中国现代小说流派史

中国现代小说流派史:

晚清时期小说：1、“小说界革命”N——是晚清文学革命中影响最大的部分

1、口号：梁启超1902年创办《新小说》杂志时在创刊号发表《论小说与群治之关系》提出“今日欲改良群治，必自小说界革命始；欲新民必自新小说始”

2、作用：边缘推向中心，开启小说迅速繁荣局面；弊：过于功利化

3、成绩：1、数量巨多2、杂志报刊多3、小说类型众多

4、题材：一为民主制度，二为神奇之科技

4、晚清狭邪小说N韩邦庆《海上花列传》（流入“鸳蝴”）

2、谴责小说N ：李伯元《官场现形记》吴趼（jian）人《二十年目睹之怪现状》刘鹗《老残游记》（赏析）曾朴《孽海花》（赏析）（流入黑幕）

3、鸳鸯蝴蝶派：N1、代表作：包天笑《一缕麻》徐枕亚《玉梨魂》（白梨影、何梦霞、崔筠倩）

2、评价：与传统文学距离甚远；在新旧道德之间折冲权衡，客观上营造新文化运动的乘势

第一个十年

1、五四小说——取得文学正宗地位

1、现代白话小说的开山之作：1919.05鲁迅《狂人日记》

*2、如何确立正宗地位？1、1902年梁启超发动小说界革命“”口号2、印刷报刊等出版传播手段3、报纸书局支付稿费，稿费制度

3、“五四”文学革命给小说现代化带来契机（转型原因）：1、思想启蒙、社会变革的推动

2、青年学生读者和作者群体

3、白话文运动的成功代替文言

4、西洋小说流入中国——“林译小说”N（周译小说N）

2、三种类型：1、问题小说：“问题小说”并非流派而是一种创作风潮（过去没有，五四时期才产生）

1、发展：A端倪：罗家伦《是爱情还是苦痛》俞平伯《花匠》叶圣陶《这也是一个人？》

B开创风气：冰心《斯人独憔悴》

C高潮：1921文学研究会公开倡导“表现并且讨论一些有关人生一般的问题”

