好音响和差音箱到底有什么区别

好音响和差音箱到底有什么区别
好音响和差音箱到底有什么区别

好音响和差音箱到底有什么区别?

许多朋友觉得没有必要买好音响,自个是“木耳”,多花几万块也听不出来,糟蹋那些钱有个卵用,不如拿去泡脚。那么事实真的是这样吗?音响听音是一种很主观的感受,如人饮水,冷暖自知,可能你无法表述明白究竟好在哪里,但是就像水的冷热,你是一定能体会到。

许多朋友在问我怎样选购音箱时候都会说,某宝上热卖的音箱廉价啊,而且是红木的,看着比那些神马天朗、KEF、丹拿、百里登等等强太多了。

客观地说,好音箱和差音箱区别在哪里呢?同样是很大的落地音箱,为何价格如此悬殊?音箱物料上,无非即是箱体材料加上喇叭单元、分频器。

先说说箱体的区别,塑料箱体就不提了,现在国际上主流的高端音箱板材用的都是密度板而不是实木,由于木质箱体的音箱作用纷歧定好,箱体材料的密度和抗谐振能力是影响音质的主要因素,因此高端音箱通常用的都是中密度板(中密度纤维板是匀质多孔材料,其声学性能很好,是制作音箱、乐器的好材料,具有加工简略,利用率高,比天然原木更为经济的特点)。而刨花板是用木材碎料为主要原料,再渗加胶水,添加剂经压制而成的薄型板材。按压制方法可分为挤压刨花板、平压刨花板两类。这种板材主要优点是价格极端廉价。其缺点也很明显:强度极差,通常不适宜制作较大型或许有力学请求的场合。通常,价格极端低廉的“木质”音箱,通常即是使用的这种板材。

而用这种劣质材料制作出来的音箱根本不考虑怎么避免谐振,怎么更符合声学特性。为了吸引眼球,通常饰以红木贴皮,或是造型夸张巨大(还有甚者冒充Hi-End分体式),不知道的还以为声响会吊炸天。

用劣质的刨花板制造出来的音箱,音质甚至比不上设计优秀的塑料音箱。普通用户从重量和观察都不太好分辨明白,所以建议不要买太过廉价的杂牌木质音箱。BeSound便携蓝牙音箱有着橄榄球的外形,主打便携,可随身携带。特殊设计的角度变化使得音乐播放空间里的每一个角落都能获得最佳的视听效果。

再说喇叭单元,除了箱体很大程度影响声响作用之外,喇叭单元更是重中之重。国际上大牌音箱通常会选用专业生产喇叭单元的大厂一流产品(具有独家的专利技术),还有许多音箱厂家会有自个的工厂和流水线,当然现在国际大厂的音箱几乎都是国内代工厂生产的,原装进口就不要想了,从国外原厂进口来的音箱价格不是普通用户能承受的,而且要等很久。

而价格低廉的劣质音箱为了降低本钱,选用的喇叭就不可能是那种好单元了(一套整音箱可能都不够一只好喇叭的价钱),有些劣质音箱为了显得更高端,整个箱体上布满了喇叭,不像是做音箱,更像是批发喇叭的,活活把老蜗牛我吓出密布恐惧症。

分频器的用料本钱低,但却是极端重要的部件,高端的大型音箱除了同轴和全频喇叭之外通常是三分频,怎么让频响曲线更平直肯定是技术活。你说一只大落地箱只买一千块,扣除箱体、单元和电子原件之后,还会投入多少本钱来做技术研发和测试调校?(当然出货量不会大到离谱,边际效益也没那么大)

箱体板材贵吗?喇叭单元上的磁铁贵吗?分频器上几个线圈贵吗?其实物料本钱并不高,贵就贵在技术上!技术人才和研发本钱非常高,一流音箱厂家的投入不是那些国内山寨作坊和贴着没落国际大品牌根本不管音质只想赚快钱捞一笔的音箱厂家可比的,而回归到产品上就更是天壤之别。

总而言之,音箱出声易而出好声难,如果你对声响品质有追求的话,就不要考虑那些劣质音箱了,一分钱纷歧定有一分货,但是半分钱可能让你费神费力费钱最终听到的都是噪音。

在各种不同条件和情况下音箱的布置方法

在各种不同条件和情况下音箱的布置法 导读 无论在种条件和情况下,音箱的布置要遵守必要的原则,这些原则告诉大家在各种不同的条件和情况下音箱的布置法。这些法是广大音响工作者和声学工作者经过多年的探索总结出来的,是符合科学规律的,如果不遵守这些原则,在布置音箱时随心所欲,就不可能得到好的声音效果。 一、直射式全频音箱尽量避免界面反射 直射式音箱是声音直接向外辐射的音箱,从理论上讲,它是一种扬声器直接与空气耦合音箱;从外观上看,它是一种扬声器喇叭口直接向外设置的音箱。这种音箱主要依靠声波的辐射特性,使扬声器直接向空间发送声能。在一般情况下,直射式音箱的低音辐射角度比高音辐射角度大,如果将音箱直接放在地面上,低音打到地上被反射后,传给听音者,而此时,由于音箱发出的直达声所走过的距离短于反射声所走过的距离,音箱低音的直达声先期到达人耳,反射声随后到达人耳,会出现低音“先来后到”的现象,导致低音重影。大家知道,低音成分的多寡对于声音的清晰度和可懂度的影响很大,而且低音本身就有浑浊之感,如果低音出现了重影,就会使声音听起来更加浑浊。 直射式音箱最好不要直接放在地面上,或位于紧靠墙角的位置,否则听音区听到的低音会被加重,并有含混不清之感。如果房间的地面采用对声音强反射的硬质光滑材料,那么低音浑浊现象会越发重。 在实践中,可能会发现这种情况,在距离不高的房间中,用直射声音箱(尤其是全频直射式音箱)放音,经常会出现低音听起来浑浊的现象,而这种低音浑浊现象是用均衡器衰减声音中的低音成分所不可能解决的,声音中没有低音则

