温子仁导演影片中恐怖元素的运用
温子仁导演影片中恐怖元素的运用
摘要
《电锯惊魂》、《死寂》、《潜伏》以及《招魂》，这一系列恐怖电影都出自华裔导演温子仁之手。这几部恐怖电影以出乎意料的剧情以及新锐的表现手法引人入胜。所谓的恐怖电影，要想给人惊险刺激的情绪体验，离不开导演对于各种恐怖元素娴熟的运用。本文就试以导演温子仁执导的电影作为样本，对其进行剖析，总结归纳，将恐怖元素一一列之纸上，具体解说。
关键字：温子仁；恐怖电影；恐怖元素
Abstract
Saw,Dead, Hidden and Evocation, a series of horror movies are director James Wan's works. These horror films are fascinating with unexpected plots and new expressive techniques. The so-called horror films, in order to give people a thrilling emotional experience, the director is required to skillfully use all kinds of terrorist elements. Based on the film directed by director James Wan, this paper summarizes and summarizes the terrorist elements on the paper.
Key word:James Wan; Horror films; Terrorist elements
1. 导演其人 (3)
2. 恐怖电影的魅力 (3)
2.1恐怖电影具有一种类似崇高的美 (4)
2.2恐怖电影是“丑”之美 (4)
2.3恐怖电影更是一种深层的快感之美 (4)
3. 恐怖元素 (5)
3.1恐怖元素常见种类 (5)
3.2温子仁导演影片中对于恐怖元素的运用 (7)
4. 结论 (10)
参考文献 (10)
1.导演其人
温子仁。他的生日是1977年2月27日。马来西亚是他诞生的国度，而澳大利亚是他成长的国度。他是一名华裔导演，同时也是编剧兼制片人。
他的成名得赖于2004年他执导的新锐恐怖片《电锯惊魂》，这部独出心裁的惊悚片是他受到好莱坞青睐后诞生的。《电锯惊魂》一经公映，好评如潮。此后一年，他继续隐居幕后，亲力亲为精工细雕“电锯惊魂”的续集，这时候他的身份从导演逐渐到编剧以及制片人。他出手不凡，天才横溢，每隔几年就有作品面世，譬如2007年的恐怖电影《死寂》；再如2011年执导的恐怖电影《潜伏》系列。无论是在口碑还是票房皆取得了傲人的成绩，譬如《潜伏2》的首映周末票房就有4105万美元；再如其执导的恐怖电影《招魂》获得了美国电影土星奖最佳恐怖电影奖；2015 年执导的动作系列电影《速度与激情7》在我中国内地首日票房就高达3.4亿；2016年执导的恐怖电影《招魂2：恩菲尔德吵闹鬼》以及2017年执导的奇幻电影《海王》都取得了不俗的表现。
2.恐怖电影的魅力