2、主要作者：冰心、王统照、卢隐、许地山

3、形成风潮的原因：A“五四”新旧更替时代社会变革和思想启蒙话语的产物B当时作家浓厚的忧患意识和强烈的社会责任感直接作用的结果

C受到欧洲、俄国等表现社会人生为主的文学的深刻影响，如易卜生主义、托尔斯泰为人生的写实主义

4、分类：A表现下层人民受压迫的悲惨境遇，提出要改变劳动者命运的问题叶绍钧《低能儿》冰心《还乡》

B妇女问题：受教育、受虐待、不平等、旧道德观念束缚、实现人格独立经济独立等叶圣陶《这也是一个人？》冰心《两个家庭》

C青年恋爱婚姻问题，包括封建包办婚姻、倡导自由恋爱、探讨对待爱情的态度罗家伦《是爱情还是苦痛》

D探讨人生目的、意义问题胡适《一个问题》叶绍钧《一个朋友》

E其他：教育问题、儿童问题、劳工问题、军阀混战...朴园《两孝子》

4、评价：贴近青年关注的人生现实问题；缺：但视野题材仍比较狭窄，容易概念化；“思想大于形象”；把小说当作工具的味道；

5、分析：冰心《超人》（主人公何彬）文笔、结构都与传统小说相去甚远重在写人物心理并抒发作者的感受，但“概念化”明显带有“五四”特征

王统照《沉思》《微笑》提出和表现问题所追求的虚幻、玄想的特点，也带有“五四”的情味

6、地位：标志着我国小说终于与封建时代告别，开始跨入世界现代进步文学行列

2、人生派写实小说（包括乡土小说）

1、由“问题小说”转向为人生派——代表：叶绍钧（转向“专写小市民知识分子的灰色生活”+讽刺）《潘先生在难中》分析潘先生形象

、“乡土小说”——这是一个有理论有创作的初步成熟的现实主义流派（突出特色：回忆、乡愁、风土、写实）

1、1920年代中后期在鲁迅影响下出现的，阵地：《小说月报》《文学周报》

2、成员：以文学研究会一些成员为主，鲁彦、许杰、蹇先艾、许钦文、台静农等

3、理论家：1、周作人为什么要倡导乡土文学？

1、认为“五四”新文学从外国引进，应该在本国、本地的土壤中扎根提倡乡土文学是其中重要步骤

2、要克服文学革命后小说中出现的思想大于形象的偏向，要克服新闻学在某种程度上的概念化的毛病，也应

该提倡乡土文学，提倡有地方色彩的文学

3、中国新文学要想在世界文学之林中获得应有的地位，必须发展乡土文学，发展充分具有本民族特色的文学

2、沈雁冰：批评“只见“自然美”，不见农家苦”的现象，主张像鲁迅那样真实地描写农村

5、作家：A鲁迅的示范性贡献：A充分具有生活本身的那种迷人的丰富性和生动性。风土人情描绘动人，人物形象也生动而富有内涵

B在内容上具有难以比拟的深刻性，以人物灵魂刻画之深，使读者感到一种震撼人心的力量如吕纬甫说

自己就像苍蝇似的“飞了一个小圈，便又回来停在原地点”；祥林嫂、阿Q 深刻批判国民劣根性，批

判着中国传统的封建文化，也批判着小生产思想。

C鲁迅小说在艺术上是真正的圆熟，是丰富而又单纯的，达到了真正有意境这样一种很高的审美境界

B许杰《惨雾》：以新婚回娘家的香桂之眼看娘家玉湖庄和夫家环溪村的械斗《赌徒吉顺》写“典妻”制度

C鲁彦《菊英的出嫁》《柚子》彭家煌《怂恿》台静农《红灯》《地之子》

6、文学背景：“五四”小说艺术发展内在规律与读者欣赏心理的进步，要求艺术上的突破。

7、流派特征：1、乡土气息和地方色彩2、回忆故乡“隐现着乡愁”3、日益加深的现实主义倾向4、缺：稚拙《指导》44

8、评价：1、创作潮流上：形成一股持久的创作潮流，给当时的文坛带来清新的泥土气息

2、题材上：突破了“五四”新文学诞生以来主要写知识青年的相对狭小的天地，拓宽了新文学反封建题材，影响和吸引了一代

新作家将关注的目光更多转向社会，转到民众（主要是农民）身上，使新文学和社会生活联系更加紧密。

3、对20世纪中国：A大部分乡土作家从关心个人的感伤情绪、个人回忆，到关注社会和民众，从浪漫理想转向对现实的探索

现实主义发展B纠正旧小说遗留的简括式叙述方式，加强实地描写，加强场面、人物的细节描写，小说重心由情绪情节

影响巨大的展示转向以人物为中心的刻画。

4、从早期的主观抒情到后来就越归向客观写实，甚至讽刺，加强和巩固了现实主义在新文学中的主流地位

5、缺：稚拙阶段，不像鲁迅那么深邃...

中国乡土文学发展脉络：20年代：只是乡土文学的形成期，但为后来的乡土文学发展开辟了道路

30年代：已经不是一个统一的流派，随着创作倾向的不同，实际上作家们已经分道扬镳，如京派、社会剖析派、东北作家群，成就更多集中在长篇小说方面（沈从文《边城》端木蕻良《科尔沁草原》萧军《第三代》萧红《生死场》《呼兰河传》等）

40年代以后：更朝向具有地区特点的流派，如山药蛋派、荷花淀派发展。

3、“自叙传”抒情小说：1、N

2、郁达夫：1、1920处女作《银灰色的死》

2、鲜明特点：A强烈“自叙传”式的主观抒情色彩（1）受日本“私小说”影响，“零余者”形象（2）将感伤定义为小说整体的情感基调，多写“时代病”

