初唐气象

初唐气象

课程简介

唐诗，是一条诗的黄河；唐诗，是一座诗的长城。它跳跃着中华民族的脉搏，涌动着华夏儿女的豪情，凝聚着无数诗人的心魂。翻开《唐诗三百首》，品一首唐诗，犹如品咂一杯陈酿千年的美酒，怎能不叫人沉醉？古往今来，每首诗中都有其不衰的思想。它们时而激进，时而悲愁，时而欣喜愉悦，时而低落凄凉。读诗的同时，我们也在读着诗人各自的境遇，读着他们各自的欣然与感伤……

唐诗概述

唐诗创作的繁荣

数量众多清康熙年间所编纂的《全唐诗》，收录诗人2200余人，诗48900余首，共900卷。其中有别集者691家，这个收录并不完备，尚有不少遗逸。陈尚君《全唐诗补编》在吸收近现代唐诗辑佚成果的基础上，续收唐五代逸诗6300多首。徐俊的《敦煌诗集残卷辑校》又新辑唐人逸诗近千首。三书共收唐五代诗歌约55000多首，如果再加上散佚不传的，数量应该更加可观的。所以，在有唐一朝不到三百年的时间里，诗歌创作取得如此巨大的成就，不能不说是中国诗歌史上壮伟的奇观。

艺术精湛唐诗在表现内容和艺术形式的完美结合上，也取得了很高的成就，不仅出现了李白、杜甫这样辉映千古的伟大诗人，还产生了王维、孟浩然、白居易、韩愈、柳宗元、刘禹锡、李贺、李商隐、杜牧等一大批优秀诗人。唐诗的整体水平也超过了中国历史上的任何一个时代。

体裁全面据前人对于《全唐诗》中存诗一卷以上的

诗人所作统计，其中五、七言古诗7244首，五、七言绝句9210首，五、七言律诗15474首，排律2004首。这个统计占《全唐诗》的70%，从中我们可以看出唐人诗歌体裁运用之多样。

开放的文化环境与唐代文学的繁荣

1.唐朝国力强盛，成为东亚盟主。

2.中外文化的交流，胡汉文化的交融，统治者华夷一家的政策。

3.南北文化的交融，文质彬彬，尽善尽美。

4.科举制的推行，大批寒门士子进入仕途。

5.唐人恢宏的气度和对待不同文化的兼容心理。

6.唐代皇帝的提倡与重视。

唐诗的分期

初唐(618—712)：

初唐四杰(王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王)、沈宋（沈佺期、宋之问）、陈子昂等盛唐(712—675)：

李杜（李白、杜甫）高岑（高适、岑参）、王孟（王维、孟浩然）、王昌龄等中唐(766—835)：

韦柳（韦应物、柳宗元）、韩孟（韩愈、孟郊）、元白（元稹、白居易等晚唐(836—906)：

小李杜（杜牧、李商隐）、温庭筠等

初唐气象

一、初唐四杰

二、陈子昂的诗及其诗论

三、张若虚与唐诗兴象

思考题

1.试述初唐诗歌的特点；

2.联系初唐“四杰”的代表作品，简述他们对唐诗发展的贡献；

3.试论陈子昂诗歌的风骨兴寄的主张及其对唐诗发展的贡献；

4.赏析张若虚《春江花月夜》

一、初唐四杰

“炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文词齐名，海内称‘王杨卢骆’，亦号为‘四杰’。”

——《旧唐书·杨炯传》

题材上：“由宫廷走向市井”，“从台阁移至江山与塞漠”，举凡离别、怀乡、边塞、市井生活、山川景物等皆入诗。

内容上：代表了当时文学革新的方向。

风格上：改宫体诗的绮靡为真实情感的抒发，或开朗豪放、积极进取，或悲凉雄放、铺张扬厉。

形式上：王、杨长于五律，卢、骆长于七言歌行。

王勃（649—676）

滕王阁诗

滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。

闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在？槛外长江空自流。

送杜少府之任蜀州

城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。

海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。

杨炯（650—693）

从军行

烽火照西京，心中自不平。牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。

雪暗凋旗画，风多杂鼓声。宁为百夫长，不（胜）作一书生。

骆宾王（640—684)