恐怖电影，顾名思义，在题材的选择上多以恐怖入手，在气氛的布置上多以阴森入手，在情节的构思上多以诡谲入手，此外，恐怖电影最必不可少的就是暴力因素，也可以称之为恐怖元素，娴熟地对这些恐怖元素加以运用，会令观影者毛骨悚然。恐怖电影作为恐怖文化的一种艺术载体，诞生于20世纪，利用电影画面，以恐怖情节和恐怖气氛，艺术的复制了恐怖的现实，模糊了虚构与真实之间的界限，从而塑造出一种恐怖的美学。这类电影，有的是利用恐怖环境制造悬念的神秘探险故事，有的是对邪恶的或者畸形、变态的人性进行深入的心理探讨，还有的是关于形色各异的妖魔鬼怪的故事。恐怖电影的叙事风格具有强调故事的曲折、悬念、引人入胜的特点；画面、情节和基调都是阴郁、低沉、晦暗的，给观者带来强烈的恐惧感；角色对立，划分清晰，善与恶、正义与邪恶、合法与非法、正常的与变态的界定清晰。
当下，文化是多元的，价值观更是多元的，恐怖电影也占有一席之地。恐怖电影为人们提供释放和宣泄生活和心理压力的渠道。正如一句哲语“存在即合理”所言，恐怖电影也有它独特的魅力。
2.1恐怖电影具有一种类似崇高的美
康德，德国哲学家，他对美有一番自己的思考。一旦客体的形式超出主体可以控制的范围，那么主体就会感到强烈的震惊和沮丧。这样，主体就会发挥主观能动性，形成更强大的防卫和抵抗力，以抵御客体所造成的压力。当主体的防卫和抵抗力克服了客体之外的压力时，就会引起主体由内而外的愉悦，即崇高之美。惊悚片充满了超过观众心理承受力和生理承受力的场景。它给观众带来了强烈的视听冲击和精神考验。观众的视觉和内心经过这些场景和画面的洗礼，并且与之对抗，逐渐意识到自己的力量，往往感觉到高贵的美，也可以体验到克服挑战之后的欣喜。
2.2恐怖电影是“丑”之美
在恐怖电影中，一般充满血腥暴力，恐怖，很少有美丽的画面。那是不是一部恐怖电影不能让人有美感呢？不是的。丑感的特点和美感的特点是很不一样的。罗森.克兰兹，德国美学家，在他的著作《关于丑的美学》中有这样的观点：美是一种积极的反应，丑感是一种消极的反应。谷鲁斯，一名心理学家，他认为丑感就是让高级感官不悦。因此，丑是一种复杂的感官体验。丑是“痛苦的快乐，复杂的情感的混合，带有痛苦色彩的快乐。”这是李斯托威尔的观点。庄子的《德充符》这一篇文章中列举了许多身体有缺陷的人，用夸张的写作手法揭露丑陋不堪的人类世界，这样一来，就能够突出内心的美丽，是一种不同寻常的美。庄子的文章是有内涵，有深意的。恐怖电影可能没有什么深刻的含义。它只是视觉和听觉的强烈刺激，但它以一种艺术的方式将世界的肮脏和黑暗的一面展现给观众，使人们在同一时间里感到震惊和满足。这是苦中带着的快乐。
2.3恐怖电影更是一种深层的快感之美
的确，好事好物能带来快乐，唤起人们的喜悦。人们惧怕恐惧，但恐惧与美好一对不可调和的矛盾。卡西尔，这位德国文化哲学创始人有这样的一番言论：“在现实生活中，如果我们不能承受莎士比亚的《哈姆雷特》或福克勒斯的《俄狄浦斯王》中的所有感情的话，那我们难免就会因为过度紧张而精神崩溃了。艺术把暴行、残酷、屈辱和痛苦转化为自我解放的手段，从而给我们以任何手段都无法获得的内心自由。”这句话的另外一层意思就是：艺术可以变成痛苦，让我们取得自由以及解放，从而感到欣喜。这里就跟古希腊大贤亚里士多德提出的净
化功能几乎一样。亚里士多德认为，同情以及恐惧感是人类最容易出现的两种情感，必须用悲剧的艺术手段，以强烈的情感来破坏和平生活，净化情感，这样一来，才能使人们的生活恢复正常。这就是为什么恐怖电影唤起人们的恐惧，同时激励人们战胜自我，寻找快乐。这些都不可能在日常生活中体验到。这是一种不同寻常的美感。
3.恐怖元素
与其他审美元素一样，恐怖元素也是时下娱乐审美元素之一。今天，惊悚类题材的电视剧已经成为人们常常可以见到的剧种了，在无意中，普通观众也可以稍微专业地定义：以警匪，科幻作为一种形式，到死亡，犯罪，灾难作为内容，以邪恶永远无法战胜正义作为结局，并且伴随着大量的暴力和悬念。然而，这只是传统意义上的恐怖片。到目前为止，恐怖电影已经超出了这个定义。