已,一有低音声音声音就浑浊,其主要原因就是低音的反射声成分太多,低音存在重的重影现象。 为了充分减少低音反射的不良影响,在布置直射式音箱时要采取以下两种措施之一: 一是不要将音箱直接放在地面或位于紧靠墙角的位置,最好用金属架将音箱垫高40cm以上,布置距侧墙大于40cm,距后墙大于20cm以上的位置,由于音箱距离反射界面较远,因此低音反射声被明显减少。 二是如果音箱前地面为强反射材料(硬质光滑材料,如地面),将音箱直接放在地面时,也可以采取在音箱前铺吸音地毯的法来吸收低音的反射声,但低音不可能被充分吸收,还存在少量的反射。 二、气流式低音音箱可以利用地面反射 气流式音箱是扬声器的声音不直接向外辐射的音箱,按照专业术语说,它是一种扬声器振膜(纸盘)不直接与空气耦合的音箱。在专业音响领域,气流式音箱一般为低音音箱。现代的气流式低音音箱采用了先进的空气动力学原理,利用只有低音才可能产生的大幅度振膜振动,实现强烈的空气气流变化,借助这种气流变化来加强低音的传播。气流式低音音箱不仅由于空气动力学特性使得低音传得更远,还由于其优异的额声学特性式得低音更加丰厚动听。 气流式低音音箱在布置和安装面相对来说比较自由,即可以吊挂在空气,也可以直接放在地面上。 但一般地讲,将气流式低音音箱放在地面上效果会更佳,这是因为,气流式低音音箱采用气流传播的式,故其低音带有一定的指向性,即使存在声辐射现象,但声辐射所占比例也很小,故达到反射界面后的反射声含量也很小,低音反射音

音箱设计参考

一般的设计流程多媒体音箱并不是简单的将功放音箱结合到一块,因为使用环境上的不同,所以在设计上也应该注意到这个问题。但是很少有厂家注意到这个问题,这些厂家大多只是注意到了音箱外表的美与丑,根本没有考虑到音箱的工作环境,也就是说根本没有进行正确的音箱设计,所以其音质平平也就不足为奇了。有关这个问题以前曾先生写过不少文章,大家可以参看,我在此着重的谈一谈作为一款高质量重放声音的多媒体音箱的具体的设计过程,以及如何处理在设计时所遇到的问题。 一选择合适的单元 多媒体音箱工作状态处于近场小环境听音,因此决定了我们只能使用小容积箱体,选择小口径单元,这要求单元拥有合理的重放声压,以及足够宽的重放带宽。但从性能价格比来看,在中高档多媒体音箱中还是采用稍大一些口径的单元为好,4.5寸的口径可以认为是最易于做到性能价格比的一种尺寸,同时如果要生产高保真产品的话5寸是一种不错的口径。我觉得现在的多媒体音箱大都体积偏小,不过惠威的M200是一种不错的入门产品。我认为现代多媒体音箱应该将箱体控制在4--8升之间,当然还要与相关参数相配合,也就是我们常说的Thiele-Small参数一定要合适,而不是片面的夸大某一参数。 由于低音单元口径小,所以更应该注意低频大动态性能,因为低音单元的震动系统最大线性位移量即反映了扬声器系统的大动态性能。如线性位移量偏小,则在高声压级大动态时,不但低音不能有效重放而且各种失真也会增大,特别是影响音质的奇次谐波失真。现在大多数多媒体音箱的磁路设计也欠佳,磁体小,上下夹板导磁率低,对振盆控制能力低,因此而引起的非线性失真也较大。因此在现代多媒体音箱中的总的失真率将达到7%左右或更高。这在HI-FI看起来是不可容忍的。还有就是振盆材料,由于近年来低档PP盆,防弹布盆,玻璃纤维盆,碳纤维盆的价格日益低下,再加上外观好,因此更多的被用在了多媒体音箱上来,但殊不知,后三种振盆的自阻尼很小,工作状态是极难控制的,一般在中高端的某一频率点上会产生很多的失真,大到不可忍受的地步,这个频率点就是我们常说的盆分裂点。因为现代多媒体音箱都没有分频器,再加上设计不合理的箱体,是很难压制这个分裂点的。而第一种振盆即PP盆,虽然听起来韧性好,中频饱满,低频富有弹性,但由于刚性相对较低,因而在大音量下引起的失真也较大。中频的层次感也不是很好。而相对个性较小,较容易控制的质量好的纸盆单元,却很难见到有厂家应用。 就个人DIY制作而言,南京的110,150系列防磁低音,银笛的QG4,QG5系列防磁高音单元,都是不错的DIY选择,要求高一点的还可以选择惠威,发友等厂家专为多媒体音箱设计的单元。选用这些厂家的单元经过精心设计制作后能够得到质量相当高的高保真多媒体音箱来。 二根据单元确定音箱形式并设计出符合单元的箱体 其实挑选单元确定单元工作状态是放在一起通盘考虑的,但为了让大家对多媒体音箱的工作原理和设计过程有个系统的认识,我尽力而为,将他们分开,单独罗列出来,较为程序化的介绍一下。 等选定了适合的单元后就开始根据单元的一些特性来确定让单元工作于何种的工作环境(即音箱形式)在多媒体音箱上常见到的音箱形式有密闭箱,倒相箱以及带通式音箱(所谓的低音炮)这里告诉大家一个较为简便的方法,根据厂家提供的fs和Qts的比值来确定单元是适合于工作在密闭箱还是倒相箱,或者是带通式音箱。fs/Qts的比值在40~80之间时是适合于制作密闭箱的。而当这