B他的性描写，他勾画过诸多自慰、偷窥、同性恋等性冲动乃至性变态心理的细枝末节《沉沦》【结合30年、指导、黄皮书再整理】

3、郁达夫的小说是有现实主义成分的，但主要特征还是浪漫主义的，或者说浪漫主义色调非常重体现在：

1、郁小说侧重在自我表现，带有浓重的主观抒情色彩，同乡土小说作家重视客观描绘显示了很大的不同。他小说中的人物，无论是第一人称的“我”，或

者是“于质夫”、“文朴”、“伊人”，常常是他自己思想性格的化身。郁达夫认为小说人物都有作者自身性格心理的烙印，这是一种地道的浪漫主义小说

创作理论。他的小说也是按照这种理论去实践的。郁达夫和乡土文学作家一样都是对当时黑暗污浊的现实社会不满，但他却是把自己的不满通过热烈的

直抒胸臆，大胆的诅咒呼喊，直接宣泄出来。“祖国呀祖国，我的死是你害我的”（《沉沦》）

2、郁达夫的小说虽然写的并非理想人物、英雄人物，而是些普通人、零余者，但那些人物的所作所为，其实有许多夸张和想象的成分，并非实写自己。在

《小说论》第三章里。郁达夫明确表示：小说“表现的材料，是一种想象的事实”，并不是生活里的真事。

3、浪漫主义不一定都是以英雄的、理想的形态表现出来，也可以以感伤的忧郁的形态表现出来，郁达夫笔下的“零余者”是浪漫主义者笔下的“零余者”

3、张资平：1、1922《冲击期的化石》中国现代文学史上第一部长篇小说

2、评价：1、性别解放色彩2、艳情小说描写手法...划入低谷

3、迎合市场，作品丧失内在激情。

4、弗洛伊德学说对创造社小说的影响：A按弗洛伊德学说来写潜意识，写梦。如郭《残春》爱牟的梦

B....................................变态心理和变态性心理。郭沫若《叶罗提之梦》

C....................................写所谓“力必多”（即受压迫而转移的性能量）创造了文化和文明。

5、其他：卢隐《海滨故人》淦女士《隔绝》

另：通俗小说：民国旧派小说————*考：民国通俗小说的创作梗概和文学史地位

N1、“鸳鸯蝴蝶派”N

2、徐枕亚《玉梨魂》（言情）、李涵秋《广陵潮》（社会小说）、张恨水《春明外史》、平江不肖生《江湖奇侠传》（武侠）

3、程小青的侦探小说“霍桑系列”N

4、思考：A市民通俗小说与新文学的对峙和渗透状况B近年来学术界对市民通俗小说的新评价

思考：1、“五四时期”小说创作的主要流脉与开放性状况，和古典小说相比，初期现代小说在叙事结构与文体方面的创新？《指导》P43

2、从《超人》看“问题小说”兴起原因及其作为一种写作风潮的时代特征《指导》P44

单章：鲁迅

第二个十年：“革命文学”

