水族景观规划与设计
第一章绪论
（1）水族景观：是以玻璃或亚克力等透明材料为载体，展示水和水中一切水生生物（动植物）的一种方式。（2）水族箱又称为水族缸或水族槽：是为观赏用、专门饲养水生动植物的容器，通常至少有一面为透明的玻璃或高强度的塑料。水族箱内人工饲养的通常为鱼类，但亦可是无脊椎动物、两栖动物、海洋哺乳动物或爬行动物和适应水中生长的植物。
（3）水族景观的内容
鱼；景；提供给人一个自然界找不到的角度，来欣赏海洋、湖泊、河流的一角；最前卫的景观：海洋世界、水族馆；发展潮流：大型化、海洋化、造型多样化
（4）水族景观的科技支持材料；观赏面；水下造景技术；水族类的饲养。
（5）水族景观的意义
陶冶性情、美化环境
比其它宠物优越
能够增加空气湿度
寄托美好愿望，馈赠佳品 有利于进行观察研究，获取科学知识 有趣的锻炼，有益于身心健康
永不陈旧，永远都是鲜亮动人
（6）适宜建造水族景观的场合
餐饮行业；儿童娱乐场所；成人娱乐场所；家庭及别墅；办公室、会议室；水族商店、水族馆；室外公共场所（8）国内水族景观建设存在的问题及对策
?问题
水族景观难于和其它装饰的风格相统一。
由于事先没有规划好，配套设备不易隐藏，灯光效果也不易表达。
水族景观等同于养鱼缸。
?对策
要和整体的装饰效果协调统一，给配套设备留出足够的空间，把该隐藏的东西隐藏起来，使布局干净、利索。
选择专业人员设计，专业人员施工。水族造景专业性很强、工程密度大、涉及工种多，专业人员施工的好处在于：对水族景观有整体的把握，了解核心内容、设计、施工有针对性。
（9）水族箱的发展历程
1)第一阶段：放生池。
2)第二阶段：木盆或陶盆、泥盆、瓦盆、塑料盆、瓷缸。
3)第三阶段：玻璃缸与水族箱的发展阶段。
（10）水族箱的发展趋势
1)水族箱外型发展更趋人性化。
2)水族箱过滤系统发展更趋合理化：现代化、复杂化；小型化、更具隐蔽性。
3)水族箱自动化控制更趋先进化。
4)水族箱内布置的景观更趋时尚化。
（12）水族业的发展前景
?水族设备的发展趋势：更加时尚化、智能化、科学化、集成化，使用更加简单，节能环保。
?美国、日本、欧共体等工业化发达国家将逐渐退出观赏水生生物的生产领域，但在高端水族设备上可能
在未来若干年内将继续引领国际潮流。
?世界观赏鱼的生产贸易中心正在向中国转移，预计未来10年左右，中国有可能成为世界观赏鱼的生产
贸易中心。
?先进的生物技术将迅速在观赏水生生物领域得到应用，成为推动观赏水产养殖业发展最强有力的动力：
转基因和克隆技术、品种改良技术、新型饲料和渔药的合理利用、有益微生物等应用技术的普及。
?随着人类对生活质量和生活品位要求的不断提高，观赏水生生物和水族文化走向各国家庭已成为趋势。
水族馆的兴起促进了观赏水产养殖业的发展，也将推动观赏旅游业的快速发展。
?中国水族产业经过20余年的发展，特别是经过2004-2006年的产业调整与过度期，正在进入中国水族
产业的第二个快速发展阶段。
?第二个快速发展阶段将以“扩大出口，引导内需，知识产权，技术创新”为主要标志，是我国观赏水族产
业应对国际市场的竞争，全面导入以观赏鱼、水族器材到花园池塘产品的全系列产品，扩大出口、进军
国际市场的良好时机，是中国水族产业真正走向世界的重要阶段。
?近几年来，国际上水族产业发展较快的新加坡、德国、美国等十分看重中国水族消费市场的发展，一方
面，中国的观赏鱼、水族器材的大量出口，另一方面，国外的知名品牌不断进入中国市场，提高中国水
族行业整体竞争力已是当务之急。
第二章景观设计概述
第一节认识景观设计
（一）景观的含义
景观（Landscape）:原意是风景、景色或景致的意思。“景”是指客观存在的事物，也可以是风景、景致，“观”是人们在观察和感受客观事物时所产生的主观看法。景观作为由不同单元镶嵌组成的具有明显视觉特征的地理实体，兼具经济、生态和美学价值，但景观又是一个难以说清的概念，探究其含义需要从多方面入手。
（二）景观概念及其研究的发展
景观概念作为视觉美学意义上的概念与"
风景"、"景致"、景色"同义
作为地学概念与地形、物同义，主要
用来述地壳的地质、地和地貌属性
作为生态系统的能流和物循环的
载体
形成时期从古代形成沿用至今19世纪20世纪
以景观为对象的研究景观作为审美对象，是风景诗、
风景画及园林风景学科的研究
对象
作为地学的研究对象，主要从空间结
构和历史演化上研究
是景观生态学及人类生态学的研
究对象，不但从空间结构及其历
史演替上，重要的是从功能上研
究
其它相关学
科
建筑、城市规划、园艺等自然地理、历史地理、人文地理等生态科学、现象学、区域科学等（三）景观设计
?景观设计学(Landscape Architecture)是一门关于如何安排土地及土地上的物体和空间以为人创造安全、高效、健康和舒适的环境的科学和艺术。
（2）景观设计的发展历程
2.1）中国：历史悠久，具体到中国古代的景观设计，就等同于风景园林设计及庭院设计。中国园林从崇尚自然的思想出发，发展形成了以山水为骨架的自然式园林。西方古典园林强调轴线、对称，发展形成了具有几何图案美的规则式园林。
1. 西周时期的囿
2. 秦汉时期的建筑宫苑
3. 魏晋南北朝时期的自然山水园
4. 唐宋时期的写意山水园
5. 明清时期的园林
2.2）国外
?大部分亚洲国家景观设计的发展多受中国园林设计的影响；南亚等一些地区则受到较大宗教的影响，如泰国的庭院景观设计多受到佛教的影响。
?西方景观设计最早产生于古希腊和古罗马。古希腊和古罗马的景观设计给后来西方国家的景观设计奠定了基础。
?东方和西方园林受不同哲学观点的影响，东方是天人和一，追求自然，虽有人作，宛自天开的意境。西方的观点是人定胜天，在园林中映射出人的力量，比如修剪整齐的植物，代表是法国的凡尔赛宫。
?美国景观设计的风格多为混合型，融合了西方各国园林设计的风格，也汲取了东方景观设计的风格特点，产生了许多不同的设计流派。
（四）景观规划设计定位
（1）景观规划设计
?景观规划设计，相对于景观而言，更带有较多的人为因素；
?景观规划设计是指人们对特定的环境进行的有意识的改造行为，它可以在某一区域内创造一个具有形态、形式因素的构成，具有一定社会文化内涵及审美价值的景物；
?景观规划设计中所涉猎的内容非常广泛，如地理学、建筑学、城市规划设计、设计美学、历史美学等。
?现代景观规划设计包括视觉景观形象、环境生态绿化、大众行为心理三方面的内容，也是景观规划设计的三要素。
（2）景观规划设计的目的
?最主要目的：就是对环境的可持续性保护和美化。
?最直接目的：就是为大众营造出一个空间尺度宜人的环境。
?注重对环境生态的保护和调节，也是当代景观设计的主要特点之一，人们对环境和自然生态的保护意识也在对景观的审美活动中得到提升，从而使人地关系更加和谐。
（3）美国景观规划设计
1858年纽约的中央公园与传统造园的分离标志着美国景观规划设计专业的创立。
1900年哈佛大学开设景观规划设计课程。
（4）景观规划设计的展望
?景观规划设计的发展前景：多元化、生态性、自然性、科学性。
?无论是景观设计还是景观设计学，在中国都还是处于起步阶段。
?中国景观设计的发展方向应该是更加多元化、符合化、生态化、要与环境艺术相结合，注重视觉景观形象的创造；并要与城市规划和城市设计紧密相连。
第二节景观设计构成要素及景观设计原则
