革命样板戏剧本大全 现代京剧 红灯记

革命样板戏剧本大全 现代京剧 红灯记
革命样板戏剧本大全 现代京剧 红灯记

现代京剧红灯记

人物表

李玉和——铁路扳道工人。中国共产党员。

铁梅——李玉和的女儿。

李奶奶——李玉和的母亲。

交通员——八路军松岭根据地交通员。

磨刀人——八路军柏山游击队排长。

慧莲——李玉和家的邻居。

田大婶——慧莲的婆婆。

八路军柏山游击队队长。

游击队员若干人。

卖粥大嫂。

卖烟女孩。

劳动群众甲、乙、丙、丁、戊。

鸠山——日寇宪兵队队长。

王连举——伪警察局巡长。原为秘密共产党员,后叛变投敌。

侯宪补——日寇宪兵队宪补。

伍长——日寇宪兵队伍长。

假交通员——日寇宪兵队特务。

皮匠——日寇宪兵队特务。

日寇宪兵、特务若干人。

第一场接应交通员

[抗日战争时期。初冬之夜。

[北方某地隆滩火车站附近。铁道路基可见。远处山峦起伏。

[幕启:北风凛冽。四个日寇宪兵巡哨过场。

[李玉和手提号志灯,朝气蓬勃,从容镇定,健步走上。

李玉和(唱)【西皮散板】

手提红灯四下看……

上级派人到隆滩。

时间约好七点半,

等车就在这一班。

[风声。铁梅挎货篮迎风而上。

铁梅爹。

李玉和哦。铁梅!(觉得孩子冷,摘下围巾给她围上)今天买卖怎么样?

铁梅哼!宪兵和狗腿子,借检查故意刁难人,闹得人心惶惶,谁还顾得上买东西。李玉和这一群强盗!

铁梅爹,您也得多留点神哪!

李玉和好。铁梅,你回去告诉奶奶,说表叔就要来了。

铁梅表叔?

李玉和对。

铁梅爹,今儿这个表叔是个什么样儿呀?

李玉和小孩子,别老问这个啊。

铁梅回去问奶奶。

李玉和这孩子!

[铁梅下。

李玉和(望着铁梅背影,高兴地)好闺女!

(唱)【西皮原板】

提篮小卖拾煤渣,

担水劈柴也靠她。

里里外外一把手,

穷人的孩子早当家。

栽什么树苗结什么果,

撒什么种子开什么花。

[王连举上。

王连举老李,我找你半天……

[李玉和机警地制止王连举讲话,观察四周。

王连举老李,鬼子的岗哨,今天布置得很严密,看样子好象有什么事!

李玉和我知道。老王,以后我们尽量少见面,有事我临时通知你。

王连举好吧。

[王连举下。

[远处火车汽笛声。李玉和下。灯暗。

[火车轰鸣,飞驰而过。枪声。

[灯亮。交通员从坡上“抢背”下来,晕倒。

[李玉和急上。

李玉和(见状自语)左手戴手套……

[枪声。王连举返回。

王连举这是谁?

李玉和自己人。我背走,你掩护!

王连举好。

[李玉和背交通员下。

[日寇宪兵追喊声、枪声。王连举朝李玉和走的相反方向放了两枪。日寇宪兵将至,王连举为保自己,畏缩颤抖地朝胳膊打了一枪,倒地。

[伍长带日寇宪兵追上。

伍长(问王连举)嗨!跳车的有?

王连举啊?

伍长跳车的有?

王连举哦!(手指李玉和下场的相反方向)在那边。

伍长(惊慌地)卧倒!

[众日寇宪兵慌忙卧倒。

[灯暗。

——幕闭

第二场接受任务

[紧接前场。

[李玉和家内外:门外是小巷。屋内正中放着桌椅,窗户上贴着一只“红

蝴蝶”。右后方是里屋,挂着门帘。

[幕启:北风呼啸,四壁昏暗;李奶奶捻灯,屋中转明。

李奶奶(唱)【西皮散板】

打渔的人经得起狂风巨浪,

打猎的人

【原板】

哪怕虎豹豺狼。

看你昏天黑地能多久!

革命的火焰一定要大放光芒。

[铁梅挎货篮进屋。

铁梅奶奶!

李奶奶铁梅!

铁梅奶奶,我爹说:表叔马上就要来了。(放下货篮)

李奶奶(自语,盼望地)表叔马上就要来了!

铁梅奶奶,我怎么有那么多的表叔哇?

李奶奶哦。咱们家的老姑奶奶多,你表叔就多呗。

[李奶奶补衣服。

铁梅奶奶,那今儿来的是哪个呀?

李奶奶甭问。来了你就知道了。

铁梅嗯。奶奶,您不告诉我,我也知道。

李奶奶知道?你知道个啥?

铁梅奶奶,您听我说!

(唱)【西皮流水】

我家的表叔数不清,

没有大事不登门。

虽说是,虽说是亲眷又不相认,

可他比亲眷还要亲。

爹爹和奶奶齐声唤亲人,

这里的奥妙我也能猜出几分。

他们和爹爹都一样,

都有一颗红亮的心。

[李玉和背交通员急上,推门进屋,示意铁梅关门,注意外边。关切地扶交通员坐下,递水给他喝。

交通员(苏醒)请问你此地可有个扳道的李师傅?

李玉和我就是。

[李玉和、交通员对暗号。

交通员我是卖木梳的。

李玉和有桃木的吗?

交通员有。要现钱。

李玉和好,你等着。

[李玉和示意李奶奶拿灯试探。

李奶奶(举煤油灯看交通员)老乡……

交通员(见暗号不对)谢谢你们救了我,我走啦!

李玉和(高举号志灯)同志!

交通员(激动地)我可找到你啦!

[铁梅接过号志灯,看到了它的作用,惊悟。

[李奶奶示意铁梅提货篮出门巡风。

交通员老李,我是松岭根据地的交通员。(从鞋底取出密电码)这是一份密电码。

[李玉和郑重地接受。

交通员你把它转送柏山游击队,明天下午在破烂市粥棚,有个磨刀的人和你接头。

暗号照旧。

李玉和暗号照旧。

交通员老李,这个任务很艰巨呀!

李玉和放心吧,我一定完成任务!

交通员好。老李,时间紧迫,我得马上回去。

李玉和同志,你的身体……?

交通员刚才是摔晕了,现在我能走了。

李玉和好。等一等,我给你换件衣服。

[李玉和拿衣服给交通员换上。

李玉和(郑重叮嘱)敌人正在到处搜查,情况很紧,路上你要多加小心!

交通员老李,你放心吧!

李玉和同志……

(唱)【二黄快三眼】

一路上多保重——山高水险,

沿小巷过短桥僻静安全。

为革命同献出忠心赤胆一一,

[送交通员下,铁梅进屋。

(接唱)

烈火中迎考验重任在肩。

决不辜负党的期望我力量无限,

天下事难不倒共产党员!

[警车声响,李玉和机智果断,示意李奶奶吹灯。

[李玉和持密电码“亮相”。

[灯暗。

——幕闭

第三场粥棚脱险

[次日下午。

[破烂市粥棚。

[幕启:群众丙坐着喝粥。群众甲、乙走进坐下喝粥。

[粥棚近处,坐着卖烟的女孩。群众丁买烟下。

[李玉和一手提号志灯,一手提饭盒,沉着机警地走上。

李玉和(唱)【西皮摇板】

破烂市我把亲人访,

饭盒里面把密件藏。

千万重障碍

【垛板】

难阻挡,

定要把它送上柏山岗。

群众丙(站起)李师傅!

李玉和哦。(关心地)老张啊,你的伤好了吗?

群众丙好多了。

李玉和哦。往后可要多加小心哪!

群众丙嗳。(自语)这年头,碰上日本鬼子,坐车不给钱,还打人!这是什么世道!

[群众丙下。

[李玉和走进粥棚,把号志灯挂在柱子上。

群众甲

李师傅来了,这边坐。

群众乙

李玉和(亲切地)你们坐。

卖粥大嫂李师傅您喝碗粥啊?

李玉和好。大嫂,近来你的买卖怎么样啊?

卖粥大嫂咳!凑合着吧。(盛粥递给李玉和)

[群众戊上。

群众戊掌柜的,给我来碗粥。(接过粥刚要喝)掌柜的,这粥什么味?都发了霉啦!

群众甲嘿!这是配给的混合面!

卖粥大嫂没法子!

群众乙哎哟!(砂子硌牙,啐出)硌着了我啦!

群众甲这里头尽是砂子!

群众乙哼!真拿咱们不当人呐!

群众甲小声点,别找倒霉呀!

群众乙这怎么吃?没法活呀!

李玉和(感同身受)唱【西皮流水】

有多少苦同胞怨声载道,

铁蹄下苦挣扎仇恨难消,

春雷爆发等待时机到,

英勇的中国人民岂能够俯首对屠刀!

盼只盼柏山的同志早来到一一

[磨刀人上。

磨刀人(唱)【西皮摇板】

为访亲人我四下瞧。

红灯高挂迎头照,

我吆喝一声:“磨剪子来抢菜刀!”

李玉和(接唱)

磨刀人盯住红灯注意看,

又对我扬起左手要找话谈。

我假作闲聊对暗号——

[正要与磨刀人接关系,突然警车声响,日寇宪兵冲上,磨刀人为掩护李

玉和,故意把磨刀凳碰倒,将敌人引向自己。

李玉和【散板】

他引狼扑身让我过难关。

[机智而镇定地边唱边把喝剩的粥倾倒在饭盒里。

李玉和大嫂,再来一碗。

[李玉和让卖粥大嫂把粥盛在饭盒里。

[日寇宪兵搜完磨刀人,斥磨刀人下。转而检查李玉和。

[李玉和趁机主动地把饭盒递给日寇宪兵检查,日寇宪兵嗅到霉味,推开,搜身毕,挥手让走。

[李玉和拿起饭盒和号志灯,泰然自若,从容走至正场,微微一笑,诳过

敌人;转身,昂首迈开胜利的步伐。

[灯暗。

——幕闭

第四场王连举叛变

[下午。

[鸠山办公室。

[幕启:鸠山正接电话。

鸠山哦,哦!哦!……怎么,掐断了?……哦,请你放心,密电码一定会弄到手里……限期破案!是!是!(放下耳机。自语)好厉害的共产党啊!司

令部刚刚找到一点线索,很快地就被他们掐断了!共产党厉害呀!

[伍长、侯宪补上。

伍长报告,各处搜查,跳车的没有。抓来一些可疑分子。

鸠山哼!抓了一些可疑分子又有什么用处?那个跳车人是共产党的交通员,他身上带着一份极其重要的密电码,如果这份密电码落到柏山游击队手里,

于我们帝国是大大的不利!

伍长是!

鸠山王巡长?

侯宪补他来了。

鸩山叫他进来。

侯宪补是。(向内)王巡长!

[王连举挎着一只受伤的胳膊走进。侯宪补下。

王连举队长阁下!(敬礼)

鸠山哦!勇敢的年轻人,你吃苦了!我代表司令部授给你一枚三级勋章。(给王连举戴上勋章)

王连举多谢队长。

鸠山(唱)【西皮原板】

只要你忠心为帝国卖力气,

飞黄腾达有时机。

有道是:苦海无边回头是岸,

就看你知趣(冷笑)不知趣!

王连举队长阁下,您的话我不明白。

鸠山哼!你应该明白!我问你:那个跳车人能够距离你三公分开枪吗?

王连举队长阁下……

鸠山年轻人,快说实话吧。谁是你的同党?

