川端康成雪国名句
川端康成雪国名句
导读：经典语句川端康成雪国名句
1、缀满银河的星辰，耀光点点，清晰可见，连一朵朵光亮的云彩，看起来也像粒粒银砂子，明澈极了。
2、清浅的疏影映在格子窗上，窗外是茂密新绿的竹叶，女子的颈项间仿佛映上一抹杉林的暗绿。黑色的发丝衬托白皙的面颊，隐约感觉到的是空气里来自白雪的凉意。
3、她那合上的浓密睫毛，看起来好像是半睁着的黑眸子。
4、由于天气不同，要是没有剧场的墙壁，没有听众，也没有都市的尘埃，琴声就会透过冬日澄澈的晨空，畅通无阻地响彻远方积雪的群山。
5、穿过寂静的几乎连冰水滴落的声音都能听见的杉林，沿着铁路走过滑雪场下方，就有坟地了。在田埂稍高的一角，只立着十来座旧石碑和地藏菩萨。每座坟都显得十分寒碜，光秃秃的，没有鲜花。
6、披上一层薄雪的杉林，分外鲜明地一株株耸立在雪地上，凌厉地伸向苍穹。
7、你连指尖都泛出好看的颜色。
8、灯光从她的脸上闪烁而过，却没能将她的面孔照亮。那是远远的一点寒光，在她小小的眸子周围若明若暗的闪亮。当姑娘的星眸同灯火重合叠印的一刹那顷，她的眼珠儿便像美丽撩人的萤火虫，飞舞在向晚的波浪之间。
9、歌声清澈得近乎悲戚，马上就能引起回声似的。
10、穿过县界长长的隧道，便是雪国。夜空下一片白茫茫。火车在信号所前停了下来。
11、在遥远的山巅上空，还淡淡地残留着晚霞的余晖。透过车窗玻璃看见的景物轮廓，退到远方，却没有消逝，但已经黯然失色了。尽管火车继续往前奔驰，在他看来，山野那平凡的姿态越是显得更加平凡了。由于什么东西都不十分惹他注目，他内心反而好像隐隐地存在着一股巨大的感情激流。这自然是由于镜中浮现出姑娘的脸的缘故。
12、溪中多石，流水的潺潺声，给人以甜美圆润的感觉。
13、有朝一日，对生命也心不在焉了。
14、但是，这种挚爱之情，不像一件绉纱那样能留下实在的痕迹，纵然穿衣用的绉纱在工艺品中算是寿命最短的，但只要保管得当，五十年或者更早的绉纱，穿在身上照样也不褪色，而人的这种依依之情，却没有绉纱长。
15、叶子近乎悲戚的优美的声音，仿佛是某座雪山的回音，至今仍然在岛村的耳边萦绕。
16、待岛村站稳了脚跟，抬头望去，银河好像哗啦一声，向他的心坎上倾泻了下来。
17、茫茫的银河悬在眼前，仿佛要以它那赤裸裸的身体拥抱夜色苍茫的大地，真是美的令人惊叹不已。
18、抬头望去，银河好像哗啦一声，向他的心坎上倾泻了下来。
19、穿过县界长长的隧道，便是雪国，夜空下一片白茫茫。
content2(); 20、白花花的一片银色，好像倾泻在山上的秋阳一般。
21、玲珑而悬直的鼻梁，虽嫌单薄些，但在下方搭配着的小巧的紧闭的柔唇，却宛如美极了的水蛭环节，光滑而伸缩自如，在默默无言中也有一种动的感觉。如果嘴唇起了皱纹，或者色泽不好，就会显得不洁净。她的嘴唇却不是这样，而是滋润光泽的。两只眼睛，眼梢不翘起也不垂下，简直像有意描直了似的，虽逗人发笑，却恰到好处地镶嵌在两道微微下弯的浓密的短眉毛下。颧骨稍耸的圆脸，轮廓一般，但肤色恰似在白瓷上抹了一层淡淡的胭脂。脖颈底下的肌肉尚未丰满。她虽算不上是个美人，但比谁都要显得洁净。
22、这是一种错觉。因为从姑娘面影后面不停地掠过的暮景，仿佛是从她脸的前面流过。定睛细看，却又扑朔迷离。车厢里也不太明亮。窗玻璃上的映像不像真的镜子那样清晰了。反光没有了。这使岛村看入了神，他渐渐地忘却了镜子的存在，只觉得姑娘好像漂浮在流逝的暮景之中。这当儿，姑娘的脸上闪现着灯光。镜中映像的清晰度并没有减弱窗外的灯火。灯火也没有把映像抹去。灯火就这样从她的脸上闪过，但并没有把她的脸照亮。这是一束从远方投来的寒光，模模糊糊地照亮了她眼睛的周围。她的眼睛同灯火重叠的那一瞬间，就像在夕阳的余晖里飞舞的妖艳而美丽的。
23、岛村感到百无聊赖。发呆地凝望着不停活动的左手手指。因为只有这个手指，才能使他清楚地感到就要去会见的那个女人。奇怪的是，越是急于想把她清楚地回忆起来，印象就越模糊。在这扑朔迷
离的记忆中，也只有这手指所留下的几许感触，把他带到远方的女人身边。
24、驹子撞击墙壁的空虚回声，岛村听起来有如雪花飘落在自己心田里。
25、岛村仿佛坐上了某种非现实的东西，失去了时间和距离的概念，陷入了迷离恍惚之中，徒然地让它载着自己的身躯奔驰。
26、这笑声清越的近乎悲戚。
27、岛村不知怎地，内心深处仿佛感到：凭着指头的感触而记住的女人，与眼睛里灯火闪映的女人，她们之间会有什么联系，可能会发生什么事情。这大概是还没有从暮景的镜中清醒过来的缘故吧。他无端地喃喃自语：那些暮景的流逝，难道就是时光流逝的象征吗？
28、驹姐说我快要疯了。
29、贫寒之中自有一种强劲的生命力。
30、人的感情连最易损的绉绸都不如。因为那些绸缎至少可保存50年，而人的依恋之情远比此短。