（1）景观设计构成要素
1.1）空间尺度要素
?空间尺度的主要依据：根据人们的空间行为确定。
?比例：一个事物整体中的局部与自身整体之间的数比关系。比例有两个度向，一是人与空间的比例；
二是物与空间的比例却。
?尺度：是以人的自身尺寸关系与其他物体尺寸之间所形成的特殊数比关系，所谓特殊是指尺寸必须是以人的自身尺寸作为基础。
?比例和尺度不仅影响到景观的美感，也会影响到景观功能上的需要。
?比例与尺度关系是使景观适用、协调的重要条件之一。
1.2）物质构成要素
按景观的物质构成划分景观的构成要素，可分为：
软质景观，通常是自然的，如树木、水体、绿地、土壤、阳光和天空。
硬质景观，通常是人造的，如铺地、墙体、栏杆、景观构筑物等。
1.3）可变的动态要素：气候的差异、季节的更替、当地的盛行风向、雨季的持续时间等。
1.4）精神需求要素
?与建筑设计和城市规划相比，景观设计更侧重于艺术性和精神活动。
?景观中的基本名词是石、水、植物、动物和人工构筑物，它们的形态、颜色、线条和质地是形容词和状语。这些元素在空间上的不同组合，便构成了句子、文章和充满意味的书。
1.5）功能要素
景观的使用功能；景观的审美功能；景观的保护功能。
1.6）生态要素
生态设计体现在景观设计的多个方面，如：保护和节约自然资本；对再生资源的运用；对材料的循环利
用；对当地资源的利用，包括当地的乡土植物以及水、自然风光的利用等。
（2）景观规划设计的原则
2.1）在城市规划及法规的指导下进行设计的原则
2.2）最大限度地保护自然资源的生态环保设计原则
空气质量、阳光、水质、土质；噪音控制；
防止人为造成的视觉光照污染2种典型的视觉污染：无内容视野、单质视野。
光污染：较常见的为眩光；保护生态平衡。
2.3）以人为本的设计原则
2.4）以视觉美学基础理论为依据的原则
建筑空间组合与尺度美学理论
功能分区、路网分割规划理论
景观设计应特别重视城市规划及路网规划，研究其规律。
植物种植及园林设计学
按照植物生态习性和园林布局要求，合理配置园林中各种植物，以发挥它们的园林功能和观赏特性。
第三章水族景观规划设计基本理论（重点）
水族景观美学水族景观美学是应用美学理论研究水族景观的美学特征和规律的学科，它的研究对象是水族景观美和水族造景艺术。水族景观美源于自然，又高于自然景观。
水族造景特点
水族造景（Aquascaping）
◆ 水族造景就是用水草及其辅助材料，在水族箱内再现如画的水底世界，它属于视觉艺术的范畴，具
有三维物质立体空间的特性
◆ 它不同于二维空间的绘画，是创作人员通过自己的智慧和劳动，利用水草、观赏鱼及其他辅助材料
的天生丽质，创造出具有三维实体的立体艺术画面
◆ 它具有多视角、多构图的特性。在三维时空的立体画面前，人们从不同的角度，会看到不同的画面
◆ 永不陈旧，永远都是鲜亮动人
水草造景的主要构成要素形、光、色
?水草造景要源于自然，高于自然
?水草造景的创作者要在不断的创作过程中，求真、求新、求美、求深
?求真：即造景与自然环境逼真，创作者要全身心投入
?求新：即造景要有新的结构、新的形式、新的风格
?求美：即造景要有空间美、结构美、意境美、风格美
?求深：即造景要意境深、想象深
水族造景的个性特点
◆人的审美观点没有一个固定的模式，它与民族的文化底蕴和背景有关
◆从广义方面讲，东方人和西方人的审美观点不太一致，东方人喜欢细腻的、含蓄的美，而西方人则
喜欢粗犷的、简捷的、直露的美
◆就狭义方面讲，由于每个人的文化修养、艺术修养不同，各人的爱好不同，性格不同，因而每个人
的审美观点也不尽相同
理性造景与感性造景（定义和两者的区别）
◆初学者可以先临摹
◆理性造景：具有初级水平的人，可以先进行设计，然后绘制草图，最后按图造景
◆理性造景前一般要绘制两张草图，即正视图和俯视图，正视图主要描绘各种水草前后左右之间的呼
应关系，如果绘画基础好，还可以画出效果图来。俯视图主要描绘各种水草所占的面积，并标出序号，标明各序号所代表的水草种类和数量
◆感性造景：具有高级水平的人，可以不绘草图，即兴发挥，这样才能充分展示自己的个性
第3 节水族景观规划设计的构图法则
（1）形式美法则
1）科学与艺术的融合
科学性就是要了解水草的色彩、水草的姿形、各种水草在原产地的环境特点及其生态习性，以及主要养殖对象鱼的生活习性、游泳状态、色彩及体形等,以便有目的地调节光照、水质、温度等，营造水生生物最适合的水环境。
艺术性就是通过艺术构图，采用各种艺术手法如夸张、白描等艺术手法，表现出各种水生生物个体和群体的形态美，让人观赏后，达到赏心悦目、叹为观止、心旷神怡的艺术魅力。
2）多样与统一原则
这是形式美的基本法则，其主要意义是要求在艺术形式的多样变化中，要有其内在的和谐与统一关系，既显示形式美的独特性，又有艺术的整体性。多样统一使人感到既丰富，又单纯；既活泼，又有秩序。
具体表现
布置时宜精不宜繁，宜少不宜乱，否则就会显得变化太大、杂乱，失去美感而毫无观赏性。
在一个整体造景中只能有一个主题，不能互相混杂。
在这个主题中要有连续性，这个连续性是立体的，既有左右的连续性又有前后的连续性。
左右的连续性应当是波浪式的，前后的连续性则表现在层次感上。
这里可以掌握两种尺度，即以统一为主，统一里面有变化或以变化为主，变化里面有统一。
统一，就是水草、热带鱼、沉木、底砂等等都必须是水里的东西，或者是在水里可以找到的、看到的东西。
在统一的基础上还要有所变化，这些变化要表现在层次上的变化、色彩上的变化、形状上的变化、疏密上的变化、明暗上的变化等等。
3）对称与均衡原则
对称具有规整、庄严、宁静、单纯等特点，但过分强调对称会产生呆板的感觉，对称有各种形式；均衡指景物群体的各部分之间对立统一的空间关系，一般表现为两种类型，即对称均衡和不对称均衡。
均衡感是人体平衡感的自然产物。
具体表现
均衡是以水族箱中心点为分界线，左右呈不对称状，但这种不对称要在不失重心的情况下表现出来。
对称是左右对称形式。
均衡条理性强，有统一感，可以产生稳重、庄严的效果，但处理不好易显得呆板和单调。
均衡的形式变化可多种多样，能产生优美活泼的效果，但如果处理不好，容易产生杂乱无章的现象。
人们的视觉习惯总是认为：岩石比沉木重，沉木比水草重，在黑色的底砂上水草少的地方比水草多的地方重，在白色的底砂上水草多的地方比水草少的地方重，宽大叶形的水草比纤细叶形的一棵宽水草重，同质的东西大的比小的重，近处的比远处的重，离水族箱中心支点远的比近的重。
利用杠杆原理来获得视觉上的平衡。
4）对比与协调的组合
? 对比主要表现在量（多少、大小、长短、宽窄、厚薄）、方向（纵横、高低、左右）、形（曲直、钝锐、线、面体）、材料（光滑、粗糙、软硬、轻重、疏密）、色彩（黑白、明暗、冷暖）等方面，对比是设计个性表达的基础，能产生强烈的形态感情。
? 协调是指各景物之间形成了矛盾的统一体，也就是在事物的差异中强调了统一的一面，使人们在柔和宁静的氛围中获得审美享受。
具体表现
? 要注意动物与动物、动物与植物、植物与植物间的相互联系与配合，从中找出姿形、线条相近的水草种植在一起，生活习性和个体大小要相宜的观赏鱼养在一起，让人有一种柔和、舒适的美感(举例)。
? 相反，在造景时用差异和变化的手法，也可以表现出对比的效果，使人产生强烈的刺激感(举例)。5）节律与韵律原则