在狱咏蝉

西陆蝉声唱，南冠客思深。不堪玄鬓影，来对白头吟。

露重飞难进，风多响易沉。无人信高洁，谁为表予心。

卢照邻（632年－695年）

陇头水

陇阪高无极，征人一望乡。关河别去水，沙塞断归肠。

马系千年树，旌悬九月霜。从来共呜咽，皆是为勤王。

“四杰”的历史地位和作用

《戏为六绝句》其二

杜甫

王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。

二、陈子昂的诗及其诗歌理论

陈子昂（661—702），字伯玉，梓州射洪（今四川射洪县）人。

诗歌代表作：

《感遇》（三十八首）《蓟丘览古》、《登幽州台歌》等，充满着壮伟之情和豪侠之气，成为盛唐之音行将到来的序曲。

陈子昂（约659—700），唐代文学家。字伯玉，梓州射洪(今属四川)人。因曾任右拾遗，后世称为陈拾遗。陈子昂青少年时家庭较富裕，轻财好施，慷慨任侠。成年后始发愤攻读，博览群书，擅长写作。同时关心国事,要求在政治上有所建树。24岁时举进士,官麟台正字，后升右拾遗，直言敢谏。时武则天当政，信用酷吏，滥杀无辜。他不畏迫害，屡次上书谏诤。两次从军，使他对边塞形势和当地人民生活获得较为深刻的认识。后来冤死狱中。

陈子昂与唐诗风骨

继“四杰”之后，在倡导复古的旗帜下进行诗歌内容的革新。反对“彩丽竞繁”“兴寄都绝”的齐梁诗风，标举“风雅兴寄”和“汉魏风骨”的优良传统，高倡恢复建安文人的慷

慨意气和人生理想，反映了时代的要求，架起了建安风骨与盛唐气象之间的桥梁。他的功绩主要在理论上，著名的《修竹篇序》表达了他的诗歌革新主张。

登幽州台歌

陈子昂

前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。

三、张若虚与唐诗兴象

吴中四士：张若虚、贺知章、张旭、包融

《春江花月夜》一诗“孤篇横绝全唐”，闻一多先生誉之为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。《春江花月夜》全诗四句一韵，凡九韵（九段），每一韵构成一小段。全诗从月出写起到月落结束，可分为三大层次。全诗36句，4句一转韵，共9韵。平声转仄，仄声转平，转韵时第一句都入韵，每一韵就像一个小节。诗歌语言流畅清丽，极富音乐美。

春江花月夜

张若虚

春江潮水连海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，何处春江无月明。

江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。

空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

江畔何人初见月，江月何年初照人？

人生代代无穷已，江月年年望相似。

不知江月待何人，但见长江送流水。

白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。

谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？

可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。

玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

此时相望不相闻，愿逐月华流照君。

鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。

昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。

江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。

不知乘月几人归？落月摇情满江树。

分析：

第一层次

开首这八句，由远及近，由大及小，描绘出一幅幽美恬静的“春江花月夜”的景象，为下面对景抒情打下基础。（景物美）

第二层次

清明澄澈的天地宇宙，仿佛使人进入了一个纯净世界，这就自然地引起了诗人的遐思冥想。（写景，承上启下）诗人神思飞跃，但又紧紧联系着人生，探索着人生的哲理与宇宙的奥秘。月光下，只有大江急流，奔腾远去。江月有恨，流水无情，诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图像，引出下半篇男女相思的离愁别恨。

第三层次

由感叹人生进而抒写思妇游子的离愁别绪。

小结

全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，处处生神，诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起——高悬——西斜——落下的过程。在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白沙、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。

本诗在思想与艺术上都超越了以前单纯模山范水的景物诗，“羡宇宙之无穷，哀吾生之须臾”的哲理诗，抒儿女别情离绪的爱情诗。诗人将这些传统题材，注入了新的含义，融诗情、画意、哲理为一体，凭借对春江花月夜的描绘，尽情赞叹大自然的奇丽景色，讴歌人间纯洁的爱情，把对游子思妇的同情心，与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来，从而汇成一种情、景、理水乳交融的幽美而邈远的意境。