. 第二列： 1. 0;0.8;0.8;0.6;0.6;0.5 第三列： 0.4;-2.2;0.3;0.0;6.5;0.0;0.0. 把数据输入后按确定 .
7 、单声道换声立体声：一般录出的人声都是单身道，这时候需要换成立体声这样听起来才会有立体感和方位感哦。具体方法是这样的：双击音轨进入单轨模式，然后按 F11 ，接着选择 16 位立体声格式，最后按确定 . 接着选择全部波形，然后选择 “Ultrafunk fx” 效果里叫 “Phase” 的效果器 . 会出现三个
小框框，第一个是调声相状态，第二个是调声场宽度，第三个是处理后的音量大小 . 大家戴上监听耳机细细的听哦，调到自己感觉最好的数据，然后按确定 . 这样单声道就转换成立体声了，大家听听，是不是比单声道好听多了呢？前面这七个步骤就是最基本的人声后期处理步骤哦 . 还有很多效果器，这需要大家多多去摸索，多多去尝试，然后把效果加到人声里 .
1 、混缩：人声后期处理作完后接着就是混缩了哦 . 混缩之前要先把伴奏处理 一下，大部分伴奏都应该是网上下载的伴奏，好多伴奏的效果都不是特别好 混缩之前先细细听伴奏，稍微作一下处理，加上一些低频，挑好 EQ. 伴奏处理好以后，就进入多音轨界面，调整人声音量，如果演唱者音色不错，可适当减小一些伴奏音乐的分量，以突出演唱者的歌声；如果演唱者对这首歌由的旋律不很熟悉，容易唱走调，合不上拍，为了掩饰这些缺点，这时可适当加大一些伴奏音乐的音量 . 人声音量调整好后，在 “ 编辑 ” 菜单栏里选择 “ 混缩到空音轨 ( 音轨 3)” ，接着选择 “ 全部波形 ”. 这样混缩就完成了 .
2 、混缩后的处理：混缩好后双击混缩音轨，进入单轨形式，从头到尾仔细听一遍，听听是否均衡，是否需要加些低频等等，把 EQ 调好 . 一点点慢慢的调节，调到自己满意为止哦。一切都调整好以后，接着要作的就是是保存自己的作品，双击混缩音轨，然后选择菜单栏的文件，选择另保存，选好文件格式，一般选的都是 MP
3 ，按确定。
如何录音+音频后期处理经验
『配音公社』[技巧交流]如何录音+音频后期处理经验(转载) 访问数：2148 回复数：23 楼主作者：Tassels发表日期：2010-3-25 11:14:24 感谢絮絮的共享。 ------------------------------- 以下内容为转载 ------------------------------- 这是本人多年来对音频后期处理的一些点滴经验，告诉大家同享，不对之处，请提出不同的见解，共同学习了。 AA3.0的前身是AA1.5，是一款功能齐全，占用资源少，界面清新，操作容易，支持机器配置不高的声卡，和SAM8.0录音编辑软件相比，有他的过人之处。那么如何用好这款录音软件呢？听我慢慢地跟你说： 录音前进行必要的设置： 1．是用几十元的家用麦克进行录音，要用反手键点选右下角的喇叭图标----打开音量控制----勾选麦克音量。 2．要是用上万元的调音台进行录音，要用反手键点选右下角的喇叭图标----打开音量控制----勾选线路输入音量。不然，在录音时会把伴奏的声音录进去的。直接录成混音，到时候你哭都没有办法的。 再在属性栏中点播放----要勾选线路音量，这时，伴奏的音乐通过耳机你就可以听到音乐了。 3．对机器特别低的电脑，为了让他更好地服务，点菜单中的编辑----录音音频设置----不勾选独占模式。(如果你有两块声卡，并且又没有屏闭的话。如果你已经屏闭了版载声卡，这项就不设置了。) 如何获取纯伴奏音乐： 一是在网上下载。一是在VCD，DVD的音视频光盘上截取，伴奏音乐多得不得了。最好是用纯音乐，省时省力。如果没有怎么办呢？就用AA3.0做噻，也就是人们说的消音，方法如下： 1．拿到原曲，听一遍。不是所有的曲子都适合消音的。可以先分辨下，那
Audition对音频的降噪处理(修改)
Audition对音频的降噪处理 第四军医大学教育技术中心夏仁康 【摘要】由于各种原因，录制的音频（无论语音还是歌唱）出现一定响度的噪声是经常发生的。当噪声太明显时就会影响听觉效果，降噪处理就是消除这种噪声的基本方法。文章阐述采用Audition 软件处理常见音频噪声的方法，简单实用，以飨读者。 【关键词】Audition；音频降噪； Audio Noise Reduction Process in Audition Abstract: Various reasons may cause noise during recorded audio files. The audio-visual effect is greatly affected if the noise dominates. Noise reduction is a process to eliminate the noise. This paper introduces a simple approach to reduce noise using software Audition. key words: Audition; Audio Noise Reduction 0.