王连举(脱口而出)同党!

鸠山对!事情很清楚,那个跳车人如果没有他的同党接应、同党掩护,他能长翅膀飞走吗?

王连举队长阁下,当时我中了枪弹,跌倒在地,跳车人怎么走的,我怎么能知道啊?

鸠山你当然知道。如果你说你不知道,为什么自己打自己一枪?

[王连举一惊。

鸠山(步步逼近)年轻人,快讲实活,谁是地下共产党?谁是同党接应人?交通员藏在哪里?密电码又落到谁的手里?统统地讲出来,我这里勋章和奖

金是大大的有啊。

王连举队长阁下,您的话我怎么越听越糊涂。

鸠山哼……!这么一说你应该清醒清醒啦!来!

伍长有。

鸠山带下去清醒清醒!

伍长是。来人!

[二日寇宪兵上。

伍长带下去!

王连举(怕死求活)队长阁下……

伍长(狰狞地)嘿!(踢倒王连举〕

[二日寇宪兵摁住王连举。

王连举我……冤枉!

鸠山打!

伍长带走!带走!

[王连举喊“冤枉”,被二日寇宪兵拉下。伍长随下。

鸠山哼!用重刑撬开他的嘴,定叫他招出同党人!

[伍长上。

伍长报告队长,他招了!

鸠山同党人是谁?

伍长扳道夫李玉和。

鸠山(似曾见过)李玉和!?……

[灯暗。

——幕闭

第五场痛说革命家史

[黄昏。

[李玉和家内外。

[幕启:李奶奶在屋内,盼望李玉和。

李奶奶(唱)【西皮摇板】

时已黄昏,玉和儿未回转。、

[铁梅从里屋出。警车声响。

铁梅(唱)【垛板】

街市上乱纷纷,惦念爹爹心不安。

[李玉和提着饭盒和号志灯上,敲门。

李玉和铁梅。

铁梅我爹回来啦!

李奶奶快开门去!

铁梅(开门)爹爹!

李奶奶玉和。

李玉和妈!

李奶奶可回来啦!接上了吗?(接过号志灯和饭盒)

李玉和没有。(脱下大衣)

李奶奶出什么事了?

李玉和妈!

(唱)【西皮流水】

在粥棚正与磨刀师傅接关系,

警车叫跳来下鬼子搜查急。

磨刀人引狼扑身掩护我,

抓时机打开饭盒藏秘密。

密电码埋藏粥底搜不去——

铁梅磨刀叔叔可真好!

李奶奶玉和,密电码哪?

李玉和妈!(亲切、秘密地接唱)

防意外我把它安全转移。

铁梅爹,您可真有办法呀!

李玉和铁梅,这件事你都知道了,这可比性命还要紧,宁可掉脑袋,也不能露底呀!懂吗?

铁梅我懂!

李玉和嗬!懂!瞧这丫头!

铁梅爹……

李玉和呵……

[天色渐黑,李奶奶拿过煤油灯。

李奶奶呵……瞧你们这爷儿俩……

李玉和妈,我有事再出去一趟。

李奶奶可要小心。早点回来!

李玉和嗳,您放心吧。

铁梅爹,给您戴上围巾。(给李玉和围好围巾)爹,您可要早点回来!

李玉和(爱抚地)放心吧,啊。(出门)

[李玉和下。

[铁梅关门。

[李奶奶虔诚地擦着号志灯。铁梅凝神注视。

李奶奶铁梅,来,奶奶把红灯的事讲给你听听。

铁梅嗳。(高兴地走到桌旁,坐下)

李奶奶(郑重地)这盏红灯,多少年来照着咱们穷人的脚步走,它照着咱们工人的脚步走哇!过去,你爷爷举着它;现在是你爹举着它,孩子,昨晚的事

你知道,紧要关头都离不开它。要记住:红灯是咱们的传家宝哇!

铁梅哦。红灯是咱们的传家宝?

[李奶奶满怀信心地望着铁梅,走进里屋。

[铁梅拿起号志灯,端详,深思。

铁梅(唱)【西皮散板】

听罢奶奶说【摇板】红灯,

言语不多道理深。

为什么爹爹、表叔【原板】不怕担风险?

为的是:救中国,救穷人,打败鬼子兵。

我想到:做事要做这样的事,

做人要做这样的人。

铁梅呀!【垛板】年龄十七不算小,

为什么不能帮助爹爹操点心?

好比说:爹爹挑担有千斤重,

铁梅你应该挑上八百斤。

[李奶奶从里屋出。

李奶奶铁梅,铁梅!

铁梅奶奶!

李奶奶孩子,你在想什么哪?

铁梅我没想什么。

[隔壁孩子哭声。

李奶奶是龙儿在哭吧?

铁梅可不是吗!

李奶奶唉,又没吃的了!咱们家还有点玉米面,快给他们送去。

铁梅嗳!(盛面)

[慧莲上,敲门。

慧莲李奶奶!

铁梅慧莲姐来了。

李奶奶快给她开门去!

铁梅嗳!(开门。慧莲进)慧莲姐。

李奶奶(关切地)慧莲哪!孩子的病怎么样了?

慧莲唉!哪儿顾得上给孩子瞧病啊!这年头,找我来缝缝补补、洗衣服的人越来越少了,家里老是吃了上顿没下顿,现在又揭不开锅了。

铁梅慧莲姐,给你这个。(递面)

慧莲(十分激动)……

李奶奶快拿着。正要叫铁梅给你送去哪。

慧莲(接面)您待我们太好啦!

李奶奶别说这个。有堵墙是两家,拆了墙咱们就是一家子。

铁梅奶奶,不拆墙咱们也是一家子。

李奶奶铁梅说得对!

[孩子的哭声又大了。

田大婶(内喊)慧莲!慧莲!

[田大婶上,进屋。

铁梅大婶。

李奶奶她大婶,这边坐。

田大婶不啦,孩子又哭啦,慧莲,回家看孩子去。(见慧莲手中面,感动)……李奶奶先给孩子做点吃的。

田大婶可你们家也不富裕呀!

李奶奶咳!(热情地)咱们两家不分你我,就不要说这些了!

田大婶我们回去啦。

李奶奶别着急,慢走。

[田大婶、慧莲下。

铁梅(关门)奶奶,慧莲姐一家可真够苦的!

李奶奶是啊。当初。她公爹是铁路上的搬运工人,叫火车给轧死了!日本鬼子不给抚恤金,还把她丈夫抓了去做苦力。铁梅,两家是同仇共苦的工人,要

尽力照顾他们。

[假交通员上。敲门。

铁梅谁呀?

假交通员李师傅在这儿住吗?

铁梅找我爹的。

李奶奶开门。

铁梅嗳!(开门)

[假交通员进屋,急忙关门。

李奶奶你是……

假交通员我是卖木梳的。

李奶奶有桃木的吗?

假交通员有。要现钱。

铁梅好,你等着!

[假交通员转身放下“捎马子”。

[铁梅要拿号志灯,李奶奶急拦,拿起煤油灯,试探对方,铁梅恍然大悟。假交通员(回身见灯)哎呀,我找到你们了!谢天谢地,可真不容易呀!

[铁梅由吃惊变为愤慨,怒不可遏。

李奶奶(识破奸计,镇静地)掌柜的,快把木梳拿出来,让我们挑挑哇!

假交通员哎!老奶奶,我是来取密电码的!

李奶奶丫头,他说的是什么?

假交通员哎!您别打岔呀!老奶奶,这密电码是共产党重要文件,有关革命的前途,您快给我吧!

铁梅(怒逐之)哎呀,你罗嗦啥?你快走!

假交通员咳,别别别……

铁梅你走!

[铁梅推假交通员出门,狠狠地把“捎马子”扔到他怀里,猛地将门关上。

铁梅奶奶!

[李奶奶急忙制止铁梅说话。

[假交通员招来二便衣特务,示意监视李家,分下。

铁梅奶奶,我差点上了他的当!

李奶奶孩子,一定是出了叛徒,泄漏了机密!

铁梅奶奶,那怎么办哪?

李奶奶(秘密地)快把信号揭下来!

铁梅什么信号啊?

李奶奶玻璃上那个“红蝴蝶”!

铁梅(惊悟)哦!(欲揭)……

李奶奶铁梅!开开门,用门挡住亮,你揭信号,我扫地掩护你。快,快!

[铁梅开门,李玉和一步跨进屋里,关门。铁梅震惊,李奶奶手中笤帚落

地。

李玉和(察觉发生意外)妈,出事啦?

李奶奶外面有狗!

[李玉和一无所惧,对敌情作出判断。

李奶奶孩子!孩子……

李玉和妈,我可能被捕!(郑重叮嘱)密电码藏在西河沿老槐树旁边的石碑底下。

您要想尽一切办法,把它交给磨刀师傅!暗号照旧!

李奶奶暗号照旧!

李玉和对。您要多加小心哪!

李奶奶孩子,放心吧!

铁梅爹……

[侯宪补上,敲门。

侯宪补李师傅在家吗?

李玉和妈,他们来了。

铁梅爹!您……

李玉和铁梅,开门去!

铁梅嗳!

[铁梅开门,趁机揭去“红蝴蝶”。

侯宪补(进门)哦,你就是李师傅吧?

李玉和是啊。

侯宪补鸠山队长请你去喝酒。(递请帖)

李玉和哦!鸠山队长请我赴宴?

侯宪补哎!

李玉和哎呀,好大的面子!(蔑视地掷请帖于桌)

侯宪补交个朋友嘛。李师傅,请吧!

李玉和请!(对李奶奶,坚定而庄重地)妈,您多保重。我走啦!

李奶奶等等!铁梅,拿酒去!

铁梅嗳!(进里屋取酒)

侯宪补嗐!老太大,酒席宴上有的是酒,足够他喝的啦。

李奶奶呵……穷人喝惯了自己的酒,点点滴滴在心头。(接过铁梅拿来的酒,对着李玉和,庄严、深情地为李玉和壮别)孩子,这碗酒,你,你把它喝下

去!

李玉和(庄重接酒)妈,有您这碗酒垫底,什么样的酒我全能对付!(一饮而尽)谢,谢,妈!

(雄伟地)(唱)【西皮二六】

临行喝妈一碗酒,

浑身是胆雄赳赳。

鸠山设宴和我交“朋友”,

千杯万盏会应酬。

时令不好风雪来得骤,

妈要把冷暖时刻记心头。

铁梅爹!(扑向李玉和,哭)

李玉和(亲切地、含义深长地接唱)

小铁梅出门卖货看气候,

来往“帐目”要记熟。

困倦时留神门户防野狗,

烦闷时等候喜鹊唱枝头。

家中的事儿你奔走,

要与奶奶分忧愁。

铁梅爹!(扑在李玉和怀里哭)

侯宪补李师傅,走吧!

李玉和孩子,不要哭,往后要多听奶奶的话。

铁梅嗳!

李奶奶铁梅,开开门,让你爹“赴宴”去!

李玉和妈,我走啦。

[李玉和与李奶奶紧紧握手,相互鼓舞,坚持斗争。

[铁梅开门。一阵狂风。李玉和昂首阔步,迎风而去。

[侯宪补跟出。

[铁梅拿围巾追出,喊:“爹!”

[特务甲、乙、丙冲上,拦住铁梅。

特务甲站住!回去!

[将铁梅逼回。众特务进门。

铁梅奶奶!……

特务甲搜!不许动!

[众特务搜查,四处乱翻。一特务从里屋搜出一本黄历,翻看,扔掉。

特务甲走!