1、左翼小说1）“革命+恋爱”小说模式：1、在“文学革命”向“革命文学”转化的过程中，，1920年代后期，风行一时又迅速被左翼作家清算的小说模式

2、1931丁玲《水》标志着对“普罗文学”的突破

3、1932瞿秋白等五人为华汉《地泉》作序，开始批判“革命的浪漫蒂克”倾向

N2）“革命小说：1、蒋光慈（曾是创造社成员，组建太阳社）

2、其他成员：洪灵菲《流亡》三部曲、阳翰笙《地泉》三部曲、楼建南《病与梦》钱杏邨《革命的故事》几乎都是太阳社或后期创造社的成员

3、功绩和特色：1、站在鲜明的革命立场上，反映属于时代尖端的现实革命斗争题材，将革命史上一些重大历史事件和真实的历史人物引进了小说创作的领域。初期无

产阶级小说采取某些真实的历史事件和报告性的材料，这几乎成为一种国际现象，但他们将一些重大历史事件和现实革命斗争题材写进小说，使小

说兼有了报告文学的某些长处，这也是具有开创意义的。《少年漂泊者》通过主人公汪中的经历，展现了从“五四”到“二七”再到“五卅”这个时

期的社会斗争风貌，其中“二七”大罢工林祥谦的牺牲等部分写得相当有声有色。

2、比题材更有意义的，是小说在表现作者较为熟悉的一部分革命者形象方面所取得的成就。以《短裤党》为例，写了许多真实的历史人物。杨直夫和

秋华这一对夫妇完全是根据瞿秋白夫妇实写的。

3、形式上，革命小说也做过一些新的探索和实验。有些作品故意采用串联式的结构方式。不少作品把真实的文件、新闻报道、事实材料等都引进小说，

以增强真实感和新鲜感。

4、风格特色：革命小说是创造社转变方向的产物，许多作品比前期创造社增多了现实主义成分，但还有相当一部分小说保留着前期创造社的风格，骨

子里仍渗透着浪漫主义的抒情气质：放任感情、直抒胸臆、袒露作者的浪漫主义气质，是表现而非再现。以洪灵菲《流亡》为例，这是

一部生活感较重的长篇，但风格上仍有前期创造社的特点。钱杏邨的小说也常常是革命的愤激和个人的穷愁混合着的，而且喜欢插进清

代薄命诗人黄仲泽的许多伤感的诗句，分明同样有着郁达夫的情调。

5、作品中注重塑造群像，以此体现集体主义思想。当时的作家和理论家都把能否塑造群像，作为是否具备“无产阶级小说特征”的一个重要的标志。

4、缺：1、作者生活感受和感情变化跟不上思想的革命化，因此作品中的工农形象往往比较苍白，具有特别突出的罗曼蒂克倾向

2、“写群像”的理论，削弱了小说中典型形象的塑造和人物个性的描写

3、简单化理解艺术与思想政治的关系，把革命的艺术简单的还原为革命的政治，一方面接受拉普的说法，把浪漫主义粗暴的等同于唯心主义，似乎很肯定现

实主义；另一方面却又背离现实主义的原则在创作中演绎哲学思想和政治思想。

3）东北作家群：1、作家群体：从东北流亡到上海、北平等地

2、形成：30年代中期

3、代表：A萧红：1、奴隶丛书：萧红《生死场》叶紫《丰收》萧军《八月的乡村》

2、《生死场》更深层次的思考：这一方浸润着血污的黑土，乃是人的永劫轮回的“生死场”

3、《呼兰河传》赏析

4、特色：A多以纤细的感觉回忆和抒写中国北方农村生活的沉重闭塞，人民的善良、愚昧、并由此展开深刻的生命体验

B文体方面：打开小说和其他非小说的厚壁障散文化、诗化（《三十年》P239）

C文化形态：本真、原始

B萧军：《八月的乡村》《过去的年代》C端木蕻良：《鴜鹭湖的忧郁》《科尔沁旗草原》D其他：舒群《没有祖国的孩子》骆宾基《边陲线上》4）茅盾的社会剖析派小说：见下页左翼作家的都市文学

4）茅盾的社会剖析派小说N1、时间：几乎在新感觉派的都市文学和心理分析小说获得发展的同时，以《子夜》为代表的另一种路子的都市文学也应运而生了

（左翼作家的都市文学）2、《子夜》1、瞿秋白“这是中国第一部写实主义成功的长篇小说”

