第五章产品形态设计原理
第五章产品形态设计原理
产品的实体形态始终是产品设计中的重要组成部分，它是产品功效和情感的外在体现，同时也体现了设计者对产品本身及其所处的市场、环境、社会的总体理解与把握。
所谓“形态”，它包含了二层意思，即“形状”和“神态”。“形”常是指一个物体外在的体貌特征，是物质在一定的条件下可见的外在表现形式。“态”则是指物体内在呈现出的不同的精神特征，是蕴藏在物体内的精神状态。“形态”综合起来就是指物体外形与神态的综合。
产品构成了人们的生活环境，人们对产品的期望也从简单的物质性追求上升为物质与精神并重的层次。一方面产品必须满足使用要求，即有良好的工作性能，另一方面还要满足人们精神感受上的要求，其中就包括宜人的外在形态带给人的美的感受。（图5-1苹果电脑）
5.1 产品形态设计的重要因素
在工业产品产生的整个过程中，直接参与产品形态设计的主要因素有7个：
1）产品功能与形态结构
2）单元形态
3）尺度比例
4）材料选择
5）表面处理
6）色彩配置
7）信息采集
（图5-2核桃夹）
5.1.1 产品功能与形态结构
一件产品通常由多个不同的简单形体组合而成，这些基本形体间的相互关系构成了产品的形态结构。不同的物质功能是形成产品多种形态，进而派生出不同设计方案的依据。不同的形态结构表现出产品形态设计的不同风格和特点。因此，在设计构思阶段就要充分考虑产品形态结构的合理性、宜人性以及所表现出的均衡、稳定、秩序、轻巧等效果。（图5-3无绳电话）
5.1.2 单元形态
单元形态是指组成产品的各个单元本身(零、部件)的形态。单元形态是根据产品所要实现的各种功能而确定的，如为实现运动、固定、连接、显示、操作等要求，就产生了相应的为功能服务的单元形态。组成产品的单元之间互相联系又互相制约，所以单元形态的设计是建立在总体结构设计和总体造型的基础上。要尽量保证单元形态之间的协调和统一，形态的统一就是将造型化繁为简，从而能使之迅速的传达出产品的功能和特征。（图5-4手机座）
5.1.3 尺度比例
单元形态本身的尺寸大小以及单元之间，单元与总体之间的比例关系也是形态设计的主要方面。优良的形态设计都具有良好的尺度和比例关系。尺度与比例的制定是在保证实现实用功能的前提下，以人的生理及心理需求为出发点，以数理逻辑理论为依据而进行的。正确的比例关系，不仅能在视觉上产生愉悦，功能上也能起到平衡稳固的作用。(5图5-5符合人机比例的水果刀,图5-6淋浴器)
5.1.4 材料选择
材料是实现产品的基本条件，设计材料的形态通常分线材、片材和块材。不同的材料形态蕴含着不同的信息和情感。设计材料的选择应遵循5大原则：（1）材料的外观；（2）材料的固有特性；（3）材料的工艺性；（4）材料的生产成本及环境因素；（5）材料的创新。随着现代科学技术的进步，许多新材料不断被发明和应用，因此，根据不同的产品结构、功能和要求，选择适宜的材料，也将会为产品形态的多方案设计提供各种可行性的依据。值得注意的是我们在产品形态设计中必须要发挥材料本身的自然美，将材质的特征和产品的功能有机的结合在一起，这才是现代工艺的完美追求。（图5-7木质音箱）
5.1.5 表面处理
产品的表面处理主要体现在加工工艺和外观装饰方面。众所周知，产品的表面处理是外观产品精神功能的主要方面之一，尽管产品造型形态优美，而如果加工工艺粗糙、装饰不当，也会使产品的形态黯然失色。因此，采用先进的加工工艺和现代装饰手段也是进一步提高产品功能，提高产品全面质量的重要途径。（图5-8摩托罗拉A1200）
5.1.6 色彩配置
作为产品的外观，色彩不仅具备审美性和装饰性，而且还具备符号意义和象征意义。作为视觉审美的核心，色彩深刻地影响着人们的视觉感受和情绪状态。人类对色彩的感觉最强烈、最直接，印象也最深刻，产品的色彩来自于色彩对人的视觉感受和生理刺激，以及由此而产生的丰富的经验联想和生理联想，从而产生复杂的心理反应。产品设计中的色彩，包括色相明度、纯度，以及色彩对人的生理、心理的影响。色彩给人的感受是强烈的，不同的色彩及组合会给人带来不同的感受：红色热烈、蓝色宁静、紫色神秘、白色单纯、黑色凝重、灰色质朴，表达出不同的情绪成为不同的象征。产品设计中的色彩暗示人们的使用方式和提醒人们的注意，如传统照相机大多以黑色为外壳表面，显示其不透光性，同时提醒人们注意避光，并给人以严谨感，而现代数码相机则以银色、灰色以及更多鲜明的色彩系列作为产品的色彩呈现。色彩设计应依据产品表达的主题，体现其诉求。而对色彩的感受还受到所处时代、社会、文化、地区及生活方式、习俗的影响，反映着追求时代潮流的倾向。（图5-9宾得ESPIO115高级全自动相机）
5.1.7 信息采集
工业设计有着反映传统文化和新兴文化的重要功效，是一个国家、地区文化的形象写照。同时，文化的变革，也直接影响着工业设计发展。在设计史上出现的各种设计风格，很多都是在科学技术发展所带来的新生文化之下诞生的。科学技术的飞速发展加速了文化的发展与沟通，不同文化的相互碰撞与融合给设计带来了更加开阔的视野。对与产品设计相关的文化、经济、科技等信息，包括上述可变因素在内的诸多信息的搜寻、选择、编码、组构、集成、优化，是最重要的可变因素。舍此，则成功进行产品形态设计就是一句空话。因此，设计师需要具备开放的设计观，只有植根于本民族优秀文化的基础之上，又不断吸收当代先进的设计思想、理念，才能真正提升本土的工业设计水平。（图5-10泰国花朵形藤编吊灯）
以上七个方面是设计时需处理的可变因素，对这些因素综合优化处理，才能使产品的形态达到设计的预想目的。
5.2 产品形态设计的基本原理
5.2.1 极限性方法
任何一件产品在实现主要功能的前提下，无论是其使用特性，还是形态结构都存在设计构思中所允许达到的极限状态。因此，将产品设计推向极限的思考方法是产品设计创新的常用方法之一。
产品设计可以通过产品内部结构的变化来改变产品的形态。如电视机，通过增加显像管的扫描角度来缩短它的长度，当技术条件允许的情况下，电视机的厚度极限就可向薄型方向发展，通过在电视背后集成先进的灯光系统，根据画面内容自动调节亮度和颜色变化，缓解眼睛的疲劳。继而产生了悬挂式背光技术液晶电视机。（图5-11Philips”流光溢彩”液晶电视）
通过增加或减少产品组件到一定极限来改变产品的使用特性和形态结构，更重要的是减少组件数量这种极限状态。对产品形态设计的各个方案，都必须仔细分析组成产品的各个单元，确定实现主要功能的必不可少的组件，这样就产生了实现产品功能所允许的极限。（图5-12湖南大学学生设计的空调）产品的极限状态包括:形态方面的曲直、厚薄、粗细、长短、高低；体量方面的轻重、大小；功能方面的多少、运动距离、速度快慢、自动化程度的高低等。（图5-13，图5-14）
这里值得提出的是：
其一，产品的极限是随着现代科学技术的发展而不断改变的，因此，要与时俱进地判断产品的极限状态；
其二，设计构思不能超越产品极限。
其三，产品的极限要符合人类识别极限。比如，视觉阕值，知觉阕值。当设计超出了人的基本识别阕值时，产品设计的意义将不复存在。
5.2.2 反向性方法
在产品设计中将思路反转过来，从相反的角度来思考问题，分析研究新事物、解决新问题，从中引导启发新的创意。任何事物都有正反两方面。通过反向思维，在因果、功能、结构、形态等方面把设计从固定不变的传统观念中解脱出来从而产生出全新的构思。
例如:电风扇的设计，通常是外罩不动，借助风扇摆动来实现多方位送风，但是送风角度直接，风力生硬。通过反向思维，对产品结构重新设计，使风扇不动，而外罩上的风栅转动，使风受到干扰后排出，这样送风角度大，风量柔和，同时也简化了结构。（图5-15数码风鸿运扇）
5.2.3 转换性方法
转换原理是指不同产品或事物之间的功能、形态、结构材料等方面互相转换而启发出新的构思和创造性方案。这种转换通常通过联想、借鉴、类比、模拟等手段进行。
5.2.4 综合性方法
将现有技术和产品有机综合而形成新的设计和产品，综合的形式有以下几种：
(1)主体附加
在原有设计中补充新内容，在原有产品上增加新部件，创造产品的新功能。如自行车添加上电动机而产生电动自行车，摩托车变换踏板，又成为轻便助动车，不仅上下车方便，且能节省燃料。(图5-16轻便助动车)
(2)异类综合
异类综合是将两种以上不同功能的产品，进行互相综合、渗透、改进，形成新的产品。使其产生新的使用价值，并降低成本。
如可视电话、带电子钟的计算器、兼有数字相机功能MP3音乐播放器的手机（PDA花瓣屏幕，伸展开可接收卫星传送的信息，无线通信和太阳能充电。）等等。(图5-17 PDA)
(3)同类综合
这是相同或近似功能产品之间数量与形式的综合，如:组合式多功能冰鞋可任意组装成双排轮或单排轮旱冰鞋以及冰刀式冰鞋，鞋身可从大到小伸缩变化以适应不同人穿用，并且可以由易到难的进行系列化训练。 (图5-18旱冰鞋)
(4)重新综合
分解产品原来的组成，用新的意图通过重新综合以增加产品功能或提高其使用性能，改善造型形态。
.3 产品形态的创造法则
设计是一种创造行为，但要创造出谐调优美的产品，其产品形态必须满足基本的美学法则：变化统一，既有变化，又整体谐调。美学法则不同于审美意
识，审美意识随着时代的发展、科学技术的进步、人们观念的变更。还有地区和民族的不同会有差异和变化，可美学法则却是不会变的，是共同的。这是由事物的内在规律所定，变化的事物总存在着不变的共同规律。对于各种各样的产品形态而论，成功的产品形态共有的规律是变化统一。
5.3.1产品形态设计的形式美法则
（1）变化与统一
变化与统一是形式美法则的集中与概括。
变化与统一，又称多样统一，是形式美的基本规律。任何实体形态总是由点、线、面、三维虚实空间、颜色和质感等元素有机地组合成为一个整体。变化是寻找各部分之间的差异、区别；产品造型的变化是相对于统一而言的。在统一中寻求适当的变化是取得造型形式丰富多彩、生动活泼的基本手段。
其中主要的变化方式有：
1、对比变化：主要为突出表现产品造型各要素的差异性。
2、节奏变化：节奏是运用某些造型要素有秩序的变化，以形成一种有条理、有秩序、有变化的形式美。
统一是寻求它们之间的内在联系，共同点或共有特征。没有变化则中调乏味，不显丰富和缺少生命力；可没有统一，造型将杂乱无章，缺乏和谐及秩序。
构成产品协调统一的造型风格有以下几种方式：
1、比例与分割的协调统一
同一产品的总体与部分及部分之间应尽量选取相同或近似的比例关系，以加强各部分之间的相互联系和共性。
2、色彩配置的协调统一
运用色彩是获得产品协调统一的有效手段。任何一件产品都应具有主体色调。即要有产品色彩的总倾向。（图5-19色彩活泼的办公用品）
如果就某个产品与同类产品比较而言，变化是力求一种不同，新异或者是发展；统一则是寻找新旧产品的联系，同类产品的共同点和共有特征。这种变化不仅是设计者从形态上的考虑，而更多的是新工艺、新技术、新材料和新结构的合理反应。产品形态设计的宗旨也就在于，追求变化新异，却离不开产品的基点——产品使用性和质量。
例如分别为新型数字音乐播放器和音响系统的例子，其形非常简洁，充分反映出当今的高科技和新工艺，与同类产品比较，体现出它的不同和新异，又存在着相互的联系。(图5-20 MP4播放器，图5-21 iPod播放器)
(2）对称与平衡
