佳能10-22mm与适马10-20mm对比
佳能10-22mm与适马10-20mm对比评测
在2004年，佳能公司就为其APS画幅数码单反相机推出了第一款小画幅数码单反专用超广角镜头EF-S 10-22mm F/3.5-4.5USM，这款EFS镜头广角端的实际焦距可以达到惊人的10mm，但是由于佳能APS数码单反相机的焦段转换系数为1.6，所以其实际焦段只等效于16-35mm，不过这个焦段也可以获得非常广阔的视野了。就在佳能小画幅数码单反专用超广角镜头EF-S 10-22mm F/3.5-4.5USM 推出1年以后，适马、图丽以及腾龙等光学镜头厂家也推出了其数码单反专用超广角镜头，其中以适马公司所生产的10-20mm F/4-5.6 DC HSM镜头凭借着出色的画质表现、合理的焦段以及较为厚道的价格而为较多用户所青睐。在此，我们就将这两款小画幅数码单反专用的超广角镜头进行一次对比评测，所配合的机身为佳能EOS 350D。
从两者的外观来看，这两款镜头的体积均较为适中，既不会因为太小而没有手感，也不会因为太大而影响便携性。不过从上面那张图片来看，佳能EF-S 10-22mm F/3.5-4.5USM在体积上要比适马10-20mm F/4-5.6 DC HSM显得更大一点。但是在重量方面，却是适马镜头比佳能镜头重出不少，看来这款适马镜头比起佳能更要有“内涵”一点
佳能EF-S 10-22mm F/3.5-4.5USM镜头的尺寸为83.5mm×89.8mm，而适马10-20mm F/4-5.6 DC HSM镜头的尺寸为81mm×83.5mm，所以在便携性方面适马镜头要占有一定的优势。不过这款适马10-20mm F/4-5.6 DC HSM镜头为外变焦设计，在进行变焦的时候会稍微伸长出一点，比起佳能EF-S 10-22mm F/3.5-4.5USM镜头的内变焦设计来说显得有点尴尬
两者的镜头口径均为77毫米，这样的口径在超广角镜头中算是很正常的了，不过如此超大的镜头口径也会用户购置UV、CPL等滤镜带来经济上的负担。佳能10-22镜头的前端标有镜头的所有参数，而适马10-20却将镜头的参数标在了镜身上，所以镜头前端显得比较空白。从两者的镜片反光来看，这两款镜头的前端镜片镀膜色彩风格都比较相似
从佳能EF-S 10-22mm F/3.5-4.5USM镜头后部来看，卡口位置的材质均为全金属制作，可谓用料十足。在镜头的尾部我们看到了突出的橡胶圈，这也使得这款镜头装载在EOS 10D等较旧型号的数码单反相机上时会阻挡住相机反光板的动作，所以某些10D等旧型号用户为了能够使用EFS镜头，自己动手将EFS镜头尾部的橡胶圈磨掉。从镜头的构造来看，这款镜头在拉到长焦端后后组镜头会向前移动，从而在镜头尾部形成较大的空洞，影响了镜头的防尘性能
从适马10-20mm F/4-5.6 DC HSM镜头的尾部来看，这款镜头也是使用了全金属作为镜头卡口的材质，坚固耐用。不过在镜头进行变焦的时候后组镜片也会向前移动，防尘性能也比较令人担忧。在镜头尾部我们也看到了一个作为镜头安装参照点的小红点，这也是佳能卡口的适马镜头的标志性符号了
佳能EF-S 10-22mm F/3.5-4.5USM镜头在镜身中部靠近底部的地方安置了一个对焦距离指示窗，佳能公司从未在低端镜头上使用过对焦距离指示窗设计，从此可以看出这款镜头在佳能的镜头家谱中至少也是属于中级以上的镜头。从镜身的涂层来看，斑驳的花纹和粗糙的表面处理工艺让我们想起了佳能的顶级L镜头，不过镜头的操作手感以及工艺还是和L级别镜头有着一定的差距
适马10-20mm F/4-5.6 DC HSM镜头也同样使用了对焦距离指示窗设计，而镜身上面的金色EX标志也代表了这款镜头属于适马家族里面的专业级别镜头，看来
适马公司在这款镜头的身上也是下足了功夫。从图中可以看出，这款适马镜头使用了掺有金属粉的涂料进行表面处理，这种表面处理也是适马的一贯作风了，但是这样的涂层在以往的适马镜头上曾屡屡出现过剥落的现象，让我们不得不为这款镜头的表面涂层的耐用性感到担心
在靠近镜头尾部的地方，佳能EF-S 10-22mm F/3.5-4.5USM镜头将自动/手动对焦切换拨杆安装在了这个位置，用户在拍摄的时候可以很方便地使用这个拨杆来对对焦模式进行调整
在适马10-20mm F/4-5.6 DC HSM镜头身上同样也不缺少这个装置，其位置也设置在靠近镜头尾部的地方。在适马某些较早型号的镜头上面，一直都使用前后推拉对焦环的方式来进行自动/手动对焦模式的切换，不过看来适马已经逐步放弃了这样的做法
这款适马10-20mm F/4-5.6 DC HSM镜头并非属于内变焦设计，所以在最广角端时镜头的长度最短，在最长焦20mm的时候会伸出一段距离，外对焦的设计也会在一定程度上影响镜头的密封性。不过在对焦以及变焦的过程中镜头前端镜片并不会转动，方便用户使用CPL等滤镜。而佳能EF-S 10-22mm F/3.5-4.5USM镜头则属于内变焦、内对焦设计，在变焦的时候镜头长度并不会发生变化，在对焦以及变焦时前端镜片也不会转动
在适马10-20mm F/4-5.6 DC HSM镜头的标准配置中同时附带了一个莲花型遮光罩，这款遮光罩的表面处理和镜头也保持了一致。装载在镜头上可以防止眩光等杂光对镜头成像造成干扰。而佳能EF-S 10-22mm F/3.5-4.5USM镜头并没有附带遮光罩，这一点适马显得较为大方一点。
在不必要使用遮光罩的时候，这款遮光罩可以倒装在镜头上面以提高便携性能，不过在遮光罩倒装的时候会遮挡住镜头的对焦环，在用户进行手动对焦的时候带来了不便
除了附带有遮光罩之外，适马10-20mm F/4-5.6 DC HSM镜头还附带了一个做工优良的防震镜头箱，无论在室内存放还是在外出携带时都可以派上用途。而佳能EF-S 10-22mm F/3.5-4.5USM镜头除了带有前后盖外就什么都没有附送，这也是佳能非L级别镜头的一贯待遇了，在这一点上和适马相比显得小气了一点
从以上两款镜头的MTF曲线来看，无论是在成像的中央还是边缘位置，佳能EF-S 10-22mm F/3.5-4.5 USM在锐度以及对比度方面都比适马10-20mm F/4-5.6 DC HSM更胜一筹
在使用手感方面，适马10-20mm F/4-5.6 DC HSM镜头在变焦时显得比较生涩，阻尼也不够均匀，相比起来佳能EF-S 10-22mm F/3.5-4.5USM镜头在变焦动作方面就显得顺畅流利多了。在对焦速度方面，由于两者均装备了各自的超声波马达，所以这两款镜头的对焦动作均非常快捷坚决，声音也非常的小，但是在暗处对焦时，佳能EF-S 10-22mm F/3.5-4.5USM就显得更加快捷一点。在对焦声音方面，佳能EF-S 10-22mm F/3.5-4.5USM的声音也显得比较轻柔一点