[众特务下。

铁梅(关好门,放下“卷窗”,环视屋内)奶奶!(扑到奶奶怀里痛哭。少顷)奶奶,我爹……他还能回来吗?

李奶奶你爹……

铁梅爹……

李奶奶铁梅,眼泪救不了你爹!不要哭。咱们家的事应该让你知道了!

铁梅奶奶,什么事啊?

李奶奶坐下,奶奶跟你说!

[李奶奶眼望围巾,革命往事,闪过眼前;新仇旧恨,涌上心头。

[铁梅搬小凳傍坐在奶奶身边。

李奶奶孩子,你爹他好不好?

铁梅爹好!

李奶奶可是爹不是你的亲爹!

铁梅(惊异)啊!您说什么呀?奶奶!

李奶奶奶奶也不是你的亲奶奶!

铁梅啊!奶奶!奶奶,您气糊涂了吧?

李奶奶没有。孩子,咱们祖孙三代本不是一家人哪!(站起)你姓陈,我姓李,你爹他姓张!

(唱)【二黄散板】

十七年风雨狂怕谈以往,

怕的是你年幼小志不刚,

几次要谈我口难张。

铁梅奶奶,您说吧。我不哭。

李奶奶【慢三眼】

看起来你爹此去难回返。

奶奶我也难免被捕进牢房。

眼见得革命的重担就落在了你肩上,

【垛板】

说明了真情话,铁梅呀,你不要哭,莫悲伤,

要挺得住,你要坚强,

【原板】

学你爹心红胆壮志如刚!

铁梅奶奶,您坐下慢慢他说!

[铁梅扶李奶奶坐下。

李奶奶咳!提起话长啊!早年你爷爷在汉口的江岸机务段当检修工人。他身边有两个徒弟:一个是你的亲爹叫陈志兴。

铁梅我的亲爹陈志兴?

李奶奶一个是你现在的爹叫张玉和。

铁梅哦!张玉和?

李奶奶那时候,军阀混战,天下大乱哪!后来,(站起)毛主席共产党领导着中国人民闹革命!民国十二年二月,京汉铁路工人在郑州成立了总工会,洋

鬼子走狗吴佩孚硬不让成立!总工会一声号令,全线的工人都罢了工。江

岸一万多工人都上大街游行呀!就在那天的晚上,天也是这么黑,也是这

么冷。我惦记着你爷爷,坐也坐不稳,睡也睡不着,在灯底下缝补衣裳。

一会儿,忽听得有人敲门,他叫着:“师娘,开门,您快开门!”我赶紧

把门开开,啊!急急忙忙地走进一个人来!

铁梅谁呀?

李奶奶就是你爹!

铁梅我爹?

李奶奶嗯,就是你现在的爹。只见他浑身是伤!左手提着这盏号志灯!

铁梅号志灯?

李奶奶右手抱着一个孩子!

铁梅孩子……

李奶奶未满周岁的孩子……

铁梅这孩子……

李奶奶不是别人!

铁梅他是谁呀?

李奶奶就是你!

铁梅我?

李奶奶你爹把你紧紧地抱在怀里,他含着眼泪,站在我面前。他叫着:“师娘!

师娘!”他两眼直瞪瞪地望着我,半晌说不出话来。我心里着急,催着他

快说。他……他说:“我师傅跟我陈师兄都……牺牲了!这孩子是陈师兄

的一条根,是革命的后代。我要把她抚养成人,继承革命!”他连叫着:

“师娘啊!师娘!从此以后,我就是您的亲儿子,这孩子就是您的亲孙

女。” 那时候,我……我就把你紧紧地抱在怀里!

铁梅奶奶!(扑在奶奶怀里)

李奶奶挺起来!听奶奶说!

(唱)【二黄原板】

闹工潮你亲爹娘惨死在魔掌,

李玉和为革命东奔西忙。

他誓死继先烈红灯再亮,

擦干了血迹,葬埋了尸体,又上战场。

到如今日寇来烧杀掠抢,

亲眼见你爹爹被捕进牢房。

记下了血和泪一本账,

【垛板】

你须要:立雄心,树大志,

要和敌人算清账,

血债还要血来偿!

铁梅(唱)【二黄原板】

听奶奶讲革命英勇悲壮,

却原来我是风里生来雨里长,

奶奶呀!十七年教养的恩深如海洋。

【垛板】

今日起志高眼发亮,

讨血债,要血偿,前人的事业后人要承担!

我这里举红灯光芒四放——

爹!

【快板】

我爹爹象松柏意志坚强,

顶天立地是英勇的共产党,

我跟你前进决不徬徨。

红灯高举闪闪亮,

照我爹爹打豺狼。

祖祖孙孙打下去,

打不尽豺狼决不下战场!

[铁梅和李奶奶高举号志灯,“亮相”。红光四射。

[灯暗。

——幕闭

第六场赴宴斗鸠山

[紧接前场。

[鸠山会客室。桌上摆着酒席。

[幕启:侯宪补上。

侯宪补李师傅请吧。

[李玉和从容镇静,坚定走上。侯宪补下。

李玉和(唱)【二黄原板】

一封请帖藏毒箭,

风云突变必有内奸。

笑看他刀斧丛中摆酒宴,

我胸怀着革命正气、从容对敌、巍然如山。

[鸠山上。

鸠山哦,老朋友,你好啊?

李玉和哦,鸠山先生,你好啊?

[鸠山要与李玉和握手,李玉和视若无睹,鸠山尴尬地将手缩回。

鸠山哎呀!好不容易见面哪!当年在铁路医院我给你看过病,你还记得吗?

李玉和噢,那个时候,你是日本的阔大夫,我是中国的穷工人,你我是“两股道上跑的车”,走的不是一条路啊!

鸠山呃!不管怎么说,我们总不是初交吧!

李玉和(虚与周旋)那就请你多“照应”罗!

鸠山所以,请你到此好好地叙谈叙谈。来,请坐,请坐。老朋友,今天是私人宴会,我们只叙友情,不谈别的,好吗?

李玉和(应对自若,探敌虚实)我是个穷工人,喜欢直来直去,你要说什么你就说什么!

鸠山痛快!痛快!来来来,老朋友,先干上一杯。

李玉和鸠山先生,你太客气了。实在对不起呀,我不会喝酒!(推开酒杯,掏出烟袋,划火抽烟)

鸠山不会喝?唉!中国有句古语:“人生如梦”,转眼就是百年哪!正所谓:“对酒当歌,人生几何?”

李玉和(卑视地吹灭火柴)是啊,听听歌曲,喝点美酒,真是神仙过的日子。鸠山先生,但愿你天天如此,“长命百岁”!(讽刺地掷火柴于地)

鸠山呃……(尴尬一笑)老朋友,我是信佛教的人,佛经上有这样一句语,说是:“苦海无边,回头是岸”。

李玉和(反击)我不信佛。可是我也听说有这么一句话,叫做:“道高一丈,魔高一丈”!

鸠山好!讲的好!老朋友,我们所讲的,只不过是一种信仰。其实呢,最高的信仰,只用两个字便可包括。

李玉和两个字?

鸠山对。

李玉和两个什么字啊?

鸠山“为我”。

李玉和哦,为你!

鸠山不,为自己。

李玉和(佯装不解)“为自己”?

鸠山对。老朋友,“人不为己,天诛地灭”呀!

李玉和怎么?人不为己,还要天诛地灭?

鸠山这是做人的诀窍。

李玉和哦!做人还要有诀窍?

鸠山做什么都要有诀窍!

李玉和哎呀,鸠山先生,你这个诀窍对我来说,真好比:擀面杖吹火,一窍不通!

[鸠山一震。

鸠山老朋友,不要开玩笑了!就请你来帮帮我的忙吧!

李玉和我是个穷工人,能帮你什么忙啊?

鸠山好啦,不必兜圈子了,快把那件东西交给我!

李玉和啥东西?

鸠山密电码!

李玉和哈……什么电马电驴的,我就会扳道岔,从来没玩过那个玩艺儿!

鸠山(威胁地)老朋友,要是敬酒不吃吃罚酒的话,可别怪我不懂得交情!

李玉和(从容地)那就随你的便吧!

[鸠山示意,王连举上。

鸠山老朋友,你看看这是谁呀!

[李玉和目光如电,王连举龟缩胆颤。

[鸠山示意王连举向前劝降。

王连举老李,你不要……

李玉和住口!

王连举老李,你不要太死心眼儿了……

李玉和(拍案而起,奋臂怒斥)无耻叛徒!

(唱)【西皮快板】

屈膝投降真劣种,

贪生怕死可怜虫。

敌人的威胁和利诱,

我时时向你敲警钟!

你说道:“既为革命不怕死”,

为什么背叛来帮凶?

敌人把你当狗用。

反把耻辱当光荣,

到头来,人民定要审判你,

变节投敌罪难容!

[李玉和的革命正气,使叛徒心惊胆颤,躲到鸠山背后。

鸠山(自以为得意)呃!老朋友,不要发火。呵……(挥令王连举下)老朋友,这张王牌我本不愿意拿出来,可是你逼得我走投无路哇,所以,我是不得

不这样做呀!

李玉和(迎头痛击)哼!我料定你会这样做的!你这张王牌,不过是一条断了脊梁骨的赖皮狗!鸠山,我不会使你满意的!

鸠山(诡计失败,凶相毕露)李玉和,我干的这一行,你不会不知道吧?我是专给下地狱的人发放通行证的!

李玉和(针锋相对)哼!我干的这一行,你还不知道吗?我是专去拆你们地狱的!鸠山你要知道,我的刑具是从不吃素的!

李玉和(蔑视地)哼!那些个东西,我早就领教过啦!

鸠山(妄图恐吓)李玉和,劝你及早把头回,免得筋骨碎!

李玉和(压倒敌人)宁可筋骨碎,决不把头回!

鸠山宪兵队里刑法无情,出生入死!

李玉和(斩钉截铁,字字千钧)共产党员钢铁意志,视死如归!鸠山!

(痛斥日寇)(唱)【西皮原板】

日本军阀豺狼种,

本性残忍装笑容。

杀我人民侵我国土,

【快板】

说什么“东亚共荣”不“共荣”!

共产党毛主席领导人民闹革命,

抗日救国几亿英雄。

你若想依靠叛徒起效用,

这才是水中捞月一场空!

鸠山来人!

[伍长、二日寇宪兵上。

鸠山(唱)【西皮散板】

我五刑俱备叫你受用!

[李玉和斗志昂扬,敞怀“亮相”。

李玉和(冷笑)哼……

伍长走!

李玉和(接唱)

你只能把我的筋骨松一松。

伍长带走!

[二日寇宪兵拉李玉和。

李玉和不用伺候!

[李玉和略一挥臂,二日寇宪兵踉跄后退。

[李玉和从容扣钮,拿起帽子,掸灰;转身,背手持帽,以压倒一切敌人的气魄,阔步走下。

[伍长、二日寇宪兵随下。

鸠山(精神上被完全击败,无可奈何地)好厉害呀!

念【扑灯蛾】

共产党人,为什么比钢铁还要硬?

我软硬兼施全落空。

但愿得重刑之下他能招供——

[伍长上。

伍长报告,李玉和宁死不讲!

鸠山宁死不讲?

伍长队长,我带人到他家再去搜!

鸠山算了。共产党人机警得很,恐怕早就转移了!

伍长是!

鸠山把他带上来!

伍长带李玉和!

[二日寇宪兵拖李玉和上。李玉和身带伤痕,血迹殷红;英气勃勃,逼近鸠山,“翻身”,扶椅挺立。

李玉和(唱)【西皮导板】

狼心狗肺贼鸠山!

