如何控制景深(想让背景虚化的看这里)
如何控制景深（想让背景虚化的看这里）
很多妈妈问我，“我想把宝宝拍得清晰，背景却是虚虚的，怎么整啊？”其实这个问题就是所谓的“景深”问题，难得我整个专业词汇出来，各位就不要旷课了，听我把专业翻译成业余慢慢忽悠。
●名称解释：景深
所谓景深，教科书上有写，转述晕你们一下：————————————————
景深就是被拍摄物体准焦平面处的景物，在胶片上会形成清晰影像，在焦平面的前方某处到其后方某处有一个范围，其内的景物都能形成清晰影像，这一范围称为景深。
————————————————
他的天啊！不瞒各位，我也是拍了多年照片后才勉强看懂这段话的，我只想拍孩子，这些大爷们搞成一技术文档，这不是欺负妇女儿童嘛！各位不理解也不用费劲琢磨了，我的独门解释比较好理解：
照片中焦点前后清晰距离越大，景深越大，反之景深越小。
还可以简化：背景模糊=景深小，背景清晰=景深大
来一张看图说话吧：
A和B代表两个不同的清晰范围，A区清晰的范围小，景深小。
B区清晰的范围比较大，景深大。
悟性高的回头看看那份“技术文档”，也许能明白一些，不明白也没关系，我那山寨版解释也够你用了，接着往下看就好。
●控制景深的方法
学以致用，知道啥是景深，就要知道如何控制它。
影响景深的三要素：光圈、焦距、物距。
名词术语听听就好了，不懂没关系，吃肉也不必要懂得杀猪，会用就行，教您三招景深控制必杀技，保证背景虚掉。
第一招：使用AV档（光圈优先档），把光圈设置到最大！
户外环境背景如果比较乱，让背景虚化是不错的办法。下面这两种图是同一个场景拍摄的，左图背景相对清晰，景深大，因为用了小光圈（ F6.4 ），右边图片背景相对模糊，景深小，因为用了大光圈（F 1.4）。有必要提醒一下，光圈数值是反数，数值越大的光圈越小，例如光圈1.4比光圈6.4要大一些，下次有人要你开大光圈，千万不要犯方向性错误。
利用光圈变化控制景深是最常用的方法之一，效果明显，童叟无欺，会这招，快意江湖！控制景深您成功了一大半！
罗嗦两句啊，如果你不知道什么是光圈，也不知道怎么操作，请参考一下您相机的说明书，这属于幼儿园的问题了，咱们这可是很高级的小学课程呢！
大多数情况下，通过开大光圈都能获得满意的小景深，但世界上的事情就是这样，没有最小，只有更小！如果你还不满足光圈开到最大后的景深，那么试试下面这招。
第二招：离宝宝近一点，再近一点拍摄。
离宝宝越近越容易获得小景深，前提是你能够对得上焦——因为每个相机或镜头都有“最近对焦距离”，在最近对焦距离内你是对不上焦的。
下面这张照片就是通过大光圈（F1.4）+近摄（50cm左右）获得的小景深，焦点在孩子的眼睛上。
怎么样？景深还不够小吗？那只剩下最后一招了
第三招：使用长焦端拍摄。
如果您的相机是小DC，变焦可以理解为放大倍数，放大倍数越大，焦距也就越大，也就是所谓的长焦端。
为了获得小景深，我的建议是尽可能使用较大的放大倍数来拍摄就好了。
单反相机的镜头是可以更换的，镜头的焦距用mm表示。
焦距长（变焦倍数大）＝景深小；焦距短（变焦倍数小）＝景深大；
为了说明实际效果，我用24mm焦段和70mm焦段分别拍摄了同一场景，都截取中心部分对比。
焦点在新好男人灰太狼身上，不难看出右侧的背景（花）更模糊一些，景深更小，因为它使用的焦距更长。
以上三招，可综合运用，也可以单独使用。
●使用景深控制画面的建议
使用小景深拍摄宝宝能让画面看起来充满朦胧诗意，氛围感强，同时也能掩盖背景中无法规避的杂乱，突出了主体，所以在人像摄影中经常使用到小景深。
但景深不是清朝女人的小脚，越小越好，使用小景深还是大景深应该根据画面需求来设定。
下面几种情况是不适合小景深的：
1.当背景对宝宝有烘托作用的时候，包括到此一游纪念照之类的不适合小景深。
2.集体照（景深太小，前后面的人都虚了，影响团结）；
3.宝宝运动的时候（太浅的景深很容易脱焦，相反，景深大一些，即使宝宝运动了一点，只要在景深之内也还是清晰的）；
控制景深
什么是景深？如何控制景深？当镜头聚集于被摄影物的某一点时，这一点上的物体就能在电视画面上清晰地结像。在这一点前后一定范围内的景物也能记录得较为清晰。超过这个范围就不清晰了。这就是说，镜头拍摄景物的清晰范围是有一定限度的。镜头的这种记录得“较为清晰”的被摄影物纵深的范围便为景深。当镜头对准被摄景物时，被摄景物前面的清晰范围叫前景深，后面的清晰范围叫后景深。前景深和后景深加在一起，也就是整个电视画面从最近清晰点到最远清晰点的深度，叫全景深。有的画面上被摄体是前面清晰而后面模糊，有的画面上被摄体是后面清晰而前面模糊，还有的画面上是只有被摄体清晰而前后者模糊，这些现象都是由镜头的景深特性造成的。可以说，景深原理在摄像上有着极其重要的作用。正确地理解和运用景深，将有助于拍出满意的画面。决定景深的主要因素有如下三个：1、光圈在镜头焦距相同，拍摄距离相同时，光圈越小，景深的范围越大；光圈越大，景深的范围越小。这是因为光圈越小，进入镜头的光束越细，近轴效应越明显，光线会聚的角度就越小。这样在成像面前后．会聚的光线将在成像面上留下更小的光斑，使得原来离镜头较近和较远的不清晰景物具备了可以接受的清晰度。2、焦距在光圈系数和拍摄距离都相同的情况下，镜头焦距越短，景深范围越大；镜头焦越长，景深范围越小。这是因为焦距短的镜头比起焦距长的镜头，对来自前后不同距离上的景物的光线所形成的聚焦带（焦深）要狭窄得很多，因此会有更多光斑进入可接受的清晰度区域。3、物距在镜头焦距和光圈系数都相等的情况下，物距越远，景深范围越大；物距越近，景深范围越小。这是因为远离镜头的景物只需做很少的调节就能获得清晰调焦，而且前后景物结焦点被聚集得很紧密。这样会使更多的光斑进入可接受的清晰度区域，因此景深就增大。相反，对靠近镜头的景物调焦，由于扩大了前后结焦点的间隔，即焦深范围扩大了，因而使进入可接受的清晰度区域的光斑减少，景深变小。由于这样的原因，镜头的前景深总是小于后景深。
什么是相机景深