2.0音响与2.1音响选哪个好

2.1声道和2.0声道有何区别 有不少人为电脑音箱买2.0还是2.1而烦恼,本文将以通俗易懂的方式简单的介绍一下,简单说,听音乐2.0的好,看国外大片,DJ,玩游戏,2.1震撼一点。 首先还是让大家了解一下简单的知识,一般把声音分为高频,中频,低频这三个部分, 高频是真正能打动人内心的声音,中频部分一般是人的说话声音多一些,低频,就不用说了,能震撼你的声音。高频,中频,低频有时也称为高音,中音,低音,一般用高音穿透力强,中音为圆润、饱满,低音为下潜深来表达一个好的音响。2.0 就是两个音箱放全部的声音2.1 就是两个卫星音像负责中高音音箱分离那个.1 是低音音频由于低音是没有方向的故只有一 个之所以是.1是因为它不是独立的声道2声道可以模拟左右立体声例如飞机从左开到右就是左边音箱渐弱右边音箱渐响4/4.1声道增加了后置音箱可以模拟前后左右的声音播好莱坞DVD就很明显5.1声道把中置人声分离可以单独调节大小也更加清晰7.1声道增加中左和中 右两个发音点,以求达到更加完美的境界(当然影片录制的时候录音设备要架在各个地方才行)解释完你也该知道了。 =========================心急直接看这里=========================== 一般音乐都是双声道所以4/5/7意义不大(无非是复制了放出来)2.1相较2有更强的低 音效果。一般的2.0的音箱分为两个分频,高频和中低频,如果你打开音箱可以看到个扬声器(俗称喇叭),上面小的就是输出高频信号,下面大的扬声器为中低频。2.1音箱也是二分频的,小音箱是高频为主,低音炮为低音为主,所以大家就可以比较出来了,2.1的音箱中音是远不如2.0的,因为它没有单独的中音单元(负责中频的扬声器),但是2.1的好处是,它的低音是单独的一个大直径的扬声器,所以它的下潜较深,也导致2.1音响比较容易出效果,而事实上,当你听音乐的时候,如果你注意听,你会发现,2.1没有2.0好听。其实在最初的时候,是没有2.1音箱的,只有2.0,后来不知道何等高人,投机取巧,发明了2.1,并且发现,可以花少的成本就可以生产出"质优价廉"的音响,所以大家现在100多元就可以买到感觉不错的音箱,但是,当你把低音调到最小,你发现,两小小音响发出的声音就连20元买的音箱效果都不如,而你拔掉两个小音箱,只有低音炮在那儿轰隆隆的响,中频部分几乎没有。当然存在就是必然的,是市场需要的,本人也不是把2.1说的一无是处,人们对2.1在低音的震撼需求,也与大家现今生活压力大有千丝万缕的联系,君不见,很多压力大的人喜欢到迪厅蹦迪吗,因为迪吧的音响是超低音的、超震撼的!而在八、九十年代人们的压力是没有现在这么大的,所以那会儿,我们买的上千元的高档录音机,它们的低音也没有现在我们花100元买的低音炮震撼。也许有人会问,为什么迪厅里面的音箱那么有震撼呢,心都要震出来了,大家可以注意看,一般音箱后面都有标的输出频率是20Hz-20kHz,一般家用音箱在20-50Hz时,是表现不强列的,为什么呢,因为此频段频率不是用来听的,主要是用身体来感觉的,如果说此频段频率表现很强的话,那么,我估计你的邻居会天天找你麻烦的,因为你吵到了他们,所以家用电器音响,一般低音不会太低,太强烈。再就是不要以为卖音箱的都懂音箱,其实他们很多人不太懂,大中、国美电器卖家庭影院的人,还好一些,他们大部分都是懂的,但是,他们也是超级能忽悠的! 如果你资金还可以的话,本人建议你买 个300-1000之间的2.0电脑音箱,毕竟你既然愿意花600元去买显卡,那就不要吝啬你的几百元,毕竟音箱如同人的喉舌,再好的音乐,没有好的音箱是听不出来的,音乐对人的精神 的放松,是相当有效果的,同时对你的性情的培养也是很有作用的。

功放与音箱匹配技巧与注意事项

功放与音箱匹配技巧与注意事项 对功放与音响之间的匹配问题,除了音色软搭配之外(音色搭配常说软硬之分,是根据设计者对音色走向的设计和用料,而具有的特征和个性)还有一些技术指标上的硬搭配。软搭配是经验积累和个人爱好以实际感受为主,硬搭配则以数据和基本技术常识来定夺,下列就来简述硬搭配有关方面的问题。 阻抗匹配 1. 真空管功放(胆机)与音箱匹配时,放大器的输出阻抗应与音箱阻抗相等,否则会出现降低输出功率和增大失真等现象。好在大都胆机都有可变输出阻抗匹配接口如4-8-16欧,与音箱阻抗匹配已趋简单。 2. 对于晶体管功放(石机)与音箱阻抗的匹配 A) 音箱阻抗比功放输出阻抗高时,除了输出功率不同程度的降低外,无其它影响。 B) 音箱阻抗比功放输出阻抗低时,输出功率相应成比例增加,失真度一般不会增加或增加一点点可忽略。但匹配时音箱阻抗不能太低,如低至2奥姆(指2只4奥姆音箱并联时),此时只有功放功率富裕量大,并使用性能良好的大功率管和多管并联推挽,一般对这样的功放无影响。反之,一般普通功放富裕量不大,而功放管的pcm、lcm不大,当音量又开得很大时,这时失真会明显增大,严重时机毁箱亡,切切注意。 功率匹配

1、从原则上来讲,音箱额定功率与功放额定功率不一致时,对于功放来说,它的功率大小只与音箱阻抗有关,而与音箱额定功率无关。无论音箱功率与功放功率是否相同,对功放工作无影响,只是对音箱本身安全有关。 2、如果音箱阻抗符合匹配要求,而承受功率比功放功率小,则推动功率充足,听起来很舒服。这就是常说的功放储备功率要大,才能充分地表现出音乐全部内涵,尤其是音乐中的低频部分,表现更为生动、有力。这是一种较好的匹配。 3、如果音箱的额定阻抗大于功放的额定功率,虽然二者都能安全的工作,但这时功率放大器推动功率显得不够,会觉得响度不足,往往出现已经开到饱和状态,失真加剧,仍感到力不从心。这是一种较差的匹配。 按阻尼系数匹配

音响系统连接图示

Vip房间音响系统连接图示:

PARTY房间音响系统连接图:

MIC—麦克风总音量ECHO VOL—回声(效果)音量BALANCE—平衡(左右声道的平衡旋钮)TREBEL—音乐的高音BASS—音乐的低音 MIC VOL—麦克风音量(里圈大旋钮是第一,二路麦克风音量旋钮;外圈小旋纽是第三路麦克风的音量旋钮)MIC TREBEL—麦克风高音(里圈大旋钮是第一,二路麦克风高音旋钮;外圈小旋纽是第三路麦克风的高音旋钮)MIC BASS—麦克风低音(里圈大旋钮是第一,二路麦克风低音旋钮;外圈小旋纽是第三路麦克风的低音旋钮)DEALY---延迟repeat----重复rev---混响,残响rev time---混响时间effect----效果Band width----频率带宽

一.麦克风啸叫

二.麦克风没有声音输出 A.检查麦克风开关是否打开。 B.麦克风开关已打开,检查点歌触摸屏上的麦克风音量是否调到了最小。如有将其调到适当音量。 C.检查前级功放的按扭“MIC VOL MIC TREBLE MIC BASS”是否调到了最小。如有将其调到指定位置。 D.检查麦克风线的接头及前级功放后面的麦克风接口是否连接好,如有松动将其接好。 E.如以上都无效,建议换一支麦克风。 备注:如果两支麦克风的其中一支有声音,那么可以按以下步骤排查: 第一步:把没有声音的那只麦克风插到正常的那只麦克风的插座上,如果仍然没有声音,说明这只麦克风有问题,请更换麦克风。 第二步:如果原来没有声音的那只麦克风有声音了,说明麦克风没有问题,应该是麦克风线或者前级的问题;请查看一下这只麦克风的麦克风线是否已经正确插在了前级的麦克风输入端,或者查看麦克风是否有断路或短路;还要 查一下这只麦克风的音量旋钮是否打开了。 第三步:如果以上步骤都正常,请更换前级试一下。

