自然主义的理论主张、思想艺术特点和发展状况

一、自然主义的理论主张、思想艺术特点和发展状况

自然主义产生于１９世纪下半叶的法国，１９世纪末和２０世纪初传至欧美和世界各国。

１９世纪下半叶，欧洲资本主义获得长足发展，开始由自由资本主义向垄断资本主义过渡。１９世纪５０至７０年代，法国处于第二帝国时期，经济有很大发展，同时进行殖民扩张。拿破仑第三在政治上实行高压政策，迫害共和派。由于他在军事上的无能，导致１８７０年以色当战役的惨败。普法战争的爆发表明普鲁士日益强大，欧洲的几个强国存在利益分配不均的尖锐矛盾。第二帝国的败北加深了民族矛盾，由此产生了１８７１年的巴黎公社。巴黎公社也是社会主义思潮和工人运动发展的产物。法国第三共和国时期，当局为了转移矛盾，制造了轰动一时的德雷福斯案件。随着自然科学的发展和阶级矛盾的激化，实证主义、唯意志论、直觉主义等哲学思潮广泛流行。

这就是自然主义、唯美主义和象征派产生的社会背景。

自然主义在思想上受到实证主义、遗传学说和决定论的深刻影响。它的哲学基础是孔德（１７９８—１８５７）的实证主义。实证一词即“实在”、“确定”、“精确”的意思。孔德的实证哲学（《实证哲学教程》，１８３０—１８４２）只研究具体的事实和现象，而不追究事实和现象领域内的本质与规律性。他把一切现象看成不变的自然规律，不去探索原因和目的。孔德力图将哲学融化于自然科学中，强调艺术要探索人，认为个人的社会性是生理条件所决定的东西，主张以人的病理状态作为道德研究的基础。法国文学批评家泰纳（１８２８—１８９３）接受了他的观点，提出了“种族、环境、时代”三要素的论点。种族包含人的先天的、生理的、遗传的和特定民族诸因素，环境包含物质和社会两重因素，也包括地理气候条件，时代包含文化和当时占优势的观念等因素。他注意到要综合研究人所受到的各种影响，要写出特定时代、特定环境和特定类型的人物形象，但他不了解更重要的是人有社会属性和阶级属性，过分强调人的种族因素。泰纳的《艺术哲学》（１８６５）以这种观点去研究意大利、尼德兰和希腊的艺术。他以希腊气候的温和、多山的地貌、大海的包围、古代生活的简朴来解释希腊雕塑的特点。１９世纪下半叶自然科学迅速发展，遗传学说是其中的一个分支。问题是遗传理论只处于初级阶段。遗传学家吕卡斯的《自然遗传论》把一切肉体的和精神的病例都归结为与遗传有关，认为遗传分先天和后天两种，生育具有先天性，但个体存在独特性和个性；遗传可表现在外部相似或内部相似，一个家族成员的过失可以影响整个家族，等等，它的作用几乎包括到社会、政治、世俗等一切方面。自然主义最后还受到决定论的影响。克洛德·贝尔纳（１８１３—１８７８）的《实验医学研究导论》（１８６５）以实验方法来对抗片面的经验论和唯理论。他把自己的世界观方法论称为决定论，决定论即指精确决定任何现象发生的条件。他认为在研究任何实物的性质时，必须探讨实物的特性和环境。他承认自然界的客观因果性、必然性、规律性，具有唯物主义的观点。他的理论是《卢贡----马卡尔家族》的脊柱。

自然主义是１９世纪文学思潮发展的产物。自然主义本来是对浪漫主义的反拨，可是，左拉最早却是从接受浪漫主义开始踏上写作道路的，他后来的作品其实也并没有摆脱浪漫主义的影响，相反，倒是存在不少浪漫主义因素。例如，《爱情的一页》充满抒情意味，具有浓厚的浪漫色彩。至于自然主义与现实主义的关系，则是非常密切的。自然主义作家对巴尔扎克、司汤达和福楼拜十分崇仰。左拉认为巴尔扎克“压倒了整个世纪”，“大革命不仅把巴尔扎克变成了一个不自觉的民主派，还把他造就成一个通灵者，一个明天的预言家”；巴尔扎克描画了整个社会，创建了现代小说，是自然主义小说之父。左拉赞赏司汤达的心理描写和暴露社会黑暗的大无畏精神，也把他看作自然主义小说之父。左拉认为福楼拜是“本世纪的先驱，我们现代世界的画家和哲学家”。他提出自然主义小说要以《包法利夫人》为典范，像福楼拜那样，完全消失在叙述后面，做一个冷漠的解剖学家。左拉从浪漫主义转向的时候，曾经对历史上出现过的古典主义、浪漫主义和现实主义有过明确的评价，他的结论是他的全部好感在现实主义方面，“我完全接受它的创作方法。”另外，莫泊桑认为巴尔扎克“创造了极其逼真的整个人类”，是“法国文学之父”。他把司汤达看成“描绘风俗的先驱者”。他是福楼拜的得意弟子，师承了福楼拜的现实主义创作方法。追根溯源，自然主义的先驱是龚古尔兄弟，他们开创了从生理和病理学方面去研究人的先例，为自然主义开辟了道路。此外，他们还提出了搜集“人的材料”的观点，为左拉所接受。综上所述，自然主义的产生存在一条明显的发展轨迹，它是现实主义的一种演变。