31、她这种情感与其说带有城市败北者的那种傲慢的不满，不如说是一种单纯的徒劳。
32、“你来干什么？”“看你来了。”
33、山脚下的河流，仿佛是从杉树顶梢流出来的。
34、雪夜的宁静沁人肺腑。
35、“这样的日子里连音色都不一样啊！”驹子仰头望了望雪后的晴空，只说了这么一句。的确，那是由于天气不同。要是没有剧场的墙壁，没有听众，也没有都市的尘埃，琴声就会透过冬日澄澈的晨空，畅通无阻地响澈远方积雪的群山。虽然她自己并不自觉，但她总是以大自然的峡谷作为自己的听众，孤独地练习弹奏。久而久之，她的弹拨自然就有力量。这种孤独驱散了哀愁，蕴含着一种豪放的意志。
36、她的眼睛同灯光重叠的那一瞬间，就像在夕阳的余晖里飞舞的妖艳而美丽的夜光虫。
37、不是欣赏舞蹈家栩栩如生的肉体舞蹈艺术，而是欣赏他自己空想的舞蹈幻影，仿佛憧憬那不曾见过的爱情一样。
38、岛村正陷在虚无缥缈之中，驹子走了进来，就像带来了热和光。
39、山野的灯火在她的脸上闪过，灯火同她的眼睛重叠，微微闪亮，美得无法形容，岛村的心也被牵动了。
content3(); 40、这是清澈得近乎悲戚的优美的声音，像是从什么地方传来的一种回响。
41、这种孤独驱散了哀愁，蕴含着一种豪放的意志。
42、月儿皎洁得如同一把放在晶莹冰块上的刀。
43、这种虚伪的麻木不仁是危险的，是一种寡廉鲜耻的表现。
44、叶子的声音美得不胜悲凉，美到消散了温度。纯粹的声音从纷扰琐碎的时光中穿越而来，从生到死，从昂然走向衰亡，镜中的影像，结霜的车窗。
45、这种焦灼不安的样子，像是夜间动物害怕黎明，焦灼地来回转悠似的。
46、她好像一个在荒村的水果店里的奇怪的水果，独自被遗弃在煤烟熏黑了的玻璃箱内似的。
47、这张脸同早晨雪天映在镜子中的那张脸一样，红扑扑的。在岛村看来，这又是介于梦幻同现实之间的另一种颜色。
48、但是，看上去她那种对城市事物的憧憬，现在已隐藏在淳朴的绝望之中，变成一种天真的梦想。他强烈地感到：她这种情感与其说带有城市败北者的那种傲慢的不满，不如说是一种单纯的徒劳。她自己没有显露出寂寞的样子，然而在岛村的眼里，却成了难以想象的哀愁。如果一味沉溺在这种思绪里，连岛村自己恐怕也要陷入缥缈的感伤之中，以为生存本身就是一种徒劳。但是，山中的冷空气，把眼前这个女子脸上的红晕侵染得更加艳丽了。
49、镜中的雪越发耀眼，活像燃烧的火焰。
50、岛村看见这种悲愁，没有觉得心酸，就像是在梦中看见了幻影一样。
51、人嘛，都是脆弱的。据说从高处摔下来，就会粉身碎骨。可是，熊什么的，从更高的岩石山上摔下来，也不损毫毛。人如果有一
层像熊一样又硬又厚的毛皮，人的官能一定很不一样了。然而，人都是喜欢自己那身娇柔润滑的皮肤。
52、对面的层峦和山麓的屋顶在迷濛的雨中浮现出来。
53、对城市美好事物的憧憬，隐藏于淳朴的绝望之中，变成一种天真的梦想。
54、在做扑朔迷离的记忆中，也只有这只手指所留下的给几许感触，把他带到远方的女人身边。
55、她那副样子，好像是在回顾遥远的往昔，才忽然坐到岛村身边的。
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外国文学经典作品解读——川端康成：《雪国》
外国文学经典作品解读——川端康成：《雪 国》 内容梗概 天寒地冻的一个夜晚，岛村第二次坐火车去北方雪国的温泉客栈。斜对面座位上，一个少女殷勤地照料着躺在身边的病人，姑娘的美使岛村的心灵为之震颤。姑娘叫叶子，病人是驹子的师傅的儿子行男。他们在同一车站下了车。 驹子记得岛村第一次到雪国是在半年前满山新绿的季节。驹子原先被卖到东京一家酒馆当女招待，后被教三弦的师傅赎出学艺，有时也到温泉客栈陪客。在东京闹市区长大的岛村，从小喜欢歌舞伎和传统舞剧，现在正写些介绍西方舞蹈的文章，也勉强算是个文人墨客。他喜欢驹子的美丽和脱俗。当晚，驹子找他，他欲行非礼，被驹子拒绝，次日岛村回了东京。 这次岛村来到雪国，驹子也常来找他。他们同去洗澡，并眺望星空，畅叙人生。天亮时驹子钻出被窝，系好腰带，对镜梳妆，岛村从镜里看到，在雪景的衬托下，她的脸颊绯红，有一种无法形容的纯洁的美。在深厚的积雪中，岛村应邀到驹子家作客。在这里，他又见到了在火车上使他神魂颠倒的叶子。听按摩的盲女人说，驹子为给未婚夫治病，自愿当了艺妓。岛村认为驹子这样做是徒劳的，同时也感到，她非常纯真。驹子给岛村弹唱《劝进帐》等三弦曲子，那都是
