佳能镜头数控指南
CANON镜头数字控制设置及显示屏操作指南
１、用户号选择（User selection）
将光标移至用户项（User）
按“向下”键，将下划线移至［NO.］下面
按“向左”键或“向右”键，此时数字开始变化：0 -- 9
到指定数字后，按“确认”键
完成了用户号选择设置
２、用户名称设置
将光标移至用户项（User）
按“向下”键，将下划线移至[Name]下面
按“向左”键或“向右”键，此时数字或字母开始变化：0 -- 9、大写A – Z、小写a -- z 到指定数字或字母后，按“确认”键
完成了用户名称设置
３、恢复出厂设置
只恢复一个用户
将光标移至用户项（User）
按“”向下”键，将下划线移至[Reset All]下面
按“确认”键，
按“向下”键，将下划线移至[User]下面
按“向左”键，将光标移至[y]
按“确认”键，完成当前一个用户的恢复出厂设置
恢复所有用户
将光标移至用户项（User）
按“向下”键，将下划线移至[Reset All]下面
按“确认”键，
按“向下”键，将下划线移至[All User]下面
按“向左”键，将光标移至[y]
按“确认”键，完成当前所有用户的恢复出厂设置
４、复制用户数据设置
将光标移至用户项（User）
按“向下”键，将下划线移至［Copy]下面
按“确认”键，
按“向下”键，将下划线移至[To No.]下面
５、复制用户数据设置
按“向左”键或“向右”键，此时数宇或字母开始变化：0--9
到指定数字或字母后按“确认”键
按“向下”键，将下划线移至[Copy]下面
按“向左”键，将光标移至[y]
按“确认”键，完成复制用户数据的设置
６、复制镜头数据设置
复制一个用户数据给另一镜头
将光标移至用户项（User）
按“向下”键，将下划线移至［To Other Lens］下面
按“确认”键
按向下键将下划线移至［Connect］下面
按“向左”键，将光标移至［Y］
按“确认”键
按“向下”键，将下划线移至［To No.］下面
按“向左”键或“向右”键，此时数字或字母开始变化：0—9
到指定数字或字母后，按“输入”键
按“向下”键，将下划线移至［Copy］下面
按“向左”键，将光标移至［Y］
按确认”键，完成复制一个用户数据给另一镜头的设置
复制所有用户数据给另一镜头号
将光标移至用户项（User）
按“向下”健，将下划线移至［To Other Lens］下面
按“确认”键
按“向下”键，将下划线移至［Connect］下面
按“向左”键，将光标移至［Y］
按“确认”键
按“向下”键，将下划线移至［All Copy］下面
按“向下”键，将下划线移至［Copy］下面
按“向左”键，将光标移至［Y］
按“确认”键，完成复制所有用户数据给另一镜头的设置
７、按钮“AUX１”功能选择
将光标移至按键功能选择项（Switch）
按“向下”键，将下划线移至［AUX１］下面
按“向左”键或“向右”键，此时数字开始变化：穿梭拍摄（Shtl）、无功能（NON）、
录像起停（VTR）、视频返回（RET）、
画面预置1（FRM1）、画面预置2（FRM2）
速度预置（SPED）
到指定功能后，按“确认”键
完成了按钮AUX１功能选择设置
８、按钮“AUX２”功能选择
将光标移至按键功能选择项（Switch）
按“向下”键，将下划线移至［AUX２］下面
按“向左”键或“向右”键，此时数字开始变化：穿梭拍摄（Shtl）、无功能（NON）、
录像起停（VTR）、视频返回（RET）、
画面预置1（FRM1）、画面预置2（FRM2）
速度预置（SPED）
到指定功能后，按“确认”键
完成了按钮AUX２功能选择设置
９、按钮“VTR”功能选择
将光标移至按键功能选择项（Switch）
按“向下”键，将下划线移至［VTR］下面
按“向左”键或“向右”键，此时数字开始变：穿梭拍摄（Shtl）、录像起停（VTR）、
视频返回（RET）、画面预置1（FRM1）、
画面预置2（FRM2）、速度预置（SPED）到指定功能后，按“确认”键
完成了按钮“VTR”功能选择设置
１０、按钮“RET”功能选择
将光标移至按键功能选择项（Switch）
按“向下”键，将下划线移至［RET］下面
按“向左”键或“向右”键，此时数字开始变化：穿梭拍摄（Shtl）、录像起停（VTR）、
视频返回（RET）、画面预置1（FRM1）、
画面预置2（FRM2）、速度预置（SPED）到指定功能后，按“确认”键
完成了按钮“RET”功能选择设置
１１、光圈手动／自动开关选择
将光标移至按键功能选择项（Switch）
按“向下”键，将下划线移至［AM］下面
按“向左”键或“向右”键，此时数字开始变化：正常（Normal）、反向（Revers）
自动（Auto）、手动（Manual）到指定功能后，按“确认”键
完成了光圈手动／自动开夫选择设置
１２、变焦电位器选择
将光标移至按键功能选择项（Switch）
按“向下”键，将下划线移至［SSaw］
按“向左”键或“向右”键，此时数字开始变化：变焦（Zoom）、光圈（Iris）
到指定功能后，按“确认”键
完成了变焦电位器选择设置
１３、“FRM１”速度功能选择
将光标移至预设功能选择项（Preset）
按“向下”键，将下划线移至［Frame１］
按“向左”键或”向右”键，此时数字开始变化：预存速度（PRE）、最快速度（FAST）到指定功能后，按“确认”键
完成了“FRM１”速度功能选择设置
１４、“FRM１”变焦功能选择
将光标移至预设功能选择项（Preset）
按“向下”键，将下划线移至［Frame１］
按“向下”键，将下划线移至［Zoom］
按“向左”键或“向右”键，此时数字开始变化
到指定功能后，按“确认”键
完成了“FRM１”变焦功能选择设置
１５、“FRM１”聚焦功能选择
将光标移至预设功能选择项（Preset）
按“向下”键，将下划线移至［Frame１］
按“向下”键，将下划线移至［FOCUS］
按“向左”键或“向右”键，此时数字开始变化：可以聚焦（ON）、不能聚焦（OFF）到指定功能后，按“确认”键
完成了“FRM１”聚焦功能选择设置
１６、“FRM２”速度动能选择
将光标移至预设功能选择项（Preset）
按“向下”键，将下划线移至［Frame２］
按“向左”键或“向右”键，此时数字开始变化：预存速度（PRE）、最快速度（FAST）到指定功能后按“确认”键
完成“FRM２”速度功能选择设置
１７、“FRM２”变焦功能选择
将光标移至预设功能选择项（Preset）
按“向下”键，将下划线移至［Frame２］
按“向下”键，将下划线移至［ZOOM］
按“向左”键或“向右”键，此时数字开始变化
到指定功能后，按“确认”键
完成了“FRM２”变焦功能选择设置
１８、“FRM２”聚焦功能选择
将光标移至预设功能选择项（Preset）
按“向下”键，将下划线移至［Frame２］
按“向下”键，将下划线移至［FOCUS］
按“向左”键或“向右”键，此时数字开始变化：可以聚焦（ON）、不能聚焦（OFF）到指定功能后，按“确认”键
完成“FRM２“聚焦功能选择设置
１９、预置模式下变焦速度选择