音响和音箱有什么区别_音响和音箱的区别介绍

音响和音箱有什么区别_音响和音箱的区别介绍 一、音箱简介音箱指可将音频信号变换为声音的一种设备。通俗的讲就是指音箱主机箱体或低音炮箱体内自带功率放大器,对音频信号进行放大处理后由音箱本身回放出声音,使其声音变大。 音箱是整个音响系统的终端,其作用是把音频电能转换成相应的声能,并把它辐射到空间去。它是音响系统极其重要的组成部分,担负着把电信号转变成声信号供人的耳朵直接聆听的任务。 音箱的组成:市面上的音箱形形色色,但无论哪一种,都是由喇叭单元(术语叫扬声器单元)和箱体这两大最基本的部分组成,另外,绝大多数音箱至少使用了两只或两只以上的喇叭单元实行所谓的多路分音重放,所以分频器也是必不可少的一个组成部分。当然,音箱内还可能有吸音棉、倒相管、折叠的迷宫管道、加强筋/加强隔板等别的部件,但这些部件并非任何一只音箱都必不可少,音箱最基本的组成元素只有三部分:喇叭单元、箱体和分频器。 音箱是的分类:音箱的分类有不同的角度与标准,按音箱的声学结构来分,有密闭箱、倒相箱(又叫低频反射箱)、无源辐射器音箱、传输线音箱之分,它们各自的特点详见相关问答。倒相箱是目前市场的主流;从音箱的大小和放置方式来看,有落地箱和书架箱之分,前者体积比较大,一般直接放在地上,有时也在音箱下安装避震用的脚钉。落地箱由于箱体容积大,而且便于使用更大、更多的低音单元,其低频通常比较好,而且输出声压级较高、功率承载能力强,因而适合听音面积较大或者要求较全面的场合使用。书架箱体积较小,通常放在脚架上,特点是摆放灵活,不占空间,不过受箱体容积以及低音单元口径和数量的限制,其低频通常不及落地箱,承载功率和输出声压级也小一些,适合在较小的听音环境中使用;按重放的频带宽窄来分,有宽频带音箱和窄频带音箱之分,大多数音箱其设计目标都是要覆盖尽量宽的频带,属于宽频带音箱。窄频带音箱最常见的就是随家庭影院而兴起的超低音音箱(低音炮),仅用于还原超低频到低频很窄的一个频段;按有无内

功放与音箱的阻抗匹配

浅析功放与音箱匹配技巧与注意事项 6月2日报道对功放与音响之间的匹配问题,除了音色软搭配之外(音色搭配常说软硬之分,是根据设计者对音色走向的设计和用料,而具有的特征和个性)还有一些技术指标上的硬搭配。软搭配是经验积累和个人爱好以实际感受为主,硬搭配则以数据和基本技术常识来定夺,下列就来简述硬搭配有关方面的问题。 一、阻抗匹配 1、电子管功放(胆机)与音箱匹配时,放大器的输出阻抗应与音箱阻抗相等,否则会出现降低输出功率和增大失真等现象。好在大都胆机都有可变输出阻抗匹配接口如4-8-16欧,与音箱阻抗匹配已趋简单。 2、对于晶体管功放(石机)与音箱阻抗的匹配 ①音箱阻抗比功放输出阻抗高时,除了输出功率不同程度的降低外,无其它影响。 ②音箱阻抗比功放输出阻抗低时,输出功率相应成比例增加,失真度一般不会增加或增加一点点可忽略。但匹配时音箱阻抗不能太低,如低至2欧(指2只4欧音箱并联时),此时只有功放功率富裕量大,并使用性能良好的大功率管和多管并联推挽,一般对这样的功放无影响。反之,一般普通功放富裕量不大,而功放管的pcm、lcm不大,当音量又开得很大时,这时失真会明显增大,严重时机毁箱亡,切切注意。 二、功率匹配 1、从原则上来讲,音箱额定功率与功放额定功率不一致时,对于功放来说,它的功率大小只与音箱阻抗有关,而与音箱额定功率无关。无论音箱功率与功放功率是否相同,对功放工作无影响,只是对音箱本身安全有关。 2、如果音箱阻抗符合匹配要求,而承受功率比功放功率小,则推动功率充足,听起来很舒服。这就是常说的功放储备功率要大,才能充分地表现出音乐全部内涵,尤其是音乐中的低频部分,表现更为生动、有力。这是一种较好的匹配。 3、如果音箱的额定阻抗大于功放的额定功率,虽然二者都能安全的工作,但这时功率放大器推动功率显得不够,会觉得响度不足,往往出现已经开到饱和状态,失真加剧,仍感到力不从心。这是一种较差的匹配。 三、按阻尼系数匹配 对于选一对hi-fi音箱来讲,应有最佳的特定的电阻尼要求(负责任的音箱厂家应该提供此数据,指的是对功放阻尼系数的要求。说清楚点就是如要配此音箱,要求所配的功放阻尼系数要达到多少)。一般情况下,功放的阻尼系数高一点为好,低档功放阻尼系数小于10时,音箱的低频特征,输出特征,高次谐波特征等都会变坏。(家用功放的阻尼数一般在几十至几百之间。) 四、线材的匹配。 进口发烧线、神经线林林总总,贵至万余元,次之也要千元至数千元,(当然也有百元以下的),使用效果那是见仁见智的事。好的线材一般情况下都会改善音响器材中某系不足。它的传输理论说起来太复杂,只能简述了。传输线的材料与结构,决定了三个重要参数,即电阻、电容、电感(还有电磁效应、集肤效应、近接效应、电抗等)别看这些参数微小的差距,会直接影响到音响系统频率特征,阻尼特征,信号速率,相位精度,也及音色取向和声场定位等。它的主要作用是,高速传输(尽可能减小信号损失)、抗震动、防杂讯、抗干扰(主要是无线电波rf1射频干扰和em1电磁波干扰等) 音箱功放匹配原则(摘自网络) 功放与音箱配接四要素功放与音箱配接讲究冷暖相宜、软硬适中,以实现整套器材还原音色