她凭着意志苦练出来的，岛村佩服不已。 秋季，岛村第三次来雪国。驹子已搬到一家小食品店居住。她爱岛村，但岛村因心里空虚，老把这种爱视为一种美的徒劳。行男死后，叶子到客栈帮忙，岛村又被她吸引住了。一次叶子替驹子送便条给岛村时，要他好好照顾驹子，并要求去东京当岛村家的侍女。驹子尽管心里爱着岛村，但总觉得前途渺茫。她表示，要是叶子被岛村带走，受到宠爱，她自己即使在山里过一辈子，也是愉快的。 报火警的钟声突然响起，温泉附近一个临时用作影院的蚕房突然失火，驹子和岛村跟着人群去救火，看到叶子从二楼上摔落下来，不省人事。烧着的木头，打在叶子的脸上，燃烧起来，驹子冲上去抱起叶子，岛村企图靠近叶子，不料被人推到一边去。岛村抬头望去，银河好象哗啦一声，向他的心坎上倾泻了下来。 作品节选 叶渭渠译《雪国》，译林出版社1996年版。 研究综述 《雪国》是川端康成获得1968年诺贝尔文学奖的三部代表作（另两部是《千鹤》和《古都》）之一。我国翻译和研究《雪国》是从80年代开始的。1981年上海译文出版社
川端康成雪国名句
川端康成雪国名句 导读：本文是关于川端康成雪国名句的文章，如果觉得很不错，欢迎点评和分享！ 1、缀满银河的星辰，耀光点点，清晰可见，连一朵朵光亮的云彩，看起来也像粒粒银砂子，明澈极了。 2、清浅的疏影映在格子窗上，窗外是茂密新绿的竹叶，女子的颈项间仿佛映上一抹杉林的暗绿。黑色的发丝衬托白皙的面颊，隐约感觉到的是空气里来自白雪的凉意。 3、她那合上的浓密睫毛，看起来好像是半睁着的黑眸子。 4、由于天气不同，要是没有剧场的墙壁，没有听众，也没有都市的尘埃，琴声就会透过冬日澄澈的晨空，畅通无阻地响彻远方积雪的群山。 5、穿过寂静的几乎连冰水滴落的声音都能听见的杉林，沿着铁路走过滑雪场下方，就有坟地了。在田埂稍高的一角，只立着十来座旧石碑和地藏菩萨。每座坟都显得十分寒碜，光秃秃的，没有鲜花。 6、披上一层薄雪的杉林，分外鲜明地一株株耸立在雪地上，凌厉地伸向苍穹。 7、你连指尖都泛出好看的颜色。 8、灯光从她的脸上闪烁而过，却没能将她的面孔照亮。那是远远的一点寒光，在她小小的眸子周围若明若暗的闪亮。当姑娘的星眸同灯火重合叠印的一刹那顷，她的眼珠儿便像美丽撩人的萤火虫，飞
舞在向晚的波浪之间。 9、歌声清澈得近乎悲戚，马上就能引起回声似的。 10、穿过县界长长的隧道，便是雪国。夜空下一片白茫茫。火车在信号所前停了下来。 11、在遥远的山巅上空，还淡淡地残留着晚霞的余晖。透过车窗玻璃看见的景物轮廓，退到远方，却没有消逝，但已经黯然失色了。尽管火车继续往前奔驰，在他看来，山野那平凡的姿态越是显得更加平凡了。由于什么东西都不十分惹他注目，他内心反而好像隐隐地存在着一股巨大的感情激流。这自然是由于镜中浮现出姑娘的脸的缘故。 12、溪中多石，流水的潺潺声，给人以甜美圆润的感觉。 13、有朝一日，对生命也心不在焉了。 14、但是，这种挚爱之情，不像一件绉纱那样能留下实在的痕迹，纵然穿衣用的绉纱在工艺品中算是寿命最短的，但只要保管得当，五十年或者更早的绉纱，穿在身上照样也不褪色，而人的这种依依之情，却没有绉纱长。 15、叶子近乎悲戚的优美的声音，仿佛是某座雪山的回音，至今仍然在岛村的耳边萦绕。 16、待岛村站稳了脚跟，抬头望去，银河好像哗啦一声，向他的心坎上倾泻了下来。 17、茫茫的银河悬在眼前，仿佛要以它那赤裸裸的身体拥抱夜色苍茫的大地，真是美的令人惊叹不已。 18、抬头望去，银河好像哗啦一声，向他的心坎上倾泻了下来。
川端康成《雪国》意象论
川端康成《雪国》意象论 程睿 （陕西理工学院文学院汉语言文学专升本2013级本科1班，陕西汉中723001） 指导教师陈一军 ［摘要］川端康成是日本现代著名作家，《雪国》是他最具代表性的作品之一。这部作品通过“雪国”这个中心意象将文中的自然景物与人物情感命运有机结合起来，不仅使《雪国》这部作品充满诗情画意，极具感染力，同时，还折射出了川端康成对生命本身的深沉思索和深切体悟。于是，“意象美”就成为《雪国》最为突出的特点，这不仅让《雪国》这部作品美不胜收，也使川端康成的艺术风格别具一格。 ［关键词］川端康成；雪国；意象 川端康成是日本现代著名作家，于1968年获得了诺贝尔文学奖，为自己和日本文学赢得了崇高荣誉。《雪国》是川端康成最具代表性的作品之一。这部作品富于抒情色彩，笔调优美，着意表现的是日本文化背景中由“白雪”装点的小村落与活动在其中的人物之间的复杂情感关系。所以，《雪国》最为独特的地方就在于以景致烘托人物的情感世界，“意象美”就成为《雪国》最为突出的特点。也就是说，川端康成在《雪国》中创造出了情景交融、富于诗情画意的优美意境，具有丰富的人生情趣，读完以后，总会让人深受触动。本文的目的就是要集中观照《雪国》的“意象美”，探寻小说中的“言外之意”、“弦外之音”，来实现对《雪国》复杂深刻意蕴以及精美独到的艺术品格的深刻理解与把握，进而实现对川端康成这个享誉世界的著名作家以及相关联的日本文化的进一步了解和认识。 一、《雪国》中的“意象” 《雪国》作为川端康成最具代表性的作品之一，一经发表就成为人们关注的焦点，为川端康成赢得了世界声誉。不过它不是靠缠绵悱恻的爱情和扣人心弦的故事吸引人。