将光标移至预设功能选择项（Preset）
按“向下”键，将下划线移至［ZSpeed］
按“向左”键或“向右”键，此时数字开始变化：001 --- 800
到指定功能后，按“确认”键
完成了预置模式下变焦速度选择
２０、预置模式下变焦起始速度选择
将光标移至预设功能选择项（Preset）
按“向下”键，将下划线移至［ZMovement］
按“确认”键
按“向下”键，将下划线移至［Start］
按“向左”键或“向右”键，此时数字开始变化：0 --- 99
到指定功能后，按“确认”键
完成了预置模式下变焦起始速度选择
２１、预置模式下变焦停止速度选择
将光标移至预设功能选择项（Preset）
按“向下”键，将下划线移至［ZMovement］
按“确认”键
按“向下”键，将下划线移至［Stop］
按“向左”键或“向右”键，此时数字开始变化：0 --- 99
到指定功能后，按“确认”键
完成了预置模式下变焦停止速度选择
２２、光圈增益选择
自动模式
将光标移至光圈功能选择项（Iris）
将光标移至光圈增益选择项［I-Gain］
按“向下”键，将下划线移至［Auto］
按“向左”键或“向右”键，此时数字开始变化：01 --- 99
到指定数字后，按“确认”键
完成了光圈增益选择设置
遥控模式
将光标移至光圈功能选择项（Iris）
将光标移至光圈增益选择项［I-Gain］
按“向下”键，将下划线移至［Remote］
按“向左”键或“向右”键，此时数字开始变化：01 --- 99
到指定数字后，按“确认”键
完成了光圈增益选择设置
２３、光圈阻尼选择
将光标移至光圈功能选择项（Iris）
将下划线移至光圈阻尼选择项［Torque］
按“向左”键或“向右”键，此时数字开始变化：阻尼高（High）、阻尼低（Low）到指定数字后，按“确认”键
完成了光圈阻尼选择设置
２４、光圈补偿
将光标移至光圈功能选择项（Iris）
将下划线移至光圈补偿选择项［Comp］
按“向左”键或“向右”键，此时数字开始变化：开（ON）、关（OFF）到指定数字后，按确认键
完成了光圈补偿选择设置
２５、光圈关闭保护
将光标移至光圈功能选择项（Iris）
将下划线移至光圈关闭保护项［Close］
按“向左”键或“向右”键，此时数字开始变化：开（ON）、关（OFF）到指定数字后，按“确认”键
完成了光圈关闭保护设置
２６、变焦跟踪选择
将光标移至变焦选择项（Zoom）
按“向下”键，将下划线移至［Tracking］
按“向左”键或“向右”键，此时数字开始变化：开（ON）、关（OFF）到指定数字后，按“确认”键
完成了变焦跟踪选择设置
２７、F-Hold选择
将光标移至变焦选择项（Zoom）
按“向下”键，将下划线移至［F-Hold］
按“向左”键或“向右”键，此时数字开始变化：开（ON）、关（OFF）到指定数字后，按“确认”键
完成了“F-Hold”选择设置
２８、变焦伺服起始速度选择
将光标移至变焦选择项（Zoom）
按“向下”键，将下划线移至［Movement］
按“确认”键
按“向下”键，将下划线移至［Start］
按“向左”键或“向右”键，此时数字开始变化：00 --- 99
到指定功能后，按确认键
完成了变焦伺服起始速度选择
２９、变焦伺服停止速度选择
将光标移至变焦选择项（Zoom）
按“向下”键，将下划线移至［Movement］
按“确认”键
按“向下”键，将下划线移至［Stop］
按“向左”键或“向右”键，此时数字开始变化：00 --- 99
到指定功能后，按“确认”键
完成了变焦伺服停止速度选择
３０、变焦机械位停止速度选择
将光标移至变焦选择项（Zoom）
按“向下”键，将下划线移至［Movement］
按“确认”键
按“向下”键，将下划线移至［End］
按“向左”键或“向右”键，此时数字开始变化：OO --- 99
到指定功能后，按确认键
完成了变焦机械位停止速度选择
３１、变焦模式选择
变焦电位器
变焦模式选择将光标移至变焦选择项（Zoom）
按“向下”键，将下划线移至［CurveMode］
按“确认”键
按“向下”键，将下划线移至［Seesaw］
按“向左”键或“向右”键，此时数字开始变化：1 --- 9
到指定功能后按”确认”键
完成了变焦电位器变焦模式选择
伺服手柄查焦模式选择
将光标移至变焦选择项（Zoom）
按“向下”键，将下划线移至［CurveMode］
按“确认”键
按“向下”键，将下划线移至［Demand］
按“向左”键或“向右”键，此时数字开始变化：1 --- 9
到指定功能后，按“确认”键
完成了伺服手柄变焦模式选择
３２、变焦最大速度选择
将光标移至变焦选择项（Zoom）
按“向下”键，将下划线移至［SpeedAdj］
按“确认”键
按“向下”键，将下划线移至［Max］
按“向左”键或“向右”键，此时数字开始变化：-99
到指定功能后，按“确认”键
完成了变焦最大速度选择
３３、变焦最小速度选择
将光标移至变焦选择项（Zoom）
按“向下”键，将下划线移至［SpeedAdj］
按“确认”键
按“向下”键，将下划线移至［Min］
按“向左”键或“向右”键，此时数字开始变化：01-
到指定功能后，按“确认”键
完成了变焦最小速度选择
３４、变焦伺服控制方式选择
将光标移至变焦选择项（Zoom）
按“向下”键，将下划线移至［Control］
按“向左”键或“向右”键，此时数字开始变化：速度方式（Sped）、位置方式（Posi）到指定功能后，按”确认键
完成了变焦伺服控制方式选择
３５、变焦伺服速度控制方式选择
将光标移至变焦选择项（Zoom）
按“向下”键，将下划线移至［VR－Dem］
按“向左”键或“向右”键，此时数字开始变化：开（ON）、关（OFF）到指定功能后，按“确认”键
完成了变焦伺服速度控制方式选择
３６、变焦伺服型号选择
将光标移至变焦选择项（Zoom）
按“向下”键，将下划线移至［Dtype］
按“向左”键或“向右”键此时数字开始变化：-300M、-300A
到指定功能后，按“确认”键
完成了变焦伺服型号选择
３７、聚焦模式选择
将光标移至聚焦选择项（FOCUS）
按“向下”键将下划线移至［CurveMode］
按“确认”键
按“向下”键，将下划线移至［ADemand］
按“向左”键或“向右”键，此时数字开始变化：1 --- 9
到指定功能后，按“确认”键
完成了聚焦模式选择
３８、数据显示
将光标移至数据显示项（Fol）
可显示变焦、聚焦、光圈数据
摄影镜头语言的基本知识
摄影镜头语言的基本知识 镜头语言的基本知识 一、电影、电视的景别 景别，根据景距、视角的不同，一般分为： 一、根据景距的变化分类 极远景：极端遥远的镜头景观，人物小如蚂蚁。 远景：深远的镜头景观，人物在画面中只占有很小位置。广义的远景基于景距的不同，又可分为大远景、远景、小远景（一说为半远景）三个层次。 大全景：包含整个拍摄主体及周遭大环境的画面，通常用来作影影视作品的环境介绍，因此被叫做最广的镜头。
