唐寅山水画中的点景人物特点分析

唐寅山水画中的点景人物特点分析

◎张冬骏

【摘要】摘要：唐寅，“明四家”之一，在中国绘画史上有着重要的位置，山水、人物兼工，其山水画中有点景人物的描绘，人物画中也有山水的衬托，这离不开他超凡的绘画技艺。本文简要分析唐寅山水画中的点景人物。

【期刊名称】参花：下半月

【年(卷),期】2018(000)008

【总页数】1

【关键词】唐寅山水画点景人物

唐寅，明代画家，擅长山水兼工人物。唐寅山水画往往与人物结合，虽然人物不是画面中的主体，但在观赏唐寅的绘画作品时，似乎是不可或缺的。在明代的山水画创作中，点景人物与山水相结合的绘画方式是一种很普遍的存在，这也可以看作是明代山水画的特征之一。纵观唐寅的山水画作品，这种特点也存在其中，并有以下特点可考。

一、点景人物特点之一：渔夫为主

例1：如《黄茅渚小景图》（上海博物馆藏）。此幅作品采用长卷式的构图方式，其中一高士倚靠在石坡上眺望远方，一叶扁舟停靠在身旁，画面左上方有两条繁忙的渔船，伴随着一群沙鸥，静观远方，使观者留下无限遐想。

例2：《花溪渔隐图》（台北故宫博物院藏）。渔夫手里拿着钓竿盘坐在小舟上，注意力十分集中，目不转睛地注视着水面。像这种点景人物题材种类有很多，在唐寅画卷中经常出现，这样的人物造型，因为在整幅山水画中并不是主要的表现对象，所以无论近景还是远景表现得并不是十分细致。像这样的人物表现