浅谈瓦西里椅的美学理论

浅谈瓦西里椅的美学理论

[摘要]马歇·布鲁耶的第一把钢管椅——瓦西里椅，是对包豪斯“艺术和技术新的统一”概念的表现形式。他使用现代工业的生产工艺，利用比较廉价和实用的材料，解决标准化问题，也是功能主义的代表作品。造型简约，功能实用。不仅突破了传统的座椅造型，而且更加注意椅子功能性，让人感觉更舒服，这款设计很好地将功能主义和式样主义相互补充，相互结合。

[关键词]包豪斯；马歇·布鲁耶；瓦西里椅；功能主义

[abstract] the horse jehiel · bloom and first steel tube chair-vassili chair, is to the Bauhaus “art and technology new unity” concept forms of expression. He use modern industrial production technology, using the comparison cheap and practical materials, solve standardization question, also is the function of the socialist representative works. Modeling simple, practical function. Not only break through the traditional seat modelling, and pay more attention to functional chair, let a person feel more comfortable, this kind of design is very good will function and style of socialist complement each other, with each other.

[key words] Bauhaus; The horse jehiel · bloom “; Vassili chair; Function socialist

中图分类号：B83-0文献标识码：A文章编号：

包豪斯是1919年在的德国成立的一所设计学院是世界上第一所完全为发展设计教育而建立的学院。这所由德国著名建筑家、设计理论家沃尔特·格罗佩斯创建的学院，通过十多年的努力，集中了二十世纪初欧洲各国对于设计的新探索与试验成果，特别是荷兰“风格派”运动，苏联构成主义运动的成果，加以发展和完善，成为集欧洲现代主义设计运动大成的中心，它把欧洲的现代主义设计运动推动到一个空前的高度。

第二次世界大战结束以后，以美国经济的强大实力为依托，把包豪斯的影响发展成一种新的设计风格——国际主义风格，从而影响到全世界。

马歇·布鲁耶是包豪斯最优秀的学生之一。他完全接受了格罗皮乌斯关于“艺术和技术——新的统一”的概念。在艺术设计中，他力图吸收现代工业的生产工艺，利用比较廉价和适用的材料，并解决标准化问题。他设计的镀铬的金属弯管支撑的家具体现了这种意图。1925年，他设计了第一把这种类型的折椅——瓦西里椅。

布鲁耶出生在匈牙利，1920年到包豪斯求学，对家具设计表现出浓厚的兴趣，大部分时间都在家具部学习与工作，早期的作品具有很强的德国表现主义特征，对于简单的原始主义设计也很感兴趣。他的作品具有很强的表现特征，特别受到荷兰风格派设计师里特维特的影响。当时他设计的椅子大部分是木头的，加上帆布坐垫和靠背，采用标准化构件，简单的几何体外型。

包豪斯迁到迪索以后，布鲁耶成为家具部的设计老师，在这期间，他设计出了最杰出的一系列家具，在世界上首例钢管家具。他从他的“阿德勒”牌自行车的车把上得到启发，从而萌发了用钢管制作家具的设想。

1925年设计的第一把钢管椅——瓦西里椅子，造型轻巧优美，结构单纯简洁，具有很优良的性能，这种新的家具形式很快风行世界。瓦西里椅子曾被称作二十世纪椅子的象征，在现代家具设计历史上具有重要意义。由于钢管家具具有包豪斯最典型的特点，以至于被后人认为是包豪斯的同义词。

他采用钢管和皮革或者纺织品结合，突破性地将传统的平板座椅换成了悬垂的、有支撑能力的垫子，使坐在椅子上的人感觉更舒适，椅子的重量也减轻了许多。这把优雅的座椅是设计拥促者们追捧的作品，蕴含其中的设计理念远远领先于设计师所在的时代，直至今日，它的简约外观与轻巧的实用性仍令人惊叹。

除此之外，布鲁耶还设计出大量功能良好、造型现代化的新家具，包括椅子、桌子、茶几等，得到世界广泛的欢迎，他也是第一个采用电镀镍来装饰的金属的设计家具。关于金属家具，布鲁耶写道：“金属家具是现代局室的一部分，它是无风格的，因为他除了用途和必要的结构外，并不期望表达任何特定的风格，所有类型的家具都是有同样的标准化的基本部分构成，这些部分随时都可以分开或转换。”

瓦西里椅是比较注重功能性的设计。艺术设计中的功能注意主张形式遵循功能在相当长的一段时间内，功能主义成为世界范围内的设计主潮。第一个在艺术设计理论中使用“功能主义”术语的是意大利建筑师阿尔贝托·萨托里斯。

布鲁耶设计的这宽瓦西里椅，采用镀铬的金属弯管作为元素，利用比较廉价和适用的材料，并解决标准化问题。因“坐”而“做”，为“座”而设计。这是一种典型的功能主义，其最基本的原则就是：形式遵循功能。瓦西里椅的外观造型很简约，没有繁琐的装饰加以点缀，更注重椅子本身的实用价值，即椅子的功能性。

艺术创作的真正标准是形式和功能的相互关系。为了证明这一点，萨利文阐述了一条自然规律：“自然界中每个物都有形式，也就是说都有自己的外部特征，外部特征向我们指明这个物是什么，以及我们和其他物的区别。无论何时何地，形式都遵循功能。

包豪斯校长格罗皮乌乌斯的老师贝伦斯是德国功能主义的代表，他被称为“第一位现代艺术设计师”，贝伦斯把外貌的简洁和功能性作为工业产品的审美

理想。贝伦斯主张，艺术设计产品一方面要注重形式对功能的适应性，另一方面要注意形式的艺术形象性。

与瓦西里椅的功能主义完全不同的是式样主义，主要是过分强调注意形式的艺术形象性，导致式样主义的产生。式样主义注重强调设计的外观形式，而不是优先考虑功能性。式样主义不同于功能主义，它所奉行的不是形式和功能相统一，形式为功能服务的原则，而是使形式大于功能的手法，在游离于功能之外追求形式的新颖。

艺术设计在成为生产和销售之间的桥梁是，还给产品带来高附加值。这种价格不仅支付商品基本的使用价值，即商品的直接功能，而且支付商品证实使用价值者身份和社会地位的符号意义，使消费者产生追求新潮产品的从众，趋同愿望，然而这种追求是有尺度的，因为过分追求会使消费者在他的社会环境中显得标新立异，同样得不到认同，这就产生了新产品的吸引力和对标新立异的担心之间的矛盾。

虽然功能主义产生了很大的影响，然而，纯粹的功能主义原则从来没有在艺术设计中得到贯彻。可见，艺术设计产品的形式不仅要符合它的功能，而且要符合审美文化某个发展阶段所特有的器物形式。功能主义的代表贝伦斯也说过：“只遵循功能目的或者材料目的，不可能创造任何文化价值。”萨利文认为艺术创作的真正标准是形式和功能的相互关系。

瓦西里椅就是一个很好的例子，不仅突破了传统的座椅造型，而且更加注意椅子功能性，让人感觉更舒服，同时，椅子的重量也更轻。这款设计很好地将功能主义和式样主义相互补充，相互结合。

在艺术设计实践中，一件好的设计作品往往是功能主义和式样主义相互补充，相互结合，做到形式和功能相统一。