2、杰出成就：1、中国现代文学史上第一部以科学世界观为指导的社会剖析小说，是运用革命现实主义方法熔铸生活、再现生活的出色成果。

*考：地位2、在现代文学史上第一次以相当宏大的规模描绘了上海这个现代化的大都市，第一次已相当可观的深度刻画了中国民族资产阶

级的典型形象。《子夜》是现代都市文学的杰出代表。

3、《子夜》是五四以来第一部真正具有宏大而复杂的现代结构的长篇小说，在此之前，我国新文学虽已有不少长篇，但大多数

线索单一，结构单纯，实际是些中篇，而不是真正意义上的长篇小说。

3、吴荪甫人物形象

4、《子夜》结构特点

3、特点：1、小说家的艺术、社会科学家的气质（*考）2、横断面的结构、客观化的描述3、复杂化的性格、悲剧性的命运（严家炎）

4、其他作家：吴组缃《一千八百担》《樊家铺》、沙汀《在其香居茶馆里》

2、京派小说：、N阵地：《骆驼草》《现代评论》《大公报·文艺副刊》《水星》《文学杂志》

2、形成背景：远离当时的政治中心南京和文化中心上海，活跃于北方，基础是文学研究会未曾南下的分子。

在周作人（散文、诗歌）、沈从文（小说）影响下与“左联”同时并存，未正式结成文学社团

3、成员分三部分：1、20S末期语丝社分化后留下偏重讲性灵、趣味的作家，像周、废名、平伯

2、新月社留下的或与《新月》周刊关系较密的一部分作家，如实秋、淑华、从文

3、清华北大师生，包括一些崭露头角的青年作者，如朱光潜、李健吾、“汉园三诗人”等

3、代表：A叶圣陶：《倪焕之》——与《子夜》（茅盾）一道，成为现代长篇小说的真正开端。分析：《倪焕之》中倪焕之的形象

B废名——20S《竹林的故事》时期，为乡土文学，：1、《桃园》《枣》《桥》（长篇）《莫须有先生》形象

曾是语丝社成员，后作品中田园牧歌风味逐渐浓了起来2、虚构的世界：对人间的“真”与“梦”的编织

3、小说样式：“作为抒情诗的散文化小说”+废名小说最看重的是情趣和境界，不大注意结构布局的集中与完整。

C萧乾1、1933第一篇小说《蚕》、《篱下》《雨溪》《俘虏》

2、特点：1、“城中两个世界”结构2、“妈妈”形象：坚忍，包含作者对自己母亲的追忆

3、审美距离、“忧郁者的自白”

4、爱情小说是他经历的真实写照《蚕》《梦之谷》

D卢焚（师陀）：“精神还乡”结构、印象式素描

艺术个性：1、人物贫富清晰度明显2、讽刺加重3、叙述更讲究——“回叙”、旁观叙述人、多样的叙述角度

E王鲁彦、王统照、许地山、沈从文（单章）、林徽因、朱光潜，凌淑华（汪曾祺也是，但在40年代）

4、特点：A文化保守主义的立场，远避政治斗争和商业实力的态度，“文化小说”B乡村中国和平民现实的题材C从容节制的古典式审美趋向，统一的审美感情：诚实、从容、宽厚

D比较成熟的抒情体、讽刺体小说样式

+文体与创作方法：扬抒情写意小说长处，熔写实、记“梦”、象征与一炉。+赞颂淳朴、原始的人性美、人情美+语言简约、古朴、活泼、明净

5、另：李劼人——-不属于某个流派A《死水微澜》成就B“大河小说”N特点

6、京海之争N：沈从文首先发起《论中国创作小说》...这场论证对海派有点不利。

7、京派小说中的现代性：林徽因——沈从文——汪曾祺（严家炎）

3、海派：1、初期海派小说：N1、特点：一、新文学的世俗化和商业化，二、过渡性的描写都市，三、“都市男女”这一常写常新的主题（性爱小说的风尚），四、小说形式的创新

（第一代）2、代表：A张资平的海派性爱小说的评价：媚俗、恶俗；现代小说描写手段的增进、对人的现代性认识的一部分；流利的国语写作

B叶灵凤与张资平的同异

C其他写性爱小说的海派作家：曾虚白《三棱》、林微音《花厅夫人》...

2、新感觉派：N1、文化根源及外来影响（日本私小说、弗洛伊德精神分析学说）阵地：《无轨电车》——《新文艺》——《现代》杂志标志着这些作家作为一个流派已经集结在一起。

