略论李清照前后期作品的特点及其背景

略论李清照前后期作品的特点及其背景

冯惟钢

有《洛阳名园记》传于世。他曾官居礼部员外郎。李

一

李清照一生创作了大量的诗、词、文，但因散失太多，现在保留下来的比较可靠的只有四、五十首词，十多首诗和几篇文。②尽管如此，从现存李清照的集子中，仍然可以看出她的作品在靖康之难年）前后，无论艺术手法还是思想内容都有很多不同。这主要是由于生活发生了重大的变化受其影响思想和创作手法也发生了很大变化。在艺术家作为创作的主体所必须具备的各种条件中，生活实践是一个根本性问题，它直接关系到艺术家进行创作的源泉和根据，关系到艺术家创造力的形成和发展。艺术形象植根于现实生活，艺术形象的创造是从艺术家对现实生活的直接或者间接的感受开始的。生活经验的广度和深度，从根本上决定着艺术家的作品对生活反映的广度和深度。因此，我们要了解一个杰出的艺术家，研究其作品的发展和变化，决不能忽视其生活实践这个重要的因素。谈到李清照的生活经历和艺术创作基本上可以以1127年南渡为界，分为前后两个阶段，即生活幸福美满的前期和国破家亡后凄凉悲苦的后期。

二

李清照创作的前期是从她出生到1127年南渡以前这段时间，这期间她的生活总的来说是幸福美满，闲适宁静的。元丰七年（1084年）李清照出生在一个上层封建士大夫之家。她的父亲李格非，字文叔，在当时很有文名，是

一位散文家。他与廖正明略、李禧膺中、董荣武子号称后四学士。李格非清照的母亲王氏是状元王拱辰的孙女，她也能诗善文，很有学问。李清照的父母对她影响很大，使她从小就受到了良好的教育。李清照在这样一个文学和艺术空气都很浓厚的家庭中，从小就养成了好读书的习惯。她天资聪慧，善文，工诗，又工书善画，兼通音律，是一个多才多艺的女子。据宋王灼《碧鸡漫志》卷二云：“自少年即有诗名，才力华瞻，逼近前辈。若本朝妇人，当推文采第一。”李清照年轻时，性格开朗活泼，喜爱大自然，这种生活给她的创作打下了基础。建中靖国元年（1101年李清照十八岁，嫁给了东武赵明诚。当时赵明诚年二十一岁，正在太学作学生。赵明诚自幼喜爱金石书画，他在《金石录自序》中说：“余少小喜从当世学士大夫访问前代金石刻词。”婚后，他们的生活幸福美满。因为他们志趣相同，都酷爱文学艺术平时除了诗词唱和之外，就是收集研究金石书画这种生活在李清照所写的《金石录后序》中有真实的记录：“余建中辛巳始归赵氏。”“侯年二十一，在太学作学生。赵、李族寒，素贫俭。每朔望谒告出质衣，取半千钱，步入相国寺，市碑文果实。归，相对展玩咀嚼，自谓葛天氏之民也。”“余性偶强记每饭罢，坐归来堂，烹茶，指堆积书史，言某事在某书、某卷、第几页、第几行，以中否角胜负，为饮茶先后。中即举杯大笑，至茶倾覆怀中，反不得饮而起，甘心老是乡矣。”从这些记载可以看出，他们的志趣是高尚的，爱情是真挚的，正如李清照所说“乐在声色狗马之上”。他们夫妇二人把大部分心血和精力都用在金石书刻上了。应该说赵明诚之所以能著出《金石录》与李清照的帮助是分不开的。

中国文化研究1996年冬之卷（总第13期作，以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：“只三句李清照前期的作品总的来说是细腻优美、明绝佳。”明诚诘之。曰：“莫道不消魂，帘卷西风，人快活泼的。这一时期的作品大致可以

