论钱钟书《围城》中的比喻艺术

论钱钟书《围城》中的比喻艺术
《围城》是钱钟书先生唯一的一部长篇小说。创作于1944年---1946年。小说描写了30年代一群知识分子的工作、生活、爱情、家庭。作家笔下的人物形象具有显明的个性，众多人物被作家惟妙惟肖地勾画出来，一幅幅活灵活现的形象感染着读者。《围城》中作者对每个出场的人物进行形象描写时，都对其进行一番讽刺的、刻意的运用，此类描写手法含蓄，令其形神毕露。这主要就在于钱仲书先生在小说中使用了独特巧妙而睿智的比喻。可以说钱钟书先生在小说《围城》中运用的比喻丰富多彩，出神入化。与大多数中国现代作家相比，钱钟书的文学创作具有中国传统文化色彩，然而，他的作品又有更强烈的现代色彩。他那种不中不西、亦中亦西、不古不今、亦古亦今，超越古今中西的文学艺术，是中国现代小说史上一个创举。
纵观《围城》全书，精彩的比喻层出不穷，钱先生以其广博的见识和渊博的知识，取材古今中外，四面八方，眼前事物随手拈来即妙语成珠，而且都是独出心裁，别具特色的。据统计，《围城》全书25万字，其中使用比喻有600多个，既多且活。而且钱先生对比喻有一套专门的理论，他在《谈〈拉奥孔〉》中说过：“比喻包含相反相成的两个因素：所比的事物有相同之处，否则彼此无法合拢；又有不同之处，否则彼此无法分辨。两者不合，不能相比；两者不分，无须相比。不同处愈多愈大，则相同处愈有烘托；分得愈开，则合得愈意外，比喻就愈新奇，效果愈高。”
好的比喻贵在创新。有创造性的比喻，才能给人耳目一新的感觉，才能给人深刻的印象。古希腊的哲学家亚里斯多德的《诗学》中有这样一句话：“比喻是天才的标识”。比喻作为一种运用最广的修辞方式，在文学创作中有着举足轻重的地位。而大学者钱钟书先生在《旧文四篇》中更是对比喻推祟备至：“比喻正是文学语言的根本，是文学词藻的特色。”《围城》是钱钟书先生唯一的一部长篇小说，在《围城》中，作者将学者语言与文学语言联袂，创造了大量的比喻，我们阅读它如饮甘霖，芳香盈口，甘甜润心。《围城》中的比喻数量之多,是其他长篇小说无法相比的。小说的题目就蕴含着一个道理深刻、发人深思的比喻,作者把婚姻比作被围困的城堡，“城外的人想冲进去，城里的人想逃出来”。小说开头在船上描写一位留学回来的鲍小姐，打扮入时，穿着暴露。作者将其比喻为“真理”，因为真理据说是赤裸裸的，令人有耳目一新之感。钱钟书先生深得比喻的奥妙，他准确把握好本体和喻体二者的相同