全景：摄取人物全身或较小场景全貌的影视画面，相当于话剧、歌舞剧场“舞台框”内的景观。在全景中可以看清人物动作和所处的环境。 小全景：演员“顶天立地”，处于比全景小得多，又保持相对完整的规格。 中景：俗称“七分像”，指摄取人物小腿以上部分的镜头，或用来拍摄与此相当的场景的镜头，是表演性场面的常用景别。 半身景：俗称“半身像”，指从腰部到头的景致，也称为“中近景”。 近景：指摄取胸部以上的影视画面，有时也用于表现景物的某一局部。 特写：指摄影、摄像机在很近距离内摄取对象。通常以人体肩部以上的头像为取景参照，突出强调人体的某个局部，或相应的物件细节、景物细节等。 大特写：又称“细部特写”，指突出头像的局部，或身体、物体的某一细部，如眉毛、眼睛、枪栓、板机等。 二、摄影、摄像机的运动（拍摄方式）
推：即推拍、推镜头，指被摄体不动，由拍摄机器作向前的运动拍摄，取景范围由大变小，分快推、慢推、猛推，与变焦距推拍存在本质的区别。 拉：被摄体不动，由拍摄机器作向后的拉摄运动，取景范围由小变大，也可分为慢拉、快拉、猛拉。 摇：指摄影、摄像机位置不动，机身依托于三角架上的底盘作上下、左右、旋转等运动，使观众如同站在原地环顾、打量周围的人或事物。 移：又称移动拍摄。从广义说，运动拍摄的各种方式都为移动拍摄。但在通常的意义上，移动拍摄专指把摄影、摄像机安放在运载工具上，沿水平面在移动中拍摄对象。移拍与摇拍结合可以形成摇移拍摄方式。 跟：指跟踪拍摄。跟移是一种，还有跟摇、跟推、跟拉、跟升、跟降等，即将跟摄与拉、摇、移、升、降等20多种拍摄方法结合在一起，同时进行。总之，跟拍的手法灵活多样，它使观众的眼睛始终盯牢在被跟摄人体、物体上。 升：上升摄影、摄像。
单反镜头知识
单反相机镜头知识 镜头的名称中都会标明镜头的焦距和口径，并刻在该镜头的镜圈上，可见焦距和口径是镜头的重要性能指标。而光圈在控制曝光量时具有重要的作用。因此，有必要先来了解一下镜头的焦距、口径和光圈。 一、焦距 镜头的焦距（Focal Length），从实用的角度可以理解为：镜头中心至胶片平面的距离。理论上的定义为：无限远的景物通过透镜或透镜组在焦平面结成清晰影像时，透镜或透镜组的光学中心至焦平面的垂直距离。对于定焦镜头来说，其光学中心的位置是固定不变的；对于变焦镜头来说，镜头的光学中心的变化带 来镜头焦距的变化。 现代135相机镜头的焦距变化幅度从6mm至2000mm，常用焦距段为15mm至600mm。对画幅相同的相机来说，面对同样的被摄体，镜头焦距变化所带来的成像效果变化可以归纳为以下两条规律： 1、镜头焦距与视角成反比。焦距长，视角小，意味着能远距离摄取较大的 景物；焦距短，视角大，意味着能近距离摄取范围较广的景物。 2、镜头焦距与景深成反比。焦距长，景深小，意味着前后景物的清晰范围小；焦距短，景深大，意味着前后景物的清晰范围大。景深表示纵深景物的影像清晰度，是摄影中的重要理论和实践问题，我们将在第几章详细介绍。 二、口径 镜头的口径又称为绝对口径、有效孔径，表示镜头的最大进光孔，也就是镜头的最大光圈。口径的大小用口径系数F表示，F=镜头焦距/最大光孔直径，也可以用F系数的倒数表示，如F2.8或1∶2.8。F越小，表示口径越大。对于变焦镜头，我们会看到F3.5-5.6这样的表示方法，这两个数值分别是镜头广角端 和长焦端的最大光圈。 镜头的口径越大，实用价值越大。大口径镜头的优点主要有：便于在暗弱光线下手持相机利用现场光拍摄；便于摄取小景深效果，使画面虚实结合；便于使用较高的快门速度凝固动体。但大口径镜头的制造工艺复杂，因而口径越大，镜头也越大，价格也越高。通常口径大一至半档，价格翻一至数倍。如佳能EF 50mm F1.8约700元，EF 50mm F1.4 USM约3000元，EF 50mm F1.2 L USM就要 上万元了。 三、光圈 光圈（Aperture）又称为相对口径，是镜头中由若干金属薄片组成、可调节 大小的进光孔。
摄像机和镜头的基本知识..
1. 相机基础知识 按感光器件类型可分为2大类,CCD器件和CMOS器件 CCD CMOS 设计单一感光器,集中统一放大每个感光器连接放大器 灵敏度同样面积下,感光开口小灵敏度底 成本线路品质影响程度高,成本高CMOS整合集成,成本低 解析度连接复杂度低,解析度高新技术解析度高 噪点比单一放大,噪声低放大器多,特性不一致,噪点高功耗比需外加电压,功耗高直接放大,功耗低 按用处分类可分为视觉相机和安防监控相机两大类 机器视觉安防监控 触发采集模 式 含有触发采集接口无触发采集接口分辨率从高到低都有, 很丰富一般较低 程序接口有完善的程序开发库, 尤其对图像捕捉功能支持很 齐全 一般只有连续视频捕捉功能 价格贵很便宜 数据传输接口各种类型都有: USB, 千兆以太网, Cameralink, 1394 目前以模拟接口为主, 数字接口 较少 按感光单元排列方法分为线阵扫描相机和面阵扫描相机 线阵相机面阵相机 结构特点结构简单, 在同等分辨率下的成本较低结构复杂,在同等条件下成本高
应用场合匀速运动的物体,如工业流水线可以使静止的, 也可以是运动的 分辨率512, 2K, 4K/行640x480, 800x600, 1024x768, ...2048x1536或者更高 光源光源只需要一窄条,这个画面比较均匀, 能在低照度下工作 整个面的光源较难做到均匀,照度要求高 彩色相机 形式 三线CCD,或者棱镜分光彩色滤光膜, bayer算法按彩色形成方式:
2: 镜头基础知识 镜头外形 机器视觉常用定焦镜头，并且都是手动调整光圈，一般不允许自动调整光圈，镜头上有调焦和调光圈两个环，为了防止误碰动 ，工业镜头的两个环都有锁定螺丝。 注意调焦环不是用来调整焦距，而是调整像距，保证清晰图像落在焦平面上 常用镜头参数：焦距 焦距是镜头最常用的参数，我们包装检测系列产品中使用的镜头有 3.5mm,4mm,6mm,8mm,12mm等多种规格(1/3”CCD的标准镜头为8mm)。 除杂系列产品一般都使用28mm的广角镜头(线扫描相机的标准镜头大概是40mm左右)。 焦距越小的镜头越不好做，价格越高，边缘变形等问题越大，所以尽量选用标准镜头，性价比最高
单反相机镜头知识分析
单反相机镜头知识 单反相机镜头知识 镜头的名称中都会标明镜头的焦距和口径，并刻在该镜头的镜圈上，可见焦距和口径是镜头的重要性能指标。而光圈在控制曝光量时具有重要的作用。因此，有必要先来了解一下镜头的焦距、口径和光圈。 一、焦距 镜头的焦距（Focal Length），从实用的角度可以理解为：镜头中心至胶片平面的距离。理论上的定义为：无限远的景物通过透镜或透镜组在焦平面结成清晰影像时，透镜或透镜组的光学中心至焦平面的垂直距离。对于定焦镜头来说，其光学中心的位置是固定不变的；对于变焦镜头来说，镜头的光学中心的变化带来镜头焦距的变化。 现代135相机镜头的焦距变化幅度从6mm至2000mm，常用焦距段为15mm至600mm。对画幅相同的相机来说，面对同样的被摄体，镜头焦距变化所带来的成像效果变化可以归纳为以下两条规律： 1、镜头焦距与视角成反比。焦距长，视角小，意味着能远距离摄取较大的景物；焦距短，视角大，意味着能近距离摄取范围较广的景物。 2、镜头焦距与景深成反比。焦距长，景深小，意味着前后景物的清晰范围小；焦距短，景深大，意味着前后景物的清晰范围大。