（第二代）2、代表：A刘呐鸥1、《都市风景线》唯一的小说集：采用了适应于现代都市生活快速节奏的跳跃手法，意识流手法、心理分析方法以及并不见得高明的象征隐喻手法。

2、刘小说的意义在于说明：现代都市要用现代情绪来感受，内心独白、意识流化，表明城市给人的极度压抑

B穆时英：1、“新感觉派的圣手”“鬼才”在政治思想上1933年变化极大，前期倾向于左翼，33年后过上纸醉金迷生活

2、为什么他的小说是真正意义上的洋场小说?1、批判2、迷恋、

3、审美意味：潜在的哀婉抒情气息

+创造了心理型小说的流行用语和特殊修辞，有色彩的象征、动态的结构、时空的交错、充满速率和曲折度的表达式

3、“穆时英笔调”N《上海的狐步舞》《夜总会里的五个人》《白金的女体塑像》

C施蛰存：（心理分析小说）1、母题：由人的内在生命表现人性，表现男女情爱2、城乡二元倾向3、代表《将军底头》《梅雨之夕》《善女人行品》

D其他：黑婴《五月的支那》禾金《副型爱郁症》

3、创作特色：1

他们都写大都市中形形色色的日常现象和世态人情，从舞女、少爷、水手、姨太太、资本家...到各类市民，以及劳动者、流氓无产者等等，几乎无所不

包，这种描写常常采用快速的节奏，跳跃的结构，如霓虹灯闪烁变换似的，迥异于过去小说用从容舒缓的叙述方式表现恬淡的农村风光，宁静的生活气

氛。如刘呐鸥的小说集《都市风景线》的小说场景涉及赛马场、夜总会、电影院、大旅馆...现代都市生活的各个方面，其中心主体则是暴露资产阶级

男女的堕落和荒淫。穆时英《夜总会里五个人》取一个周末的夜总会作为场景从这个横断面反映了旧上海这个大都市的生活，可以说是上海的一个缩影。

2、主观感觉印象的刻意追求与小说技巧的花样翻新。新感觉派小说在表现都市生活内容的过程中，刻意捕捉新奇的感觉、印象，并对小说的形式、手法、

技巧做了一定程度的革新。A这个流派的主要艺术特色，是将人的主观感觉、主观印象渗透融合到客观的描写中去。他们那些具有流派特点的作品，

既不是外部现实的单纯摹写和再现，也不是内心活动的细腻追踪和展示，而是要将感觉外化，创造和表现那种具有强烈主观色彩的所谓的“新现实”。

比如刘呐鸥《两个时间的不感症者》开头写“留着光闪闪的汗珠”的白云，天空里发散着“尘埃、嘴沫、暗泪和马粪的气息”等通过视觉、听觉、嗅

觉、味觉的客体化、对象化，使艺术描写具有更强的可感性，具有某种立体感。B此外，新感觉派重视各种感觉，优势将视觉听觉嗅觉味觉触觉这些

不同的方面复合起来写，因而容易出现“通感”现象。C他们还吸收西方意识流手法，以及将诗歌中的叠句运用到小说中创造某种气氛等方面。如《上

海的狐步舞》中的那种场景切换的方法，跳跃式的镜头和快速的节奏。

3、潜意识、隐意识的开掘与心理分析小说的建立。在挖掘与显现潜意识、隐意识、日常生活中的微妙心理、变态心理等方面，新感觉派同样显示出重要

的特色，并且取得相当的成就。真正圆熟的写现实题材的心理小说开始于《梅雨之夕》。小说几乎没有什么情节，只是写一位有雨具的男子在街头碰

上一个躲雨的姑娘，主动将她送回家，一路上的心情。作者把人的心理过程写的极为曲折细微而又富有层次。

4、某些倾向性问题：1、醉心于表现“二重人格”，而且较少批判“二重人格”2、受弗洛伊德唯心史观影响，对一些事件和人物做了不正确的解释，如夸大性欲作用。

3、有一部分作品存在相当突出的颓废、悲观乃至绝望、色情的倾向

5、评价：海派中的重要一支，把文学中的“都市”地位提高了...《30年》P254+真正在小说创作领域把现代主义方法向前推进并且构成了独立的小说流派。

另：海派（第三代）为40年代以张爱玲为代表的沪港市民传奇