鸠山密电码,你交出来!

李玉和鸠山!

【快板】

任你毒刑来摧残,

真金哪怕烈火炼,

要我低头难上难!

哈……

[英雄气慨,令群敌心胆俱颤。

[李玉和“亮相”。

[灯暗。

——幕闭

第七场群众帮助

[几天以后。上午。

[李玉和家内外。

[幕启:门外不远处坐着特务假扮的皮匠,监视李家。

[磨刀人远处吆喝“磨剪子来抢菜刀”上;再吆喝,并机警地观察,见信

号撤去,又见特务,决定待机再接线。

[同时,李奶奶、铁梅闻声从里屋出,注视窗外。

[磨刀人很自然地吆喝着下。特务窥视,未发现破绽。

李奶奶铁梅,这位磨刀师傅,说不定是来接关系的!

铁梅奶奶,我拿着红灯找他试探试探,看是不是自己人。

李奶奶不行,门外有狗,你出不去呀!

铁梅哎呀!是啊,我可怎么出去哪?(思索)奶奶,我有主意了!我从慧莲姐他们家出去!

李奶奶孩子,你怎么过去呀?

铁梅前些日子,里屋床底下墙根儿的那块石头活动了,帮我爹修的时候,我还挪开钻过去玩儿过哪!

李奶奶怎么,你还钻过去啦!

铁梅过去就是慧莲姐他们房子里!

李奶奶好!让田家帮帮忙。就从那儿走!铁梅,你爹说的暗号你记清楚了没有?铁梅我记清楚了。

李奶奶好。你要是追上那位磨刀师傅,对准了暗号,接上了关系,就到西河沿老槐树旁边的石碑底下去取密电码!

铁梅老槐树旁边的石碑底下?

李奶奶孩子!你不是听你爹讲过吗?可不能有一点马虎哇!

铁梅奶奶,您放心吧!

李奶奶小心!

铁梅嗳。

[铁梅拿号志灯,进里屋,下。

[皮匠抽烟无火,扔掉空火柴盒。上前敲门。

皮匠开门!

李奶奶谁呀?

皮匠缝鞋匠。

李奶奶等着!(开门)

皮匠(进门)老太太。

李奶奶你要干什么?

皮匠借火使使。

李奶奶柜橱上有。

皮匠嗳。老太太,姑娘哪?(点烟)

李奶奶病啦。

皮匠病了?在哪儿呢?

李奶奶里屋躺着哪。

皮匠哦!好,谢谢。(出门)

李奶奶这条狗!

[皮匠招二特务上,耳语。李奶奶正要关门,二特务推门进屋。

李奶奶干什么的?

特务乙查户口!

特务甲你孙女哪?

李奶奶病啦。

特务乙病了?在哪儿呢?

李奶奶里屋躺着哪。

特务乙叫她起来!

李奶奶孩子病了,让她歇会儿。

特务乙躲开!(拖开李奶奶欲掀门帘)

[帘内声:“奶奶,谁呀?”

李奶奶查户口的!

[二特务相对无奈,出门下。李奶奶关门,回身惊望。

[慧莲从里屋出。

李奶奶啊!慧莲你怎么过来啦?

慧莲李奶奶!

(唱)【西皮流水】

铁梅已从我家走,

我婆婆叫我送信免您担忧。

过来时正遇特务盘问您,

骗敌人,我装作铁梅睡在床上头。

铁梅回来再从我家过,

有我掩护您就别发愁。

李奶奶(感激地)你们帮了我们的大忙了!

[铁梅从里屋出。

铁梅奶奶,慧莲姐!

慧莲铁梅,你可回来了!

李奶奶要不是慧莲,事情可就闹大了。

慧莲你回来就好了,我也该回去看看啦。

铁梅谢谢你!

[慧莲进里屋,下。

李奶奶铁梅,快把那儿收拾好!

[铁梅进屋里。李奶奶挂好号志灯,铁梅复出。

李奶奶孩子,追上那位磨刀师傅了吗?

铁梅唉!我找了好几条街也没追上。我怕时间太长了,被特务发现,就赶快回来啦!

李奶奶哦!

[侯宪补上。令皮匠离去。敲门。

铁梅谁呀?

侯宪补鸠山队长看你们来了。

铁梅奶奶!

李奶奶铁梅,我要是被捕,你要想尽一切办法取出密电码,上柏山!

铁梅您放心吧!

侯宪补开门哪!

李奶奶开门去!

铁梅嗯!(开门)

[鸠山上,进屋,侯宪补随进,侍立。

鸠山哦,老人家,你好哇!

李奶奶你是鸠山先生?

鸠山不敢。鸠山。

李奶奶请等一等,我收拾一下跟你走!

鸠山呃,我不是那个意思。老人家,李玉和讲有件东西交给你啦。

李奶奶啥东西?

鸠山密电码!

李奶奶丫头,他说的是什么?

鸠山就是一本书。

李奶奶书?

鸠山对。

李奶奶鸠山先生。

(唱)【西皮原板】

我一家饥寒交迫度时光,

三代人都不识字,哪里有书在家中藏?

鸠山(接唱)

李玉和已讲明,岂能把我诳?

铁梅(接唱)

让我爹爹自来取,何劳你空忙!

鸠山好啦,好啦!你们要是交出这本书,李玉和马上可以回家,给他个副科长,我保你们富贵荣华。

李奶奶哼!

(唱)【流水】

我看那富贵荣华如粪土,

穷苦人淡饭粗茶分外香。

你既然费尽心机来察访——

(向铁梅)给他找找看。

[铁梅进里屋取出黄历,交李奶奶。

李奶奶(对鸠山)(唱)【原板】

免得你空手而回徒劳一场。

(递“书”给鸠山)

鸠山不错!就是它!就是它!黄历?(翻看)要带回去研究研究它。老人家,是不是去见见你的儿子!

李奶奶好!铁梅,好好看家!

鸠山不!小姑娘也一起去!

铁梅奶奶,咱们走!

样板戏

样板戏 所谓样板戏是“文化大革命”中一个特殊的词语,是江青等人把当时一批文艺作品视为开无产阶级文艺新纪元的代表所赐的封号。样板戏是由现代京剧等改编移植的一种戏剧形式。“样板戏”的正式名称为“革命样板戏”。所有的“样板戏”都是在“京剧现代戏”和小说、电影、话剧以及民族新歌剧的基础上产生的,而“京剧现代戏”,又主要是根据“沪剧”、“淮剧”和“话剧”等戏剧形式移植的。1966年12月26日《人民日报》发表的《贯彻执行毛主席文艺路线的光辉样板》一文,首次将京剧《红灯记》、《智取威虎山》、《沙家浜》、《海港》、《奇袭白虎团》,芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》和“交响音乐”《沙家浜》并称为“江青同志”亲自培育的八个“革命艺术样板”或“革命现代样板作品”。1967年5月31日《人民日报》社论《革命文艺的优秀样板》一文,正式提出了“样板戏”一词。之后又出现了京剧《龙江颂》、《红色娘子军》、《平原作战》、《杜鹃山》等第二批“样板戏”。 样板戏在中国的遭遇是富于戏剧性的。“文化大革命”中它被捧上了天,成了无产阶级解决自己文艺方向的标志。“文化大革命”后,随着江青一伙的垮台,它受到批判和否定。80年代后期以来,重新开始与观众见面。有欢迎,有质疑。如样板戏的盒带在1991年底1992年初的音像市场上,发行量高居榜首。而同一出京剧《智取威虎山》1994年在上海受到冷遇,在南京则吸引了众多观众。对样板戏的重新亮相,有人叫好,有人坚决否定之。老作家巴金说:“我好些年不听‘样板戏’,我好像也忘了它们。可是春节期间意外地听见人清唱样板戏,我有一种毛骨悚然的感觉。”作家邓友梅说:“京剧样板戏原作比较好,江青改编后带了帮派气味儿,文革时期我被折磨,一听高音喇叭放样板戏,就像用鞭子抽我,我不主张更多地演样板戏。”而当年在《红灯记》中饰李铁梅的刘长瑜说:“样板戏《红灯记》凝聚着许多专业演员的心血,至今有不少人喜欢它-----现在我演《春草闯堂》,演完了不唱一段《红登记》就不让下台。” 今天京剧进课堂,对其中的样板戏我们又如何评价,我们有必要结合当时的文化语境和历史语境来看样板戏。把传统的京剧改编为现代戏开始于1958年,至1964年形成一个高潮,这正是中国激进主义思潮涌起、膨胀的一个时期。“样板戏”虽然是江青主导下制作出来的。但是,在制作的过程中由于作家、艺术家在当时的文化语境下最大限度地发挥了自己的艺术才能,才使“样板戏”仍然保留了一定的艺术性价值。 首先,“样板戏”基本上都是在原作的基础上改编或者移植而成的。这样,虽然进行了不少的强化政治化、观念化以及“三突出”等等方面改编。但是,原作的基本框架、基本格调、基本的人物关系、人物性格以及戏剧情节冲突等等,还是无法根本改变的。可以说这为“样板戏”形成奠定了一个基础。这中间渗透着作家、艺术家的心血和艺术创造。这种艺术建构的潜在作用,在样板戏中仍然发挥着作用。这也是样板戏具有一定的艺术性价值的内在原因。我们今天考虑问题不能绝对化,也不能否定原作的创造性作用。象江青那样将别人全盘否定,只是标榜自己,这是反历史的。 其次,在样板戏的改编过程中,正如前面所言,有许多作家、艺术家参加了对原作的改编。他们中间不少是行家里手,是深知戏剧艺术三味的。他们虽然在当时绝对化的政治意识形态和文化语境下,在江青等人的横加干涉下,样板戏的制作从总体上不得不按照政治化、观念化、阶级化、程式化等去制作,但是,他们的艺术良知、他们的艺术素养决定了他们在改编制作过程中,自觉不自觉地按照戏剧艺术规律去办事。他们进行改编时,尽最大努力,最大限度的保持样板戏的艺术性。象《沙家兵》中智斗一场戏,情节、唱腔等等设置,就保留有明显的民间文化与艺术模态,富有较强的审美艺术性。象《白毛女》中大年三十喜儿贴

抗日话剧 红色年代重回忆

红色年代重回忆 剧本: 人物:女共产党员1名,一对夫妻,三个日本兵。客串一名。 地点:夫妻家里。 旁白:很小的时候喜欢听奶奶讲从前的故事,奶奶常说,是共产党救了我们一家人,是共产党救了我们中国的百姓。奶奶最喜欢讲的是多年前发生在她身边的故事,那是八年抗战危急存亡的时候,爷爷因为去地里干活伤了腿,一直卧在床上,家里来了一位女共产党员。。。。 场景一: 女主人春兰给男主人民强喂药。 女共产党员小娟卷着袖子,端着盆子走进屋子。 小娟:“嫂子,衣服我已经洗好了,地里的活也差不多干完了,民强哥的伤怎么样了?我拿来的药起效吗?” 春兰走过来,“小娟啊,真是多亏你了啊,你大哥好多了。要是没有你,我们这一家还真不知道该怎么办啊。”边说边望着男主人。 小娟:“嫂子别说这些了,我还得感谢你们救了我呢,要不是你们好心收留我,我早就被抛尸荒野了。” 春兰急忙捂住小娟嘴巴:“这种晦气话怎么也说啊!你还真不怕阎王爷听了这话把你收了回去!” 小娟:“嫂子,我不怕,我现在信科学了,我是共产党员,我相信科学,我也相信我们共产党一定能救中国,一定能把那该死的小鬼子通通赶回老家去!” 春兰:“小娟啊,要真是你说的那样就好咯!这兵荒马乱的年头,老百姓早就盼望着能过个安稳的日子了,你看你这娇嫩的身子,怎么能受这副委屈,还要去跟鬼子打仗,真的是造孽啊。” 小娟:“我没事嫂子,我好的很呢,能为百姓多做点事,是我们的义务,我去洗菜了。” 春兰:“恩。”