分为以下三类一、婉转含蓄、深沉惆怅的爱情吟唱在我国漫长的封建社会中，女子一直处于从属地位，她们深深地遭受着封建礼教的压迫和束缚，在物质和精神上都有很大的依赖性，爱情方面也不例外。她们总是希望在爱情上找到精神寄托寻求满足和安慰。然而在封建社会中，爱情的要求总不能得到满足，女子往往逃不脱悲剧的命运，这种情况在理学盛行的宋代尤为突出。李清照作为一个生活在这种时代的女子，却敢于对爱情勇敢表露，大胆追求，热烈歌颂。对此，封建礼教的卫道士曾大加攻击，他们指责李清照作长短句是”轻巧尖新，姿态百出，闾巷荒淫之语，肆意落笔，自古缙绅之家，能文妇女，未见如此无顾借也。“然而这种指责除了说明卫道士们的虚伪外，恰恰从反面证明了李词反封建反礼教的进步意义。

这类作品比较突出的有《一剪梅》（红藕香残玉簟秋）。据元人伊世珍《琅环记》记载：”易安结缡未久，明诚即负笈远游，易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。“有的版本把此词题作《离别》

或《别愁》。在这首词中，作者集中地抒发了对丈夫深笃的爱情，吐露了不忍离别的相思之苦。”一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。“字里行间透出一种难以消除的情绪，感情真挚、深沉、热烈。在艺术上，这首词也有独到之处。陈廷焯说：”易安佳句，如《一剪梅》起七字云‘红藕香残玉簟秋’，精秀特绝，真不食人间烟火者。“（见《白雨斋词话》卷二《醉花阴》（薄雾浓云愁永昼）以含蓄委婉的笔调塑造了一个日夜思念远方情人的女子形象。词中采用了独特新颖，富有创造性的比喻，抒发了作者只身独居，寂寞无聊的惆怅心情。离别的愁苦和日夜相思使她面容憔悴，人比黄花瘦。重阳佳节的良辰美景更加深了离愁别绪和思念之情。整首词细腻婉转，含蓄深厚，能够”使玩之者无穷，味之者不厌“，”言有尽而意无穷“。

关于这首词还有一个趣闻，据伊世珍《琅环记》记载：易安以《重阳？醉花阴》词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。

一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安似黄花瘦。”乃易安作也。

二、热爱生活和向往大自然李清照年轻时性格比较开朗活泼，喜爱外出活动。有时在水中荡舟，有时去郊外游玩。她热爱生活，热爱自然，对自然景物观察得很细，并寄托了自己的感情和志趣。她善于捕捉每一个瞬间，每一个画面，用清新活泼的笔触，细腻贴切的词句表现出活泼率真、朝气蓬勃的女主人公形象。这类描绘自然景物和反映热爱生活内容的词都具有鲜明生动、清新自然、细腻逼真的特色，具有浓郁的生活情趣和诗情画意，作者笔下的山水草木都极有感情，因为是用自己的感情思想给大自然添加了生气。这些篇章反映了作者观察生活和大自然的深刻感受以及对一切美好事物的向往热爱的性格特征。比如她的两首《如梦令》，作者抓住一次荡舟，一次晨起，表现自己热爱自然，爱惜芳华的性格。词虽然短，却把环境气氛、人物心理、动作举止有声有色地描绘出来。黄了翁称道：“一问极有情答以依旧，答得极淡，跌出‘知否’二句来，而‘绿肥红瘦’无限凄婉，却又妙在含蓄。短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。”《蓼园词选》

此外《怨王孙》（湖上风来波浩渺）也是具有代表性的一首。词中写了红稀香少的晚秋景色，看到的却不是悲秋凄凉，而是一种充满热情朝气、富有活力的艺术境界。全词通过水光山色、莲子、苹花汀草、鸥鹭等，为人们展示了一幅大自然的深秋风景画。

三、蓬勃向上、具有豪放特色古人把词分为婉约、豪放两派，王士礻真认为“婉约以易安为宗，豪放唯幼安为首”。然而只看到李词的婉约特色是不够

的，在李词中，除了那些体现婉约风格的词以外，也有一些体现豪放特色的词，比如《渔家傲》（天接云涛连晓雾）。这首词豪迈奔放、笔力矫拔，具有生气勃勃的气势，充满了浪漫主义色彩，在风格上与苏、辛的某些词非常相似。这样的词出自一个封建社会的女子之手，真可谓难能可贵。黄了翁在《蓼园词选》中称赞这首词“无一毫钗粉气，自是北宋风格。”这话点出此词的豪放特点，体现了李清照的艺术才能和多样化的风格特点。