引言 电视节目除了画面就是音频，无论是电视剧、专题片、音乐节目还是用于教学的电视教材、多媒体教材，在制作时都涉及录制音频的问题，也不可避免地存在一定响度的噪声。如果这种噪声影响到主要声音的效果，就需要对其进行技术处理。大部分音频软件都可以处理噪声，这里笔者介绍通过Audition处理噪声的方法，操作方便，简单实用。 1.录音中噪声 从音响技术的角度上讲，凡属于传声器拾取来的或是信号传输过程中设备带来的对节目信号起干扰作用的（非节目中应有的）声音，都可以看成噪声[1]。可见，噪声的类型以及产生的原因非常多，从不同的角度和领域理解有不同的解释和不同的意义。这里涉及的“噪声”仅局限于语音录制过程中产生的噪声。噪声一般分为环境噪声和本底噪声。环境噪声主要指录音中自然环境产生的噪声。如室外的汽车、人声，室内墙壁的反射、机器设备发出的噪声等等；本底噪声是指除环境以外的噪声，一般指电声系统中除有用信号以外的总噪声，主要由录音过程中各种设备产生的规则或不规则的噪声，我们称之为本底噪声或背景噪声。分析起来，本底噪声一般包括低频和高频两种：（1）由于音频电缆屏蔽不良、设备接地不实等原因产生的“嗡嗡”交流声（50Hz~100Hz）称之为低频噪声；（2）由于放大器、调频广播和录音磁带产生的“咝咝”声（8kHz以上）称之为高频噪声或白噪声[2]。过强的本底噪声，不仅会使人烦躁，还淹没声音中较弱的细节部分，使声音的信噪比和动态范围减小，再现声音质量受到破坏[3]。 如何克服这些噪音是一个复杂而细致的过程，如环境的选择、布置，隔音的处理，话筒的选择，录音设备的选择、安装、调试、接地等等，在这里不作详细探讨，仅对已经录制好的、包含一定噪声的音频进行处理。 2.Audition软件特点 用于音频编辑的软件很多，而且一般的音频编辑和处理软件都可以对噪声进行处理。如德国著名的Steinberg公司出品的软件Cubase、Nuendo；德国MAGIX公司的Samplitude；美国Emagic公司的Logic Audio；美国Sonic Foundry公司的Vegas Audio、Sound Forge等等。Audition是美国Adobe向Syntrillium收购的Cool Edit Pro软件的核心技术，并将其改名为Adobe Audition，版本从1.0到目前的3.0，弥补了Adobe在音频编辑软件的空白。该版本界面友好，下载、安装、汉化方便简单，强大的功能不仅可以适合一般非专业人士使用，同样可以满足专业人士的需要。
微电影录音方法与技巧.
微电影录音方法与技巧 实验指导 声音是一部影视作品不可或缺的一部分，尤其是影片中的背景音效及人物对话语音的处理。在以往的教学经验中，发现学生们在影视的声音录制上有所欠缺，使得最终作品达不到预期效果。《微电影录音方法与技巧》此课程教学目的就是使学生具有较为全面的微电影录音的方法与技巧，教授学生如何运用实验器材及特殊器材录音配以后期处理以呈现声音的最佳效果，为学生们打下声音特效制作及声音录制的基础。 人文学院新闻传播学系 逯明宇 2017年10月 实验一对话录音 、实验目的 1、学习使用多种录音设备，控制声音的大小和稳定性 2、学习如何在安静的教室中、嘈杂的下课时间、演播室中等多种环境下进行活动中对话的录制 3、强化学生对录音设备细节的运用 、实验原理 在多种环境中录制人物对话，在录制过程中提高学生们的实践动手能力。三仪器 仪器:录音设备8台 四、实验步骤 1、寻找合适位置
2、调整设备参数 3、进行进一步的录制任务 五、注意事项 1、抓住机遇，记录下每个对话瞬间 2、录音设备的使用方法 3、提高收音效果 备注: 1、学生分组:2人一组。 2、首先介绍实验理论部分，然后所有同学分批进行拍摄 实验二MV实习中对简单声音的录制 、实验目的 1、学习使用多种录音设备 2、学习如何在拍摄活动整个过程中，做到不穿帮的录制完美音效 3、强化学生声音细节表现力 、实验原理 对MV拍摄实习中的局部声音录制，在拍摄过程中提高学生们的实践动手能力。 三、仪器 仪器:录音设备6台
四、实验步骤 1、寻找合适位置 2、调整设备参数 3、进行进一步的录制任务 五、注意事项 1、记录下简单的声音瞬间 2、录音设备的使用方法 3、藏好录音设备，防止影响拍摄最终效果 备注: 1、学生分组：以MV实习小组为单位 2、首先介绍实验理论部分，然后在实习中强化声音录制 实验三教工讲课大赛声音录制 、实验目的 1、学习使用多种录音设备 2、学习如何在拍摄活动整个过程中，做到不穿帮的录制完美音效 3、强化学生声音细节表现力 、实验原理
录音的方法和技巧(最新整理)