从上图的对比可以看到，虽然两款镜头的最广焦段均为10mm，但是其成像范围却存在着一定的差别，佳能EF-S 10-22mm F/3.5-4.5USM的成像范围比起适马要显得更为广阔一点，适马10-20mm F/4-5.6 DC HSM的成像范围如上图红线框内所示。虽然存在着轻微的成像范围差异，但是我们也不能就此断定适马10-20mm F/4-5.6 DC HSM在广角端存在缩水，也许是由于佳能在广角端“超标”而造成的在最广角端光圈F3.5的对比中，因为适马的最大光圈只有F4.0，所以在此光圈段只好由佳能EF-S 10-22mm F/3.5-4.5USM“一个人跳舞”了。不过即使是在此全
开光圈的情况下，这款镜头的中央分辨率也已经达到了相机的极限，已经接近于1800，非常的惊人。不过在边缘部分，这款镜头的色散、紫边以及暗角现象还是很明显的，虽然在此部位的锐度还算不错
在最广角段的光圈F4.0情况下，适马10-20mmEX全开光圈，但是这款镜头在中央位置的表现也非常的出色，也已经接近于相机的极限水平，接近于1800，这和佳能的表现也相当的接近。在边缘部位的成像中，两者的暗角现象还是比较明显，虽然在锐度方面适马比佳能稍微逊色，但是在对紫边的控制方面却更好一点当光圈进一步收缩到F7.1时，这两款镜头在中央位置的分辨率均已经达到了极限，不相伯仲。在边缘成像部位，虽然佳能在锐度方面依然占有优势，但是在边缘位置的紫边现象也比适马更为明显一点。两款镜头在边缘部位的暗角现象也较前有所减轻
当光圈收缩到更小的F11时，两者的中央分辨率也是一如既往地出色。而在边缘成像部位，两者的画质均比起前几个光圈段有了较佳的表现，但是相对而言，佳能EF-S 10-22mm F/3.5-4.5USM在边缘位置的表现更为出色一点
在最广角段的F4.5光圈段，同样也只有佳能EF-S 10-22mm F/3.5-4.5USM“一个人跳舞”，此时这款镜头在中央位置的分辨率表现也非常的出色，达到了相机的分辨率极限。在边缘部位，虽然畸变控制以及锐度的表现均比较出色，但是此时的暗角现象还是比较明显的
当光圈为F5.6时，此时适马10-20mmEX为全开光圈，但是此时这款镜头的中央部分分辨率也非常的出色，接近了相机机身的极限分辨率，和佳能EFS-10-22mm 的表现不相上下。在边缘成像方面，两者的差别也不甚明显，除了在暗角方面适马比佳能稍微明显了一点，锐度和色散的差别几乎看不出来
当光圈收缩到F9时，此时两者的中央分辨率表现也是一如既往地出色，均达到了相机的极限水平。不过在边缘部分，佳能的表现比适马更为出色一点，主要体现在锐度的差别上。此时，两款镜头的暗角现象还是比较明显的
当光圈进一步收缩到F16时，两者的锐度比起前面的光圈段均有了一定程度的下降，但是还是处于较高的水平。此时两者边缘部位的暗角现象已经不甚明显，色散现象也已经大大降低
在欠曝的条件下比较容易看出该款镜头在暗处的成像层次感。从上面的样张对比中可以看出，在欠曝的情况下适马镜头的色彩风格显得更为鲜艳一点，饱和度较高，而佳能的风格则显得比较的浓郁深沉
在正常曝光的情况下，佳能EFS-10-22mm的色彩优势就逐渐显示出来了，对黄色以及绿色的还原显得比较鲜艳而不失层次。而适马10-20mmEX的表现虽然还算不错，但是比起佳能的来就显得比较平实了
在过曝的条件下，佳能EFS-10-22mm的色彩显得比较鲜艳一点，饱和度较高，层次也显得较为丰富。在这种情况下，佳能镜头的优势就显得比较明显了。虽然适马10-20mmEX的画面也比较的鲜艳宜人，但是比起佳能的层次感来就显得稍逊一筹了
在对镜头的焦外表现进行测试的时候，我们使用镜头的最长焦段进行拍摄，手动将焦点调到最近的距离上，并使用各个光圈段来进行测试
在F4.5光圈级别，依然是佳能EFS-10-22mm的独自表演，虽然22mm的焦段并不算长焦，F4.5的光圈也不算大光圈，而此时的虚化效果也是非常明显的，点状光斑都被虚化成了好看的圆形，柔润而迷人
当两款镜头都使用F5.6光圈进行拍摄时，虚化的光斑都比佳能EFS-10-22mm位
于F4.5的时候小了很多，不过由于佳能EFS-10-22mm比起适马10-20mmEX在最长焦段多了2mm，所以在虚化方面也占有了一点优势。从两者的虚化程度来看，佳能比适马要更加明显一点，而且在光斑边缘的柔滑程度上也稍胜一筹
当两者都使用F11的小光圈进行拍摄时，可以看到光斑都被虚化成了棱角分明的六边形，这也可以看出这两款镜头的光圈叶片均为6片。根据此时的虚化效果来看，佳能EFS-10-22mm的表现还是要出彩一点
在风景测试中，我们对这两款镜头分别使用F4.0的较大光圈进行拍摄。拍摄环境为阴天，不过这两款镜头也发挥出了较高的水平，色彩还原真实而不失鲜艳。从图中可以看出，由于此时两款镜头均处于超广角10mm的焦段，所以画面不可避免地出现了一定程度的球形畸变，不过畸变的程度还是可以令人接受的。通过点击原图可以看出，两者的细节表现均相差无几，处于较高的水平。而在边缘位置也没有明显的画质下降现象。可以说，通过以上两张样张来比较，我们找不出这两款镜头之间的明显差别
当光圈收缩到F7.1的较小光圈段时，无论是在佳能镜头还是适马镜头所拍摄的样张中，画面的中央的分辨率几乎和上一个光圈段没有太大变化，毕竟即使时在最大光圈下，两款镜头的中央分辨率均达到或者接近了相机的极限。不过在边缘位置还是出现了比较明显的变化，暗角现象变得更加不明显，而在边缘部位的色散控制和分辨率表现都非常出色。通过对比以上两种样片，我们还是无法找出他们之间的明显差别
对于超广角镜头来说，微距拍摄并不是其专长，因为超广的焦段决定了其并不能获得太大的放大率。不过在最长焦段，这两款镜头还是可以获得一些微距效果的。佳能EFS 10-22的最近对焦距离和适马10-20EX的最近对焦距离均为24cm，但是由于在最长焦段佳能镜头比适马镜头多出了2mm的焦距，所以在最近对焦距离同样的情况下，佳能EFS 10-22就占据了一定的优势。从图中可以看出他们之间的差别，在放大率上面来看还是比较明显的。不过即使是佳能还是适马，其放大倍数均不是很高，细节表现也不算特别出色，看了微距拍摄确实并不是超广角镜头的拿手戏
对于大场景的夜景拍摄来说，这两款超广角镜头均得心应手。从上图的样张来看，由于具备10mm的超广角焦段，装载在佳能EOS 350D上时等效于16mm的广角，所以可以获得非常广阔的成像范围以及震撼的视觉效果。在成像范围方面我们可以看到，佳能EFS 10-22显得比适马10-20大一点点，不过这点差距非常的不明显。无论是在色彩、细节还是畸变控制方面，我们都无法在上面两张样张中找到明显的差距
作为在佳能数码单反系统中比较出色的两款APS数码专用超广角镜头，它们在我们的测试中都表现出了比较优秀的品质。在外观方面适马10-20EX显得较为紧凑一点，而佳能EFS 10-22则在重量方面比较轻量化。不过由于适马10－20EX 使用了外变焦设计，和内变焦的佳能EFS 10-22相比稍有逊色。在使用手感方面，佳能EFS 10-22的变焦流畅性要占有优势。两者虽然都配备了超声波马达，但是适马的HSM比起佳能的USM来说还是稍逊一筹。另外，适马10-20EX的镜身涂层耐用性也让我们心有戚戚然。
在分辨率测试以及色彩测试中，两者均表现出了相当高的水平，不过在边缘成像以及色彩层次感方面，还是佳能的EFS 10-22稍微胜出。在实拍测试中，我们几乎找不出两者的任何差别，只有在最广角端佳能EFS 10-22的成像范围稍微广一点点。而在微距拍摄方面，佳能EFS 10-22凭借着长焦端多出来的2mm而