景深表示纵深景物的影像清晰度，是摄影中的重要理论和实践问题，我们将在第几章详细介绍。 二、口径 镜头的口径又称为绝对口径、有效孔径，表示镜头的最大进光孔，也就是镜头的最大光圈。口径的大小用口径系数F表示，F=镜头焦距/最大光孔直径，也可以用F系数的倒数表示，如F2.8或1∶2.8。F越小，表示口径越大。对于变焦镜头，我们会看到F3.5-5.6这样的表示方法，这两个数值分别是镜头广角端和长焦端的最大光圈。 镜头的口径越大，实用价值越大。大口径镜头的优点主要有：便于在暗弱光线下手持相机利用现场光拍摄；便于摄取小景深效果，使画面虚实结合；便于使用较高的快门速度凝固动体。但大口径镜头的制造工艺复杂，因而口径越大，镜头也越大，价格也越高。通常口径大一至半档，价格翻一至数倍。如佳能EF 50mm F1.8约700元，EF 50mm F1.4 USM约3000元，EF 50mm F1.2 L USM就要上万元了。 三、光圈 光圈（Aperture）又称为相对口径，是镜头中由若干金属薄片组成、可调节大小的进光孔。 1、光圈系数 光圈的大小用光圈系数f表示，f=镜头焦距/光孔直径。因此，对同一焦距的镜头来说，f系数越小，表示光孔越大；f系数越大，表示光孔越小。 通常镜头上f 系数的表示方法有一档的变化，如f1、1.4、2、2.8、4、5.6、8、11、16、22、32、45、64等；有二分之一档的变化，如f2、2.4、2.8、3.5、4、4.8、5.6、6.7、8、9.5、11、13、16等；还有三分之一档的变化，如f4、4.5、5、5.6、6.3、7.1、8、9、10、11、13、14、16等。具体到某只镜头，其f系数通常只具备其中连续的5至8档。
关于剪辑的基本知识
一、镜头的选择 1、意义的表达：镜头内容、镜头的景别、角度 2、可看性 （1）动作因素：人物、景物动作、 摄影机动作、镜头组接动作 （2）造型因素：人物造型、环境造型、画面造型：光线、色彩、构图、轴线 二、镜头的裁剪 1、选择镜头中的可用部分 2、确定镜头的长短，尤其是静止镜头 内容：基本长度 景别：视觉感知 光色：视觉感知 情绪：情绪感知 情节：熟悉或陌生 声音元素的影响 三、调整结构与掌握结构 【景别】指被摄对象在画面上锁在面积的大小，反映了一个镜头表现被摄对象的细腻程度。哪几种景别，各自的特点 远景 表现广阔场面的电影画面。如果以成年人为尺度，由于人在画面中所占面积很小，基本上呈现为一个点状体。远景视野深远、宽阔，主要表现地理环境、自然风貌和开阔的场景和场面。远景画面还可分为大远景和远景两类。大远景主要用来表现辽阔、深远的背景和渺茫宏大的自然景观，像莽莽的群山、浩瀚的海洋、无垠的草原等。在文艺片中常用远景较强的抒情写意功能来表现某种情绪，或者通过强烈的视觉对比获得一种节奏。 全景 一般表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。全景画面能够完整地表现人物的形体动作，可以通过对人物形体动作的表现来反映人物内心情感和心理状态，可以通过特定环境和特定场景表现特定人物，环境对人物有说明、解释、烘托、陪衬的作用。一般用来交代事件发生的环境及主体物与周围环境的关系。与环境比较，全景有较明确的内容中心。 全景画面还具有某种“定位”作用，即确定被摄对象在实际空间中方位的作用。例如拍摄一个小花园，加进一个所有景物均在画面中的全景镜头，可以使所有景色收于镜头之中，使它们之间的空间关系具体方位一目了然。 全景是最合乎人眼日常观看习惯的，较之于其他景别，全景并不带来过度的视觉紧张。因此，
佳能镜头初级知识
佳能镜头扫盲 买单反相机不是买机身，而是买镜头，至少是买机身和镜头的组合。 这里先介绍几套APS幅面的DSLR常见的镜头配置 P：优点 C：缺点 一、单镜头的选择 1.成本最低，性价比最高 EF-S 18-55/3.5-5.6 只有二手的看成色￥400上下 P：广角长焦都沾上，关键是便宜好用 C：就花了这么点钱来说，没什么可说的 我常说看得起套头的人，会使用套头的人，常常让拿着数nW器材的人大吃一惊。 也可以选择低EF-S 18-55/3.5-5.6II、EF-S 18-55/3.5-5.6 USM版。 2. 成本最低，性价比最高II EF50/1.8II ￥750 P：成像相当不错 C：焦段严重不足，做工很差，只适合入门 不少人对50/1.8II的做工严重不屑，但使用50/1.8II 的人很多对其性能价格很满意。不要以貌取镜，也不要想凭它争面子，要么它拍出的片子说话。
3.一镜足矣 EF-S 17-85/4-5.6 IS USM ￥4800 P：焦段太合适了，IS用了都说好， C：性价比略低 FSLR上，EF28-135/3.5-5.6 IS USM是非常经典的头头，价格不错、成像不错，I、U俱全。17-85作为对应的EF-S 版本，虽然价格高了不少，光圈略小，但无法阻止它成为单镜头配置的好选择。 4.失去长焦，得到红圈 EF17-40/4L USM ￥6000 P：非常好的广角头，不论价格、成像还是做工。 C：缺乏长焦，遮光罩太难看。 有评测指出，17-40L在广角段成像优于昂贵的16-35L。它外形很象16-35L足够你亮骚、机械性能很好、使用和成像都让人满意。 5. 拥有F2.8=拥抱高端 EF-S 17-55mm f/2.8 IS USM ￥8000 P：不画红圈的L头，IS、USM、恒定F2.8一样都不少 C：你真的不考虑全副了吗？ Canon为了APS尺寸打造的主力镜头，性能成像没啥说的。不标L有两种可能：Canon认为L头应该是全副的；这个头毕竟是塑料的，与24-70之流还是有差距的。唯一的问
佳能镜头大全
佳能红圈L级镜头全面导购 2009-12-02 00:09:07| 分类：摄影器材| 标签：|字号大中小订阅 佳能红圈镜头一直都是使用佳能单反的专业摄影师的标准配置也是C家摄影器材爱好者关心的热点。红圈镜头凭借自己严实的做工和出色的成像吸引了众多摄影爱好者的目光，不过L级镜头的价格不菲，动辄上万是非常正常的事情，最便宜的也要5千多 元。 L级镜头是佳能的专业级镜头，在镜头型号中的光圈参数后都加有大写“L”的字样，镜头前端都有橙红色饰圈表明这支镜头极尽奢侈, 华贵的身份。佳能L级镜头除去个别特殊型号外大多都具有迅速宁静的超声波对焦马达，防滴水防尘性能，非球面镜片和超低色散镜片，同时支持胶片相机和数码相机使用，L级镜头当中还有着众多恒定光圈变 焦产品以及大光圈定焦产品。 出色的设计带来绝佳的成像，扎实的做工带来稳定的性能，因此佳能L级镜头成为无数专业摄影师的首选，作为佳能的粉丝，红圈L级镜头的魅力是无可抵挡的。今天我们就来关注一下目前市场上有售的佳能红圈镜头。 专业变焦必备篇 L级镜头是佳能顶级器材的代表，而L级镜头之间按照性能高低也分为不同档次。最高端镜头的用户通常是记者和其它职业摄影师，我们平时在新闻里也时常可以看见这 些顶级器材的身影。