《雪国》备受青睐的一个主要原因在于，小说文本着力营造了一个充满诗情画意、余味无穷的优美意境和拥有丰富审美意蕴的“雪国”世界。为了凸显这一特征，川端康成甚至有意淡化故事情节的复杂和曲折。因此，“意象”就成为把握《雪国》这部作品非常重要的一个方面。所谓“意象”，就是指客观的物象经过创作主体自身独特的情感活动而创造出来的一种艺术形象，是作者本人的内在情结与外在对象有机融合在一起的复合物。意象是中国独特的一个审美范畴，它的最早源头可以追溯到《周易·系辞》里面的“子曰：书不尽意，言不尽意。然则圣人之意，其不可见乎？子曰：圣人立象以尽意。”[1]这句话里面的“意象”指的就是“表意之象”，目的都是为了表达人的思想意义。在日本《古今和歌集》的序言中也有关于“意象”的论述: “世间人物，百端繁复，心有所思，既拖之于耳闻目睹而行之于言。”[2]3它是指作家将自己的生命感悟、思想情趣融入自然物象中，“意”与“象”融合升华为心灵的载体。在《雪国》中，川端康成就是将“雪国”和人物情感命运有机结合在一起，创造了一个完整丰富、美轮美奂的充满诗意的“雪国”世界。 让我们一起走进川端康成《雪国》中的意象世界。 “穿过界县长长的隧道，便是雪国。夜空下一片白茫茫。火车在信号所前停了下来。”[3]4作品开头就向我们展现了一幅苍茫辽阔的雪国景象，同时也交代小说故事的发生背景就是在这个漫天飘雪的小村落——“雪国”里展开的。于是“雪”便成了这部小说最先出现的一个物象，当我
浅论川端康成《雪国》的悲与美
龙源期刊网 https://www.360docs.net/doc/cc995206.html, 浅论川端康成《雪国》的悲与美 作者：卢佳婷 来源：《魅力中国》2017年第47期 摘要：川端康成作为日本现代著名作家，生与死，爱与美在作家笔下得到了淋漓尽致的 展示。本文将以悲剧意识为着眼点，选取代表作《雪国》，从川端康成悲剧美学的内涵、表现以及成因三个方面对川端康成进行研究，以此来展现川氏悲剧美学的现代启示意义。 关键词：悲美虚无《雪国》徒劳 作为日本现代著名作家，川端康成繼承并发展了日本传统的美学思想，吸取了欧美现代主义文艺思潮。生与死，爱与美在作家笔下得到了淋漓尽致的展示以及个人在创作中表现出来的独特的人文关怀和哲学思考都使得其成为本国文化的代表，其中悲美尤为显著。本文以《雪国》为例，通过讲述纨绔子弟岛村、乡村艺妓驹子以及叶子和行男四人之间微妙关系，川端康成以自己独特的书写展现了其笔下且悲且美的文学世界。 川端康成一向重视独具特色的个人风格，“没有独特的文章和文体，就成不了优秀的作家。作家都有个性，其个性便在文章和文体中形成独特的风格。”[1]P207川端康成独特的文学风格就可以用悲而美来概括。这种悲美首先体现在作者笔下的虚无意蕴。人与生俱来的对悲苦的深切感知使得人类对悲观虚无有着不可名状的独特感知，且这种感知是因人而异的，在这种情况下以川端康成为代表的日本悲剧美学有了不同的深刻内涵。他秉着空灵的姿态对待世界万物，早期受佛教思想的影响他将世界上的一切都看成“镜中花”。即禅宗所说的无中生有，虚无相声，这种空灵与日本传统文化的物哀思想紧密相连，带有一种神秘主义色彩。其次，这种悲而美的风格主要体现在川端康成笔下女性形象的悲和美。川端康成的小说侧重写女性的阴柔之美，《伊豆的舞女》着重凸显懵懂的少年对清纯爱情的向往，《雪国》刻画了少男少女不可抑制的情欲并侧面烘托出以对纯真女性的向往。川端作品中的主角女性几乎占了半壁江山，在他笔下主要女性的形象几乎都是美的，但是她们的命运和结局几乎都是悲的。 川端康成别具一格的悲美风格具体表现在自然美，性灵美和物哀虚无之美这三个方面。首先，书写自然之悲美；在川端的作品中满是对自然细腻柔美的描绘，对自然的描绘中季节变化也很明显，作品中表现出强烈的颜色变化和岁月的沧桑，这与他爱观察自然不无相关。“穿过县境上长长的隧道，便是雪国”[2]p200《雪国》篇章一开始便将人们带入到一个独具魅力的虚幻世界。这是一个与世无争的小山村，长长的隧道中断了与外在世界的联系，宛如世间的桃花源，这样隔绝的环境使雪国传统的习俗、美丽的风景得以保存下来。这里人物的活动背景是北温泉村，是养蚕盛地，也是日本著名的雪亚麻起源地。驹子、岛村、行男；叶子的爱情瓜葛就是在这大自然的美景中演示给读者的。其次，书写性灵之悲美；在这部小说中作者想主要表现的就是作为现实美之化身的驹子和叶子的美和悲。驹子出身贫寒但心底善良，追求美好的生活，可是不幸为救行男沦为艺妓，从事被人玩弄的卑贱行业。她总是拼命追求真正的爱情，但最终对岛村的一片真情也被岛村看成是一种徒劳的爱。而叶子则满足了男主人公对女性的所有
雪国的精彩片段及自己的理解