相机景深：当相机的镜头对着某一物体聚焦清晰时，在镜头中心所对的位置垂直镜头轴线的同一平面的点都可以在胶片或者接收器上相当清晰的图像，在这个平面沿着镜头轴线的前面和后面一定范围的点也可以结成眼睛可以接受的较清晰的像点，把这个平面的前面和后面的所有景物的距离叫做相机的景深。 通俗来讲，景深就是被摄主体背景或前景的清晰程度。景深对照片的视觉效果有重要的影响，了解其原理、掌握其规律，就可以在摄影活动中把景深作为一种创作元素加以利用，控制其成像特点以达到某种视觉上的预期效果。
1.利用光圈控制景深 光圈大小与景深有着密切的关系。同等摄距下，利用光圈调节景深具有比较明显的效果。需减少景深虚化背景时，应采用大光圈乃至镜头绝对口径即最大光圈：需增加景深时应选择小光圈乃至最小光圈。即
使在同样摄距，采用同样焦距拍摄同一对象，收小光圈后对景深的影响非常明显。如果在选择光圈的同时，注意结合利用变焦镜头做焦距和摄距变化等，对景深的利用则更为灵活和科学。 2.利用摄距控制景深
摄距越近景深越短，摄距越远景深越长。拍摄一般场景时，景深大都以米来计算；拍摄特写时，景深往往以厘米来计算：当用微距镜头或者用便携式数码相机的微距模式做近摄时，景深常常会以毫米计算。可见摄距越近，景深也越短。在利用长焦镜头和大光圈的前提下，如希望再缩短景深，应在不影响构图前提下缩短摄距，如以较短焦距配合小光圈做微距近摄仍然希望增加景深，可稍微退后延长摄距来增加景深。 3.利用主体与背景的距离控制景深
主体与背景的间距近，浅景深效果难以显示：当主体与背景都在无限远处，即使是长焦镜头配合大光圈也难以有效虚化背景。如条件允许，相机应尽可能靠近被摄主体，而被摄主体应尽可能远离背景，如此，虚化背景效果才更明显。有时被摄主体位于较近摄距，而背景处于无限远位置，即使用广角镜头配合大光圈拍摄，也可较有效地虚化背景。
商品拍摄背景的选择及处理
https://www.360docs.net/doc/b911385027.html, 商品拍摄背景的选择及处理 商品拍摄中，背景在表现主体所处的环境，气氛和空间方面。在表现整个画面的色调及其线条结构方面，有着很重要的作用。由于背景的面积比较大，能够直接影响画面内容的表现，背景处理的好坏，在某种程度上决定静物拍摄的成败。 背景使用的材料主要有：专用的背景布/纸、呢绒、丝绒、布料、纸张和墙壁等。 （1）、背景灯光的运用 在商品拍摄中，背景灯光如果运用合理，不仅能在一定程度上清除一些杂乱的灯光投影，同时也能更好地渲染和烘托主体。背景灯光的布光有两种形式：一种是将背景的照明亮度安排的很均匀，尽可能的在背景上没有深浅明暗的差异。另一种是将背景的光线效果，布置成中间亮周围逐渐暗淡的效果，或背景上部暗逐渐向下过度的光线效果。通过用光线对背景的调整，可以使背景的影调或色彩既有明暗之分又有深浅之别，将拍摄对象与背景融成一个完美的整体，会得到非常好的拍摄效果。
https://www.360docs.net/doc/b911385027.html, 如果将背景灯置于主体物的背后，从正面照亮背景，就会在背景上形成一个圆形的光束环。灯光位置距离背景的远近，决定了光束环的大小，你可以根据主体表现的需要自行调整。这种方法既简便，又可以表现出较好的画面效果，你不妨按此方法去拍张静物照片。 （2）背景色彩的处理 背景色彩的处理，应追求艳丽而不俗气，清淡而不苍白的视觉效果。背景色彩的冷暖关系、浓淡比例、深浅配置、明暗对比，都要从更好的突出主体对象总的前提出发。可以用淡雅的背景衬托色彩鲜艳的静物，也可以利用淡雅的静物配以淡雅的背景。在这方面没有一定的规律和要求，只要将主体和背景的关系处理的协调、合理即可。黑与白在商品拍摄背景中的使用，已逐渐受到人们的重视，对于主体的烘托和表现，黑与白有着其它颜色背景达不到的效果。尤其是白背景给人那种简练、朴素、纯洁的视觉印象，会将主体表现的清秀明净，淡雅柔丽。如果你要拍摄静物照片，不妨使用白背景尝试一下，相信你能获得意想不到的成功。 （3）背景的“虚化”处理 如果在室外拍摄静物照片，会受到杂乱背景的影响。因此，为了不影响主体的表现，对背景进行虚化处理是很必要的。处理的方法：一是采用中长焦距的镜头进行拍摄，发挥这种镜头焦距长，景深小的性能，虚化背景。二是拍摄时尽量不用太小的光圈，避免产生太大的景深；三是控制主体与背景之间的距离，来达到虚化背景的目的。 如果在室内运用自然光拍摄静物照片，利用较慢的快门速度，在拍摄开启快门的时候，同时将背景进行左右，或是上下的快速移动，同样可以达到虚化背景的目的。但需要两个人
4句口诀教你如何拍摄出背景虚化
什么是景深——不懂这个就不懂什么是背景虚化 什么是景深？我们知道，相机拍照是需要对焦的，理论上在焦平面上的物体都会合焦，成为一个实像。而焦平面外面的物体会随着离焦平面越来越远而成为一个越来越虚的像。但是在实际拍摄中你会发现其实在你对焦点以外的物体，也许也是实像。这个就是景深的作用。 景深指的就是当你对焦在某一点上，除了这个点清楚以外，在这个点前后还有一段清晰成像的范围。 看下面这张图就容易理解了。
我对焦在“有”字上，但是我们会发现“还”字和“摄”字的上半部分都是清晰的。这段清晰范围就是景深。焦平面前面的叫前景深，后面的叫后景深。 为什么会有景深出现呢。这主要是与人眼和照片实际大小有关。其实只要离开了对焦点，画面就是开始模糊的，离得越远就越虚。但是离的如果很近的话，虽然会虚，但是因为照片也许没有那么大尺寸，或者人眼难以分辨，所以我们觉得也是实像。 关于景深要记住几件事： ?1、景深和光圈、焦距、拍摄距离有关。
