(整理)从《三国群英传III》看游戏地图与场景设计
从《三国群英传III》
——看游戏地图与场景设计
《三国群英传III》系列游戏是由台湾宇峻奥汀科技有限公司制作研发的。内政设计都比较简单，而其精髓就是两军面对面的厮杀。《三国群英传III》是宇峻奥汀于2001年12月推出的，大陆地区的发行工作，由寰宇之星负责。（以下简称《III》）
《III》中，两军面对面的激烈肉搏，惨烈厮杀，仍是其精髓所在，这里不再赘述。《III》中还有一大特色，那就是集众家之所长的地图系统。
在《III》中，共有三级地图。第一级是采用了传统的俯视角，作为执行与战争无关事务的场景。背景是一张三国时期的各势力形势图，各个势力以颜色区分。地图简洁古朴，而又直观，使玩家对大体局势能有一个快速的了解。各个城池之间的道路也以古拙的曲线标示出，使玩家对自己下一步的目标有一个清晰的计划。
同时，地图上还以城市图标的大小来让玩家快速了解哪里比较发达，那哪里比较贫困。在主地图上，城池一共有四种规格。比如成都、长安、洛阳，这些都是全国人口密集的几个中心城市，是一级城市。在Koei的《三国志》系列的几部作品（如《三国志XI》）中，也采用了类似的方式。二级城市，比如汉中、邺城等，采用另一种图标表示，而云南、襄平、乐浪这几个城市，则是三线城市。而葭萌、虎牢、官渡等属于第四级城市，实际上叫做关隘更恰当。这四类城池中，人口规模，发达程度，从图表上就能明显区分，简洁明了，传递消息方便
快速。
在这张一级世界地图上，也用来显示其他势力间的明争暗斗，远交近攻，兵力或人员的转移等。获得的信息量适中：如果太少，不利于玩家制定策略，玩家也没有安全感；而信息太多，玩家又会感到厌烦，同时也缺乏一定的神秘感。
这种形式的地图，虽显原始，却经久不衰，是一种经典的地图形式。曾经的上海软星的《仙剑四》中，或者说历代仙剑作品中，都是采用了这种方式来显示世界地图。无独有偶，上海烛龙的《古剑奇谭》中也采用了这种模式来直观的显示世界。甚至《极品飞车》系列中的很多作品也采用了类似的方式，可见这种俯视的世界地图是很有表现力的，也是很有生命力的。
光凭这些，还不足以证明《III》的地图设计如何特别，接下来介绍第二级斜视角战场地图。
这也是一种经典的地图形式。当玩家的城池受到攻击，或者玩家进攻其他势力的城池时，就会由一级世界地图跳转到二级战场地图中。在《III》的二级地图中，不同城池的地图都是不相同的。首先，二级战斗地图的大小与城市规模总体上成正比。比如洛阳，长安的地图，比襄平，乐浪的地图大很多。其次，二级战场地图的主题风格与城池所处的地理位置相符，比如在大西北的西凉城，二级地图中的风格以沙漠戈壁为主，在北方的代县，二级地图中的元素以雪地为主，在江东的吴城，地图风格以水域为主。再次，二级地图中，几乎所有的城池都有围墙，其中大多数围墙是完整的，只保留1~4个出口。而民居，只在城墙里才会出现。城市规模越大，城池（这里指城墙所围的区域）越大。二级地图中都会有两军初始化的位置，都围绕着一个大营出现（大营在地图中占一个单位面积），进攻方大营一般在城外，而防守方在城市中心。这些元素，都最大程度的还原了真实的三国战场。最后，二级地图中有几种元素，如森林、河流、荒漠、雪地等。在不同的地图元素上，军队移动范围与该将领所使用的阵法有关。比如在荒漠中，箭矢阵法移动速度相对会很快，在河流中，鱼丽、玄襄阵法移动很快，森林中，移动较快的则是雁形阵法。如果某将领掌握了全部阵法，那么他在任何地形上都能驰骋自如。
二级地图其实是《曹操传》这一类回合制策略游戏的斜视角版。每个回合，敌我双方轮流行动。采用斜视角地图的游戏，无论是RPG 还是RTS都有很多很多。RPG如《暗黑破坏神II》、《三国赵云传I、II》；RTS如《红色警戒》、《魔兽争霸》。而将斜视角与SLG相结合的游戏，就并不是很多了，如《天使帝国III》。
结合了这两种地图形式，《III》已经有些与众不同了，然而这些依然不是《III》的精髓所在，《III》最引人注目的地方其实是第三级地图。
当两个将领单挑，或各率所部战斗时，画面由第二级地图切入战斗场景。战斗场景采用最原始而又令人怀念的横版形式。不能算是完全的横版吧，和韩国NCSOFT的《地下城与勇士》大同小异。在第三级场景中，士卒的数目甚至可以逐个数出来，你可以看到每一个士卒的身影，那种两军奋不顾身的厮杀，惨烈的肉搏，身临其境的感觉非常强烈。在骑兵战死之后，他们的战马甚至会从战场向后方逃离，这种对战场的刻画可以说是近乎极致了。很好的再现了冷兵器时代战场上鲜血淋漓的惨烈场面。
第三级地图的尺寸很小，但对于两军交战（至多容纳两只部队且
每一方人数上限在400左右）已经足够，画面是卷轴形式的，战斗用的场景在最前层，后面由三重背景组成，分别是近景，如民居，营帐；中景如山脉，远景如天空，或夜空组成。而且这些景色也是与二级战斗地图中，两军所处的位置的自然风貌完全吻合的。
总而言之，《III》中采用了三种原始而经典的地图形式。在三种模式的自然切换中，使玩家完成了从合纵连横，运筹帷幄，到百万军中取上将之首的每一种愿望。给予了玩家最大程度上的成就感，尽可能的满足了玩家驾驭的欲望，让玩家可以扮演君主，臣子，大将，甚至一个普通兵卒。从某种角度来说，《III》也是一款非常成功的模拟游戏。《III》中的地图及场景，必定是研发人员下了血本来制作的，也是其主要卖点，当然这也不是一篇文章就能详尽描述的，其中仍然有很多细节非常值得玩家品味。当然由于剧情较少的缘故，所以不适合喜欢剧情的玩家把玩，但对于核心玩家而言，往往被其中的乐趣所深深吸引。剧情较少，恐怕是《III》知名度不高的原因之一吧！但是它的地图和场景设计，可谓是独一无二的。对游戏设计人员而言，有很多值得参考借鉴的地方。
游戏地图制作