获得了一定的优势。
总的来说，如果抛开做工、手感以及正副厂心理差别等因素，适马10-20EX 在成像方面可以说丝毫不逊色于佳能EFS 10-22。如果只看成像质量的话，选择适马10-20EX是比较合理的，毕竟还可以省下1000元的差价。不过如果多付出1000元的话，就可以获得在机械性能、手感方面表现更佳的佳能EFS 10-22。
黄金PK-佳能适马腾龙70-200mmF2.8横向评测
黄金PK！佳能适马腾龙70-200mmF2.8横向评测 https://www.360docs.net/doc/6212984268.html, CBSi中国·蜂鸟网【原创】作者：小猪哼哼2008年04月25日06:00发表评论 长焦镜头贵有大光圈，更大的进光量意味着更快的快门速度和更高的拍摄成功率。但焦距越长，光圈越大，镜头的体积就会越大，重量也就越重。经过各大镜头厂商多年的摸索和演化，最终在焦距、光圈、体积、重量、价格之间找到了一个平衡点，70-200mm F2.8这个规格的镜头应运而生。这个焦段也被称为黄金焦段。 纵观各大相机和镜头生产商，几乎全部推出过此规格的镜头，均受到各家用户的追捧，销量和保有量极大。日本三大副厂镜头生产商适马、腾龙和图丽三家公司自然也不会放弃在黄金焦段的争夺，推出了很多代很多型号的镜头。 评测主角 适马公司在三家公司当中是技术最为领先的一家，数年前就推出过第一代EX 70-200mm F2.8 APO HSM镜头，低廉的售价和优秀的性能使其倍受关注，被用户亲切地称之为小黑。近几年，随着数码单反相机的快速普及，小黑的升级速度也变得越来越快。二代小黑特别针对数码单反相机而进行了优化，三代小黑则修改了镜组结构，能够实现最近1米的自动对焦，放大倍率达到了1:3.5，被称为微距小黑。微距小黑没有推出多长时间，适马公司又在原有基础上加强了微距小黑光学性能，微距小黑二代EX 70-200mm F2.8Ⅱ APO DG MACRO HSM飞快地走进了我们的视线。 适马一代小黑EX 70-200mm F2.8 APO HSM
与适马公司相比，腾龙公司则低调得多，在口碑颇佳的SP 70-210mm F2.8 LD镜头推出后，一直没有新的镜头发布。直到三年前，腾龙曾经对外公布了代号A01的70-200mm F2.8镜头发展计划。可惜的是自消息公布至今，这支镜头一直没有上市。 SP 70-210mm F2.8 LD 在2007年PMA展会之前，腾龙公司再次挑动了世人对腾龙中长焦恒定大光圈变焦镜头关注的神经。推出了代号A001镜头——SP AF70-200mm F2.8 Di LD [IF] MACRO。这支镜头创纪录地达到了1112.6克，是同规格镜头中最轻巧的。同时其0.95米的对焦距离也是同规格镜头中最近的，1:3.1的放大倍率无愧MACRO的标识。 图丽公司的ATX 80-200mm F2.8镜头已经推出很长一段时间而没有更新。在数码浪潮的强袭下，想必图丽公司也不会放过商机，也许我们很快就能够见到新一代的图丽小钢炮了。 70-200mm F2.8规格镜头的标杆级产品佳能小白 俗话说是骡子是马拉出来溜溜便知。今天，我们将两款最新推出的副厂镜头适马EX 70-200mm F2.8Ⅱ APO DG MACRO HSM和腾龙SP AF70-200mm F2.8 Di LD [IF] MACRO拿来，同佳能的标杆级产品EF 70-200mm F2.8L USM小白放在一起进行横向评测，来看一看三者各自的优势和劣势，也能够供有兴趣购买这个黄金焦段镜头的网友参考。
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单反相机摄影教程(经典) 大家可以看到，这三个图很清晰的表明了成像的过程，如果各位还没有忘记中学物理知识，就更容易理解了。 简介 单反就是指单透镜反光,即SLR(single lens reflex)，是当今最流行的取景系统。 在这种系统中，反光镜和棱镜的独到设计使得摄影者可以从取景器中直接观察到通过镜头的影像。单透镜反光照相机的构造图中可以看到，光线透过镜头到达反光镜后，折射到上面的对焦屏并结成影像，透过接目镜和五棱镜，我们可以在观景窗中看到外面的景物。拍摄时，当按下快门钮，反光镜便会往上弹起，软片前面的快门幕帘便同时打开，通过镜头的光线(影像)便投影到软片上使胶片感光，尔后反光镜便立即恢复原状，观景窗中再次可以看到
影像。单镜头反光相机的这种构造，确定了它是完全透过镜头对焦拍摄的，它能使观景窗中所看到的影像和胶片上永远一样，它的取景范围和实际拍摄范围基本上一致，消除了旁轴平视取景照相机的视差现象，从学习摄影的角度来看，十分有利于直观地取景构图。 不存在视差 单反机由于整个成像系统(对焦与拍摄)为一个镜头所以不存在视差也就是说取景和成 像是一致的。(传统机子多为旁轴式取景) 其次由于采用一个成像系统为一个镜头所以协调反应比一般的机子反应快，所以单反机对高速运动的物体拍摄较好(不会因为相机反应迟钝错失佳景) 再次，单反机由于采用了换镜头组成不同的摄影系统比如说你可以换广角镜、可以加长镜头、也可以加色片、还可以选用微距离镜头等等来满足你的不同需求。你不会因为机子镜头受限错失美景。 优秀的镜头 最后一点，由于单反机多采用了纯天然的水晶或萤石打磨的镜头所以价格就比一般的玻璃以及塑料镜头贵多了。甚至有些采用了超声波马达调节镜头比机械式震动更小有些还有自己的防抖专利(如佳能的EF系列镜头中带有IS标志的)特别是佳能EF系列镜头中带红线的就是所谓的纯天然萤石镜头贵的一个镜头在3-5万之间。 优势及常见品牌 单反数码相机就是指单镜头反光数码相机，即Digital数码、Single单独、Lens镜头、 Reflex反光的英文缩写DSLR。市场中的代表机型常见于尼康、索尼、佳能、宾得、富士等。此类相机一般体积较大，比较重。 使用电子取景器EVF的机型，也归入单反类，但一般加注“类似”，或注明是EVF取景，如奥林巴斯C-2100UZ、富士Finepix 6900等。在单反数码相机的工作系统中，光线透过镜头到达反光镜后，折射到上面的对焦屏并结成影像，透过接目镜和五棱镜，我们可以在观景窗中看到外面的景物。与此相对的，一般数码相机只能通过LCD屏或者电子取景器(EVF)看到所拍摄的影像。显然直接看到的影像比通过处理看到的影像更利于拍摄。 单反数码相机的一个很大的特点就是可以交换不同规格的镜头，这是单反相机天生的优点，是普通数码相机不能比拟的。 另外，现在单反数码相机都定位于数码相机中的高端产品，因此在关系数码相机摄影质量的感光元件(CCD或者CMOS)的面积上，单反数码的面积远远大于普通数码相机，这使
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取景装置之3个排线特写，不可硬拽！ 正面和反面拆除
显示屏特写 显示屏下面才是镜头，注意有紧固显示屏的卡子
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新旧镜头的对比 新镜头