?2、前景深比后景深要浅（短），前面的容易虚，后面的不容易虚。 ?3、随着拍摄距离、焦距、光圈等参数的变化，后景深变化特别快，前景深变化慢。 4句口诀教你如何拍摄出背景虚化摄影的基本技能你不能不会 相信每一个学习摄影的人，都对那种主体非常清楚，背景模糊一片的照片有一种特殊的好感。所以今天就给大家说一说背景虚化效果的原理及拍摄方法。 背景虚化效果说白了，就是景深浅这码子事。景深就是指你对焦的那个平面（会有一个面，面上个点到你相机的距离都相等）在画面中都是清晰的。同时，在这个面前后还有一段距离也是清晰的。这段都清晰的距离就叫景深。 你拿相机对焦，对焦到一个点上，其实镜头测量的就是这个点到你相机的距离。单反相机高级点的镜头上还有测距窗，微单相机可能会有对焦距离的数字提示。所以对上焦了，说白了就是镜头找到了这个距离。简单一想也就知道了，这个距离上除了有你对焦的东西，可能还有很多其他的，这些其他的肯定也都对上了，也清晰。 而景深就是说，不但这个距离上的东西清楚了，这个距离前后一段距离内的东西都清楚了。这主要是因为除了这个距离外的东西虽然会模糊，但是会逐渐模糊，在一段距离内，这个模糊的程度还不会被人眼分辨，所以看起来也是清晰的。 了解了景深的概念之后，我想大家都懂了，想要背景虚化效果，就要让背景在景深之外，越远越好。 想要背景虚化其实我总结了四句口诀： 1:背景远 你拍一个妹子，肯定喜欢背景模糊成一片。最直接的方式就是，让背景离得远远的。背景离妹子越远，肯定就越模糊。这个道理再简单不过了。
摄影常识及技巧(摄影选修课试题附答案)
北京工业大学艺术选修课试卷（A） 课程名称：实用摄影与作品欣赏教师：杨晓利 学生姓名：学号：分数： 一、填空(每空2分共30分)： 1、“线条”是摄影造型的四大要素之一，线条的作用：（）、 （）、（）、（）。 2、色彩中含灰的量越大，色饱和度就越（）。 3、能够将普通光改变为偏振光的滤光器是（）。 4、能够使拍摄的影像产生适度的虚化效果的滤光器是（）。 5、前景是照片中位于被摄主体前面的景物,它的作用是( )、 （）、（）、（）。 6、逆光是由（）方向投射来的照明光线。 7、顺光是由（）摄向被摄体的照明光线。 8、在同一张底片上进行两次以上的感光，被称为（）技术。 9、“框式构图”是利用（）美化画面的构图形式。 二、名词解释（每题5分共20分： 1、追随摄影 2、新闻摄影 3、景深 4、感光度 三、课堂面试（每题2分共50分） （将“题号”和“答案”写在考券背后）
北京工业大学艺术选修课试券（答案） 课程名称：实用摄影与作品欣赏教师：杨晓利学生姓名：学号：分数： 一、填空（每空2分共30分）： 1、“线条”是摄影造型的四大要素之一，线条的作用：（引导视线）、（增强透视）、（完整构图）、（图案形式）。 2、色彩中含灰的量越大，色饱和度就越（低）。 3、能够将普通光改变为偏振光的滤光器是（偏光镜）。 4、能够使拍摄的影像产生适度的虚化效果的滤光器：（柔光镜）。 5、前景是照片中位于被摄主体前面的景物，它的作用是（引导视线）、（陪衬主体）、（充实画面）、（表达空间）。 6、逆光是由（由照相机相对）方向投射来的照明光线。 7、顺光是由（拍摄者方向）摄向被摄体的照明光线。 8、在同一张底片上进行两次以上的感光，被称为（多次曝光）技术。 9、“框式构图”是利用（框式前景）美化画面的构图形式。 二、名词解释（每题5分共20分）： 1、追随摄影:在快门开启的瞬间，摄影镜头随物体运动方向移动。运动物体始终落在胶片的一个位置上，造成清晰影像，而静止的背景形像则变成模糊的影像。 2、新闻摄影:一种运用摄影技术技巧进行新闻报导的宣传形式。要求 迅速及时地真实再现社会事件、生活现状、及有代表性的人物活动。 3、景深:景物清晰的范围.影响景深的因素:光圈大小、焦距长短、 距离远近。 4、感光度:表示感光材料感光快慢的数值。
拍摄技巧汇总
拍摄技巧汇总
————————————————————————————————作者：————————————————————————————————日期：
目录 虚化照片拍摄 (1) 摄影构图 (2) 直方图 (7) 如何获得全景色 (11) 曝光补偿 (14) ISO调节 (15) 白平衡 (16) 景深 (17) 对焦 (18) 测光 (20) 剪影照片拍摄 (22) 黄金分割与摄影构图 (33) 虚化照片拍摄 要拍出很好虚化的照片，你的相机必须具备大光圈和大变焦。 要想虚化背景，有如下三种方法： （1 ）将变焦倍率设置成最大； （2 ）背景尽可能设置较远； （3 ）加大镜头光圈。 如果同时使用这三个方法，能够得到更显著的背景虚化效果。 如果相机能够变焦，那么就将变焦倍率设置成最大，即是说以将图像扩大到的最大限度来拍摄就能够最大限度地虚化背景。如果增大变焦倍率后，拍摄主体溢出了画面，那么请摄影者往后退，离拍摄主体再远一些。
变焦倍率越大，虚化效果也就越明显。有朋友问，我的相机开到了4倍变焦可是还是没达到虚化背景的效果，在这告诉你，之所以如此是因为你的光圈不是恒定光圈，使用大变焦的同时你的光圈也在缩小，所以虚化效果欠佳。 另外，利用数码变焦功能是不能达到变焦后的虚化效果的，用户需要有具备光学变焦功能的数码相机。 摄影构图 摄影创作离不开构图，这就像写文章离不开章法一样重要，不是可有可无的，实属作品成败的关键。 1.均衡式构图。给人以满足的感觉，画面结构完美无缺，安排巧妙，对应而平衡。常用于月夜、水面、夜景、新闻等题材。 2.对称式构图。具有平衡、稳定、相对的特点。缺点：呆板、缺少变化。常用于表现对称的物体、建筑、特殊风格的物体。
背景虚化方法：大光圈 大变焦 快门快速度 点对焦 开微距 远背景[精品]
背景虚化方法：大光圈大变焦快门快速度点对焦开微 距远背景[精品] 背景虚化方法:大光圈+大变焦+快门快速度+点对焦+开微距+远背景1.背景虚化方法:大光圈+大变焦+快门快速度+点对焦+开微距+远背景。 2.拍摄条件: (1)让背景远离拍摄主体，拍摄主体与背景要有一定的距离才能虚化掉背景。 (2)相机距离被拍摄物体的距离尽可能要小于被拍摄物体后面存在的空间距离。在符合镜头的最近对焦距离的条件下，尽量靠近拍摄。 (3)使用镜头的长焦距，把要照的人物从远处“拉过来”。变焦倍率越大，虚化效果也就越明显。长焦相机很容易拍出虚化效果。 (4)使用微距镜头、定焦镜头。物体离镜头越近背景虚化效果越好。但要保证在“最小拍摄距离”外。 (5)尽可能大光圈镜头，大光圈景深浅，虚化背景效果好。 (6)拍摄主体要有足够的光线，才不会把主体也虚化。 3.拍摄窍门: (1)拍个半身人像特写，用虚化效果不错。 (2)拍花:不能在花堆里去选一朵来拍，这样往往会使这朵花周围的花和叶得不到虚化。应当特意选择那些伸出来的、孤立的花来拍;如果是拍花盆里的花，要将花盆搬到空旷点的地方，对着那朵孤立的、背景很远的花来拍;如果不能将花孤立出来，可以使用与花有大的对比色调的衬纸，衬在选定的花的背后再拍。 (3)取天为背景:如果希望背景为白色或接近白色，则以被拍摄物为对象进行点测光和对焦拍摄。 (4)使用闪光灯拍摄:在光线较暗或背景较远的情况下，使用闪