游戏地图的制作 是游戏中不可缺少的重要环节之一，像坦克大战，俄罗斯方块，等等。要产生游戏地图，除了可以直接使用已经绘制好的位图外，对于一些不太复杂，具有重复性质的地图或场景，有一个好办法。就是利用地图拼接的方法，将一小块一小块的小地图组合成较大的地图。 地图拼接的优点在于节省系统资源，因为一张大型的地图会占用比较多的内存空间，且加载速度较慢，如果游戏中使用位数较多的大型地图，势必降低程序运行的性能，而且需要相当客观的内存空间。 一．平面地图贴图 首先从最基本的平面贴图开始讲起，这种很直观，即利用一张张四边形的小图块组成同样是四边形的大地图，如下图是由三种不同的图块组合而成的平面地图。 事实上这张由4*4张小图块组成，程序中使用事先以数组来定义那个位置上要出现哪一张图块，现在假设图中3种不同图块的编号分别为0，1，2，那么可以以下面的二维数组来定义上图。Int mapblock[4][4]={{0,0,1,2},{0,1,1,1},{1,1,1,1},{1,1,1,1}}。 而本实例是以一维数组表示的，所以需要将数组的索引值转换成相应的列编号与行编号，转换公式如下： 列编号=索引值/ 每一列的图块个数(行数)； 行编号=索引值%每一列的图块个数（行数）； 行编号，列编号都是从0开始的，一旦算出了行编号，列编号之后便可以按照图块的宽和高求出图块贴图的位置，下面是计算图块左上点贴图坐标的公式。 左上点X坐标=行编号* 图块的宽度； 左上点Y坐标=列编号* 图块的高度； 注意：也可以应用二维数组，会很方便，但是应定要注意一维和二维分别代表什么，别弄反了，见例子“消灭小星星” 二．斜角地图贴图 斜角地图贴图其实是平面的一种变化，它是将原来的四边形图案变成45度角的菱形图案，并有他们拼接完成，就是一张从45度角俯视的斜角地图了。 本例依然采用一维数组，其实原理是一样的。只是贴图坐标的位置计算会有所不同而已，下面就说明菱形图块和矩形图块在贴图时的差异如图所示，其中数字是图块的编号。
浅谈游戏场景设计
毕业论文设计浅谈游戏场景设计系别专业名称学生姓名学号指导教师姓名、职称完成日期 1 本科毕业论文设计开题报告选题浅谈游戏场景设计院系专业学生姓名指导教师本选题的意义及国内外发展状况为使游戏视觉效果达到最佳状态画面良好的模式、质感、环境和光照至关重要。只有构图清晰的场景设计游戏环境的视觉结构才足以吸引眼球。研究内容研究内容研究方法、手段及步骤采取各种各样的方法方式收集资料根据自己的论文要求进行选材。在导师指导下整理提纲丰足提纲提出问题根据所收集资料综合自己的观点扩展论述最后成文。参考文献 1 韩笑.影视动画场景设计M.海洋出版社2006. 2李铁张海力.动画场景设计M.北方交通大学出版社2006 3游戏邦张春艳.探讨游戏场景设计和构图中的元素与原则S/OL.天极网游戏频道2011-03-24 2 摘要游戏场景设计是指除了角色造型以外的一切物体的造型设计。游戏中场景设计是游戏作品构成中重要的组成部分。既要求有高度的创作性又要求有很强的艺术性。好的场景设计可以提升游戏的美感、强化渲染主题它能够使游戏的渲染效果更加饱满。恰当的场景设计更能为作品提升附加值直接影响着整部作品的风格和艺术水平。“设计元素”和“设计原则”被称为艺术的语言或基石。对游戏环境设计师而言指的就是用于构建关卡的模块、道具和光线。“设计元素”是设计师构筑图像的工具就好比视觉上的乐
高积木。设计元素共有7种。设计原则指的是在构图中有效安排设计元素所采取的技术手段。设计原则包括平衡、方向、强调、比例、韵律、简化和统一。关键词游戏场景设计设计元素设计原则 3 Abstract Game scene design means modelling design of all objects besides characters. Scene design in the game is an important component in a game work. It requires both a high level of creative design and a strong artistic quality. Good scene design can improve the aesthetic feeling of the game and enhance the rendering theme. It can make the render effects of the game more full. Appropriate scene design can even upgrade the added value of the work and has a direct impact on the style and artistic level of the whole work.Design elements and design principles are called by language or cornerstone of art. To an artist of game enviroment it means module props and light for building the toll-gate. Design elements is the tools for an artist to build the images like the building blocks visual version. There are seven types of design elements. Design principles means the technology which used in arranging design elements effectively. Design principles include balance direction emphasize scale rhythm simplify and unity. KEY WORDS: Game scene design design elements design principles. 4 目录前
对游戏地图设计的分析
对游戏地图设计的分析 一、使用游戏人物介绍： 1.《魔兽世界》： ●回音山，暗夜精灵盗贼，60，三石妹儿，收费前满级、千 金马获取。全服第一把黑龙剑——放血者维斯卡格。全服 第一黑铁矿工，6天收获1800+黑铁矿、20+山脉之血。 ●金色平原，兽人战士，60，朱利叶斯西泽，以RP为本，坚 持游戏。 ●回音山，人类盗贼，70，三妹，服务器早期获得三锻锤， 2.《天堂2》： ●官服，深渊行者，40+；私服，各种族职业，满级，地图全 体验。 3.《武林外传》： ●官服，戟神，旖旎小杜，71，和同学合练，对游戏刷怪片 区，任务设置有相当了解。 4.《征途》： ●官服，法师，110+，和同学合练，为打钱而体验，对游戏 相关内容熟悉。 5.《天下二》，旧与新两版： ●官服，荒火、云麓，20+，为工作而体验，对地图、系统等 熟悉。 6.《新天翼之链》： ●官服，小红帽，富有的而立，70+，对游戏特色章节任务、 关卡了解很深。