3.1恐怖元素常见种类
一、镜子
根据光的反射原理，镜子把我们日常世界空间扩大一倍。在恐怖片中，这种扩张通常不等于1，因为镜子可以扭曲现实世界，使之变形，并添加许多不同的元素。原本镜子里只有自己的影像，但是突然画面一变，镜子里面竟然出现了局外人，这个局外人大多数时候是恐怖鬼影。说到这个，许多惊悚片迷就不由得要大呼熟悉熟悉了。《墨镜》这一部惊悚片就将镜子这个道具运用得淋漓尽致，一场惊入味的好戏随之上演。戏中，扮演儿媳妇的林心如，杀了扮演婆婆的罗兰，半夜，正当她一个人得意洋洋地照镜子时，被杀者的头颅突然就掉了下来，这一设置，让人不由得心跳加快。而在另外一部电影《棺材》中，由莫文蔚扮演的女主角在两边一字排开的镜子里，被多个镜子中的恶鬼包围住，这一场景更是令人头皮发麻。
二、电梯
电梯这个道具对于患有禁闭空间恐惧症的人来说，简直就是噩梦中的噩梦。由于患有禁闭空间恐惧症，他们往往对恐怖电影敬而远之。电梯这个道具之于恐怖电影就如锦上添花。它是恶鬼的游乐场。说起运用电梯这个道具的恐怖电影就不得不提《见鬼》，它的海报上正是以电梯作为素材。而另外一部电影《office 有鬼》中有这样一个场景，电梯门一打开，白衣女鬼静候你的大驾光临，让你吓
破胆。在《异域》以及《深海寻人》这两部电影中也不例外将电梯作为恐怖制造机器，
三、水房浴室
希区柯克，恐怖惊悚大师，在他的惊世杰作《精神患者》中，就把浴室这一恐怖元素升华到艺术的高度。这一幕浴室杀人戏，值得令人无数次回味。它花费48秒的时间以及78个镜头的切换，没有白刀子进红刀子出的血腥场面，仅仅是配合着金发女郎的骇人面容以及高分贝的尖叫声，就给观众带来不可言喻的震惊，真可谓无招胜有招呀。这是大师的大手笔，出手不凡。而一般的恐怖电影，就只是生活经验的真实再现，无非就是水房或者浴室中的洁白的水变成血红色来造就恐怖感。值得一提的是《死神来了》这一部恐怖片。死神貌似控制了水流的流动方向，片中那个倒了八辈子霉的的小孩不小心摔了跤，随着而来就是灾难的几重奏。这几重奏是阎王的呼唤。
四、电话铃声
将电话铃声这一恐怖元素运用的最为出神入化的，非《午夜凶铃》莫属，而电影《惊声尖叫》更是将这一恐怖元素发扬广告。这两部造成的直接后果，就是让观者观影之后回到家都要把电话线给拔掉，不然就算眼皮在打架了也照样不敢安然入睡。
五、手机
2007年，有一部惊悚电影上映，这部电影就是《第十九层空间》，在这一部电影中，手机这个恐怖元素大派用场。戏中，一个手机游戏的玩家莫名其妙地被带入比十八层地狱还要诡异的第十九层空间中。现在，手机在社交中扮演了越来越不可或缺的角色，相信不少优秀的导演会盯上这一恐怖元素，通过手机制造更多的恐怖筹码。
六、电子邮件
电子邮件这个恐怖元素，跟手机这个恐怖元素一样是起源于上个世纪末，一样时尚、新潮。不妨想一下，当一个魂归天国的人儿突然给你发来电子邮件，那时候的情景是不是头皮发麻，脚底一凉。《信箱》这一部惊悚片恰恰就是以电子邮件作为噱头，然而惊悚效果并不是这部影片的最终目的，影片的重心是要剖析一个男人与多个女人之间错综复杂的情感纠缠。
七、荒野丛林
事实上，许多惊悚故事都会在荒郊野岭上演，我国古典神鬼小说《聊斋志异》便是活生生的例子。而提起电影，《森冤》以及《山村老尸》就是运用这一恐怖元素的佼佼者。试想一下，在日常生活中，当我们独自一人走在荒郊野岭，一丝丝风吹草动都足以让人吓破胆。
八、古堡