使用音响和功放连接线的方法

使用音响和功放连接线的方法 导语:以下就是音响连接步骤介绍。大家在看完本文之后相信会懂得如何去连接。使用音响和功放连接线的方法应该要注意:要用专门的喇叭线连接。功放的L声道(左声道)接到左侧音响上,R声道(右声道)接到右侧的音响上,以人的左右为标准。两只音响的连接线的“+”和“-”都要接正确,否则低音会被抵消掉。 1、首先看看功放和音响的后面,音频线是否齐全;如果没有,就要先到五金店中购买一段,不必太长,否则也会盘起来放在后面。 2、音频线的连接很容易,找一把老虎钳或剪刀也可以,把音频线线头出剥除外表面的胶皮层,露出里面的铜线,一般都是两种颜色:黄铜色和银色。 3、拨好皮,把铜线稍微用手拧几圈使铜线硬度更强些,然后看到功放后面有红色和黑色接线柱,黄铜色的接红色柱;银色的接黑色柱。 4、音频线的另一端同样接到音响后面,有的音响是接线柱式,有的更方便,是卡扣式,用手指压下卡扣,把线捅进去,然后松手,线就被卡扣夹住,很牢固的。 5、两个音响的话,要分别把线接在Left和Right两边,就是左边和右边各接一条线。 6、功放和音响连接好以后,就要给功放输入声音源,声音源一般的情况使用DVD播放机就可以,如果允许的话,也可以使用笔记本等,更加灵活。连接线需要使用两头都是莲花头的音频线两根,DVD

后面插在OUTPUT下的L和R声道输出声音信号,在功放上同样插在L和R上,但是注意是INPUT输入下。这样声音就会从DVD输出到功放,然后再从功放输出到音响了。 7、现在可以打开DVD和功放,应该可以听到声音了。下面是功放前面板的按钮说明,大家可以找一个小的一字螺丝刀,插上麦克风,边说话边慢慢调整旋钮,直到音响适合自己的声音,自己听着舒服就ok。 接线相关文章: 1.耳机转接线是什么 2.耳机转接线有什么用 3.功放和音箱的接线技巧 4.使用音响和功放连接线的方法 5.如何将音响接线调出好声音 6.低音炮接线的技巧

TK-AUDIO扬声器全参数

目录 吸顶天花扬声器 (3) 吸顶天花喇叭TKC-701N (3) 吸顶天花喇叭TKC-703A (4) 吸顶天花喇叭TKC-705/5 (4) 吸顶天花喇叭TKC-705F/5 防潮 (5) 吸顶天花喇叭TKC-705/6 (6) 吸顶天花喇叭TKC-706 (6) 吸顶天花喇叭TKC-718 (7) 吸顶天花喇叭TKC-719H (7) 防火吸顶天花喇叭TKC-719A (8) 吸顶天花喇叭TKC-715 (9) 吸顶天花喇叭TKC-720 同轴 (9) 吸顶天花喇叭TKC-729/6 (10) 吸顶天花喇叭TKC-P06C (11) 吸顶天花喇叭TKC-P06A (11) 吸顶天花喇叭TKC-P10A (12) 吸顶天花喇叭TKC-P06B (13) 吸顶天花喇叭TKC-P20A (14) 室内、室外音柱扬声器 (16) 室内音柱TKZ -602,TKZ -603, TKZ -604 (16) 室内音柱TKZ-611\TKZ-612\TKZ-613\TKZ-614 (17) 室内音柱CS-10\CS-20\CS-30\CS-40 (18) 室外音柱TKZ-810\TKZ-820\TKZ- 830\TKZ-840\TKZ-850\TKZ-860\TKZ-960 (19) 室外音柱TKZ-510H\TKZ-520H\TKZ- 530H\TKZ-540H (20) 室外音柱CS-10W\CS-20W\CS-30W\CS-40W (21) 壁挂扬声器 (22) 壁挂音箱TKW-108H (22)

壁挂音箱TKW-105B/W/4 (23) 壁挂音箱TKW-105B/W/5 (23) 壁挂音箱TKW-105B/W/6 (24) 壁挂音箱TKW-03(防潮防雾迷你) (25) 壁挂音箱TKW-103 (26) 壁挂音箱TKW-109 (27) 壁挂音箱TKW-206B/W/4 (27) 壁挂音箱TKW-206B/W/5 (28) 壁挂音箱TKW-206B/W/6 (29) 壁挂音箱TKW-206B/W/8 (30) 壁挂音箱TKW-P06C (30) 壁挂音箱TKW-P06B (31) 壁挂音箱TKW-P06A (32) 壁挂音箱TKW-P20A (33) 壁挂音箱TKW-P40A (34) 壁挂音箱TKW-P40B (36) 草地园林仿石音箱 (37) 草地仿石音箱TKS-501(同轴) (37) 草地仿石音箱TKS-610(同轴) (37) 草地仿石音箱TKS-620(同轴) (38) 草地仿石音箱TKS-801(卧式) (39) 草地仿石音箱TKS-802(花盘式) (39) 草地蘑菇音箱TKG-650 (40) 草地蘑菇音箱TKG-620(卡通蘑菇型) (41) 草地树桩音箱TKG-660 (41) 草地挖坑掩埋音箱TKG-208A/B (42) 草地立柱音箱TKG-21A/28A (43) 草地仿石别墅音箱TKS-303/305 (44) 全天候定向号角 (44)