节律的原意是指时间上有秩序的重复出现，例如石子落入水中所荡起的波纹，由中心向四周一环环的散开，波纹一层层地变稀、减弱；又如花瓣由花蒂一层层地长出、一层层地渐大，颜色也一层层地渐深或渐浅。
韵律的原意是指声韵上的律动。
在建筑和风景园林中，节奏就是景物简单的反复连续出现，通过时间的运动而产生美感。
而韵律则是节奏的深化，是有规律但又自由地抑扬起伏变化，从而产生富于感情色彩的律动感。
在水草造景中节律和韵律是指水草、沉木、岩石等造景材料在气韵和动势上的有秩序的反复。
具体表现
绿色水草与红色水草的交叉，沉木与岩石的巧妙运用以及利用高的水草和矮的水草创造出有韵律的层次感。
在水草造景中，每一丛草的位置都不能种植在同一条直线上，每一丛草的面积也不能一样，大者可占到直径10厘米以上，小者仅几厘米而已。在两丛高草之间可以栽种一丛矮的水草，前排的个别草可以高于后排的草。
6）比例和尺度原则
比例指一件事物整体与局部以及局部与局部之间的关系。比例一般只反映景物及各组成部分之间的相对数比关系，而不涉及具体的尺寸。如著名的黄金分割比例。
尺度是指景物、建筑物整体和局部构件与人或人所习见的某些特定标准之间的大小关系。
模度尺设计法是运用尺度进行设计的常用方法，即运用好的数比系列或被认为是最美的图形，如圆形、正方形、矩形、三角形、正方内接三角形等作为基本模度，进行多种划分、拼接、组合、展开或缩小等，从而在立面、平面或立体空间中，取得具有模度倍数关系的空间。
（2）水族景观意境创作手法
? 水族景观意境的表现题材有底砂、山石、沉木、水生植物、水生动物装饰小配件等这些造景要素。
? 水族景观意境的主要创作手法有主景与陪景对比、借景、联想等。
1．主景与配景手法
? 主景是水族景观空间构图的中心，是主题所在，有强烈的艺术感染力
? 配景起陪衬主题的作用，使主景突出，从而主景与配景相得益彰
? 突出主景的手法有：主景升高或降低法，主景放在轴线或风景视线的焦点，动势集中法等
2．层次手法
? 景色的空间层次模式可分三层：前景、中景、背景，也可称近景、中景与远景
? 前景与背景或近景与远景都有助于突出中景
? 中景的位置宜于安放主景，远景或背景都是用来衬托主景
? 前景用来装点画面
3．借景用法
? 借景是将视线所及的景色，有意识地组织到水族箱来，成为水族箱景色的一部分
? 借景的方式按空间方位作分类标准：远借、近借、邻借、仰借、俯借
? 以借景的时间流程作分类：借春、借夏、借秋、借冬、借日月
? 以借景的内容分类：借山、借水、借建筑、借花木等
? 以借景的形式美要素来分：借形、借色、借光、借声等
? 借景是中国古典园林艺术中最重要的造景手法之一
4．景物布局手法
? 包括对景、障景、分景、隔景、夹景与框景、添景和漏景等手法
? 水族景观意境创作常见方法:以鱼衬景、以景衬鱼、群鱼景观、鱼景结合、立体式
1）以鱼衬景
即将景物置于水面，鱼置于水中，既赏景，又赏鱼；也可以大型山水盆景为背景，将水族箱置于其前面或斜侧面，在清澈透明的水体中，鱼儿上下潜游，别有一番韵味
2）以景衬鱼
主要为水族箱内置景，鱼处于景物中充分显示出种的特征和风格。水草在光的照射下，青翠欲滴，生机盎然，偶见几尾小鱼悠然而至，瞬间又隐没于密林深处，犹如一个清幽静谧的仙境
3）群鱼景观
水族箱内仅栽一些低矮小型水草，也可在箱壁外贴水中景图纸作衬托。在这宽旷的水体内放养1～2种数十或上百尾喜集群的鱼，如斑马鱼等。若同种同规格的鱼，可观赏其整齐一致地集体巡游的壮丽场面。
也可养几尾大型鱼类，观赏其遨游风采
4）鱼景结合
水族箱内放养多种形态和色彩各异的鱼类，箱底栽水草，设假山、亭、塔等景物，使其繁华似锦5）立体式
水族箱在室内不靠壁不靠边，前后左右都有光线穿透水族箱，前后都可观赏。
这种立体式景观要有宽大的室内空间，如饭店、别墅的大厅。
水族箱的底座较高，用水泥、大理石或水磨石砌筑，与地面用料一致。水族箱口内侧粘有较宽的玻璃边，可放电源插座、增气泵、滤水器等。
箱内布景可以是立体式的，前后两侧都可以观赏不同水草的景观。应饲养体色和亮度不受逆光影响的鱼类
水族景观意境创作的搭配技巧以景衬鱼，以鱼选景
第四节水族景观的布局形式
阶梯式布景法
适合贴壁式造景水族箱单面观赏，基本造型是由后景水草逐渐往前景成阶梯状的布景手法，著名的荷兰式造景属于此法。
原则上是前景草往后景逐草渐增高，但可点缀几棵较高但生长不太茂密的水草作为前景，更能显现造景的立体感。
阶梯式布景法要领
先摆放搭配素材，石材或是流木，摆放时应注意材质的纹路理迹，在不规则的材质上要表现出有规则的律动。
搭配素材和水草间要相连在一起，不要间断，才会有连续整体感。
水草造景布局时不要把颜色、叶型、大小相近的水草品种种在一起，要凸显出每种水草的特色。
开始时后景可种植一些长得速度较快的水草，前景、中景种植长较慢的水草。
除了前景草，每种水草尽量一丛一丛状地种植，一个水族箱里同种水草最好只有一丛，不要重复种同样的水草，每丛水草的大小和排列方式尽量成不规则状，才不会使造景太死板。
双面式布景法
大多是利用在隔间式造景的水族箱，两面都能观赏的布景手法。
双面式布景法要领
把水族箱的中间线做为种后景草的位置，再由两边种中景和前景草，但这样的造景比较呆板。
比较高明的手法是将两边交错的当成后景，彼此相互借景。这种手法更能凸显造景的层次感与立体感，尤其是在宽度不是很宽的水族箱，这种手法也更能显出双面造景的趣味性。
三度空间水草造景
也叫水陆式水草造景。就是除了能欣赏到水中的造景外，水面上也要有造景。
用流水或岩石来造出陆上效果，陆上部份养殖观叶植物，水中部份种植水草，也称是半水景生态缸。
三度空间造景要领
通常是要使用敞开式的水族箱再加上吊顶悬挂式的灯具，才能更好地表现出三度空间水草造景的水草生长的美感
三度空间水草造景缸是属于难度较高的造景方式，因为它需要较高级的配备，造景时要考虑到的地方也较多，难度较高，是一种很有挑战性的造景方式。
放置位置较易选择: 半水景缸的养殖当中由于只能放入少量的水，所以和一般的水族箱比起来，重量可能会相对轻一些，因此放置什么位置就比较容易一些。
饲养条件与全水族箱相同。
决定放置水族箱的地点，放入底砂，注水等过程都和全水缸一样。
由于水量少，过滤装置使用沉水马达过滤或外置式过滤器。
在半水景缸中，水中加热器的使用方式和水草缸一样。
壁挂式生态水族造景
壁挂式生态水族箱以悬挂墙上的真鱼、碧草、奇石够成流动的自然水景，利用大自然生态环境原理把整个布景的空间感表达的非常现代。
壁挂式生态水族造景要领
壁挂式水族箱具有超薄箱体。微电脑全自动控制，尤其是科学的免换水技术，以及微生物水处理技术的运用，可免除清理水族箱的烦恼。
壁挂式水族箱可谓真正意义上的科技与艺术的杰作，它巧妙运用独特的空间，营造出一个绝妙非凡的生态装饰水环境。
不单是水族箱内的景致令人陶醉，与室内装饰相映生辉，而且各种外框的镶嵌豪华气派，艺术的设计流畅立体，让您仿佛回到了大自然当中。
半水景生态缸造景特别之处
陆上部分的造景，因为水族箱内部相当潮湿，种植的植物要选择喜欢高温多湿的草，甚至连有些食
虫植物也可当作一景
选择可以在树木上自生的植物。
纯陆上型的生态造景缸中，只要考虑陆上部份即可，虽然不使用过滤器，但却要使用爬虫类专用的
片状或是石块加热器来代替水中型加热器及恒温器以调节温度。