出镜率最高的一只佳能超广角变焦镜头，打开电视几乎在每天各种新闻当中都能看见许多16-35mm的身影。这支EF 16-35mm F2.8L II USM 镜头是EF 16-35mm f/2.8L USM镜头的全面升级版。使用了2片UD超低色散镜片以及3片非球面镜，优化的镜片镀膜和镜片位置有效抑制鬼影和眩光。圆形光圈带来出色的焦外成像，环形超声波马达、高速CPU和优化的自动对焦算法使对焦安静快速准确，实现全时手动对焦功能。镜身具有出色的防水滴防尘性能，光学系统全部采用无铅玻璃，装备了新开发的82mm 口径保护滤镜。 佳能EF 16-35mm f/2.8L II USM 焦距：16-35mm 视角：108° 10' - 63° 最大光圈：全程恒定F2.8 光圈叶片：9片圆形光圈 镜头内部结构：12组16枚 最近对焦距离：0.28 m 最大放大率：0.22 倍 滤镜口径：82 mm 镜头尺寸：88.5 x 111.6 mm 重量：635克
分镜头格式及镜头语言基本知识
电视节目分镜头脚本格式 片名： 说明： 镜号：每个镜头按顺序的编号 景别：一般分为全景、中景、近景、特写和显微等 技巧：包括镜头的运用—推、拉、摇、移、跟等，镜头的组合—淡出谈入、 切换、叠化等。 画面：详细写出画面里场景的内容和变化，简单的构图等。 解说：按照分镜头画面的内容，以文字稿本的解说为依据，把它写得更加具 体、形象。 音乐；使用什么音乐，应标明起始位置。 音响：也称为效果，它是用来创造画面身临其境的真实感，如现场的环境声、 雷声、雨声、动物叫声等。 长度：每个镜头的拍摄时间，以秒为单位。 例：片名：《三让一树花常开》 二、专题片素材文稿报送格式 片名： 镜号 景别 技巧 画面内容 解说词 音乐 音响 长度（秒） 镜号 景别 技巧 画面内容 解说词 音乐 音响 长度（秒） 1 全—大全 拉、俯 座落在大山深处的桂花小学。镜头由学校全景拉成大全景，叠出片名，化出 宜宾县桂花小学座落在距县城50公里的观音镇沙沟大山里，这是一座村小。 15” 镜号 长度 画面内容 解说词 音效 备注
说明： 镜号：每个镜头按编辑顺序的编号 长度：该镜头的起、止时间 画面：详细写出画面里的场景的内容和变化，简单的构图等 解说：与该镜头对应的解说词，时间长度应与画面时间长度一致，如有采访，应在对应画面中打印出采访对象的姓名、职务、身份及采访内容字幕，并在“解说词”栏详细说明 音效：包括音乐和音响 例：片名：《大山的女儿》 镜号长度 画面 内容 解说词 音 效 备 注 15 10’27” — 13’40” 学校 升旗 仪式 五星红旗第一次从民族小学的操场上 升起，没有乐曲，杨老师用仅有的一台风琴 伴奏，仰望冉冉升起的五星红旗，杨老师眼 里噙满泪花…… 现 场声 风 琴声 35 18’30” — 19’40” 采访村 民（王蓉母 亲）叠印字幕 （采访对象：王蓉妈妈陶永秀：“王蓉 能够当上老师，多亏了杨老师的帮助，我们 全家非常感谢杨老师，永远记住杨老师。”） 环 境声 三、消息类新闻文稿报送格式 1、文稿用A4纸5号字打印成20×20的稿纸，一式三份，加盖公章。 2、画面质量要求清晰、稳定，多条新闻之间一定要用彩条或其他方法分隔开来。 中文文库： 电视节目制作技术：/zjx/zjx10/COURSE.HTMl 镜头语言的基本知识 一、电影、电视的景别 景别，根据景距、视角的不同，一般分为：
佳能镜头数控指南
CANON镜头数字控制设置及显示屏操作指南 １、用户号选择（User selection） 将光标移至用户项（User） 按“向下”键，将下划线移至［NO.］下面 按“向左”键或“向右”键，此时数字开始变化：0 -- 9 到指定数字后，按“确认”键 完成了用户号选择设置 ２、用户名称设置 将光标移至用户项（User） 按“向下”键，将下划线移至[Name]下面 按“向左”键或“向右”键，此时数字或字母开始变化：0 -- 9、大写A – Z、小写a -- z 到指定数字或字母后，按“确认”键 完成了用户名称设置 ３、恢复出厂设置 只恢复一个用户 将光标移至用户项（User） 按“”向下”键，将下划线移至[Reset All]下面 按“确认”键， 按“向下”键，将下划线移至[User]下面 按“向左”键，将光标移至[y] 按“确认”键，完成当前一个用户的恢复出厂设置 恢复所有用户 将光标移至用户项（User） 按“向下”键，将下划线移至[Reset All]下面
按“确认”键， 按“向下”键，将下划线移至[All User]下面 按“向左”键，将光标移至[y] 按“确认”键，完成当前所有用户的恢复出厂设置 ４、复制用户数据设置 将光标移至用户项（User） 按“向下”键，将下划线移至［Copy]下面 按“确认”键， 按“向下”键，将下划线移至[To No.]下面 ５、复制用户数据设置 按“向左”键或“向右”键，此时数宇或字母开始变化：0--9 到指定数字或字母后按“确认”键 按“向下”键，将下划线移至[Copy]下面 按“向左”键，将光标移至[y] 按“确认”键，完成复制用户数据的设置 ６、复制镜头数据设置 复制一个用户数据给另一镜头 将光标移至用户项（User） 按“向下”键，将下划线移至［To Other Lens］下面 按“确认”键 按向下键将下划线移至［Connect］下面 按“向左”键，将光标移至［Y］ 按“确认”键 按“向下”键，将下划线移至［To No.］下面 按“向左”键或“向右”键，此时数字或字母开始变化：0—9 到指定数字或字母后，按“输入”键 按“向下”键，将下划线移至［Copy］下面 按“向左”键，将光标移至［Y］ 按确认”键，完成复制一个用户数据给另一镜头的设置 复制所有用户数据给另一镜头号 将光标移至用户项（User） 按“向下”健，将下划线移至［To Other Lens］下面 按“确认”键 按“向下”键，将下划线移至［Connect］下面 按“向左”键，将光标移至［Y］ 按“确认”键 按“向下”键，将下划线移至［All Copy］下面 按“向下”键，将下划线移至［Copy］下面 按“向左”键，将光标移至［Y］ 按“确认”键，完成复制所有用户数据给另一镜头的设置 ７、按钮“AUX１”功能选择 将光标移至按键功能选择项（Switch） 按“向下”键，将下划线移至［AUX１］下面 按“向左”键或“向右”键，此时数字开始变化：穿梭拍摄（Shtl）、无功能（NON）、 录像起停（VTR）、视频返回（RET）、
监控镜头基本常识分析解析
CCTV LENS 基本常识 一：镜头的焦距 镜头的焦距以毫米为计量单位,它与镜头所获得的观察视角互为因果,小焦距镜头具有大的观察视角,而长焦距镜 头具有望远效果，并具有窄小的观察视角.通常把和人眼的观察视角相似的镜头称作普通标准镜头 . 二：摄像机规格 摄像机映像传感器（CCD）的规格大小也影响着观察视角，在使用相同的条件下，CCD 越小所获取的视角越小。对镜头的规格参数提出的要求是其所成图像能将映像传感器（CCD）全部覆盖， 例如：使用和摄像机同一规格的镜头或比摄像机规格大的镜头。这也意味着1/3”规格的摄像机可以使用1/3”~1”整个范围内的镜头，该摄像机配接1/3” f=8mm的镜头所得到的观察视角是一样的。只是由于使用后一种镜头时由于更多地利用了成型更精确镜头中心光路，所以可提供较好的图像质量和较高分辨率。
