浅谈游戏中的场景制作

浅谈游戏中的场景制作

著名电影导演安东尼奥尼说：“没有我的环境，便没有我的人物”。因此说：场景——是创作中最重要的场次和空间的造型元素。场景制作是一款网络游戏中极其重要的元素，特别对于RPG游戏来说，场景制作更是如此。在网络游戏这个虚拟娱乐世界里，一个制作细腻、精美的游戏场景能烘托整体游戏的气氛，将快速将玩家带到游戏剧情中，使游戏玩家能感悟到游戏策划者所想传递的游戏内涵与游戏文化。因此，网络游戏场景制作师也是一直是各大游戏企业的稀缺热门职位。

那么，一个网络游戏场景设计师在制作一款游戏之初，在决定场景制作时需要哪些准备工作？

确定风格。风格在很多情况下是由策划决定，美术发挥，而场景设计师在设计场景风格时，必须先参考两者的要求，在场景上予以配合。一个优秀的场景设计师，对于场景氛围，建筑风格，场景结构的理解力是高超的。列如，美术的唯美风格，写实风格，卡通风格等，在场景上的支持则各有不同，这都需要场景设计师对场景风格的把握和经验积累。当然各个游戏的背景需求也是不能忽略的。

确定大小。场景的大小是根据实际需要决定的，首先我们可以得到其他策划需要的感觉，列如，从村子里很快就能出来进行战斗，两个城镇之间的距离不能太远也不能太近。险恶的区域要离城镇远一些等信息。在一款原创的游戏中，城镇的位置和大小则完全交由场景设计师去决定了。在游戏中，城镇之间的距离大概有多远是合适的，往往我们需要找些类似游戏进去跑一跑看，这时候，距离的单位是分钟，如，两镇之间的距离是10分钟左右。一个城镇的大小是半径2分钟。以分钟为单位是感觉时间，是不准确的，但在策划之初，却是足够了。这些数据得到后，参照总游戏时间，可以得到玩家可以进行游戏的大致活动范围，以城镇等已经得到的数据为准，决定野外或者其他扩展区域的大小，这样，总场景世界地图的大小就大致决定了。

3，确定原则性因素。原则性因素是一个世界原则上需要的一些因素。如气候：这个世界需要什么气候，如果没有策划案提到气候的需求，则由场景设计师制定。是否游戏中需要沙漠，需要雪原等等，这些都关系到游戏的扩展和玩家感觉。气候越丰富则世界越具有真实性和完整感，但同样带来美术资源的增加和策划设计上的复杂。因气候带来的植被的变化，特效，怪物种类等的变化都是后期设计必须考虑的问题，另外气候也导致了不同气候地区之间的连接问题，包括程序上的一些解决方案，如雪原部分与草原的转变，雪原部分经常下雪，草原部分则不下雪只下雨，如何让玩家不突兀的接触这些。如地形变化：场景地形的设计也是需要遵照地理科学来设计，当然玄幻世界则可以逾越这些规则，但不可过多，如，水流往上流。为了避免这些问题，我们则需要考虑世界地理的高低问题，东南西北中，谁高谁矮，哪里多山，哪里是平原。地形的设计则需要设计者拥有很多基本功，列如，山脉的形成，水流的形成，山谷，平原，盆地的形成等都需要有个说法，当然很多情况下，我们是先给地形，再给说法的。还有其他的一些原则性因素，都是必须定下的。

在最初的资料收集中，设计人主要扮演了聆听着以及收集者的角色，通过询问和讨论尽量地了解以下讯息，并且进行分析。（在进行这部分工作时候，以下资料的收集并非是绝对顺序的，有些是交叉、并行的）：

1.游戏设定：也就是现在需要进行设计的这款到底是玩什么的，比如英雄无敌，游戏的乐趣很大一部分来至于探索，那么英雄的世界就应该提供足够的、有趣味的地方，保证英雄探索的乐趣，不至于索然无味。又比如幻灵游侠，作为一款恋爱养成类型的游戏，需要很多美丽的场景，提供给玩家谈情说爱。游戏的设定肯定只能由游戏项目组所提供了，设计人需要尽量深入地了解游戏的设定，这样在做场景设计的时候，可以有目的地突出游戏设定甚至功能。又或者在设计中配合游戏的功能扩展增加场景方面的内涵。

2.世界背景：游戏世界背景范指游戏世界中的历史、时代、物种、宗教、文化、地理等因素。只有在了解世界背景的情况下，设计者才能形成一个世界观念，才知道构筑这个世界将需要什么，在设计中的限制是什么，简单来说，通过了解世界背景，我们可以基本确定游戏中的建筑风格类型。很多时候，游戏项目组并不能提供详细的世界背景，他们更倾向于一边进行游戏场景制作设计，一边进行世界背景的勾画，在这种情况下，设计人要尽量地参与进游戏项目中，配合着一同将游戏的世界背景确定出来，最好能在一开始通过讨论以及协商，将简单的游戏世界背景确定下来。否则，在接下去的工作，我们的设计将会比较空洞无依。在确定了基本的世界观后，我们再在这样的基础上进行世界构建，确定游戏世界大陆大体分布后，与项目配合进行世界观和世界的勾画。