从音箱入门到高手必看知识

音箱作为声频的终端器材,仿佛人的嗓门,在很大程度上决定了一套音响的好坏。可以毫不夸张地说:选择一对好的音箱是一套音响成功的关键所在,来不得半点马虎。然而纵观当今音响市场,成品音箱品牌不下数百种,其中不乏著名的国际品牌:如美国的 BOSE(博士)、JBL、INFINITY(燕飞利仕)、Westlake Audio(西湖)、PolkAudio(音乐之声):英国的ATC (皇牌)、B&W、T annoy(天朗)、MonitorAudio(猛牌)、KEF、HARBETH(雨后初晴):丹麦的(皇冠)DYNAUD10(丹拿)、DALI(丹尼)、Jamo(尊宝):德国的Heco(德高)、密力(Maagnat)、ELAC(意力);法国的梦幻之声(VIS10NACOUSTIQUE)、 JMLab(劲浪):国产精品有美之声战神系列、金琅、惠威、新德克、福音、小旋风等等,林林总总、不胜枚举。质量参差不齐,价格天差地别。即便是同品牌同系列的音箱,往往音质高出一丁点,价格就会成几何积数倍上升。这正是因为自人类发明电子声频工程以来,唯音箱进步最慢、技术最薄弱。据英国《发烧天书》记载:一部成名多年的英国老牌长青树音相Rogersls 3/5自六十年代推出,畅销近四十年,其音色这纯正优雅,至今仍为众多资深Hi-Fi发烧友视为炙手可热的抢手货。在音响科技高度发展的今天,实在有些令人费解。所以您可千万别小看了音箱的打造,别以为音箱只不过是把几个喇叭与几个Hi-Fi或Hi-END箱。音箱的学问大了,大到没法用书写,各家各派众说纷纭。正如医学界的中医与西医之争,或如医治一些疑难杂症:说得明白的治不好病,治得好病的却说不明白。然而对消费者而言,我们只要学会如何鉴别与挑选就成。那么有没有一种通俗简便的方法,让毫无经验的大多数消费者不是凭贵价、不是碰运气,而是凭下面介绍的音箱试听“七要点”来学会判断一对音箱的好坏: 1.试听前对音箱的初步了解 对于一对音箱的最初了解,可用“观、掂、敲、认”的步骤来鉴别:即一观工艺,二掂重量、三敲箱体、四认铭牌。 外观工艺就是从音箱外表的第一部象来判断该次和品质优劣:用天然原木精工打造的音箱当然最好,许多天价级的世界名牌至尊音箱,包括意大利的Chario(卓丽)、Guarneri Homage (名琴)等,但此类好箱因环保、资源匮乏加工工艺难度大,时间长等因素,绝不会普及得象随处可见的“飘柔”洗发水,价格肯定没法低。故常见的音箱均是以MDF中密度纤维板表面敷以一层薄薄的木皮做装饰:敷真木皮精工外饰的音箱,尤其是如酸枝、雀眼、花梨、胡桃、桢楠、红橡等珍稀木皮,其天然木纹视觉效果极好,手感滑腻舒适。尤其以对称蝴蝶花纹真木皮经多层涂复打磨钢琴亮漆者,大多均可视为中高档精品音箱,仿冒品极少。用PVC 塑料贴皮的箱子属大路货,虽做工精细,最好也只能算中低档货色。而以本纹纸贴面装饰的箱子虽然看上去极时应多注意箱体背后的贴皮接缝和喇叭安装位挖扎工艺是否精确到位。假冒伪劣产品一般都不会注意这些细节,因而稍加用心即可正确判断。 DEBUG评论:实际上,真正的原木箱子我们就算在HI-FI箱子上,几乎也是见不到的。因为能够满足制造音箱要求的木料极为罕见,如Chario在很多顶级产品上使用的木料,是生长40年以上的顶级意大利红橡木,按照意大利的环保法律,每砍伐一棵此类树种,购买者必须在木料价格外另补种10棵同类树苗。 二是掂重量:好的音箱大多是以18~25mm的优质MDF粒子板打造、高档旗舰级音箱则是以紫檀、黄柚之类的超重实木或多层复合胶合板来打造,所以重量非常惊人。往往一对音箱净重就达五六十公斤。中低档大路货多半采用质地松软的刨花板,仿冒伪劣产品更采用质量低劣的纸胶板,故重量一般较轻。音响界常有“内行看质量、外行掂重量”之说,重的音箱肯定

浅谈功放与音箱的匹配问题

浅谈功放与音箱的匹配问题 在专业扩声领域里,功放与音箱配置所涉及的方面很多,例如功率匹配、功率储备量匹配、阻抗匹配、阻尼系数的匹配等。在配接时认识到上述几点,可使所用器材的性能得到充分的发挥,达到理想的效果。 1 功率匹配 为了达到高保真聆听的要求,额定功率应根据最佳聆听声压来确定。大家都有这样的感觉:音量小时声音无力、单薄、动态较小、无光泽、低频显著缺少、丰满度差;音量合适时声音自然、清晰、圆润、柔和丰满、有力、动态较大;音量过大时,声音生硬不柔和、毛糙、有刺耳的感觉。因此重放声压级与声音质量有较大关系,规定听音区的声压级最好为80~85 dB(A计权)。可以从听音区到音箱的距离与音箱的特性灵敏度来计算音箱的额定功率与功放的额定功率。 大家都知道,在进行厅堂声学设计时,需要根据一系列计算确定音箱功率,然后再由音箱功率确定功放功率。首先,通常在人耳听域的20 Hz—20 kHz内,集中大量能量的音乐信号一般在中、低频段,高频段能量仅相当于中、低频段能量的1/10,一般音箱高音损失的功率比低音低得多。而功放好比一个电流调制器,它在输入音频信号的控制下,输出大小不同的电流给音箱,使之发生大小不同的声音,在一定阻抗下,可以实现标称功率200W的功放达到400W或几倍的输出,但是功放的失真(THD)将会大大增加,这种失真主要产生在中、低频信号中的高频谐波,其失真越大,高频谐波能量就越大,这些高频失真信号都将随高频音乐信号一同进入高音头,这就是为什么小功率功放推大音箱会发生烧高音头的原因。其次,功放与音箱的功率配置与目标响度以及所使用场合也有一定的关系。在一定目标响度下,应该让音乐信号的动态在每件器材上都能得到充分地保证,如果功放功率太大,其增益设置很小时,响度已达到要求,但这时功放的增益就限制了信号的动态范围。所以,功放功率不能太大,否则,既浪费开支,又会带来响度和音乐动态无法兼顾以及音箱负荷过重的麻烦。 总之,功放的选定必须由音箱决定,在一定的目标响度下,音箱可以比设计值大一些,以备不同用途,而功放的功率应该严格由音箱决定,没有太大的灵活性。功放与音箱功率配

音响参数分析及图片大全

音响 扬声器材质与尺寸 低档塑料音箱因其箱体单薄、无法克服谐振,无音质可言(也有部分设计好的塑料音箱要远远好于劣质的木质音箱);木制音箱降低了箱体谐振所造成的音染,音质普遍好于塑料音箱。 通常多媒体音箱都是双单元二分频设计,一个较小的扬声器负责中高音的输出,而另一个较大的扬声器负责中低音的输出。 挑选音箱应考虑这两个喇叭的材质:多媒体有源音箱的高音单元现以软球顶为主(此外还有用于模拟音源的钛膜球顶等),它与数字音源相配合能减少高频信号的生硬感,给人以温柔、光滑、细腻的感觉。多媒体音箱现以质量较好的丝膜和成本较低的PV膜等软球顶的居多。 低音单元它决定了音箱的声音的特点,选择起来相对重要一些,最常见的有以下几种:纸盆,又有敷胶纸盆、纸基羊毛盆、紧压制盆等几种。 纸盆音色自然、廉价、较好的刚性、材质较轻灵敏度高,缺点是防潮性差、制造时一致性难以控制,但顶级HiFi系统中用纸盆制造的比比皆是,因为声音输出非常平均,还原性好。 防弹布,有较宽的频响与较低的失真,是酷爱强劲低音者之首选,缺点是成本高、制作工艺复杂、灵敏度不高轻音乐效果不甚佳。 羊毛编织盆,质地较软,它对柔和音乐与轻音乐的表现十分优异,但是低音效果不佳,缺乏力度与震撼力。 PP(聚丙烯)盆,它广泛流行于高档音箱中,一致性好失真低,各方面表现都可圈可点。此外还有像纤维类振膜和复合材料振膜等由于价格高昂极少应用于普及型音箱中。 扬声器尺寸自然是越大越好,大口径的低音扬声器能在低频部分有更好的表现,这是在选购之中可以挑选的。用高性能的扬声器制造的音箱意味着有更低的瞬态失真和更好的音质。普通多媒体音箱低音扬声器的喇叭多为3~5英寸之间。用高性能的扬声器制造的音箱也意味着有更低的瞬态失真和更好的音质。 音箱: 有源和无源 有源音箱(ActiveSpeaker)又称为“主动式音箱”。通常是指带有功率放大器的音箱,如多媒体电脑音箱、有源超低音箱,以及一些新型的家庭影院有源音箱等。有源音箱由于内置了功放电路,使用者不必考虑与放大器匹配的问题,同时也便于用较低电平的音频信号直接驱动。