4、通俗小说：A言情写实小说1、北派：1、张恨水——社会言情的集大成者，创立现代性的章回小说体式，现代通俗文学大家

1、以上成就的原因：一、始终不放弃章回小说的形式和通俗文学的娱乐性二、不愿意仅限于供人消遣

2、《金粉世家》——第一部具有现代意义的通俗巨制金燕西、冷清秋

1、与一般通俗作品的不同之处？不是为言情而言情，而是在故事中尽力开掘对社会、对人生的认识

2、找《家》与《金粉世家》比较

3、《啼笑因缘》——奠定成为全国性通俗小说大家的名声樊家树、沈凤喜、何丽娜、

4、《八十一梦》、《丹凤街》

2、刘云若《红杏出墙记》的通俗性与探索性？

2、南派：进入低谷

3、南北两派的区别：北派作家并不直接承续晚清小说，较少负担，所以容易同五四文学沟通，现代经济转型慢，不浮躁，世俗化、生活化比南方显得更深入，介入社

会力避锋芒，表现出游刃有余的市民精神；而南方“文人化”趣味浓重（30年P266上）

B武侠小说1、远离现实：一、“亚社会”二、超现实的剑仙神魔世界2、顾明道《荒江女侠》3、还珠楼主《蜀山剑侠传》4、平江不肖生（向恺然）

C雅俗互动的文学态势

单章：茅盾（见上社会剖析派）巴金、老舍、沈从文

第三个十年：

1、国统区小说：A暴露与讽喻：1、正面反映抗日战绩和热情的小说：艾芜《南行记》《秋收》《纺车复活的时候》

2、表现（人民农民）在抗日中成长成为新人的小说：A姚雪垠《差半车麦秸》成功原因？a形象包含历史内涵b捕捉到萌芽状态中农民新性格C口语、乡土气息

即努力表现农民意识的小说B萧红、吴组缃、等

3、反映战场的小说：丘东平：《一个连长的战斗遭遇》（连长林青史）《茅山下》（郭元龙、周俊）特点：现实主义、悲壮、苦难（30年P381）

4、由张天翼带头掀起的暴露讽刺小说A张天翼1、《华威先生》：1、成功原因：批判尖锐、内涵深远、讽刺笔调冷峻、叙述节奏明快、语言劲捷、短篇体制圆熟

2、华威先生形象

2、《“新生”》和《华威先生》《谭九先生的工作》共同收入《速写三篇》

B沙汀：1、鲁迅特色、民族特色

2、《在其香居茶馆里》赏析

3、“三记”：1、《困兽记》田畴、吴楣、孟瑜2、《还乡记》冯大生3、《淘金记》：白酱丹、林幺长子、何寡妇

4、成就：1、描写手法2、选材3、情节夸张、戏剧性4、语言幽默质朴、口语化、地方化

C艾芜1、《丰饶的原野》：1、第一部分《春天》2、续篇《落花时节》取材：故乡形象：邵安娃刘老九赵长生

2、《山野》《故乡》：余峻庭

D靳以《众神》《前夕》黄药眠《陈国瑞先生的一群》周文《救亡者》

E钱钟书1、作品《人·兽·鬼》《猫》《围城》《纪念》

2、《围城》与其他讽刺作品不同？A主题意蕴多义性

B反讽技巧高超

C与左翼不同，融道德风俗人情的批判于一炉（30年P387）

B体验与追忆1、“七月派”小说——胡风理论指导1路翎1、《财主底儿女们》《饥饿底郭素娥》《王炳全底道路》

2、特色：1、“心灵的史诗”或心理现实主义小说

2、笔下人物形象A“流浪者”形象B中国知识分子的悲剧道路

3、对人物精神世界的突入/在现代心理小说探索的得失

4、欧化语句、散文化格调（30年P390南开P292）

2、阿垅《南京》丘东平《一个连长的战斗》

2、冯至：1、《伍子胥》如何用类似散文化的片断来结构小说，并把人生的体验与感觉用纯净的美的境界来表现

2、冯至小说体验性的表达方式

3、师陀1、《无望村的馆主》——富家没落题材

2、《果园城记》——短篇集“系列小说结构”；散文笔法

3《结婚》——师陀最好的讽刺长篇，胡去恶，殖民地洋场吃人主题，结构创新

4、《马兰》开头“小引”，正文李伯唐叙述，中间插入马兰“杂记”