如果不是开放式，盖子不要盖太紧，要让箱内的空气流通。如此一来，植物的发育才会好，不容易
生病。当然也可以使用小型换气扇。
完成造景之后，最后再加上照明。
和水草水族箱不同，由于照明是直接照射陆地上的植物，所以必需设置在距离植物20－30公分处。
因此，光量不会衰减的卤素灯或水银灯等照明器具较为适用。
（1）硬景观的选择:
岩石和沉木组合堆积。
最好使用不平整的岩石，没有棱角的圆形石头不容易配景。
选择同样质地和色彩的岩石，较能体现整体感。
如果一定要岩石固定住的话，可以用强力粘合剂来粘结，例如硅胶，注意一定要让它干燥彻底，然后泡在水中2－3天，用清水彻底清洗干净后方可使用。
硬景观的重要性
硬景观指水族造景中坚硬的素材。
自然风水族缸所使用的硬景观分成主要两类：沉木和岩石。
（2）水草的选择:
水中部分:中间往前使用较低的水草。
较高的水草或成长快速的水草，不适合用在浅水的水草缸中养育。
但有一些水草可以在水面成长的观叶植物，可以用在半水景缸中，此时水草可一半在水中，另外一半挺出水面，增添不同的情趣。
水与陆地交界处，要选择可以在水中及陆上养殖的两栖水草。
第四章水族造景的流派与方法
第一节世界各种水族造景流派及其风格概述（简答）
1.1) 荷兰式水草造景
?水草造景讲究唯美，黄金分割法（0.618分配法），品种各异的水草在黄金比例分割法的基本原理下巧妙地栽植；底砂的铺设上，也以黄金分割线为设计依据。
?水族箱被分割为16个矩形或三角形的区块，创作者可以按区块，或将区块进行分解或合并进行水草造景设计，也可以按照区块设计成水中立体花坛。
?保持和谐简约的感觉非常重要。
?色彩、形状和高度的变化非常重要。
?水族缸底层面积至少80%要种植水草。
1.2) 荷兰式水草缸的评分标准
?整体布景和水族景观的组成;每十公分水族缸长度不可超过一种水草;色彩和对比的使用
?相对于水族缸合适的鱼群数量，每一群鱼的数量必须至少十尾
?鱼种和其它动物间的协调性
?水草和鱼类的总体健康状态
?所饲养动物所需的适当水质条件
?最理想的水温
?适当的硝酸、磷酸浓度和水质硬度
?底砂相对于正面玻璃必须非常的低
?所有的设备都应该加以隐藏
1.3) 荷兰式水草布景设计基本原则
?保持和谐和简约的感觉非常重要
?每十公分的水族缸长度不超过一种水草
?荷兰人运用了三等分法，将水族缸的长度分成了三等分，并且创作出一个主要的聚焦点，将红色水草、大型水草、沉木或岩石放置在1/3 和2/3 的分隔在线
?色彩、型状和高度的变化非常的重要
?荷兰式水草缸内并没有太多的开放底层空间, 水族缸的底层面积至少80% 要种植水草
?荷兰是鲜花的国度，那里每天都发布大批的鲜花往世界各地，街头巷尾到处都是花坛，荷兰式水草造景的风格受花坛造景的影响很大
?它的底砂铺设像花坛一样，水草的种植也像花坛一样非常密集，一般把椒草当作前景草来种植。?椒草叶片大小不同，其颜色搭配也是一种学问，如墨绿椒草、虎斑椒草、咖啡椒草是浅棕色，桃叶椒草、温蒂椒草、长椒草是淡绿色，这些椒草多应用在侧面和后景部分。
?此外也可以在水族箱底部用丙烯板等材质设计成阶梯状，再分区种植各种水草。
?前景草很重要。
?前景草必须井然有序，并且与背景相互协调。
?前景草也可由对比的集团组成，不过不同品种之间绝对不会混合成一团。
?有时候前景草集团也可以变成或混和成上升的街道。
?小型的草皮如真叶皇冠（E. tenellus）最常与椒草集团或者街道相比邻。
1.4) 荷兰式水族箱有三个特点：
?一是水族箱是封闭式的，水族箱的顶部有带通气孔或不带通气孔的盖子
?二是所种植的水草密度比较大。它的布局是根据区块和层次安排的，比较注重色彩上的搭配和水草形体上的协调，使之成为一座水中花坛；
?三是在水族箱中都放养有热带鱼，有时只放养一种鱼，形成以鱼的名称为主题的水族箱
2) 德国式水草造景
?体现出高科技的威力和大自然的魅力，在高科技水族设备的支持下，能够充分展示出水草近乎自然的生长状态。
?开放式的展示格局可以更方便的从水底、水面、水上三个不同的空间角度欣赏到各种水草的生长变化，景观构思显得粗犷、凌乱，但仔细欣赏之余就会发现造景布局上显现出别具一格的自然美。
?办事认真，哲理性强的德国人，在水草造景上也是如此。
?他们可以追根求源，到水草的原产地去实地考察和研究当地的水质、土壤、气候以及景观地貌，然后完全按照当地的自然情况，人为地制造出这样一种环境条件。
?在一种与原产地极为相似的环境中，水草和热带鱼似乎又找到了回家的感觉。
?由于过分地追求自然，德国水草造景中，一些挺水植物会挺出水面开花结果。
?所以德国的水族箱是开放式的，没有盖子，照明设备也是吊挂式的点光源，很少采用管灯。
?又由于德国人过于追求自然，在造景艺术方面没有过多的讲究。
3) 日本式水草造景
?日本水草造景比欧洲水草造景晚了40多年，讲究细腻的造景构思和严格的水草叶型搭配，无论从何种角度观赏都显示出清丽脱俗的韵致。
?日本文化属于东方文化的范畴，日本人的生活习惯及艺术欣赏，深受中国传统文明的影响。
?日本式水中造景与荷兰式或德国式水草造景最大的区别是：日本式水草造景被赋予了思想内容，寓情于景，富有诗意，使得这种风格的造景犹如中国传统山水画的格局，东方人看了会有陶醉的感觉，西方人看了则会大惑不解，西方人称日本式水草造景是“哲学式”的。
?由于日本的庭园设计很具特色，受其影响日本式水草造景也有庭园风格。
?日本式水草造景大部分都摆放石头，而且对石头非常重视，在形状、纹路、色泽上都非常讲究。
?日本式水中造景的另一特点是整体显得小巧玲珑，水草的布局往往只是一个局部景观，但是里面不乏珍贵的水草。
4) 非洲水草造景
?非洲水草造景，是以坦噶尼喀湖风景为范本的一种水草造景
?原始而又神秘，狂野而又奔放
?水榕是非洲热带水域的特色水草，因此选择水榕类的水草作为主题景观
?在非洲式水草造景中，常用一整块砂片岩或其他片状岩石，直立或稍微倾斜地放置在水族箱中作为背景板，以营造出悬崖峭壁的气势。
?在片状岩石的坡脚处，点缀一些鹅卵石、龟纹石或菊花石等具有纹理或色彩特点的石块，再用弯曲有度的长满莫丝的沉木作陪衬
?水族箱内以长叶榕等大型榕类水草作背景和侧景，前景和中景配植一些中小型的三角榕、小水榕以及黑木蕨或网草，再放养各种非洲短鲷、琴尾鱼、刚果灯等非洲特色的水草和鱼类?不要放养口孵鱼，因为这类鱼在产卵时有掘砂造窝的习性，很可能使岩石倒塌
5) 东南亚水草造景
?东南亚风格造景是以湄南河入海口处的沼泽地风景为范本的水草造景。
?东南亚水草造景以各种东南亚特产的椒草为主，前景草以鹿角苔、小莎草、牛毛毡或谷精草栽成许多小块，模仿沼泽地的形象，放养鱼类以东南亚特有的小型鲤科鱼类为主，如斑马鱼、蓝三角等，可以完全展现出浑然天成的东南亚各国不尽相同的水域风情。
?但要注意许多鲤科鱼类有吃水草的习惯。
6) 南美水草造景
?南美风格造景是以亚马逊河流域的热带雨林为范本的水草造景。
?南美水草造景所使用的水草种类非常丰富，最能体现南美亚马逊河水域风情风貌的水草是黄冠草。
?放养鱼类以脂鲤科的各种灯鱼为主，也可以放养几尾七彩神仙鱼。
?水草、沉木和靓鱼共同勾勒出南美古老、神秘的亚马逊河流域的水域景观。
7) 中国式水草造景
?日本水草造景比欧洲水草造景晚了大约40多年，而中国水草造景不过是近10年的事情