对称与平衡的法则来源于人类对自然属性的认知，是人类发现和运用最早的法则。
工业产品的造型设计多采用对称手法，以增加产品的稳定感。如：汽车、飞机、火车等动态产品，采用对称的形式可以增加心理上的安全感。
均衡的形态让人产生视觉与心理上的完美、宁静、和谐之感。静态平衡的格局大致是由对称与平衡的形式构成。对称又称“均齐”，是在统一中求变化；平衡则侧重在变化中求统一；两者综合运用，就产生了平衡的三种形式：对称平
衡、散射平衡、非对称平衡。
如果就某个产品与同类产品比较而言，变化是力求一种不同，新异或者是发展；统一则是寻找新旧产品的联系，同类产品的共同点和共有特征。这种变化不仅是设计者从形态上的考虑，而更多的是新工艺、新技术、新材料和新结构的合理反应。产品形态设计的宗旨也就在于，追求变化新异，却离不开产品的基点——产品使用性和质量。（图5-22系列红酒开瓶器）
对称平衡是指设计元素几乎是等距分配，其设计被中心线分成两半，一半与另一半完全或几乎完全相同。
对称平衡有明显且非常重要的特征，即：容易理解、结构严谨、显得庄重。（图5-23对称式餐具）
散射平衡指设计元素从一个中心辐射出来，像轮辐或菊花样的自然形态。这样的产品通常以圆周形式出现，如图所示。（图5-24钟）
不对称平衡是指设计元素不对称布置，而达到视觉力的平衡。这种平衡不存在中心线和中心点。
在产品设计中，不对称平衡的例子很多，一方面因为结构功能要求不对称，另一方面是因为它使得造型更丰富、有变化、更具趣味。（图5-25趣味牙签盒呈散射状形态）
对称与平衡的形式法则进而可演变出均衡与稳定的造型规律。均衡是指物体各部分之间前后、左右的相对轻重关系。而稳定是指造型物上下部分之间的轻重关系。产品是由一定体量、不同材料和结构方式所组成的，它必然表现出自身的重量感；由于造型中所采用的比例、尺度、材料、结构、色彩等因素不同，所表现出来的重量感也是不同的；研究和分析产品的均衡与稳定，就是为了获得造型的完整和安定感。
为了满足人对视觉平衡的需要，产品设计需要把握设计的稳定性。稳定性是指，产品通过形态、色彩、材质等呈现轻重感的关系。这种稳定主要指视觉上的稳定。稳定感给人以安定、平稳之感；不稳定给人以不安、危险、运动之感。比如，增加下部的体量，增大支撑面积，应用下重上轻的色彩，以及进行下部粗糙，上部光亮的表面质地处理均能增强产品的稳定感。（图5-26概念自行车）掌握了这些元素的相互作用，不断地安排和重新组合它们，方可创造出更具特性的平衡状态。
（3）比例与尺度
美的造型都具有良好的比例和合适的尺度，造型体的比率美可以认为是一种用几何语言和数学词汇去表现现代生活和现代科学技术美的抽象艺术形式。正确的比例尺度是完美造型的基础。
任何产品，不论呈什么形状，都必须存在长、宽、高三个方向的度量及比例，研究这三个方向度量之间最理想的关系应包括的内容有：
1）整体或某一局部本身的长、宽、高之间的度量关系；
2）整体与局部或局部与局部之间的度量关系。
比例是造型对象各部分之间、各部分与整体之间的大小关系，以及各部分与细部之间的比较关系。
尺度则是造型对象的整体或局部与人的生理或人所习见的某种特定标准之间的大小关系。
产品造型的比例关系，是根据使用功能的要求，以及材料、结构、工艺等物质技术条件，结合人们对各种造型的欣赏习惯和审美爱好而制定的。同时，这种比例关系，随着构成因素的变化，新功能的增加，生产工艺的改进，材料和结构的革新，社会的发展，人们审美情趣的改变，也将产生一定的变化。（图
5-27便携式电脑）
产品造型设计中，首先要解决尺度问题，然后才能进一步推敲其比例关系。尺度不仅是因使用要求而形成的尺寸大小，也和人们长期沿用的大小概念有关。由功能结构和人机因素形成的尺度，对造型有一定的制约作用，但也可在一定的调节范围内进行不同的结构安排，进行不同的比例处理，以达到不同的视觉效果。因此，改变造型中的某些尺度，首先应认真分析研究与人之间的关系，只有当产品的尺寸符合结构、功能以及人机因素的要求，而整体比例和各部分比例协调和生动，才称得上是完美的造型。
比例的确定，一般是先从整体大的比例关系上推敲，当大的比例关系基本确定之后，再推敲细部及局部的比例，最后协调局部和整体之间的关系，使细部与整体完美的统一起来。（图5-28将机理与整体和谐搭配在一起）
人们长期以来通过研究得到一些关于比例协调、优美的结论:
1)几何分析法
产品的整体，特别是外轮廓以及内部各主要分割线的控制点，凡符合或接近于圆、正三角形，正方形等具有确定比率的简单几何图形，就可能由于具有某种几何制约关系而产生和谐统一的效果。圆、球、正方形、立方体及正三角形等这些原始的体形是明确肯定的，(图5-29简单几何形体造型明确，比例协调)是与简单几何形体相应的产品。可以看出这些形体都非常肯定明确，比例协调。
2）相似形求得和谐统一长方形，它的周边可以有不同的比率。但某些特殊的长方形如周边长比率为1：1.414 、1：1.732 、1：2.236的长方形，由于受到上述数值关系的制约而具有明确的肯定性：能够被等分为若干个与原来形状相似的部分，而且它们的对角线或者互相平行，或者互相垂直。组合音响的设计通常会运用到类似的比率原理，以求得喇叭音响部分与主机的谐调的比率关系。
3）黄金分割
边长比率为1：1.618的长方形为“黄金率长方形”。黄金分割比的长方形可以被分成一个正方形和另一个黄金率长方形，这个长方形又可以分为一个正方形和黄金率长方形，依此类推。黄金分割的这种连续性构成种有规律有节奏的动态均衡。
4）比例的改变
随着物质技术条件、产品物质功能的不断变革和发展以及人们观念的变化，比例形式也会产生很大的变化。因此我们不能脱离物质技术条件及产品的物质功能来讨论某种数学或几何上的纯比例，而应当根据具体情况具体分析。
（4）对比与谐调
对比与谐调是造型设计中最常用的一种手法。通过强调各种因素的差异，达到造型丰富、有层次的变化统一效果。如体量大小，方向变化，线条刚柔，明暗反差，空间虚实等。（图5-30Philippe Starck水壶）对比是强调各种因素之间的差异，突出各自的特点，从而达到冲突美。谐调是强调各种因素之间联
系，调和各自的特点，从和达到和谐美。
对比与谐调是同一事物的两个方面，是相辅相成的，又同时互相渗透存在的。在强烈对比中，局部仍需要谐调；在平和谐调中，也要有因对比而产生的变化。（图5-31同等材质的钢与柔明与暗的对比）
1)体量的对比与谐调
体量对比一般是指形状相同，而大小不同所发生的对比关系。构成产品各部分的体量主要是由产品的功能结构要求所决定的，但可适当地调整各部分的体积，做到相互衬托、互相弥补。大体量引人注目，使人觉得突出，而小体量显得精巧，可点缀整个产品。谐调主要是谐调主从关系，保持适当的对比差异梯度。
图是一个蒸汽发生器的设计。可以看出手柄、喷嘴与主体部分体量的对比关系。如果两者相差不大，对比则不明显，手柄与喷嘴难以分辨。但如果对比太大，又有失比例，不再有小型手提蒸汽发生器的感觉，而显得笨重。故适中的体量对比较好。（图5-32蒸汽发生器）
2)形状的对比与谐调
形状对比在产品设计是较为常用的设计手法。原因有二：
其一，产品各部分的结构不同，产生了多种结构形态，将这些不同的结构形态加以整合，就需要运用形状对比的法则。
其二，为了丰富产品的整体造型，为了达到功能与美的和谐，设计师需要运用形状对比的法则。
图是数码相机设计。它由圆柱和方形构成。各部分充分体现了内部的功能及使用特征，同时形体的对比具有特色，整体造型丰富而又简洁。（图5-33数码相机，圆与方的结合）
可以看出产品的形态是由体和构成体的面所决定，形状对比是不同形体以及不同的面的对比：如方与圆、长与短、扁与厚、高与矮等等。谐调是使各种不同体与面有一种统一的感觉，使之成为一个和谐统一的整体。
在形状对比中要注意不同形状的形体之间的衔接，也就是说不同的形体如何过渡。过渡实则是谐调各形状之间的关系，一般有几种方法：
a.用光滑曲面连接曲面与平面、曲面与曲面。
b.当球体或者柱体与长方体相连接时，沿它们的切线或者对称地连接。
c.用深色材料、色带或者凹槽将它们分离开。
3)线条的对比与谐调
产品中线的存在形式有：面与面的相交线、结构线、不同颜色的相交线，以及装饰线；还有虽不存在，但人们可以感觉到的线，如曲面轮廓线、高光线以及明暗交界线。无论是实际存在的线，还是不存在的线，视觉中都可以感觉到，所以都影响产品的造型，不可忽视。
各种不同的线条有不同的意味，似乎在表明不同的情感。直线简单明了，容易理解，但却生硬；曲线丰富、丰满有变化，却又易显得模糊不清；竖线高耸而挺拔，可又显得不稳定；横线稳定，却又显得僵化等等。所有这些在形态设计时应该认真体会，仔细推敲。（图5-34方便残疾人使用的坐便器）
4)虚实的对比与谐调
在产品设计中虚实的对比与谐调，是使产品具有更明显的空间感的设计手法。
手持吸尘器（图5-35手持吸尘器）实指密封的板面，虚指凹入或者通透的部分。在产品中虚部通常由散热孔、进出风口、喇叭孔及凹的格板或网格组成，有些是有功能作用，有些纯作装饰。实给人完整的平面感，觉得厚实、向前突出；虚给人丰富的变化感，觉得通透、轻巧、略向后隐退。适当的虚实对比，可使简单的平面丰富起来。无论是以虚面为主，还是实面为主，两者对比都可以互相装饰，互相刻画，产生前后、节奏感。
5)方向的对比与谐调
人们观察物体时会发现物体内有一种倾向性张力，物体在这种视觉张力的作用下有向某个方向扩长的暗示。在造型设计中，应用方向的对比可以使产品造型更富有变化，形成空间立体交错的视觉效果。方向的谐调通常采用主从关系来达到。图是一手持吸尘器，横向与竖向对比明显，以横向为主。这都是方向对比与谐调的佳作。
6) 质感肌理的对比与谐调
质感、肌理是现代产品设计中不可忽视的元素。质感是指材料的天然质地，如材料的固有色泽、纹理、触感等；肌理是指人为的质地，是人有意识地在产品表面留下的构造。它们产生不同的视觉和触觉效果。
如图中，吊灯外形设计中就因为运用了肌理的对比丰富了形态。（图
5-36具有机理效果的吊灯）
在考虑肌理、质感的对比时，应根据以下几个原则来设计:
a.宜人性。肌理质感处理时，首先应考虑人在使用产品过程中，人和产品之间的关系，同时必须满足人的基本认知。比如，手接触处或手操作件的肌理、就要满足手操作的要求，达到舒适、省力的效果。当手和产品某部件是按动关系时，肌理需表现出按动的含义，同时不能过于粗糙；当手和产品某部件是扭动关系时，肌理需表现出扭动的含义，同时不能过于光滑。在处理产品光洁表面反光时，应避免产品表面产生刺眼的弦光。产品与身体接触处要显得柔和、亲近。（图5-37奥林巴斯半自动数码相机）图为奥林巴斯半自动数码相机，在手握处，根据手握动作的特点设计成凸出的圆弧形，采用了细腻柔软的橡胶，此处与相机主体形成肌理的对比，既使相机造型丰富，又使手感舒适。
b.准确地反映产品本身的特征。肌理应反映产品本身的特点。如精密、高档的仪器、仪表的肌理应细腻、光洁，体现产品的精密、高档特点。一般情况下，产品的中心部分或主体部分肌理质感应细腻、光洁、精细，而次要部分或附件比较粗糙，形成主次对比，突出主体。
（图5-38 G4电脑计算机机箱和显示屏）图为G4电脑计算机机箱和显示屏，通过采用不同透明度与色泽的材质，十分协调地反映出产品的高科技感和人性化特征。