处与不同处之间的“度”，匠心独具地创造出令人拍案的“新”句，鲜活的巧比妙喻充溢全篇。
一、比喻的多样性
钱钟书的比喻因其见识广博，机趣睿智，在取材上具有多样性，绝不重复雷同，有日常生活中最常见的事物。如：
1.你们新回国的单身留学生，像新出炉的烧饼，有小姐的人家都抢不匀呢。
2.只是黄泥地表示夜来有雨，面粘心硬，像夏天热得半溶的太妃糖，走路容易滑倒。
3.二奶奶三奶奶打扮得淋漓尽致，天气热，出了汗，像半融化的奶油喜字蛋糕。
4.看见他那个四喜丸子的脸，人就饱了。
上述列举的例子中“新出炉的烧饼”、“半熔的太妃糖”“半融化的奶油喜字蛋糕”、“四喜丸子”，都是日常生活中最容易见到的事物，若单独使用平淡无奇，运用到比喻句中却显得既通俗易懂又生动贴切。把人比作动物甚至低级动物，也是钱钟书惯用的手法。如：
1.鸿渐忽然回过脸来，狗抖毛似的抖擞身子，像把周围的雨抖出去，开步走了。
2..李梅亭多喝了几杯酒，人全活过来，适才不过是立春时的爬虫，现在竟是端午左右的爬虫了。
3．李先生本来像冬蛰的冷血动物，给顾先生当众恭维得春气入身，蠕蠕欲动。
取材设喻，钱钟书简直的无所不能，包罗万象。除了常见、常听、常用的事物，他还能据经引典，甚至是一些抽象、虚幻的观念。如：
1．狗为着追求水里肉骨头的影子，丧失了到嘴的肉骨头，跟爱人如愿偿结了婚，恐怕那时候肉骨头下肚，倒要对水怅惜这不可再见了影子了。
2.方鸿渐受到两面夹攻，才知道留学文凭的重要。这一张文凭，仿佛亚当、夏娃下身那片树叶的功用，可以遮羞包丑；小小一片纸能把一个人的空疏、寡陋、愚笨都掩盖起来。
3.假如苏小姐也不跟他讲话，鸿渐真要觉得自己子虚乌有，像五更鸡啼时的鬼影，或道家“视之不见，抟之不得”的真理。
4.褚哲学家害馋痨地看着苏小姐，大眼珠仿佛哲学家谢林的“绝对观念”，像“手枪里弹出的子药”，险的突破眼眶，迸碎眼镜。
例1、2分别取材于《伊索寓言.河中肉影》和《圣经.创世纪》的故事，而例3、4中的“五更鸡啼时的鬼影”和“绝对观念”侧是玄之又玄的东西，却都收到了奇特的表达效果。
（二）、比喻的新颖性
钱钟书的比喻并不是只追求数量而不顾效果，而新颖奇特，雅俗共赏，给人耳目一新的感觉。如：
苏小姐因为鸿渐今天没跟自己亲近，特送他到走廊里，心理好比冷天出门，临走还要向火炉前烤烤手。这是所写的是方鸿渐在苏家作客的时

候，由于苏小姐的意中人方鸿渐一心放在唐小姐身上，忽略了女主人的感受，令到女主人不快，在他将要离开时，苏小姐的恋恋不舍。一般来说，苏小姐的心里应该是不满、不舍、失望的心理，作者把它比作“冷天”出门，还要在火炉前“烤烤手”，这种比喻可以说是“形神兼备”，也出乎意料。又如：出洋好比出痘子，出痧子，非出不可。小孩子出过痧痘，就可以安全长大，以后碰见这两种毛病，不怕传染。我们出过洋，也算了了一桩心愿，灵魂健全，见了博士硕士们这些微生虫，有抵抗力来自卫。痘出过了，我们就把出痘这一回事忘了；留过学的人也应说把留学这事忘了。像曹元朗那种人念念不忘是留学生，到处挂着牛津剑桥的幌子，就像甘心出天花变成麻子，还得意自己的脸像好文章加了密圈呢。“出洋”本是指到外国留学，“出痧痘”是生病的一种，两者本无关系。作者另辟蹊径，从出过痧痘后再不怕传染联想到出过洋后对博士硕士有抵抗力，果然是新颖别致。再把像曹元朗那种念念不忘是留学生的人比作“甘心出天花变成麻子”，还到处炫耀自己“像好文章加了密圈”的脸,这种人崇洋媚外、沽名钓誉、丑态百出。
（三）、比喻的喜剧性
鲁迅曾经说过：“喜剧将那无价值的撕破给人看。”钱钟书是一位幽默大师，他的比喻能让人忍俊不禁，使人感到轻松、愉快、无伤大雅。他的比喻能通过微笑，消除误会，否定令人不愉快的事；还能揭露和鞭笞生活中的虚假和做作。“上来的汤是凉的，冰淇淋倒的热的；鱼像海军陆战队，已登陆了好几天；肉像潜水艇士兵，会长时期伏在水里；除醋以外，面包、牛油、红酒无一不酸。”
方鸿渐和鲍小姐两人满以为可以吃到一顿可口的午餐，怎知倒霉透了：“汤的凉的”，“冰淇淋是热的”，“面包、牛油、红酒无一不酸”。更令人忍俊不禁的是“鱼像海军陆战队，已登陆了好几天，肉像潜水艇士兵，会长时期伏在水里。”作者不说鱼肉是不新鲜的，而是说“鱼”“登陆了好几天”，“肉”“长时期伏在水里”，可想而知鱼是多臭，肉是多腐烂了。又如：待者上了鸡，碟子里一块像礼拜堂定风针上铁公鸡施舍下来的肉，鲍小姐用力割不动……方鸿渐再接再厉的斗鸡。
餐馆上的鸡肉像“礼拜堂定风针上铁公鸡施舍下来的肉”，不言而喻，鸡肉肯定是十分硬的了，所以鲍小姐“用刀割不动”，而更有趣的是方鸿渐的“割鸡”竟变成“斗鸡”，令人觉得十分滑稽可笑。
（四）、比喻的深刻性
钱钟书的比喻不仅有严谨结构、高雅的措辞、激昂的感情，还有深刻的