录音的方法和技巧 广播节目的录音制作是一项综合性的技术工作，涉及面很广。它要求录音师不但具有较高的艺术修养，还需具有较全面的电声技术知识，更需要具备将艺术与技术相结合的能力；要求录音师在电声技术方面应掌握播音室的声学特性，熟知传声器、调音台、录音机、扬声器以及声处理器等多种录音设备的基本原理。录音师在录音制作节目中需要反复实践不断总结经验，以便提高录音与制作水平。同时还要努力学习、掌握迅速发展起来的数字新技术。除此之外，录音师和专业审听人员还必须接受听觉训练，在达到可感知约3dB的声压差和1%的音调变化后，还应具备较为准确地判断节目声像位置的能力，最后再加上高保真的临场听音经验。也只有这样，才能较为准确地判断节目质量。实践证明，声音虽然是客观存在的，但人类的主观感觉（听觉）和客观实际（声音）有其一致的方面，却也有不完全一致的地方，甚至还会产生“错觉”。可见声音虽然是客观的物理量。但人类的听觉确实有其独特理解的一面。所以，了解人耳的听觉特性和对人耳听觉进行听音训练对录音师及电声工作者来说是十分必要的。虽然科学技术已经比较发达的今天，但节目的质量优劣的最高和最后判断者仍是通过其听觉。 (1) 录音与制作的基本要求 要录制一个高质量的节目，除了要求录音师具备艺术与技术水平之外，还要根据节目性质选用具有适合声学特性的演播室，要求正确使用电声系统中的各个电声器件和设备，更重要的是在演播室内正确布置演播人员的位置以及正确地安放传声器的位置。 a. 由于声音是一个声场，每一个声音都存在直达声、反射声及混响声。拾音时，要利用传声器的指向性来达到拾取声源的目的。 拾音时，传声器与声源的距离是关系录音质量的主要因素之一。声源的直达强度是随着拾音距离的增加而减弱的，而混响声强度则基本不变。应当注意的是，当拾音距离稍大时，由于空气的吸收特性，拾音点的直达声高频分量会有一定的衰减。为了弥补这种拾音的高频损失，应当使用高频略有提升的传声器或将调音台的高频略做提升。录音时传声器的拾音距离越小，重放时越会给人以亲切、舒服的感觉。所以，同一声源拾音距离不同，会使重放的声音具有不同的“气氛”。 b.监听系统是供录音师和审听人员通过听觉感受来评价广播节目质量和内容的一种专业设备。专业监听系统应能为录音师和审听人员尽量地模仿出节目的最终重放效果，使其能正确判断节目最后的艺术效果。而且监听系统还应如实反映广播节目的质量状况，暴露出节目质量的缺陷，使录音师和审听人员容易发现节目质量存在的问题，以便采取相应的补救措施。因此这种监听系统与欣赏用扬声器系统有着明显的不同。 监听系统的瞬态特性比一般重放扬声器系统要求要高得多。专业监听系统必须留有足够的峰储备（大约10～20dB），只有这样才能在重放音乐节目信号颠峰时，不致因产生削波而影响 重放音质。由于监听系统是一个整合系统，各设备与设备之间的相互连接应从整体考虑。其中包括：扬声器提供的最高准峰值直达声声压级的确定、功率放大器额定输出功率与扬声器的配
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有声图书录音方法与规范 1. 录音软件的选择。 推荐使用软件：Adobe Audition 3.0（从网上很容易下载） 软件使用方法： （1）启动软件后，点击左上角的文件，选择新建。在弹出的对话框中将采样率定为44100、通道定为单声道、分辨率定为16位然后点击确定。 （2）连接好耳麦后，（注意：用电脑录音一定要使用外接耳麦）点击左下角的录音按钮录音开始。按空格键录音暂停，要再次录音时，将光标（黄线）挪到上次录音结尾处，点击录音按钮再次开始录音。 （3）录音结束后，点击文件，选择另存为，将文件存为ACM波形（*.WAV）格式。 （4）降噪处理，选取整个波形（ctrl+A）然后点击效果，选择修复，再选择适应性降噪，点击确定完成降噪。最后再点击左上角文件、选择保存。（注：志愿者在家录音时无需自己进行降噪处理，请确保发给我们的资料是未经降噪的！因为您的声音如果降噪不合适，不仅会产生其他杂音，也会影响我们对您的声音的判断。） 2. 录音规范 （1）录音时音量要适中，用Audition3.0录音时，音量应不低于-6dB。还要注意音量大小前后保持一致。 （2）录音节奏的掌握，录音时要注意把握好节奏，注意停顿。遇顿号停0.2秒左右，逗号停0.5秒左右，句号停1秒左右，另起一段时停3秒左右。 （3）录音时应注意语速，通常应保持在每秒读3个字的速度。叙事类图书，当故事情节较为紧张时，可适当加快语速。 （4）图片描述。如果图片是针对图书正文所配，那么当朗读完相关文字后，描述图片。如果图片与正文无关，可在本章正文结束后再行描述。图片描述要分清主次，把握好图片主要传达的信息是什么，无关紧要又不好加以形容的部分可适当忽略。述图时建议采用一定的方位顺序，例如从左至右、从上至下、从中间向四周这样的表述方法。 （5）表格描述。表格描述首先需要说明表格共有几列几行（表头不算第一行），然后说明表头中每一列的内容是什么，接着从第一行按从左至右的顺序读表格内容。
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录音证据的取证技巧 《最高人民法院关于民事诉讼证据的若干规定》规定，以合法手段取得的录音可以作为证据提交法庭。但在现实中当事人往往缺乏取证技巧，导致获得的录音证明力不足。在此，探讨一下有关录音证据的取证技巧问题。 1.录音时间和地点的选择 从有利诉讼的角度来说，录音应尽早进行。越早进行，取证对象越无防备，特别是在初次交涉时，一般不会歪曲事实，这个时候的谈话录音价值最大。而在几经交涉后，对方往往会从有利自身的角度进行叙述，或者持防备态度。 地点的选择，也非常重要，应该尽量寻找比较安静和不受干扰的地方，能够获得较好的录音效果。 2.录音器材 尽量选择体积小、易隐藏、录音时间长、音质高的设备。采访机、录音笔或带录音功能的MP3都可以，最好是可以进行复制的。另外，电话录音一般不如现场录音效果好，在谈话出现分歧时，取证对象如果不想继续的话，可能会把电话挂断，而在当面谈话时，即使出现一些争论也能够继续。 3.取证前的准备工作 准备好取证的事项和希望对方承认的事实。对谈话内容作好准备，包括事先考虑好所提示的问题和对方可能的态度，应该如何诱导对方表态等。至于是否要事先约见，则应根据情况而定，径直