1.镜头和摄像机的配合 单CCD摄像机3CCD摄像机 1" 2/3" 1/2" 1/3" 1/4" 1/2" 1/3" 1"镜头OK OK OK X X X X 2/3"镜头X OK OK OK X X X 1/2"镜头X X OK OK OK X X 1/3"镜头X X X OK OK X X 3CCD用1/2"镜头X X X X X OK X 3CCD用1/3"镜头X X X X X X OK 三：光圈值 镜头通常以镜头口径值进行计量，当镜头完全打开时定义为最大光圈（最小光圈数值），把镜头的有效口径调至最小时（不完全关闭时）的数值定义为最小光圈（最大光圈数值）。光圈值对最终图像有着诸多影响，光圈数值小，意味着该镜头在黑暗的环境下能通过更多的
单反相机镜头知识[入门]
《单反相机镜头知识,单反相机入门知识》 1. 如果没有记错的话，单(镜头)反光相机，是因为相机内的五棱 镜～入射光通过五棱镜，在将影像投射到成像屏幕(胶片、CC D/CMOS)上的同时，将部分影像投射到取景器上～ 下面这些知识，基本上都是按照自己记忆来说哈～可能很不规范或者有错漏～请大家多多谅解～～～～～～～～ １.过去，常见/常用的胶卷，称为35mm胶卷～ 数码单反时代，成像组件大小(CCD/CMOS)和传统35mm胶卷一致的，称为全幅相机，小于这个画幅的，就是非全幅相机～非全幅相机和全幅相机之间，有个倍率问题～通常Nikon的非全幅相机倍率是1.5倍、佳能是1.6和1.3(这个倍率的相机价格不普及，因此大家可以忽略～)～ ２．一般，传统单反相机50mm焦距的镜头称为标准镜(成像视野和人的视界类似)～大约50mm的，一般称为中长焦；低于这个的，称为广角～ 另外还有移轴、鱼眼、微距等特殊镜头以及增距镜、近摄镜等等～ 2. 镜头的焦距固定的，称为定焦；有多个焦距的，称为变焦～ 各个厂商，一般都会发布套装单反，即镜头和机身配套出售～佳能的很多套装，会配备18-55mm镜头，这些镜头在1000D\ 450D\40D\50D等相机上使用，因为倍率问题，所以等效焦距
相当于28.8mm-88mm～ 尼康的有些套装，如果配备18-135镜头的话，相当于27mm-202.5mm～ 3. 通常，变焦范围越大，对镜头设计、生产的要求也越高～基本 上各个焦段的成像质量也会相对同样指标的其他镜头会差～变焦镜头的优势在于不用时刻更换镜头～因此很适合记者、旅游等等场合拍摄～ 定焦，因为不需要考虑其他焦段的成像，因此设计相对简单，也更容易或者更优秀的成像～ 有人建议入手单反时，别买套装镜头，改为购买50mm标准镜头～ https://www.360docs.net/doc/4013818832.html,/Products/ProductDetail.as p x?sysno=23108 https://www.360docs.net/doc/4013818832.html,/Products/ProductDetail.as p x?sysno=26113 N记和C记50mm F1.8的镜头一般只要6、7百元～ 这个焦距肯定不能满足所有的需求～但是因为价格便宜、最大光圈大，即便今后升级到全幅，还是有足够的应用余地～ 好想上单反啊！?~ 4. 从经济实力方面考虑，"如果可以入手"，目前只能定位在单机 报价价钱在4000元-5000元内（毕竟镜头还需要很大一笔资金啊！~）。从市场上看可以选择尼康D80、佳能450D、索尼a 350、宾得K10D、奥林巴斯E-520等，考虑到自身需要、机
摄影入门须知单反相机镜头滤镜使用手册
摄影入门须知单反相机镜头滤镜使用手册 单反相机提供的白平衡功能导致很多装在镜头上的外置彩色滤镜失去了作用。不过，这里有一些滤镜仍然很有用，而且你应该考虑 把它们收入摄影包中。 UV镜 现在很多镜头都有优秀的UV镀膜，所以再装一块UV镜似乎有些多余。不过，这些镜头还是需要一些保护来避免划痕、灰尘颗粒、 海水、树枝等等。换一块滤镜的价钱可比换镜头前镜组要便宜多了。有人也许会说不该在昂贵的镜头上使用便宜滤镜，不过如今便宜滤 镜的质量也有很不错的，而且它起到的保护作用远比损失的画质重要。 偏振镜 圆形偏振镜的设计目的是应对高光和反射光的。它们可以令蓝天更蓝，白云更白。通过转动滤镜外圈，可以调整偏振镜的效果。为 了保持自然的视觉效果，应该只使用一半的效果。如果用的太多， 天空和云的反差会过大，令画面看起来很假。在拍摄中你可以反复 转动偏振镜，找到最佳的位置。 偏振镜在拍摄水面时非常有用，它可以消除水面反光，令画面直透水底。偏振镜最适合在晴天使用，当与太阳成90度夹角时效果最好。无论相机店的销售员怎么说，除非有非金属面的反光，否则偏 振镜在多云天气里是毫无用处的。 另外要注意一些事，使用偏振镜会增加0.75-2级的光损失。还 有为了避免相机测光表错误，一定要使用圆形偏振镜，不要用线偏 振镜。而且在Photoshop中是无法“做”出圆偏镜效果的。后期处 理可以模拟出一些效果，但是无法消除反射高光。很多专业摄影师 都认为偏振镜是必备附件之一。 渐变灰镜
渐变灰镜的一半是透明的，另一半则是中灰滤镜。通过把灰镜部分覆盖在天空上，可以平衡高光与暗部区的曝光量。渐变灰镜通常 是正方形的，需要通过另外的滤镜架装在镜头前面。 渐变灰镜有不同的密度或“级”，并且是连续渐变的。这一点确保了滤镜效果不会在照片中被明显看出。渐变灰镜特别适用于风光 摄影，特别是前景与天空亮度差异较大时。 中性灰镜 中性灰镜与渐变灰镜类似，只是整块镜片都是灰度的。它们不会导致偏色或其他效果，只是会减少曝光量。如果在晴天拍摄流水， 会因为环境太亮而难以降低快门速度拍出流动的水。使用中性灰镜 就可以降低快门速度实现这一目的。中性灰镜通常有2或3级的类型。 其他注意事项 1.大部分滤镜效果可以在Photoshop中模拟出来，不过这是一些进阶技巧而且需要花费时间。对于简单的改变色温的滤镜来说，使 用“照片滤镜”图层就可以实现。为了模拟渐变灰镜的效果，在前 期拍摄时必须以不同曝光拍摄2次，然后在Photoshop中进行合成。切记过度的调整会降低画质。 2.购买滤镜时，要注意镜头前端标注的滤镜口尺寸，通常以mm 表示。 实拍样张 3.老话说“一分价钱一分货”，在购买滤镜时也是如此。昂贵的滤镜具有更好的质量。购买滤镜时，寻找有镀膜或超级镀膜的滤镜。对圆形滤镜来说，Tiffen和Hoya的滤镜相对比较便宜，B+W和Heliopan质量更好，同时也更贵。对方形滤镜来说，Singh-Ray、 Hi-Tech、Lee都有不错的产品。当然它们都需要专用的滤镜架，所 以也要注意滤镜架的尺寸问题。
摄像-镜头语言的基本知识