古堡是神秘而幽深的，是恐怖电影制造悬念的不二之选。在这个神秘的古堡里，会上演意想不到的故事。譬如说惊悚、谋杀、复仇、窒息而绝望的爱情悲剧，古堡是完美的背景。要说哪一部电影的古堡最为著名，那就非吸血鬼元祖德古拉伯爵的古堡莫属了。德古拉伯爵隐居的古堡宏大而又冷森，有着说不出的冲突感。再加上吸血鬼元祖德古拉伯爵这个非神非魔非人的怪异存在，更是增加了几分诡谲。
九、面孔
一般来说，一张寻常见的脸孔不可能让观众心慌失神，不过，一张骇人而且精心安排的脸孔就完全有可能将观众吓得六神无主。香港的惊悚片中这样的精心安排就是把一层厚厚的白粉往演员面上抹，接着白光照在脸上，鬼气十足。此外，有点脸孔设置就是七孔流血，这样的设置就在影片《棺材》中出现过。随带一提，应采儿主演的惊悚片《瘦身》，当应采儿扮演的角色对着镜子凝望最后陷入一种癫狂状态之际，她的面孔倏忽变形，由正常变得恐怖了起来。说起将面孔玩得最令人心惊胆战的就是长头发遮脸，等到面孔示人之际，却是面如平镜，脸上的五官通通都消失不见了。
十、虚假恐怖
这是好莱坞恐怖片常见的手段。它往往是七分虚假恐怖之后，再加上三分真的恐怖，让你放松警惕，以为这就是如此，然后才揭露了恐怖的真正根源。最常见的方法是将镜头一步一步地移近“受害者”，给人造成心理恐怖效应，然后“杀手”要触及“受害者”，马上将镜头一转，原来不过是她（他）的同伴而已！3.2温子仁导演影片中对于恐怖元素的运用
温子仁的恐怖电影与众不同，他善于创新。譬如他的杰作之一《潜伏》，温子仁要给观众留下深刻印象的杀手锏，就是凭空创造一个全新的妖魔世界。在这
个全新的妖魔世界里面，游戏规则重新构建。这个全新的妖魔世界跟《盗梦空间》中营造出来的多意识空间几乎一样。一旦人的灵魂脱离本体，那么，他的灵魂就极有可能会进入妖魔的世界，那么是死灵游荡的恐怖之地，如果要离开这个恐怖之地，那么唯一的途径的就是想方设法做到灵魂归位。如果不这样做的后果就是，死灵将会占据人的肉体，完成重生。这些死灵都是有自我的记忆以及际遇的，它们的形象不一，有的时候它的身份是弱小的儿子，有的时候它的身份又是邪恶歹毒的母亲。
那个时常在乔希妈妈家游弋的歹毒白衣女亡魂实际上是派克关于妈妈的记忆。他的残忍以及多变是因为受到她回忆中妈妈的操控。派克妄想通过乔希的肉体重生，希望再一次拥有平淡却又正常的家庭生活，但是这个却是奢望，因为他的妈妈不允许他称自己为派克，派克恰是他爸爸给他起的名字。从歹毒白衣女亡魂的一些列作恶，我们可以明显地得出这样一个结论：她经常遭受自己丈夫的暴力对待，由此，她恶从心生，痛恶男性，控制欲极强。于是，她的孩子明明是一名七尺男儿，她却把派克打扮成一个娇滴滴小女孩。影片中的黑衣新娘实际上就是派克他自己。派克与他的妈妈一体共存，所以当驱魔师伊莉斯拿起椅子尽全力向异界中的派克妈妈砸去的时候，派克也随之倒在地上。这就暗示在现实世界中，派克的性别错位跟他们妈妈之间人间是寄生和反寄生，控制和反控制的纠缠关系。
派克和他妈妈的战役旷日持久，这一切都源于派克无时无刻都想挣脱已然成功寄生在他的灵魂以及回忆深处的妈妈。派克妈妈的意志影响着他的一举一动。当派克与他的妈妈的心理距离越来越近的时候，他一下子就从七尺男儿变成了娇滴滴小女孩，这种性别上错位上的长期恐怖导致他想彻底毁灭自己，他迫不及待，不惜一切代价想要毁灭自己，好让自己彻底从这种噩梦中解放。
事实上，派克的妈妈就是他记忆深处的那个白衣女子而已，现实世界或者妖魔世界中，她都已经灰飞烟灭了。那个披着黑纱的衰老巫婆其实是派克。他终日活在妈妈的阴影之下，无可遏制地沉沦在童年的创伤里。惨遭派克毒手的女孩子们，活脱脱地映照出派克对于自己性别的焦虑以及在性关系上的一败涂地。