上门容易获得“攻其不备”的效果，但也有可能遇到意外情况，如被对方拒绝或者因其它原因使得谈话被中断。 4.谈话方式 既然是私录，当然最重要的就是不能让取证对象察觉你是在录音，所以神态、语气都要自然，如果是认识的人，更要注意。 (1)谈话过程中交代一下时间、地点，明确各方谈话者的身份和与谈论事实的关系，在交谈时尽量用全名称呼，以增强录音的关联性和可信度。 (2)注意与其它证据的内容相互印证，因为有其他证据佐证是录音证据被采信的条件。 (3)谈话内容不要涉及与案情无关的个人隐私或商业秘密，也不要采用要挟口吻，否则可能会被认定为不合法而不予采信。 (4)着眼于事实的叙述、承认或否认，不要纠缠于法律责任的争论。 (5)注意控制谈话时间，能问到希望对方承认的事实，说到要点即可。 5. 必要时可以请公证机关公证录音过程。 在开展证据公证的地方，必要时可以请公证机关公证录音过程，确保录音证据的合法性。 民诉法规定“谁主张，谁举证”的原则，就使得民事诉讼的当事人必须自己，或是委托调查公司私家侦探以及律师代理取证。
声音处理软件 GoldWave-声音降噪处理
开奇学堂免费教程声音处理软件GoldWave-声音降噪处理 我们录制的声音有噪声吗，应该是肯定有的，去掉声音中的噪声是一件很困难的事，因为各种各样的波形混合在一起，要把某些波形去掉是不可能的，而这个GoldWave软件却能将噪声大大减少。 要知道怎么降低噪声，我们先看噪声是怎么产生的。 噪声的来源一般有环境设备噪声和电气噪声。环境噪声一般指在录音时外界环境中的声音，设备噪声指麦克风、声卡等硬件产生的噪声，电气噪声有直流电中包含的交流声，三极管和集成电路中的无规则电子运动产生的噪声，滤波不良产生的噪声等。这些噪声虽然音量不大(因为在设备设计中已经尽可能减少噪声)，但参杂在我们的语音中却感到很不悦耳，尤其中在我们语音的间断时间中，噪声更为明显。看下图中，我用紫色框套住部分就是语音的间隔时间，从波形看出该时间内没有语音，但却有很多不规则的小幅度波形存在。 下面我们试试GoldWave的降噪功能吧。选择菜单命令“效果—→滤波器—→降噪”，弹
开奇学堂免费教程 出降噪面板如下图： 呵，里面还那么多选项啊，我们先不管他，保持面板的默认值吧，只管点击下面的“确定”按钮，等它处理完成后，看看，无声音处的波形幅度是不是明显减小了！ 从上面图中我们看到，无声处已经接近为一条直线，再播放一下试听，噪声已经几乎没
开奇学堂免费教程 有了，我们的语音好像没什么改变。 很神奇吧，这是软件编辑者分析了很多噪声的频谱设计顾取样标准，以后对照这些标准，从你的声音文件中把这类噪声消除。但毕竟产生的噪声千差万别，每个人的当前环境、使用设备、工件软件等都不相同，再高明的软件编辑者也不可能都掌握，于是，软件中还设计了另一种降噪算法，就是从你的环境中取出噪声样本，然后根据样本消噪。下面我们再试一下这种功能。 首先我们选取没有语音只有噪声的一段波形，如下图： 选取后点击播放试听一下，确认该段内没有语音内容，然后选择菜单命令“编辑—→复制”，这次复制可不是要粘贴到什么什么地方，只是用作“取样”的。 复制以后，还要全部选中整个文件的波形，然后选择菜单命令“效果—→滤波器—→降噪”打开降噪面板，如下图：
如何提升人声处理技巧
如何提升人声处理技巧 1. 用一轨人声做Double（叠合） 你想要叠合人声部分，于是就在多条轨道上重复录制了人声，想要从里面选出较好的部分来建立两条人声。不幸的是，某一乐句只有一次录音是出色的——另一个可能有瑕疵，或歌手在录音时爆音了。这时候不要着急：把出色的部分拷贝到另一轨上，对音调进行微调，然后设置20到25ms的延迟就可以了。 2. 细调混响的扩散（Diffusion） 好的人声当然需要好的混响，那么试试低扩散（“密度”）的参数。这样做的原因是：扩散控制着回声的“厚度”。高扩散把回声放置得很近，而低扩散把它们摆得很远。对于节奏性的声音，低扩散会制造很多密集空间的声音，像石头撞在钢铁上一样。但是对于人声，低扩散能给你足够的混响效果，但不会引起太多反射。 3. 细调混响衰减时间 很多混响都提供了频率的交叉点，高频和低频各自带有单独的衰减时间。为了防止与中频乐器过多的竞争，可以在低频的地方使用低的衰