高性价比副厂单反镜头推荐
推荐产品：适马10-20mm F4-5.6 EX DC HSM 镜头 参考售价：3910元 同级原厂镜头：佳能EF-S 10-22mm F/3.5-4.5 USM 镜头（参考售价：4930元）作为一支使用在APS-C画幅数码单反上的超广镜头，适马10-20mm F4-5.6 EX DC HSM的好评甚至高于佳能尼康同级别的超广镜头，图像色彩表现良好，锐度以及紫边控制也尽人意，是超广镜头中的明星镜头。 适马10-20mm F3.5 EX DC HSM 主要特点： 适马10-20mm F4-5.6 EX DC HSM是数码单反相机专用的超广角变焦镜头，视角从 102.4-63.8度的变化，针对数码相机影像传感器的敏感特性，所采用的影像传感器APS-C 格式和特性而设计；同时引用崭新光学技术编排，修正数码影像上常见出现的“横向色差”，即三原色影像不同大小的光差现像。保持影像色彩真确、改善画面晕角产生，达致提供边沿亮度平均的画面。 内含3 组非球面片组及3片超低色散(SLD) 镜片，轻易修正各种光学偏差，演绎优质影像。尽管拥可变焦恒定大光圈，但镜体外型仍轻巧细小，镜体长度仅81mm，最大直径为83.5mm，重量仅470 克。 全镜配用崭新研发(SML) 超多层镀膜镜片，以针对数码相机影像传感器的敏感特性，减除影像传感器和镜片间因反射而出现鬼影情况，保持影像色彩真确、改善画面晕角产生，达致提供边沿亮度平均的画面。搭载HSM，内对焦系统提供更方便优异的表现，内对焦系统的前组镜片无须转动，方便使用环形偏光镜，随镜附花瓣型遮光罩。 参数规格： 焦距：10-20mm 镜头结构：14 片/ 10 组 最小光圈：F22视角：102.4- 63.8 度 光圈叶片数目：6 片最近对焦距离：24cm 放大倍率：1:6.7 滤镜口径：77mm 体积：直径83.5mm x 长度81mm 重量：470g 点评： 作为一支超广角镜头，适马10-20mm F4-5.6 EX DC HSM表现出来的锐度以及抗眩光能力令人满意，相比较佳能同等级的EF-S 10-22mm F/3.5-4.5 USM 镜头，适马10-20mm F4-5.6 EX DC HSM便宜近千元，虽然依然为APS-C画幅的专用镜头，但却可以使用在全画幅以及胶片相机上，可以顺利拍摄，但有明显的暗角。比起佳能的EF-S镜头来说，通用性稍好，加上拥有者们的一致好评，在超广领域，适马10-20mm F4-5.6 EX DC HSM是一个很好的选择。
佳能顶级镜头拆修
拿红圈开刀 ZOL牛人佳能顶级镜头拆修记 作者：中关村在线高卓鹏 前段时间笔者曾写过一篇拆修尼康18-55mm镜头的文章，这枚“狗头”结构相对简单，做工亦不能跟头顶红圈、金圈的高端镜头相提并论，因此很多朋友看了之后都觉得意犹未尽。前不久，笔者在ZOL办公区某个柜子里找到一支报废的佳能17-40mm F4L镜头，顿时两眼放光心生邪念，红圈啊！环形USM超声波马达啊！5000多块啊……反正是报废的，要不，拆拆看？
·过把瘾！咱们来拆佳能红圈 这枚报废的佳能17-40mm F4L是一枚保有量较高的广角变焦镜头，与万元级的16-35mm F2.8L相比，它虽然光圈要小一档，但价格也相对便宜很多，因此受到了许多风光摄影爱好者的喜爱，并与24-105mm F4、70-200mm F4(小小白)并称为“小三元”。 待拆的佳能17-40mm F4L镜头 既然是头顶红圈的L级镜头，佳能17-40mm F4L在做工及用料方面都不会让人失望，不仅拥有良好的防尘防水性能，而且由于配备了环形USM超声波马达，该镜头亦拥有对焦迅速而且宁静等特点。在开始拆解之前，我们先来看看该镜头的完整外观。 点击温习：砖头复活记编辑拆修尼康18-55mm镜头 为什么拆？因为对焦有问题 即将被笔者拆解的这枚佳能17-40mm F4L镜头，在对焦方面出现了不小的问题，焦距刻度窗口显示该镜头无法在最近对焦距离（0.28m）至1m左右范围内对焦，并且在旋转手动对焦环时，手感非常生涩，感觉里面似乎被什么东西卡住了，已经无法正常使用。笔者拆解该镜头的目的，除了与大家一起开开眼界之外，也有寻机将其修复的想法。当然，笔者毕竟不是专业人士，能否修好还得看运气。
这十二款长焦镜头,可能是16年最好最适合佳能和尼康的长焦镜头
这十二款长焦镜头，可能是16年最好最适合佳能和尼康的 长焦镜头 分享消费知识，只推荐生活中的高品质好物，好物清单，欢迎关注！ 极物（网址：https://www.360docs.net/doc/6212984268.html,）-只有最好的！LessBest主图 最近，著名的国外科技媒体techradar，专门为佳能和尼康 相机，评选出了他们认为的16年最好的12款长焦镜头（个人感觉用各个价位最合适来讲更合理），techradar的原标题为：“12 best telephoto lenses 2016: the best lenses for Canon & Nikon DSLRs---Zoom in on the action with our top telephoto zooms for Canon or Nikon DSLRs”，大意就是这十二款长焦镜头最适合你的佳能/尼康。整个榜单十二款产品，不排除因为国外编辑的一些个人的兴趣爱好和其它一些因素，导致大家喜爱的产品没能上榜，还望无比淡定，参考娱乐即可。LessBest主图 以下是极物（网址：https://www.360docs.net/doc/6212984268.html,）为您整理的完整榜单，我们并没有对原文进行翻译，而是尽量在官网、京东和天猫旗舰店查找了相关产品在国内的型号和介绍，推荐给大家： 为了便于大家了解，将内容拆分成两大部分，佳能篇和尼康篇，看到京东或者官网有商品，会放个链接供大家参考：一、适合佳能数码单反相机的长焦镜头适合佳能的总共八款：
1、Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM 长焦变焦镜头Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM 推荐理由：这个就是非常有名的佳能大三元之中的长焦变焦镜头，高画质顶级之选。 作为专业摄影师和摄影发烧友常用远摄变焦镜头，佳能EF 70-200mm F2.8 L IS II USM 小白IS二代在体育摄影、人像摄影、风光摄影等各个领域均有广泛应用。USM（超声波马达）安静且迅速，能够帮助用户准确捕捉快门时机。镜头采用了5片UD（超低色散）镜片和1片萤石镜片，对色像差进行了良好的补偿。镜头的全焦段均具有与L级别镜头相称的高分辨率和对比度。 光学结构上，新款二代IS小白镜头采用了23片19组结构，最近对焦距离1.2m，放大倍率也从上代的0.17X变成了0.21X。此款最大的卖点还是在于加入了全新的II代IS防抖系统，最高可以提供4档快门的防抖效果，比起前作的3档防抖效果要提升了不少。佳能（Canon）EF 70-200mm f/2.8L IS II USM 镜头 ￥13299.00 京东 购买2、Tamron SP 70-200mm f/2.8 Di VC USD for
