叙事视角转换分析

尚老师给我讲，叙事的视角分为：第三人称叙事视角：全知视角、选择性全知视角、摄像式视角；第一人称叙事视角：主要人物视角、次要人物视角、观察者视角。

我们知道，小说都是有叙事角度的。也叫叙事视点、叙事观点，指的是作家安排组织故事内容的角度，也就是一个“谁”站在什么“位置”来讲故事的问题。同一件事从不同的角度去叙述会产生截然不同的效果。

如《蒲柳人家》和《热爱生命》采用了全知视角，所谓“全知视点”是指作者是无处不在、无所不知的权威，作者能够洞察秋毫，把事件和人物的方方面面包括每个人的心理活动都展现出来，极富有立体感。很多世界名著都是运用这种叙述视点，中国古代小说大多数都是这样。如《热爱生命》中的“他”有大段大段的心理描写，这便是全知视角下的产物。而《孔乙己》则是以小伙计“我”的角度来进行叙事的，这就是一种限制视角叙事。作者在有限的范围内叙事，只展现事件和人物的一部分，而不展现全部。当作者通过作品中的人物叙事时，大多是限制视角，于是，又有角色叙事的说法。充当叙事者的人物对自己来说是全知的，对别的人物来说就是限制的。他知道自己的一切，可以解剖自己的一切，却不能进入别人的内心世界。所以，文中只有“我”的心理描写。“我”知晓孔乙己的故事，却不知道孔乙己内心的苦楚。而《变色龙》则是纯客观叙事。这种叙事的突出特点，就是不依赖叙述者的讲述，而是直接让人物自己展示自己的外部行为，因此，在这一类小说中，读者看到的只是读者能“看”到的人物的“表演”：人物的行为、动作（包括对话）等，所有人物的内心活动以及人物的行为动机、来龙去脉，作者都不会作交待，而只能有读者通过人物的外部行为去推测。这样我们就能理解文中奥楚蔑洛夫为什么要反复地穿脱衣这一细节了。这个动作其实是主人公心理变化的外部显现，包括最后的“裹紧大衣”这一细节。