7.公司的游戏： ●《机战》，福建三区，近战机体，三石而立，140+，对片区 任务相关设计熟悉。 ●《魔域》，福建三区，法师，跳跳跳，80+，对片区刷怪机 制熟悉。 二、地图设计相关要素定义： 1.构架： ●背景：该地图的历史背景及相关事件，关系到整张地图的 平面轮廓、地貌、特色建筑区域、补给点、道路和任务链 的设定。当然，也可以在设计好的地图基础上，补写故事 背景，所以这一点不是必须，只看游戏的侧重点及做法。 ●轮廓：该地图的平面轮廓形状。关系到地图的地貌，即河 流、山脉的走向，湖泊、山丘的分布，从而关系到道路等 一系列要素的设定。在无缝结合地图中影响到诸多地图的 相互拼接，在分张地图上则影响不大。 ●地貌：高山、河流、湖泊、沙滩等地理环境的布置，影响 到道路的设计、怪物的种类及分布区域、补给点位置及任 务设计。 ●物件：树、草、顽石、建筑物、破烂物（破船）、尸骨遗物 等物件的摆放，影响到地图的感观及任务的相关设计。 ●补给点：玩家休整地点，包括城市、村镇、NPC聚集点等 这些商业及任务的集合地，关系到玩家练级、任务的爽快
论游戏场景设计
论游戏场景设计 作者姓名：曹成 地址：井冈山大学 邮政编码：343009 指导老师：贺荣洲 【摘要】：动漫游戏中场景设计是动漫作品构成中重耍的组成部分,场景设计是指动漫游戏中除角色造型以外的随着时间改变而变化的一切物的造型设计，好的场景设计可以提升动画影片的美感、强化渲染主题，它能够使动画影片的渲染效果更加饱满。恰当的场景设计更能为影视作品提升附加值，直接影响着整部作品的风格和艺术水平。 【关键词】：游戏；场景；设计。 1 游戏场景设计的概念和功能。 游戏场景设计是指游戏冲心中除了角色造型以外的一切物的造型设计。游戏的主体是游戏角色或是参与者控制的主体，围绕在主体周围，与主体发生关系的所有事物，如生活场所、陈设道具、社会环境、自然环境以及历史环境。场景设计既要有高度的创造性，又要有很强的艺术性。场景设计一般分为室内空间、室外空间和内外结合空间。场景设计要完成的常规设计图包括：场景效果图、场景平面图、立面图、结构鸟瞰图、场景细部图和气氛渲染图。 游戏场景支持游戏中的时空关系和营造氛围。体现故事发生的地域特征、历史时代风貌、民族文化特点、人物生存氛围，根据脚本的要求，往往需要场景营造出某种特定的气氛效果和情绪基调，这也是场景设计不同于建筑环艺设计之处。场景设计要从剧情出发，从角色出发，场景还可以准确的传达出多种复杂的情绪，比如恐怖紧张、痛苦悲伤、烦躁郁闷、孤独寂寞、浪漫温馨、热情奔放。 游戏场景的造型功能是多方面的，集中到一点，就是创造互动性和游戏性，刻画主体的角色，刻画角色就是刻画角色的性格特点，放映角色的精神面貌，展现角色的心理活动。角色和场景的关系是不可分割的，相互依存的关系，刻画角色的性格除了对角色身份的物质空间，包括生活习惯、兴趣爱好、职业特征，对周围的场景环境构建外，还要对角色的心理空间进行刻画，心理空间是反映角色内心活动的形象空间。场景刻画角色首先从角色个性出发，确定场景的特征，运用造型因素和手段，形成场景形象，直接、正面的表现性格，突出个性，然后，在比较和对比中找到区别和差异，从而形成鲜明的个性特征，强化突出所表现的内容，场景对角色心里的烘托，可以靠多种造型元素和手段的综合应用，色彩、光影、结构以及镜头角度等等。 游戏场景的特征：游戏是时间和空间扶存的交互艺术，时间的因素是游戏中的重要特性，绘画与漫画所表现的空间形象都是瞬间的、凝固对，不可能有时间的延续过程，而游戏中表现为实际的时间，所以造型在时间上是发展的，移动的，它是通过空间和时
浅谈动漫游戏中的场景设计
浅谈动漫游戏中的场景设计 王传霞郝孝华 【摘要】本文简要阐述了场景设计在动漫游戏中的重要作用,分析了动漫游戏中场景设计的几个原则并介绍了一些常用的数字化场景设计软件。 【关键词】动漫游戏场景设计 1 引言 动漫游戏中场景设计是动漫作品构成中重要的组成部分,场景设计是指动漫游戏中除角色造型以外的随着时间改变而变化的一切物的造型设计。好的场景设计可以提升动画影片的美感、强化渲染主题,它能够使动画影片的渲染效果更加饱满。恰当的场景设计更能为影视作品提升附加值,直接影响着整部作品的风格和艺术水平。 2 场景设计在动漫游戏中的作用 场景设计既要求有高度的创作性,又要求有很强的艺术性。动漫游戏场景不仅仅是绘景,更不同于环境设计。它是一门为动漫游戏服务,为展现故事情节,完成戏剧冲突,刻画人物性格服务的时空造型艺术。它的创作是依据动漫游戏剧本、依据角色造型、依据特定的时间线索规定的。动漫游戏场景设计对镜头画面的形成起着至关重要的作用,可以说场景空间设计制约着镜头画面。设计一般是依据场景空间的创意思维来安排镜头画面中景别的变化、视角的变化、镜头的运动方式以及场景气氛效果的营造。 场景设计还有可能影响到剧情发展,比如古代对建筑规模和建筑形制的规定都很严格,那么古装角色要根据自己的身份选择合适的建筑去居住和生活,活动范围也会受到限制,剧情要依照这些场景来展开。 场景设计不但影响着角色与剧情,而且还影响着影视动画的欣赏。动画片给观众带来的感受是动画片中多种元素综合产生的,它让观众随着剧情的发展而紧张、忧伤、欣喜、兴奋,在欣赏过程中,观众最直接感受到的还是场景设计所传达出来的复杂情绪。场景设计对动画中的场面施加主观影响,通过色彩、构图、光影等设计手法来强化影视动画的视觉表现,使恐怖气氛更加恐怖,优雅场面更加优雅。 3 动漫游戏场景设计原则 3.1整体上把握作品主题与基调 设计游戏场景设计需要从宏观上把握游戏的场景造型,要有驾驭整个作品的主体意识。场景总体设计的切入点在于把握整个动漫作品的主题;场景的总体设计必须围绕主题进行;主题反映于场景的视觉形象中。正确完整的思维方式应该是:整体构思——局部构成——总体归纳。也就是先有一个整体的思路,再进行每个局部的设计,然后再进行总体的归纳整理。具体的做法就是要从调度着手,充分考虑场面的调度,以动作为依据。强调造型的意识,以造型的表意性、叙事性取代说明性。如何表现场景的视觉形象,就是要找出动漫作品的艺术基调。基调就好似音乐的主旋律,无论乐章如何变化,总会有一个基本情调;或欢乐、或悲壮、