佳能产品平面广告作品赏析---副本
佳能产品平面广告作品赏析 摘要：在竞争异常激烈的相机市场，佳能可谓是一个胜者。美国《商业周刊》杂志2009年9月28日在“全球最佳品牌”的排名中将佳能列在第33位。此排名是根据2009年度未来潜力在品牌价值（基于未来收益预测）计算的。一路走来，佳能在不断地积累经验与教训。除了技术革新、环境经营管理、人才培育、积极参加与推进社会公益活动与高效的管理制度以外，其优秀的广告也是发挥了不可替代的作用的。 关键字：佳能广告、佳能监控摄像机、佳能照相机、佳能New IXUS 75 首先，我们先来介绍一下佳能品牌。佳能(Canon) 是世界著名的相机品牌。佳能的主要产品包括照相机及镜头、数码相机、打印机、复印机、传真机、扫描仪等。佳能公司自1937年创业以来，始终以创造世界一流产品为奋斗目标，积极推动事业向多元化和全球化发展。目前，佳能在全球以光学为核心的个人消费产品、办公产品以及工业产品等领域发挥着巨大的作用，通过在美洲、欧洲、大洋洲、亚洲和日本地区建立区域性总部，展开全球化多种经营战略。基于“共生”理念，1996年，佳能启动旨在实现以技术服务社会，成为全球范围内被信赖、受尊敬的企业这一目标的“全球优良企业集团构想”，积极推行“整体最佳”和“重视利润”的意识改革和经营革新活动，构建了今日佳能的企业体制。 佳能的名称源于观音大佛，创始人是位医学博士，取此名的灵感出自他抬头眺望天空而来。佳能公司原来的名字叫生本·古岳·橙久城(Seiki Kogaku Kenkyujo) ，
是一个精密光学仪器研究所。佳能原有一个十分英语化的名字Kwanon，意为一位仁慈佛教女神的名。公司以此名，命其第一架35毫米测距式相机。到目前为止，世界上只有唯一一架Kwanon相机幸存。1937年，凭借光学技术起家、并以生产世界一流相机为目标的佳能公司成立。此后，佳能不断研发新技术，并在20世纪70年初研制出日本第一台普通纸复印机。80年代初，佳能首次开发成功气泡喷墨打印技术，并将其产品推向全世界。对技术研发的重视和投入，使佳能数十年不断发展壮大，并成为同行业的领导者。 在广告宣传方面，佳能在国外的平面广告做的尤为出色。下面让我们来欣赏一部分来自于佳能在国外发布的优秀平面作品。 （一）佳能监控摄像机 1、Canon（佳能）网络监控/安防摄像机（VB-C300/VB-C60/VB-C50iR）
佳能10-22mm与适马10-20mm对比
佳能10-22mm与适马10-20mm对比评测 在2004年，佳能公司就为其APS画幅数码单反相机推出了第一款小画幅数码单反专用超广角镜头EF-S 10-22mm F/3.5-4.5USM，这款EFS镜头广角端的实际焦距可以达到惊人的10mm，但是由于佳能APS数码单反相机的焦段转换系数为1.6，所以其实际焦段只等效于16-35mm，不过这个焦段也可以获得非常广阔的视野了。就在佳能小画幅数码单反专用超广角镜头EF-S 10-22mm F/3.5-4.5USM 推出1年以后，适马、图丽以及腾龙等光学镜头厂家也推出了其数码单反专用超广角镜头，其中以适马公司所生产的10-20mm F/4-5.6 DC HSM镜头凭借着出色的画质表现、合理的焦段以及较为厚道的价格而为较多用户所青睐。在此，我们就将这两款小画幅数码单反专用的超广角镜头进行一次对比评测，所配合的机身为佳能EOS 350D。 从两者的外观来看，这两款镜头的体积均较为适中，既不会因为太小而没有手感，也不会因为太大而影响便携性。不过从上面那张图片来看，佳能EF-S 10-22mm F/3.5-4.5USM在体积上要比适马10-20mm F/4-5.6 DC HSM显得更大一点。但是在重量方面，却是适马镜头比佳能镜头重出不少，看来这款适马镜头比起佳能更要有“内涵”一点 佳能EF-S 10-22mm F/3.5-4.5USM镜头的尺寸为83.5mm×89.8mm，而适马10-20mm F/4-5.6 DC HSM镜头的尺寸为81mm×83.5mm，所以在便携性方面适马镜头要占有一定的优势。不过这款适马10-20mm F/4-5.6 DC HSM镜头为外变焦设计，在进行变焦的时候会稍微伸长出一点，比起佳能EF-S 10-22mm F/3.5-4.5USM镜头的内变焦设计来说显得有点尴尬 两者的镜头口径均为77毫米，这样的口径在超广角镜头中算是很正常的了，不过如此超大的镜头口径也会用户购置UV、CPL等滤镜带来经济上的负担。佳能10-22镜头的前端标有镜头的所有参数，而适马10-20却将镜头的参数标在了镜身上，所以镜头前端显得比较空白。从两者的镜片反光来看，这两款镜头的前端镜片镀膜色彩风格都比较相似 从佳能EF-S 10-22mm F/3.5-4.5USM镜头后部来看，卡口位置的材质均为全金属制作，可谓用料十足。在镜头的尾部我们看到了突出的橡胶圈，这也使得这款镜头装载在EOS 10D等较旧型号的数码单反相机上时会阻挡住相机反光板的动作，所以某些10D等旧型号用户为了能够使用EFS镜头，自己动手将EFS镜头尾部的橡胶圈磨掉。从镜头的构造来看，这款镜头在拉到长焦端后后组镜头会向前移动，从而在镜头尾部形成较大的空洞，影响了镜头的防尘性能 从适马10-20mm F/4-5.6 DC HSM镜头的尾部来看，这款镜头也是使用了全金属作为镜头卡口的材质，坚固耐用。不过在镜头进行变焦的时候后组镜片也会向前移动，防尘性能也比较令人担忧。在镜头尾部我们也看到了一个作为镜头安装参照点的小红点，这也是佳能卡口的适马镜头的标志性符号了 佳能EF-S 10-22mm F/3.5-4.5USM镜头在镜身中部靠近底部的地方安置了一个对焦距离指示窗，佳能公司从未在低端镜头上使用过对焦距离指示窗设计，从此可以看出这款镜头在佳能的镜头家谱中至少也是属于中级以上的镜头。从镜身的涂层来看，斑驳的花纹和粗糙的表面处理工艺让我们想起了佳能的顶级L镜头，不过镜头的操作手感以及工艺还是和L级别镜头有着一定的差距 适马10-20mm F/4-5.6 DC HSM镜头也同样使用了对焦距离指示窗设计，而镜身上面的金色EX标志也代表了这款镜头属于适马家族里面的专业级别镜头，看来
佳能600D详细说明
佳能单反600D详细说明 外观性能第1段 Canon600D的机身采用塑料材质，在保持小巧便携优点的同时，增加了表面蒙皮的面积，防滑性能有所提升，并且有效的提升了视觉感受，显得更有档次。本次与机身一同送测的是Canon新款18-55mm IS II 镜头，该镜头在外观方面也有一定的改变。下面，我们先来看看Canon600D的整体外观设计。 图为：Canon600D正面 Canon600D采用一块1800万像素CMOS传感器，传感器尺寸为22.3×14.9mm，是目前入门高端单反中像素最高的机型之一，最大支持拍摄5184×3456像素的照片。与1800万像素传感器搭配的是Canon 引以为豪的DIGIC 4高性能处理器，从Canon550D及60D可以看出，这个经典组合能够获得非常不错的画质。不过，Canon600D的核心硬件没有明显升级依然令许多人感到遗憾。 图为：Canon600D两侧，蒙皮面积大增 图为：Canon600D顶部
