雨霖铃柳永的意象

雨霖铃柳永的意象 《雨霖铃》是柳永的名作之一，以下是小编整理的雨霖铃柳永的意象，欢迎 参考阅读！ 原文 “寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执 手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。此 去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！” 意象赏析 一、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇 ①寒蝉：蝉在地下生活 5 年，在地上生活只有秋天里的短短的十几天，十几 天后就要死去。更何况这是一只“寒”“蝉”，是一只秋后的蝉，它活不了多久 了，一场秋雨过后，蝉就只剩下几声若断若续的哀鸣，可以说这是生命最后的绝 响，因此蝉在古典诗词 里就成了忧愁悲苦的代名词。古人在文学 作品 中写到“蝉”的时候， 往往都是和“忧愁悲苦”联系在一起的， 这里再加上 一个“寒”字，就愈发使人感到特别的悲苦。因此，“寒蝉凄切”四字在词作之 首，就为全篇奠定了一种令人心碎的情感基调。 ②长亭： 早在秦汉时便开始在道旁设亭， 供旅客停息、 休憩或送别饯行之用。 当时是十里置亭，也叫“十里长亭”。正是因为长亭是送别的场所，所以它也就 成了离愁别绪的象征。面对着长亭古道，曾有多少有情人在此洒泪惜别，曾有多 少佳侣从此各奔他乡。作者面对此亭，睹物伤心，触景生情，怎能不感慨万端。 ③骤雨：一阵秋雨一层凉，秋雨过后，更见悲凉。长亭送别，更何况眼下是 骤雨初歇， 凉意彻骨， 暮色苍茫， 云低风冷。 在这样一种令人凄神寒骨的环境中， 又怎能不让人黯然销魂。 在这三句中，词作开篇就以凄婉之笔，通过环境描写，渲染了一种令人心碎 的悲凉气氛。这几句除了交代时间、地点和特定环境外，更主要的作用是渲染气

氛，它渲染了一种凄楚悲凉的气氛，从而为全词奠定了低沉伤感的情调，烘托出 了浓浓的离愁别绪。 二、念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔 烟波，水也。水是古典诗词中象征愁苦的常见意象。 笼罩在江面上的雾气水波长时间难以散开， 与缠绕在人心头的惆怅长时间难 以消除相似； 黄昏云雾沉沉的特点， 与人心情的沉重相似； 楚地天空的空阔辽远， 与愁绪的无际相似。词人用比喻的修辞，选取了千里的烟波、沉沉的暮霭、辽阔 的楚天这三个有代表性的意象把离愁写得缠缠绵绵， 充分表现了离别的愁绪。 词 人愁绪如千里烟波般的绵长，如沉沉暮霭般的浓重，如楚地天空一样无边无际。 因此， 这些景物描写就有力地烘托出词人的愁绪和前途的黯淡无光， 同时也暗示 出情侣的分别将是久远而漫长。自己将越走越远，离心爱的人越来越远，心越来 越苦，愁思也越来越深。 三、今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月 ①“杨柳”的意象。杨柳是中国古代送别诗中描写得最多、最优美动人、情 意绵绵的一个意象。古人写离别之情，往往要写杨柳，并经常用折柳表示送别之 情，因为“柳”与“留”读音相近，“柳”者，“留”也，有不舍之义，所以折 柳可以表示“留恋”之意。 ②“晓风”的意象。秋日的风是凉的，秋天早晨的风更凉，晓风轻拂，带来 的并不是快意，而是凉意，是凄凉的感觉。另外，古人出行多在黎明时分登程， 送别也在这一时刻，“晓风”意味着离别。 ③“残月”的意象。“圆月”是团聚的象征，“残月”含别离之意。月光是 清冷的，残月的光更加清冷，而早晨的残月就显得特别凄凉，这一“残”字，最 易引起词人的愁思。 ④“酒“的意象。“酒”是中国的传统文化，饮酒是消忧解愁的最好办法， 酩酊大醉之后，把一切苦恼抛之于脑后，自欺欺人也好，逃避现实也罢，醉翁之 意已经不在酒了。 可是酒醒之后呢？“酒醒”即“愁醒”， 曾经被麻醉的“愁” 一经复苏， 更是无以排解。 与情人分别后， 在今夜“酒醒”的时候， 愁也复醒了， 因而“更愁”了。 柳永这首词借一系列的意象表情达意，融情入景，情深意挚，凄楚动人，不 愧为婉约派的代表之作。 《雨霖铃》的艺术成就 上片起首三句“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。”写别时之景，未写离别 之情，却先以自描的手法，寥寥几笔，便勾勒出一幅有声有色的凄艳、愁惨的秋 景图画： 凄鸣的秋蝉、 暮色中骤雨后的长亭。 并巧妙地点出了离别的时间、 地点： 深秋， 傍晚， 都门外的长亭， 这是何等浓重的伤感的氛围与地点， “寒蝉凄切”，