歹毒的死灵们常常会盯上具有灵魂出窍能力的人以及老弱病残者。在《潜伏》系列的第三部中，歹毒的死灵们甚至将生生的活人逼入绝境，将他们从四肢健全
摧残到体无完肤，接着，就是肆意占有活人的肉体，随之重生。影片中的家庭都属于典型的美国中产阶级。这个阶级看似风平浪静，实际是危机重重，家庭关系是互相猜疑，不信任肆虐的，此外，还有压抑的母子伦理关系。在这个阶级中，物质富足，真正的危机是精神上的，是人性深处的缺乏安全感，家庭成员之间的疏离感。在影片中，这种种关系都被淋漓尽致地表现出来，但是这绝对不是简简单单地写实临摹，而是通过另外一种夸张的剧情包装。可以这样说吧，精彩绝伦的剧情安排让恐怖元素的发挥更加完美。没有引人入胜，意味深长的剧情作为支撑，多少的恐怖元素都是苍白无力。
温子仁建立了这个复杂的鬼界，他拍摄鬼片一直具备的一些摄影和空间调度特色也一脉相承，异常鲜明。他是镜头调度与色彩符号使用方面的完美主义者和大师，这些镜头与调度，包括滤镜、色彩，打光经典考究，构图上乘、机位敏感。温子仁擅长使用大广角来同时追逐封闭空间内几个房间内的鬼影或动静，这使得他的镜语密集多动，信息量巨大。这些机敏的镜头有着恐怖大师库布里克的作品《闪灵》的影子。如果说库布里克使用的是低位和冷静之眼看待一个人的疯狂；那温子仁则是使用警觉、筹划细密的动感镜头来追随鬼灵的脚步，这些影像元素是这位逐渐在好莱坞名利场上声名鹊起的亚裔导演所特有的符号和标志，当你仔细研究这个在恐怖片领域异军突起的《潜伏》系列，你就会发现温子仁娴熟且思虑周全的摄影和构图能力，善于使用电影化和形式化的表达方式来帮助叙事，运用心理暗示来渲染恐怖气氛。画面是富有空间层次的、光影别致、惊心动魄和耐人寻味。温子仁已经掌握了如何使用影像和色彩心理学，兵不血刃地讲完整个鬼故事。
《潜伏》有别于一般北美恐怖片使用大量血浆或惊叫，它几乎没有血迹和残酷的屠杀场面，只有沉默的空间、回旋复杂的楼梯与让人眩晕的大俯拍和大仰拍、一些敏感刺激的色彩，还有突然陡起的尖锐配乐，仅仅依靠这些就成功激起了观众们的悬念和恐惧，保证了这个系列的持续性成功。
温子仁有专业的技巧以及相应的着力点。每一个镜头和光线的构成，都是为了帮助叙述和表达。画面的色彩并没有浪费，一切都是他刻意安排的，显得相得益彰。这些镜子在技术层面上是非常有专业性的。它们迷人，而又紧密编织。温子仁用躁动不安的红色，颓废迷茫的绿色，蓝色和白色的过滤镜，不仅是构建起
危机四射的外部环境，也也递进式暗示了人物内心的挫折和崩溃感；在密闭复杂空间中以人步和人眼速度移动的敏感镜头；一石几鸟般的广角镜头轻松窥视几个房间里的故事同时进展和表达，建立起人物之间的互动和追逐联系，也造成了空间的扭曲和压抑；倾斜的俯拍或仰拍让人眩晕和惊恐，还有尖锐刻意的惊悚配乐，恶魔般的镜头就这样被造就了——它几乎不可被模仿，因为这种镜头感是长期运镜和拍摄所培养的影像叙事直觉和表达手感，温子仁拥有这种运用电影元素进行影像叙事的稀有的直觉，这些特质使得他的恐怖片日渐成熟、稳定和品质优良。即使故事里不见大片血迹和惨叫，他也能依靠自己经验丰富的镜头配置与画面感受，完美一个恐怖故事，这个故事有着真实的童年噩梦、心理游戏，也有着充沛的惊悚感。
4.结论
恐惧是人类最基本的情感之一，具有悠久的历史。恐怖片作为电影的一种，在电影舞台上变得越来越活跃。恐怖电影通过对人的恐惧的艺术表现，引起人们对“恐怖元素”的关注。它更多的是在“恐怖元素”的审美上重新认识恐惧，让人获得审美快感。
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