镜头语言的基本知识 一、电影、电视的景别 景别，根据景距、视角的不同， 一般分为： 一、根据景距的变化分类 极远景：极端遥远的镜头景观，人物小如蚂蚁。 远景：深远的镜头景观，人物在画面中只占有很小位置。广义的远景基于景距的不同，又可分为大远景、远景、小远景（一说为半远景）三个层次。 大全景：包含整个拍摄主体及周遭大环境的画面，通常用来作影影视作品的环境介绍，因此被叫做最广的镜头。 全景：摄取人物全身或较小场景全貌的影视画面，相当于话剧、歌舞剧场“舞台框”内的景观。在全景中可以看清人物动作和所处的环境。 小全景：演员“顶天立地”，处于比全景小得多，又保持相对完整的规格。 中景：俗称“七分像”，指摄取人物小腿以上部分的镜头，或用来拍摄与此相当的场景的镜头，是表演性场面的常用景别。 半身景：俗称“半身像”，指从腰部到头的景致，也称为“中近景”。 近景：指摄取胸部以上的影视画面，有时也用于表现景物的某一局部。特写：指摄影、摄像机在很近距离内摄取对象。通常以人体肩部以上的头像为取景参照，突出强调人体的某个局部，或相应的物件细节、景物细节等。 大特写：又称“细部特写”，指突出头像的局部，或身体、物体的某一细部，如眉毛、眼睛、枪栓、板机等。 二、摄影、摄像机的运动（拍摄方式） 推：即推拍、推镜头，指被摄体不动，由拍摄机器作向前的运动拍摄，取景范围由大变 小，分快推、慢推、猛推，与变焦距推拍存在本质的区别。 拉：被摄体不动，由拍摄机器作向后的拉摄运动，取景范围由小变大，也可分为慢拉、快拉、猛拉。摇：指摄影、摄像机位置不动，机身依托于三角架上的底盘作上下、左右、旋转等运动，使观众如同站在原地环顾、打量周围的人或事物。移：又称移动拍摄。从广义说，运动拍摄的各种方式都为移动拍摄。但在通常的意义上，移动拍摄专指把摄影、摄像机安放在运载工具上，沿水平面在移动中拍摄对象。移拍与摇拍结合可以形成摇移拍摄方式。 跟：指跟踪拍摄。跟移是一种，还有跟摇、跟推、跟拉、跟升、跟降等，即将跟摄与拉、摇、移、升、降等20多种拍摄方法结合在一起，同时进行。总之，跟拍的手法灵活多样，它使观众的眼睛始终盯牢在被跟摄人体、物体上。升：上升摄影、摄像。降：下降摄影、摄像。 俯：俯拍，常用于宏观地展现环境、场合的整体面貌。仰：仰拍，常带有高大、庄严的意味。 甩：甩镜头，也即扫摇镜头，指从一个被摄体甩向另一个被摄体，表现急剧的变化，作为场景变换的手段时不露剪辑的痕迹。 悬：悬空拍摄，有时还包括空中拍摄。它有广阔的表现力。空：亦称空镜头、景物镜头，指没有剧中角色（不管是人还是相关动物）的纯景物镜头。切：转换镜头的统称。任何一个镜头的剪接，都是一次“切”。 综：指综合拍摄，又称综合镜头。它是将推、拉、摇、移、跟、升、降、俯、仰、旋、甩、悬、空等拍摄方法中的几种结合在一个镜头里进行拍摄。短：指
单反相机镜头的知识
单反相机镜头的知识 传统的135镜头其实一般都是按照焦段来分的，比较传统的大致分法是： 10－17mm为超广角－主要是拍摄风景，尤其是大场景，比如草原、沙漠、大海 17－35mm广角－风景、人文，拍到此一游照的主力焦段，尤其是适合旅行拍摄 35－135mm中焦－人文、人像。这个焦段里面85mm焦段尤其是被推崇为拍人像最佳的焦段，所以我们经常可以看见把85mm F1.8这样的镜头叫做人像头。 50mm－这个焦段据说最符合人眼看出去的视角所以又成为标准焦距，我们经常把50mm的镜头叫“标头”就是这么来的。但是最近又看到文章说42mm才是真正的标准焦距，哎，就不去计较这么多了，既然传统是这样叫的就先这样叫吧。 135－200mm－长焦，比较适合人物特写、拍点儿荷花、舞台什么的等等 135mm以上都算长焦了，一般常用的是到200mm就为止了，但是也有人喜欢拍野生动物、飞鸟的要用到300、400、甚至600mm这样的焦段。但是那些头一支都是数万了，也不是一般人玩得起的，我也没有玩过，就不说了。 微距——专门用来拍昆虫、花朵啊这些小东西的微距镜头。这个焦段比较特殊，但是品种很简单，尼康常见的就是60mm和105mm这两支微距镜头，后面会详细的讲。 我主要讲10－200MM这样的一个最常见、常用也可能是选镜头最头疼的焦段里面的镜头。但是，我特别要强调一点儿的是： 上面所说的焦距都是传统的135相机的焦段，实际上在数码时代这些焦段往往都要换算一下，焦段要乘以一个系数才是真正的实际焦段。比如尼康目前单反机身的系数都是1.5，佳能不同的机型不一样，D400是1.6，值得一提的佳能的5D和大兔子1Ds MARK II是全画幅的系数是1。所以一个尼康的85MM F1.4D这样的镜头，在D80这样的尼康数码相机上面其实是85x1.5大概是128MM的焦段，依次类推。 这个系数的存在造成了一个很大的麻烦，就是以前传统的尼康135相机上面17－35MM这 样的很广的广角焦段，在尼康的数码单反上面实际上变成了26— 53MM这样的一个奇怪的焦段了，广角几乎没有了。这也就是为什么一些人会去买12－24MM这样的超广角在数码 单反上面使用的原因。（12－24乘以系数之后正好是一个很传统的标准18－36MM广角焦段）。这也是为什么一些人推崇佳能的5D这样的全画幅相机的原因之一。 3、镜头的另外几种分法： 定焦和变焦——这个应该很好理解，定焦就是焦距恒定的，比如尼康的105mm微距镜头就是105mm定焦。变焦就是焦距可以调节的，比如尼康的17－35MM F2.8D镜头就是可以在17至35MM焦距之间自由变换。 。 狗头和牛头——这个是摄友叫的，厂家更多的是说“经济实用的普通头”和“成像优异的专业头”，这个其实没啥好说的，毕竟厂商要赚钱，不可能成像又好又便宜。不过，尼康和佳能 都有一个成像又好价格又便宜，物美价廉的好头，那就是50MM F1.8。这两个厂商的这个头都绝对值得购买，这点儿是得到一致公认的。 了解了镜头大概的分类，选好自己喜欢的机身之后，开始买镜头之前，请先想一下这几个问题，当然有钱的朋友完全可以无视以下的问题。：
单反镜头数据常识
单反镜头的参数，有这样几项需要注意。 一。镜头的参数含义大致如下： 以AF 24-85/2.8-4D IF为例： 1）前面的AF，表示自动对焦，可用于入门级以上机型，而入门机型需要使用AF- S镜头（如果后面还标有VR，则表示该镜头有防抖功能）。 2）24-85表示焦段，不同的焦段适合拍摄不同的题材。数字越小，视角越大，反之视角越小。比如70-200，视角很窄，适合拍较远的物体。 3）斜线后面的2.8-4为光圈，D表示镜头有光圈环（如果是G，则没有光圈环，调节光圈要通过机身转盘）。 4）IF，表示内对焦，对焦时镜头前端不转动，更适合安装偏光镜、渐变镜等。 5）如果最后面标有ED，则表示含有高档镜片。 二。看镜头素质高低，关键的一项是看光圈大小和是否恒定。 比如前面所说的那只镜头，光圈是2.8-4，说明这个最大光圈不是恒定的，但是，光圈也相对较大，所以，该镜头价格也不低。有些镜头的光圈是2.8，这样的变焦镜头都是比较专业的，价格也都不菲。定焦镜头也一样，光圈越大的越贵。 三。剩下的无非是镜头是否防抖，用料和做工如何，口径大小等等。 镜头份定焦头（比如：85mm）和变焦头（比如：28mm-200mm），现在普遍的都是变焦头。说镜头的好坏从专业的角度说定焦成像肯定好但不方便。非专业很少有用定焦头的。这个就不多说了。 一般的说看镜头的好坏一般就是看光圈是否恒定和焦段是否合理，比如：光圈是F/4-5.6（非恒定光圈），肯定不如F/2.8(恒定光圈)，恒定光圈是指的光圈在那你变焦的时候不会变化，比如说：你用28mm-200mm F/4-5.6的镜头，镜头焦距在28mm的时候光圈是4 当你推到200mm 的时候光圈就自动限制为5.6了，而用数值是F/2.8(恒定光圈)的镜头就不会出现这种问题，但是恒定光圈的镜头不是很多，价格很高，基本在10000左右（可以考虑二手）。再就是光圈大小也很关键，因为光圈的大小决定了相机进光量的多少，也决定了在阴暗环境下相机的快门速度，比如傍晚在房间内拍照，F/4-5.6光圈的镜头快门速度肯定要比F/2.8要慢，所以就更容易拍虚。另外一点焦段的合理性是镜头变焦段的组合，如果只是初级喜欢摄影，佳能机身也可以配腾龙的18mm-300mm，一镜走天下，除了不能拍到月亮上的嫦娥其他基本都行。