基于地图定位的场景交互游戏设计说明书
设计说明书 Invisible War 基于地图定位的场景交互游戏（iOS）
目录 第1章 数据库设计 (4) 1.1 数据库总体设计 (4) 1.2 数据库结构设计 (4) 第2章 接口设计 (9) 2.1 接口数据交换格式 (9) 2.2 基于HTTP的网络请求 (9) 2.3 相关接口设计 (9) 2.3.1注册接口 (9) 2.3.1登录陆口 (10) 2.3.3获取塔信息接口 (11) 2.3.4使用步数换取能量接口 (13) 2.3.5获取日志信息接口 (13) 第3章 服务开发运行环境 (15) 3.1 接口运行环境 (15) 3.2 接口发布环境 (15) 第4章 系统设计 (16) 4.1 系统的总体设计 (16) 4.1.1 模型（Model） (16) 4.1.2 视图（View） (16) 4.1.3 控制器（Controller） (17) 4.2 底层模块设计 (17) 4.2.1网络请求模块封装设计 (17) 4.2.2 全局单例模式设计 (17) 4.3 注册登录模块设计 (18) 4.3.1 功能描述 (18) 4.3.2 逻辑设计 (18) 4.4 地图定位模块设计 (19) 4.4.1 功能描述 (19) 4.4.2 逻辑设计 (19) 4.5 能量工厂模块设计 (20) 4.5.1 功能描述 (20) 4.5.2 逻辑设计 (20) 4.6 攻击/加固模块设计 (20) 4.6.1 功能描述 (20) 4.6.2 逻辑设计 (20) 4.7 放置模块设计 (21) 4.7.1 功能描述 (21) 4.7.2 逻辑设计 (21) 4.8 背包模块设计 (22) 4.8.1 功能描述 (22) 4.8.2 逻辑设计 (22) 4.9 个人模块设计 (22)
动漫游戏中场景设计的运用
动漫游戏中场景设计的运用 动漫游戏中场景设计的运用 场景设计直接关系到整部作品的艺术水平和风格，恰当的场景设计不仅能强化渲染主题，而且能提升动漫游戏的美感，让动漫游戏 的渲染效果更加饱满，附加值提高。 一、动漫游戏中场景设计的特点 剧情、角色、场景是动漫游戏创作中最基本的三要素，它们相互影响，相互制约，密不可分。一般而言，剧情是主线，角色是主体，场景设计服务于角色与剧情，它不但给角色表演和剧情发展提供舞台，还要通过自己的设计来说明剧情的发生、发展以及所处的时间 与空间背景，表现特定的时空背景对整个故事产生的影响。它不是 单纯的环境艺术设计也不是单独的背景描绘，而是依据剧本人物特 定的时间线索等来进行的有高度创造性的艺术创作。 场景设计影响着对镜头画面的形成，影响着剧情的发展，也影响着观众对动漫游戏的欣赏。动漫游戏给观众带来的感受是多种元素 综合产生的，情感的流露就是场景设计所带来的效果，场景设计通 过构图、色彩、光影等设计手法来强化动漫游戏的视觉表现使整个 画面更加富有生机。因此，动漫游戏场景设计具有以下特点。 一是从动性。动漫游戏场景的设计，首先要符合故事情节发展的需要，为游戏角色提供相应的场合。准确表达动漫游戏情节发生的 时间、地点等特征，在动漫场景的这种服务性特点使动漫的场景设 计具有显著的从动性。 二是主动性。动漫游戏的角色担任了动漫的主体，场景设计要紧跟角色的表演进行设计。但在某些特殊情况下，若没有动漫角色， 场景也可通过色彩、景物、风格、造型等的设计来承担演绎故事情 节的主体。 二、动漫游戏场景设计的原则
1.从剧本出发，从生活出发，总体上围绕作品主题与基调 首先要理解剧本，明确历史背景、时代特征，明确地域民族特点，分析人物，明确作品类型风格，深入生活收集素材，做到场景造型 风格与人物风格的和谐统一。 其次要从宏观上把握游戏的场景造型，要有驾驭整个作品的主体意识。场景总体设计的切入点在于，把握整个动漫作品的主题场景 的总体设计，必须围绕主题进行把主题较好地反映于场景的视觉形 象中。如何表现场景的视觉形象，就是要找出动漫游戏作品的'艺术 基调。而基调就是通过动漫游戏中角色的造型、色彩、故事的节奏 以及独特的场景设计等表现出的一种特有风格。 2.与游戏角色统一的线条感，营造恰当的气氛 动漫游戏的场景设计也是一种艺术表现，是一种世界观的设计，首先游戏场景设计是为了营造特定的气氛，白天、夜晚、明亮、清新、阴暗、诡异等不同的环境、气候和色彩能给玩家带来不同的感受;其次场景设计是为了游戏真实感的实现，年代、地域、气候、风 俗习惯等客观依据，这种真实不一定是现实中的那种真实，可以是 设计者自己营造出来的环境中的真实。最后，就是场景设计要在真 实与夸张之中找到一种统一、平衡。好的气氛营造、真实感和适当 的取舍夸张就构成了动漫游戏的世界观，这种世界观往往决定了作 品的成败。 3.采用多元化的表现手法和造型形式 在场景的设计制作上应将场景处理的尽量的丰富些、多变些、信息量大些，使观众不会感到不真实太单调。利用景深加强场景可以 有效地扩大场景的空间感;利用光影塑造距离和深度感;利用引力感 可以产生不同的空间效果。场景可以很容易的创造出危机感和神秘感。通过复杂互动的场景空间强调悬念感。总之，最恰当的动漫游 戏场景设计，就是在丰富的场景空间中能最快地、最准确地传达出 信息、突出主题、使参与者在丰富生动的视觉效果中沉浸其中娱乐 其中。 三、动漫游戏中场景设计的具体运用
怎么制作游戏地图
怎么制作游戏地图 Prepared on 24 November 2020
怎么制作游戏地图 在中的作用非常之大，一个好的地图编辑器决定着一款游戏的好坏。目前世面上大部分的电脑游戏的地图都是如下格式，每个坐标代表人物在游戏中的坐标。游戏地图的制作是游戏美工的重要工作，下面我们来看一下游戏地图的制作。 在地图编辑器中，地图也是由很多很多的小图素拼接而成的。由于一张大的地图会出现很多重复的图素，那么我们就将这些图素提出来，称为基本图素。基本图素的好处是，可以重复使用。这样我们就可以用比较少的图片种类反复拼接成一张大图。这样做的好处是1，减少图片数量和磁盘容量；2，减少显卡和内存的负担；3加快游戏速度；4，更合理的利用资源。当然这么做的缺点也是有的1，反复利用同样的图素，画面将不好看；2，需要专业人员的大量拼接。按照上面所说的，一张完美的地图的制作需要用到1，切割工具；2，拼图工具；3编辑器；4转换工具（3种工具之间格式的转换）。 首先我们要从原画手里拿到我们需要的原图，再使用切割工具进行我们需要的切割，原图的要求是必须是64*64，128*128，256*256的倍数，我们可以，在图片规格那里