减时间，在高频的地方使用高的衰减时间，这样可以给人声增加“空气感”，同时也能加强唇齿音，让人声更加生动。最后调整交叉点的位置，让人声达到较好的效果。 4. 声像自动化（Automation） 对于Double的人声，你可以把两者都放在中间，或者一个靠左，一个靠右，然后添加不同的效果。比如，在声场里有背景人声，我通常会把它放在中间。如果不想人声比乐器突出，我会把两个轨道放得开一点，不使之成为焦点。简单来说：用自动化来控制声像，对于不同的部分使用不同的声像。 5. 令人竖起汗毛的人声 记得Pink Floyd曾经用的那种轻声的，令人竖起汗毛的人声吗？试着让人声尽量多一些语气，像说话，而不是唱歌，然后插入一个声码器（软件或硬件），以人声作为调制器，粉噪作为载体。你可能不需要太多粉噪的高频。把它和人声混合在一起——就足够增加一些轻声的，令人竖起汗毛的元素了。同样，试着加入一些节奏性的延迟，把音量调到合适的位置。 6. 选择性地使用回声
录音混音方法
录音混音方法 一. 录音环境 对录音这项看似平常，简单到从你家的电话录音机，到市面上出版的CD,DVD等，再到每天离不开你生活的广播电视，在在都显现出录音的重要角色，但是在就录音技术的讨论层面而言，对录音结果的好坏所造成的影响有几项因素。就我个人的浅见认为，录音环境、录音设备、『人』这三样因素影响最大。 谈到录音环境，就必须先对录音的种类有所认识与区分，大致来说录音可分为： 1. 广播录音：节目预录、电话收录、广播剧制作等。 2. 商业录音：唱片出版、广告制作、有声书等。 3. 电视制作录音：戏剧成音、配乐制作等。 4. 电影现场同步录音：对白收录、环境音收录、特效收录、生效创造等。 5. 音乐会/演唱会现场录音：单点录音、多轨录音等。 6. 环境音效录音：大自然声音收录、机械声收录、语音纪录保存等。 这几个分类算是最主要的录音需求，然而又会因为各类本身的实际状况与复杂性，产生各种不同的环境标准，当然这其中的重点，在于录音环境是否能提供一个合于该节目或音乐需求的因素，我们必须记着一点，只要你能收录到你所要用的声音，而且该声音合于你要出版或播出的水准，任何地方都可以成为最佳的录音环境；当然，要达到
真正的专业录音，好的录音设备也是重要的因素之一，最后影响录音结果的因素，则在『人』这个复杂的因子，因为这其中包含了个人专业技术与知识、人的情绪与心智、生理状况与听力等诸多复杂的影响范畴，这一部份我们且先略过，我们就先来谈录音环境吧！ 如何挑选建录音室的地点： 1 远离机场、航道。 2 远离火车站、铁道。 3 远离市中心、大马路边。 4 尽量不要建在大楼之中，因为无法控制各楼层的噪音影响，不过在台湾不太可能不选择此一途径。 5 选择独立建筑。可以排除在大楼建筑中产生的结构性噪音问题。 6 远离工业区。 当然这些基本原则能达到最好，因为至少在设计与处理上比较经济，若无法避免就只好在设计上下工夫，多花一些预算了。 如何决定录音室的空间大小： 这是一般常被忽略的因素，一般我们会建议越大越好，因为隔音墙与声效墙、浮动地板与浮动天花板、空调与线路管线都会使建构完成的空间缩小，虽然有所谓的黄金比例的影响，如1:1.25:1.6的比例等，但不见得每个场地都有此等身材，因此专业的声响〈ACOUSTICS〉设计师对您就非常重要，特别是在有限的空间创造无限的声场可能性。接下来我将以录音室的总体考量为例，简单的介绍一个专业的录音室要如何建构，又要注意哪些问题。
音频降噪Matlab仿真
数字信号处理大作业
班级：1401012_ 姓名：齐翔奡_ 学号：14010120082
输入信号的时域波形及其功率谱密度： 叠加噪声后的音频信号的时域图形及功率谱密度：
经过带通滤波器的音频信号的时域和功率谱密度：
程序解读： clc; clear all; close all; [wav,fs]=audioread('GDGvoice8000.wav'); t_end=1/fs *length(wav); % 计算声音的时间长度 Fs=50000; % 仿真系统采样率 t=1/Fs:1/Fs:t_end; % 仿真系统采样时间点 % 利用插值函数将音频信号的采样率提升为Fs=50KHz
wav=interp1([1/fs:1/fs:t_end],wav,t,'spline'); % 设计300Hz～3400Hz的带通预滤波器H(z) [fenzi,fenmu]=butter(6,[300 3400]/(Fs/2)); nt = wgn(1,length(t),0.1); % 噪声 nt=nt/(max(abs(nt))); %归一化噪声 wav_noise = wav + nt; % 对音频信号进行滤波 wav_after = filter(fenzi,fenmu,wav_noise); figure(1); subplot(2,1,1); plot(wav(53550:53750)); title('语音信号时域波形'); axis([0 200 -0.3 0.3]); subplot(2,1,2); psd(wav, 10000, Fs); title('语音信号功率谱密度'); axis([0 25000 -20 10]); figure(2); subplot(2,1,1); plot(wav_noise(53550:53750)); title('加噪声后的语音信号时域波形'); axis([0 200 -0.3 0.3]);