光灯照亮被拍摄物，而后面的背景来不及充分曝光，造成黑色或暗色背景，如果背景有东西，虽然没有虚化但暗化了，也相当于虚化了背景。 2010-12-04 19:25回复 61.132.138.* 3楼 长焦机使用技巧(置顶一周，大家好好看下) 1、点测光怎么用, 点测光是从P 档开始的手动档才有的测光方式，从AUTO开始的自动档没有。首先转到这些档，按相机最中间的那个功能键，出现调节菜单，然后用上下键调到测光处，再用左右键调到中间只有一个点的测光方式，按功能键(func)确定，然后半按快门键对准需要测光的部位到绿框内，快门保持半按，再按一下左上角那个+/-键，使得曝光锁定，然后松开快门，重新构图，最后就是按动快门。 2、什么是光圈优先与快门优先,分别在什么情况下用, 我们知道，佳能A系列有光圈优先与快门优先档，他们分别用在什么情况下呢, 光圈越大，则单位时间内通过的光线越多，反之则越少。光圈的一般表示方法为字母“F+数值”，例如 F5.6、F4等等。这里需要注意的是数值越小，表示光圈越大，比如F4就要比F5.6的光圈大，并且两个相邻的光圈值之间相差两倍，也就是说F4比F5.6所通过的光线要大两倍。相对来说快门的定义就很简单了，也就是允许光通过光圈的时间，表示的方式就是数值，例如1/30秒、1/60秒等，同样两个相邻快门之间也相差两倍。光圈和快门的组合就形成了曝光量，在曝光量一定的情况下，这个组合不是惟一的。例如当前测出正常的曝光组合为F5.6、1/30秒，如果将光圈增大一级也就是F4，那么此时的快门值将变为1/60，这样的组合同样也能达到正常的曝光量。 不同的组合虽然可以达到相同的曝光量，但是所拍摄出来的图片效果是不相同的。 3、这里就涉及到“景深”的概念，所谓景深就是指当镜头对焦于被摄体时，被摄体及其前后的景物有一段清晰的范围，这个范围就叫景深。
产品摄影运用景深的控制方法
在摄影上的景深控制，景深的大小取决于三个方面： 镜头的焦距：使用镜头的焦距越短，景深越大；焦距越长，景深越小。 光圈的大小：光圈越小，景深越大；光圈越大，景深越小。 相机到主体的距离：相机离被摄体越远，景深就越大；相机离被摄体越近，景深就越小。 【景深效果】： 摄影者非常喜欢以景深模糊製造出凸显主题的效果。 单就相机成像理论而言，当镜头聚焦于某一点时，只有这一点的主体能在【摄影成像面上】清晰成像；实际上，焦点前后一定范围内的景物，相对于主体是逐步由清晰走向模糊的渐进过程，而这个清晰的范围或称为距离，我们称之为『景深』。 学会控制景深，对于拍好照片尤其是『人像照片』有著非常重要的作用，很多场景中景深控制是必不可少的，成功地控制住景深，不仅意味著将主体与背景分开，更代表了自身摄影意图的投射。 我们很难单从字面上了去瞭解景深的含义，我觉得『模糊圈』这个概念或可稍微表达。 在这裡我们也必须接收一个观念，【摄影成像面上】成像是由无数个光点所组成，但镜头所产生的投射影像并非是一个点，而是一整个圆圈，而这个圆圈的直径是可以测量的。 真实世界是立体呈现，但在相片上却是 2D 平面，有时『模糊圈』会区隔中央产生前后一致的模糊景深效果，我们也称之为『前』、『后』景深的表现。 先不谈论複杂的变焦镜头，以简单的『定焦』50mm镜头来说，当聚焦在一定距离时，景深与光团大小直接有关； 许多人像摄影师偏爱大光圈所产生的散景效果，其来有自；一般的商品摄影，则习惯缩小光圈达到前后景深宽广的目的。 儘管，对任何镜头来说，都有某种最佳光圈，例如：多数的镜头在 F8 光圈下拥有极佳的影像表现，但比此光圈更小的光圈值，例如：F22，儘管能产生更大的景深，但从艺术的效果来看，将是使影像的清晰度降低而不是提高。 【长短焦距的交互运用】： 相较于『定焦』镜头，『变焦镜头』可以帮助你快速的调动远近，或者可以说迅速掌握广角和特写镜头。 虽然，构造上此一镜头有变形的问题，但现代科技已经大幅简单此一缺陷。 大部份的专业级数位相机都具有手动模式，而最适合景深摄影者使用的莫过于光圈先决模式了！ 此模式的优点是能够直接控制景深，部分相机附带有景深预测按钮，允许使用者预先判断景物在最后照片上的清晰范围。 如果你想要拍摄景深照片，按上述的三种镜头方法＋机体景深预观，在摄影上就可以产生十分精确的效果。 部分相机上安排有景深预观的设计，这并不是一个固定的按钮；而是拨动之后，光圈会切换到手动设定的值；放开按钮之后会自动弹回。
关于景深的基础知识
关于景深的基础知识 景深，是摄影艺术中最奇妙的东西之一，也是初学摄影的朋友最难以掌握的。我们曾经发表过多篇介绍景深的文章，本文图文并茂，深入浅出，是初学者的好教材，对于资深影友，也是很好的复习。 一、景深的概念 摄影时，必须对好焦点，景物才能结成清晰的影像。但是，在有些情况下，例如拍摄位于不同距离上的多种景物时，片样选择调焦目标，焦点对在哪，哪才能把全部景物拍清楚，就是一个颇费斟酌的问题。动体摄影，主体的位置不断移动，调整尤为困难。遇到这种情形，片样才能不失时机而又有把握地拍出清晰的照片呢？这些都是需要应用景深的理论与方法来解决的实际问题。 首先让我们做一个小小的实验。把一架装有后部磨砂玻璃调焦设备的照相机，或具有景深预测装置的单镜头反光镜箱放在三角架上，以45°左右的角度对向一排成行的白杨树，从中选择一棵距离适中的作为调焦目标目标然后一边转动光圈环，一边仔细观察。这时就会发现，随着光圈的开大和缩小，景物的清晰范围也在不断地变化。光圈放大时，景物的清晰区就缩小；光圈收小时，景物的清晰区就扩大。这个清晰范围在摄影上就叫做景深。不论我们向任何物体调焦，在该