可以选择我们要切的格式，然后加载所需要切割的图片，输出的ANI那里填好游戏目录里的路径。TITLE编号是由于会有很多文件的ani要写在一个ani里，所以为防止重复写入，则打开需要写入的ani文件，查看最后的编号，用此编号加1作为title开始编号。如果是第一次切割则为0。图片的文件名，需要填写完整路径，此路径为游戏中的路径，遮罩文件的文件夹名称一般为Mapobj这个文件夹里放置着植物、场景地形等其它静态物件。动态遮罩文件的文件夹名称为Cartoon一般来说，由多桢的静态图片连续播放，形成动态的图片都放在这里；地图基本图素放置的文件夹名称为puzzle。这些文件夹一般放在主目录的DATA\map目录下，文件夹里的子文件夹的名称按照分类命名。Pullze文件名是切割后的图片索引文件的目录，我们可以使用中文，这样在后面的拼图中会很方便。图片编号和位数是在文件夹里图片自动命名的数字规格。 使用注意事项：在使用中1，确定每次切割的图片规格都是一样的；2，在切割之前千万要再看一遍ANI里所写的编号是否正确；3新生成的ani还需经过进行格式转换，这样可以提高地图编辑器在启动的过程中对ani的索引速度，实际上，有时候在地图编辑器中打开没有转换的ani也会出错！4，文件夹和图片的命名一定要一目了然，摆放规
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动漫游戏中场景设计的特点与原则 动漫游戏中场景设计的特点与原则 动漫游戏中，场景设计是动漫作品构成中关键的组成要素，是除角色造型外的随着时间改变而变化的一切物的造型设计。场景设计 直接关系到整部作品的艺术水平和风格，恰当的场景设计不仅能强 化渲染主题，而且能提升动漫游戏的美感，让动漫游戏的渲染效果 更加饱满，附加值提高。 二、动漫游戏中场景设计的特点 剧情、角色、场景是动漫游戏创作中最基本的三要素，它们相互影响，相互制约，密不可分。一般而言，剧情是主线，角色是主体，场景设计服务于角色与剧情，它不但给角色表演和剧情发展提供舞台，还要通过自己的设计来说明剧情的发生、发展以及所处的时间 与空间背景，表现特定的时空背景对整个故事产生的影响。它不是 单纯的环境艺术设计也不是单独的背景描绘，而是依据剧本人物特 定的时间线索等来进行的有高度创造性的艺术创作。 场景设计影响着对镜头画面的形成，影响着剧情的发展，也影响着观众对动漫游戏的欣赏。动漫游戏给观众带来的感受是多种元素 综合产生的，情感的流露就是场景设计所带来的效果，场景设计通 过构图、色彩、光影等设计手法来强化动漫游戏的视觉表现使整个 画面更加富有生机。因此，动漫游戏场景设计具有以下特点。 一是从动性。动漫游戏场景的设计，首先要符合故事情节发展的需要，为游戏角色提供相应的场合。准确表达动漫游戏情节发生的 时间、地点等特征，在动漫场景的这种服务性特点使动漫的场景设 计具有显著的从动性。 二是主动性。动漫游戏的角色担任了动漫的主体，场景设计要紧跟角色的表演进行设计。但在某些特殊情况下，若没有动漫角色，
场景也可通过色彩、景物、风格、造型等的设计来承担演绎故事情 节的主体。 三、动漫游戏场景设计的原则 1.从剧本出发，从生活出发，总体上围绕作品主题与基调 首先要理解剧本，明确历史背景、时代特征，明确地域民族特点，分析人物，明确作品类型风格，深入生活收集素材，做到场景造型 风格与人物风格的和谐统一。 其次要从宏观上把握游戏的场景造型，要有驾驭整个作品的主体意识。场景总体设计的切入点在于，把握整个动漫作品的主题场景 的总体设计，必须围绕主题进行把主题较好地反映于场景的视觉形 象中。如何表现场景的视觉形象，就是要找出动漫游戏作品的艺术 基调。而基调就是通过动漫游戏中角色的造型、色彩、故事的节奏 以及独特的场景设计等表现出的一种特有风格。 2.与游戏角色统一的线条感，营造恰当的气氛 动漫游戏的场景设计也是一种艺术表现，是一种世界观的设计，首先游戏场景设计是为了营造特定的.气氛，白天、夜晚、明亮、清新、阴暗、诡异等不同的环境、气候和色彩能给玩家带来不同的感受;其次场景设计是为了游戏真实感的实现，年代、地域、气候、风 俗习惯等客观依据，这种真实不一定是现实中的那种真实，可以是 设计者自己营造出来的环境中的真实。最后，就是场景设计要在真 实与夸张之中找到一种统一、平衡。好的气氛营造、真实感和适当 的取舍夸张就构成了动漫游戏的世界观，这种世界观往往决定了作 品的成败。 3.采用多元化的表现手法和造型形式 在场景的设计制作上应将场景处理的尽量的丰富些、多变些、信息量大些，使观众不会感到不真实太单调。利用景深加强场景可以 有效地扩大场景的空间感;利用光影塑造距离和深度感;利用引力感 可以产生不同的空间效果。场景可以很容易的创造出危机感和神秘感。通过复杂互动的场景空间强调悬念感。总之，最恰当的动漫游
CS地图制作教程
CS地图制作 此教程来自ML 工具包里面有他的空间链接有空的话去支持一下另外做了点点修改目的只是为了让新手看的更明白。 一.前言 1.为了使每一个骨灰级的CSer都能够制作出自己喜欢CS地图，所以这里弄个教程提高效率。 2.此教程用来教新手制做出一张最简单的CS1.6地图 3.整个制作流程：工具的下载——Hammer3.5的设置——map的制作——map的编译 3.此教程仅适用于[M.L]_CS地图制作工具包08-01-18A 4.地图的组成元素概念：固体、固体实体和点实体 二.工具的下载 做CS地图需要专门的工具，上面提供的是一个完善的工具包，快下载吧 主要工具有： 1.地图编辑器Hammer3.5 2.X-Man超级地图编译器 3.反编译器Winbspc1.4 4.纹理制作工具Wally1.55B 5.山体制作工具Gensurf （抽空换个中文版的） 6.游戏数据文件CS16_X-man_1002gold.fgd 三.Hammer3.5的设置 1.把CS地图制作工具包08-01-18A文件夹解压到硬盘后，打开CS地图制作工具包08-01-18A文件夹...