什么叫有源音箱和无源音箱

有源音箱(Active Speaker)又称为“主动式音箱”。通常是指带有功率放大器的音箱,如多媒体电脑音箱、有源超低音箱,以及一些新型的家庭影院有源音箱等。有源音箱由于内置了功放电路,使用者不必考虑与放大器匹配的问题,同时也便于用较低电平的音频信号直接驱动。 此外,还有一些专业用内置功放电路的录音监听音箱和采用内置电子分频电路和放大器的电子分频音箱也可归入有源音箱范畴。 无源音箱(Passive Speake)又称为“被动式音箱”。无源音箱即是我们通常采用的,内部不带功放电路的普通音箱。无源音箱虽不带放大器,但常常带有分频网络和阻抗补偿电路等。 有源音箱通常标注了内置放大器的输出功率、输入阻抗和输入信号电平等参数。有源超低音箱则还标注了输入信号的频率特性(如全频带信号还是低频信号)、低通滤波器特性等参数。无源音箱一般标注阻抗、功率、频率范围等参数 十分确定地说,是有源音箱,轻轻松松组个5.1还是没有问题的。< 当然是有源音箱好拉。 功率这个东西你不要相信,最重要的是你用耳朵听,毕竟音箱是人听的嘛,人的感觉是最重要的。 如果只是看电影和听歌的话,买2.0的就可以,2.1和5.1之类的带有低音炮的适合玩游戏。建议买漫步者,三诺。 2.0的在60-150 2.1的在90-230< 如果你懂得可以改的,如果不懂得建议你买一个音箱好了< 区别在于: 有源音箱需要外界电源,所以可以提供很高的功率.无源音箱不需要,所以音量较小,比如耳机就是无源音箱.<

无源音箱改有源你不如去买个新的有源音箱,或者你实在需要就自己买个功放,把音箱接上就行了,耳机插口主要是你的音箱设计问题,跟有没有源没必然联系< 有源音箱就是说音箱内部有一组电路,有功放的作用.比如电脑上用的N.1音箱.大部分都是有源音箱.也就是说,直接接在电脑的声卡上,就能用了.而不需要通过专门的功放了.缺点当然是里面的电路可能会引起一些共振,电磁干扰之类的... 无源音箱你可以把他看成"木箱子加上喇叭" ,这样的好处是声音能达到最佳状态,不会受到干扰.由于VCD,DVD,电脑的声卡都是不带功放,只输出声音模拟信号的.需要接上专用的功放机(功率放大器) ......< 算了,劝你买对有源的吧 100元就可以买个普通的2.1便宜的,50左右 无源音箱的功率承受不了有源的< 有源音箱:内置功率放大电路,接通电源和信号输入就能工作。 无源音箱:内部没有功率放大电路,需外接功率放大器才能工作。 这种两种音箱的市场定位和消费群都有区别, 有源音箱现多用于电脑多媒体领域,和一些有特殊需求的场合(比如电子琴音箱)这类音箱一般输出功率较小,音量不可能开得很大,且在功放的电路上也不太讲究,属简易音响系统。 无源音箱属于正式的音响,功率大,音质好,但产品体积较大,笨重。<找我吧!QQ415706073,在上面我发电路图给你. 无源音响一般能承受的功率不大,几个瓦特,若想改成有源音箱,恐怕太小材大用了,不过不是不可以. 不用自己设计电路,可以到家电维修店买成品的电路板,功放电路板,30块左右,再买个电压,功率相匹配的变压器,还要四个大功率的硅整流二极管或整流桥,一个电压一致的不小于470微法的直流电解点容,如果你有电子电

功放和音箱的接线方法

功放和音箱的接线方法 1、功放分定压式与定阻式: 定压功放一般用于公共场合的公共广播,其特点为单声道输出、高电压低电流输出。 定阻功放多用于专业场合,其特点为立体声输出、低电压高电流输出。 2、我们的功放都是定阻式,下面主要讲定阻功放与音箱。 定阻即是指负载的阻抗要与功放输出阻抗相匹配,所以只要你系统中连接的音箱总电阻与功放一致就行了,不管你的音箱串联、并联或者混联都行。 关于串联和并联的电阻计算公式在初中就学了: 串联时:R=R1+R2 并联时:R=1/(1/R1+1/R2) 比如说, 有2只16Ω的音箱,用我们的CS功放(4Ω/8Ω)去推,可以将音箱并联得到8Ω; 有1台16Ω的功放,要推我们的2只E-8(8Ω),可以将音箱串联得到16Ω; 有1台16Ω功放,要推4只16Ω的音箱,可以将其中两只并联,再将另外两只并联,最后把两组音箱串联得到16Ω; 在我们常用的方案里,1台CS2000功放推4只E-8音箱,就是把E-8两两并联,音箱阻抗变为4Ω,功放自适应为4Ω,功率也相应加大了。 本帖最后由SVSZ 于2011-7-22 16:33 编辑

1、先常规解释功放桥接的定义: 桥接模式(bridge mode)是利用功放内部的两个放大电路相互推挽,从而产生更大输出电压的方式,功放设定为桥接模式后,成为一台单声道放大器,只可以接受一路输入信号进行放大,输出端为两路功放输出的正端之间。 桥接的定义说得很清楚了,设置成桥接模式往往是因为功放的功率不够,而桥接模式下功放的输出功率一般为普通模式下的2-3倍。但是在桥接模式下功放只是单声道输出(推一只音箱,比如常用来推一只低音炮)。 2、桥接方法: 将功放的模式开关调至Bridge,然后把音箱线的正极接到功放左声道的正极,音箱线的负极接到功放右声道的正极,咱们SVS各款功放的桥接开关和接线方法详见下图: (CS系列功放桥接开关,按下状态为桥接模式,弹出状态为立体声模式) (H系列功放桥接开关,从上到下依次为立体声、单声道、桥接模式)