分析《雪国》的精彩片段 1：遥远的雪国虚幻的人—内容与人物形象 川端康成宣传：他的创作立足于“日本的传统美学”，要不遗余力地表现祖国的“传统美”。这种传统美主要是通过他笔下的一系列女性形象表现出来的。日本女人具有东方女人的诸多优点：柔媚、秀丽、端庄、凝重....。川端康成认为“男人比女人美...是永恒的基本主题” 原文：“女人给人的印象是洁净得出奇。甚至令人想到她的脚趾弯里大概也是干净的。” “小巧的朱唇却宛如美极了的水蛭环节，光滑而伸缩自如，在默默无言的时候也有一种动的感觉、、、、 2：爱的徒劳生之虚幻—思想与主题 崇尚虚无美是川端康成美学观的显著特点之一。 川端康成认为生的最高境界莫过于灵魂的死亡，以一种细腻的笔调来宣扬，赞颂这种灵魂僵化的生存美，而其笔下的死，又看做另一种意义上的生，亦是人生链条下的起点，在他看来，这种死是人生的一种觉悟，而不是人生的崩溃，叶子在火场中丧生，岛村不仅没有表现出应有的悲痛，反而把她的死描写得异常壮丽，认为“她的内在生命在变形，在转化变成另外一种东西”是在获得另一种美丽的生。 原文：“她就是这样掉下来的，女人的身体，在空中挺成水平的姿势，岛村心头猛然一战，她似乎没有感受到立刻的危险和恐
惧，就好象那是非现实世界的幻影一般，僵直的身体在半空中落下来变得柔软了。然而她那副样子却像玩偶似的毫无反应，由于失去了生命而显得自由了，在这瞬间，生与死仿佛都停歇了。”3：跳跃的意识流—结构艺术与现实观 川端康成的作品最大特点是描写梦幻般的境界，情节铺开、发展和结局等等，都平平淡淡。人物之间的关系，大都是若即若离，模棱两可，十分含蓄，留给读者较多的想象余地，富有余情余韵。 如在行男死后，对叶子的悲伤没做正面的描写和渲染，而仅仅是从侧面反映了叶子对行男的一往情深。 原文：“叶子穿着雪裤，从那边小巷里拐出来，慌慌张张朝停车场的这条大路跑来 “叶子上气不接下气，好像小孩子受惊之后缠住母亲似的，抓住驹子的肩头” 4：瞬间迸发的新感觉—技巧与手法 《雪国》在表现手法上，主要是通过瞬间感受，自由联想、比喻象征等，写出“新的感觉” 原文：“穿过县境上长长的隧道，便是雪国。夜空下，大地一片银白。”（这是经典） 短短的一句话，不但为读者交代了时间、地点、环境等诸要素。更重要的是川端康成捕捉到了外界事物给他的那一瞬间的意象或感觉，哪怕是极致的触感，从而生发为一个有声有色的世界。
雪国川端康成读后感
雪国川端康成读后感 雪国川端康成读后感1 读了川端康成的《雪国》，约莫读了一半。诚如译者在序言中所说，《雪国》如同驹子一般，有着惊艳的美。 不知不觉中折服于川端康成的笔触与动人。他自己就心中充满悲寂，从小就心中哀伤，构筑了由精神衰弱与眼泪组成的心灵。很明了，是一种颓废的美。 写的很多东西是独有的日本风味。譬如腰带。我见过日本人的腰带，很宽，很耐看，绣了许多东西，反映出主人的思想境界。日本的一套套大多是从中国学去的，然而也许是中国人太包容了，失掉了一些特色的东西。川端康成在《雪国》《古都》中写了很多。中国就没有一件能好好描摹的衣服。(.) 川端康成对于感觉的意识臻于至善。感觉在意识流中波动，同过笔来写，无外乎是景色、动作、面庞的细腻描写。他的想象很怪异，“笔挺的小鼻子虽然单薄一些，但下面纤巧而抿紧的双唇，如同水蛭美丽的轮环，伸缩自如，柔滑细腻。……但白里透红的……”总之，他给你的就像一束意识流。 “不知为什么，岛村还想大声再说一遍‘徒劳而已‘，忽然之间，身心一片沉静，仿佛听得见寂寂雪声。”象这一句，抓住瞬间流动过的意识流，让人物生发出人生如梦的慨
叹。川端康成将整个的故事嵌在幽暗淡色的环境中，主要写一眼之所及，颜色配上冷暖，写人物所思，写道德与欲望的冲突。如“姑娘映在雪色上的头发，也随之黑中带紫，鲜明透亮。”简单的颜色描摹，勾勒出了一丝邪恶与不纯洁。虽然没有写“寒”与“冷”，但字字透着寒气。 这第一篇，主要写了川端康成的手笔，即其描绘瞬间感受的笔上功夫。这些与他的经历是分不开的。 雪国川端康成读后感2 《雪国》是我最喜欢的一部川端康成的作品，《雪国》是一部富有诗意的作品，风景如画的北国景色与主人公的内心融为一体，《雪国》整体给我的感觉是平缓而抒情的，但《雪国》里有一个地方给我的冲击力特别的强，也是我认为整部中篇小说的高潮，便是叶子在一场大火中逝去生命，驹子那悲痛欲绝的神情，那撕心裂肺的哭声，给了我很大的震撼力。叶子的死亡预示着一种幻想的美好人性的破灭，川端康成笔下的叶子是一位善良又洁身自好的女性，其实叶子和驹子在小说里面临着一场相同的生活处境，但叶子从始至终也没有沦为艺妓，显然作者把叶子和驹子进行了对比，驹子是“实”的，那么叶子便是“虚”的，面对那样恶劣的生活环境，叶子又怎能独善其身，洁身自好呢？这只不过是作者对比驹子产生的美丽幻想罢了，因此川端康成对叶子的描写其实并不多，用了一种淡化的处理
川端康成雪国名句