2.打开CS地图编辑器Hammer 3.5，点击[工具]里的[参数设置] 3.[常规设置]里[只使用一个视图来编辑地图]打“√” 注：此项可以根据个人习惯，可打可不打，本人习惯打“√”，后面的内容默认为打“√”了的
4.[2D 视图]里[仅点击中心点才能选择对象]打“√” 注：此项在做复杂的地图时，要根据情况使用或不使用，后面的内容默认为打“√”了的
5.[纹理]里增加自己做地图需要用到的纹理包，许多官方纹理包在CS\cstrike里可以找到 注：cstrike.wad和halflife.wad两个纹理包是CS最主要的官方纹理包，常用纹理都在这两个里面。cstrike.wad在CS\cstike 里halflife.wad在CS\valve里
怎么制作游戏地图
怎么制作游戏地图 定着一款游戏的好坏。目前世面上大部分的电脑游戏的地图都是如下格式，每个坐标代表人物在游戏中的坐标。游戏地图的制作是游戏美工的重要工作，下面我们来看一下游戏地图的制作。 在地图编辑器中，地图也是由很多很多的小图素拼接而成的。由于一张大的地图会出现很多重复的图素，那么我们就将这些图素提出来，称为基本图素。基本图素的好处是，可以重复使用。这样我们就可以用比较少的图片种类反复拼接成一张大图。这样做的好处是1，减少图片数量和磁盘容量；2，减少显卡和内存的负担；3加快游戏速度；4，更合理的利用资源。当然这么做的缺点也是有的1，反复利用同样的图素，画面将不好看；2，需要专业人员的大量拼接。按照上面所说的，一张完美的地图的制作需要用到1，切割工具；2，拼图工具；3编辑器；4转换工具（3种工具之间格式的转换）。 首先我们要从原画手里拿到我们需要的原图，再使用切割工具进行我们需要的切割，原图的要求是必须是64*64，128*128，256*256的倍数，我们可以，在图片规格那里可以选择我们要切的格式，然后加载所需要切割的图片，输出的ANI那里填好游戏目录里的路径。TITLE编号是由于会有很多文件的ani要写在一个ani里，所以为防止重复写入，则打开需要写入的ani文件，查看最后的编号，用此编
号加1作为title开始编号。如果是第一次切割则为0。图片的文件名，需要填写完整路径，此路径为游戏中的路径，遮罩文件的文件夹名称一般为Mapobj这个文件夹里放置着植物、场景地形等其它静态物件。动态遮罩文件的文件夹名称为Cartoon一般来说，由多桢的静态图片连续播放，形成动态的图片都放在这里；地图基本图素放置的文件夹名称为puzzle。这些文件夹一般放在主目录的DATA\map目录下，文件夹里的子文件夹的名称按照分类命名。Pullze文件名是切割后的图片索引文件的目录，我们可以使用中文，这样在后面的拼图中会很方便。图片编号和位数是在文件夹里图片自动命名的数字规格。 使用注意事项：在使用中1，确定每次切割的图片规格都是一样的；2，在切割之前千万要再看一遍ANI里所写的编号是否正确；3新生成的a 首先我们要把刚才所切割出来的PUZZLE文件按照我们的需要拼成模块，再用这些模块和原图素拼接成一张大的地图。 “选择—拾取”模式 另一个则为“编辑—填充”模式。快捷键Alt+Tab，可以在两者之间快速切换提高工作效率。2，我们按照示意图根据大小需要在“编辑—填充”—拾取”—填充”
游戏场景制作教学设计
_3D 游戏场景制作_教学设计 专业：___3D 游戏场景制作____ 任课教师：_ _刘滨_ ______ 任课班级：___06游戏2班_________ 秦皇岛市中等专业学校 2007年11月
教学设计参考格式 课题：_天空效果制作______ 课时:___1_____任课班级:_06游戏2班 教材版本:3D游戏场景制作 V1.0 教学用具:_ 微机______________ 一、专业分析 通过本课的的学习，使学生掌握盒状天空的制作方法，了解掌握盒状天空和球状天空的特点和区别。 学生在学习过程中边学习边做项目，在做项目的过程中掌握相关知识、技能及项目的设计的制作过程，从而既培养了学生的自学能力、动手能力，又培养学生综合技能运用能力，提高学生的学习自信心和成就感，以适应实际工作职位的需要，增强就业信心。 二、教材地位及作用 紧跟游戏动画设计主流技术和发展趋势，以项目为导向，课程内容贯穿多项目阶段进行，学生在学习过程中，也同时完成了多个实用性项目设计与制作。充分调动学生的学习兴趣，提高学生的自学能力和解决实际问题的能力。培养的学生也更能适应当前市场对技能型人才的需求。 三、教学目标 1、知识目标 掌握盒状天空的制作方法，了解掌握盒状天空和球状天空的特点和区别。 2、能力目标 提高学生的学习自信心和成就感，培养了学生的自学能力、动手能力和综合技能运用能力。 3、德育目标 培养学生的沟通能力和团队合作精神，提高学生的社交能力，增强就业信心。 四、教学重点、难点 1、盒状天空的制作原理；
2、无缝贴图的制作； 3、盒状天空的优缺点； 五、学生情况分析 1、共性分析 学生的学习兴趣较浓厚，有一定的计算机基础知识和美术基础。 2、个性分析 学生优劣相差悬殊，一部分学生急于求成，对贴图的绘制不够认真、仔细。 六、教学方法设计 以项目为导向的设计方法，在教学中贯穿多项目的设计与制作，做到理论与实际应用相结合，培养锻炼学生的自学能力和团队合作能力。 七、教学过程设计（体现教师主导作用，学生主体地位，有充分的学生活动）教学环节教师活动学生活动教学设计意图及创新点 一、导入新课1、提问：已 学的场景制 作包含哪些 内容？ 2、无缝贴图 的制作方 法？思考回答： 1、植物、墙体、 石头、建筑 物。 2、Photoshop 中，选择滤 镜菜单中的 其它选项进 行位移操 作。 通过对已学知识的复习，引 导学生牢记场景制作包含哪些 内容，无缝贴图的绘制方法，从 而导入新课。 二、新课讲解1、天空制作 有几种方 法？分别是 什么？ 盒状天分析：盒状天空 和球状天空的 优缺点。 由学生自己制作盒状天空， 发现学生的听讲情况、对事物的 观察能力和想象力，对已学知识 掌握的情况，每个人针对自己在 操作过程中出现的不同的问题，
