浅谈莎士比亚戏剧的人文思想和语言特色

威廉? 莎士比亚（1564—1616）是英国文艺复兴时期最优秀的作家, 一生创作了三十七部戏剧, 一百五十四首十四行诗, 二首长诗和其他诗歌, 他的诗歌主要赞颂美好的事物,歌颂友谊, 抒写爱情, 总的说来表达了诗人对人生的理想。
莎士比亚的生活与创作时代正处于英国封建制度解体,资本主义兴起的大变动时期, 作为这一阶段的思想家和代言人的人文主义者, 运用人道主义的思想武器来抨击封建和宗教的世界观, 不仅直接为资产阶级制造舆论, 而且符合广大人民的愿望和利益, 在历史上起过很大进步作用。莎士比亚是掌握了戏剧艺术的大师, 无论什么样题材, 经过他的加工、剪裁总能成为一出包含丰富社会内容和富于生活气息的戏剧, 并为后人提供了多种多样可资效仿和借鉴的艺术技巧。他的剧作深刻地反映了当时的时代特征, 他的大部分戏剧都取材于民间故事、古代史料和当时的旧剧本, 从中吸取了丰实的营养, 在改写过程中, 他深入而广泛地观察了他所处时代的社会现实, 推陈出新, 在旧题材中注人了深刻的社会内容和自己的进步思想。他的历史剧批判了封建君主之间的血腥战争, 反映了国家必须统一的历史趋势, 例如《亨利六世》、《查理三世》、《约翰王》等他的喜剧则集中概括了人文主义的乐观精神和生活理想, 歌颂了真挚的友谊, 纯洁的爱情, 肯定了人权平等, 并以此为武器对封建道德和封建制度进行了揭露和批判, 例如创作于第一时期的十部喜剧《错误的喜剧》、《驯悍记》、《维洛娜二绅士》、《爱的徒劳》、《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人》、《温莎的风流娘们》、《无事生非》、《第十二夜》都弥漫着欢乐和乐观气氛他的悲剧揭示了人文主义的理想与社会现实之间不可克服的矛盾, 提出了社会、国家、道德、财产、家庭、哲学等方面一系列的问题, 例如其中著名的四大悲剧《哈姆雷特》、《李尔王》、《奥瑟罗》、《麦克白》向来是莎剧中最受人注意, 最引起争论的作品。
莎士比亚的戏剧艺术特点, 是幻想与真实的巧妙结合, 思想与激情的完美统一, 理智与情感的高度平衡。尽管莎士比亚的思想不可能超出资产阶级人道主义的范畴, 他的作品在反映时代精神, 揭露若干事物本质方面则达到了当时文学的高峰, 在欧洲和世界文化史上占着极为重要的地位。一位浪漫主义诗人济慈曾在信中写道“ 使一个人, 尤其是文人, 卓有成就的品质乃是消极功能莎士比亚富有这种品质, 达到极大的程度那就是说一个能处于迷惘, 神秘和惶惑之中,
而意不烦心地去考虑事实与理性? ?在一位大诗人心目里,
美感超过以侄消除其他任何想法” 。这种浪漫