图为：Canon600D底面 整体来说，Canon600D的外观与550D没有太大的差别，亮点就是那块从60D上下放的可旋转液晶屏。不过，Canon600D的光学取景器与上代机型相比却有所缩水，放大倍率从0.87倍降至0.85倍，笔者仔细对比了两款机型的取景器大小，这0.02倍的差距虽然很微小，但心里难免有些不爽快。整体外观先说到这里，下面我们再来看看Canon600D的细节设计有什么不同。 Canon600D搭载了全新的18-55mm IS II套机镜头，与上代套头相比，该镜头在外观上有所变化，全黑的镜筒显得更加专业，4级防抖也能保证用户在暗光环境下手持不抖。从稍后的镜头分辨率测试成绩来看，新套头的光学结构虽无太大变化，不过中央分辨率依然非常惊人。 Canon600D搭载了新18-55mm IS II套机镜头 右肩区域增加了一个DISP.按钮，用于开关液晶屏
佳能30D快门按键拆修
佳能30D快门按键拆修记 07年买的佳能30D套机，购机时为了避免买到返修机，是以套机的形式入手的，带了17—85mm/f4—5.6 Φ67mm（以下简称17—85mm镜头）的经典套机头。这款机身和镜头算是佳能准专业机镜阵营中的经典了，虽说是07年买的，当时是头脑发热就买了，自从购机之日起，有过“五分钟的热情”，伴随我的摄影成长之路，偶尔拿出来拍拍花草，平日里多数是束之高阁，直至09年，照片数量恐怕没有超过5K，摄影技能也就停留在“知道光圈、快门是什么”的初级阶段。后来，在09年一次因公长时间外驻广州，闲时再拿出30D外拍，偶然在广州的越秀公园拍花时，用了2小时的时间把白平衡彻底整明白了，并自创“红减蓝加”的手动白平衡法则，从这时候开始，我的摄影技能才开始有了真正意义的提高。再后来，在2010年一次去上海出差的行程里，一个阳光明媚的清晨，早起外拍的我把17—85mm镜头的光圈线“用断”了，当时，心想反正此头最大光圈不够用，而且本身购买成本也不高，佳能售后的维修费用倒是不少，加之已有50mm/f1.4 Φ77mm的标头和俗称的小小白（70—200mm/f4L Φ67mm长焦变焦镜头），原本也想再入一只广角变焦恒定光圈的镜头，于是决定自己在网上先学习拆修教程，然后在淘宝上买配件自己动手DIY一下，没想从那次成功拆修17—85mm镜头的光圈线以来，从此迷上了摄影，平日了的闲暇时间总是背上了摄友们的标准装备——大包小包的摄影器材，街头巷尾东拍西照。 在17—85mm镜头光圈线折断后，时隔2年，“历史悠久”的30D机身迎来了它服役期的第一次故障——快门按钮失效，此时，佳能正火热促推其里程碑全副产品——EOS 5D MarkIII，真是口水啊，从2011年9月的“九寨之旅”期间用了同行摄友的5D MarkII以来，我一直期待着能够入一台全幅机，无奈5D MarkIII
佳能600D详细说明
佳能单反600D 详细说明 外观性能第1段 Canon600D的机身采用塑料材质，在保持小巧便携优点的同时，增加了表面蒙皮的面积，防滑性能有 所提升,并且有效的提升了视觉感受，显得更有档次。本次与机身一同送测的是Canon新款18-55mm IS II 镜头，该镜头在外观方面也有一定的改变。下面,我们先来看看Canon600D的整体外观设计。 Canon600D采用一块1800万像素CMOS传感器，传感器尺寸为22。3 ×14。9mm ,是目前入门高端单 反中像素最高的机型之一, 最大支持拍摄5184× 3456像素的照片。与1800万像素传感器搭配的是Canon 引以为豪的DIGIC 4高性能处理器，从Canon550D及60D可以看出,这个经典组合能够获得非常不错的画质。不过，Canon600D的核心硬件没有明显升级依然令许多人感到遗憾。 图为:Canon600D顶部 图为：Canon600D 正面 图为：Canon600D两侧，蒙皮面积大增
图为：Canon600D 底面 整体来说,Canon600D的外观与550D没有太大的差别，亮点就是那块从60D上下放的可旋转液晶 屏.不过，Canon600D的光学取景器与上代机型相比却有所缩水，放大倍率从0。87倍降至0.85倍，笔者 仔细对比了两款机型的取景器大小,这0.02倍的差距虽然很微小，但心里难免有些不爽快。整体外观先说 到这里，下面我们再来看看Canon600D的细节设计有什么不同。 Canon600D搭载了全新的18-55mm IS II套机镜头,与上代套头相比，该镜头在外观上有所变化，全黑的镜筒显得更加专业,4级防抖也能保证用户在暗光环境下手持不抖。从稍后的镜头分辨率测试成绩来看，新套头的光学结构虽无太大变化，不过中央分辨率依然非常惊人。 Canon600D 搭载了新18—55mm IS II套机镜头 右肩区域增加了一个DISP。按钮，用于开关液晶屏
镜头 术语
镜头术语.txt结婚就像是给自由穿件棉衣，活动起来不方便，但会很温暖。谈恋爱就像剥洋葱，总有一层让你泪流。腾龙镜头的"[IF] Macro"术语代表什么?_百度知道 以下是我自己经常看的资料毕竟不能记住每个牌子镜头的参数解释 镜头标?转帖) 玩转DSLR：判读数码单反镜头标识 前言 许多被近两年来发展得如火如荼的数码单反相机（ DSLR ）热潮所感染而初涉“毒坛”的摄影爱好者们，在畅游属于自己的光影世界之余，仍有诸多未明之处：光感的把握、色彩的运用、线条的搭配以及构图的思想。要顺利实现以上种种摄影技法，对于使用数码单反相机的我们而言，都离不开对镜头的熟练运用。 然而摆在初级影友面前的一大难题是：面对数码单反相机那些不同品牌而又多如繁花的镜头群组，如何从实际使用情况出发进行选择，以便达到最佳影像成品效果。“工欲善其事，必先利其器。”的道理世人皆知，这“利其器”则要先“识其器”，于是便有了如何去判读数码单反相机镜头标识的问题。言出本文之义也就在于此。 判读常识 不论是应用于传统胶片单反相机的镜头还是日渐流行的数码单反相机专用镜头，其镜头标识文字中，都基本包含了镜头属性、焦距参数、光圈参数、所具特点等信息。 详细地说上列四点可以归纳为： 镜头属性：通常表示该镜头是 AF 卡口还是 EF 卡口，通常还包括一些镜头类别的标识； 焦距参数：表示镜头的焦距范围，单位为 mm ； 光圈参数：表示镜头的最大光圈系数，有些镜头还标识出镜头的最小光圈系数； 所具特点：表示镜头所采用的特色技术等；这也是后文中重点解释的内容。 这些信息通常的表现格式如上图，在图中我们可以获得“CANON ZOOM LENS EF-S 10 -22mm 1：3.5-4.5 USM ”的信息。这些信息使我们判读出这款镜头的完整参数：佳能原厂EF-S电子卡口自动变焦镜头；焦距范围10 -22mm（超广角2倍变焦）；最大光圈系数 3.5-4.5；采用了USM超声波马达。 另外，版本序号也是常见的标识文字内容之一，它表示该镜头在同规格镜头中，属于第几代产品。 标识详解 在我等初级摄友接触较多的单反镜头里，佳能（Canon）和尼康（Nikon）的产品占据了大部份，另外如宾得（Pentax）、适马（Sigma）、图丽（Tokina）和腾龙（Tamron）等知名品牌也各有一片天地。下面将系统地简介上述品牌镜头的标识含义。 佳能（Canon） AL：非球面镜片，英文全称 Aspherical 。标记有此“ AL ”文字的佳能镜头，表明其在设计中采用的不是球面镜片。这样做的目的是减少镜片的数量，在降低重量和减小体积的同时，能提供更好的光学性能。非球面镜片一般用来解决广角和变焦镜头中的眩光和边缘变形等问