略论李清照前后期作品的特点及其背景康，经当途，上芜湖，想在赣水流域找一个安全的另外值得一提的是李清照的前期生活虽然总的来说是幸福美满、平静安定的，但是北宋王朝内部互相倾轧的政治斗争也波及到她的家庭，把李清照这个不大过问政治的女子也卷入政治斗争的旋涡之中。从现存李清照所写的作品中可以看到这方面的情况。据《洛阳名园记？张扌炎序》记载：“文叔在元佑，官太学。丁建中靖国，再用邪朋，窜为党人。女适赵相挺之子，亦能诗，上赵相救其父云‘何况人间父子情。’识者哀之。”又据晁公武《郡斋读书志》记载：“其舅正夫相徽宗朝，李氏尝献诗云：‘炙手可热心可寒。’”从这仅有的两句诗中我们就可以看出当时统治集团内部激烈的政治斗争，也可以看出李清照大胆耿直的性格和对统治集团的不满。

李清照不仅是一位杰出的词作家，还是一位词论家。在她的文学评论文章《词论》中，有许多独到的见解。文中史论结合，夹叙夹议，集中地概括了词的发展，同时阐述了自己对词的特点的体会和认识，提出“别是一家”的论点。像李清照《词论》

这样系统全面对词加以评论的文学批评文章，在当时和前人中是很少见的。

三

李清照生活创作的后期是从南渡（1127年）到她去世（1155年？）, 这一时期她的生活总的来说是动荡不安、凄凉悲苦的。

宋钦宗靖康二年（1127年）, 金人入侵，掠走徽、钦二帝，北宋王朝大片国土陷落沦丧。当时北宋朝廷昏庸腐败，无力抵抗，被迫南迁，建立了南宋。李清照夫妇迫于形势，也逃往江南，开始了流亡生活。靖康二年秋天，青州发生兵变，十二月金人攻陷青州。这时赵明诚已先期奔母丧南下金陵李清照在青州度过了一年多孤独和离乱的生活后，终于南下逃难。青州的十余屋书籍什物全部毁于战火。③建炎二年，赵明诚正作建康知府，李清照随赵明诚在建康生活了一年。在这段日子里，夫妇二人看到金人长驱直入，国土沦丧，心情非常沉痛。李清照忠愤激发，尝做诗讥讽南宋朝廷一味逃跑，不思抵抗以及金人入侵的卑劣行径。建炎三年三月，赵明诚被罢官，带着李清照乘船离开了建地方定居。五月，他们到达池阳。这时文宗又降旨命赵明诚做湖州知府，赵明诚把李清照安顿在池阳，自己只身上任。这次分别对希望在逃亡中与丈夫相依为命的李清照是一个打击，她倍感凄凉孤寂。谁知不幸的事在他们分别后发生了。赵明诚到达建康后，由于旅途奔波劳累，“冒大暑，感疾”。七月末写信给李清照，接信后非常害怕，急忙赶到建康，赵明诚已经危在旦夕。八月十八日，赵明诚取笔作诗，绝笔身亡。赵明诚的死成了李清照生活道路上的一个转折点。不久，李清照大病一场。从此她身受国破、家亡、夫死的多重折磨，拖着病弱的身体在逃亡路上“漂零遂与流人住”，开始了孤苦凄凉的晚年流亡生活。

赵明诚死后，李清照只身一人住在建康，形势一天天恶化。李清照本想到洪州去找赵明诚的妹婿，不想，建炎三年十二月，金人攻陷洪州，李清

照只得去投靠弟弟。就在这时李清照又遭“玉壶颁金”之祸。④这之后李清照到过许多地方，⑤直到绍兴二年（1132年）正月，高宗赵构迁都杭州，打起中兴的旗号，建立起南宋朝廷，李清照的逃难生活才告一段落。