而且是唯美的
论调, 对于莎士比亚来说, 并不完全正确。的确, 莎士比亚能
深切地感受迷惘和惆怅的情绪, 并表达得非常动人。但是诗
人在自怨自艾, 回忆悲痛的往事之后, 诗人便笔锋一转, 借理
想的对象表示乐观的希望和欢悦的信心了。
莎士比亚在反映生活的真实时, 又受到时代的先进理想
的鼓舞, 莎剧中, 现实主义描绘往往与浪漫主义的抒写浑然
融合, 广泛地反映了当时英国的社会风貌, 为我们提供了一
幅当时英国社会的完整的现实主义图画, 他的语言异常凝
丽, 充满激情, 内涵也无比的丰富, 善于把握人物心理特征,
刻画鲜明的个性, 表达深刻的思想内容和精神深度。
《奥瑟罗》探讨了爱情和嫉忌的本质, 体现了一代人文主
义者的懂憬和悲哀, 震人心弦《李尔王》分析了衰老的特征,
也写出了人间的希望与失望的滋味《麦克白》解剖了犯罪带
来的良心上的斗争, 同时, 也就人生意义作了“ 天问” 《安东
尼与克莉奥佩特拉》刻画两种心态在罗马以语言为基础的
心态和在埃及以肉体为基础的心态。《辛白林》批判英国国王
的昏庸无道和背信弃义, 同时, 描写了贤臣良将和王子等为
国家所作的重大贡献《冬天的故事》揭露了西西里亚国王翁
替斯的专横与残暴, 批判了封建帝王的为所欲为和冷酷自
私。《暴风雨》揭露篡位者安东尼奥在那不勒斯王亚朗莎的支
持下推翻贤明的普洛士彼罗公爵的罪恶《雅典的泰门》揭示
了人文主义理想与丑恶现实的矛盾, 蕴蓄着英国资产阶级上
升阶段的时代精神, 闪烁着现实主义的瑰丽光辉《哈姆雷
特》则描述了作为一个具体的人和作为一个人文主义者的复
杂性。主人公哈姆雷特在为父报仇的过程中, 在黑暗现实面
前, 在心理上所呈现出来的优郁、烦恼悲愁, 即是由于坚强和
软弱两种对立的性格统一在主人公身上, 构成他内心冲突的
基础也是由于人文主义理想与现实之间有很大距离这个冲
突是这个悲哀的基本冲突。它反映了文艺复兴时期英国现实
生活中最典型的社会矛盾。全剧除“ 复仇” 的情节外, 还描写
了爱情、友谊、家庭、政治、哲学等一系列问题。
莎士比亚尊重妇女, 主张男女平等, 由衷地, 毫不保留地
赞美女人美貌、才华和品行这一进步态度正是新兴的资产阶
级人主义思想的基本体现。他笔下的女性天生丽质, 品行高
洁, 才华横溢, 翼翼生辉, 他们性格独立, 有主见, 有头脑, 机
智勇敢, 善于应变, 尽管女人的天性善良, 会使他们出现暂时
的意志薄弱, 优柔寡断, 但在关键时刻他们都能表现出足智
多谋、机敏过人, 坚韧不拔的个性, 例如在悲剧《罗密欧和朱
丽叶》中的女

主角, 为了忠于爱情, 以身殉情, 誓死不渝。在
《维洛娜二绅士》中普洛弃斯的恋人朱利娅为了追寻自己的
爱情乔装离家出走, 甚至连个口信也没有留给自己的父亲。
在《威尼斯商人》中的富家女鲍西娅在危机关头女扮男装, 打
扮成一位青年博士出庭辩护, 凭借其智勇双全, 聪明才干终
于作出既不违犯法律又使安东尼奥化险为夷的裁判, 使夏洛。
克得到应有的惩罚。在第十二夜中》的女主角薇奥拉, 为了
真挚的爱情, 顽强地努力, 忍受个人的内心痛苦, 勇于自我牺
牲, 但在任何情况下又不会放弃对个人幸福的追求, 在这个
形象中, 莎士比亚揭示了人文主义理想的美的威力。在《仲夏
夜梦》中的女主人公赫米娅, 身材娇小, 肤色浅黑, 口齿伶俐,
充满活力。她具有爱情专一, 性格爽直、倔强而又泼辣的特
点。为了争取婚姻, 她敢于对簿公堂, 违抗父亲的意志和雅典
的法律、这种爽直、倔强的性格, 这种不顾封建礼教的束缚、
无视法庭的尊严而为自己的恋爱权利进行斗争的大胆行为,
相当突出地表现了新女性的敢作敢为的性格特征。这些女主
人公不再是封建统治下的牺牲品, 需要依赖父辈或婚姻关系
来维持他们的生存, 而是新兴的资产阶级人文思想的产物。
他们智慧、勇敢、博爱、乐观、诚挚, 他们的思想境界与精神深
度不亚于男人, 甚至超出男人。
在语言的运用上, 莎士比亚戏剧也很有特色。在伊利莎
白时代, 讲究修辞的浮艳诗风很盛, 莎士比亚早期诗歌的辞
藻过于雕琢, 诗体比较绮丽, 但在他成熟的戏剧里, 语言却生
动精炼, 当时英语语言正处在一个发展和丰富的重要阶段,
莎士比亚一方面运用书写语言和口语, 另一方面也广泛采用
民间谚语和俗语, 有时自己还创造新词, 因此, 他的语言丰富
广博, 灵活有力, 可以随着人物性格、身分、地位的不同而表
现人物的性格特征。他的戏剧中的一系列人物, 如哈姆雷特、
夏洛克、福斯塔夫, 李尔王、麦克白、泰门等都已成为文学史
上著名的典型形象, 他的戏剧主要是用无韵体写成的诗剧,
不仅有音乐之美, 而且善于形容比喻, 描绘鲜明生动的形象,
抒发人物内心的情感。在他的作品中, 多种多样的修辞格交
替使用, 例如,
1\隐喻:
All the world's a stage,and all the men and women were only players.
整个世界是座舞台, 男男女女, 演员而已。
2\夸张:
I love Ophelia: forty thousand brothers could not,with all their quantity of love,make up my sum.
我爱奥菲利娅个兄弟的爱加起来, 还抵不过我对她的爱。
3\矛盾修饰:
当罗密欧失恋后, 内心充满矛盾, 万念俱灰, 痛苦不堪,对其心理活动的描写用了矛盾修饰法
"啊, 吵吵闹闹的相