自然主义一词经历了一个变化过程。最早它指的是学者从事的博物史工作，然后又指自然科学和生物学。在１７世纪，这个词具有了哲学意义，富尔蒂埃尔的词典（１７２７）的解释是：“通过机理法则解释现象，不去寻求天生的原因。”在１９世纪，这个词进入美术领域，用来指再现真实的现代绘画，这种绘画上的现实主义从１８５５年起，具有粗俗的内涵。卡斯塔尼亚里在１８６３年的《画评》中写道：“自然主义流派断定，艺术是各种形态和各种程度的生活的反映，它的唯一目的是，通过将自然引导到最高度的力量和最强烈的程度来再现自然。这是同科学达到平衡的真实。”１８６５年，左拉接受了这个词。１８６６年，他称泰纳为“自然主义哲学家”。６０年代龚古尔兄弟的创作已经显现自然主义的端倪。自然主义理论的确立是在左拉发表了《实验小说》（１８８０）和《自然主义小说家》（１８８１）两部论文集之后。自然主义文学在７０—８０年代达到盛期。

自然主义文学的思想特点是：第一，它继承１９世纪上半叶巴尔扎克、司汤达以及福楼拜的现实主义观点，将写真实和客观性视为文学创作的首要条件。龚古尔兄弟力图描绘“真实的生活”，他们详细搜集材料，在巴黎郊区作“写生”笔记，他们写作的故事都是目睹过的。左拉认为“一切艺术家都必须研究与再现真实的自然”，他要求艺术家“把自然如他所见到的那样移植在我们面前”。他又说：“小说家的首要品质是真实感”，而“真实感就是如实地感受自然和表现自然”。为此，就必须注意环境的作用：“全部活动过程就在于从自然中撷取事实，然后研究事实通过形势和环境的作用而产生的机制。”强调环境和社会状况的作用，

也就是将真实论建立在坚实的唯物主义之上。自然主义小说家还提出要运用实证主义批评家的方法，获得“人的材料”，即要研究制约人的“外部环境”和“内部环境”。“外部环境”包括社会、人情、时代等因素，“内部环境”包括心理和生理等条件。他们认为“不要夸张，也不要强调，只要事实”。这是对福楼拜详细占有材料和客观地对待描写对象的发展。左拉在《卢贡家族的发迹》中，以１４３页的篇幅，对普拉桑镇和卢贡家族的起源作了极其详尽繁琐的考证和描写，就是所谓“科学精确性”的一例。莫泊桑也主张“写真实”，不过他不同意要求写出全部真实，而认为“艺术是有选择的、有表现力的真实”。第二，自然主义接受了巴尔扎克描写一段历史时期，反映整个社会的成功经验。《卢贡*.马卡尔家族》描写了第二帝国（１８５１—１８７０）从建立到崩溃的整个过程。由于时代的发展，１９世纪下半叶出现了不少新的社会现象，如大百货公司、铁路货运、煤矿工人的生活和大罢工，都是巴尔扎克没有描绘过的，在题材上具有创新意义。此外，左拉等作家对下等人十分关注，并把他们的贫困生活和犯罪现象当作严重的社会现象来描绘，如把娜娜的堕落与第二帝国上层阶级的腐化联系起来，这种描写无疑也是对现实主义的发展。但是，左拉不去发掘事物产生和变化的根源，这就束缚他去探索社会历史原因，了解事物的本质，因而在反映现实的深度上不如前期现实主义。莫泊桑则擅长描写诺曼底农村和公务员阶层，并对金融界、新闻界和政界之间的黑幕有深刻的揭露。第三，机械地将自然科学的理论搬到文学创作中，从生理角度去表现人，特别是以当时遗传学的观点去理解促使人行动的原因。　爱·德·龚古尔说：“今日的小说担负着科学研究和科学课题的工作。”又说：“我们的所有作品都建立在神经性疾病上。”《费洛梅娜修女》写的是鲁昂医院里的故事，《热曼　妮·　拉塞特》包含歇斯底里的分析。左拉认为遗传是“自然史的全部哲学所在”，把吕卡斯的遗传学观点原封不动地照搬到小说创作中，由于这种观点并不科学，所以左拉追求的科学性也就落空了。左拉认为“应当像化学家和物理学家研究非生物及生理学家研究生物那样，去研究性格、感情、人类和社会现象”，实验小说是“以生理学为根据，去研究最复杂、最微妙的器官，处理的是作为人和社会成员的人的最高级行为”。左拉没有从人是社会关系的总和这个观点去观察和理解人，错误地认为遗传是决定人的行动的“隐秘的动力”，用生理学的观点和方法去洞察人和社会现象，因而未能正确地反映一个家族的变迁，与巴尔扎克比较而言，是倒退了一步。左拉将一个平民家族的发展、兴盛和衰落去象征第二帝国的盛衰，虽然有一定的揭露意义，但不免肤浅了一些。