经过几个月流离奔逃及夫死疾病的折磨，李清照更加憔悴苍老。然而就在这时，她的生活又起了一次巨大的波澜，这就是改嫁张汝舟。赵明诚死后，李清照便飘泊无依、茫无归宿，境况非常窘困。

在这时张汝舟频频致意，殷勤探问，并一再要媒人说合。李清照迫于无奈，答应了这桩婚事。不想张汝舟是个势利之徒，他任右承奉郎时贪污枉法，中饱私囊。当他想得到李清照的财产的目的达到之后，便露出了真相，对李清照“日加殴击”，百般虐待。李清照不堪暴虐，到处申诉，终于将此案付诸廷尉，最后右司判了张汝舟的罪，李清照也因此下了狱。幸有李清照的亲戚綦崇礼营救，才使得她两年徒刑改为九天。李清照自绍兴二年夏天改嫁至同年九月离异，这大约一百天左右的生活，使她本来就很痛苦的精神又遭受了一次重大的打击。每逢提及此事，李清照便无限伤感，痛苦至极。

绍兴四年（1134年）金人再度发兵南侵。这年李清照写完了《金石录后序》。当她听说金人南侵的消息后，又开始了避难生活。这次避难她“自临安溯流，涉严滩之险，抵金华，卜居陈氏第。”在金中国文化研究1996年冬之卷（总第13期华期间，李清照闲暇时常做“打马”之戏，写出了《打马图经》及自序和《打马赋》，抒发了对故土的怀念和希望光复故国的愿望。金华避乱一直到绍兴五年（1135年）五月才结束。以后不久，她又回到了杭州。

从绍兴五年直到去世，李清照一直住在临安。

这一段时间是南宋历史上最腐朽最黑暗的时期。

统治集团看不到抗金斗争的大好形势，一味投降退让。绍兴十一年（1141

年）签订了屈辱丧权的《绍兴和议》，还对金人称臣纳金，割让了大片土地，并且杀害了抗金名将岳飞，以此来讨好金人。在这种令人窒息的恶劣气氛中，李清照的心情无限凄凉精神痛苦，因此，这一时期的作品多为情调低沉哀婉凄苦之作，像《声声慢》、《永遇乐》、《鹧鸪天》等。

这一时期李清照受到世俗影响，在绍兴十三年的端午节，向皇帝、后妃进过一些粉饰太平、歌功颂德的帖子词，这些可以说是她作品中的糟粕。

李清照的卒年今已不能详考。⑥她晚年流离漂泊，悲苦凄凉，特别是接连遭受了国破家亡、南渡逃难、丧夫之痛、玉壶颁金、改嫁离异等一系列的打击，使得她精神和身体都受到了巨大的伤害。但是痛苦的流亡生活却使她的眼界开阔了，有机会看到现实社会，接触下层人民，更加深刻地体会到了国破之恨和家亡之苦，这些对她的思想变化无疑起到了进步的推动作用，也使她在艺术上更加深沉含蓄、蕴籍深厚了。

李清照后期的作品大致可以分为三部分一、反映国破家亡的痛苦心情一、饱尝了国破、家亡、夫死的痛苦之后，李清照拖着病体孤苦伶仃地到处避难，她把满怀的愁绪都集中到了笔端，写出了许多饱含血泪的篇章。

南渡前作者只是在自然景物的描绘上和与丈夫分别后的伤感之情上涂上一层淡淡的哀愁，而南渡后作者则是用充满忧伤苦痛的语句去描绘田园的景物和抒发自己的感情。这类作品中突出的是《武陵春》（风住尘香花已尽）。这首词作于金华避难期间，作者在暮春的一天来到金华名胜双溪，满目春意，到处游人，百感交集，写下了这首荡气回肠的新词。作品充满了忧愁哀伤，“物是人非事事休”