.功放与音箱的功率匹配

功放与音箱的功率匹配2012-2-28 13:55阅读(240) 在专业扩声领域里,音响器材的配置是十分考究的,其中功放与音箱的配置是最重要的,虽然,一些音箱生品使用说明中向用户推荐了所配功放的具体牌号或型号,但还是有局限性,因为用户经常面对诸多型号的功放,无从下手。 功放与音箱的配置所涉及的方面很多,例如功放牌号、功率管类型的选择及低灵敏度音箱应配置哪种功放等。功放与音箱的具体配置,一般来说与设计人员的经验、爱好、听音习惯等因素有关,很难找到一个统一的标准。 有时我们会遇到一些用户或设计人员为了节省开支常给音箱配置较小功率的功放,有些用户又为了所谓的“功率储备充足”给音箱配置很大功率的功放。显然,这样做都是不合适的。重要的是,这样配置会给设备造成损坏。在功放与音箱配置中,功放功率的确是关键,也就是说,功放功率的确定原则应该是统一的。 大家都知道,在进行厅堂声学设计后,需要根据一系列计算确定音箱功率,然后再由音箱功率确定功放功率,但是究竟两者功率如何选配才能达到最佳匹配呢? 首先,在人耳听域的20Hz~20kHz内,真正集中大量能量的音乐信号一般在中、低、频段,而高频段能量仅相当于中、低频段能量的1/10。所以,一般音箱高音损失的功率比低音喇叭低得多,以求高低音平衡;而功放好比一个电流调制器,它的输入音频信号的控制下,输出大小不同

的电流给音箱,使之发生大小不同的声音,在一定阻抗条件下,要想让标称功率为200W的功放达到400W或几倍的输出其实很容易,只是功放的失真(THD)将会大大地增加,这种失真主要产生在中、低频信号中的高频谐波,其失真越大,高频谐波能量就越大,而这些高频失真信号都将随高频音乐信号一同进入高音头,这就是为什么小功率功放推大音箱会发生烧高音头的原因。而在不少人的概念里,只要功放功率大,就有可能烧音箱。虽然有些功放没有失真指示,但由于设备配置已经先天不足,失真有可能在使用中时有发生,这时失真指示已失去意义。况且,由于使用者的经验和素质的限制,功放的失真往往容易被忽略。 其次,功放与音箱的功率配置与目标响度以及所使用场合也有一定的关系。在一定目标响度下,应该让音乐信号的动态在每件器材上都能得到充分的保证,如果功放功率太大,其增益设置很小时,响度已达到要求,但这时功放的增益就限制了信号的动态范围。所以,功放功率不能太大;否则,既然浪费开支,又会带来响度和音乐动态无法兼顾以及音箱负荷过重的麻烦。根据以往经验,一般语言、音乐扩音场所和大动态的迪厅等场所是有区别的。有一般扩音场所信号起伏小,不需要功放长时间或很快提供很大电流给音箱,所以功放功率应该比要求强劲有力的大动态扩音场所的功率要小;另外,所谓的“功率储备”也应该针对音箱而言,值得注意的是,功放的选定必须由音箱决定,不应该有“功率储备”的概念去配置功放。换句话说,在一定的目标响度下,音箱可以比设计值大一些,以备不同用途,而功放的功率应该严格由音箱决定,没有太大的灵活性。

功放与音箱的匹配

功放与音箱的匹配?? ? Body:?讲到功放与音箱的匹配,说法有很多。生产功放厂商说,功放功率一定要大于音箱功率,这样功放有多余功率储备,声音会好听些;音箱厂商说,音箱功率最好要大点?,这样音箱能有较大承受功率,万一系统"回受",这样不至于损坏音箱。消费者不知道如何是好? ? 如果我们完全以理论概念来讲,音箱"额定承受功率"与功放"额定输出功率"要相同。这就好比婴儿吃奶,多了会吐少了会哭,刚好就相安无事。这没什么特别,但看起来简单的道理,里面却有很多不可告人的"秘密"。 ? 首先,音箱的额定功率是多大?说明书上有写:8欧,150WRMS。请问这代表什么?对于一只2分频音箱来说,它是指这只音箱可以承受从功放输出的150W的额定功率。 现在我们做进一步的探讨,这150WRMS是如何分配的呢?因为是2分频,我们假设有一只15寸低音,另一只为1寸驱动器高音,那是否就是150/2,即15寸低音承受75WRMS,1寸驱动器高音承受75WRMS,或者有人说是15寸承受150WRMS,1寸高音也承受150WRMS,很明显这些都不正确。 ? 让我们将话题讲远点?,为什么要2分音? 2分音的目的在于将音频范围有效的分成2频段,因为靠单只扬声器的声音没办法覆盖全音频的信号(在一定声压级范内),例如我们通常知道的分频点,它表示从用低音单元(如15寸)来还音,用高音单元(1寸驱动器高音)来还音?,假设现在音箱已在播放流行音乐,我们简单说低音BASS是从15寸低音出来,而高音"三角铁"是从1寸驱动器出来的,现在大家可能已经看出,15寸低音所承受的功率要远大于1寸驱动器高音所承受的功率。如果这时你觉得你听到的声音很好,那我们告诉你,80%的功率在15寸低音上,只有少于20%的功率是从高音上出来的。这里我们讲,8/2分功率?,其实如果分频点上移或下移,其功率的分配是不同的。800Hz 的分频点,其比例大约为6/4;分频点为,比例大约为9/1。所以:对于2分频的音箱,高音与低音所承受的功率是不同的?,这种不同是随着分频点的改变而改变的,问题又来了,那分频点对于2分频来说是定多少为好呢? 十多年前笔者还是学徒时,?师傅讲:"分频点是800Hz最能反应人的声音特性"。那时,笔者有忙不完的工作,因为大量的高音损坏(当时我们代理PEA VEY,卖得最好的是SP2)在那年代,百威的低音是很好,高音也不错,但是SP2在设计上确实?存在很大错误---将分频点设在800Hz,我想当时只有JBL的工程师在?笑,笑"百威"太理想化。 ? 当时的理论是:以人的声音来讲,800Hz-2KHz是人声最重要的部分,因此我们2

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