物体的前后都会形成一个或大或小的清晰区，因此景深又称为区域对光，凡是位于这个区域内的所有景物，皆能结成清晰的实像，其它景物则留下一片模糊的虚影。 根据镜头成像的理论，焦点只有一个，即唯有调焦目标才能在感光片上结成清晰的影像，在调焦目标前后会出现一个清晰区--即景深。 二、制定景深的标准 什么叫清晰，什么叫模糊，这些字眼相当含混，各人的理解也有所不同。因此，必须对景物的清晰度定出一个客观的标准，作为衡量景深的依据。这个标准规定： 第一，物体分散圈的直径在四分之一毫米以内。 第二，观看照片的距离为25厘米(明视距离)。 例如，有一幅照片，在明视距离上观看，影像清晰的部分，说明其分散圈的细度合乎标准，没有超过规定的四分之一毫米时，在眼睛看来几乎是一个“点”，并不感到是一个斑，也就是说其清晰度是符合要求的。照片上影像模糊的部分，就说明分散圈超过了规定的限度。根据这个标准，摄影时凡是位于景深范围以内的景物像的清晰度都能达到要求，看起来不会有模糊的感觉。 分散圈与镜头焦距有关；各种镜头的焦距长短不一，对分散圈直径的要求也有所不同。对长焦距镜头的焦距长短不一，对分散圈直径的要求也有所不同。对长焦距镜头可以放宽一些，对短焦距镜头就严格一些。一般规定，分散圈直径都限制在镜头焦距的千分之一以内。按照这个标准，一只250毫米的镜头，其分散圈直径为250毫米／1000，也就是1/4毫米。用这种镜头拍摄的照片在明视距离上观看，像的清晰度是够标准的。如果镜头焦距为500毫米，分散圈直径则为1/2毫米，比规定的大了一倍，看起来就成为模糊的了。问题不是500毫米镜头的清晰度不够标准，而是观看照片的距离没有相应地拉开。由于焦距增加到原来的两倍，所以观看照片的距离也必须增加到原来的两倍，即放在500毫米处观看，则分散圈就不是一个圈而是与“点”无异，影像仍然是清晰的。观看照片应以焦距作为观看的距离，因此以明视距离作为标准，就只能以250毫米镜头拍的原版照片为限。如果镜头焦距小于250毫米，比如是50毫米，分散圈直径为1/20毫米，把照片放大五倍，观看距离也增加五倍，分散圈直径还是够标准的。
8三大妙招让你的照片有主题
三大妙招让你的照片有主题 主题，也就是一张照片的内容，代表着一张照片是否耐人寻味。主题这个词，理解起来非常简单，可是用手机镜头表达出来，每个人拍摄的却都不一样，所要表达的主题是否表达透彻也都不一样。 明明想好的是要表达的这样的场景，但是往往拍摄出来的照片却和既定主题跑偏了，这个问题可能会让部分摄影初学者会感到非常困惑，无从下手。 其实，要想照片有主题，有3个最常用的技法，包括了前期拍摄，也包括了后期处理。 一、景深（背景虚化） 很多照片，背景虚化得很不错，主题表现清晰，这样的照片通常都比较漂亮，因为主题明显，有内容。 很多手机摄影初学的朋友不知道怎么用手机拍出背景虚化得当的照片，甚至根本不知道手机拍照有虚化背景这个功能，也有人认为背景虚化都是用后期处理软件处理出来的，其实不然。实际上，大部分的主流手机机型，镜头配置几乎都是大光圈（F2.2以上）和广角镜头（28mm以上），只要是大光圈就可以获得背景虚化的效果，只是很多人并不懂得在实际拍摄中怎样拍出背景虚化的效果。 首先，和相机相似，手机也只有在拍摄较近的景物时才会出现背景虚化的效果，一般拍摄距离0.1m——1.5m左右手机就会自动出现背景虚化的效果，再远的话就实现不了背景虚化了。 其次，并不是只要近距离拍摄都会有令人满意的背景虚化。还需要把对焦点对准拍摄主题，反复多次对焦，才能得到虚化不错的照片。 例如下面几张图，对焦点的合理选择得到的背景虚化效果。
上图，对焦点对准了铁线缆上的两颗螺丝，顺着线缆的方向构图拍摄，拍摄距离约为0.4m，因此背景就自动虚化了。拍摄手机：iphone6。
上图中，对焦点对准了墙上落下的树叶，树叶很清晰，背景被虚化，同时阳光透过背景里的树叶被虚化过后形成了许多漂亮的小光圈。拍摄距离约为0.2m，拍摄手机：小米2S。 上图中（未经过后期处理的原图），手机是贴在树干上向上进行拍摄的，对焦点对准了树干，背景自动虚化了。拍摄手机：iphone6。 二、构图凸显主题 另一个突出主题的技法是在构图中体现出来，比如留白构图法，简洁的背景，干净的主题很容易就展现出来。具体在实际拍摄当中，可以刻意的去训练简洁构图，并不一定非得留白，可以利用一些物体遮挡背景从而突出主体，也可以单纯的只拍摄主体。
PS如何做背景虚化(经典教程)
PS如何做背景虚化(经典教程) 虚化背景的照片能够突出主体，使人的视觉重点自然地吸引到所要表现的主体上，以增强照片的艺术感染力，在拍摄时可以 通过使用大光圈、长焦距、靠近被摄主体等措施来实现虚化背景的效果。不过对消费级数码相机来说，其CCD面积和镜头物理 口径较小、最大光圈不够因而景深较大，在拍摄人像或者特写的时候，往往无法达到想要表达的背景虚化效果，此时我们可 以使用PS来做后期处理。 首先我们的普通数码的微距功能，也可以拍背景虚化的。相机上那朵小花，就是微距选项了。
这张图就是直接使用相机的微距功能拍摄的，没有做过后期处理，但要很近距离 的拍摄 接下来，讲用PS做后期处理的第一个方法：首先打开一张图片，在工具栏里选 取多边形套索工具
第二步：当鼠标变成多边套索形状时，用左键操作，每到一个要转角的点单击一 下左键再继续选择， 直至整个形状变选中，到连接口时，套索会多一个圆圈形在旁边，双击左键整个 主体就变成被选状态（虚线内）
第三步，我们要做模糊效果的是背景，所以此时要选择反选背景。在菜单栏-选择-反选，背景区就被虚线包围了，即被选状态。
第四步：菜单栏-选择-羽化为什么要用羽化功能，等一下再做比较。 第五步：按下羽化菜单后，会弹出一个窗口，羽化像素（10）像素。。我这里图片上写错了羽化像素的大小要视原图的大小来设的，比如原图尺寸为2048x1536像素的，羽化像素（50）像素原图尺寸为600x450的，羽化像素（10）像素这是我个人的习惯，大家可以依情况自己设定。
第六步：菜单栏-滤镜-模糊-镜头模糊（推荐使用镜头模糊，比高斯模糊的效果更接近拍摄镜头的效果，但处理速度很慢，大家可以自己用高斯模糊试做，对比 一下）
摄影景深四要素