?因而中国水草造景目前尚没有形成全球流行且认可的造景风格，也就谈不上什么特点
?根据南北差异，可以分为南方（以广东为代表）式造景风格和北方（以北京为代表）式造景风格
?受儒家的“仁爱”和道家的“天人合一”的思想以及中国山水画和中国盆景的影响，同时也受着中国诗歌以及中国民族音乐的影响
?与日本水草造景有相似之处，但肯定也会有不同之处
?中国水草造景应吸收荷兰水草造景的华丽、德国水草造景的自然和日本水草造景的富有诗意的优点，结合中华民族的特点，走出一条自己的路
8) 台湾式水草造景
?中国宝岛台湾既不能摆脱大陆五千年文化的洗礼，又深受欧美各国流派的影响，在水族技术领域发展上得天独厚，在水草造景上更是博取众家之长
?造景过程中大量选用栽培难度较高的品种，在展示完美景观的同时，也体现出极深厚的水草栽培技术功底
（2）以鱼为主的水草造景（简答）
?水草造景多以欣赏水草美景为主，鱼只是点缀，属“鱼衬草”型。
?但也有以欣赏鱼为主的造景缸，即“草衬鱼”型，这种造景缸多以某种鱼为主体，首先考虑水草造景缸养殖什么鱼，再依据该鱼特性选择合适的造景风格、造景的水草、搭配的鱼只。
?除个别不适合多尾放养的鱼外，一般主体鱼放养的数量要占绝对优势，搭配的鱼数量很少，或是以食藻、食螺为主的功能性鱼、虾类。
1）灯科鱼造景
?灯科鱼种类多、体型小、色彩艳、群泳性。是最适合在水草造景缸中饲养的鱼类，在水草缸中群泳的景象，常给人们造成视觉上的振撼。
?造景一定要有层次感，留有一定的空间，水草种植时切忌零乱，同一种草应集中，形成大背景感。
?水草应尽量选择与灯科鱼原生栖息地相适的水草，以免有突兀或不协调之感。
?放养的灯科鱼应“种少量多”，群泳时才会有效果，否则会产生零乱。
?水质要维持26-28℃水温、pH值6.8-7.0、KH值3.5-4.0°dGH之间，饲料要用小颗粒的灯科小型鱼专用饲料，投喂要细心，以免浪费和污染水质。
?除精灵鼠等食藻鱼虾，尽量不搭放或少搭养其它鱼只，即便要混养一定要混养没有攻击性、不喧宾夺主的鱼只。
2）虎皮鱼造景
?虎皮鱼习惯在水的中层水域游动，是一种很活泼的鲤科鱼类，它们喜欢集群游动，因此以虎皮鱼为主的水草造景缸也很受造景者的喜爱。
?它们之间经常会发生互相殴斗和追逐厮咬的情况，更喜欢袭击游动缓慢而鱼鳍修长的其他鱼类，尤其是神仙鱼，往往它们美丽的鳍边会被虎皮鱼咬得七零八落、破损不堪，所以最好不要将神仙鱼等行动缓慢的鱼与虎皮鱼一起混合饲养。
?一些行动快捷的小型鱼类适合与虎皮鱼一起生活、共存，但量要放养的合适，太少了易受虎皮鱼欺负，而不敢摄食；大多了会喧宾夺主，影响景观。
?虎皮鱼喜欢清澈偏旧的水质，对水温变化十分敏感，过于激烈变化的水温环境很容易使它们得病，换水时应小心。
3）七彩神仙造景
?七彩适宜温度28-30℃、投喂应少量多次，易污染水质、喜弱酸软水，因此应选择耐高温、耐污染（亚硝酸盐）、适应弱酸软水的水草，常见的有椒草、莫丝、鹿角苔、铁皇冠、红蝴蝶、皇冠草、浪草、绉边草等等
?七彩原生于粗犷的南美热带亚马逊河，所以叶形太细小、枝叶分枝多的水草不合适，如牛毛毡；应选择叶面大、深绿色、外观简单的水草
?七彩身形圆扁，体形较大，水族箱至少应在60公分以上，同时应选择水草直立性好、枝叶较疏的水草，以便于鱼只活动。
?水草造景的前景草（即喂食区）、中央水草，不宜太高。同时，因中、后景草直立、高大，所以应选用其它需要光量小的中小型水草。
?造景构图可以用凹形或三角形，以在水族箱中营造一定空间。
?水草应以绿色（或仅少许深红色）为佳，背景画应以单纯的蓝色为佳，以突显七彩之美。
?放养七彩色彩应相对单一，不宜太乱，放养尾数应适宜。
?七彩造景缸最适宜用沉木，其木质素会分解成单宁和腐殖酸，可协助水质维持弱酸性。
?为避免喂食造成水质污染，滋生藻类，应在水草造景后的2周之后，水草稳定且开始成长，才放入七彩鱼。
?应选择与七彩共同栖息于亚马逊河流域、活动不大、攻击性小、适于在水草缸中养殖的观赏鱼只混养：神仙鱼、灯鱼、小型南美短鲷、鼠鱼、青苔鼠、食藻。
4）神仙鱼造景
?水族箱的高度要高、空間要大，后景水草宜高而密植，中前景用密矮草，留一定的空间，以衬托神仙鱼的轻纱蔓妙。
?沉木会释放腐植酸、有机酸等物质，可以软化水质，也是模拟原生地的较好素材，造景时应当选用。
?神仙鱼最好是放养单一品种，颜色一致，数量在10尾左右较佳。
?可少量搭配红绿灯、精灵鼠、食藻虾。最好不要和其他的鱼共养，尤其是一些比较凶猛游泳速度快的鱼。虎皮鱼，经常喜欢啃咬神仙鱼的臀鳍和尾鳍，应尽量避免和它们一起混养。
?神仙鱼爱啃咬水草，因此必须注意到水草的种类，叶形太细小、细致、枝叶分枝多的最好不要，应多选择叶面大枝杆厚的水草为主。叶底红、小青叶都会被它们啃得较难看。
?水草缸造景完成后，待水质稳定、水草开始成长时，才放入健康的神仙鱼。
5）孔雀鱼造景
?要熟悉孔雀鱼的特性：中上层鱼类、小型鱼、大尾鳍、个性温和、适宜水温24-26℃、pH值5.5-8.5、硬度15-40°dGH（较大，当硬度大于6 dGH就是硬水）。
?根据欣赏角度或防止基因品系打乱，选择合适的孔雀鱼的养殖模式：单性单品系放养、单性多品系放养、双性单品系放养、双性多品系放养。最好是雌雄分开饲养，以免雄鱼过度追逐雌鱼，使鱼鳍受损。
?通常单品系放养或单性放养较适合孔雀鱼水草造景缸。
?孔雀鱼造景缸的水草选择要点是：孔雀鱼不停地穿梭，应选择枝叶柔软的水草；孔雀鱼常在上层洄游，故应选择较高且枝叶细致的水草，以衬托孔雀鱼之美。
?常见的有水芹、菊花草、宝塔草、羽毛草、松尾、金鱼草、铁皇冠、莫丝、鹿角苔、青叶草等。
?根据孔雀鱼特性，应选择个性温和、无攻击性、体型较小、中下层观赏鱼只混养，常见的如：鼠鱼、灯科鱼、短鲷、小型鲶科异型、红剑、球鱼及青苔鼠、食藻虾等。
6）斗鱼造景
?斗鱼体形较小，且生性好斗，因此不能多尾混养，适宜掌中缸造景或小型生态缸。
?掌中缸用砂量小，宜用彩色砂来衬托斗鱼的美丽。
?由于掌中缸较小，不宜选择大型水草，可种植象小榕、香菇草、莫丝、鹿角苔等小型草或仿真水草。
?由于斗鱼缸较小，水质易变坏，因此应常换水，并少量多次。
?应投喂优质斗鱼饵料或活饵，少量多次，避免水质污染。
7）鲶科异形鱼造景
?异形鱼大多为鲶科鱼类，底栖性、体型大、须多、皮肤无鳞片是较明显的特征。它们有部分能在水草造景缸中养殖，且形成独特的造景欣赏。
?应饲养在较大型水族箱中，由于其为底栖性鱼种，造景时要尽量保持缸底水层的空间。
?由于其皮肤无鳞，应避免缸中尖锐物品造成鱼体外伤，应选择光滑无棱的岩石或沉木，水草茎叶无毛翅。
?造景时也可以利用沉木及水草等素材来营造可供其躲藏的空间。
?鲶科鱼类多生活于水流湍急的水域之中，所以对水中的溶氧量敏感，且鲶科为底栖性鱼种，故要多注意水族箱底部的溶氧是否充足。
?投喂时易产生残饵，导致水质恶化，故应配置強劲有力的过滤器并适当形成水流，同时应勤換水。
?鲶科多属夜行性，且多为肉食性，性格強烈，故在与其他鱼只混养前必需先做许多考虑，应注意混养鱼只彼此习性及混养鱼只间的成长速度，避免体形大小差异过大的一同混养。
8）花罗汉造景
?花罗汉体形较大，具有领域性，且生性活泼好动，应选择1米以上的水族箱。
?为避免经常换水，可用生化过滤器、底部导流过滤或桶式过滤等强性过滤系统。
?沉木应选择较大较沉，且无尖锐触角的为宜，以免被花罗汉碰翻或擦伤鱼体