c.真实地反映材料本身的特性。在现代科学不断发展的今天，几乎各种各样材料的质感都可以模仿。塑料可以模仿出金属、大理石、木材等的质地。但一个好的设计师在使用材料时，应体现该材料的自然真实质感，也就是说要充分体现材料自身固有的合理美学因素。
d.必须使加工工艺方便。无论什么样的肌理总是要通过加工实现，有的是靠模具，有的是靠机器加工，还有的是通过表面喷涂或粘贴等方式形成。在设计肌理质感时必须考虑工艺、成本和批量的大小。
7)色彩的对比与协调
色彩作为产品设计的相关要素，对其具有相当的影响。色彩的对比与协调相对来说，比较易于理解。一般来说，一件产品采用的颜色不能太多，且不宜大面积使用互补色。一般色彩对比可采用以下方法：
a.某种颜色与中性色对比，如红与黑、灰与白的对比；宝石兰与灰色对比；黄与黑、白的对比。(图5-39无线鼠标，色彩明快，图5-40计时器)
b.灰色系列的对比。现在许多产品设计都采用大面积低纯度、高明度的颜色，而与它对比的局部采用深灰的对比颜色。整个产品色相不十分明显，但显得高雅、明快。
c.局部点缀。有时需使用与大面积颜色色相差异较大的小块颜色来点缀整个产品。通常起点缀作用的是标志、商标、产品名称等等。这样产生的对比效果可以把注意力集中到商标、产品名称上，达到设计师预想的效果。(图5-41 Philippe Starck刀)
对比与谐调应从整体出发，不能只考虑单项因素，而置其它因素于不顾，每多增加一项考虑因素，就得调整原来的各项因素，系统起来、整体一致。
8)材质的对比与调和
使用不同的材料可构成材质的对比。材质的对比主要表现为人造材料与天然材料的对比；金属与非金属的对比；粗糙与光滑材料的对比等等，这些虽不能改变造型的形体变化，但由于具有较强的感染力，因而也能使人产生丰富的心理感受。如（图5-42毛球闹钟极具感染力）
（5）节奏与韵律
自然界中的许多事物和现象，往往由于有规律，重复地出现或有条理的秩序变化而激发人们的美感。山峦的起伏、向日葵的花瓣、树枝上排列的树叶等都是节奏与韵律的良好范例。这种美的形式激起人们有意的模仿和运用，爱好节奏和谐之类的美的形式是人类生来就有的自然倾向。
节奏是一种条理性、重复性、连续性的艺术形式的表现。韵律是节奏内涵的深化，是在艺术内容上倾注节奏以感情因素，韵律美是一种有规律的重复、有组织的变化的美的形式。在造型设计中，采用重复的处理手法，可以突出造型中的某一特征，强调不同部分的共同因素，取得形体彼此间的联系，以求得整体上统一效果。
韵律美的存在形式有五种：
1)连续的韵律：以一种或几种要素连续的排列；
2)渐变的韵律：连续重复的要素按一定的规律逐渐变化；
3)起伏的韵律：保持连续变化的要素时起时伏，具有波浪状的韵律特征；
4)交错的韵律：连续重复的要素相互交织穿插，产生时隐时现的韵律美。
5)发射式韵律：造型要素围绕一点，犹如发光的光源一般向外发射所呈现的视觉现象。
产品设计中的节奏与韵律，常常产生于产品内的基本单元或某一特征的规律安排，产生于大工业生产的标准化、通用化、系列化因素。因此在产品设计中，生命感、节奏与韵律美应充分应用于工业目的中所蕴含的美感因素，而不能简单地依靠装饰图案。
5.3.2 产品形态构成的普遍法则
工业产品的形态是依据产品的功能、结构、工艺、材料、宜人性等多种造型因素来确定的，同时需要多工种、多工艺过程的共同协作，才能理想的达到其形象，最后成为一个完美的外观造型。因此，影响造型形态的因素很多，但设计者又必须在各方面条件的限定下，调动一切造型手段，创造出新颖的产品形态。
产品的形态构成归结起来是一个占有三维空间的立体构成，是用新颖而恰当的形体去容纳一定技术功能结构的单一体，再将多个单一形体按一定的构成规律和方法，有机地组织在一起而构成产品的整体形象。设计者如何合理地创造性地把多个单一形体组合起来，构成形状独特而美观的造型体，是产品设计中形态构成的核心问题之一。
产品形态构成的普遍法则，揭示了构成形体的规律。形态、色彩、肌理是造型的三个要素，其中形态是最核心的，是指物体外形与神态的综合。（图
5-43座椅）
(1)形体组合
产品形态构成中，按功能与结构要求，将不同的单一形体拼合在一起，构成造型的基本形体称为组合。按形体之间组合性质和形式的不同又有以下基本组合方式：
1)堆砌组合形体由下而上逐个平稳地堆放在一起构成一定形状的组合。
2)接触组合形体的线、面在垂直方向相互接合(接触)的组合。按形体接触的元素性质不同，又分为面接触与线接触的形式组合。
3)连续组合相同形体在某一方向的重复相接的组合。连续组合的方式可按直线、折线、弧线、圆周等多种方式进行连续组合。
4)渐变组合按一定规律减少 (或增大)形体的某一几何量的连续组合。渐变的形体组合具有动势感，且形体的过渡作用明显。
5)贴加组合在较大形体的空间侧壁上悬空的贴附较小形体的组合。
6)镶嵌组合一个形体的一部分嵌入另一个形体的某部分之中的一种组合。这种组合方式构成的形体具有组合数量少，但形体凹凸变化较多，具有形象生动多变的视觉效果。
7)贯穿组合一个形体通过另一个形体内部构成的一种组合。形体的相贯方式很多，视其形体特性与方位的不同而得到不同的贯穿交线，交线的性质与变化对整体的线型协调性有一定影响。
(2)形体与空间的组合
不封闭的形态称为空间，形体与空间在构成立体形态时有以下的组合方式。
1)贴合 (凸起)：在一个大的形体上附加一个较小的空间，外部形成凸
出状的组合。
2)内含 (凹下)：在一个形体内包含一个非封闭的形体，形成大形体上缺少这部分空间的组合。
(3) 形体的过渡
立体构成中，形体与形体之间要求以缓和渐变的方式，由一种形体转换到另一种形体，使其衔接密切、转变自然、体感协调。利用过渡方式形成的形体组合，可使各部结构成为一个新的完整形体。例如，支撑角架的造型形态，如仅以支撑功能和导轨面功能所需的形体，则可由两个长方形的组合构成。但这样的形体组合感觉简单生硬，如果在两矩形体面的转换之间用一斜面过渡，使两个工作面间的形体关系衔接自然紧凑、造型简练，别具一格。（图5-44台灯）
5.4 产品符号学与产品语义学
符号学，是研究符号的一般理论，是研究符号的本质、发展变化规律、各种意义和各种符号相互之间以及与人类多种活动之间的关系。①
产品则是一种具有意指、表现和传达等类语言作用的综合系统。把符号学原理应用到产品领域，就形成产品符号学。产品具备两种符号特征：一是表达产品自身功能的符号；二是使用者精神需求的体现和消费文化的象征。
依据美国哲学家莫里斯对符号学的分类方法，现代符号学研究形成了三大分支学科：其中语用学研究符号和它的使用者以及环境之间的结构关系；语义学研究语言符号与它代表的对象之间的结构关系；语构学研究语言符号之间的结构关系。产品符号学可以分为产品语用学、产品语义学和产品语构学。其中产品语用学是研究造型可行性及产品环境效应及产品与人的关系；产品语义学是研究产品形态与意义之间的关系，研究人造物形态在使用情景中的象征特征；产品语构学是研究产品功能结构与造型之间的关系。
产品语义学一直是产品设计的研究热点。克里彭多夫指出，产品通过符号成为人与象征环境的连接者，产品语义构架了一个象征，从而远远超越了纯粹生态社会的影响。产品不仅仅具备物理机能，更重要的是其独特的物质文化机能构成的人们生活的象征环境。不仅如此，产品语义还反映了心理的、社会的及文化的连贯性。
这里研究的重点是产品形态与产品语义之间的关系。二者都关心形态和与之对应的意义之间的关系。但这里更注重产品形态符号所共有的相同模式。通过分析这些模式，归纳形态变化的规律和方向。
5.5 产品形态符号的组织构成特征
产品形态符号的组织构成特点大致可以分为以下几种类型：
(1) 产品形态是一种表象性符号，产品形态一次性、同时的将意象完整的呈现出来。形态符号的印象是整体的、有机的、不可分割的。形态符号更加注重形态整体中表现出相互依赖、相互限制统一、和谐的关系。产品形态符号的整体性需要在“作用场”的环境中完成。形态符号只有同周围的环境、民族、地区和时代文化背景相互作用才能产生意义。
（图5-45）Casio相机外形纤细却精制，简洁却不单调。
新“甲壳虫”让熟知它过去的人眼前一亮。变化的是时代，不变的是情怀。（图5-46）
(2) 产品形态受到功能目标和工程技术的制约，具有一定的组织结构。产品形态可以根据功能、结构和工艺的逻辑，分解成若干部件。这些部件由于自身功能提供的某种表意的形式条件，构成产品符号。建筑中的梁、柱、门、窗、地板、楼盖体系都是明显的形态符号。产品中的按钮、指示灯、喇叭、手柄等功能结构部件也是形态符号的常见元素。
产品形态的功能美和艺术作品的纯粹审美的差异在于二者产生的原因不同：前者是为了使用，后者是为了表达“观念”。产品形态的功能美是形式与内容的合目的性展现。
(3) 产品形态按照立体构成的原理，可以归结为三维抽象意义上的点、线、面、体和它们之间的关系结构。苏珊·朗格的《艺术问题》中论证了形式与情感的关系，认为形式本身具有表现力，是情感的演化。抽象的三维点、线、面、体，由于同某些事物相似的演化和视觉图式的约定俗成，获得了象征意义。
如车门和车前台（图5-47车门与车前台结构），很难解释形态上的变化代表了什么意义，或是什么功能上的要求。但纯粹的形式，也给人美的感受。我们这里所讲的产品形态结构有三层含义：
首先，结构是相对单体与单体之间的关系，它是两个或两个以上的个体的联系体。
其次，结构所关注的问题不是事物之间零散、片段的联系，它所关注的是一种整体的联系或一种系统。
再次，结构具有稳定状态，即按照某种特定的规则加以组合，而不是任意紊乱的堆砌。
(4) 产品形态建立秩序，符号形成体系。产品的整体有机的视觉形象不仅便于我们感受产品，而且还可以丰富我们的视觉。
美国数学家柏克霍夫1932年从形式出发提出了审美的一种概念，②并用公式把它表示出来。他将审美度M定义为秩序O与复杂性C的比值：M=O/C
这种审美概念可以给我们一定的启发。在这里我们把产品形态秩序分为以下几类：
①同一形态符号或相似形态符号的反复出现；
②形态之间相互关系的呼应，使形态更为整体、有机。例如对称和均衡排列、凸凹形态的对应；
③功能与形式的合目的性，形态体现功能的内在逻辑。（图5-48萝卜形态的刷子）
产品形态的复杂度包括：
①产品功能结构。复杂的电子仪器，往往采用遮蔽的方法将机芯包装，使外形简化；
②产品采用的色彩、材质。过多的色彩和材质对比会使人眼花缭乱，而适当的对比会使用户
明确产品语义，丰富视觉；
符号是产品形态秩序的天然组成，它反复的在一种秩序中被强调，传递出围绕统一主题的各个方面的信息。多样化而统一的符号，不仅满足了审美的需求，而且强化了信息的感受力。
(5) 产品形态中的标志和指示操作说明性图例，也是一种形态符号。
标志是厂家营销的重要手段，是在竞争激烈的市场区别异己的标识。在当今，标志传递多方面的信息，更是品质、身份的象征。指示操作说明性图例，既有图像，又有文字。经过演化，已经约定俗成，形成范式和标准。指示操作说明性图例常可以帮助人们快速、迅捷的理解操作方法，达到良好的人机交互。
如（图5-49奔驰前脸）所示，标志放在汽车最显眼的前脸，非常自然的组成了产品形态。（图5-50 ）左1图是保护脖子的医疗用具，文字有效的帮助了医疗人员操作用具。右1图是类似于步话机的不付费电话，在超级市场、百货商店使用，听筒、按键非常清晰、明了。