拆解宾得super a顶级机械单反相机
近些年来经济发展迅速，大家的口袋鼓了，不必再为衣食担忧了，正所谓温饱思淫欲……于是乎兴起了各种烧钱的玩法，玩汽车的，玩自行车的，玩钓鱼的，以及玩相机的。于是乎单反相机从专业相机的神坛上掉下，不再是专业的象征，而是有钱人的玩具而已。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。所谓全民单反，满大街都是数码单反相机，而且好多人第一次买数码相机就直接买单反，可是单反到底是什么又有几个人能知道？ 废话半天……现代人都比较浮躁，看见太多文字就犯困，我先上个图吧 今天的主角华丽登场
Pentax super a 首先来介绍一下这款相机的地位，这款相机是宾得在八十年代开始推出的A系列（1）中等级最高的一款，同时在整个宾得机械相机中这款机器的定位仅次于宾得LX，也就是说Super A 是整个宾得机械相机群中排行第二的一款机器。 这个图就是典型的早期单反相机的样子，机身俯瞰成T字形，机身对应镜头后部有隆起并印有logo——就是印着pentax的这个位置。现代数码单反多数成L型也就是镜头位于机身的一侧，另一侧较大窄，这种设计最初源自奥林巴斯的设计，因为设计较为合理，符合人体工
程学也便于机身内部零件的设计，所以各个品牌开始效仿。说了半天到底什么是单反呢？所谓单反全称应该叫单镜头反光式取景照相机，简称单反，英文名字Single Lens Reflex 缩写SLR 数码单反就是Digital Single Lens Reflex就是DSLR。可是这个名字又如何理解呢？单镜头很好理解就是只有一个镜头。可能九零后的同学就要问了：这不废话么？照相机不都是一个镜头么？那么请有疑问的同学看看下面这张我借来的图：
单反镜头的基本知识
单反镜头的基本知识 不论是应用于传统胶片单反相机的镜头，还是日渐流行的数码单反相机专用镜头，其镜头标识的文字中，都基本包含了镜头属性、焦距参数、光圈参数、所具特点等信息。详细地说上列四点可以归纳为： 镜头属性：通常表示该镜头是AF 卡口还是EF 卡口，通常还包括一些镜头类别的标识； 焦距参数：表示镜头的焦距范围，单位为mm ； 光圈参数：表示镜头的最大光圈系数，有些镜头还标识出镜头的最小光圈系数； 所具特点：表示镜头所采用的特色技术等；这也是后文中重点解释的内容。 这些信息通常的表现方式如“CANON ZOOM LENS EF-S 10 -22mm 1：3.5-4.5 USM ”。根据这些信息，使我们判读出这款镜头的完整参数：佳能原厂EF-S电子卡口自动变焦镜头；焦距范围10 -22mm（超广角2倍变焦）；最大光圈系数3.5-4.5；采用了USM超声波马达。 另外，版本序号也是常见的标识文字内容之一，它表示该镜头在同规格镜头中，主要表述其属于第几代产品。 ================================================== 不同镜头，最先让人去认识的必定是它的焦段，如何辨别和认识不同焦段的常用范围，是最基本、最需要去掌握的知识。 焦段介绍： 10mm左右的焦段，是超广角焦段。主要用于风景摄影，纪实摄影等，照出来的角度非常大，很有冲击力。 24mm左右的焦段，是小广角，主要用于风景摄影，纪实摄影等，旅游纪念照用这个焦段不错。 50mm左右的焦段，是标准焦段，视角平易近人，变形少，主要用于风景摄影，人像摄影，纪实摄影等。 85mm左右的焦段，是中焦段，这个焦段主要用于拍人像，静物等。 200mm左右的焦段，是长焦段，这个焦段常用于抓拍，特写等。 500mm左右的焦段，是超长焦段，这个焦段就可以打鸟了，也就是拍鸟。 500mm以上的超长焦，打鸟更方便，隔一个操场远偷拍很轻松。 长焦，超长焦还经常被用在体育摄影。 总结发言： 镜头上通常有几个数据：焦距(段)\光圈\最近对焦点（PS：现在很多都没有这个参数）比如说：某镜头参数为“18-50mm F2.8-3.5 0.5m-∝”。就是说，这个镜头的焦段是18-50mm，在18mm广角端的最大光圈是2.8，在50mm最大光圈是3.5，最近的对焦点(广
佳能700D说明简介(超详细)
佳能700D说明简介（超详细） 简单的介绍了相机的基本参数后，下面我们来仔细看看佳能EOS 700D的外观。该机延续了前几代机身的设计风格，大面积的蒙皮保证了握持时的手感，从实际上手后的感受而言，与650D并没有太大的差别。佳能EOS 700D依旧保留了备受好评的翻转屏，这对于玩家的高低位取景有着积极的意义。 图为：佳能EOS 700D 佳能EOS 700D在外观上最明显的改变就是模式拨盘。首先这个模式拨盘是可以360度旋转的，给玩家快速调节拍摄模式提供了便利，其次就是模式转盘未使用印刷图标，而采用了金属加工的高质感凸型图标，更美观耐用。
图为：佳能EOS 700D顶部 佳能EOS 700D依旧内置了闪光灯
图为：佳能EOS 700D操控区域 佳能EOS 700D的背部按键设计和佳能EOS 650D的完全一样，都是针对初级用户进行了优化，将常用到的功能都放到了触手可及的地方，并标有相应的说明图示，使用者可以迅速的掌握每个按键的功能。
图为：佳能EOS 700D 看完了相机的整体外观后，我们再来看看该机的细节做工及操控体验。佳能一向对于产品质量有着严苛额度要求，因此700D刚一上手就有一种很踏实的感觉，宽大的手柄以及大面积的蒙皮都给玩家提供了不错的握持感受，同时轻量化的机身也使得相机更加的易于携带。
图为：佳能EOS 700D 佳能EOS 700D顶部有双声道麦克风
如今使用单反相机录制视频已经不是什么新鲜事了，佳能EOS 700D的顶部设计了立体声麦克风，这将更有利于这台机身的独立收声性能。 图为：佳能EOS 700D模式拨盘
单反相机常用名词解释