川端康成雪国名句 导读：经典语句川端康成雪国名句 1、缀满银河的星辰，耀光点点，清晰可见，连一朵朵光亮的云彩，看起来也像粒粒银砂子，明澈极了。 2、清浅的疏影映在格子窗上，窗外是茂密新绿的竹叶，女子的颈项间仿佛映上一抹杉林的暗绿。黑色的发丝衬托白皙的面颊，隐约感觉到的是空气里来自白雪的凉意。 3、她那合上的浓密睫毛，看起来好像是半睁着的黑眸子。 4、由于天气不同，要是没有剧场的墙壁，没有听众，也没有都市的尘埃，琴声就会透过冬日澄澈的晨空，畅通无阻地响彻远方积雪的群山。 5、穿过寂静的几乎连冰水滴落的声音都能听见的杉林，沿着铁路走过滑雪场下方，就有坟地了。在田埂稍高的一角，只立着十来座旧石碑和地藏菩萨。每座坟都显得十分寒碜，光秃秃的，没有鲜花。 6、披上一层薄雪的杉林，分外鲜明地一株株耸立在雪地上，凌厉地伸向苍穹。
7、你连指尖都泛出好看的颜色。 8、灯光从她的脸上闪烁而过，却没能将她的面孔照亮。那是远远的一点寒光，在她小小的眸子周围若明若暗的闪亮。当姑娘的星眸同灯火重合叠印的一刹那顷，她的眼珠儿便像美丽撩人的萤火虫，飞舞在向晚的波浪之间。 9、歌声清澈得近乎悲戚，马上就能引起回声似的。 10、穿过县界长长的隧道，便是雪国。夜空下一片白茫茫。火车在信号所前停了下来。 11、在遥远的山巅上空，还淡淡地残留着晚霞的余晖。透过车窗玻璃看见的景物轮廓，退到远方，却没有消逝，但已经黯然失色了。尽管火车继续往前奔驰，在他看来，山野那平凡的姿态越是显得更加平凡了。由于什么东西都不十分惹他注目，他内心反而好像隐隐地存在着一股巨大的感情激流。这自然是由于镜中浮现出姑娘的脸的缘故。 12、溪中多石，流水的潺潺声，给人以甜美圆润的感觉。 13、有朝一日，对生命也心不在焉了。
2019年雪国川端康成范文
2019年雪国川端康成范文 篇一：川端康成雪国评论 穿过界县长长的隧道，川端康成把我领进雪国。 狭窄偏僻的乡下小镇，近几年才开通了铁路，历代以手艺精湛的家庭式手工纱纺而著名。工业化逐渐垄断的现代日本，耗时费工的传统纱织技艺几近失传，温泉旅游成了当地新兴的支柱产业，每逢山花烂漫时节，游客颇盛，岛村即是其中的一个。 岛村是个特别的游客，一个靠祖业吃饭，富足而闲散的已婚男子。他说每年冬季都要来一次这里的，这是对驹子的承诺。驹子是小镇歌舞伎舞娘的弟子，美丽活泼和充满空灵气质，一次应召于岛村，关于歌舞与文学的闲谈碎语中，两人结下了含混却深刻的情谊。期间，岛村对驹子的另一个同门姐妹叶子，也产生微妙的暗自爱慕之情。 小镇的一切，风俗与人情，隔绝城市的淳朴气息，在习惯于玩味和感伤的城市男人的眼里，驹子的热情和温暖，叶子严肃和静穆，都和这小镇的风景一样，只是他心田里的一道凄美的风景。叶子在一次失火中不幸遇难身亡，驹子对岛村的爱意日渐汹涌，岛村也决定不会再次光临这里了。他要回避这里，回到城市，躲开他所无法负担的驹子的挚烈纯真的爱，和这雪国空旷而残酷的美景。
白茫茫的天地，如此洁白，纯净。太阳反射的强烈光线，刺灼双眼生疼。雪是寒冷的，彻骨的寒冷，它来得凶猛，又易于消散，象驹子白皙的脊背上的皮肤。镜子里白雪背景下，娇艳动人的驹子，不施浓妆，红扑扑的脸蛋，一个热爱生活的苦命女子。驹子的情感依赖，终究是徒劳的。这是她已经确知的事实。物质贫乏，精神空虚的小镇，一个无所依靠的歌舞伎，对一个情投意合的陌生男子的纯真情愫，是没有选择的选择，不然还会怎么样呢？每天夜里无间歇的陪酒陪酒，喝得酩酊大醉，深夜里回到自己的小阁楼里沉睡。只是这些，日复一日，年复一年，日记有好久不记了，七弦琴的手艺也生疏了。 驹子是雪，叶子就是火。火车窗镜反照下的叶子的幻影，迷离恍惚的夕阳残照的衬托，不可预知的命运，却天生温顺严谨的性*格，似乎看穿了这一切，看穿了生活的本质，最后葬身火海，火是最干净的，比雪还要干净，刚烈，不融洽于人世间，坚贞，不苟且在烟粉场。就这样，白雪皑皑的小镇燃起了大火。这熊熊大火，注定是叶子的命运归宿。 岛村不是一个完整的人物，他是一个身份比较概括的角色*，一个文人的视角，审美的态度，旁观者的立场。尽管驹子对他抱有热烈的情义，他始终无动于衷，偶尔的自责和内疚，只能督促他的尽快离去。没有岛村，雪国还是那个雪国，驹子也会少了一份感情的失落，有了
日语论文---再论川端康成【雪国】
