京剧的生旦净丑

京剧的行当分为生、旦、净、丑四大类。但在初期，京剧的行当仍分为生、旦、净、末、丑五大类，后来才把生行和末行合并，取消了末行。

中国戏曲中人物角色的行当分类，按传统习惯，有“生、旦、净、丑”和“生、旦、净、末、丑”两种分行方法，近代以来，由于不少剧种的“末”行已逐渐归入“生”行，通常把“生、旦、净、丑”作为行当的四种基本类型。每个行当又有苦干分支，各有其基本固定的扮演人物和表演特色。其中，“旦”是女角色的统称；“生”、“净”、两行是男角色；“丑”行中除有时兼扮丑旦和老旦外，大都是男角色。

“生”

“生”分老生、小生、武生、红生四种

老生有文老生和武老生之分。文老生分唱工(如《碰碑》之杨继业)和做派(如《四进士》之宋士杰)两类；武老生分长靠(如《定军山》之黄忠)和短打(如俐陆潼山)之秦琼)两类。小生分扇子、雉尾、官衣、穷生、武小生五类。扇子小生如《西厢记》之张珙，雉尾小生如《群英会》的周瑜，官衣小生如《玉堂春》的王金龙，穷生如《评雪辨踪》的吕蒙正，武小生如《八大锤》的陆文龙。武生分长靠(如《长坂坡》之赵云)和短打(如《三岔口》之任堂惠)两类。红生是勾红脸的人物，如三国戏中的关羽，《风云会》中的赵匡胤。从红生的扮相、涂面看，它应属“净”行，但其唱念则与老生戏同。初期京剧擅长关羽戏之程长庚、汪桂芬都属老生行，故红生戏也归并为“生”类。

四大须生: 余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良

余叔岩, “新谭派”或“馀派”继承了唱做并重、文武兼长的“谭派”艺术并加以革新。代表作《战樊城》、《战太平》。

言菊朋，“言派”代表剧目有《让徐州》、《卧龙吊孝》等。

高庆奎，他效仿刘鸿声，花脸能演《铡判官》，武生能演《连环套》，红生能演《华容道》，老旦能演《钓金龟》，无不生动传神。

马连良，“马派”他的唱功，嗓音圆润，唱腔巧俏、清新；念白讲究韵味，吐字清晰，节奏鲜明，潇洒飘逸，贴近生活；做功在程式与生活之间不显露任何不协调的痕迹，极其自如随意。表演中的身段动作，都内含着坚实的武功根底。代表剧目有《借东风》、《甘露寺》等。

现代小生宋小川

宋小川，当代京剧名家，著名叶派小生演员。我在喜欢京剧表演艺术家张火丁艺术的同时，随之喜欢上这位当红的小生名家。宋小川乃是张火丁的“黄金搭档”，两人珠联璧合，相映生辉，使观众从中得到了精美的艺术享受。

“旦”

“旦”分青衣、花旦、花衫、刀马旦、武旦、闺门旦、玩笑旦、泼辣旦、贴旦、老旦等。

青衣因演员穿青衫子而得名，偏重唱工与念白，如《武家坡》的王宝钏，花旦以穿裙袄、裤袄为特征，偏重做工与说白，多扮演年轻活泼之女性，如《铁弓缘》的陈秀英；青衣和花旦在念白上也有区别，前者念韵白，后者念京白。花衫是京剧前辈艺术家王瑶卿、梅兰芳熔青衣、花旦于一炉而创造出来的，如《玉堂春》的苏三，刀马旦扮演女性中娴熟武艺者，但只有工架式的武工，不大开打，如《穆柯寨》之穆桂英，武旦偏重武工，应会“打出手”，如《十字坡》的孙二娘；闺门旦多饰未婚少女，表演活泼但有节制，如《拾玉镯》之孙玉姣；玩笑旦重做工、说白，扮演风骚俏皮一类女性，如《打面缸》的周腊梅；泼辣旦顾名思义，多扮演性格泼辣之女性，如《坐楼杀惜》之阎惜姣；贴旦是从明清传奇中“贴”角演化来的，有补贴、衬托之意，是剧中次要女角，如《西厢记》之红娘，老旦饰年老妇女，如《辕门斩子》的佘太君。除老旦用本嗓演唱外，其余旦角一律唱小嗓。代表人物以“四大名旦”梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生

梅兰芳——“样”--扮相秀美，“讨老婆要像梅兰芳，生儿子要像周信芳”《太真外传》。创造了集京剧旦角艺术之大成，融青衣、花旦、刀马旦行当为一炉的表演形式和甜润、平和、优美、动听的梅腔，世称“梅派”。

程砚秋——“唱”--注重四声，追求“声、情、美、水”的高度结合《红拂传》。

梅门开山弟子。

荀慧生——“浪”--功底深厚，嗓音宽亮，唱腔刚劲《丹青引》。

尚小云——“棒" --唱腔中融入了河北梆子的唱腔、唱法、表演的精华。

《梁红玉》、《汉明妃》、《墨黛》、《双阳公主》等都是尚派名剧。

《摩登伽女》

梅兰芳《虞姬》“五小程旦”张火丁

十七届中国戏剧梅花奖《戏剧电影报·梨园周刊》主办“评说五小程旦”活动。李海燕、张火丁、迟小秋、李佩红、刘桂娟荣获称号

2012年让全中国喜欢京剧的李玉刚

“净”

净俗称大花脸，分铜锤、架子、武花、摔打和二花脸等类。代表人物有何桂山、赵文奎、黄润甫、金秀山、张哲生、袁世海

铜锤花脸因《二进宫》中徐延昭怀抱铜锤而得名，表演上偏重唱工，《铡美案》中的包拯也属这一类；架子花脸偏重工架与做工，如《群英会》的曹操；武花脸偏重武工与工架，如《定军山》的夏侯渊；摔打花脸与武花之重工架不同，偏重扑跌摔打，如《恶虎村》之郝文，二花脸是次要的净角，如《四进士》的姚廷椿。早期花脸影响较年夜的是何桂山、穆凤山、钱宝峰、庆春圃、李连仲、黄润甫、刘永春、金秀山、刘鸿声和裘桂仙。在这些前辈奠定了坚实的基础之后，承上启下，继往开来的金少山、郝寿臣、侯喜瑞三派应运而生，为花脸丰富了表演，开拓了戏路，提高了地位。在金、郝、侯三派之后，裘盛戎、袁世海又分别把铜锤和架子花脸推向了各自的高峰。在金、郝、侯同时还有钱金福、许德义、范宝亭等武花脸。在裘、袁的同时还有著名的三奎即王泉奎、娄振奎、赵文奎。由于裘派影响极年夜，出现了十净九裘的局面。传人有方荣翔、孟俊泉、李长春和马永安等

“丑”

丑俗称小花脸，分文丑、武丑两类。代表人物有杨鸿玉王长林罗寿山

文丑有袍带丑、方巾丑、毡帽丑、巾子丑、彩旦等。袍带丑扮演官吏，多用京白，有时也用韵白，如《打面缸》中的大老爷，方巾丑是戴方巾的自命风流儒雅的读书人，念白用韵白，如《群英会》之蒋干，毡帽丑多饰市井小人物，又名茶衣丑，如《一匹布》的张古董；巾子丑也饰小人物，表演风格较毡帽丑含蓄些，如《苏三起解》的崇公道；彩旦即女丑，是丑角中唯一的女性，如《拾玉镯》的刘婆。武丑又名开口跳，重说白、武技与做工，如水浒戏中的时迁。