自然主义文学的艺术特点是：第一、力图巨细无遗地描绘现实，排斥虚幻的想象，从而给人一种实录生活和照相式的印象。左拉提出艺术家只是一名记录员，只需陈述事实，对自然不作任何改变和缩减，“把自然整体还原出来，毫无剔除”。这种论点违反了艺术应该高于现实的原则，因而给自然主义带来琐碎、芜杂的缺陷，未能真正反映生活的本质。有关放纵性欲的描写也是在这种观点的支持下，成为自然主义招致非议的一点。莫泊桑也步左拉的后尘，在他的几部长篇小说中这样去展现上流社会人物的爱情生活，削弱了批判精神。第二、

擅长描写群众场面，注重群体的写照，逐渐忽略典型的创造，或者说只追求人物的气质特点和精神变态心理。《小酒店》中古波和热尔维丝的婚礼，《萌芽》中的矿工罢工，《崩溃》中的战争场面，《巴黎之腹》中的菜市场，等等，场面浩大，气势浩瀚。由于自然主义作家更注意“研究气质而不是性格”，更注意生理病例的表现，所以在他们的作品中，人物性格不再突出，他们的果敢、刚毅、富于正义感，或者野心勃勃、淫荡等等，都是人物的气质表现，由他们的生理特点所决定的，他们并不是具有鲜明个性的典型。第三、开始淡化情节，不去追求戏剧性的曲折变化，主张按生活的“本来面目”去反映现实。龚古尔兄弟的小说已经“没有波折，没有情节”，这是为了“改变读者的文学趣味”。左拉则明确提出：“小说家好像要越来越淡化情节，取消结尾的剧情突变，只向读者提供生活的纪录，不作任何安排以连接这些纪录。”他主张情节要像生活一样平淡无奇。莫泊桑的心理分析小说也是情节简单，篇幅不大。甚至《一生》也更注重女主人公的内心情感的刻画，情节并不复杂。第四、将某些压迫人、扭曲人的社会现象拟人化，这是物对人的异化的初步描写，显得生动、形象。这一特点主要体现在左拉的作品中。在他笔下，矿井是吞噬人的怪物，菜市场、蒸馏器、火车头、交易所都具有生命。这表明左拉的想象力十分丰富，他的艺术感受力非常敏感。他觉察到资本主义社会科学技术的发展和物质条件的变化，反过来构成一种异化力量，对人形成威胁和压迫。自然主义的艺术特点，无论优劣，都影响了２０世纪文学。

自然主义产生于法国。爱德蒙·德·龚古尔（１８２２—１８９６）和于勒·德·龚古尔（１８３０—１８７０）是自然主义的倡导者。他们自称是描绘当代生活的小说家，乐于描写下层阶级，同时偏爱于研究病理学的特殊病例。《修女菲洛梅娜》（１８６１）描写一个见习医生得化脓性感染而死。《勒内·莫普兰》（１８６４）嘲讽了资产阶级的道德。《热曼妮·拉瑟顿》（１８６５）描写一个女仆悲惨的一生。她爱上一个好吃懒做的无赖汉，终于一步步堕落，沦为卖淫女。龚古尔兄弟将女主人公当作“神经紊乱”的病例来分析。爱德蒙独自写作的小说继续了这条道路。龚古尔兄弟追求一种精细的“艺术文笔”，并打乱句法的逻辑因素，以支解的句子、大胆的新词和有意的不符合语法的句子去表达短暂的印象。《日记》从１８５１年写起，包含大量对作家、艺术家的思考，汇集了当时社会许多富有刺激性的逸事。左拉是自然主义的代表作家，他的几部小说一再引起轰动，在他的影响下形成了自然主义流派，核心为“梅塘集团”，莫泊桑是其中的重要作家。

８０年代，自然主义传到国外。德国诗人团体“突破”宣传自然主义，“自由剧场”的创立为自然主义戏剧提供了舞台。盖尔哈德·霍普特曼（１８６２—１９４６）是德国自然主义重要作家，《日出之前》（１８８８）以自然主义手法表现德国的社会矛盾，通过资本家克劳塞一家的经历，写出富人的道德沦丧，把原因归结为酒精中毒的遗传。表现劳资矛盾和工人起义的《织工》（１８９２）则从自然主义转向现实主义。英国出现的“贫民窟文学”，热衷于表现生活中卑污、可怕的东西。乔治·吉辛（１８５７—１９０３）的作品描写伦敦贫民窟中强徒横行，穷人无法摆脱饥饿和无法克服遗传的影响。莫里逊的《陋巷故事》描写有严

重精神缺陷、像野兽般的贫民生活。瑞典的约翰·奥古斯特·斯特林堡（１８４９—１９１２）的独幕剧《朱丽小姐》（１８８８）描写一个伯爵的女儿受到男仆的欺骗，委身于他，最后举刀自尽。斯特林堡的创作后来转向象征主义。自然主义在意大利、俄国、美国和日本也有较大影响。