摄影景深四要素（技术修正篇） 控制景深对于摄影是有重要意义的，从实用角度出发，我们都知道，景深与这三个因素有关：光圈、焦距、拍摄距离，控制景深就是通过控制这三个因素来达到想要的景深。 粗略地可以说，对于中远距离的摄影（非微距近摄），景深与这三个因素的关系大致为： 一、景深与光圈值成正比，光圈值越大（光圈孔径越小），景深也就越大，比如光圈16就比光圈4的景深大4倍； 二、景深与拍摄距离的平方成正比，距离越远，景深越大，而且是以平方比例增长，比如16米处的景深就比4米处大16倍； 三、景深与镜头焦距的平方成反比，焦距越小，景深越大，而且是以平方比例增长，比如50mm 镜头的景深就比100mm镜头大4倍；当然，在进行以上对比时，不要忘记是在其中一个条件变化、其他的条件均不变的前提之下，如果各个条件都在变化，要进行综合考察。 在这三个众所周知的因素之外，景深还与一个参数C成正比，这个C叫“最大允许弥散斑直径”，它是一个常数，又不是一个常数。说它是常数，因为在F时代，约定对于一定的画幅，C取一个固定值。 当大家统一用135胶片时，景深只需要考虑光圈、焦距、拍摄距离，没人关心这个C。说它不是常数，因为当画幅变化时，C的取值也要变化，画幅越大， C也越大。 知道了影响景深的全部因素不外乎这四个：光圈、焦距、拍摄距离、弥散斑直径，我们来讨论一些实际的例子。 追本溯源，先从F时代开始，F时代有个特征，要在照片上考察景深，是将照片都印为10英寸大小，拿在手里看。（这个标准也并不绝对，不过这里就不展开讨论了。） Ｉ．66画幅的标头是80mm，135的标头是50mm，这两个镜头同一位置同样光圈拍摄，得到的画面范围（视角）差不多，但景深却是120的略浅一点。 分析：四要素中，拍摄距离、光圈一样，80mm的焦距长1.6倍，并成平方反比影响景深变得更浅（1/2.56）；至于弥散斑直径C，66画幅约比135大一倍，正比影响景深，最
光圈、快门和景深的关系
光圈，快门和景深的关系 光圈和快门是照相机中控制曝光的关键装置，也是学习摄影首先要弄清楚的两个十分重要的概念。 光圈是照相机镜头中控制光线的装置, 因为影像由穿过镜头的光影投射到软片上,为了能使到达软片的光量得到控制, 便由开启光圈大小来进行调节。光圈中心开口的大小代表光圈的数值，通常用F＋数值来表示。数值愈小，孔径的开口愈大，进光量愈多，反之进光量愈少。通常在拍摄时所说的“开大光圈”, 是指把光圈的数值调小, 把光孔开大的意思, 如从F5.6调大一级到F4、或二级到F2.8等。同样,“关小光圈”, 是指把光圈的数值调大, 把光孔关小的意思, 如从F5.6关小一级到F8、或二级到F11等。这种习惯上的说法是和镜头上所标示的光圈数值正好相反的, 注意不要弄错。 快门是照相机中控制曝光时间长短的装置, 常用的135单镜头反光相机一般都采用焦平面快门。焦平面快门一般拥有前幕和后幕两张帘幕，它们是靠一个上紧的弹簧装置来驱动水平或垂直地通过胶片平面，以往水平走向的焦平面快门较多，现在几乎都被垂直走向的快门所取代。当按下快门钮时，前幕开始自上往下走动，然后依照快门速度留下一定的空隙，后幕紧跟着追赶下来，光线就从前幕和后幕之间所预留的空隙投射到胶片上，使胶片感光。空隙越宽，通过的光量会越多，空隙越窄，通过的光量便会越少。快门速度越快，空隙便会变窄，速度越慢，空隙便会变宽，焦平面快门就是这样以时间长短来调节光量的。在快门速度的标示序列中可以看到，如1/4、1/8、1/15、1/30、1/60、1/125等。不难看出，它们之间是倍数关系，是指几分之一秒的曝光时间。譬如说，1/30秒是1/60秒的两倍时间，而通过快门的光量也是两倍。反过来1/30秒是1/15秒的二分之一时间，而通过快门的光量也是倍减。 光圈和快门是调整和控制曝光量的装置，它们是倍增或是倍减的关系，这种关系可以通过不同的组合来得到相同的曝光量。例如说，光圈F8、1/30秒为正确曝光值时，如果用光圈F5.6、1/60秒，或是F11、1/15秒来组合，它们所得到的曝光量也是一样的。这样，摄影师可以根据自己的目的来选择光和快门速度。 光圈和景深有密切的关系，因为通过调整光圈的大小可以直接控制景深。景深是指在镜头聚焦调节中，所能清晰成像的最远部分和最近部分之间的距离。光圈的孔径最大（F值最小）时景深最小, 孔径最小（F值最大）时景深最大。 当我们知道光圈不但能控制光量, 而且还能控制景深时, 在摄影表现中, 便可以有效地利用它。在实际拍摄中, 譬如以开大光圈, 选用小景深, 就能从距离不同的诸多物体中突出某一物体, 使它能够得到强调, 而它的前后的景物便不在清晰的焦点之内, 从而避免喧宾夺主的现象。另一方面, 如果收小光圈, 选用大景深, 这时照片中的前后景物都将控制在清晰的焦点之下, 相片包含了丰富的信息和细节。在初学摄影时,可以用大光圈和小光圈来练习拍摄一些照片, 看看是否能达到同表现的内容有效地相结合, 力求做到内容与形式的统一。多作这方面的练习, 日积月累, 便会熟能生巧, 在日后的摄影创作中自然地应用自如。 在单镜头反光照相机中, 一般不论光圈的实际设置值为多少, 为了方便取景对焦, 通常镜头总是在最大光圈的情况下取景和对焦的, 只是在拍摄曝光时光圈才自动处于设置值。
iphone6s微距拍摄技巧 教你拍出虚化背景
iphone6s微距拍摄技巧教你拍出虚 化背景 春天已经到来，虽然说不少地方遇到了一股寒流，不过，天气再冷，依然还是挡不住那一抹抹红，桃花盛开的日子里，拿着我们的iPhone ，顶着阳光用它微距对焦，这是一种什么样的心情呢？我们可以拿着iPhone 去随拍，拿着iPhone 去拍摄唯妙唯俏的肖像，我们同样也可以拿着iPhone ，去观察和领悟一花一世界。
? ?在我们周围，有大量肉眼很难注意到的细节存在，而微距摄影可以将这些美丽展现在我们面前。不过用摄影师的话 来说，阳光下用 iPhone 6s 微距对焦，眼都快瞎了！当然， 如果能拍摄到好的照片的话，相信这种辛苦最终也会变成 一种喜悦。要知道微距可以放大我们脑海里的微观世界， 获取我们“日常视觉”看不到的东西，所以，微距摄影有 时候非常有视觉冲击力。 ?