既写出了秋气之摇落，时序之惊心，又使欣赏者马上联想起“燕翩翩其辞归兮， 蝉寂寞而无声”（宋玉《九辩》），“寒蝉鸣我侧”（曹植《赠白马王彪》）， “西陆蝉声唱，南冠客思深”（骆宾王《咏蝉》）这类“悲秋”之句。好的语言 往往如此：一方面，它以自己的写景作为促媒，以外界物侯之变化撩拨起读者的 层层感情涟漪； 另一方面， 它又向读者“释放”出经过漫长历史过程长期“积淀” 在词语 中的“能量”，以此来感召他们的生活经验 和艺术联想。 “寒蝉凄切”四字，使那凄楚哽咽的声声蝉嘶，形成整首别曲、整幅离图的 悲哀的“基调”和黯淡的“底色”。长亭，古代路旁置有亭子，供行旅停息休憩 或饯别送行。 “十里五里， 长亭短亭。 谓十里一长亭， 五里一短亭。” （庾信 《哀 江南赋》），“何处是归程？长亭更短亭”（李白 《菩萨蛮》）。“长亭”在古代送别诗词中不断出现，已成为一个蕴含着依 依惜别之情的意象。 在本词中， 词语本身的象征意义 （送行） 和它的“历史积淀” 又在双倍地发生着作用，不能不使读者产生难以压抑的离愁别绪。 “都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发”三句，以精炼之笔刻画了典型环境与 典型心理：一边是留恋情浓，一边是兰舟催发，写出了情人的留恋与舟子催发的 矛盾，离别伤痛之情陡增。“兰舟催发”，以直笔写出了时间之紧迫，柔情缠绵 的恋人此时也不得不相互分手、道别，因而更促使彼此间感情的深化。于是后面 便道出“执手相看泪眼，竟无语凝噎”二句，直写情人离别之际的动人场景，感 情至此达到高潮。这是令人黯然销魂、伤心欲绝的时刻。读到此处，不禁让人想 起“相顾无言，唯有泪千行”（苏轼《江城子十年生死两茫茫》）的诗句 。而此处描写，则更为沉痛，更为感人。全词词境也就此凝固、定格。“念 去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”眼前景物突然一转，由实到虚，写出了去 路茫茫、道路修远、一程远似一程的未知旅程。道尽了恋人分手时难舍的别情。 上片正面话别，下片则宕开一笔，叹从来离别之可哀：“多情自古伤离别” 意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然，接下“更那堪”句，更推进一层，言已 之当秋而悲离，离情更甚于常时。衬托手法的采用使它更凸现、更为动人。“今 宵酒醒何处”三句，蝉联上句而来，是全篇之警策，成为柳永光耀词史的名句。 这三句本是想象今宵旅途中的境况，遥想不久之后一舟临岸，词人酒醒梦回，却 只见习习晓风吹拂萧萧疏柳， 一弯残月高挂杨柳梢头。 整个画面充满了凄清的气 氛，客情之冷落、风景之清幽、离愁之绵邈，完全凝聚在这画面之中。“一切景 语皆情语”， 试想昨日还在“都门帐饮”、 “执手相看”， 可今朝醒来， 只见“晓 风残月”唯有一钩残月斜挂在天边， 如今独在旅舟之上见柳， 怎不惹满怀离思？

“此去经年”四句， 更是推想自己离别之后经年的孤寂寥落， 悲苦之情己溢言表。 想当初他们相聚之日，每逢良辰好景，总感到欢娱；可是别后非止一日，年复一 年， 纵有良辰好景， 也引不起欣赏的兴致， 只能徒增烦恼。 以“便纵有千种风情， 更与何人说！ ”之句归纳全词， 犹如奔马收缰， 有住而不住之势； 又如众流归海， 有尽而未尽之致。全词感情也因此喷薄而出，余情无穷，无味不尽。 上下两片相比，各有特点。上片以写景为主，情生于景，情融于景，并为下 片感情的直抒作铺垫。下片以抒情为主，以虚设之景抒别离之情，化景为情，而 悠悠离情则作为主线上下贯穿。读罢全词，人们无不为这对情人一掬同情之泪， 更不禁为柳永精彩的描写而拍案叫绝。 此词之所以脍灸人口，是因为它在艺术上颇具特色，成就甚高。词人善于把 传统的情景交融的手法运用到慢词中， 把离情别绪的感受， 通过具有画面性的境 界表现出来，意与境会，构成一种诗意美的境界。同时又以具体鲜明而又能触动 离愁的自然风景画面来宣染主题，状难状之景，达难达之情，极力描摹了一对恋 人之间难分难舍的离情，让人读来畅快淋漓，婉约细腻，耐人寻味。