5.6 产品形态审美内容和意义传达
产品形态审美内容大致有两种：
第一种是由多样统一、比例匀称等构成的形式美。这种美的形式与内容有一定的分离，具有天然性的趣味。
另一种是由符号产生象征关系的习俗美。这是由社会文化环境影响形成的，通过隐喻、借用、夸张、替换等手法，触发人们的联想、想象，使他们产生梦幻、奇异的感受。这两种审美内容是彼此融合有机联系的，并非泾渭分明。没有恰当的形式美，就无法吸引人们的注意。
产品形态符号意义的传达，可以分为两个层次：
第一层是明示层次，是消极的运用符号，其最高目标就是传递实用功能信息。通过旋钮形式和侧面花纹粗细，来说明转动量大小和用力大小。按键同屏幕配合，合作指示如何使用。我们可以对这样的语法规则进行简单的分类，一般而言，设计师可以通过以下产品形式元素的组合方式来传达语意细节：（1）线形（躺椅的曲线传达出坐的方式图5-51躺椅）
（2）材质色彩对比（通过不同的色彩突出按纽的操作图5-52小家电）
（3）方向定位（通过线条方向暗示运动方向图5-53，图5-54门把手）
（4）功能元素间的空间关系可以传达出层级、顺序和方向等关系（手机按纽不同的功能分区传达操作的层级、顺序图5-55手机）
（5）强调与隐藏。强调可以传达出鼓励操作的意思，反之，隐藏则阻碍操作
（6）表面定位、肌理和色彩（相机的按钮表面做成凹形或是凸形，暗示手指按压。采用不同材质，并呈现手的负形，暗示手把握的动作。图5-56，图5-57相机）
（7）外形胖瘦大小
（8）比例及其关系
（9）间距步调
（10）统一与分离（操作按纽的排列，统一与分离关系传达出按纽功能之间的联系性和分离性图5-58）
第二层是内涵层次，积极地使用符号，达到审美的体验，其方式很多。
两个层次可以共存于同一个产品中。由于功能内容可以逐步向形式转化，同样可以产生审美趣味，两个层次的区分实质上并不明显。
图5-59相机的按钮表面做成凹形或是凸形，暗示手指按压。采用不同材质，并呈现手的负形，暗示手把握的动作。
.7 产品形态符号深层次结构和浅层次结构
根据语言转化生成学派创始人乔姆斯基的观点，① 语言知识是一个有限系统，而其却可以表现出无限的可能。这正是由于语言深层次结构转化为表层次结构的结果。深层次结构是语言的共同结构模式，主体根据环境情景的差异而使其表层次结构发生变化，产生千千万万不同的表述形式。
产品形态符号中深层次结构是什么呢？站在共同模式的基点上分析产品形态，其又会呈现出怎样的态势呢？
根据人的行为与产品的关系，产品的深层次结构可以分为五个方面：产品是工具，它是人类四肢和大脑的延伸，帮助人类进行各种活动。产品服务的中心是人，人性化是设计的宗旨。产品是文化的物质载体，构成人生活的象征环境。产品制造需要各种资源。合理安排有限的能源，是人类生存的需要。产品又是商品，它是市场竞争的中心，必须符合市场经济运作的规律。
产品深层次结构是产品本质的体现。这五个方面的性质可以细分为以下几个部分：
a.产品“工具性”主题
b.产品“人性化”主题
c.产品“文化性”主题
d.产品“社会意义”主题
e.产品“营销战略”主题
(1) 产品“工具性”主题
对工具性质的诠释。产品形态符号在其功能逻辑结构的基础上表现工具的性能。产品功能逐步形式化，被人感知、理解。
对科技性的诠释。产品形态符号对科技外在艺术性的表现。利用表象性符号赋予抽象技术以可知觉形象。
(2) 产品“人性化”主题
对“为您服务”宗旨的诠释。产品形态符号在感观、触觉、人机、心理方面，表现出宜人、舒适、温馨的特点。
对个性的诠释。产品形态符号突出人的个性、差异，满足人心理对尊严、地位、身价的需要。
对趣味的诠释。遵循快乐原则，产品形态符号营造充满乐趣的轻松氛围。
对道德的诠释。产品尊重弱势人群。
(3) 产品“文化性”主题
对文化内涵的诠释。产品形态符号传递历史、风俗、地域、文脉的信息，利用人们以往的经验，引发人们的联想、想象。
对哲学态度的诠释。产品形态符号围绕价值、信仰展开，传递生活态度、精神追求、时代风貌。
艺术文化的演变。产品形态符号作为艺术品与产品之间的过渡，既是一种观念的审美存在，又是一种功能实现。如（图5-60立式灯）
(4) 产品“社会意义”主题
对社会意义的关注。产品必须满足绿色设计和可持续发展的要求。产品形态具有灵活弹性结构。
（图5-61）此图为合木山庄别墅的一个平台，设计师充分把握闲置区域的运用，将此平台搭建成一个塑钢阳光房，并且考虑阳光很重要的原则，争取绝对光线为目的，并将大自然的元素融入设计中，使区域成为一个休闲、观赏、纳凉、沐浴阳光浴的一个多功能地带。
(5) 产品“营销战略”主题
为营销战略服务。产品作为企业市场竞争的核心，产品形态符号必须贯彻企业营销战略的精神，围绕企业的品牌战略、产品战略有目的、有步骤的展开。
5.8 产品形态符号主题
5.8.1 产品“工具性”主题
工具与人之间功利关系集中在功能。功能发挥的大小、好坏直接关系到人生活甚至生存的质量。
体现工具性本质的技术美是一种区别于艺术美的审美态度。
1.产品形态符号在其功能逻辑结构的基础上表现工具的效能
产品功能结构直接构成形态。
功能结构的变化构成了整个设计统一的秩序感、逻辑感。没有多余的装饰，同样给人一种美感。
专业相机镜头是功能实现的重要部件，镜头大小比例、位置关系直接影响到相机的外在形态。设计中采用色调、纽纹大小、遮光盖的细节处理对“工具”主题的突出。
突出结构，使它充分显示在外部。
有时并不是必要的，只是造型的一种手段。
（图5-62 CD，手机的细节处理）手机开启方式有很多。B&O音响采用独特的一种开启方式，意在突出机构的精密、性能的优越。材质和按钮的细节处理十分讲究。
（图5-63）音箱上的螺丝，支架上的金属连接件，自然将它们暴露出来。前者给人稳定感，后者给人坚固和秩序感。
功能向形式的积淀转化，构成产品形态。
2.产品形态符号对科技外在艺术性的表现法国现象学派美学家米盖儿?杜夫海纳认为，技术活动与审美活动经常密切相关。
技术应该“既在工作条件中人化，又在它的产品形式中人化。”而人化和美化是并驾齐驱的。
“技术对象要成为美的，必须对眼睛说话”，技术对象的审美化是对自
身逻辑的肯定，“技术对象不是在自我否定时，而是在自我完成时才成为美的对象。”（米盖儿?杜夫海纳：《美学与哲学》，中国社会科学出版社1985年版，第204页）
3.产品功效表现内容
（1）大小、比例
（图5-64）MOTO商务用机，对象是男性成功人士。有手掌大小。天线、按钮、和起伏的曲面都要制造一种大气的感觉。右边的NEC不仅在体量上，而且其1:1长宽的比例都在追求小巧。直线的边缘显得更为精致。
（2）力量、力度
图5-65：车尾灯的大弧线和侧翼张力的弧线，给人具有活力的秩序感。奔驰尖锐的车尾灯，给人不稳定的跳动感。
图5-66：肯定的直线同样给人力量感，汽车曲线与直线相结合，制造出刚柔相济的动感。宽大的边缘，清晰明确，给人响亮、明确的感受。
图5-67：办公用座椅刚直具有节奏的折线，给人高效感。支撑的桌子腿，给人承重、向上感、科技感。
（3）速度
速度让人联想到气流，超越，冲破。造型圆润、光滑、轻盈，富有流动感，连续感。
（4）坚固、耐用
产品从肌理、色彩、材质、结构上突出稳定、可靠、耐用的性能。
（图5-68特殊材料的凳子，从机理上突出了稳定耐用的特性）
（5）精密
（图5-69）精密性是产品品质的代表。这样的设计往往注重细节。表面肌理的处理，灯光色调的处理，营造出一种科技时尚感。
（6）安全、可靠
产品设计应充分考虑使用者的安全性、可靠性，造型敦实，圆滑。(图5-70, 汽车上婴幼儿使用的座椅)
（7）卫生、健康
色调温和，单一形体，转折少，过渡平和，较多圆滑。把复杂的仪器隐藏起来，给人放松的感觉。（图5-71，医疗器械）
综上所述，“工具性” 形态符号主题所对应的词汇有如下几类：
①功能性、功效性、高效性、未来性、科技性、安全性
②有逻辑的、有力量的、有速度的、坚固的、耐用的、实用的、精密的
③简洁的、规则的、几何的、单一的、有机的、明确的、和谐的
④硬的、结实的、弹性的、张力的、棱角的
⑤单调的、乏味的、冷冰冰的、刻板的、无生气的、机械的、粗糙的
5.8.2 产品“人性化”主题
产品人性化设计注重改善产品与人之间冷冰冰的关系，力图让人与物之间也能产生交流。
1.产品形态符号在感观、触觉、人机方面，表现出宜人、舒适、温馨的特点
曲线
采用有机形体，富有生命力的曲线，给人舒适、温馨的感觉。（图5-72，舒适的沙发）
触感
（图5-73富有触感的，用具有亲和力的布料触发人温馨、舒适的感受）
平和（图5-74，平和）
包容包围（图5-75，包容包围）
活力仿生（图5-76，利用仿生学制造的餐具）
2.产品形态符号突出人的个性，满足人对尊严、地位、身价、个性的需要
时尚——个性突出差异，科技要同人的行为、个性的结合；名贵的材料、造型等突出地位
3. 对趣味的诠释。遵循快乐原则，产品形态符号营造充满乐趣的轻松氛围
1）平面装饰；
2）人物＋情节＝还原幽默经验
3）仿生
小结
“人性化” 形态符号主题对应词汇有如下几类：
①关爱人的、宜人的、让人亲近的、熟悉的、温暖的、温馨的、柔软的
②包容的、包围的、体贴的、受到保护的、舒适的、适度的、适合的
③有生命力的、活力的、现代的、理想的、未知的
④科学的、理性的、革命的、鲜艳的、响亮的、让人注目的
⑤独特的、反叛的、与众不同的、青春的、活力的、冲动的
⑥变化的、不稳定的、无规律的、不成熟的、短暂的、易遗忘的
5.8.3 产品“文化内涵”主题
1.历史文脉的继承、回应、发展、变异
2.艺术品与产品之间的过渡，既是观念的审美存在，又是功能实现
3.生活哲学观点支配下的设计理念
（1）公司的设计理念
日本Muji：反品牌，反奢华，反差别，反包装，和消费社会相对立的一种简约的商品开发概念。
意大利阿莱西：快乐与感动。产品能够很好的供人们使用，能够给人功能上的快乐和享受。
（2）设计师的设计理念
5.8.4 产品“社会意义”主题
1.产品包装
产品和包装之间互为补充。达到美观、保护的同时，减少包装量，废弃后容易降解、回收、重新使用。
2.模块化设计
复杂产品要充分考虑该种产品的适应性以使产品能不断更新或完成多种不同的功能。
3.可拆卸、可回收
通过重复利用提高原材料的使用效率，从而减轻工业生产对环境的负面影响。
5.8.5 产品“营销战略”主题
品牌战略在产品设计中体现之一是PI (product identity)，即产品系列的相关、延续性的整体规划，从而体现品牌的内容和特征。
PI包含者几个基本的内容：
理念指导
整体风格
经典局部
5.9 理想的产品形态
1、产品形态满足多样统一的形式规律
产品设计中人的因素有两方面：即“设计者”和“使用者”。其中使用者处于主导地位，设计者必须把自己和使用者紧紧地连接在一起，不断地去体味消费者的心理感受，想他们之所想，然后把感情宣泄在产品上。这样“设计者—产品—使用者”之间形成了一个系统。在这个人和物的系统中，两个人的要素要协调统一，这样的产品才有市场，才是成功的产品。
产品形态设计要根据消费者的需要，对产品使用方式进行策划构思，并做出功能、结构、材料、工艺的选择和组合，然后运用视觉语言，创造出物质功能和精神功能高度统一的产品形态。产品形态创造应根据具体产品性质和设计阶段。确定其设计实施的主导因素，寻求不同的途径与方法，并在最终完善设计中加以综合协调，用以形成最为理想的产品审美形态。