4、汪曾祺——“京派”风格1、人物形象2、对逝去美的倚重3、文体——文化小说的路子代表：《邂逅》集、《复仇》

5、骆宾基《北望园的春天》：感伤的抒情笔调；孤寂、沉沦和憧憬的内心世界；善良小知识分子被生活毁灭的悲剧；契诃夫风格另：《幼年》（姜步畏）

6、夏衍《春寒》、李广田《引力》、王西彦“追寻”三部曲《古屋》《神的失落》《寻梦者》

2、沦陷区小说——通俗与先锋：1、予且新市民小说代表

（海派第三代）2、张爱玲：1、张氏小说里的都市发现A金钱化的都市旧家庭的丑陋B以女性角度观察浮世悲欢，解剖人性脆弱与暗淡（现代都市主体是不彻底的人物）

2、张氏小说里的女性解剖：旧家庭、命运、精神负担

3、先锋痕迹与通俗痕迹：小说结构语言中国古典小说下西方现代派的先锋痕迹

3、苏青：《结婚十年》——女性涉世实录通俗故事的品格

4、梅娘：“水族系列小说”——《蚌》《鱼》《蟹》

5、N“后浪漫主义小说”：A徐許：1、特色：1、大众性2、“书斋的雅静”N——纯文人倾向、哲理色彩3、心理体验层面丰富4、叙述技巧现代化——“我”

（以上为30年版本）

*考：二者30、40年代创作的异同5、情节设置极强传奇性色彩；故事曲折离奇引人入胜；飞动想象力和凌空蹈虚似的故事编排（南开P297）

2、徐許故事可以分两个层次：1、外观上通俗小说2、人性的追求，哲理的深度代表作：《鬼恋》《风萧萧》

B无名氏：1、两个写作阶段：a前期写一些不注重叙事却文采绚烂的作品b抗战时期通俗小说——《北极风情画》《塔里的女人》

2、代表：《北极风情画》：韩国人林与波兰后裔奥蕾利亚《塔里的女人》罗圣提、黎薇《野兽·野兽·野兽》主人公印蒂

4、《无名书》主旨

5、特点：A前期创作主要围绕爱情题材进行对于生命的思考

B把主人公安排在不同文化背景下进行书写，表现出其对于不同文化碰撞的探寻

C强烈的抒情色彩和一种对于人性和生命的追问

C后期浪漫派艺术特色：1、人物和故事往往只凭想象编织，有不少夸张和理想化成分，不一定有多少实际根据。2、异国情调和神秘色彩

3、人生哲理的丰富思考与象征、诗情的刻意追求

3、解放区小说——现实与民间1、农村题材：1、“荷花淀派”N孙犁：特点：A灵魂美和人情美，刻画赞美妇女形象

B没有完整情节，散文式的、追随人物情感流动的抒情结构

2、康濯《我的两家房东》——平凡的语言、细致而不繁琐、清新朴素风格

3、孔厥《受苦人》《一个翻身女人的故事》《新英雄儿女转》

2、军事题材：刘白羽代表作《无敌三勇士》成功原因：1、有觉悟的革命者的战士丰富的内心世界2、结构方式和语言上是说唱文学——适应农民战士欣赏水平

3、知识分子题材：思基《我的师傅》韦君宜《三个朋友》丁玲《在医院中》女医生陆萍

4、解放区土改：1、丁玲《太阳照在桑干河上》成就：正确表现农村阶级关系和生活固有复杂性1、阶级分析观点2、人性批判分析和表达

2、周立波《暴风骤雨》与《太阳...》比较：1、表现农村斗争的复杂与简单

2、擅长有历史真实感的细致心理刻画与场面和生活气息描写的不同

3、《太》语言细腻，有时失之沉闷，却不乏优美篇章；《暴》情节处理有波澜，语言生动简洁

5、表现新时期中在党内、在农民之间、政府与农民之间的新矛盾1、欧阳山《高干大》2、柳青《种谷记》

6、反映工业生产、表现工人阶级的不多

单节：张爱玲赵树理