前言 这一篇日志只做相对粗浅的名词解释，希望能成为摄影初学者的速查表。 【综合】 问：什么是镜头卡口？ 答：可更换镜头的系统（无论是单反相机、旁轴相机还是现在的微单相机、单电相机）的机身与镜头连接处被称为『镜头卡口』。 问题扩展：不同镜头卡口在物理和电器规格上都是互不兼容的，通常我们无法在不损失自动化功能的情况下，将A卡口镜头安装在B卡口的机身上。 问：什么是等效系数？ 答：不同感光元件面积的相机，在使用相同物理焦距的镜头时，实际视角会有所不同。为了便于比较，我们以35mm画幅相机作为基准，从而得到APS-C或其它画幅相机在计算实际视角时的等效系数。 问题扩展：等效系数只与相机的感光元件面积有关，而与镜头的物理焦距无关。 问：什么是小像场镜头或数码专用镜头？ 答：各大厂商均设计、生产了一些APS-C画幅的专用镜头。这些镜头在35mm画幅数码或胶片相机上可能无法使用，或在成像画面的四周出现明显的暗圈。各大厂商对小像场镜头的标识不同，具体为：佳能EF-S（区别于EF）、尼康DX（区别于FX）、索尼DT、宾得DA （区别于FA、DFA）、腾龙Di II（区别于Di）、适马DC（区别于DG）、图丽DX。 问：什么是圆形光圈？ 答：具有圆形光圈叶片的镜头在收缩2-3级光圈后，光圈叶片所形成的通光口径依然是接近正圆的。所以焦外点光源虚化后得到的散景也会更自然、更美丽。圆形的英文是『Circular』，因此圆形光圈常被标识为『CIR』。 问：什么镜头防抖？ 答：以镜头内镜组位移方式抵消拍摄中相机抖动的技术被成为『镜头防抖』。各大厂商对镜头防抖的标识不同，具体为佳能IS（Image Stabilizer）、尼康VR（Vibration Reduction）、索尼OSS（Optical SteadyShot ）、适马OS、腾龙VC（Vibration Compensation）和松下MEGA O.I.S。 问题扩展：与机身防抖（感光元件位移防抖）相比，镜头防抖的最大好处是对远摄镜头的防抖效果更好，同时能在取景过程中获得防抖效果；缺点则是会影响镜头的通光量，并且大多数广角定焦和标准定焦镜头尚且无法实现镜头防抖。 问：什么是反射式镜头？ 答：反射式镜头通常为远摄、超远摄镜头。它借助内部的反射镜组实现了镜头长度和重量的大幅缩小，但也因此无法安装光圈叶片。除美能达/索尼的500mm F8 Reflex之外，其它所有反射式镜头均只能手动对焦。 问题扩展：反射镜头由于特殊的二线性效应而往往能在焦外形成环形散景，这也是摄影爱好者俗称的『甜甜圈』焦外。 问：什么是移轴镜头？ 答：透视的最基本概念是『近大远小』和『平行线条汇聚在无穷远处』，而移轴镜头就是为
佳能单反相机功能件介绍
佳能单反相机功能件介绍 相机能够根据拍摄场景自动进行各种设置 EOS 600D搭载了场景智能自动，可实现自动白平衡、自动亮度优化、自动照片风格、自动曝光和自动对焦这5种自动功能的智能连动。此模式下，相机会依据EOS场景分析系统获得的信息，自行判断并进行符合人物、运动被摄体、自然风光、室外场景、黄昏或高色彩饱和度被摄体等的相应设置。此外，由于搭载了场景智能自动，模式转盘上的标识也进行了重新设计，从原来的全自动模式标示变为由代表自动的“A”和具有进化、统合含义的“+”组合而成的新标识。 相机能够自动识别多种拍摄场景 动作以及分析相机与被摄体的距离等信息，并以这些信息为基础自动判别相应的拍摄场景。相机能够识别的场景包括人物、自然风光、室外、黄昏、高色彩饱和度以及逆光等。然后，相机会根据分析所得信息来恰当地自动调节各种设置等。例如，在拍摄人物时相机会进行自动调节，从而获得较以往更加自然的肌肤颜色。EOS 600D中的自动照片风格也能得到准确控制。此外，自动白平衡和自动亮度优化的性能也得到了提升，使相机可自动控制的场景数量进一步增加。这样，便使拍摄者在拍摄时能更加专注于构图和快门时机的把握。 可根据拍摄场景自动生成照片风格 EOS 600D在佳能自行研发的图像处理功能——照片风格中添加了新开发的“自动”模式。此模式下，相机能够以EOS场景分析系统获得的数据为基础，根据不同场景进行调节，“创造”出恰当的照片风格。在拍摄晴空、含有大片绿色的大自然、室外场景以及黄昏时，蓝天、绿色和晚霞都会表现得十分鲜艳。 依据场景识别的结果调节色调 白平衡是一种能够对不同光源造成的偏色现象进行准确补偿的功能。EOS 600D搭载了能够准确识别拍摄场景的EOS场景分析系统，使自动白平衡的精度得到提升，尤其是可展现出比之前机型更加准确的颜色。
尼康D700介绍
最佳答案 首先说一下啊，你这尼康D700是好照相机！至于配置镜头我有以下解析，请参考： 一、镜头的分类 1、按照品牌分 镜头一般按照品牌区分，比如尼康的镜头，佳能的镜头，宾得镜头，SONY的镜头。请注意的是这些品牌的镜头之间都是不能直接换用的。如果你选择了尼康的单反，那么就很难再使用佳能的镜头了，因为他们的卡口设计不一样。尽管单反的乐趣就是换镜头，但是我们往往发现可以换的镜头其实很少，呵呵，这个是利益所决定的，短期内不可能改变。 品牌区分有一个特殊的镜头群——副厂镜头。 一旦我们买了某个品牌的镜头比如尼康，我们一般来说会选择尼康自己生产的镜头，称之为“原厂镜头”，还可以选择像适马、腾龙、图丽这样的第三方公司为尼康机身生产的镜头，我们称这样不是尼康原厂的厂商生产的镜头为“副厂镜头”。同理，佳能、宾得的机身不仅可以用自己生产的镜头，也可以选择适马、腾龙、图丽为他们生产的配套镜头。 但是因为一个买单反的用户机身大多只买一台，镜头却可能买几个，厂商的利润更多的是体现在镜头以及相关的配件上面，所以尼康、佳能这样既可以生产机身又可以生产镜头的厂商恨不得全世界的人民都只买它们自己的相机和镜头。因此副厂们是很难得到尼康、佳能的技术支持的，所以它们设计生产的部分产品在兼容性上往往会有一些问题，再加上制造经验、质量控制等原因，个体差异会比较大，也就是说你可能运气好买到一个什么问题也没有的镜头，也可能运气更好买到一个什么问题都有的，甚至你连续换几个还是有问题的。 但是总的来说副厂的镜头的质量已经提高很多，除开个别的现象以外已经很多经典的优秀镜头值得去购买，我会在后面专门写副厂镜头的推荐。 2、按照焦段分 传统的135镜头其实一般都是按照焦段来分的，比较传统的大致分法是： 10－17mm为超广角－主要是拍摄风景，尤其是大场景，比如草原、沙漠、大海 17－35mm广角－风景、人文，拍到此一游照的主力焦段，尤其是适合旅行拍摄 35－135mm中焦－人文、人像。这个焦段里面85mm焦段尤其是被推崇为拍人像最佳的焦段，所以我们经常可以看见把85mm F1.8这样的镜头叫做人像头。 50mm－这个焦段据说最符合人眼看出去的视角所以又成为标准焦距，我们经常把50mm的镜头叫“标头”就是这么来的。但是最近又看到文章说42mm才是真正的标准焦距，哎，就不去计较这么多了，既然传统是这样叫的就先这样叫吧。 135－200mm－长焦，比较适合人物特写、拍点儿荷花、舞台什么的等等 135mm以上都算长焦了，一般常用的是到200mm就为止了，但是也有人喜欢拍野生动物、飞鸟的要用到300、400、甚至600mm这样的焦段。但是那些头一支都是数万了，也不是一般人玩得起的，我也没有玩过，就不说了。 微距——专门用来拍昆虫、花朵啊这些小东西的微距镜头。这个焦段比较特殊，但是品种很简单，尼康常见的就是60mm和105mm这两支微距镜头，后面会详细的讲。 我主要讲10－200MM这样的一个最常见、常用也可能是选镜头最头疼的焦段里面的镜头。但是，我特别要强调一点儿的是： 上面所说的焦距都是传统的135相机的焦段，实际上在数码时代这些焦段往往都要换算一下，焦段要乘以一个系数才是真正的实际焦段。比如尼康目前单反机身的系数都是1.5，佳能不同的机型不一样，D400是1.6，值得一提的佳能的5D和大兔子1Ds MARK II是全画