2、产品形态体现符号性质，传播意义
通过这样的媒体，达到人同产品的一种统一，肯定某种意义的目的。好的产品形态，满足功能逻辑，达到形式同内容（意义）的统一。
产品形态设计4
产品形态设计 产品形态设计的作用 产品形态的基本构成规律 产品形态是设计的心理特征 产品形态是设计的创新设计 形：外形 态：动态、情态 形态：有关形式要素的总的状态和印象（心理体验） 形态：功能形态：有功能所觉得的由一定的材料所构成的物质性结构； 装饰形态（符号形态）：产品外在形象和信息的综合体。装饰形态作为 产品的一种信息符号，是可理解、可识别和可 记忆的，具有象征性和寓意，如历史感、对比 感、荣誉感、满足感、民族感…… 色彩形态：有色相和色度所表现的色彩外观 一、产品形态设计的作用 1产品形态设计是信息的载体，设计师利用特有的造型语言进行形态设计； 2利用产品特有的形态向外界表明设计师的思想与理念； 3消费者在购买产品时，通过形态所表达的信息来进行判断，并作出购买决定；4当产品质量差不多的时候，产品形态所包含的审美情趣和文化内涵则是竞争力的象征 二、产品形态的基本构成规律 1统一与变化 2对比与调和 3均齐与平衡 4节奏与韵律 5过度与呼应 6比例与尺度 7错觉及其利用 三产品形态的心理特征
人队形态的认识是通过视觉与触觉来实现的，人们在感知和认识形态时在很大程度上还受到心理活动的影响。 人们对形态的认识及审美心理活动有着如下共同的表现与特征： 1、力感 力感即人们对产品的体量和态势的感知和心理影响 重力的表现可以使形态更加生动有力。给人以扩张的气势视觉冲击。 力感通过形态的速度感，方向感，及形体的体量感，材料的质感来实现。 2、通感 通感即日常生活中人的视觉、听觉、嗅觉及触觉等各种感官可以彼此交 错相通的心理体验。 设计的技术信息，指的是信息的物质层面或形式层次，亦即设计造型、色彩、肌理等，这一层又分为直接的视觉信息和整体的知觉信息。后者由各种有关感觉信息协同的 设计的语义信息层光指设计信息的基本内容，具有一定的固定性，它由造型、色彩、肌理和结构等凝固下来的设计功能，材料性能，技术经济指标，与生态环境的关系，以及设计主题、象征、寓意等为内容。 审美信息指表达上述基本内容时所表达的审美个性，设计师的审美观念，情感趣味，设计特色，乃至个人风格。同时也包括受众在感受和了解设计基本语义信息基础上的美感个性差异。 信息：技术信息：直接的视觉信息 整体的知觉信息由低到高语义信息：由形式要素和内容要素由表及里 所的功能，材料指标，象征寓意等 审美信息：设计师的观念、情趣 受众的灵感个性差异 TV的信息：造型、色彩、外壳机理、显示板 经济标准、技术、商标品牌、寓意内涵 设计趣味、美学特征
设计素描课件第五章创意形态造型
第五章创意形态造型本章包括以下六节；第一节创新素质的培养(自我准备与起步阶段) 第二节形态同构的异变表现(形态创意的具体思路与方法) 第三节物质属性的异变表现第四节比例的异变表现第五节空间的异变表现第六节抽象到具象的异变表现第一节创新素质的培养绘画：一般的单一记录与表达――“逼真”的描绘与细腻表现――更侧重主观反映与个性的张扬。早在19 世纪表现主义、立体主义、“达达”主义、超现实主义、“帕罗代”、错视觉艺术、波普艺术等流派就以强烈的视觉冲击取代了传统绘画的典雅、崇尚、唯美，而得以普遍应用和推广。他们并非或不仅仅对生活现实漫无目的的“模仿”，而是依据自己对生活现实的不同感受和头脑中的不同理念来综合形成画面的形象处理。从而产生出一种新的，甚至是一种超现实的、前卫的艺术形态，其表现手法、媒介、形式更是丰富多样。在设计领域，作为现代设计的先行者，早在20 世纪的二、三十年代，包豪斯设计学院就已经开始突破以“模拟说”为理论核心的传统素描，分流出设计与创意素描。包豪斯的领军人物伊顿曾说：“除了对形态的形和明暗作正确写实描绘的传统外，那些能充分表现出作者意志的造型――不管它是抽象还是具象训练，都应归于素描的范围，凡能成为艺术基础的一切造型活动都可成为素描。”创意形态素描=形+光、色、质+创意可以应用的造型语言: 构图语言（位置、切割、构图与被画图像、错觉与心理、构图与明暗关系等）。形――形态语言与线的语言（重心、外部轮廓与内外结构线、线的质感与组织、线的处理、对象结构的表现、线与情感、造型与形式）。光、色――明暗语言（光、调子与物象、明暗与心理等）。质――材质语言（不同材质与肌理的生理和与心理感受、材质对比与基调组织等）。主要解决两个直接的问题：创意形态素描，不再拘泥于现实形态，而是从更多方面进行突破创新，特别是表现性方面与表意方面。通过创意造型素描的训练，我们将主要解决两个直接的问题：一、在培养造型能力的同时，培养灵敏、灵活的意识，避免死板无思想地“死画”或“画死”。二、在素描与设计之间建立起更紧密和直接的联系。创新素质的培养：“从身边做起”、“从眼前做起”。“六多”为了方便、好记，我们把创新素质的培养总结成“六多”。借助“六多”，将让你从自我开始，进行积累，并从已有的习惯性思维模式中解放出来，从而由一个“自然人”的思考模式逐步转换到“设计人”的思考模式。多观察多体验多表情多想像多尝试多与设计相结合1) 多观察生活是距离我们最近的形象语言的源泉，画面是形象具体反映的场所。观察既是捕捉形象的行为，又是判断画面是否符合画意的行为。1) 多观察实际上，生活中许多形态，特别是细节，以及跨时空的可动观察，都会勾引、触发你的许多意想不到的基本灵感和形态变化。2) 多体验“风声雨声读书声声声入耳家事国事天下事事事关心”――生活中的物象是一个由里及外的东西，仅仅通过视觉获取外表显然是不够的。作为造型艺术不仅是
第五章产品形态设计原理
第五章产品形态设计原理 产品的实体形态始终是产品设计中的重要组成部分，它是产品功效和情感的外在体现，同时也体现了设计者对产品本身及其所处的市场、环境、社会的总体理解与把握。 所谓“形态”，它包含了二层意思，即“形状”和“神态”。“形”常是指一个物体外在的体貌特征，是物质在一定的条件下可见的外在表现形式。“态”则是指物体内在呈现出的不同的精神特征，是蕴藏在物体内的精神状态。“形态”综合起来就是指物体外形与神态的综合。 产品构成了人们的生活环境，人们对产品的期望也从简单的物质性追求上升为物质与精神并重的层次。一方面产品必须满足使用要求，即有良好的工作性能，另一方面还要满足人们精神感受上的要求，其中就包括宜人的外在形态带给人的美的感受。（图5-1苹果电脑） 5.1 产品形态设计的重要因素 在工业产品产生的整个过程中，直接参与产品形态设计的主要因素有7个： 1）产品功能与形态结构 2）单元形态 3）尺度比例 4）材料选择 5）表面处理 6）色彩配置 7）信息采集 （图5-2核桃夹） 5.1.1 产品功能与形态结构 一件产品通常由多个不同的简单形体组合而成，这些基本形体间的相互关系构成了产品的形态结构。不同的物质功能是形成产品多种形态，进而派生出不同设计方案的依据。不同的形态结构表现出产品形态设计的不同风格和特点。因此，在设计构思阶段就要充分考虑产品形态结构的合理性、宜人性以及所表现出的均衡、稳定、秩序、轻巧等效果。（图5-3无绳电话） 5.1.2 单元形态 单元形态是指组成产品的各个单元本身(零、部件)的形态。单元形态是根据产品所要实现的各种功能而确定的，如为实现运动、固定、连接、显示、操作等要求，就产生了相应的为功能服务的单元形态。组成产品的单元之间互相联系又互相制约，所以单元形态的设计是建立在总体结构设计和总体造型的基础上。要尽量保证单元形态之间的协调和统一，形态的统一就是将造型化繁为简，从而能使之迅速的传达出产品的功能和特征。（图5-4手机座）
保护工业品外观设计的基本原理
保护工业品外观设计的基本原理 1. 简介 工业品外观设计是指产品外观形态、图案、颜色或其组合在整体上呈现出来的视觉效果，是产品与消费者之间的第一接触点。保护工业品外观设计的基本原理主要包括两个方面：法律保护和商业保护。法律保护主要通过专利法和商标法等知识产权法律来实现，而商业保护则主要通过市场竞争和品牌建设等手段来实现。 2. 法律保护 2.1 专利法保护 根据中国专利法的规定，工业品外观设计可以通过申请外观设计专利来获得法律保护。外观设计专利是指对于产品的形状、图案或其组合所做的新设计，具有新颖性、创造性和工业适用性，并且在审查合格后取得专利权。 2.2 商标法保护 根据中国商标法的规定，工业品外观设计可以作为商品商标进行注册，并获得商标权的保护。商标是用于区别商品来源的特定符号，包括文字、图形、颜色、声音等，可以通过注册商标来确保外观设计的独特性和独占性。 2.3 专利法与商标法的比较 专利法和商标法在保护工业品外观设计方面有一些区别。专利权是一种临时的、有限期的独占权，而商标权则是一种永久的、无限期的独占权。此外，专利权主要保护技术创新方面的内容，而商标权主要保护品牌形象和市场竞争方面的内容。 3. 商业保护 3.1 品牌建设 品牌建设是指通过广告宣传、产品包装、形象设计等手段来塑造产品在消费者心中的形象和认知。通过建立强大的品牌形象，可以使工业品外观设计在市场上具有较高的辨识度和美誉度，从而提高产品销售额。 3.2 市场竞争 市场竞争是指通过不断改进产品设计、提高产品质量以及降低产品价格等手段来增强企业在市场上的竞争力。通过不断创新和优化工业品外观设计，可以使产品具有更好的功能性、实用性和美观性，从而吸引更多的消费者。
产品形态设计知识点归纳
产品形态设计知识点归纳 本文将对产品形态设计的关键知识点进行归纳和总结，帮助读者更 好地理解和应用这些知识点。 一、产品形态设计的概念 产品形态设计是指在产品设计过程中，对产品外观、结构、材料等 方面进行设计和规划的过程。它不仅考虑产品的功能和性能，还注重 产品的美观、易用性以及与用户的情感沟通等方面。 二、产品形态设计的重要性 1. 提升产品竞争力：优秀的产品形态设计能够吸引消费者的注意， 增加产品的市场竞争力。 2. 增强产品品牌形象：产品形态设计能够体现品牌的个性和价值观，形成独特的品牌形象。 3. 提高用户体验：合理的产品形态设计可以使产品更符合人体工程 学原理，提升用户的使用体验和便利性。 三、产品形态设计的基本原则 1. 人机工程学原则：考虑人体结构、心理和行为特征，使产品更符 合人的使用习惯和需求。 2. 美学原则：注重产品的美感、和谐感和审美价值，使其在视觉上 给人以愉悦和舒适的感受。
3. 功能性原则：保证产品的功能完备和实用性，满足用户的基本需求。 4. 可持续性原则：考虑产品的生命周期全过程，包括材料的选择、制造过程和废弃处理等，减少对环境的负面影响。 四、产品形态设计的基本要素 1. 外观设计：包括产品的整体形状、线条、比例等方面的设计，决定了产品在外观上的美观和可识别性。 2. 结构设计：包括产品的内部结构、组装方式等方面的设计，决定了产品的稳定性和功能实现的可行性。 3. 材料选择：根据产品的功能和外观要求，选择适合的材料，包括金属、塑料、玻璃等，以实现产品形态设计的目标。 4. 色彩与图案设计：通过选择合适的色彩和图案，使产品形式更加鲜明、富有个性，与品牌形象相一致。 五、产品形态设计的案例分析 1. 苹果公司的产品形态设计：苹果公司的产品以简约、流线型和高品质的外观设计著称，体现了科技与艺术的结合。 2. 宜家家居的产品形态设计：宜家家居的产品形态设计注重功能和实用性，以简洁明了的线条和自然材料为特点。 3. 特斯拉汽车的产品形态设计：特斯拉汽车的外观设计兼具科技感和未来感，注重车辆的空气动力学性能和能源效率。