随着iPhone 相机性能的提升，越来越多的朋友都开始用自己身边的这个小工具，通过摄影来看这个世界。我们用旅行去追逐世界的脚步，而这个世界的细微之处，总是有着你意想不到的美态，所以说，我们或许可以花点心思，去学习一下微距摄影。其实入门级的摄影爱好者，也很容易变成一个微距摄影高手，我们都可以拍摄出花间采蜜的蝴蝶，树上蠕动的爬虫，层次丰富、背景虚化的小花等等。
? ?我们经常说一花一世界，一叶一菩提，而在我们的iPhone 镜头里，这一朵花就是一个宇宙，万物渺小或者宏大，微观世界或者宏观世界，都是一个世界，而当你达到了微观和宏观随时转换的境界时，或许你就能想开了许多事情，不计较太多的事情。所以我们经
常说，摄影就是一种感觉，你领略到突然茅塞顿开的那一刹那了吗？ 1.打开相机。 2、摄像头距离被拍摄物体一个拳头大小的距离 3、按住屏幕3秒，等待出现AE/AF锁定 4、然后把画面放到最大 5、调整手机摄像头和拍摄对象的距离，选择最清楚的距离，按下拍摄键然后再来张略显惊悚的成果照！
景深在拍摄中的运用
景深在拍摄中的运用 所谓“景深”，书上的定义是指在摄影机镜头或其他成像器前沿着能够取得清晰图像的成像器轴线所测定的物体距离范围。简单的说，在相片上景深就是景物清晰的前后范围。 景深的运用在摄影中是一个重要的技巧。一幅摄影作品中，以清不清晰为划分标准的话，那么他的画面内容大体可以分为清晰范围和模糊背景两部分。景深的主要主用就是将这两部分景象强化，即让清晰的变得更加清晰突出，模糊的更加不清楚，从而呢形成强烈的清晰与不清晰的对比效果，突出主题。具体在摄影中运用的话就是，对于不同的影象内容，需要用不同的景深（焦距范围）来表达所要要突出的主题，在拍摄需要突出主体的照片时，为了突出主题景物的需要，只把主体景物设置在焦距范围之内，其它景物尽可能的设置在焦距范围以外，这样就可以只使主题景物清晰，非主题景物呈模糊状态，以此来更加突出主体景物。 一般的情况下，一般的摄影拍摄都会涉及到景深，而且景深在摄影中表达突出主体作用方面非常突出。特别是在拍摄较小的物体，或者要突出小景观中的某个微小物体时，小景深所发挥的作用就非常明显。而在拍摄人群中的某个需要突出的人,比如大会主席台上的重要人物时，景深也能发挥出很好的效果。能够使作品给人带来比较强烈的视觉艺术冲击力。再如，如果在拍摄时也可以运用景深来虚化部分拍摄物体，这也一定程度上有利于构图的优化，创造更有效的图片背景。因此懂得灵活运用好景深，能在摄影中顺利的达到主题表达的目的，排出让人“有感觉”的作品出来。 景深按照其景深范围的分类可以分为大景深和小景深。大小景深的分类没有严格的标准，但是两者的运用运用得当与否除了与主题表达的具体情况有关，影响景深的因素主要由三个：光圈、焦距、拍摄距离。摄影是其一发而动全身的一门技术，任何一个参数的变动都会引起所得景象的变化。因此，运用景深就必须处理好这几者之间的关系。其中光圈和焦距对景深影响最为明显，因此在运用中要重点运用这两个变量调节景深。 大景深的拍摄运用 大景深是指照片的纵向清晰范围大。在摄影中，要想使所有的被摄景物在画面上都能较为清晰地现现，则需要尽可能大的景深，景深越大，被摄景物的清晰度也就越高。对于拍摄所表现的主体具有很大的体积时，或者要表现环境的特点，交代主体活动背景方面都需要用到大景深。例如，要拍一张以图书馆为主题的图片时就需要用到大景深才能将其表现的完整。而在拍摄诸如广西大学校园这样背景很大的作品时大景深的运用就必不可少了。 当然大景深的具体获得要根据具体实际情况。要获得大景深的三个要素是：短焦距、小光圈和较远的拍摄距离。也就是说，镜头的焦距越短，所用光圈越小，相机距离拍摄主体越远，拍出的照片景深越大，照片的前景、远景和中景都是清晰的。如果光线太暗，当使用最小光圈曝光就会不足，如果是手动聚焦，那么这个时候就需要用到曝光补偿或者把快门调的慢一点，对于单反相机而言还可以通过使用“光圈优先”模式实现快门和光圈的优化组合。 但是大景深也有一个缺点，就是因为过多的拍摄对象清楚，有时候就导致画面过于平衡与中庸，并不利于主题的表达。 小景深拍摄运用 小景深也是相对而言的，指相片的纵深范围较小。在拍摄人像特别是人物特写，或者一些细小的物体如一些女孩子喜欢的花花草草时，就特别需要用小景深了，小景深就可以把背景处理的很简单，而作为拍摄主体就会进一步被突出。 获取小景深的方法是，尽可能长的焦距、尽可能大的光圈和较短的拍摄距离。当然与大景深的拍摄一样，光圈的变化会影响到摄影光线，影响到光的采集，因此光圈变小，在具体拍摄中还要根据光线相应的调快快门才行。具体还可以通过光圈优先的模式实现光圈与快门
景深实验报告
班级：广告0901 姓名：学号: 经过一年的摄影学习,既有理论知识的学习,同时又加上实际的操作训练.基本上已经对 基础的摄影有了一定的掌握,经过多次实际操作,针对一些实际问题总结了一些经验.主要涵 盖六个方面，以下是我这一年的学习心得: 一．影棚所需的设备，工具： 相机 （1）数码单反相机 1. 小型135型相机 2. 中型120单反相机 （2）大型技术相机------可拍摄的胶片规格： 1. 4英寸×5英寸（9cm×12cm） 2. 5 英寸×7英寸（13cm×18cm） 3. 8英寸× 10英寸（18cm×24cm）镜头（定焦镜头,变焦 镜头） 各种照明的灯具,静物台，柔光棚，柔光箱，柔光板，反光板光纤灯，同步线，遥控器， 触发器，专业背景纸架子，灵活调校角度的臂架各类背景： 铝塑板，地转，壁纸，a4纸，美国背景纸，蜡染背景布，防火板，木板，瓦楼板，窗帘， 各种颜色的复印纸各种小工具，小道具： 进口黏蜡，卷尺，直尺，放大镜，金属气球及小毛刷，双面胶，注射器，手电，剪刀， 激光指示笔，喷雾器，绳子，粮食，床，电话机，马灯，石头，铁丝，沙子，酒瓶，假冰块， 杯子，假雪，假烟，水珠，小夹子，竹镊子 二．吸光体拍摄实验 一. 实验设备：佳能550d相机，18—200mm镜头，静物台，金鹰闪光灯等，书包，毛绒 娃娃，线团，竹篓子。二. 实验目的：通过拍摄各种不同的吸光体，半吸光体，掌握用光和 构图，很好地表现吸光体的结构和质感，能够拍摄一些商业产品。 