场景二 春兰在屋子照顾民强,听到外面吵闹声 客串上场,边挥手边大吼:“不好啦不好啦,小鬼子来扫荡啦。不好啦不好啦,小鬼子来扫荡啦。” 春兰听了一惊,出来一手拦住客串“他二姐,怎么了?怎么回事?” 二姐气喘吁吁,定下声来说:“他嫂子,不好啦,小鬼子带着一群人马来我们村子了,说是要抓共产党的,现在已经进村口啦!你们家是不是有一个共产党啊。赶快叫她逃命吧,不然来不及了!” 春兰:“啊!怎么就来了啊。我得赶快回去叫小娟逃命啊。” 春兰说着着急回去,大声喊:“小娟小娟!” 小娟听见春兰的叫声出来。“嫂子,怎么了?” 春兰:“不好了,小鬼子来抓你啦。你赶快收拾东西逃命去吧!” 小娟:“好好好的,我马上走,嫂子,多谢你这段时间的照顾,我以后来看你还有大哥!”说着准备跪下。 春兰急忙扶起小娟:“都这个时候了还说这些,逃命要紧啊~~” 外面小鬼子大叫:“快开门!~” 两人一惊,春兰说:“来不及了,快进去躲着,不要出来。这里我们来应付。” 小娟:“这怎么行啊,嫂子!” 外面又是一阵声响,春兰连推带拉说:“快去藏起来,听嫂子的话哈。” 场景三 三个小鬼子破门而入。一个军官,两个小兵。男主人闻声坐起在床上,春兰迎上去。 小兵甲:你们的,是不是有私藏共产党? 小兵乙帮军官扇扇子,重复小兵甲的话:“是不是有私藏共产党啊?” 小兵甲:“你们的,皇军发令,要是私藏共产党就是死啦死啦的!”说着跟着比划抹脖子。小兵乙重复:“私藏共产党就是死啦死啦的。” 军官在后面不耐烦,推开前面两个小兵,用扇子指着春兰和民强,:“你们的,听清楚了。

革命样板戏剧本大全 现代舞剧 白毛女

现代舞剧白毛女 人物 喜儿(白毛女)——杨白劳的女儿。 王大春——贫农的儿子。 赵大叔——中共地下党员。 杨白劳——贫农。 张二婶——被黄家抢去奴役多年的贫农妇女。 八路军。 群众。 黄世仁——汉奸、恶霸地主。 穆仁智——黄世仁的狗腿子。 地主婆——黄世仁的母亲。 序幕 [黄世仁家大门口。 [解放以前,我国农民遭受地主、官僚资产阶级和帝国主义的残酷压迫和剥削,经历了许多苦难。但是他们并没有屈服。 [幕启。 [农民面对敌人的屠刀,挺起胸膛,进行英勇顽强的反抗和斗争。 [激愤、沉重。 (女独唱) 看人间,往事几千载, 穷苦的人儿受剥削遭迫害。 (男齐) 看人间,哪一块土地不是我们开。 哪一片山林不是我们栽, 哪一间房屋不是我们盖, (男女齐) 哪一亩庄稼不是我们血汗灌溉。 可恨地主狗汉奸, 土地他霸占,庄稼是私财, 又逼租子,又放高利贷。 (男齐) 多少长工被奴役, (女齐) 多少喜儿受苦难, 穷苦的人儿啊, 地做床来天当被盖。 (合唱,愤怒地) 诉不尽的仇恨啊, 汇成波浪滔天的江和海! 压不住的怒火啊,

定要烧毁黑暗的旧世界! ——幕闭 第一场 [幕启。 [音乐前奏。 [抗日战争时期某年除夕。 [河北省杨各庄,杨白劳家。 [独舞。 [喜儿正欢欢喜喜准备过年。 [女独。 [稍慢,天真纯朴地《北风吹》 北风(那个)吹,雪花(那个)飘, 雪花(那个)飘飘,年来到。 风卷(那个)雪花,在门(那个)外, 风打着门来门自开。 我盼爹爹快回家。 欢欢喜喜过个年, 欢欢喜喜过个年…… [天上下着鹅毛大雪。 [杨白劳出门躲债刚回来。 [独舞。 [慢板,愤怒地《漫天风雪》 (男独) 漫天风雪一片白, 躲债七天回家来, 地主逼债似虎狼, 满腔仇恨我牢记在心头。 [双人舞。 [稍快、活泼《扎红头绳》 (女独) 人家的闺女有花戴, 我爹钱少不能买, 扯上二尺红头绳, 给我扎起来。 哎,扎呀扎起来。 (男独) [做扎头绳状。 人家的闺女有花戴, 你爹我钱少不能买, 扯上二尺红头绳, 给我喜儿扎起来。 哎,扎呀扎起来。

小学生小品剧本搞笑

小学生小品剧本搞笑 小学生小品剧本搞笑一 时间春节元旦期间的某傍晚 地点西部某小山村一农家 人物姐姐 14 岁~大妹 妹妹 11 岁~小妹 大舅中年 小妹班主任老师女 20 多岁 妈妈 小妹男女同学若干 [幕启 舞台右侧放置一张床,床后放一屏风,屏风上贴上画,床前放一张农 家饭桌,桌上放着一破旧书包和书本等,左右两边各放一长条凳,桌子左 边放一大洗衣盆和小凳子,盆里放着搓衣板和衣服,姐妹俩面对面坐在长 条凳上做作业追光特写。 音响发出呼呼的风声和凄凉零星的狗叫声] 小妹姐,外面的风好大,我冷。 大妹那咱们先来做会游戏,暖暖身子说完俩人面对面地坐在一条长凳

开始做游戏。 合你拍一,我拍一,一个小孩儿坐飞机 你拍二,我拍二,两个小孩儿梳小辫 你拍三,我拍三,三个小孩儿吃饼干 你拍四,我拍四,四个小孩儿写大字 你拍五,我拍五,五个小孩儿吃红薯 你拍六,我拍六,六个小孩儿吃肥肉 你拍七,我拍七,七个小孩儿抱公鸡 你拍八,我拍八,八个小孩儿吹喇叭 你拍九,我拍九,九个小孩儿扭一扭 你拍十,我拍十,十个娃娃儿爱学习 …… 大妹小妹咱不玩了, 你赶紧把作业先做好, 姐要去洗服了, 洗好衣服、 做完作业咱们早点儿睡觉,明天还要起早上学呢!说完起身去衣服 小妹姐!我作业就要完成了,只剩下 18 课的生字听写了,你帮我念 生字我写。 大妹好的,你拿书来,我读你写。 小妹姐就是这课生字翻开课本。 大妹我开始念了一个念一个听写,听 6 个生字左右。 好了,写得都对吗? 小妹姐,你检查! 大妹都对,一百分!小妹,你的作文写好了吗?

小妹写好了! 大妹那念给姐姐听听,要有感情! 小妹好的,拿起作业本深情地读题目--《我的爸爸妈妈》,我们家在 小山村,我的爸爸妈妈在很远很远的地方打工┅[大舅胖胖的样子, 农民模 样打扮,滑稽点推着自行车风风火火地上场] 大舅大声地大妹小妹┅从自行车上拎下一大蛇皮袋, 大妹来了来了,开门是大舅啊,请进! 大舅大妹小妹,大舅已好久没来看你们,你们还好吧? 小妹生气地大舅,你都把俺姐俩给忘了。 大舅是舅舅不对,舅舅不该把小妹忘了,唷,小妹又长高了,都快到 舅舅的耳朵了故意把手从小妹的头顶斜着比到自己的耳朵,豆小妹乐呵呵 呵┅大笑 大妹递水大舅你喝口热水。 大舅好的好的,谢谢大妹! 小妹大舅大舅,我爸爸妈妈有没有来过电话? 大舅你们猜? 大妹大舅你快说啊,都急死我了? 大舅来过了! 小妹焦急地他们都有说了些什么? 大舅要你们好好学习! 大妹会的会的!爸爸妈妈有没说过年要回家。 大舅为难地这个这个吗┅

如何客观地评价“样板戏”的得与失

如何客观地评价“样板戏”的得与失 俗话说:距离产生美。而时间的距离则有益于人们对历史的关照与审视。 “样板戏”的创作不觉之间距今已过去四十余年。虽说是“弹指一挥间”,但四十余年,却也是“漫漫人生路”中“几近一半”的光景了。四十余年后的今天,当“样板戏”中的许多唱段以及剧目重又受到观众的欢迎,能是简简单单的一个“怀旧”解释得了的吗?当然不是。曾记否,无论是“样板戏”在20世纪60至70年代的风光无限,还是其在20世纪80年代中的“死灰复燃”,人们对它的种种谴责的焦点始终在于政治。不过,假如你要真的对“样板戏”进行深入完整的认识的话,就不能只局限于政治批判的眼光,而必须同时从艺术批判的角度,来面对这样一批特殊时代下产生的特殊的艺术作品以及其荒谬的“样板”称谓。因为,尽管它与政治有着千丝万缕的联系,但它毕竟不能等同于政治,它更是一批脍炙人口、深入人心的艺术作品。 客观地讲,如果仅从艺术的角度分析,“样板戏”的创作,较比文学、表演等诸方面,其最突出的成就当在其音乐。一方面,是因为作品以多年来戏曲音乐发展的实践经验作为基础,具有了长时间的艺术积累;另一方面,也是由于投身创作的一大批音乐家,以他们对京剧音乐传统的深刻理解、把握,以及对戏曲音乐发展的理性追求默默奉献了聪明才智的结果。像《智取威虎山》中的“打虎上山”,《红灯记》中的“我家的表叔数不清”,《杜鹃山》中的“家住安源”、“乱云飞”,《沙家浜·智斗》一场的对唱,《海港》中的“细读了全会公报”……它们在群众中的广泛流传不是偶然的,绝不能简单地将这些作品的流传看做是当年反复灌输所形成的结果。 比如《红灯记》中“我家的表叔数不清”的唱段,选择“西皮流水”的声腔板式是取其流利活泼。从人物情感和性格出发,大大突破了原有声腔旋律的模式,自然上口、清新俏丽,体现了对特定时代、特定人物所具有的独特情感方式的把握。 另外,《智取威虎山》一剧中“打虎上山”的音乐效果,显然是传统戏里只用锣鼓或是曲牌伴奏所达不到的,这种形式自然也是传统的伴奏方法无法比拟的了。这倒不是说增加了乐队编制、增添了西洋乐器,给京剧音乐带来了新鲜感和新的表现手段,关键还是它更准确也更有力地表现了戏剧情景——一段紧锣密鼓之后,以铿锵有力、急速奔腾的管弦乐合奏,