同期录音技巧
同期录音技巧 同期录音作为影视录音的一个重要组成部分，受到现在广大的影视录音工作人员以及导演的推崇，此种录音方法能使演员的表情，情绪等因素和语言对白达到绝对的统一，而且能达到绝对同步的状态，相对于后期配音来说更加真实、生动。 首先，我们来了解同期录音的准确含义： 指在画面拍摄的同时，对演员表演的语言声音进行录音。 同期录音有别于通常的业余人士的通常意义的用DV自带话筒拾音，各种关系的平衡一定要准确的把握：首先语言声音应在影片中占主导的作用，应优先于环境音响以及背景音乐；其次，画面内的音响以及语言相对画面外的音响和语言要更具优先级。 把握这些优先级与话筒员的站位有关，话筒员应该同时面对演员和摄影机站位。 声音的距离和前景物品的镜头距离应当吻合，若是画面给出主题人物一个特写，而拾音设备安放在十米开外，这样就会显得画面和声音的失衡，给观众非常虚假的感觉。在做同期录音的时候应该时时刻刻调整拾音器的位置，与画面以及景的变化相结合，创造出与画面相呼应的声音距离感。 决定同期录音声音的真实感的要素很多，能让观众有身临其境的感觉，必须特别注意以下几个主要的因素--声音的距离感、空间感、环境感、运动感以及方位感。下面我们就这几个主要因素作简单的阐述： 距离感：指人耳对声音远近距离的感觉，又可通俗的称为远近感。在拍摄画面的同时，前景物体或者人在画面中可能不断运动，画面的远近距离也可能不断切换。声音的距离和前景物品的镜头距离应当吻合，若是画面给出主题人物一个特写，而拾音设备安放在十米开外，这样就会显得画面和声音的失衡，给观众非常虚假的感觉。 一般在同期录音的时候通过调整电平能够调整声音的强度，从而达到改变声音距离的目的：提高电平减小距离，降低电平则增大距离。 不同的环境有他们各自的特点，为了保持影片的真实性，我们必须创造出真实的环境音响，这些连续不断的音响必须延续在整个影片中，
录音去杂音技巧分享(降噪)文档
录音去杂音技巧分享（降噪） 配音系统开测啦！各位未来的声优SAMA在录音的同时是不是也有噪音带来的困扰呢？什么？你有录音棚？你有防爆音罩？你个土豪！去去去~ 我买不起那么专业的东西啦……就算买得起没有地方放啦！那么……咳！言归正传，我给大家推荐一点平民化的去噪音录音放法。 推荐使用软件 AA（Adobe Audition）录制然后上传音频，直接在网页上录制的声音是无法去除噪音的（除非有专业的环境与设备做到零噪音），而且录制效果相比软件也明显不同（具体表现为网页录音音量偏大，杂音与爆音多）。 如图为我使用的版本（很久没更新过，不过功能还是算齐全的），
在正确插入耳机与话筒后打开软件，点击菜单中的编辑→音频硬件设置进入设置界面，将编辑查看与多轨查看中的默认输入与默认输出调节正确（根据声卡的不同设置也不同，我的耳机自带声卡设置，所以显示USB，一般未接通额外音频设备的电脑会显示声卡设置即立体声混音，或者Realtek High Definition Audio，如果你装了realtek的驱动就会显示这个），一般情况下（单声卡无外接设备），AA会自动识别输入输出端口，耳机话筒插上就可以直接录音了，所以设置这一步多数人可以跳过。
你可以选择在单轨（编辑模式）或多轨模式下配音，单轨模式直接点击下方录音按钮即可开始，多轨录音需要点下录音音轨上的R键并保存会话（AA的工程文件）才可以开始录音。 下面进入正题，降噪。 背景噪音是录音很常见的问题，尤其在夏天，蝉噪、车鸣、风扇、空调，以及声卡自带的电音都是噪音的来源，我们要做的就是在录音的时候留出空白区供给AA软件做背景噪音采样。
一般人声处理的顺序及相关插件
在这里我按照使用次序来介绍一下一个我平常用的效果器 一般人声处理的次序: [降噪] → [激励] →均衡→[去齿音] →压限→混响里的代表视情况添加 1.降噪 对于降噪我的看法是可以不降则不降 因为多少会对音质有损失 但如果噪音很严重就没办法了 推荐使用Audition自带的采样降噪器 首先你得录制一段空白的声音文件,也就是你不发声,单单录制你的环境噪音 然后点Effects - Noise Reduction - Noise Reduction FFT SIZE 可设为8192 SNAPSHOTS IN PROFILE 越大越好我以前一般设成 32000 然后点Capture Profile Noise Reduction Level 根据你自己的需求改越高噪音消得越多
音质损失越大 2. 激励 一般动圈话筒比较需要激励 电容话筒的话一般不需要除非你需要声音带有强烈金属色彩推荐使用的效果器: BBE效果器{臭氧里的也OK} 使用时请适量添加 3. 均衡 如果不是清唱的话均衡是相当重要的 推荐荐效果器: Ultrafunk Fx Equalizer 或者 Wave Q10 怎样均衡每人的习惯都不同 我的做法是把100HZ以下的人声切掉以免和伴奏的鼓声撞到有必要的话可以将高频稍作提升原则是可以的不动的就尽量不动 100--250Hz：增加正面感 250--800Hz：浑浊不清的区域 1--6kHz：增加临场感 6--8kHz：增加丝丝声和透明度 8--12kHz：增加亮度