产品设计原理
产品设计的程序产品设计中的工作内容设计大纲的内容产品设计的原则产品设计的原则是指在产品设计过程中的四大基本原则，它包括：易用性原则、求适性原则、致美性原则和创新性原则四个方面；其中求适性原则是其核心内容，它又包括适宜、适合、适当、适应和适度五个方面。应该说，掌握了“四则”，也就掌握了产品设计的核心和精髓，它是整门课提纲携领的内容。产品设计的系统性方法指什么？系统论的思想、方法及任务？产品设计系统的特性？产品设计的系统性方法指什么？系统论的思想、方法及任务？产品设计系统的特性？产品系统设计思路？系统设计思路？系统概念在现代设计中的三层含义第一，系统概念被用于工业设计后，人们不再把设计对象看成是孤立的个体，而是将其置身系统之中，使功能设计不再局限于单一的设计对象，而是考虑它与其它环境因素之间的关系，考虑在系统环境中人的整体需要，这样的设计更符合实际的使用情况，在这样的大前提下产品系统概念应运而生。设计开始既考虑设计对象自身各组成元素所构成的基础系统，即材料、结构、色彩、功能、造型之间的相互关系以及它们各自与它们所组成的统一体的关系，同时有又将设计对象整体作为子元素放在经济、社会、技术这样大的宏观系统中去考虑，从而更好的实施设计本身。第二，从系统概念出发，单件家具和工具也被看成是一个系统，把它们设计成组合部件，容易安装，容易拆卸。从系统的角度出发，从三维立体系统扩展到四维持续的发展系统，既要从整体与局部的关系考虑问题，又要用发展的思维去把握整体。第三，考虑物体之间的位置关系。从系统的角度考虑感性工程因素对设计对象的影响，把握系统结构。产品的生命周期？理想的产品生命周期形态的特征？产品的生命周期？理想的产品生命周期形态的特征？产品形态形态是传达信息的第一要素。所谓形态，是指由内在的质、组织、结构、内涵等本质因素延伸到外在表象因素，通过视觉而产生的一种生理、心理过程。它与感觉、构成、结构、材质、色彩、空间、功能等要素紧密联系。产品设计的美学规律美学规律？产品设计的美学规律产品设计思维思维一般由四个方面组成：思维的主体、思维的客体、思维的工具、思维的协调等。思维的主体即人；思维的客体即思维的对象；思维工具即思维过程中所借助的概念和形象；思维的协调是指在思维过程中，多种思维方式的整合，也就是说，在思维的过程中，有时单一的思维方式是不能解决问题的。 产品设计方法的具体原则1、功能性要求：物理功能——产品的性能、结构的方便性、安全性、易用性等；心理功能——产品的造型、色彩、肌理和装饰诸要素予人愉悦等；社会功能——产品象征或显示个人的价值、兴趣爱好或社会地位等。2、审美性要求：产品的审美不是设计师个人主观的审美，只有具备大众普遍的审美情调才能实现其审美性。产品的审美，往往是通过新颖性和简洁性来体现，而不是依靠过多的装饰才成为美的东西，它必须是满足功能基础上的美好的形体本身。 3 经济性要求产品设计师必须从消费者的利益出发，在保证质量的前提下，研究材料的选择和构造的简单化，尽量减少成本，提高功能，这样才能为用户带来实惠，最终也为企业创造效益。4、创造性要求：设计的内涵就是创造。产品设计必须是创造出更新更便利的功能，或是唤起新鲜造型感觉的新的设计。5、适应性要求：产品总是为特定的使用者在特定的使用环境中使用而设计的。因此，产品设计必须考虑产品与人和环境的关系，要处理好“产品——人——环境”三者之间的关系，真正达到“设计以人为本”的要求。此外产品设计还应该是易于认知、理解和使用的设计，并且在环境保护、社会伦理、专利保护、安全性和标准化诸方面，也必须符合相应的要求。辐散思维与辐合思维辐散思维是创造性思维的主要成分，所以，有的心理学家认为，创造性思维就是辐散思维。辐散思维又称发散思维、求异思维，它是根据一定的条件，对问题寻求各种不同的、独特的解决方法的思维，具有开放性和开拓性．所以，美国心理学家巴特利特曾称其为“探险思维”，可见，广泛的开拓性，是辐散思维的主要特征。辐散思维的优势在于能够提供尽可能多的新设想。辐合思维是单向展开的思维，又称求同思维、集中思维，是针对问题探求一个正确答案的思维方式。辐散思维的发散所产生的各种设想，是辐合思维的基础，集中、选择是对正确答案的求证。这个过程不能一
产品形态设计教案
产品形态设计教案 教案标题：产品形态设计教案 教学目标： 1. 了解产品形态设计的定义和重要性。 2. 掌握产品形态设计的基本原则和方法。 3. 能够运用所学知识进行产品形态设计。 教学内容： 1. 什么是产品形态设计 a. 介绍产品形态设计的定义和作用。 b. 引导学生思考产品形态设计对产品功能和用户体验的重要性。 2. 产品形态设计的原则 a. 强调产品外形与功能的结合。 b. 强调用户体验与人机工程学原则。 c. 强调品牌定位与目标人群的匹配。 3. 产品形态设计的方法 a. 分析市场需求和竞争对手的产品形态。 b. 进行产品形态定位和目标用户画像。
c. 创造性地进行产品外形设计和功能结构布局。 教学步骤： 1. 导入：通过展示一款经典产品的形态设计引出产品形态设计的概念和重要性。 2. 知识讲解：简洁明了地介绍产品形态设计的定义、原则和方法。 3. 示例分析：展示一些成功的产品形态设计案例，分析其原则和方法的运用。 4. 小组讨论：学生分成小组，针对一款指定产品进行产品形态设计的讨论和构思。 5. 小组展示：每个小组展示他们的产品形态设计思路，并进行交流和互动。 6. 教师点评：对每个小组的设计进行点评，指出优点和改进空间。 7. 练习与巩固：要求学生根据指定的产品进行个人形态设计练习，并书面总结自己的设计理念和过程。 8. 总结：回顾产品形态设计的重要性和使用方法。 教学资源： 1. 展示投影仪。 2. 成功产品形态设计案例的图片或视频。 3. 指定的产品样品或图片。
4. 设计工具和素材，如纸笔、卡纸、剪刀、胶水等。 评估方式： 1. 小组讨论和展示的参与度和质量。 2. 个人形态设计练习的完成度和创意性。 3. 学生对产品形态设计原则和方法的理解程度的书面总结。 拓展活动： 1. 邀请一位产品形态设计师或相关行业专家进行讲座或座谈，让学生更深入了解该领域。 2. 组织学生参观当地的设计工作室或企业，亲身感受产品形态设计在实践中的应用。 教学反思： 通过本教案，学生将有机会了解产品形态设计的重要性，并学习到相关的原则和方法。通过小组讨论和个人练习，学生可以运用所学知识进行实际操作，提高他们的设计能力和创造力。此外，通过拓展活动，学生能够进一步了解产品形态设计领域的发展和应用。
产品形态基本构成要素
产品形态基本构成要素 产品形态基本构成要素 产品形态是指产品在外观、结构、尺寸、材料等方面的表现形式。在设计和制造产品时，需要考虑产品形态的构成要素，以满足用户需求和市场需求。下面将从外观、结构、尺寸、材料四个方面介绍产品形态基本构成要素。 一、外观 1.1 外形特征 外形特征是指产品整体的外观特点，包括线条、曲面、角度等方面的表现。不同类型的产品有不同的外形特征，如汽车的流线型设计、手机的简洁直板设计等。 1.2 颜色 颜色是指产品表面所呈现出来的色彩。颜色可以影响消费者对产品的感受和认知，如红色代表热情和活力，蓝色代表稳重和冷静。
1.3 图案和标识 图案和标识是指在产品表面上印刷或雕刻出来的图案和标识。它们可 以起到美化产品外观、提高品牌知名度等作用。 二、结构 2.1 构造方式 构造方式是指产品内部结构组成方式。例如机械设备中采用齿轮传动、链条传动等不同的构造方式。 2.2 部件组成 部件组成是指产品内部各个部件的组合方式。例如汽车中发动机、底盘、车身等部件的组合方式。 2.3 拼接方式 拼接方式是指产品内部各个部件之间的连接方式。例如家具中采用钉子、螺丝等不同的拼接方式。 三、尺寸
3.1 外观尺寸 外观尺寸是指产品外形在长、宽、高等方面的尺寸大小。外观尺寸可以影响产品的使用场所和使用效果，如电视机需要根据房间大小选择合适的尺寸。 3.2 内部空间 内部空间是指产品内部可供使用的空间大小。例如冰箱需要根据家庭人口数量选择合适的内部空间大小。 四、材料 4.1 基础材料 基础材料是指制造产品所必须采用的材料，如金属、塑料、木材等。不同类型的产品需要采用不同种类和品质的基础材料。 4.2 表面处理材料 表面处理材料是指对产品表面进行涂装、喷涂等处理，以保护和美化产品表面。例如汽车需要进行车漆喷涂，以保护车身表面。
产品形态设计的美学法则
产品形态设计的美学法则 1.简约原则：简约是美的基础，简洁的形式和结构可以使产品更容易被人们理解和接受。简约原则强调去除多余的装饰和复杂的形式，使产品更加符合现代人的审美观念。 2.对称原则：对称是一种平衡和谐的表达方式，将对称元素应用于产品形态设计中可以增强产品的稳定感和整体感。对称原则适用于对称的形式、颜色、纹理等方面的设计。 3.比例原则：比例是指各部分之间的大小关系，正确的比例可以使产品形态更加协调和谐。比例原则要求在设计中合理运用比例关系，使产品的各个部分相互协调，没有过大或过小的部分。 4.重复原则：重复是一种有序和统一的设计手法，通过重复相同的元素或者形式可以增强产品的整体感。重复原则适用于颜色、纹理、线条等元素的设计，可以使产品形态更加统一 5.色彩原则：色彩是一种强有力的表现手段，通过合理运用色彩可以使产品更具吸引力和鲜明的形象。色彩原则要求在设计中运用符合产品定位和风格的色彩搭配，同时考虑色彩的明暗、饱和度和对比度等因素。 6.材质原则：材质是产品形态设计的重要组成部分，不同的材质可以给人不同的感觉和体验。材质原则要求在设计中选择和使用合适的材质，使产品达到与其功能和风格相匹配的效果。 7.功能原则：功能是产品形态设计的核心，好的产品形态设计要能够体现其功能和使用价值。功能原则要求在设计中考虑产品的功能需求和使用场景，将功能与形态有效地结合在一起。
8.创新原则：创新是推动美学发展的重要力量，产品形态设计要追求 与众不同和突破传统的创新精神。创新原则要求设计师在设计过程中敢于 挑战常规，提出全新的创意和设计理念。 以上是产品形态设计的一些常用美学法则，它们相互关联、互相影响，通过合理运用这些美学法则，可以使产品在外观、结构和功能上达到一种 协调和谐的整体效果。好的产品形态设计可以提升产品的价值和竞争力， 满足用户的审美需求和使用需求。
工业设计中产品形态的概念