9人超级搞笑小品剧本 三打白骨精

9人超级搞笑小品剧本三打白骨精 9人超级搞笑小品剧本三打白骨精 演员表:唐僧:沈梓阳 孙悟空:沈晨 猪八戒:刘汪阳 沙僧:夏鸿赟 白骨精:朱逸 白骨精变成的村姑:王馨然 白骨精变成的老太婆:任真 白骨精变化成的老头:刘陈 哪吒:蔡亮 道具:个人服饰自备,地图一张,行李一副,红色绳子一根,扑克牌一副 旁白:话说唐僧师徒四人,一路向西求取真经。走过了一个个寒来暑往,走过了一个个春夏秋冬。这天,他们路过白骨山,会有什么故事上演呢? 第一场 白骨洞内 白骨精:小的们,把那一家三口给我押上来。(小妖押着一家三口上场) 村姑:爹、娘,我怕。(说完躲到爹、娘身后) 老头:大仙,求求你放了我们吧。我们可都是好人啊。

老太婆:大仙,你是这么漂亮的一个仙女,你一定会放过我们的。 白骨精:(冷笑几声)嘿嘿,我还要利用你们抓住唐朝的和尚呢,放了你们?门儿都没有。(几掌挥出,三人倒地。)小的们,把他们拖出去放血,先让我喝些人血,增强一点功力,好对付那该死的孙猴子。(小妖带着三个人下场)甲小妖:大王,鲜血到。 白骨精:哈哈哈哈……(端起血,一饮而尽。) 乙小妖:报……大王,唐僧师徒已经来到了白骨山。 白骨精:来的太好了,小的们,做好准备,抓住唐僧,吃唐僧肉。(下场) 第二场 师徒四人出场 猪八戒:师傅,今天风和日丽的,最是睡觉的好日子,我们就不要上路了。 沙僧:二师兄,你真是天真,师傅是什么人,他会体贴下属,答应你的要求吗? 唐僧: 沙老三,住嘴。你以为为师会和你一个思想境界吗?悟空,就在这儿休息一会吧。 沙僧: 二师兄,看来师傅被你的天真打败了。 猪八戒:沙师弟,打败师傅的不是我的天真,是无邪。(说

【在线革命样板戏】现代京剧《平原作战》全剧欣赏

【在线革命样板戏】现代京剧《平原作战》全剧欣赏 电影中曾经的那些影像,是否依旧闪回在你的记忆深处;流动的旋律,在夜晚的不经意间让你潸然泪下,曲折动人的故事,是否给了你内心隐隐的震撼。那岁月的流逝,模糊了我们的记忆,那些曾经让我们惊喜的电影成了记忆中的碎片。现在,我们一起去寻找那份难忘的记忆。 京剧,有中国“国剧”之美誉,经过两百多年的发展,不仅成为集歌唱、舞蹈、音乐、美术、文学于一体,风靡中外的戏剧艺术,更造就了一批流派名家。现代京剧所讲述的故事感动了一代代人,直到今天它还在被人们演绎着。革命现代京剧已历经50年风雨,它的精彩唱段曾深入亿万人心,它所展示的英雄主义主题至今仍有社会价值。红色已经成为那个年代特有的颜色。点击下面的视频欣赏彩色京剧戏曲故事片《平原作战》,根据同名现代京剧改编,说的是在抗日战争相持阶段,我冀中八路军主力为了完成诱敌深入、各个歼灭的作战计划,派共产党员、八路军排长赵勇刚率领部队插到敌后平原地区,在铁路沿线开展游击战,以牵制敌人援军龟田大队,配合山区八路军主力全歼日寇。本剧由中国京剧团集体创作张永枚执笔,崔嵬陈怀皑导演,李光、吴钰章、高玉倩、李维康、袁世海等主演,八一电影制片厂摄制,1974年公映。

“霹雳一声春雷响,平原上谁不晓工农的儿子赵勇刚!战斗的足迹踏遍了太行山上,抗日的声威震撼着铁路两旁。你找他苍茫大地无踪影,他打你神兵天降难提防。鱼在水鸟在林自由来往,哪里有人民哪里就有赵勇刚!”《平原作战》是中国京剧院(中国国家京剧院前身)继《红灯记》之后排演的另一部经典京剧现代戏,也是众多京剧现代戏中最为特殊的一出。剧中,张庄党支部书记李胜的这一段【二黄二六】虽然算不上核心唱段,却意外地成为《平原作战》剧情和命运的高度概括。 从《平原游击队》到《平原作战》《平原作战》这个名字,自然而然会让人联想到曾经家喻户晓的电影《平原游击队》,而这二者之间,的确有着千丝万缕的联系。虽然当年的主创人员或已去世,或因年代久远记忆模糊,但是记者还是从翟建农的文章《“崔大帅”〈平原作战〉得“翻身”》中,找到了如下文字:“京剧《平原作战》成型于1965年。早在1964年江青大搞‘京剧革命’开始,她就下交给中国京剧院将故事片《平原游击队》改编成京剧的任务。而改编任务刚刚完成,‘文化大革命’的狂飙不期而至。到了1969年,江青要继续扩大‘文艺革命’成果,准备改编创作新的样板戏时,京剧《平原游击队》被再次提及,但江青布置任务时不知是口误还是有意为之,说的是改编《铁道游击队》。最终,新的京剧剧本取名为《平原作战》。”冀中

新版搞笑小学英语小品剧本.pdf

搞笑小学英语小品剧本《新守株待兔》 人物:农夫,兔子A,兔子B,大树。 农夫:I’m a farmer.(稍停顿)[走两步]A cool farmer.(掏出墨镜戴上)[冷酷地走两步,突然被绊了一跤,继续保持冷酷]Eh...When I was yong,I studied in Xu~~~~chuan Middle School.So, I’m rich now![开始展示名牌,边说边掏]Look!This is my modern mobile——Nokia WC 250!This is my watch!This is my MP3!These are my shoes——(夸张低沉地)ADIDAS!This is… [不经意地掏出一个苹果]Oh,sorry.[扔掉苹果]It’s this![从怀里掏出痒痒挠] Do you know what’s this?痒痒挠?No no no~~You are out!!It’s my modern——锄头~!![看下表] It is time to do some farming![开始弯下腰做出锄地的动作] 树:I’m a tree!I can d o many things!I can sing![做出疯狂摇滚歌手的动作,哼哼哈西!!!]I can dance![跳四小天鹅] Oh?There comes a rabbit! [引导观众看兔子A)。树站回后台] 兔子A:OK,I’m a rabbit. Now I’m just walking around here. [农夫继续锄地,边锄边上场,突然看见前面有个兔子] 农夫:(惊喜地)Lunch![扔掉痒痒挠]I will catch it![偷偷摸摸地跟到兔子后面走] [农夫跟在兔子后面。两个人走啊走。兔子突然回头。农夫假装看手表。两人继续走。 兔子回头。农夫假装看天气。两人继续走。兔子回头。农夫假装打手机。两人继续走,兔子 回头。这次农夫冷酷地把枪口对准了兔子。]

“样板戏”的功过是非

“样板戏”的功过是非 如果以1963年江青正式插手京剧革命作为起点的话,到如今“样板戏”恰好走过了半个世纪的旅程。作为几代人的历史记忆,“样板戏”汇聚了太多的毁誉、功过与是非。 “样板戏”何以能够一家独大? “样板戏”到底是如何炼成的?首先还要看它的艺术类型,它属于戏曲现代戏,也就是以传统戏曲形式为载体,以当代的历史和人物作为内容,目的是实现戏曲直接为现实政治服务的功能,即所谓“旧瓶装新酒”。 这种创作模式来自延安时期的“旧剧革命”,毛泽东对此极为赞赏,推崇备至。延安旧剧革命的艺术成功和社会影响,一直被中共领袖和艺术工作者视为艺术革命的优良传统。 上世纪50年代末,当现实的政治需求越发急迫的时候,戏曲现代戏、尤其是京剧现代戏的重要性就不断被提高到无以复加的地步。传统戏曲和新编历史剧则无可避免地走向边缘化。 毛泽东1963年的9月、11月、12月连续作出了四个关于文艺问题的批示,表达了对当时文艺界领导与文

艺发展现状的不满。这些批示既是“文革”文艺革命的舆论准备,也成了日后“样板戏”的合法性依据。 毛泽东既反感传统戏曲思想主题残存的封建遗毒,也不满新编历史剧依旧没有改变“才子佳人”、“帝王将相”占据舞台的局面。“两条腿走路”、“三者并举”的戏曲发展格局,到1966年被“样板戏”一家独大所中断。 江青的艺术实践 “样板戏”的发展是江青在艺术实践上极端推进的结果。反过来也要看到,“样板戏”的风生水起、辉煌一时也是它选择了江青的结果。 从外部因素来看,江青之所以能够插手京剧现代戏改革,与毛泽东的直接支持密不可分。建国后江青因为“文化疗养”的原因关注文艺创作现状,成为毛泽东在文艺战线“流动的哨兵”。江青在“文革”前作为毛泽东的秘书(“五大秘书”之一),协助毛泽东了解、调查文坛状况。毛曾经对周扬说,“江青看问题很尖锐”。林默涵回忆道:“她不是以主席夫人的身份来管文艺,而是主席让她来管文艺了。”江青作为毛夫人,具有作为文艺哨兵的特殊地位。她参政以后颐指气使、威风八面依托的也是这一身份。总之,身份的“光环”造就了江青日后的发迹,而江青恰恰也善于利用身份

红色历史情景剧剧本

刘胡兰 时间:1947年1月12日下午 地点:山西省文水县云周西村 人物: 1.刘胡兰——主人公,最后牺牲 2.刘母——刘胡兰的母亲 3.张金宝——匪兵头子 4.祭扫者(母亲)——为刘胡兰扫墓 5.祭扫者(儿子)——为刘胡兰扫墓 6.群众(若干)——云周西村村民 7.兵甲,兵乙——匪兵士兵 (舞台布置:在台中后方有一小阶梯,宽2米左右,高约1米,2-3层)(庄严音乐起) (舞台光起,橙红色背景光,刘胡兰站在台阶顶端,定好造型。祭扫者母子二人上场,起追光,二人表情肃穆,母亲手捧鲜花,缓步走至台中央)子:妈妈,妈妈。 母:嗯? 子:这位是不是刘胡兰姐姐啊? 母:是啊,你知道胡兰姐姐? 子:(自豪的)知道知道,平时早就听爷爷,听老师提起过胡兰姐姐。 母:那你说说,你都知道胡兰姐姐的什么事呀? 子:我知道!胡兰姐姐是现在已知的共产党女烈士中年龄最小的一个。 母:还有呢? 子:还有……还有……(说不上来) 母:你看,什么事儿啊,都只知道一点儿。 子:嘿嘿,(撒娇)妈妈,要不,你给我好好说说胡兰姐姐的故事吧?当时年纪那么小的胡兰姐姐为什么会牺牲的呢?

母:好,(回忆)当时,是1947年的1月12日……(母子二人缓缓移动至舞台右侧坐下) (舞台后,张金宝大声喊:“来人呐,带人来!”) (舞台全场光亮,音乐停) 兵甲,兵乙:有! (二兵奔至台阶左右站定,示意刘胡兰下来,同时,舞台左侧张金宝大步走出)兵甲,兵乙:(上前)长官!(刘胡兰台前站定) 张:嗯……(绕着刘胡兰上下打量了一会儿)哇哈哈哈哈!说抓了个共产党,我当是哪个器宇轩昂男儿汉,原来是一个细皮嫰肉黄毛丫头。 (刘胡兰不说话,转过脸去不愿看张金宝) 张:小娃儿,姓甚名甚? 刘:(回过头看了张一眼,缓缓的)抓我来之前,不是已经有人和你说过了么?张:你就是刘胡兰? 刘:是的,我就是刘胡兰。 张:有人告诉我说,你是这儿的区干部,共产党,你刚进来的时候,我还不信呢。 当真巾帼不让须眉,我张金宝,佩服。 刘:(冷冷的)哼。 张:来来来,小姑娘,我们不妨好好聊聊。 刘:我们没有什么好聊的。 张:小姑娘,何必如此说话呢?我张某也是个惜材若金,怜香惜玉之人,看你小小年纪就已经是共产党干部,实在是不容易啊。如果,你肯与我们合作,我担保你性命无忧。 刘:合作? 张:是啊,我问你,你们村村长兼维持会长石佩怀,是谁杀的? 刘:不知道。 张:那你们这里的八路军,现藏在何处?