4.消齿音(嘶声削除) 如果话筒灵敏度高频响范围大 而且你非常喜欢对高频做提升那消齿音是很必要的 否则你所发出的 Z C S 会很伤风景 推荐效果器: DeEsser 如果是用Nuendo/ Cubase的话 自带效果里的 Dynamics就有一般情况只要选择male/female 即可 如果是Audition需要另外装插件 Wave 3.0以上版本就有DeEsser效果器 5. 压限 压限之所以要放在均衡后面是为了防止过载 推荐效果器: Wave C4 或者 Ultrafunk Fx / Wave Compresser 用WAVE的话选择预置的pop vocal / vocal即可 用Compresser的话可选择预置的Vocal/ Vocal Soft 6. 混响 推荐效果器:TC Native Reverb 或者 Ultrafunk Fx Reverb 参数设置好后我觉得效果上没多大差别
录音棚录音技巧
『1』关于录音时电平标准的阐述 众所周知，录音时的电平非常重要，录大了会破，录小了，又会给后期缩混增加不必要的麻烦，更会由于提升原有的电平而产生噪声。那么，什么是好的录音电平呢 在这里，我从两个角度来说： 1、经过调音台录入电脑活多轨机：在这种情况下，要注意的是两个问题。第一，是调音台电平的问题。调音台作为信号输入的初始设备，要使其做到在电平不过载的前提下，电平尽量的大，要做到这一点，首先要调整调音台上信号输入轨的增益电平，挑选所输入信号强度最大的一段作为测试，要使输入电平的峰值接近但不突破0db，然后就是输出电平的调整，那么，由于输入电平的调整，输出电平衰减器（也就是信号输入那一轨的推子）保持在刻度0的位置即可（注意！0不是最低，而是使输出电平和输入电平保持一致。最低是－oo,负无穷大）。第二，是调音台与电脑声卡或多轨机之间的电平关系。如果是多轨机，则大可不必担心，因为其各轨的电平是厂家调校过的。或者是数字调音台与数字多轨机以ADAT或T－DIF相链接，那就更不用担心音量的问题了，肯定是和调音台上保持一致的。那么，要注意的就是调音台与电脑声卡之间的链接。首先，如果是数字调音台连接声卡的ADAT、SPDIF等数字接口，则无需调校，数字信号的传输是一定能够保持原有电平的。那么，最需要注意的就是调音台的模拟接口与声卡的模拟接口的连接。如果是数字调音台的模拟接口与声卡的模拟接口连接，则需要在调音台上的电平与声卡的电平读数一致，也就是说，用标准1khz进行测试的时候，当数字调音台的输出电平读数为0db的时候，计算机中录音软件的录入电平读数也应该是0db；如果是模拟调音台的模拟接口与电脑的声卡模拟接口连接，那么就需要进行如下调校。用模拟调音台发出一个1khz信号，并将其输出电平调整至0db，此时电脑内录音软件的录入电平读数应为－18db或－14db，否则有可能会出现电平过载的情况。 2、经由声卡的模拟输入接口直接录入计算机，这样就简单多了，方法和调校调音台的输出电平方法是一样的，也就是说在保持声音信号被转为数字信号不过载的前提下，尽量提升录音电平即可，不用怕因为提升噪声，因为你将每一轨的电平都录到最大，缩混的时候肯定要降低，这样，反而会起到降低噪声的作用。 3、补充一句：电脑内测试声卡输入电平读数的最佳软件根据个人经验推荐SOUND FORGE。
matlab音频降噪课程设计报告.doc
燕山大学 医学软件课程设计说明书 题目：基于MATLAB巴特沃斯滤波器的音频去噪的GUI设计 学院（系）：电气工程学院 年级专业： 13级生物医学工程 2 班 学号： 130103040041 学生姓名：魏鑫 指导教师：许全盛
目录 一、设计目的意义 (1) 1.1绪论 (1) 1.2设计目的 (1) 1.3意义 (1) 二、设计内容 (2) 2.1 设计原理 (2) 2.2 设计内容 (2) 三、设计过程及结果分析 (3) 3.1 设计步骤 (3) 3.2 MATLAB程序及结果 (3) 3.3 结果分析 (8) 四、总结 (9) 五、参考文献 (10)
一、设计目的意义 1.1 绪论 语音是语言的声学表现，是人类交流信息最自然、最有效、最方便的手段。随着社会文化的进步和科学技术的发展，人类开始进入了信息化时代，用现代手段研究语音处理技术，使人们能更加有效地产生、传输、存储、和获取语音信息，这对于促进社会的发展具有十分重要的意义，因此，语音信号处理正越来越受到人们的关注和广泛的研究。 1.2 设计目的 (1)掌握数字信号处理的基本概念，基本理论和基本方法。 (2)熟悉离散信号和系统的时域特性。 (3)掌握序列快速傅里叶变换方法。 (4)学会MATLAB的使用，掌握MATLAB的程序设计方法。 (5)掌握利用MATLAB对语音信号进行频谱分析。 (6)掌握滤波器的网络结构。 (7)掌握MATLAB设计IIR、FIR数字滤波器的方法和对信号进行滤波的方法。 1.3 意义 语音信号处理是一门比较实用的电子工程的专业课程，语音是人类获取信息的重要来源和利用信息的重要手段。通过语言相互传递信息是人类最重要的基本功能之一。语言是人类特有的功能，它是创造和记载几千年人类文明史的根本手段，没有语言就没有今天的人类文明。语音是语言的声学表现，是相互传递信息的最重要的手段，是人类最重要、最有效、最常用和最方便的交换信息的形式。 语音信号处理是研究用数字信号处理技术对语音信号进行处理的一门学科，它是一门新兴的学科，同时又是综合性的多学科领域和涉及面很广的交叉学科。