?水草可用鹿角铁皇冠、大榕之类的水草，且用绳带绑在沉木上，以免被花罗汉连根拔起。
?可放养瑟琶鼠之类，其它鱼只不宜混养，且每缸只单养一尾鱼。
（3）不同风格造景的表现方法（设计题）
1) 平缓的风格
平原的河流:河底平坦、宽阔，水流缓慢，水族箱设计时底砂要铺得平坦但稍有起伏。
前景草可选用牛毛毡、草坪草、矮珍珠等矮小种类的水草，高度密植不露底砂。
中景草适当后移以扩大前景草的面积。
不要摆放岩石，如若摆放沉木时，可放在中景或中后景的位置。
这样基本上就可以将平原河流平坦、宽阔、舒缓的特点体现出来了。
2) 山区河流的风格
山区河流河道狭窄，河底布满石块，水流湍急，设计水族箱时可在底砂上适当摆放几块石块来表现。
为了减轻水族箱重量，保证安全，可以用砂片岩平铺在底砂上，岩石之间要留有宽窄不等的距离，在其中种植矮小种类的水草，密度不要过高，适当露出底砂。
在过滤器的出水口处种植柔软的高大水草，在水流的作用下使之舞动起来。
3) 狂野的风格
狂野的表现风格在水族箱中可以采用对称与均衡的原则，即水族箱左右两侧不对称的表现方法。
表现的越险则狂野味越突出。
一般多选用粗硬的水草，少用柔软的水草；相邻的水草在体形、叶形、颜色上反差要大，适当多种一点红色水草，在比较显要的位置放一块大的怪石或沉木，最多再放一小块作陪衬不要放过多或过碎的岩石。
在设计时应遵守杂而不乱的原则。
放养的鱼类可选用刚果灯、帝王灯、各种短鲷。甚至也可以放养地图鱼、金龙或银龙的幼鱼。
照明灯具采用点光源。
4) 细腻的风格
细腻的表现手法可以采用均齐的原则，即采用水族箱左右两侧对称的方式。
多选用柔弱的、羽状叶水草，种植水草的种类和数量都要适当多一些，水草的密度要大，红色水学与绿色水草之间最好种植一丛过渡色的水草，少用或不用沉木，更不能摆放岩石。
前景的底砂铺设及种植的水草要舒展平坦。
放养的鱼类以小型灯鱼为主，也可以放养几尾燕鱼或七彩鱼。
照明灯具可选用管灯。
水草造景精要
一个成功的造景不能单看刚完成的造型，更重要的是要经过时间的考验。
对新手要多了解各种水草的特性；多看别人的作品，有机会多到现场参观实景；多上水族网站学习；要
有耐心，学会修剪水草，学会解决各种问题；多些别人的批评；多做尝试，失败了重新再来。
第二节水族造景的基本技巧与方法
荷兰式、自然风和丛林风（定义和三者的区别）
1) 荷兰式的水草缸
?基本上是以西方美学流派为主，成群的水草（通常是有茎水草）以很整齐的方式安置，但绝少使用沉木和岩石。
?水族造景井然有序，造景的物种丰富，色彩和结构上多样性。
?荷兰的水草造景比赛是全世界历史最悠久的，也是最残酷的。
( 国际上的“三大比赛”：Aqua Design Amano (ADA)、AGA 和APC )
2) 自然风(Natural style)水草缸
?大量运用了自然界的多样性，以及其灵感来当成水族造景的题材。
?精挑细选水草种类(色彩，叶型，构造和成长速率)。
?尤其看重硬景观,硬景观能够协助营造出与自然和谐共鸣的“侘寂（wabi-sabi）”效果。
?wabi-sabi典型的做法是让发苔、蕨类和水榕附着沉木上，以营造出一个愉悦且大家都能接受的视觉效果。
?wabi-sabi:由于平整的沉木往往看起来过于死板且不自然，因此局部覆盖上成长缓慢的水草或鹿角苔，能够从一开始就提供一种非常有效的岁月幻象。
?自然风的水族造景能够采用多达二十多种的水草品种，也能够只使用一种水草来造景。
3) 丛林风（Jungle style）水草缸
?基本上没有设定的规则，而是让水草随意的发展，让水草来“选择”水族造景的发展，并且随着造景者的驾驭使造景看起来好看。
?典型的做法是采用许多的水草品种，可能以集团的方式种植，也有可能不是。
?丛林风最容易的描述就是密植的水草造景，可是又不符合荷兰式或自然风的做法，但又含有这两者的元素。
自然水族缸的代表
天野尚，是一位国际获奖的日本摄影师，也是水族造景导师和ADA 的拥有人。
1) 自然水族缸的目标
?最主要的目的其实是创造出一种水底景观或者想像中的梦幻景致。
?自然风水族造景强调硬景观的搭配效果。
2) 自然水族缸的哲学
师法自然，将人类与自然连接在一起，竖立在屋中的自然水族缸透过高精密科技，提供了一个直接的感受，并将人类和自然结合在一起。这就是自然水族缸的哲学。
3) 自然水族缸中鱼种的选择
?鱼只和水草同为主角，两者间的选择必须考虑到相互的搭配，并且提供水族造景平衡的感觉。
?先设置好水草，等待水族造景成熟以后才放入鱼，除藻鱼例外。
?对于鱼种的选择变化，可随着水草布景来决定。
?鱼只的色彩和游动行为很重要
●色彩亮丽的鱼能和暗色的背景产生强烈的对比。
●一大群平淡无奇的鱼只能在搭配苍白背景的简单水族造景中，产生令人震惊的视觉效果。
●快速且活泼的鱼种喜欢宽敞的游动空间。
●每一种鱼在水族缸中的游动深度或活动空间，比如上层、中层或底栖。
?种植地毯状水草时要防止喜欢挖掘并翻动底砂的鱼种。
?不要购买会啃食水草的鱼种。
天野尚的风格现在已经越来越趋于自然和随意，他非常注重水草的整体调和，以及景深感的表现，也就是
说，如果，我们可以把透视理论加入到水草造景的思考中，那么就能体会到更多天尚野的精髓。
天野尚的造景，绝大多数的前景设置形状都是一个三角形，这就是透视理论的体现，以及对透视理论最直接和有效的运用。
天野尚经常使用沉木和石材来作为暗部，而用明亮的背景或色彩明亮的水草或浅色的化妆砂作为亮部。
小鱼、少鱼的作用
?一群小鱼可以令水族缸看起来比实际上大。
?排泄物较少，造成的污染少。
?水草缸低密度养殖鱼类。
?鱼只越少，爆藻的危险就越小。
?越少的鱼只反而看起来更迷人，也能加强水族造景在视觉上的吸引力。
高科技或低科技
?低科技养殖法：使用基本的设备、低光照、无二氧化碳，而且使用最小的水体过滤，如天然水草缸。
?高科技的养殖法：强光、打二氧化碳、底床和水体的丰富营养，如自然水族缸。
?高科技养殖法下，水草的选择不再是个受限因子，可以满足许多高难度的水草品种。
?低科技如低光照且无二氧化碳的水族缸中创造出漂亮的水族景观依旧可能。
?在低光照且无二氧化碳的条件下，想栽培大部分的地毯状前景草以及其他的高难度品种，那就比较困难了，而这些水草常常是自然风水族缸造景的常用材料。
常见水草的拉丁文
百叶草Pogostemon Stellata 睡莲Nymphaea lotus
绿菊花Cabomba caroliniana 小水榕Anubias barteri var.nana
皇冠草Echinodorus bleheri
课件上的：常用的地毯状前景水草
迷你椒草（Cryptocoryne parva）针叶皇冠（Echinodorus tenellus）牛毛毡（Eleocharis acicularis）矮珍珠（Glossostigma elatinoides）迷你矮珍珠（Hemianthus calletrichoides）南美草皮（Lilaeopsis brasiliensis）田字草（Marsilea angustifolia）扁叶慈姑（Sagittaria platyphylla）瓜皮草（Sagittaria pusilla）
常用的细叶有茎水草
牛顿草（Diplidis diandra）