八个样板戏简介

八个样板戏 阿庆嫂”事件引起大家对样板戏的重新审视。二十世纪七八十年代的人对样板戏知之甚少,而这之前出生的人们则有着各样的深刻记忆。这里我们来看看样板戏的方方面面。 访谈 受访者:谭志湘,女,中国艺术研究院研究员。 八个戏不都是京剧 记者:请问我们通常所说的八个样板戏是指哪些? 谭:我们所说的样板戏其实并不都是京剧,而是包括五个京剧两个芭蕾舞和一个交响乐。五个京剧是指上海京剧院的《智取威虎山》、山东省京剧团的《奇袭白虎团》、中国京剧院的《红灯记》、北京京剧院的《海港》以及《杜鹃山》,两个芭蕾舞是指上海芭蕾舞团的《白毛女》、中央芭蕾舞团的《红色娘子军》,交响乐是指中央交响乐团的《沙家浜》。 记:样板戏这个名字是怎样产生的? 谭:1964年全国京剧现代戏汇演出现了《红灯记》《芦荡火种》《智取威虎山》等比较好的剧目,到1965年江青在接见《智取威虎山》的主创人员时把这些戏攫取为自己抓的“样板”,这是有关样板戏的最早的提法。后来《戏剧报》《解放日报》等报纸纷纷刊登文章称其为“样板”,1966年2月林彪委托江青在上海召开部队文艺工作座谈会上提出“领导人要亲自抓,搞出好的样板”,于是“样板戏”一词很快在各地传开了。江青多次把这些戏称为“我的样板戏”并给与特别重视,称这些剧团为“样板团”,他们穿的衣服叫“样板服”,后来大家把这些演员喝水的大罐头瓶子都叫做“样板杯”。在四人帮覆灭以前还在搞《春苗》等第二批样板戏。 江青严格规定每场戏时间 记:您能不能简单谈一下样板戏的改造? 谭:这几个戏在经过江青改造之前就在艺术上非常成功了。江青自称是“文艺革命旗手”,她本人也在延安时演过京剧,但是她水平有限,而且为人刁钻,比如她在看了《奇袭白虎团》以后认为节奏太拖沓,就严格规定了每一场戏每个段落甚至道白和动作的时间,然后就披着大衣捏着秒表看戏,演员们如果违反了她的时间规定就是“破坏革命样板戏”,因此大家的动作道白都非常快,演完了以后江青哈哈大笑,说“就像一群狗在掐架”。 这是对艺术和艺术家极其不尊重。扮演阿庆嫂的洪雪飞就说过:“我那个时候整天提心吊胆,我前面已经有了两个阿庆嫂了。”在她之前的赵燕侠就是因为没有穿江青给她的毛衣就成了反革命。 破坏革命样板戏是很严重的罪名,我当时所在的干校有一位女同志是搞编舞的,就是有人说她让英雄人物在走台步的时候进一步退两步是破坏革命样板戏,最后她喝了敌敌畏。

年会小品剧本创意节目策划《革命真情》

年会小品剧本《革命真情》 --更多年会策划请百度欧凯传媒 场景一张桌子几把椅子 小张(女在拖地) 男小张,早上好! 女经理早上好! 男说过多少遍了,这是医院,不要叫我经理,要叫李医生,李大夫。虽说我在外面还盘了个饭馆,可这里才是我第一工作岗位。平时我当然愿意人家叫我;李医生,听着就那麽体面,尤其在非典过后。 (左右闻了一下)咦!小张,你拖地时撒来苏水了妈? 女噢!消毒对吧!我已经倒了半瓶洗涤灵了,我妈说:洗涤灵方便,卫生,不伤手的。(广告词) 男不行,绝对不可以,洗涤灵根本没有来苏水那种味道,那种气味会使病人感到安全,消过毒了嘛!全国所有医院都是这个味,病人一闻,就知道自己已经不是健康人了,该抓药抓药,该打针打针。即便是大款也不要牛,一切听大夫的。在这方面一定要和大医院保持一致。硬件咱们跟不上,软件上还不下功夫!这好比街上卖的煎饼,谁不使绿豆面,谁就不是正宗。 女您说得对!李经理,噢!不。李大夫。您看,我能不能在您的医院正式作一名白衣天使。医生,护士我都敢干,保证几天就上手。昨天,我还做了个梦:我穿着洁白的大褂,胸前挂着听诊器,左手拿着

体温表,右手拿着血压计,头上还戴个探照灯。 男探照灯? 女就是大夫头上戴的那个,又能看牙,又能照耳朵(比划)同志,请张开嘴好不好!哇!您的牙缝里好多耳屎呢! 男你醒醒吧!瞧你这身装备,又是听诊器又是体温表,还管看牙,你到底是哪科的呀? 女也许库房的吧。不管了,我继续说:梦中的我那可是纯情动感小女生,白医天使美人蕉,各科室的男大夫都朝我飞魅眼,也包括传达室。我第一次觉得不好意思!这时,突然,我发现一道白光,从里面走出一个人,我认识她。 男谁呀? 女是南丁格尔姐姐,她手里拿着个红色的纸包,塞到我手上说:这是你应得的,孩子。去吧!去救死扶伤去吧!你天生就是个护士。男等一下,你的意思是,南丁格尔给你发红包。 女哎!可惜是个梦。 男我先问问你,你以前是干什么的? 女肉联厂的化验员,给猪盖戳。 男噢,也是国营单位,不过,当大夫专业不大对口啊! 女怎么会!我在车间里,那可是见过大场面,横七竖八,好家伙,那叫一血腥。 男别说了,我胆小。 女所以说我有胆识,起码不象那些没经验的实习生,只会啃书本,

专题三样板戏与当代的戏剧

专题三“样板戏”与当代的戏剧实验 教学要求: 1、了解京剧现代戏和当代话剧实验的过程; 2、重点了解“样板戏”与京剧现代戏的关系以及“样板戏”产生的文化语境; 3、掌握高行健的《绝对信号》、何冀平的《天下第一楼》、孟京辉的《恋爱的犀牛》、赖声川的《暗恋桃花源》的创作特点; 4、重点掌握老舍的戏剧成就和《茶馆》的创作特点;《红灯记》《沙家浜》《智取威虎山》的艺术成就和创作特点;高行健《车站》的艺术创新。 教学方法:点拨法 课时安排:3课时 教学过程: 一、“十七年”戏剧文学的发展P47 (一)现代话剧的发展简况 1.文明新戏时期 话剧是一种西方的戏剧形式,19世纪末由在上海的西方侨民引入中国。1907年中国留日学生李叔同、欧阳予倩等人组织的春柳社被看作是最早的话剧团体。他们演出的这种不同于传统戏曲,而主要适应于现代文明需要的西方戏剧形式,被称为"文明新戏"或"文明戏"。1910年由任天知发起,有汪仲贤、欧阳予倩、陈大悲参加的进化社是我国第一个职业性的新剧团体,他们以"知天派新剧"为旗号,创造了中国现代话剧早期的创作与演出模式:强调现场的宣传作用,强调演员的即兴表演(采用"幕表制",即不用剧本,只用演出提纲)。这种具有"街头剧"特点的"广场戏剧"随着辛亥革命的失败而衰落。1914年,现代话剧又出现了一个以现代大都市上海为中心、以职业化与商业化为特色的"甲寅中兴",其中,以郑正秋导演的《恶家庭》为代表的家庭剧风行一时,并创造了文明新戏的最高票房纪录。也正是由于文明新戏的商业化倾向,过于迁就小市民的欣赏趣味,以及艺术上的粗糙和演员的堕落,终于失去了观众。

2.爱美剧时期 1915年新文化运动开始后,特别是1917年的文学革命开始后,新文学作家和理论家们一面更加猛烈地批判传统旧戏,一面竭力提倡西洋新戏。1920年秋,原著名的文明戏演员汪仲贤在上海主持演出的萧伯纳的名剧《华伦夫人之职业》意外失败后,1921年,著名的文明戏演员汪仲贤在上海主持演出萧伯纳的名剧《华伦夫人之职业》意外失败后,与沈雁冰、陈大悲、欧阳予倩、熊佛西等发起成立了现代文学史上第一个话剧团体"民众戏剧社",同时出版了现代文学史上第一个专门的戏剧刊物《戏剧》月刊。为避免重蹈文明新戏职业化与商业化的覆辙,他们大力提倡非营业性质的爱美剧(爱美,即Amateur的译音,意为"业余的"、"非职业的")。正是在这样的背景下,以天津南开学校、北京清华学校为代表的学生业余演剧活动形成了一个高潮。 3.小剧场运动时期 小剧场运动起源于19世纪末的法国"自由剧场"的艺术实验活动,后风行于欧美与日本,是现实主义与自然主义戏剧取代古典主义与浪漫主义戏剧,从而占据剧坛主导地位的一次戏剧革新运动。中国的小剧场运动以爱美剧的形式进行艺术实验,建立起不同于文明新戏的话剧体制,其核心是以"导演制"取代"明星制"。小剧场运动剧本创作的重视,培养了田汉、丁西林等著名的剧作家。胡适模仿易卜生的《娜拉》创作的《终身大事》是现代话剧最早的创作剧本。创造社的郭沫若和田汉都是当时最有影响的以"诗人写剧"而著称的剧作家。与当时现代话剧多以悲剧和多幕剧为主的情况不同,丁西林则创作出了在艺术上十分成熟的独幕喜剧。小剧场运动以爱美剧形式进行过各种艺术实验,建立了不同于文明新戏的话剧体制,其核心是以"导演制"取代"明星制"。 4.左翼戏剧运动时期 1927年"大革命"的失败,激发起了1928年的无产阶级文学运动的兴起。1929年秋,上海艺术剧社成立,旗帜鲜明地提出了"无产阶级戏剧"(或称"新兴戏剧"、"普罗戏剧")的口号,1930年8月,又联合辛酉、南国等剧社成立了上海剧团联合会,后改为中国左翼剧团联盟、中国左翼剧作家联盟,成为30年代最为有名的"左联"(中国左翼作家联盟)的重要力量,他们掀起的左翼戏剧运动,也成为30年代最有声势的左翼文艺运动的重要组成部分。左翼戏剧运动以提倡"戏剧

相声小品剧本红色谍影

三一文库(https://www.360docs.net/doc/755490310.html,)/其他范文/相声小品剧本 红色谍影 红色谍影 陈梦宇 孙子兵法用间第十三:三军之事,莫亲于间,赏莫厚于间,事莫密于间,非圣贤不能用间,非仁义不能使间,非微妙不能得间之实。微哉微哉!无所不用间也钱潮译完第六封加急电报时,腾地站了起来,汗珠从脸上抖落在密电上。这所谓'切勿让钧座以外人知道'岂不指的正是自己么,看来顾凤鸣确实在汉口已经被捕叛变。他定了定神,将电报整理放好,留了封信,从容地离开了名为正元实业社的中统调查科。在此之前钱潮已找到女婿刘杞夫,(其是同上海方面李克农的连络员)要他星夜赶奔上海,将特科负责人顾凤鸣被捕叛变的情报交给上海的李克农。他来到隔壁中央饭店四楼的长江通讯社给同志们留下切断连系的暗号,26号清晨也踏上了到上海的列车。