不仅写出了自己的遭遇，也反映了国家的变迁。本想像过去那样泛舟出游，可是“只恐双溪舴艋舟载不动、许多愁”。作者这种具有独创性的比喻，把舟

轻愁重作了巧妙的对比，更加突出了她心中那极其深重、难以排解的忧愁。吴衡照说：“易安《武陵春》，其作于祭湖州以后欤？悲深婉笃，犹令人感伉俪之重。”《莲子居词话》

另外，这类作品中还有李清照的名篇，“最为婉妙”的《声声慢》（寻寻觅觅）。在这首脍炙人口的词作中，作者调动了许多独特的艺术手段，表现她南渡以后的寂寞和惆怅，到处漂泊的处境及难以消除的愁苦。词的一开始连用七对叠字，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”精妙绝伦，如“大珠小珠落玉盘”一般，又如“公孙大娘舞剑手”（张端义《贵耳集》）。接着用淡酒、过雁、黄花等映衬了她那难以将息的心境。“怎生得黑”中的“黑”是险韵然而她却压得深稳。张端义说：“此‘黑’字不许第二人押。妇人中有此文笔，殆间气也。”最后用一个“愁”字收住全篇，集中地概括了作者在南渡以后的动乱中的苦难遭遇。刘体仁云：“惟易安居士‘最难将息’，‘怎一个愁字了得’，深妙稳雅，不落蒜酪，亦不落绝句，真此道本色当行第一人也”颂堂词释》）。历来评论家对这首词评价极高，不仅内容深刻，而且艺术手法高超。作者巧妙地运用了十四个叠字，但没有一点儿吃力的感觉。另外，她还在这首仅九十七个字的词作中用了五十七个上声和齿声，交织重叠，更有力地表现了她忧郁惆怅的心情。这首词的语言通俗易懂，明白如话，堪称是一首绝妙的好词。梁启超在评论这首《声声慢》时说：“这词是写从早到晚一天的实感，那种茕独牺惶的景况，非本人不能领略；所以一字一泪，都是咬着牙根咽下。”《中国韵文里头所表现的情感》）梁启超的女公子梁令娴在《艺蘅馆词选》中这首词的眉批里写到：“家大人云：此词最得咽字诀清真不及也。”

二、反映悼亡的情感这类词中《永遇乐》是最突出的一首。这是一首咏元宵佳节的词作，作者通过对中州盛日的回忆，把以前过元宵节的情况和现在

自己的处境做了对比，写出了自己和别人在过节时的两种心情反映了作者物是人非、感慨悲伤的感受，这种感受是通过今昔两种截然不同情况的对比来表现的。

一句“人在何处”的悲叹，表达了作者对自己的丈夫以及中原的父老和半壁河山的深深怀念，这种略论李清照前后期作品的特点及其背景怀念和千百万流离失所的难民对中原的怀念是息息相通的。张端义评论这首词时说：“易安居士，南渡以来，常怀京洛旧事。晚年赋《元宵云：‘落日熔金，暮云合璧’，烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？‘于今憔悴，风鬟霜鬓，语度入音律，炼句精巧则易，谓以故为新，以俗为雅者，集》）作者以平淡含蓄的语言，苦。全词不用”愁“、”恨“字样，国和今不如昔的感觉。三、反映爱国主义的思想南渡之后，生活，不断的生活实践中，使她的创作不论在思想深度上，都有了很大进展，主义思想光彩的作品。欢意少）、《菩萨蛮》（风柔日薄春犹早安是故国的象征，区。读这些作品，的词句：”西北望长安，可怜无数山“感情是相通的。历史人物的吟咏，今思项羽，忍辱偷生的英雄气概，为首的统治集团一味南逃，莽新室一样的”赘疣“，不予承认，神。此外，”南渡衣冠少王导，“南来尚怯吴江冷，庸无能、只会逃跑的投降派。绍兴三年（1133年）, 年充大金军前奉表通问正、副使，86永遇乐》词已自工致。至于’染柳‘气象更好。后叠云：怕见夜间出去’，皆以寻常平淡入调者难。山谷易安先得之矣。”（《贵耳这段话极为精当地道出了此词的艺术特色。表达了深沉的伤心和痛只通过今昔对比、自然景色、所处环境、人物佩饰等表现了自己怀念故李清照一直过着动荡痛苦的流亡这种生活和不幸遭遇使她的视野开阔了，了解了下层人民的痛苦和统治集团的昏庸腐朽。在作者积累了丰富的生活经验，还是艺术技巧上特别是写出了一些闪耀着爱国反映爱国情绪的作品有《蝶