珍珠草（Hemianthus micranthemoides）北极杉（Hydrotriche hottoniiflora）
雪花草（Hottonia inflata）
绿松尾（Mayaca fluviatilis）
大松尾（Mayaca sellowiana）珍珠金钱（Micranthemum umbrosum）虾柳（Potamogeton gayi）
宫廷草（Rotala sp.“Green”）
黄松尾（Rotala sp.“Nanjenshan”）
小圆叶（Rotala rotundifolia var. Green）
常用的宽叶有茎水草
虎耳（Bacopa caroliniana）苹果草（Cardamine lyrata）
光叶水菊（Gymnocoronis spilanthoides）小竹叶（Heteranthera zosterifolia）
香香草（Hydrocotyle leucocephala）大柳（Hygrophila corymbosa）
水罗兰（Hygrophila difformis）青叶（Hygrophila polysperma）
柳叶水蓑衣（Hygrophila salicifolia）中柳（Hygrophila stricta）
罗贝力（Lobelia cardinalis）绿丁香蓼（Ludwigia mullertii）
叶底红（Ludwigia palustris）黄金钱草（Lysimachia nummularia
常用的非有茎水草（不包括附着在硬景观上的种类）
浪草类（Aponogeton sp. ）中箦藻(（Blyxa aubertii）
日本箦藻（Blyxa japonica）小喷泉（Crinum calamistratum）
大喷泉（Crinum natans）泰国水剑（Cyperus helferi）
椒草类（Cryptocoryne sp.）皇冠草类（Echinodorus sp.）
大莎草（Eleocharis vivipara）香菇草（Hydrocotyle verticillata）
水兰类（Vallisneria sp.）
常用的红色水草红海带、小血心兰、大百叶、大红叶、大血心兰、粉红虎耳、粉红头、趴趴紫柳、古巴叶底红、红唇丁香、红浮萍，红毛丹、红宫廷、红狐尾藻、红蝴蝶、红虎斑睡莲等。
第3节水族造景基本形状及其运用
(1) 水族造景基本形状
有三种基本的构图形状能够套用在自然水族缸：
三角型、凸起型（也称为岛型或山丘型）、凹陷型（也称为Ｕ字型）
1) 三角形
三角型的使用是令水草、硬景观和底床产生对比的有效方式。
如果水族缸的观赏角度超过一面，最好运用这种方式，并且将水草、硬景观和底床放置在适当
的位置。
当水族缸由正面观赏时，水草和硬景观由较高的一边逐渐降低至另外一边。在前景的底床必须
较浅而后境较深。
当水族缸由侧面观赏时，前景底床较低的部分应该种植前景的矮小水草，而后景底床较高的部
分则应该种植较高的背景水草。
2) 凸起型
这是制造效果最富挑战的布景方式。
水族造景是透过在水族缸中心放置沉木，岩石和高大水草形成对比，但也不是在正中心，周
遭则填满了前景水草，并且可能的话，硬景观不要太多。
高度较高的水族缸相当适合这种构图，例如60x30x45 cm 或90x45x60 cm 。
3) 凹陷型
凹陷型布景形状是最容易营造和获得效果的。
硬景观和水草种植在水族缸的两旁，并且水族缸的中央（绝非是正中心）留下开放的空间，
以2:1、3:1 或黄金比例的方式来设置开放空间，可以获得最佳的平衡感
较长条型的水族缸比较适合这种形式的水族造景，例如120x45x45 cm 或180x60x60cm
怎样应用黄金比例？
3.1) 黄金比例
?黄金比例（golden ratio）也称为黄金分割（golden section）或视觉中心（optical center）。
?黃金分割简单的意义是追求最完美的比例，对于我们放置水草和硬景观而言是个非常有用的手段。
?黄金比例精确的来说是1:1.618
?在水草造景中，构图是影响整個造型的主要因素。构图( composition)一词为造型艺术的术语。为了表现作品的主題思想和美感效果，在一定的空间，安排和处理木、石、草的关系和位罝，把个
別或局部的形象组成艺术整体。
?在实际运用中，黃金比例多只采用近似值，即2:3, 3:5, 5:8,8:13,13:21等比值作為近似值。
3.2) 利用黄金比例来放置聚焦点
?利用黄金比例来寻找潜在的聚焦点有个技巧：将水族缸的长度和高度都乘以0.618
?所获得的数字由左至右且由右至左，由上至下且由下至上，针对每次的测量画出交叉线来，便会得到一个格线图和四个交岔点，这些就是可能的聚焦点所在。
?举个90x45x45cm 的水族缸来说，
90cm x 0.618 = 55.6cm 由左至右且由右至左；
45cm x 0.618 = 27.8cm 由上至下且由下至上
?不只是交岔点能放置聚焦点，水平线和垂直线也都可以加以利用
?线条的两边都能够用来放置我们的正面或负面空间
?水平线可以用来营造出一个水平面，例如水草上缘的轮廓，或是底砂与开放水体的交会处。
第四节完美水草水族箱十大金科玉律（哪十大）
一、底砂和水中的温度
一支品质优良的加温棒必须具备几项条件：
?加热能力强
?恒温控制准
?断电能力强
?主体结构硬
?防水措失佳等
低伏特的底部加温系统：
最有利、最合适水族箱的加热方式：没有任何温度高低峰出现、恒定而平稳的加温条件。
优势：底部加热运用热水上升、冷水下降的原理帮助底砂层至水表层之间的水形成极佳的对流状
态而达到数项优势：使水族箱的水温与底砂的温度平衡，如天然水域。
底砂中产生的营养盐随着水流回到水中供水草叶片部分吸收，另一方面营养盐也顺着水循环带到
水草根部提供充足的营养所需，并将沉积在底砂中的废物带到水中进而由过滤系统排出。水对流
可带来适当的氧量，稳定氧化还原状态，以避免底砂因进行无氧化学作用而变黑、发臭。
伏特的加温线埋于底砂下不易遭人为、鱼为受损，对人或对水中生物均保证安全，即使加温线损
坏也是绝对安全的。
使用加热棒，加热功率的确定
根据经验在普通居室中，每公升水需0.5瓦的加热功率
若水族箱中使用的加热棒功率较大，最好将其分解为几支功率较小的加热棒同时加温，且多点放置
冷却系统
高温下，必须透过冷却系统建造一个稳定、平衡的水温环境以预防鱼只、水草的损伤。
?绝大部分水草都能在20-32度的水温中正常生长。但是热带水草最佳温度是在23-27度，温带水草在20-24度，超出此温度范围，水草光合作用的能力呈下降趋势，由此水草产生的能量减少。
二、合适的光照
光谱：叶绿素a、叶绿素b是植物行光合作用的工作者，负责吸收光能以光解水分子。但并非每一种波长的光谱都能激发叶绿素，能激发叶绿素的光波存在于可见光区（紫外线、红外线为不可见光），其中红光和蓝光效果最好，也正好是叶绿素a、b吸收度最好的两个波长。
1.1) 光照强度
?水深的影响，随着水深加深光照强度越弱。
?以水银灯、金属卤素灯替代，利用此高密度点光源穿透深度区域，并形成强光区域和部份阴影区域，提供自然、立体的视觉享受。
1.2) 光通量（luminous flux）：
?要提供最适合水草生长状况的光线流量，每公升的水量最少要有30-50流明（Lumen）的光照。