中统调查科的徐恩曾在乘飞机先赶来的蔡孟坚面前如梦方醒,徐看着钱潮留的信件,如果对钱潮的家人不利的话他便要将自己的那些糗事都公之与众。徐老板当然不会那么傻,在这大功将成之时给自己身上泼污水,他布署完上海的搜捕行动后悄悄的把信烧了。 上海车站军警特务林立,显然他们已获悉钱潮的去向正待其自投罗网,然而此时钱潮早在真如车站下车,步行绕道进入上海市区。27日顾到南京.一场血雨腥风即将席卷上海滩。27日夜,由徐恩曾亲自指挥,顾凤鸣带路的特务军警向几十个中共中央机关所在地扑了过去,钱潮的情报已经发生了效力,敌人个个扑空,这使得他们狼狈不堪而又恼羞成怒。由于顾凤鸣在党内的特殊工作,使他掌握了许多机关和同志的联系地址,一些未来得急转移的机关和同志被破获和逮捕。在那些人里忠诚就代表着死亡,而背叛亦是无止境的堕落与痛苦。中共中央机关被迫转赴苏区,在安排好上海工作后,特科领导人伍豪也奉命前往苏区。黄浦江畔他紧握着廖云同志的手:“上海的地下斗争将更加残酷,一定要惩处顾凤鸣这个叛徒,他对我党造成的危害实在太大了!” 4年后西南战场 红军正在演绎着人类史上可歌可泣的长征史诗,由于极左路线在党内长期的统治,红军从长征之初的8.6万人锐减到如今的3万多人。在这血与火的现实面前,共产党人在思索在成熟.如今他

说明“样板戏”与“京剧现代戏”的辩证关系

“样板戏”主要来源于“京剧现代戏”。京剧现代戏最初的萌芽,始于1942年的解放区文艺运动时期,于1958年开始规模型的创编和排演,兴盛于1964年的“全国京剧现代戏观摩演出大会”。在不断强化阶级斗争的时期,“无产阶级文学艺术”创作的“两革”理论在这个时期明确确立。毛泽东表达了对戏曲文艺状况的不满,这种激进主义思想被江青、康生等奉若尚方宝剑,直接插手文艺创作,推出违反艺术创作“领导出思想,专家出技巧,群众出生活”三原则,抽掉了艺术创作中宝贵的真实性、创作性和独特体验。京剧现代戏也不可避免地染上这种时代文化色彩,在为戏曲艺术现代化做努力的同时,也强调阶级斗争、注重道德教化和政治说教、正面人物塑造高大完美的特点。其中一些剧目被江青看重,并根据“无产阶级文学艺术”原则进行了修改,成为宣传和强化某种政治理念的“符号”,也就是“革命样板戏”。京剧现代戏在称为“样板戏”之前,已经有比较成熟的故事框架和人物设置、唱腔台词。由于戏剧所具有的直接交流的舞台演出机制、观众接受和欣赏艺术的自身规律等复杂因素,在样板化的过程中极大限制了江青们完全无视艺术效果的胡作非为,保留了自己原有的艺术特征,如词才斐然的唱词,富有动作性的念白,在“情节的整一性”方面较之传统京剧的随意性有了很大进步;另外,一些经过反复演出的经典情节、唱段,在复杂的情势下得以保留,满足了观众潜在的“娱

乐”需求。 以《沙家浜》为例,可以看到样板戏的艺术价值。故事发生在江苏常熟。抗战时期,中共地下联络员、镇党支部书记阿庆嫂以“春来茶馆’’老板娘的身份作掩护,巧妙利用敌人的内部矛盾,带领群众千方百计保护郭建光带队的新四军伤员,最后配合主力部队歼灭敌人,收复了沙家浜抗日根据地。《沙家浜》最突出的成就,是塑造了阿庆嫂这样一个圆熟机敏、口齿伶俐、智勇双全、处变不惊的女地下工作者形象。即使在样板化过程中,为了突出武装斗争,加强军民关系,生硬地强化郭建光的戏份,却无法抹杀阿庆嫂的光彩,歌颂“工农兵”的时代。剧中,她不能直接表现英勇无畏的革命精神,也不能直抒革命豪情,更多时候只能靠巧舌善言、随机应变变、一语双关等手法来完成,在这方面,体现了高度的文学智慧,使其在剧中焕发出特殊的魅力。 《沙家浜》的语言艺术同样达到较高水准。如“智斗”一场,阿庆嫂的台词和唱词富含机智,以十分符合特定身份的言辞周旋于胡传魁和刁德一之间。三人的语言很生活化又有个性。但从艺术创作角度来看,样板戏《沙家浜》的缺陷明显,政治性的主题强行介入带来戏剧完整性的缺憾,也在生活的真实性和艺术的戏剧性方面缺乏合理性。

革命样板戏的传承与发展

目录 引言 (1) 一、历代戏曲的传承与改革 (1) (一)、古代的戏曲改革 (1) (二)、辛亥革命前后 (2) (三)、五十年代前后期的戏剧改革 (3) 二、样板戏对京剧的继承和发展 (3) (一)对于传统京剧的继承 (3) (二)对传统京剧的革新创造 (4) 1、出场设计 (4) 2、选择突破传统的现实题材 (4) 3、念唱的口语化念唱的口语化 (4) 4、“样板戏”语言规范化 (5) 5. 板腔体与曲牌体并用 (5) 三、“样板戏”对戏曲的创新与发展 (6) (一)、艺术形式的探索 (6) (二)、腔词音乐体系的应用 (7) (三)、西洋乐器的运用 (7) (四)、唱腔的创新 (7) 结语 (10) 注释 (11) 参考文献 (11)

引言 关于京剧的改革与发展这个话题,在中国当代文学思潮研究中、在社会发展史研究中、在戏曲理论和实践的研究中,都是不可忽视的。当今对于“样板戏”的研究也随着“文革”的渐渐远去而愈加丰富,但也仅限于国内,国外大概因为资料贫乏而少有研究,以往国内的理论界和文艺界人士基本上是将目光集中在对“样板戏”的政治性功能的批判和音乐唱腔的欣赏上,走入两端。戏曲危机重重的今天,这几出“样板戏”仍然魅力不减,而且还被贯以“红色经典”而常演不衰,创下了近年来戏曲舞台少有的连演百场的超强纪录。京剧自古以来历经数次改革,到了“文革”时期,遇到了千载难逢的机会,发展壮大成为“样板戏”并为全国人民所仿效。尽管在今天看来对“样板戏”做完全客观上的研究还为时过早,但是作为京剧传承发展的结果,我觉得可以用“样板戏”做一个例证。对于“样板戏”的研究我始终认为它融会了太丰厚的内容,政治、文化、历史、文学、思想、艺术、戏曲等包罗万象,其涉猎广泛,主题思想突出,加之新颖独特的唱腔,而最为重要的是革命的理想主义和革命的英雄主义的内涵是使它能够长久立于不败之地的制胜法宝。基于此,我对它的产生、创作、功与过、历史地位等等进行了研究,但基本限于文学研究范畴,涉及戏曲方面的很少,兼而顾及一些无法回避的政治问题。运用心理学、教育学、语言学、语用学、文学史、社会学、编辑学等方面的理论知识,采用阅读法、调研法、观察法、文献法、经验总结法、个案分析法等研究方法,尽量坦诚地表明自己的观点,对于“样板戏”的历史地位有自己的认识,并且希望以“样板戏”为依据研究京剧现代化的改革成果,从而论述京剧传承与发展的关键性因素,并在此基础上研究如何发展京剧现代戏,进一步弘扬我们的国粹艺术。 一、历代戏曲的传承与改革 (一)、古代的戏曲改革 戏曲流传至今并非朝夕之事,早在古代时期就经历了数次改革。汉代的“角抵戏”,南北朝的“歌舞戏”,到汉戏中开始间或有了故事因素的添加,“合歌舞而演一事者,实始于北齐”①。唐代的“参军戏”。宋代“宋杂剧”。金代“金院本”,南方出现了“南戏”。元代,北方形成“北杂剧”,南方南戏进一步发展成熟,因此说戏曲的形成过程相当漫长。这其中也出现了很多种艺术形式,是一个不断探索的过程。中国古典戏曲在其漫长的发展过程中,曾先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、清代地方戏及近、现代戏曲等几种基本形式。宋元南戏大约产生在北宋末年和南宋初年,浙江的温州以及福建的泉州、福州一带,又有戏文、南曲戏文、温州杂剧、永嘉杂剧等名称,是戏曲的成型时期。当在宋时。孟元老在《东京梦华录》详述了太平日久、人物繁阜之时,“雕车竞驻于天街,宝马

6人小品剧本大全

6人小品剧本大全 导读:本文6人小品剧本大全,仅供参考,如果觉得很不错,欢迎点评和分享。 6人小品剧本大全(一) 人员:老师1名男生3名女生2名 (走到舞台中央) 方程:成灰哥,听说要开28大了你知道吗? 雷成灰:不知道啊,什么叫28大 方程:就是我们班的第28次全班代表大会!简称28大! 雷成灰:奥…那跟我有什么关系? 方程:你去竟选班长呀!我顶你!(拍下自己胸脯) 雷成灰:是嘛…上次我去选你也说顶我来着,结果全班我就一票! 方程:那就是哥们儿我投的!(再拍胸脯) 雷成灰:少来!我自己投的! 方程:额…误会误会…上次失误…这次一定投你(就坐继续讨论)女甲:(故意压低声音对女乙说)诶,听说我们换届了你知道吗? 胡云:当然知道啊,十八大换届选举结束后已经选举产生新一届中央委员会,中国人都知道啊。(狐疑状)这事可算不上是新闻了,犯得着这么神神秘秘的吗。 女甲:我跟你说正经的呢!是我们班要换届了! 胡云:什么?我要当班长啦?我要当班长啦?!(由兴奋转阴险)

终于轮到我了! 女甲(吃惊状看着):谁说你一定能当上啊? 胡云:这就像命中注定的缘分,是我的就是我的。你等着瞧吧! (搞笑背景音效,亮相) 某甲:(手持羽毛扇边走边说)我昨夜夜观天象,见繁星欲坠,彗星袭月,大有《2012》之凶兆,看来今天竞选必有一场恶战!想当年本相当管的时候,他们有事找我!没事找事找我!如今终于轮到他们了!(说到这里碰到了某乙故作吃惊状,然后顿悟) 某甲:这不是包拯包大人,你这黑灯瞎火的我还以为没人呢。 某乙:诸葛兄,本府有这么黑吗。 某甲:大人深夜来此必来办案的吧 某乙:嗯,不错。本府一生阅案无数公正执法上对的起朝廷下对得起百姓,故而要将今晚竞选彻查个水落日出。 某甲:不知黑兄进展如何 某乙:本府发现此案疑点重重,故而追随至此,本府怀疑今晚的竞选班长只有一个,不知诸葛兄有何高贱啊 某甲:刚才本相已观天象,实乃天命所致。 某乙:还多亏诸葛兄提醒了,看来迷题终于快要解开。既然是天命所致,本府也已无能为力。本府已备上等好酒二锅头两瓶,传闻诸葛兄向来精通就道 某甲:略懂、略懂。 某乙:那就台下一饮(边说边往台下走)

相关文档
最新文档