工业设计中产品形态的概念 产品形态是工业设计中一个非常重要的概念，它指的是产品在外观、形状、结构和材料等方面的特征和特性。产品形态在很大程度上决定了产品的美感、实用性、功能性和可操作性，因此在工业设计中具有非常重要的地位。 首先，产品形态直接关系到产品的美感和视觉效果。一个优秀的产品形态能够吸引消费者的眼球，引起消费者的兴趣，在众多竞品中脱颖而出。产品形态设计要考虑人的审美观念和审美趋势，结合当代的时尚元素和设计理念，才能设计出符合市场需求的产品。比如，手机产品形态设计要考虑时尚性和便利性，汽车产品形态设计要考虑动感和舒适性，家具产品形态设计要考虑美观和实用性等。 其次，产品形态也直接影响产品的实用性和功能性。一个合理的产品形态设计能够提高产品的易用性和操作性，使产品更加符合人体工程学原理，减少用户的使用疲劳，提高用户的使用体验。例如，一个合适的握把设计能够提高用户对工具的握持力，一个合理的按键布局能够提高电子产品的操作便利性，一个合适的产品曲线设计能够提高产品的人体贴合性等。 另外，产品形态还直接关系到产品的市场竞争力和销售情况。市场竞争日趋激烈，一个优秀的产品形态设计可以帮助产品在市场中脱颖而出，与众多竞品产生差异化竞争优势，提高产品的市场占有率和销售额。一个独特的产品造型能够吸引更多的消费者的注意，使产品在同类产品中脱颖而出。而且，产品形态设计还能够增强产品的品牌形象和品牌认知度，提高品牌的竞争力和市场地位。
最后，产品形态还直接关系到产品的可持续性和环保性。一个合理的产品形态设计能够减少产品的材料消耗，减少生产过程中的能源消耗，减少产品使用过程中对环境的影响，提高产品的可持续性和环保性。比如，通过优化产品结构设计，可以减少产品重量，降低材料成本和能源消耗，通过优化产品外观设计，可以使用可降解材料，提高产品的再生利用率等。 要想设计出优秀的产品形态，关键就在于设计师要了解用户的需求和使用习惯，具备扎实的美学功底和设计技能，把握市场的动向和潮流，结合工程学知识和技术手段，全面考虑产品的功能、性能、结构、材料和制造工艺等因素，以及对可持续发展和环境保护的关注。只有这样，才能设计出满足市场需求、符合人体工程学原理、具有较高的美感和艺术性、具有较高的实用性和功能性、具有较高的竞争力和销售情况以及具有较高的可持续性和环保性的产品形态设计。
产品设计原理重点
1、工业产品的基本属性1）工业产品属于制品：作为制品，必须能够容易的加工出来，产品设计必须有技术可行性。同时产品的造型美也反映了加工技术水平的高低。2)工业产品属于商品：作为商品，必须符合市场需求，符合消费者的需求，只有消费者愿意购买，产品才能被市场接受，才能成为商品。要使产品具有市场竞争力，必须明确市场需求，明却目标市场和消费群定位。3）工业产品属于用品：当产品作为商品完成交换进入到消费者的家庭以后，有转化为用品，产品作为用品必须实用，同时满足人们的审美需要。 2、工业产品的功能1）物质功能：产品能给予使用者直接的物理的、生理作用的所有功能。2）信息功能：产品的语言。与其他符号一样，是由表示部分和被表示部分组成。3）指示功能：产品能向人们提供充足的信息，说明它是什么，有何功能，如何实现这些功能。4）象征功能：用以向人们传达某种信息，表明它意味着什么。5）审美功能：产品给人们带来具有独创性的审美信息，通过它唤起人们的审美感受，满足人们的审美需要。审美功能由功能美和形式美组成。6)环境功能：7)社会功能：产品设计反映着一个时代的经济、技术和文化。一个好的产品设计，不仅表现在功能上的优越性，而且便于制造，生产成本低，从而使产品的综合竞争力得以增强 3、仪表设计的一般原则1）准确性原则：仪表显示设计必须应以人的视觉特性作为依据，确保使用者能够迅速准确的获得所需信息。同时，显示精确度也应在人的辨别能力和系统要求相适应，不宜过高或过低。2）简洁性原则：仪表显示的信息种类和数目不宜过多。同样的参数应采用同一显示方式。3）对比性原则：仪表的指针，刻度标记，字符等与仪表表盘直接在形状，颜色，高度应保持适当的对比关系。4）兼容性原则：应使仪表指针的运动方向与机器本身或者使用者的操纵方向相兼容。5）排列性原则：各仪表要按照一定的秩序和逻辑关系进行排列。 4、控制器的一般设计原则：1）应尽利用控制器的结构特点货利用操作者身体部位的重力进行控制。2）是操作者采用自然姿势货动作就能完成控制任务。3）尽量设计和使用多功能控制器。4）同一系统内同一类型控制器应规定统一的操作方法。5）具有危险的控制器要用标记标出并留出较大的活动空间。 5、产品形态分类：具象形态，模拟形态，象征形态，抽象形态。 6、产品形态设计的美学法则：比例与尺度2）1）对比与调和3）节奏与韵律4）对称与平衡5）主从与重点6）过度与呼应7）比拟与联想8）统一与变化 7、对比与调和：1）形态的2）色彩的3）材质的4）线型的5）虚实的6）体量的 8、均衡形式：同质同量，同质不同量，不同质不同量，不同质同量 9、韵律的种类：连续韵律，渐变韵律，交错韵律，起伏韵律。
产品形态设计教学设计 (2)
产品形态设计教学设计 前言 随着市场发展，设计变得越来越重要，而产品形态设计则成为了其中一个最为 重要的方向之一。产品形态设计不仅需要考虑产品的外观设计，更需要考虑产品的人性化设计以及用户体验。因此，如何教授这方面的知识，成为了各大设计院校面临的问题之一。本文将详细讨论如何进行产品形态设计的教学设计。 教学目标 •理解产品形态设计的概念和意义，掌握基本的设计原理。 •能够根据目标用户不同的需求，进行针对性的产品形态设计，提升用户的体验。 •掌握常用的设计工具和软件，能够熟练地使用它们进行产品形态设计。 •能够通过案例分析，进一步理解产品形态设计的重要性和应用。 教学内容 第一章产品形态设计概述 1.1 产品形态设计的概念和意义 1.2 产品形态设计的基本原理 1.3 产品形态 设计在现实生活中的应用 第二章产品形态设计的原则 2.1 色彩原则 2.2 强调原则 2.3 对比原则 2.4 重复原则 2.5 对齐原则 第三章产品形态设计的工具和软件 3.1 Adobe Photoshop 3.2 Adobe Illustrator 3.3 Sketch 3.4 Axure RP 3.5 Figma
第四章产品形态设计案例分析 4.1 多级恒温饮水机 4.2 空气净化器 4.3 电动自行车 4.4 智能手环 教学方法 在教学过程中，我们可以采用课堂讲授、案例分析和设计实践相结合的方式。 通过讲解概念，原理和工具软件，让学生掌握产品形态设计的基本知识。通过案例分析，让学生理解产品形态设计在实际生活中的应用。通过设计实践，让学生锻炼自己的设计能力，熟练掌握设计工具和软件。 教学评估 对于产品形态设计的教学评估可以从以下几个方面考虑： - 理解程度：测试 学生对于产品形态设计的概念和基本原理的掌握情况。 - 设计能力：对学生的设 计作品进行评分，并提出建设性意见和指导。 - 团队协作：通过小组合作完成设 计任务，测试学生在团队中的合作能力和个人贡献。 教学结论 通过以上的教学设计，我们可以让学生深入了解产品形态设计的概念、意义和 应用。通过案例分析和设计实践，可以让学生掌握产品形态设计的技能和方法。通过我们的教学，能够培养具备基本产品形态设计能力的设计师，达到我们教学目标。
产品形态设计——知识
产品形态设计——知识 第一章产品形态的概述 美国芝加哥学派是功能主义思想的主要传播者，其中坚人物路易斯沙利文提出“形式追随功能”。 产品形态的功能一般都从物质和精神两个方面考虑 物质功能是产品的基本功能，精神功能是物质功能的补充。 物质功能:技术功能和使用功能，技术功能又包括结构性能、理化性能、工作效率、工作精度，以及可靠度和有效度。使用功能包括产品的合理性、安全可靠、舒适等。精神功能:审美功能和象征功能。 机能面:如椅子的靠背、扶手、坐垫等。 产品形态的价值更主要的体现在非物质信息的传递上，物质信息:造型、材料、色彩、质感等。非物质信息:技术信息、产品给人的心理感受、产品中的社会文化价值信息，如时尚雅致、个性化。趣味性等。 第二章产品形态的要素 形、材、色、质、光 形态应该有驾奴人的心理需求作用 第三章产品形态设计的出发点 设计师应该具有高超的整合能力、创造性的解决问题的能力和设计语言符号的应用能力 传统产品观念:功能、经济、和美学，但现在又有了人性化问题 人性化设计的三个层面:对人的生理尺度要求、对人的情感等心理的关怀、对人的社会文化属性的关怀 语义学(semiotics) 人机工程学(ergonomics) 心理学等
第四章产品形态设计基础 品牌理念贯穿产品概念，而品牌的内涵有视觉化的直观呈现在商标、图形、以及口号上。 飞利浦的设计重点是功能，功能依靠的是设计对人的关怀与对社会需求的研究符号(能指和所指)能指就像国徽的图案它所代表的概念就是所指隐喻的产品(日本名古屋国际竞赛金奖作品个人碎纸机)树叶形碎纸第五章产品形态设计的原则创作手法图形渐变 简化原则:首先是经济简明的形态有利于理解 第六章产品形态设计创意训练 所谓创意，通常是指具有创造性的想象、意念、意象、构思、构想形态可分为现实形态和概念形态(抽象形态) 现实形态:是可感知的、可见的，摸得着的，如产品实物、动植物。 创造的过程经历:具象—意向-抽象 分析与综合的练习:从物象形态中提炼出形式因素进而予以新的构成表现分解构成练习:对物象分解后重新构成的表现 分割训练形态组合训练 组合关系有:分离接触相交 第七章产品形态设计的程序 市场调查、资料分析、产品概念的提出、工程设计、模具设计和批量生产以及市场销售等环节 第八章产品形态设计的主要方法 功能主义的设计方法 新理性主义围绕“功能”为重心开展，其风格被博朗、西门子、索尼IBM、戴尔等公司大为采用这种设计风格虽然中庸，但是有利于体现出精密、技术和品位的
产品的形态分析
产品的形态分析 一、形态的分类 世间一切物质都有形态，而且形态各异。就其形成的原因，可分为自然形态和人为形态 两大类。 自然形态是自然界中客观存在并自然形成的形态。包括各种生物、非生物及各种自然现象，如：动物、植物、山川、流水等。此外，还有一些自然界中无人为目的而偶然发生的形态，如：碰撞、撕裂、挤压等产生的自然形态。 自然形态表现出来的各种生命力、运动感、力度感和自然关，是创造人为形态的源泉， 人们从自然形态中得到启发，从而设计和制造出各种优美的产品形态。 人为形态是人类用一定的材料，使用各种工具和机械，按照一定的目的要求而设计制造 出的各种形态。如：建筑物、汽车、家具、生活用品、机电设备等等，人类就生活在由大量 的自然形态和人为形态所组成的环境之中。 人为形态大致可分为三种形态：原始形态的造型、模仿自然形态的造型及抽象几何形态 的造型。人为形态对现代人的生产、生活至关重要，它不仅满足了人们生产、生活的物质需要，同时．人为形态所表现出来的形式美感，无时不在影响着人们的感情，陶冶人们的情操。在人类发展的历史进程中，人们也无时不在追求对具有美感形态的创造。从新石器时代的彩 陶到现代陶器，从中国的古代建筑到现代建筑，无不包含具有不同时代特征的美的生活空间。不同时代的人为形态的美的形式与人们的审美观念有关，而人们的审美观念是随着社会和科 学技术的发展及人们生活水平的提高而发展的．从而就构成了不同时代人们进行物质生产的 不同特点。 二、产品形态的演变 任何一种工业产品，其物质功能都是通过一定的形式体现出来的，在审美活动中，形式 先于内容作用于视觉直接引起心理感受，形式不美妨碍内容的表达，也无法使人得到愉 悦．研究形式美的法则，是为了提高美的创造能力和对形式变化的敏感性，以利创造出更多 更美的产品。从人类社会产生以来，人类所需的各种用具的形态随着生产力的不断发展而不 断改变着。在漫长的应变过程中，人类所创造的产品大致可分为三种形态． 1.原始形态 人类初期各种用具的造型。由于当时生产力低下，加上人类对事物认识的肤浅，其用具 的造型只是简单地以达到功能目的为依据，毫无装饰成分，如石斧、陶器等。 2.模仿自然形态的造型 模仿自然形态是人类模仿自然界中具有生命力和生长感的形态而进行重新创造的形态。 自然界中有许多形态是由于物质本身为了生存、发展与自然力量相抗衡而形成的。人们从中 得到启发，进而模仿、创造出更适合于人类自己的形态。如植物的生长发芽，花朵的含苞、 开放都表现出旺盛的生命力．给人类带来一片生机，动物的运动所表现出的力量、速度等， 人们从中得到美的和实用性的启发，而设计和创造出自然形态更优美、更适用的人为形态。 如根据自然界的植物形态而设计的现代装饰灯具、玻璃器皿、瓷器等生活用品．根据鸟类的 翅膀而设计的飞机机翼．根据贝类动物能抵住强大水压的曲面壳体而设计的大跨度建筑屋顶；根据鱼类在水中快速游荡的特殊形态而设计的潜艇；根据空气流速特点而设计的现代轿车的 车身线型等．无不体现人类理想的结晶。 在模仿自然形态的造型设计中．造型仍未完全摆脱自然形态的束缚，难免存在物质功能、使用功能与造型形式的矛盾。 3.抽象几何形态的造型 抽象几何形态是在基本几何体（如长方体、棱柱体、球体、圆柱体、圆锥体、圆台体等）的基础上进行组合式切割所产生的形体，其形态简洁、明朗、有力，能迅速传达产品的特征 和揭示产品的物质功能，简洁的外形，完全适合现代工业生产的快速、批量、保质的特点。 基本几何体具有肯定性，因此组成的立体形态，亦具有简洁、准确、肯定的特点。同时，基