思想性。他的比喻能在激发起我们的喜悦，令我们陶醉的同时，还给我们带来回味无穷的思考。如：讲师升副教授容易，副教授升教授难上加难。我在华阳大学的时候，他们有这么一比，讲师比通房丫头，教授比夫人，副教授呢，等于如夫人……丫头收房做姨太太，是很普通——至少在以前很普通的事；姨太太要扶正做大太太，那是干犯纲常名教，做不得的。前清不是有副对么？‘为如夫人洗足；赐同进士出身。’有位我们系里的同事，也是个副教授，把它改了一句：‘替如夫人挣气；等副教授出头。’
这里用“丫头”比作“讲师”，用“夫人”比作“教授”，用“如夫人”比作“副教授”。众所周知，在中国旧社会女性的地位是低溅的，俗话说：“兄弟如手足，女人如衣服。”女人可以随便被离弃，被欺凌。把“讲师”、“教授”、“副教授”比作女人，他们的地位管中窥豹，可见一斑。更令人惊讶的是，“姨太太要扶正做大太太，那是干犯纲常名教，做不得的”，言下之意，“副教授”是永无出头之日。从中我们亦体会到在学校这样清静的地方也存在着明争暗斗，“讲师”、“教授”与“副教授”之间存在激烈的斗争，他们置身于一个名利得失的漩涡之中，他们之间是一种尔虞我诈的冷漠关系。再看：我有一个印象，我们在社会上一切说话全像戏院子里的入场券，一边印着“过期作废”，可是那一边并不注明什么日期，随我们的便可以提早或推迟。
“一切说话”像“戏院子里的入场券”无非是讽刺这些人说话不讲信用，不守诺言。由此推想社会上每一个人“乱开支票”的后果：当一个教师失去信用时，如何言传身教、做学生的表率；当一个医生失去信用时，面对危急的病人，哪里有医者父母心，如何担当得起治病救人的重任；当一个政府部门的领导失去信用时，如何身先士卒并贯彻自己的政策。由此可见当时所谓的政治家都是“谎话精”、“空谈家”，是戴着虚伪面具的“救世主”。
除了上述之外，钱先生又非常善于运用近取诸身的比喻，即以实喻虚式比喻，使虚幻的东西形象化、具体化，从而使表达更清楚、明白。更能够增强文章的说服力。例如：（1）方鸿渐洗了澡，回到舱里，躺下又坐起来，打消已起的念头仿佛跟女人怀孕要打胎一样的难受。（2）少顷，这月亮圆滑的什么都粘不上，轻盈的什么都压不住，从蓬松如絮的云堆下无牵挂的浮出来，原来还有一边没满，像被打耳光的脸肿着一边。（3）（方鸿渐）只觉得胃里的东西给这口酒激得要冒出来，好比已塞的抽水马桶又经人抽一下的景象。例（1）把

方鸿渐要与鲍小姐约会的念头，写成一种可以捉摸的人体触感，一般人都知道打胎的痛苦，以此为喻，也能体会到方鸿渐的痛苦了，比喻形象，易于明白，有较强的说服力。例（2）是写景。作者把尚未全圆的月亮比成人的肿成一边的脸，写出了从云堆挣扎出来的半圆月亮的形态。例（3）写方鸿渐喝酒后的感受。喝酒后胃里的感受也是抽象的。一般不喝酒的人难以想象。作者用“已塞的抽水马桶”作喻，一方面形象，易于理解，另一方面，用马桶那种污秽的事物形容人胃的感觉，具有强烈的讽刺意味。
绝大多数作品的比喻都是随意性的。而《围城》的用于则有其内在的规律和联系，这些喻体或是身边通俗琐屑的事物，或是近取诸身的事物，或是强化的丑陋性的事物，或是非现实性的事物，或是一些相比较本体而言的较大的事物。通过这些喻体，是比喻本身形成一种幽默诙谐的风格，反映出钱先生对幽默讽刺的热爱。文学风格是作家创作成熟的标志，表现风格的方式多种多样。《围城》主要依靠比喻表现其风格。而文学风格也是由作者的性格决定的。钱先生一生涉猎广泛，惯用比喻。正由于他取材古今中外，是学贯中西的大学者，才使《围城》具有不同凡响的艺术成就。