三. 作品分析图片一:背包 数据：光圈：f/11 感光度：100 快门速度：1/200秒 创意：这是给网点老板拍的照片，主要目的就是为了表现产品的外形和质感，所以选择 了最普通的拍摄方法。 作品分析：这张图片从左前侧方打光，用侧光照明，左侧亮，右侧暗，很好地实现了亮 暗的过渡，很好地表现了书包的造型，纹理和质感。图片二:玩具店内的小熊 作品分析：这张图片完全是利用自然光和室内光拍摄的，太阳光从小熊的右后方照过来， 小熊的右侧较亮，轮廓清晰，同时室内的照明灯照在小熊的眼睛上，小熊的眼炯炯有神。 侧逆光很 好地表现出小熊毛料的质感。 数据：光圈：f/5 快门速度：1/30秒感光度:3200 创意：其实这是在商店偷拍 的一张照片，当时觉得这只完全由毛线构成的小熊很有意思，于是就以其他熊作为背景拍了 这张照片。 布光图 图片三:首饰盒—海枯石烂篇二：《人物风光摄影》实验报告 江西科技师范学院 实验报告 课程人物风光摄影 院系教育学院 班级 2009教育技术学 学号 20092299 姓名李进辉
虚化背景的拍摄方法
“虚化背景“的拍摄方法 在室外进行器物摄影，经常会遇到主体物虽好，但背景却过于杂乱无章，严重妨碍画面结构整体美感的情况。设法让杂乱的背景虚化，使之成为“虚化背景“，以虚托实，虚实相衬，将会产生良好的画面效果。 背景影像的虚实，取决于以下几个主要因素：镜头焦距的长短，光圈的大小，背景器物距离主体物的远近等。镜头焦距越长，光圈开得越大，背景器物距离主体物越远，背景影像就越虚化；反之，背景影像的虚化程度就比较小，甚至不虚化。因此对主体物的主要部位对焦应该非常精确，调焦工作可以通过三脚架的前脚作轻微的前后移动来进行，这种调焦方法，既方便又准确，不妨一试。 生活人像的拍摄 人，是各民族社会生活的主体，是物质民俗、精神民俗和社会民俗的创造者，因而是民俗摄影所反映的主要对象之一。 生活人像摄影，是区别影室人像而提出的。主要表现的是各民族各种人物及其活动情节，反映的是一定的民俗生活主题。但也十分强调表现人物的精神状态。在人物摄影创作中，要表现好人物的形象，必须做到以形写神，形神兼备。这就要抓好人物的神态、姿态、皮肤质感等。一幅好的生活人像作品，不是就人照人，一般地表现民族的人物，而是表现出比真实的人看起来更美、更生动、更有民族特色和民族气质，为此，在实践中应注意掌握以下要领： 1 ．要注意脸部表情的处理
通过人物的脸部表情及神态，来表现人物的性格，反映其精神风貌，是拍摄生活人像时应掌握的一条重要原则。 这就要特别注意拍摄的瞬间，在极短的时间内，迅速掌握被摄人物的生动神态，运用自己的摄影技巧熟练地拍摄下来。人物典型神态的流露，往往只在一瞬，抓住了这一瞬间，就抓住了最能代表人物理学性格的神态。世界上没有绝对相似的人，人各有特征，精神面貌各有差异。由于民族、地区、年龄、性别、职业的不同，而形成的外部特征和内在性格各有不同。满脸皱纹的老人与朝气蓬勃和年轻人是不同的，城镇职业女性与饱经风霜的农妇是不同的。即便是同一年龄段同一性别的人，由于民族、地区的差异其外部特征和内在性格也有很大差别。这就需要作者在拍摄前对被摄对象的外表特征要有认真的观察和分析。找出能代表其性格的外部神态，并加以突出的表现。外貌最重要的部位是脸，人的神态主要由脸部表达出来，尤其是拍摄近景的胸像和特写的头像时，对脸部表情更要仔细。 2 ．要注意皮肤的处理 皮肤是人体外表的重要组成部分，它对人的精神面貌和画面的影调有重要影响。皮肤丰润、影调明朗，能表现出人物的喜悦的神情和开朗的性格；皮肤憔悴，影调低沉，表现了人物忧郁的精神状态和性格的孤僻。所以，拍摄中要注意把人物的皮肤和年轻人的皮肤当然不同，但都要把皮肤的质感体现出来。 在生活人像摄影中，拍摄角度的稍微变化，对人物面部形象的表现就会产生不同的效果。拍摄角度的变化一般可分为：正面、九分面、
明显改善画质的方法 教新手如何控制景深
明显改善画质的方法教新手如何控制景深 随着摄影技术的逐步提高，摄影初学者对拍摄画面势必要求越来越“精湛”，这也是一个爱好摄影的人所必须具有的。俗话说“不想当将军的士兵不是好士兵”，只有严格要求自己，积极进取，摄影技术才能突飞猛进。要想让拍摄的画面有质的飞跃，景深的控制是必修课，不同的景深效果，画面的视觉冲击力就会截然不同。影响景深的三因素：光圈大小、焦距长短、被摄距离，即我们这节学习的重点。 控制画面的景深 专家提示 在焦距和摄距相同的情况下，光圈越小，景深越大；光圈越大，景深越小。 在拍摄距离和光圈大小都相同的情况下，长焦距制造出的景深，要比短焦距制 造出的景深小在焦距和光圈不变的情况下，景物离镜头较近时，景深较小；景物离镜头较远时，景深较大。 1.何谓景深
大家都知道一般相机要对焦后才能拍摄，理论上照片中只有被准确对焦的部分清晰，焦点前及焦点后的景物会因在焦点以外而显得模糊。不过，基于镜头、拍摄距离等因素，在焦点前、后仍然会有一段距离的景物能够被清晰显示，不致于落入模糊地带，这个清晰的范围便称为景深。 利用景深是拍摄常用的表现手法，景深可以让平面的画面表现出空间感，从而增强照片的欣赏性和表现力。 焦点位于画面三分之一处 上图焦点位于画面三分之一处，因为使用光圈较小，从焦点前到焦点后画面清晰的区域非常广泛，这叫做大景深。在风景摄影中较长使用。
焦点位于靠前的花瓣上 上图焦点位于靠前的花瓣上，因为使用的光圈较大，花瓣前后这段清晰的区域比较小，这叫做小景深。在静物摄影等小场景中较为常用，在人像摄影中使用也较多。 小景深的照片，只有焦点部分才会清晰显示，景深外的地方显得十分模糊；大景深的照片，所有景物都显得十分清晰，两者体现在画面中效果完全不一样。 2.光圈大小可以决定画面的景深 光圈大小不仅决定了曝光量的多少，它更重要的作用体现在对于景深的影响。一般来说，在焦距和摄距相同的情况下，光圈越小，景深越大；光圈越大，景深越小。通常我们会采用小光圈获得大景深，以展现景物的深度。在拍摄风景照片的时候，也常常采用小光圈，以突出主题，同时也展示更加清晰和广阔的空间感。 本文摘自电子工业出版社《拍出好照片的30个基本功（全彩）》一书。