原创游戏场景设计初稿制作
原创游戏场景设计初稿的制作 在设计一个场景之初,我们首先需要了解这是个什么样的游戏,很多时候我们需要其他策划所提供的故事背景,角色和相关的设计要求，然后规划。 我们了解到足够多的信息之后，即可在脑海中隐约浮现一些感觉，在这些感觉还未成型前，我们需要了解其他策划的要求，不光我们需要去看简略的策划案（附1），还要询问主策划的意图，列如其想让五个种族的出生地在一起。 在什么东西都没有做之前，我们是孕育者，没有人知道我们会创造出什么来，而我们将要给他们的则是尊敬与惊喜。 用笔和纸或者用笔刷，随意的描绘你心中的世界，将想到的东西都包容进去，在进行这一步骤时，一切都是未成型的东西，这些图案与你最后定型的世界是相差甚远的。 当你酝酿足够久的时候，你则会发现你想要表达的东西有很多，但是却似乎有什么东西阻挡你将他们全部展现开来，如同鸡蛋孵化小鸡一样，这种感觉会自然来到，而且使你很郁闷，并且想到突破。你同时会意识到这个瓶颈是什么，但不清楚其具体是什么（附2）。 如果坚持下去，你则会找到一个突破口，在某个清晨或者深夜。往往这个突破口会给你带来莫大的惊喜，因为这个灵感促使你的很多想法得以实现。列如，几个城镇之间的以什么方式排列，整个世界如何由其而决定形状，或者用什么方式展现世界。 最重要的因素得以解决，则其他的事则好做的多了，我们得到了这个世界的初步构造，接下来开始决定世界的一些原则性的因素（附3），列如，地形的变化，气候，和地理位置等。这些东西在一个原创的世界里是有益的，我们可以允许沙漠或者海洋的存在，也可以决定他们的不存在，在满足世界需要的前提下，给于足够多的游戏支持。 游戏世界场景是一款游戏的重要因素。它是所有游戏元素的载体，是玩家游戏的平台，世界场景与背景的完美融合会给其他策划者带来无与伦比的便利性。 上面讲述的是一款原创游戏场景在少背景与信息下的灵感创作流程和经验。下面则是创世者在决定描绘场景时所需要做的工作 1，确定风格。风格在很多情况下是由策划决定，美术发挥，而场景设计师在设计场景风格时，必须先参
游戏场景的一些设计方式
关于场景的一些设计方式 很多共享资源，标注是场景原画分享，打开却是概念设定和宣传图。在讲场景设计思维技巧前，我们先明确一下概念，场景原画大多是为3D制作成场景模型而服务的设计稿，直接用原画修改成成品的游戏不在此文范畴。那么场景原画最重要的是什么？这个问题没有唯一答案，不同项目有不同标准，我们常看见有的游戏角色很突出，场景很平淡；也常看见有的游戏角色故事背景很有感染力，整个世界亦史诗庞大；我们控制过4-8方位角色奔跑在2D 和3渲2D画面的锁视角游戏里；也控制过可以自由拉伸的3D角色翱翔在自由的主城天际，当然第一人称游戏或横版过关等视角游戏也一直推陈出新地进入玩家显示屏。 如何设计好场景和物件并不能单纯从美术设计上讨论，密切结合不同项目商业价值的侧重点去研究才能抓住成效。本文前半段从技术角度出发，讨论一个物体需要思考切入的设计点，一个宏观场景存在的设计要素；后半段则会阐述各类项目场景原画需要把握的设计重点，和场景设计师进阶要领。
下面介入正题，最初我们对房子的认知大多如上图A所示那样的平面，有了透视和几何的知识后，我们能画出图B的表现，在学习光影素描后，我们画出了图C的房子，当然这只是例图。很多设计师把角色设计放在首位，场景是为了衬托角色而做陪衬，所以不需要进行什么设计，普普通通满足需求就够了，其实这是对原画设计不负责的妥协，我们发现那些美术很优秀的游戏，其实总会存在一个感动玩家的世界观；玩游戏是为了体验虚拟世界里的梦想，我们能创造出多精彩的世界，这个游戏就有多精彩的感染力。如果我们对每一个场景物件的设计都能放在与角色同等重要的地位，精益求精突破创意，这个世界的一切将会因你而精彩。随着玩家眼光越发的挑剔，普通平凡的C 图房子已经远远无法满足大众的需求。 于是我们开始在C的认知上，也就是能创作出普通物件的认知上，做出新的改变，那就是加入游戏设计的元素和结构进去；以斜45度作视角范例，着手尝试改变这个普通房子的结构，由于建筑风格数不胜数，笔者以中国古代建筑风格作为演示风格（思路同样适用于西方风格建筑）：
(整理)从《三国群英传III》看游戏地图与场景设计
从《三国群英传III》 ——看游戏地图与场景设计 《三国群英传III》系列游戏是由台湾宇峻奥汀科技有限公司制作研发的。内政设计都比较简单，而其精髓就是两军面对面的厮杀。《三国群英传III》是宇峻奥汀于2001年12月推出的，大陆地区的发行工作，由寰宇之星负责。（以下简称《III》） 《III》中，两军面对面的激烈肉搏，惨烈厮杀，仍是其精髓所在，这里不再赘述。《III》中还有一大特色，那就是集众家之所长的地图系统。 在《III》中，共有三级地图。第一级是采用了传统的俯视角，作为执行与战争无关事务的场景。背景是一张三国时期的各势力形势图，各个势力以颜色区分。地图简洁古朴，而又直观，使玩家对大体局势能有一个快速的了解。各个城池之间的道路也以古拙的曲线标示出，使玩家对自己下一步的目标有一个清晰的计划。
同时，地图上还以城市图标的大小来让玩家快速了解哪里比较发达，那哪里比较贫困。在主地图上，城池一共有四种规格。比如成都、长安、洛阳，这些都是全国人口密集的几个中心城市，是一级城市。在Koei的《三国志》系列的几部作品（如《三国志XI》）中，也采用了类似的方式。二级城市，比如汉中、邺城等，采用另一种图标表示，而云南、襄平、乐浪这几个城市，则是三线城市。而葭萌、虎牢、官渡等属于第四级城市，实际上叫做关隘更恰当。这四类城池中，人口规模，发达程度，从图表上就能明显区分，简洁明了，传递消息方便 快速。