3.画面类型：游戏所采用的画面类型是3d还是2d，这决定了我们在游戏场景设计时候的基本点，3d地图中，一座雄伟的城堡，不仅仅是做为城堡存在，在这城堡附近的时，远处的城堡本身也成为了景色的一部分，而2d就无法实现这样的效果，不过2d场景的精细以及变化，也是3d无法实现的。我们在确定了采用的画面类型以后，就要注意突出2d或3d所能表现的优势，规避他们的劣势。

4.风格类型：采用Q版、卡通、写实不同的画面风格，决定了场景设计时候采用的手法。也是场景设计的基本点之一。通常来说，游戏画面风格应该是有游戏的设定来决定的，如果一款即时制、讲究杀怪、pk爽快的游戏，采用Q版风格，感觉就不太恰当了。

5.游戏视角：全自由视角、固定视角、旋转与否，这些也是决定了场景表现方式的关键。

6.程序限制：出于引擎、资源代价方面，游戏场景的大小以及能采用的技术一定是有所局限，了解这些限制，才能扬长避短。

7.项目需求：游戏项目出于设定、功能等不同目的，一定会有这自己对世界场景中的需求，一般最基本的是通过游戏中的练功区分布来决定最基本的世界地图分布，然后通过游戏功能上，可能还会有其他的设计需求，例如拥有家庭系统的游戏可能需要玩家家庭的设计、有帮派建设的游戏，可能需要帮派地图，从经济系统的出口来看，资源提供可能也需要有专门的地图或者专门的设计。

8.角色比例：一个角色在游戏屏幕中显示的基本大小，决定了同样视野中玩家能看到的内容，人与建筑的比例…等等。有时候这个比例是一开始就被制定下来的，但更多时候则需要通过demo反复进行测试从而制定，设计人最好是能配合着项目组共同协定出角色、建筑的比例。

9.是否穿透：人与人是可以自由穿行，又或者会互相成为障碍，这个对游戏场景设计有很大的影响，包括了道路、出口的设计方面都要考虑。比如在一款无法穿透的游戏中，我们要避免出现在繁华路段，玩家寸步难行的局面，当然，我们再游戏中也可以有意识的设计一些让玩家可以利用的地方，比如高防御的玩家堵在一扇门之间，怪物就无法一堆闯过来，其他玩家就可以通过远程攻击门外的怪物等等。

10.移动速度：移动速度决定了游戏场景制作设计中游戏地图中补给点、切屏点等地点的分布。如果玩家从一个练功地点到最近的补给点，需要花费的时间太长，那么就需要考虑一下是否要增加补给点，避免玩家过于疲惫。移动速度也是在进行游戏场景大小设计时候需要考虑的因素。

11.特殊移动：在游戏中是否有骑乘、是否可以飞行、跳跃，这些也会很大程度的影响游戏地图设计。比如有骑马的游戏中，道路就至少要让马能正常地行走，不至于马无法通过，同时，马也会带来很多复杂的问题，在信仰中就曾经出现人走在高地边缘正常，但是骑马以后，一转身马就悬空的现象。例如机战的飞行无视掩玛设置，可以飞行到平时无法到达的地方，跳跃也是一样，可以到达原本无法到达的地方，我们再设计的时候就可以考虑如何突出或者利用这样的能力，例如一些优美的风景，必须飞行或者跳跃后才能到达。同时，这些特殊的移动方式一般情况下，是比游戏正常的移动方式速度更快的，我们进行设计的时候，必须把特殊移动方式考虑进去。

12.容纳人数：容纳人数就是指在同一时刻内，整个游戏世界中存在的活动玩家的数量，这一般和游戏服务器课程受的人数上限有关系，假设一个服务器同时最高在线人数是5000，那么我们就需要提供足够让这五千个玩家活动的舞台，在玩家感觉到繁华的人气的同时，也不能让他们觉得过于拥挤、缓慢。

13.作业人数：通常这个指标是用在一些功能性的地方，比如市场，计划同时摆摊人数为A，那么我们再设计的时候就要保证好摊位的空间以及合理的布局，以便其他玩家逛市场的时候不至于晕头转向、找不着北。

14.游戏场景制作设计制作方法：是采用图素还是采用整图制作，是2d手绘还是3d制作后2d拼接、修饰，决定了我们设计的地图规模。如果是整图制作，那么就不能设计成一张1w屏的地图。

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