电影拍摄录音的五个技巧
电影拍摄录音的五个技巧 当你身为电影制作人，要考虑的很多：片场、设备、演员、资金、还有很多。发生这么多事，很容易忽略一些看似细小的事情，而这些小事在后制作时期，却反过来给你添麻烦。声音绝对是这些事之一，它经常被忽略，但如果做不好，会对电影造成负面影响。因此，为了避免后期的麻烦，专业现场录音师Chris Frith 给了我们五个录制好声音的技巧。 1.提前计划 在高架桥的下方的脏乱都市场拍摄打斗时看起来很棒。但你是否想到在周围的声音呢？思考、计划、并积极的听听环境。Chris说“问一些问题，比如：头上是否有飞机飞过？附近是否正在修路？场景是否在一天内的某个时间有噪音？”提前问这些问题，将有助于制定计划，以便在特定的时间地点进行拍摄。 如果坚持在一个地点拍摄，而不管噪音，有一些变通方法。Chris说“如果知道有问题，但拍摄地点已经决定，那么你需有计划如何处理噪音的问题，决定当天什么声音是绝对重要的、一定要录的很干净，而什么又是可以妥协的。”在拍摄时这对效率的提升很有帮助，因为你将专注在重要的部分，而不会把时间浪费在很容易在后期替换的声音上。所以，计划、计划、再计划。 2.对话很重要 “不管你怎么做，一定要将对话录清楚，”Chris说。不论你在哪里录音，这是你的首要目标。”为什么？你很少会为了对话重新再拍一次，请演员进录音室进行配音（ADR），这会花不少钱，不是所有演员都很有配音的经验，而一旦拍摄完成之后，再让他们回来为镜头补录，会是是一场噩梦。 另一个重点是“如果你拍摄的是记录片，常常你只有一次的拍摄机会。”你无法让非演员会同意再拍一次，虽然确实有软件可以清理背景的杂音，但它仍不近完美，同时也会明显的影响人的对话声音。在拍摄当天就录制到干净的声音是最好的。 Chris说明了吊杆麦克风的理想位置：他会尽可能的贴近拍摄画面的边界，这样可以确保他的底噪尽可能的低，这需要跟摄影指导进行清晰沟通。
录音资料的质证技巧
证据的原始性极为重要，录音往往可以直接反映事实真相。根据《最高人民法院关于民事诉讼证据的若干规定》第四十九条，“对书证、物证、视听资料进行质证时，当事人有权要求出示证据的原件或者原物。……”第六十五条，“审判人员对单一证据可以从下列方面进行审核认定： (一)证据是否原件、原物，复印件、复制品与原件、原物是否相符;……”第六十九条，“下列证据不能单独作为认定案件事实的依据：…… (三)存有疑点的视听资料; (四)无法与原件、原物核对的复印件、复制品;……”可以看出，原件在民事诉讼当中相当重要，原件只能有一个，而复制件可以有很多个。 有人质疑录音证据的效力，认为未征得对方的同意所录制的录音是不合法的，这是个错误的看法。根据《中华人民共和国民事诉讼法》第六十三条规定，录音证据属于法定证据视听资料的种类之一，怎么会是无效的呢这一误解源于我国最高人民法院曾经有过的一个司法 解释，即被录像、录音当事人不知情或未经其同意私自进行偷拍、偷录所取得的视听资料，不能作为证据采纳。但随着2002年最高人民法院《关于民事诉讼证据的若干规定》的出台，一向被视为非法证据而一概加以排斥的私录视听资料登上了证据舞台。 二、当然录音证据也并非必然都是有效的。 最高人民法院2001年12月颁布的《关于民事诉讼证据的若干规定》第六十八条规定：“以侵害他人合法权益或违反法律禁止性规定的方法取得的证据，不能作为认定案件事实的依据”，如果录音录制
的过程侵犯了他人的合法权益或违反了法律的禁止性规定，那么它的效力就值得质疑了。同时第七十条第三款也规定“有其他证据佐证并以合法手段取得的、无疑点的视听资料或者与视听资料核对无误的复制件，对方当事人提出异议但没有足以反驳的相反证据的，人民法院应当确认其证明效力。”根据上述规定录音证据只要没有侵权或违反法律的禁止性规定那就不会影响它的效力，录音证据作为一种事后证据，也是很能说明问题甚至是反映当时的情况的，对这一证据应加以重视录音证据属于民事诉讼法规定的视听资料类证据，对于公民私录的录音能否作为证据，需要具体分析。 具体而言，以下三种私自录音，有可能作为证据被采信： 一是一方当事人偷录，对方当事人虽不同意，但无其他利害关系人在场并证实私录过程真实的，可以作为证据; 二是被录音者虽不知道秘密录制，但结束后知悉并表示同意的，可以作为证据予以采信; 三是录音资料经过鉴定证实未经剪辑、拼凑、篡改和臆造，并有其他相关证据相印证的，可以认定其效力。 最高人民法院《关于民事诉讼证据的若干规定》，虽然对证据合法性的判断标准作出了以是否“侵犯他人合法权益”、是否“违反法律禁止性规定的方法取得”为准的规定，但是，在适用时仍然存在因规定过于笼统而导致同一案件存在不同看法的问题。因此，也就给了法官以较大的自由裁量权。对于在实践中出现的个人盯梢、跟踪、偷