在这张一级世界地图上，也用来显示其他势力间的明争暗斗，远交近攻，兵力或人员的转移等。获得的信息量适中：如果太少，不利于玩家制定策略，玩家也没有安全感；而信息太多，玩家又会感到厌烦，同时也缺乏一定的神秘感。 这种形式的地图，虽显原始，却经久不衰，是一种经典的地图形式。曾经的上海软星的《仙剑四》中，或者说历代仙剑作品中，都是采用了这种方式来显示世界地图。无独有偶，上海烛龙的《古剑奇谭》中也采用了这种模式来直观的显示世界。甚至《极品飞车》系列中的很多作品也采用了类似的方式，可见这种俯视的世界地图是很有表现力的，也是很有生命力的。 光凭这些，还不足以证明《III》的地图设计如何特别，接下来介绍第二级斜视角战场地图。
场景设计的原则
:《动画场景设计》由国际权威动漫人士策划，结合东、西方经典动画的创作原则、制作规律及表现技巧，全方位解析动画绘制技巧，是国内外顶尖动画师几十年制作经验和表现技巧的系统总结。《动画场景设计》凝结作者多年从业经验，深入讲解场景设计的方法，主要内容包括透视原理、构图法则、基础绘画技巧、辅助练习、主观镜头、超广角镜头、黑白色块风格、线与图案相结合的风格、随意线条及涂鸦风格、中国画风格、色彩概念设计、道具配件和自然现象设计等方面知识以及50 余个教学实例。 循序渐进的讲解方式、实训式的强化训练，使学习者能够掌握较强的实践能力，能够胜任影视、动画、游戏等相关行业职位，具备较强的就业竞争力。 《动画场景设计》可作为动画、游戏专业学生的教材，还可以作为数字娱乐、动漫游戏等专业人士的参考用书，值得广大动漫爱好者收藏。 作者简介: 武立杰，20 世纪80 年代起便投身动画设计与制作行业，在20 多年的从业时间里，参与设计与 制作欧美、日本、台湾等地百余部各种风格的动画影片，特长在动画前期美术设计方向。 现任吉林动画学院动画前期美术设计专业教师吉林动画学院动漫学院副院长 曾获吉林省优秀教师并担当中国学院奖专家委员会委员中国学院奖终审评委（三届）中国数字设计委员会委员吉林省高校视觉艺术大赛评委参与设计与制作及出版的部分作品 1.动画作品 美国迪士尼动画公司电视动画片集《飞旋的传说》美国迪士尼动画公司电视动画片集《甘美熊》德国动画系列片集《老鼠游世界》 英国动画电视系列片集《靴人的故事》法国水彩系列动画片集《猫的故事》美国动画系列片集《小恐龙》西班牙动画片《超级模特》法国动画系列片《WOMBAT CITY 》日本动画系列片《双生子》 2.出版作品 香港连环漫画《鬼眼》、《天战》（彩搞设计）中国连环画出版社出版发行的彩色连环画《海尔兄弟》（封面设计）《镜头设计稿基础教程》由吉林美术出版社出版发行 1 引言 动画影片中场景设计是动漫作品构成中重要的组成部分,场景设计是指动漫游戏中除角色造型以外的随着时间改变而变化的一切物的造型设计。好的场景设计可以提升动画影片的美感、强化渲染主题,它能够使动画影片的渲染效果更加饱满。恰当的场景设计更能为影视作品提升附加值,直接影响着整部作品的风格和艺术水平。 2 场景设计在动漫游戏中的作用 动画影片的主体是动画角色,场景就是围绕在角色周围,与角色有关系的所有 景物,即角色所处的生活场所,社会环境,自然环境及历史环境,甚至包括作为社会背景出现的群众角色，都是场景设计的范围。即除人物角色外的一切物的造型设计。它既不是单纯的环境艺术设计。单纯的环境艺术设计是一种空间样式的创造, 它也不是单独的背景描绘，而是依据影片的剧本，人物，特定的时间线索来进行的有高度创造性的艺术创作。形式追随功能，场景追随影片”这是场景设计的基本法则。 场景的设计对整部动画的设计风格，镜头画面,角色塑造，情绪氛围，社会空间, 物质空间都有很大的影响。场景设计还有可能影响到剧情发展，比如古代对建筑规模和建筑形制的规定都很严格，那么古装角色要根据自己的身份选择合适的建筑去居住和生活，活动范围也会受到限制，剧情要依照这些场景来展开。 场景设计不但影响着角色与剧情，而且还影响着影视动画的欣赏。动画片给观
怎么制作游戏地图
怎么制作游戏地图 编辑器决定着一款游戏的好坏。目前世面上大部分的电脑游戏的地图都是如下格式，每个坐标代表人物在游戏中的坐标。游戏地图的制作是游戏美工的重要工作，下面我们来看一下游戏地图的制作。 在地图编辑器中，地图也是由很多很多的小图素拼接而成的。由于一张大的地图会出现很多重复的图素，那么我们就将这些图素提出来，称为基本图素。基本图素的好处是，可以重复使用。这样我们就可以用比较少的图片种类反复拼接成一张大图。这样做的好处是1，减少图片数量和磁盘容量；2，减少显卡和内存的负担；3加快游戏速度；4，更合理的利用资源。当然这么做的缺点也是有的1，反复利用同样的图素，画面将不好看；2，需要专业人员的大量拼接。按照上面所说的，一张完美的地图的制作需要用到1，切割工具；2，拼图工具；3编辑器；4转换工具（3种工具之间格式的转换）。 首先我们要从原画手里拿到我们需要的原图，再使用切割工具进行我们需要的切割，原图的要求是必须是64*64，
128*128，256*256的倍数，我们可以，在图片规格那里可以选择我们要切的格式，然后加载所需要切割的图片，输出的ANI那里填好游戏目录里的路径。TITLE编号是由于会有很多文件的ani要写在一个ani里，所以为防止重复写入，则打开需要写入的ani文件，查看最后的编号，用此编号加1作为title开始编号。如果是第一次切割则为0。图片的文件名，需要填写完整路径，此路径为游戏中的路径，遮罩文件的文件夹名称一般为Mapobj这个文件夹里放置着植物、场景地形等其它静态物件。动态遮罩文件的文件夹名称为Cartoon一般来说，由多桢的静态图片连续播放，形成动态的图片都放在这里；地图基本图素放置的文件夹名称为puzzle。这些文件夹一般放在主目录的DATA\map目录下，文件夹里的子文件夹的名称按照分类命名。Pullze文件名是切割后的图片索引文件的目录，我们可以使用中文，这样在后面的拼图中会很方便。图片编号和位数是在文件夹里图片自动命名的数字规格。 使用注意事项：在使用中1，确定每次切割的图片规格都是一样的；2，在切割之前千万要再看一遍ANI里所写的编号是否正确；3新生成的ani还需经过DaiBuilder.exe进行格式转换，这样可以提高地图编辑器在启动的过程中对ani 的索引速度，实际上，有时候在地图编辑器中打开没有转换