佳能单反相机摄影入门教程
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佳能单反相机摄影入门教程(1--10) 第一课：数码单反相机的魅力数码单反相机拍摄小型数码相机拍摄 由于数码单反相机的图像感应器面积较大并且可以更换镜头，所以能够充分控制背景的虚化效果。而小型数码相机所能获得的虚化效果充其量也只能达到这种程度而已。数码单反相机与小型数码相机相比较，不仅外观有区别，更重要的是其内部的基本构造上存在着根本性的差异。最主要的区别就在于用于接受光线、进行成像的图像感应器面积大小不同。与通常采用1/2.5英寸型图像感应器的小型数码相机相比，数码单反相机一般采用的APS-C尺寸图像感应器拥有约13倍的面积。因此在电子性能方面也拥有众多优点。图示照片成像视觉效果的主要区别就在于背景的虚化效果不同，而能够更换镜头的数码单反相机在这一点上与小型数码相机相比，也具有非常明显的优势。图像感应器面积大小导致的虚化效果差异与镜头的焦距有非常大的关系。图像感应器面积越小，则镜头焦距越短（倾向于广角），从而导致很难获得满意的背景虚化效果。当采用数码单反相机进行拍摄时，会感到与往常的照片有所不同，这与图像感应器大小的不同有着直接的联系。图像感应器的大小完全不同 35mm胶片35mm胶片相机所能拍摄的部分 全画幅图像感应器 具有与35mm胶片同等面积的全幅图像感应器。照片为EOS5D所采用的有效像素为1280万像素的CMOS图像感应器。 APS-C尺寸图像感应器 小型数码相机的图像感应器
现在最普及的数码单反相机所采用的图像感应器。照片为EOS450D所采用的有效像素为1220万像素的CMOS图像感应器。图中为1/2英寸图像感应器。1/2.5英寸的图像感应器与之相比面积更小。图像感应器的面积大小决定了画质优劣 上图以35mm胶片为基准，对各种代表性尺寸的图像感应器进行了并列对比。可以发现就算是最普通的APS-C尺寸图像感应器也拥有足够大的面积，与小型数码相机有着明显的差异。小型数码相机的图像感应器（1/2.5英寸型）与APS-C尺寸图像感应器的面积比约为13倍左右，与全画幅图像感应器相比，差距就更明显，大约在35倍左右。面积增大不仅导致虚化效果不同，而且图像感应器内的单一像素所接收到的光量也成比例增加，所以成像噪点也得到减少。另外，所能够再现的从白色到黑色的层次范围区间（动态范围）也与面积成正比，变得更加宽广。第二课数码单反相机的魅力数码单反相机的独特魅力在于它的系统可扩展性以及压倒性的完美画质。下面我们通过将数码单反相机与小型数码相机进行对比，来了解数码单反相机的特征。 众多的镜头给数码单反相机带来无穷的可能性 数码单反相机起源于胶片单反相机，所以同样具有通过更换镜头来满足各种拍摄需求的能力。而小型数码相机的镜头与机身为一体，根本不可能更换镜头。不管采用多高倍率的变焦镜头，总是有它的极限，特别是其广角的能力较弱。数码单反相机可以使用从超广角镜头到超远摄镜头的多种镜头，佳能原厂镜头的数量就超过60款。众多镜头根据各自的光圈亮度及特性不同而被详细分类。能够充分利用这些镜头，正是数码单反相机的真正魅力所在。当希望将被摄体稍微放大一些或者希望对整个场景进行拍摄时，只需更换镜头就能够轻松得到所希望的效果，这可以说是数码单反相机最大的优势之一。 上图分别是采用数码单反相机和小型数码相机从同一位置对同一被摄体进行拍摄所得到的照片。与构造上不擅长广角拍摄的小型数码相机相比，能够使用超广角镜头的数码单反相机拍摄到了更广阔的范围。
佳能单反相机镜头指南
单反相机不是买机身，而是买镜头，至少是买机身和镜头的组合。 这里先介绍几套APS幅面的DSLR常见的镜头配置 P：优点C：缺点 一、单镜头的选择 1.成本最低，性价比最高EF-S 18-55/3.5-5.6 只有二手的看成色￥400上下 P：广角长焦都沾上，关键是便宜好用 C：就花了这么点钱来说，没什么可说的我常说看得起套头的人，会使用套头的人，常常让拿着数nW器材的人大吃一惊。也可以选择低EF-S 18-55/3.5-5.6II、EF-S 18-55/3.5-5.6 USM 版。 2.最佳性价比2 EF50/1.8II ￥750 P：成像相当不错 C：焦段严重不足，做工很差，只适合入门不少人对50/1.8II的做工严重不屑，但使用50/1.8II 的人很多对其性能价格很满意。不要以貌取镜，也不要想凭它争面子，要么它拍出的片子说话。 3.一镜足矣EF-S 17-85/4-5.6 IS USM ￥4800 P：焦段太合适了，IS用了都说好， C：性价比略低FSLR上，EF28-135/3.5-5.6 IS USM是非常经典的头头，价格不错、成像不错，I、U俱全。17-85作为对应的EF-S版本，虽然价格高了不少，光圈略小，但无法阻止它成为单镜头配置的好选择。 4.失去长焦，得到红圈EF17-40/4L USM ￥6000 P：非常好的广角头，不论价格、成像还是做工。 C：缺乏长焦，遮光罩太难看。大多数评测指出，17-40L在广角段成像优于昂贵的16-35L。它外形很象16-35L足够你亮骚、机械性能很好、使用和成像都让人满意。 5. 拥有F2.8=拥抱高端EF-S 17-55mm f/2.8 IS USM ￥8000 P：不画红圈的L头，IS、USM、恒定F2.8一样都不少 C：你真的不考虑全副了吗？Canon为了APS尺寸打造的主力镜头，性能成像没啥说的。不标L有两种可能：Canon认为L头应该是全副的；这个头毕竟是塑料的，与24-70之流还是有差距的。唯一的问题是为APS镜头投入这么多，将来换全副相机的时候怎么办？ 二、双镜头选择轻便方便、不失体面 （一）变焦+定焦变焦+定焦有一个好处，你可以获得足够的焦段和一个很大的光圈，价格也便宜。首先解释一点，我在这里推荐广角定焦+标变的组合。如果你目前还需要听取别人的建议选择镜头，那么我必须告诉你，广角是较难控制的焦段，初学者不容易掌握，不买专门的广角镜头，有个兼顾广角的标变就好，可以从前面介绍的那些里面选择。这类组合最便宜的莫过于EF-S 18-55/3.5-5.6（II、USM）+ EF50/1.8II，前面也点评过这两个镜头。如果你希望享受点定焦品质的话可以选择这些： 1. EF50/1.4USM ￥2920 P：如果哪个品牌50/1.4的标头做不好，它就该去死 C：号称最贵的标头。在APS上做个人像头挺不错的。