[论文]『雪国』の美の再検討 はじめに 『雪国』は昭和10年１月から『文芸春秋』、『改造』その他の諸誌に断続発表され、同22年10月『小説新潮』の稿で完結した。 これまでは『雪国』関係の研究論文は数多く発表され、今その美しさを再検討するのは余計なものではないかと多くの人はそう思うかもしれない。けれども、文章を論ずる角度は様々なのであるから、その角度を変えて『雪国』の美しさをもう一度論ずると、また多くの新しいものを発見できると確信する故、本文を書くことにした。 一． 前述したように、これまでの評論は主に以下の幾つかの面をめぐって展開されたものである。本文の論述を展開する前に、まずそれらの諸観点を簡単に列挙しておこう。 1.1構造の美＝『源氏物語』形式 『雪国』は長い間隔をおいて、一章、一章、半独立短編といった形式で...... とは当然『雪国』の構成にも関係があるわけである。...... それは一見ばらばらになって、一つのしっかりとした整体になりそうにもないが、実は一種の美の表現である。ここで、ひとまず映画を例にして説明しておこう。...... その物語をよく理解できる。というように、細かいものを現さないことによって、見る人に想像の余地を与えるからこそ、映画は一層魅力的になりえる。と同様、『雪国』もそういう仕組みである。 1.2新感覚派的な表現技法の美 新感覚派の代表作家である川端康成は文学の技法や表現の革命をめざし、実際の感覚を重んじる。『雪国』の中に、こういう新感覚派的な美文が多くある。例えば、...... その底の部分は勿論大地である。?トンネルを抜ける?までは、雪がないから、?夜の底?は黒いものであるとは言うまでもない。?トンネルを抜ける?と雪国に入るから、何もかもすべてのものが雪に覆われているため、?夜の底?も?白くなった?わけである。これは主観的な感覚からの描写だということは極明瞭だ。所謂?新感覚派?的な表現技法である。文章の中に、こういう例はまた数多くある。このような描写の美しさは他に類を見ない。 1.3文体の美＝詩的文体 『雪国』には、詩的文体の典型を見ることができる。雪の精を感じさせるような駒子（こまこ）や葉子（ようこ）の描出、朧化法（ろうかほう）による肉感的膨らみなどについては、もう多く言葉を費やす必要もあるまい。 これまでの批評などで挙げられる『雪国』の美しさはまた多くあるが、ここで、一々列挙する必要はない。これらの論述は確かに素晴らしいけれども、..... これは、一見あまりにも大袈裟な言い方だと思う人はかなり多いかもしれないが、とにかくそれらの疑問や不信を側において、論述を進めていかせよう。 では、如何にして初めて、川端的な美の世界を発見できるか。 まず、川端の美意識、とくに『雪国』を書いた時の美意識を究明することである。つまり、川端は一体どんなものを真の美しいものとするかという問題である。それは正しいか否かは別として、それをよく理解する上で、川端の感じた美を感じ取り得、『雪国』の真の美世界を見出せる。 次に、『雪国』の美世界に溶け込むことである。川端の美意識を理解する段階に止まってはいけない。理解はただの前提である。自分を『雪国』の美世界に委ねていながら、『雪国』を読んではじめて、その美の極意が分かり得ると思う。 では、川端の美意識を究明することに目指して、論述を進めよう。 二． 川端は二才の時父を失い、三才の時母を失って孤児となった。その後母の実家に移り、祖父母と一緒に住んだ。...... となった。『葬式の名人』には葬式の名人と呼ばれるほど葬式慣れしてしまった青年期の川端の姿が描き出されている。川
川端康成《雪国》读后感
川端康成《雪国》读后感 《雪国》读后感 原创：杨霞 《雪国》，日本作家川端康成创作的第一部中篇小说，也是他唯美主义代表之作。第一次读这本书时并没有什么感觉，甚至可以说只读懂了这本书的表层含义，只是单纯的了解了人物之间的关系，仅仅只是读懂了艺伎驹子，少女叶子以及舞蹈艺术研究家岛村三人之间的关系。读第二遍时便懂得更多了些，比如说驹子和叶子两个人悲惨的命运。还记得里面对雪国景色的描写：“雪国在夜空下一片白茫茫，山上还有白色杉树。在雪国，月色也是别有特色，山头上罩满了月色，这是原野尽头唯一的景色，月色虽已淡淡消去，但余韵无穷，不禁使人产生冬夜寒峭的感觉，盈盈皓月，深深的射了进来，照亮的连驹子的耳朵的凹凸线条都清晰地浮现出来。”光是这段描写已经惟妙惟肖的将雪国的美景呈现在读者的眼前，雪国是纯洁而美好的，这不仅仅是一段对雪国景色的描写，同时还能体现出观赏者的心里情感，岛村这已经第二次来雪国了，可他依旧很欣赏雪国的美景，这段描写中处处流露着岛村的主观情绪，岛村被这无缘由的愁绪所包围着，他的内心究竟是如何看待驹子的呢？这种爱情哀愁情绪非常富有韵味。文章中最打动我的不是叶子，不是岛村，而是驹子。岛村就是一个无所事事，靠家产游手好闲的过着晕懒日子的舞蹈研究者。而