爱, 亲亲热热的怨恨!啊, 无中生有的一切, 啊, 沉重的轻浮, 严肃的狂妄, 整齐的混乱, 铅铸的羽毛, 光明的烟雾, 寒冷的火焰, 憔悴的健康,永远觉醒的睡眠, 否空的存在我感觉到的爱情正是这样一种东西, 可是我并不喜爱这种爱情---
4、双关：
To England will steal,and there I'll steal.
我要偷偷地榴回英格兰, 上那儿偷去, 动句steal重复使用, 前者为“潜行”之义, 后者为“ 偷窃”之义, 构成双关, 表达
幽默。
“时间正像一个趋炎附势的主人, 对于一个临去的客人不过和他略微握一握手, 对于一个新来的客人, 却伸开了双臂,飞也似地过去抱住她, 欢迎是永远含笑的, 告别总是带着叹息。”抒写大胆热烈的幻想, 哲理性强, 丰富多彩, 剧本的许多佳句已经成为英国语言的精华, 经常被人引用, 例如在《维洛那二绅士》中有一个人的经验是要在刻苦中得到的, 也只有岁月的磨炼才能够便它成熟在《一报还一报》中有你自己和你所有的一切, 倘不章出来贡献于人世, 仅仅一个人独善其身, 那实在是一种浪费, 上天生下我们, 只是把我们当做火炬, 不是照亮自己, 而是普照世界, 因为我们的德行倘不能推及他人, 那就等于没有一样《无事生非》中有一个人知道了自己的短处, 能够改过自新, 就是有福的《爱的徒劳》中有恋爱, 财富和荣华把人暗中催老, 我要在哲学中间寻找生命的奥妙：《驯悍记》中有头眩的人以为世界在旋转《终成眷属》中有对众人一视同仁, 对少数人推心置腹, 对任何人不要亏负, 在能力上你应当能和你的仇人抗衡, 但不要因为争强好胜而炫扭你的才干, 对于你的朋友你应该坦诚相与。
莎士比亚喜剧《仲夏夜之梦》第五幕第一场内, 有一段台词极为精辟地描述了诗人创作的特征在狂热的幻想中, 目光四射, 上天人地, 观察大千世界, 尔后把想象中空灵的事物具体而真切地描绘, 变成形象, 并斌予地点和名称。这段话虽然简洁, 却讲得异常透彻, 把诗歌创作中丰盈的想象力, 强烈的感情, 锐利观察, 以及精细和真实的刻画, 均有机地联结起来, 是感情与理智的融合, 思想与激情的统一。
莎士比亚的朋友著名作者本? 琼森在一首诗名为《题威廉莎士比亚的遗著, 纪念吾敬爱的作者》中写到：莎士比亚, 不是想给你的名字招嫉妒,我这样赞美你的人和书,说你作品简直是超凡人圣；人和诗神怎样夸也不会过分,这是实情谁也不可能有异议。
这首诗代表了对莎士比亚著作有力的肯定, “ 他不仅属于一个时代, 而且属于所有的时代” , 高度赞扬了莎士比亚的人格伟大, 才华超凡脱俗。他的经典作品将永远留于世上, 名垂千史, 永不衰败他的思想和激情的魅力超越了时空的界限,

永恒的艺术价值, 令世人叹为观止, 将永远载人世界文学史册, 他是时代的灵魂。