工业产品形态设计知识点
工业产品形态设计知识点 工业产品形态设计是指在工业产品开发过程中，通过对产品外形、 结构、色彩、材质等方面进行科学的规划与设计，以满足产品功能、 人机工程学、市场需求等要求，最终创造出具有良好视觉效果和用户 体验的产品。本文将从以下几个方面介绍工业产品形态设计的知识点。 一、功能性设计 1. 产品功能需求分析：针对目标用户群体的使用习惯和需求，明确 产品的基本功能和附加功能。 2. 人机工程学设计：根据人体工程学原理，优化产品的人机交互界面，提高产品的易用性和舒适性。 3. 结构设计：合理规划产品的内部结构，确保产品稳定性、安全性 和易维护性。 4. 制造工艺考量：对产品的制造工艺进行分析，确保设计方案具备 可生产性和可实施性。 二、美观性设计 1. 比例与对称：通过合理的比例和对称设计，使产品看起来和谐、 稳定，并给人以美感。 2. 线条与曲面：利用线条的流畅与曲面的变化来增强产品的美感， 同时也要考虑到产品的实用性。
3. 材质与质感：选择适合产品定位的材质，考虑质感、手感等因素，提升产品的档次感。 4. 色彩与光影：运用色彩理论和光影效果，使产品富有层次感和立 体感，吸引用户的注意力。 三、符合市场需求 1. 竞品分析与调研：研究市场上类似产品的形态设计风格和趋势， 了解目标用户对产品外观的喜好和习惯。 2. 品牌表达与差异化：通过产品形态设计来传达品牌的核心理念和 独特的价值主张，与竞争对手形成差异化。 3. 用户体验与情感共鸣：将产品形态设计与用户的情感需求相结合，创造令用户产生共鸣和情感依恋的外观形态。 4. 适应市场变化与创新：随着市场需求不断变化，及时调整产品外 观设计方向，保持与市场的匹配度。 四、生态环境考量 1. 可持续发展：通过减少材料的使用、提高产品的循环利用率等方式，降低产品对环境的影响。 2. 能耗与节能：在产品设计过程中注重能耗与节能问题，为用户提 供更为环保的产品选择。 3. 生态美学：追求产品与自然环境的和谐共生，遵循自然规律进行 设计，使产品更具生态美感和环保意识。
产品设计中形态的组合过渡初探
产品设计中形态的组合过渡初探 摘要在产品造型设计中，设计师一般会将实现产品的功能作为设计的出发点，初步确定产品造型之后，就会对产品的各个组成部分进行细致的分析，如何将各个部分以合理的方式组合起来不仅关系到产品的可加工性，也关系到产品的美观性。如果对形态与形态之间的过渡认真思考，使之更好的突出产品的功能或成为设计中的亮点，那么这项设计可能会与众不同，从而吸引人们的眼球。 关键词形态、组合、过渡、产品设计 一、立体形态过渡的定义 立体形态的组合过渡是形态与形态之间的两种关系，是将几个独立形态进行重构的过程。立体形态的组合是指将几个独立的形态组成一个整体。任何复杂的形态都是由一些简单的形态组合而成的，这样的组合不是没有章法的，而是在组合的各个形态单元之间存在着某种关系。运用一定的手法，处理这些关系，使这些形态彼此之间相互协调成为一个有机整体，这就是形态的过渡。 形态的过渡是针对两个或更多的形态而言的，要使这些形态在重新组合不显得杂乱无章就要求形态的过渡使产品具有整体感，形态的过渡要与整个形体的感情色彩相一致，使之具有和谐美感。 二、立体形态过渡的分类 就有无第三个中间形态而言，我们将立体形态过渡分为： 1.直接过渡 2.间接过渡 间接过渡是指形态组合时，有一个形态作为过渡区域出现，将这些形态构成一个有机的整体。间接过渡的特点是过渡自然、形态优美。 就形态单元的属性而言，将立体形态过渡分为： 1.同一物体不同形态单元之间的过渡 2.系列物品之间的过渡 3.产品的内部形体与“外壳”之间的过渡 4.产品与人的过渡 5.产品与环境的过渡 由于不同的形态过渡具有不同的特点，这些特点也使得现实中的产品具有了形形色色的“表情”，因此下面将针对形态过渡的不同特点，结合具体的产品设计实例，对形态过渡进行研究。 三、结合实例研究不同种类的形态过渡 1.直接过渡 直接过渡是指一个形态简单的加到另一个形态之上，两个形态之间没有第三个中间形态出现。其特点是形体转换明确、形态简洁硬朗，形体与形体之间关系清晰，但这一特点势必造成整个形体生硬刻板、不够自然。
《产品设计原理》课程教学大纲(本科)
《产品设计原理》课程教学大纲 课程编号：08117511 课程名称：产品设计原理 英文名称：Product Design Principle 课程类型：学科基础课 课程要求：必修 学时/学分：32/2 （讲课学时：32 实验学时：0上机学时：0） 适用专业：工业设计 -'课程性质与任务 产品设计原理是工业设计专业学生学习和掌握各种设计方法与设计原理的专业基础课。本课程在教学内容方面注重学生自学能力的培养，基本知识和基本理论等易查知识会引导学生自学查找与应用，设计中容易出现问题的部分和设计思维的分析方式会着重讲解；培养学生的创新意识、实践能力与表达能力，具有独自完成新产品的研发设计能力。 二'课程与其他课程的联系 先修课程：构成设计、色彩设计、产品表面处理工艺等，先修课程让学生学会图形的构成，学会产品的色彩搭配及产品的模型制作方法等基础技能，为本课的学习提供了必要的技能支撑。后续课程：旅游纪念品设计、交通工具设计等，本课为后续课程提供了设计基本理论支撑。 三'课程教学目标 1.培养学生对产品设计原理课程的正确认知，使学生系统地掌握工业设计的基础理论与实践技能。能够应用工业设计理论知识、工业设计方法及相关的实践知识，识别、表达、并通过文献研究分析复杂的工业设计的实际问题，以获得有效结论。（支撑毕业要求2） 2.培养学生的创新意识、实践能力与表达能力，具有独自完成新产品的研发设计能力。通过对设计流程进行分部、深入地讲解分析，使学生理解设计的根本原理，掌握基本的设计方法。再结合设计实践与自述讲解，设计实践使学生尝试运用自己所理解的设计原理，自述讲解会提高学生的学习态度与对知识的认识深度。 能够设计针对复杂工业产品设计及产品开发设计的解决方案，设计满足特定需求的系统、单元或设计流程，并能够在设计环节中体现创新意识，考虑社会、健康、安全、法律、文化以及环境等因素。（支撑毕业要求3） 3.培养学生自主学习的能力，养成遇到问题能主动查找、融汇各种知识，解决问题的习惯。课程中着重提出设计过程中应注意的问题，剩下的常见的知识点，引导学生自主的查找学习，有利于加深学生对知识的深入认知，便于学生独立进行完善的设计。这样不仅能增强对知识的掌握，还能使学生有成就感，增强学生的自信心。当适应了这种解决问题的方式，学生就具有了自学和适应发展的能力。利于学生的终身发展。 能够基于工业设计原理并采用科学方法对复杂的产品设计、产品开发及推广问题进行研究，包括需求及消费习惯调研分析、产品调研、可行性分析、功能形态研究、方案设计、结构设计、展示设计、产品推广等涉及的内容及深度并通过信息综合得到合理有效的结论。（支撑毕业要求4） 4.培养学生能够基于工业设计和机械设计相关背景知识进行合理分析，评价工业设计专业涉及的工程实践和复杂的工业设计产品开发问题解决方案对社会、健康、安全、法律以及文化的影响，并理解应承担的责任。（支撑毕业要求6）
产品形态设计分析
产品形态设计分析 展现在眼前的这些奢华复古的吊灯是来自Rothschild and Bickers创意。他们将现代的玻璃吹制灯罩与奢华的维多利亚贵族风格的流苏融合在一起，如同陈年的葡萄酒散发着古老时刻中奢华悠然的味道。
近期，意大利超级跑车制造商Pagani（帕加尼）表示将对其原先研发出的赛道版车型750马力的Zonda R进行量产，估量定在明年初上市，全球限量供应10台，售价高达120万欧元（约合人民币1253.64万元）。目前，10台车中已有6台被提早预订。 Pagani Zonda R概念车草图 该车型的概念草图揭示出其与常规版C12有专门大的相似之处，但事实上两者之间将仅有10％的部分有望实行共享。Zonda R的轴距将有所加长，达到394mm，而它的轮距则加宽了50mm。 此外，该车的空气动力性能也将有所提升，而这要归功于其配置的大大的尾部扩散器以及扰流翼，这些配置全部采纳碳化纤维材料制成。其所搭载的可爆发出550千瓦功率的发动机是Pagani所选用的又一款奔腾-AMG发动机，该发动机同时应用于奔腾GLK GTR赛车内。
经典的流线型苹果iPhone 4,大伙儿先观赏观赏美图吧
iPhone 4：好优美的“老式徕卡” Apple把一切做得如此精巧。包裹在iPhone边缘的不锈钢带，精确到微米的Micro SIM 卡插槽盖，覆盖着扬声器的细格栅网，这一切细致入微的地点都表达着Apple追求完美的设计理念。 材料决定形式 对材料进行试验与探究，对它们进行加工，学习材料的固有特性以及把它从原材料转变为成品的过程。对材料近乎迷恋的执着和反复的试验，让他们最终决定在iPhone 4的正面和背面都使用防刮的铝硅酸盐玻璃（Aluminosilicate Glass）。这种玻璃与直升机和高速列车的窗玻璃是同样的材质。伊弗讲这种面板“在强度方面能够和蓝宝石相比，硬度是塑料的30倍”。 他们还研制了自己的不锈钢边框。你大致会注意到这条不锈钢带上有三道黑边，并就此认为iPhone 4的边框是由三条独立金属带组合而成的。事实上，它们是一个整体。 “那三个黑色的分隔段与不锈钢带是共同制模的，随后整条不锈钢带再通过多次加工处理。”伊弗指出，“因此它是第一被组合，然后才进行加工和研磨，因此它的公差是不同平常的。人们对那个产品的实际设计的看法因此是主观的。但在客观上，我能够讲那个地点面的制造公差（Manufacturing Tolerances）是现象级的。我们确定了这一点，并从一开始就如此设计以达到那些目标。”