恋花》（永夜厌厌）。词中的长故乡当然是指北方广大的沦陷不禁让我们想到爱国词人辛弃疾。两位词人的李清照的爱国主义思想在诗、文中反映得尤为强烈。她的《夏日绝句》和《咏史》通过对史实和表示了自己对政治的态度。“至不肯过江东”赞扬了项羽宁死不过江东这实际上是对南宋以赵构不肯北上抗敌卑劣行径的揭露和讽刺。作者在《咏史》中借古讽今，把在金人扶持下出现的伪楚、伪齐傀儡政权比做像王并表示对一切傀儡政权都体现了高尚的民族气节和爱国主义精北来消息欠刘琨“，北狩应悲易水寒”矛头直指昏南宋朝廷命韩肖胄、胡松李清照上诗二首给他们，诗中详陈了自己的意见，指出金人不讲信义，凶如虎狼，应做好思想准备。“夷虏从来性虎狼，不虞预备庸何伤”。从这两首诗中我们可以看出作者非常关心北方沦陷区人民和反侵略斗争的形势，希望韩、胡二人能带回抗金胜利的好消息来。“不乞隋珠与和璧，只乞乡关新信息”，这信息在她看来比隋珠、和璧还贵重。在诗中作者还抒发了自己的豪情壮志：“欲将血泪寄山河，去洒青州一杯土”。表达了她急切地希望光复故土，收复失地的心情。对于敌人背信弃义的侵略本质，李清照认识得也很清楚，“长乱何须在屡盟”。在这两首诗中，有对故乡的怀念，有对国事的积极建议，也有对敌人侵略本性的揭露。此外，在《浯溪中兴颂诗和张文潜》一诗中也反映了作者这种进步的爱国主义思想。

李清照在金华期间写了《打马赋》和《打马图序》。在这两篇文章中，特别是在《打马赋》中，集中体现了作者强烈的爱国主义思想感情。她借打马这种游戏来提醒大家，不要忘记国难当头，奇耻未雪，并以此来抒发对中原故土的怀念之情以及收复失地、光复中原的信心和决心。李清照写到：“佛狸定见卯年死，贵贱纷纷尚流徙。满眼骅骝杂马录耳，时危安得真致此。老矣谁能志千里，但愿相将过淮水。”在这段乱辞中，作者诅咒敌人必将很快灭亡，

对人民流离失所表示了极大的同情，同时也为自己年老体弱，不能像战士那样纵马挥戈，奋勇杀敌而感到遗憾和惭愧，只是殷切地希望相将能够渡淮收复失地。

四

艺术家的生活经验的广度和深度，从根本上决定着艺术家的作品对生活反映的广度和深度。

李清照有着前后期不同的生活，生活的变化和影响使她的创作无论是思想内容还是艺术手法都有很多变化。她前期的生活幸福美满、舒适安定；而后期的生活则是颠沛流离、痛苦凄凉。由于生活环境的影响，李清照的作品从内容方面来说，前期主要反映闺阁生活中的离愁别恨，讴歌爱情，惜春悲秋，基调总的来说是明朗活泼、清新柔婉的。而后期则主要反映国破家亡、生离死别，以及希望收复失地的爱国主义思想，基调基本上是抑郁低沉，哀中国文化研究1996年冬之卷（总第13期怨凄凉的。在反映爱国主义的作品中则是忠愤激发，慷慨激昂。从作品的艺术方面来说，前期的作品细腻柔媚，清丽隽永，后期则是低回凝炼，深沉质朴。

总之，李清照是我国封建社会中一位杰出的女作家，她在诗、词、文等方面都有较高的成就。不仅在女作家中首屈一指，在整个文学史上也占有重要的地位。她的作品“用浅俗之语，发清新之思”，令人一唱三叹，回味无穷。几千年来受到广大读者的喜爱和赞誉，无论在当时还是后来都有很大的影响。正如李清照自己词中所说“何须浅碧轻红色，自是花中第一流”。