?例如：320公升的水族箱，若使用一盏40W，光照度为3000/40=75lumen的荧光灯，也就是总流明值为3000流明的荧光灯，需组合四支才能达到每公升的水量最少要有30-50流明的最低要求。
（此处有些疑问，另外注明荧光灯发光的大致效率是50流明/瓦，也就是说灯的总瓦数应大致与水的体积相同。）
1.3) 光照时间：
?在自然中，平均日照为12个小时，让水族箱也进行12个小时的光照，以免过少的光照造成对植物体的影响。
?将12个小时的光照平均分为2-3次或是集中在某段时间，以弥补光照时间过长的缺点，过长会破坏水族箱生物的时钟，鱼只、水草的生长情况自然不好。
1.4) 安全问题
?所有水银灯、金属卤素灯都必须使用抗热的安全玻璃加以保护，以免灯具溅到水时造成玻璃、灯泡爆炸。
?有些使用光学玻璃的灯具除了抗热更有过滤紫外线的功能，值得推荐。
2) 实战注解
金属卤素灯最大的优点是光的穿透性好，光在水中的衰减比较少。色温高10000K左右（相当于晴空万里时的色温，含较多紫外线），对红色系的水草比较有利。
但价格高，耗电量大，使用寿命低。其实更适合海水生态缸做照明之用。
荧光灯是比较理想的光源，Ra 指数越高越好，说明它的光谱特性越接近自然光。色温在
6000-7000K左右（相当于薄云遮日时的色温）。
不同的水草对于光照强度的需求是不同的，耐阴的水草在300-1500LUX左右，阳性水草在
1500-3000LUX左右
光在水中衰减很明显，一根荧光灯在水面照度为500LUX，至50CM深处照度为250LUX左右 水族箱的光照应该配置在40-60流明/公升
时间在8-10小时
三、稳定的水质
? pH值的变化是由于水中的二氧化碳的溶量控制：量多则pH值降低，量少则pH值升高。
? 二氧化碳也是重碳酸盐--碳酸系统的平衡要素：Ca(HCO3)2←→CaCO3↓+H2O+CO2
? 在两者相互作用下，碳酸硬度（kH）值至少要到3.5-4dH, pH呈中性(7.0)，水中才能溶有二氧化碳
最低需求量10ppm, 供水草进行光合作用。
稳定的水质包括：
1) 稳定的PH值。
2) 良好的生化过滤系统。
3) 水草水族箱中切忌放入含钙的石材和贝壳做造景。
4) CO2的添加主要是靠经验。
5) 弱酸性的水质。
四、合乎自然的水草营养
1）莱毕最小定律：植物的生长是由其存在的影响因子的最小量所决定的，只有当所有营养盐都以最适比例存在时，水草才能长得又快又健康。简单得说就是当一株植物所需的营养物质，降低到该植物的最小需要以下时，该营养物质就会成为限制因子限制该植物的生长。利用莱毕定律控制藻类，将磷控制在1ppm 以下，使之成为限制因子（藻类必须同化磷才能生存）。
2）水草养份：
二氧化碳、腐植酸是水中最重要的肥料。
铁、锰、铜、锌、钾等微量元素更是水草生长不可缺的养份。
2.1）养分的添加：
微量元素添加过多或过少都会对水草产生毒害或严重营养不良。
水族箱在设立之初就要依照规定的份量将水草基肥铺设在水族箱底部。
接下来，就是在换水时添加养分于新加入的水中。唯有定期换水才能同时补充养分，又避免养分累积过多，并可出去鱼只、水草的代谢废物。
有某些微量元素如：铁因极易被氧化而显得不足，所以有必要每天添加这一类液肥，以供水草的需求。
2.2）螯和剂：
腐植酸的功能是为水草储存所需的全部养分和微量元素，如果没有腐植酸的存在，这些养分会很快地被其他物质氧化而沉淀，使水草无法吸收。
螯和剂：可以经由一些能够产生特殊化学反应的化学物质与微量元素相互键接成复合体，以保护它们不被氧化、沉淀。水草吸收复合体后，再分离并利用其中的养份。
像EDTA就是一种常用于植物肥料的螯和剂。
水草吸收养分主要是靠根部毛根，包括茎类水草。基肥、根肥是水草的主要营养来源，所以底部过滤并不适合养殖水草，根部的肥料浓度应该大于水中的浓度，这样对水草的生长和藻类的控制都是有利的。
五、生物过滤系统。
生物过滤系统是利用好氧细菌帮助有机物氧化，使有毒的亚硝酸氧化成无毒的硝酸盐，再由厌氧性脱氮细菌将硝酸盐还原成氮气释放回大气中。
细菌性生物过滤系统必备的三大特性：滤材的结构必须是开放式并具有渗透性；滤材的内部必须坚固，不会因滑动而阻塞；水流要越强越好，以能提供细菌作用时所需的溶氧量。
滤材若洗刷太干净会把附著其上的硝化细菌彻底破坏。
更换滤材时最好在过滤器中留下一些旧滤材，以便硝化细菌能很快速地附生在新的滤材上。
硝化细菌：生物过滤系统中的主角--硝化细菌是一种好氧细菌，它的作用必定会增加氧气的消耗量，因此必须注意过滤系统的水流速度，每100公升的水族箱中其过滤速度不能低于每小时50
公升，以达到溶氧量。
滴流式过滤器可以在停电或无水供应的情况下仍可维持作用两天，还可随时保持水中溶氧量在80-100%的饱和溶氧量，而密封式过滤器就只能保持在20-30%的溶氧量了实战注解
过滤系统的主要形式：滴流式、密闭外置式、顶置式、内置式、底部过滤
水草缸中过滤器应具备的三点：1.有充分放置照明设备的空间；2. CO2不易扩散；3.维持长期的高过滤能力。
六、强劲的水流
保持水族箱内强劲而稳定的水流有下列几项优点：
提供类似大自然的环境，使鱼类不断地游动，以锻炼它们的身体使得更加强壮
破坏温度成层，使温度维持均衡
不断提供水草及其叶部新鲜的水和营养补充
增加水草叶片运动，使水草更加健壮
将水草叶面、鱼只体表的杂物冲刷掉
就水草造景缸而言，沉水式涡轮马达是最好的选择，它所推动的强劲的水流具有上述的五项优点，又不会使二氧化碳逸出，甚至还可作为二氧化碳扩散器
七、密植的水草
茂盛的水草优点：装饰水族箱、改善水质、再生水质，提供水族箱氧气和对抗疾病的物质，移走水中的有毒物质与污染物，提供鱼类隐藏与产卵的绝佳场所。
?水草可以杀死病原菌
?水草可以移走水中的有毒物质与污染物
?水族箱的溶氧
最完美水族箱的早晨溶氧量应维持在5mg/L，平时也需维持在8-20mg/L
在设缸前，必须拟定完整的设缸种植计划，并正确的选择适合新缸的水草，最好能密集种植一些生长快速而扎根实在的水草，再加上合适的光线及营养状况。
八、平衡的鱼群
选择水草鱼的基本原则：
不要放养无法和平共处的鱼种。
不要放养会吃水草的鱼种。如：大型铅笔鱼、银板、斑马雀、银鲨等
不要放养会挖掘底砂的鱼种。如：三间鼠、蛇仔鱼、豹皮龙、红肚火口
刚设缸时便要放入食苔鱼。如：小精灵、金色小精灵、黑线飞狐、金线飞狐、清苔鼠、琵琶鼠、黑摩利、孔雀、花间吸鳅、倒吊九间、皇冠豹等等。此外，黑壳虾也是得力的除藻高手 确定所放养鱼种皆能适应所处水族箱的温度、水质等条件
为了防止螺类过多繁生，可以放进食螺鱼。如：金娃娃、八字娃娃，一旦螺类吃完后马上移出以免破坏水草。
选择生长在水族箱各水层的鱼种，上层鱼如：咖啡燕子、斑马。中上层鱼如：红绿灯、宝莲灯、铅笔鱼。底层鱼如：鼠鱼和小型异型鱼
不要养挑嘴的鱼种，除非确定能提供它们所需的食物。
完全成长的鱼体大小应配合水族箱的容量。鱼的需求水量可依据黄金定律：1公分的鱼应配用1公升的水。
每种鱼的饲养数目尽可能达到水族箱的容许上限，不要混养多种鱼类以避免整个视觉显得零乱而无美感
九、符合热带鱼的鱼只饲养
水草造景缸里的热带鱼的饲养，鱼只色彩的表现、健康与否，关系最大的莫过于水质的稳定与营养均衡的饵料。
十、所有变因的检测
定期检测，控制温度、pH值、光照度、铁质、碳酸硬度以及其它等