叶子则是纯情又美好，又给人似雪般干净的感觉，叶子是悲剧的，纯洁的她最后却在一场意外中身亡，她是“灵”的化身，更是“美”的幻影。 相比叶子的悲剧，驹子更让人心疼。驹子，为了师傅儿子治病，心甘情愿当艺伎，只为给师傅儿子看病，只因师傅觉的他们 两个很合适，只是因为师傅，她却失去了自由，也许行男的死亡 对她来说也是一种解脱吧。可是，偏偏在这个时候一个叫岛村的 男人出现在驹子的生活中，这让她的生活从此都在悲剧中。她的 悲剧从一开始就萌芽了，首先她的身份就是她一切悲剧的来源， 因为这个身份，她原本和岛村存在着的一切都收到了限制，也都 化为了虚有。驹子是多么喜欢岛村啊，喜欢到每次喝醉了，即便 要一个人走一段特别难走的路也要去看看岛村，即便岛村并没有 那么爱她。驹子每次都是那么渴望岛村能够常来这个地方看她， 驹子总会在看着岛村的时候涨红了脸。书中有段描写是：“尽管 驹子是爱他的，但他自己有一种空虚感，总把她的爱情看做是一 种美的徒劳”“他可怜驹子，也可怜自己。”岛村即使没有唤驹子，不用说驹子也是常常来找他的。这处处都透露着驹子的悲剧 人生。 作者的这本书真实的反应了当时社会现状，给人无限的遐想，似乎自己作为一个旁观者目睹了他们的悲剧，我厌恶岛村，他给 不了驹子想要的爱，却又给了驹子无限的希望，同时又觊觎叶子 的美貌。雪国的风景是美的，同样美丽的驹子和叶子却像生来就
从《雪国》的比喻中看川端康成的语言艺术美
从《雪国》的比喻中看川端康成的语言艺术美 爱用比喻这种修辞手法，是川端康成语言运用艺术特点之一。正是充分的认识到比喻这种修辞格的巨大作用，从而充分地、巧妙地、自然地运用到他的作品之中，使他的作品，无论是在音乐美、建筑美还是绘画美方面都取得了相当卓越的文学成就，让我们了解到，文学作品不仅仅是文字的堆砌，意识的流动，情感的宣泄，更是通过语言运用中修辞这种手法，表达作家更细微的创作动机，以及作品给我们带来的便娟婉约而又立体大气等的各感官的冲击效果。下面我们就以《雪国》这部作品为例，，从比喻的明喻、暗喻以及借喻来分析川端康成的语言运 从明喻来看川端的语言运用艺术美 明喻指的是直接明白的运用喻体来描写本体的比喻类型，形式上有：“像”“似”“宛如”“仿佛”“一般”等连接本体和喻体，使小说所描写、刻画的人、事、物、景，使读者身临其境的感受他们的可爱和美感。 《雪国》中在叶子出场时，小说这样描写到“姑娘将身子探出窗外，仿佛向远方呼喊道：…站长先生，站长先生！?”，“仿佛”一词给我们的想象是距离很遥远，但是各根据我们的经验分析，叶子与站长相距不远，但是“仿佛向远方呼喊”说明叶子呼喊声音大，时间长，也反映出叶子急需了解弟弟的近况的一种对弟弟的关心。同时，在礼节严明的日本国家，能够这样无所顾忌的呼喊，也反映出叶子的性格中纯真率直的一面。 对雪国景色人物的描写给主人公的心理带来波动是这样描述的“正因为这样，岛村看见这种悲愁，没有觉得心酸，就像在梦中看见了幻影一样。”眼前虽是实景，却给岛村一种虚无之象，这种不悲不喜的情愫正是床端康成小说中新感觉的一种自然的流露，而岛村所看见的“悲愁”也渗透着作者的年幼失去怙恃以及亲人的相继离世的经历所形成的悲戚的创作风，也烘托出了叶子所代表的人物形象是一种“虚无美”的形象。 接着川端先生有对雪国里的平凡人物进行刻画“前来招徕顾客的客栈掌柜，穿上一身严严实实的冬装，抱住两只耳朵，蹬着长筒胶靴，活像火场上的消防队员。”前面的紧凑地对掌柜的身着的细节描写为后面的“活像火场上的消防队员”的呼之欲出做铺垫，同时修饰喻词的定语“活”又非常的生动形象，反映了川端先生语言的生活化，而非其他文学形式或作品追求文学陌生化所表现的晦涩难懂，并且在反映天晴寒冷之余表现出川端先生用语经济性、简约性、明了性。同样对环境进行描写，站在岛村的角度是这样观察的“在天色的笼罩下，家家户户低矮的屋顶越发低矮，仿佛整个村子都沉浸在无底的深渊之中。”这种比喻也是新鲜的，营造了天高地旷的夜幕村景，也是新感觉派作家川端康成柔美细腻风格之外的大气深沉风格的展现。 从暗喻来看川端的语言运用艺术美 所谓暗喻就是直接将本体等同于喻体以描写或说明本体的比喻类型。通常用“是”“等于”“成为”“等于”等动词连接本体和喻体，暗喻除了典型形式外，还有一些具有同样表达功能的变式，它们没有喻词，而是通过超常的特殊搭配，把本体和喻体直接组合成为一个句法结构，事先想象的飞跃 这种语言运用手法《雪国》多体现为对环境的描写和人物对话的描写。 “外面昏暗下来，车厢里的灯亮了。这样玻璃就成了一面镜子。”由于自然的因素，玻璃就拥有了映像的功能，但是为了顺应情节的开展和人物心理的发展玻璃，玻璃也就需要性的成为了镜子，能让岛村看到叶子的模样，使之成为情感交流的媒介，既与近旁的叶子传递感情，又使岛村想起了远方的女子，这也就为了岛村的出场起到做自然的铺垫的作用。 “不知为什么，只是北面的枝丫一直枯到了山顶，光秃秃的树枝，像是倒栽在树上的尖桩，有些似凶神恶煞的兵器。”川端先生通过别出心裁的惊人的想象，生动传神的勾勒出冬季萧索荒凉的景色，也透视着川端康成的审美观——以丑为美的病态审美观，这也许是川端先生