附注

①李清照（1084-1155?）号易安居士，山东济南人。李清照是宋代一位杰出的女诗人、女词人和女作家，宋人胡仔说：“今代夫人能诗者，前有曾夫人魏，后有李易安。”（见《苕溪渔隐丛话》后集卷四十引）明人杨慎说：“宋人中填词李易安亦称绝冠。”（见《词品》）清人李洞之说：“易安在宋诸媛中，自卓然一家，不在秦七、黄九之下。词无一首不工。其炼处可夺梦窗之席，其丽处直参片玉之班盖不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉。”（见《雨村词话》）清人陈廷焯在他的《白雨斋词话》中对李清照大加称赞：“李易安词独辟门径，居然可观。其源自从淮海（指秦观）、大晟（指周美成）来。而铸语则多生造。妇人有此，可谓奇矣”。清人陈世也说：“李易安词风神气格，冠绝一时，直欲与白石老仙相鼓吹，妇人能词者，代有其人，未有如易安之空绝前后者。”《云韶集》（）李清照的词“能于剪红刻翠之外屹然别立一宗”，（见清纪昀《四库全书提要》）所以人们把她的词称之为“李易安体”。

②李清照的著作，宋代就刊印过，而且不止一种刻本，但《漱玉集》原本久亡不存。宋代最早的全集本是晁公武《昭德先生郡斋读书志》所说有《李易安集》十二卷。后来有陈振孙《直斋书录题解》称《漱玉词》（李易安故居有名泉一眼，叫漱玉泉，因用其为词集的名称。）一卷，别本五卷。黄升《花庵词选》谓《漱玉词》三卷。《宋史士文集》七卷，李清照的作品只有佚本，词》一卷，王鹏运《四印斋》集》五卷，收词七十八首，词》等。录后序》中是这样记载的：川，闻金寇犯京师，四顾茫然且怅怅，印本者，又去画之多幅者，后又去书之监本者，屡减去，江，至建康。“

③关于南渡初期的这段生活，李清照在《金石”至靖康丙午岁，侯守淄，盈箱溢箧，且恋恋，知其必不为己物矣。建炎丁未春三月，奔太夫人丧南来。

既长物不能尽载，乃先去书之重大又去古器之无款识者。画之平常者，器之重大者。凡尚载书十五车。至东海，连舻渡淮，又渡：“先侯疾亟时，有张便携去，其实珉也。不遂妄言有颁金之语。”李清照听说谣而且有可能要议罪，心中她不敢辩解，但又不甘“遂尽将家中所有铜器等物，欲走外庭投使李清照得以解脱。事李清照特意写了一道谢启，感谢他的帮助。这就是《投翰林学士綦崇礼启》。”到台，守已遁。之剡出雇舟入海，奔行朝，时驻跸章又之越。庚戌十二月，放散百，复赴越，壬子，又赴这就是李清照逃难的行踪。

④据《金石录后序》中说飞卿学士，携玉壶过，视侯，知何人传道，传他们把玉壶送给金人，非常害怕。由于事关重大，罢休。进。”幸有綦崇礼从中斡旋，过之后，

⑤据李清照自己说：陆，又弃衣被走黄岩，安，从御舟海道之温，官，遂之衢。绍兴辛亥春三月杭。“人认为，以后，绍兴二十六年（1156）文信》卷三十五、卷七十五家藏石刻序推之）艺文志》载《易安居又《易安词》六卷。我们今天看到的有清四库全书著录《漱玉系采自汲古阁诗词杂俎本，仅词十七首。辑本《漱玉词》，李文绮辑本《漱玉诗八首，文五篇，及赵万里《校辑宋、金、元人词》收词六十首，唐圭璋《全宋

⑥关于李清照的卒年有多种说法，但大多数李清照的卒年在绍兴二十一年（1151年）以前。（参看陆游《渭南《夫人孙氏墓志铭》和《朱文公集》