格律诗写作句法讲座(DOC)

古诗句法

我们学写绝句和律诗，先要学会造句，这一点很重要。诗句有别于文句，必须对其进行细致的研究。我们读古代诗歌名篇，往往会记住其中的一些警句、佳句。为什么会过目成诵呢？一是因为这些诗句含意深刻，耐人寻味。二是因为句法新颖。什么是句法呢？在讲这个问题之前，首先要知道诗篇是由诗句组成的，无句不成篇，诗句是诗篇的有机构成要素。我写诗，有时先得其中一句，然后成篇。诗句是独立的单位，它能表达一定的思想、感情和意境。所以我们必须对诗句的构成方法进行认真的研究。诗句构成的艺术方法，就是句法。张表臣在《珊瑚钩诗话》中说：“诗以意为主，又须篇中炼句，句中炼字，乃得工耳。”这就是句法。大诗人杜甫很重视句法，他在《寄高三十五书记》一诗里写道：“美名人不及，佳句法如何？”他在七律《江上值水如海势聊短述》里写道：“为人性癖耽佳句，语不惊人死不休。”这是诗人一生的艺术追求。耽，嗜好，沉溺，入迷。杜甫的诗一千四百多首，我最喜爱。他的句法最为绝妙。他的诗集大多数诗友在我的推荐下买了，请大家细读。先研究他的句法，一定会有收获。

研究诗的句法，要注意八个问题：

一、诗句在不影响诗意的前提之下，力求简略、精炼。谢茂秦在《四溟诗话》中说：“诗以佳句为主，精炼成章。”魏庆之在《诗人玉屑》里记载了这样一个故事：一个诗人夜宿庙堂，窗外风雨大作，他得了一个句子，很得意，念给一位和尚听：“影摇千尺龙蛇动，声撼半天风雨寒。”哪知和尚是位高僧、诗僧，他回答说：“不如‘云影乱铺地，涛声寒在空。’”这个诗人后来征求名诗人梅圣俞的意见。梅圣俞说：“言简而意不遗，当以僧语为优。”和尚的诗比你的好，因为他句法精炼。所以能写成五绝的意思，就不要掺水，写成七绝。七绝能表现出来的意境，就不要随意铺排成七律，在座的有几位内行，对此有体会。

二、诗的含蓄空灵美，要在句法上表现出来，诗句不能太直露，直露了就浅薄，没有韵味。就像炒菜一样，加点佐料，味道就出来了。诗句与文句不同，以含蓄蕴藉为上。杜甫的名句：“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”句法妙！如果写成：“伤时人涕泪，分别我伤心。”也合乎仄，但不是诗句，是韵文而已。各位从这里来悟句法。

三、诗句要浑成。诗句是一个有机结合的整体，不能支离破碎，必须围绕一个中心来写，诗句之间要有内在联系。

四、炼句时，要注意合乎事理、物理。你不能写“三十晚上升明月”。写诗，平时要多注意观察，世事洞明皆学问。

五、炼句时，要注意一气贯通，句子不能太涩，句子的

气势不可弱。黄庭坚说：“宁律不谐，不可使句弱。宁用字不工，不可使语涩。”他很注意句子的气势。句子没有气势，就是死句。这种死句，我们看当代一些诗词刊物，俯拾皆是。当代诗词作者多不知句法，这也是整体水平不高的一个原因。大诗人杜甫精于句法，是我们学习的典范。如：“星垂平野阔，月涌大江流。”“吴楚东南坼，乾坤日夜浮。”“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。”气势磅礴，千古名句。

六、有的句子适宜于写绝句，有的适宜于写律诗，炼句时要细心体会，绝句的诗句要流转自然，风神摇曳，不要太实，律诗诗句要造语严谨，气象峥嵘，对仗句要工整。绝句两联最好不要都用对仗，如果都用对仗，就显得呆板，缺乏风神。杜甫的绝句有全首都用对仗的，那是“妙手偶得之。”

七、诗句要曲，要注意转折。造句转折，就可以蓄势待发，避免下句平滑而无诗味。宋代诗人有这么一个佳句：“酿雪不成微有雨，被风吹散却为晴。”句法转折，颇有韵味。明人有一句诗：“薄暑不成雨，夕阳开晚晴。”太直露了。

八、句法要有变化，尤其是律诗的中间两联，句法如果相同，没有变化，就显得呆板。如果两个联句句式节奏参差，就有抑扬顿挫，长短节奏的韵致。以王维的五律《使至塞上》中间四句为例：“征蓬出汉塞，归雁入胡天。大漠孤烟直，长河落日圆。”句子节奏不同，颔联为“二一二”，颈联“二二一”，错落有致。学写律诗，不可不注意句子节奏的变化。

下面开始讲句式节奏，请各位做好笔记。律诗、绝句的句式节奏，古人有专门的研究，形成了一定规则，其中的参差变化，学诗者必须认真体会。五言句式一般是二三，七言句式一般是四三。但是诗人们正中求变，创造出多种句法。

下面各举例子，加以说明。先讲五言句法：

①二三式（2+3）玉剑浮去骑，金鞭明月弓。（卢照邻）。鸡声茅店月，人迹板桥霜。（温庭筠）。高风汉阳渡，初日郢门山。（温庭筠）涧水空山道，柴门老树村。（杜甫）。日月笼中鸟，乾坤水上萍。（杜甫）。黄绮终辞汉，巢由不见尧。（杜甫）。

②二二一式（2+2+1）。晴山开殿翠，秋水掩帘寒。（许浑）。春风骑马醉，江月钓渔歌。（司空曙）。剑外春天远，巴西敕使稀。（杜甫）。西京安稳未，不见一人来。（杜甫）。

③四一式（4+1）。雀啄北窗晚，僧开西阁寒。（喻凫）。星垂平野阔，月涌大江流。（杜甫）。流水生涯尽，浮云世事空。（杜甫）。卢绾须征日，楼兰要斩时。(杜甫)。

④二一二式（2+1+2）。荒庭垂橘柚，古屋画龙蛇。（杜甫）。蝉声集古寺，鸟影度寒塘。（杜甫）。尘中老尽力，岁晚病伤心。（杜甫）。

⑤一一三式（1+1+3）。战哭多新鬼，愁吟独老翁。（杜甫）。翠深开断壁，红远结飞楼。（杜甫）。风餐江柳下，雨

卧驿楼边。（杜甫）。

⑥一三一式（1+3+1）。剑留南斗近，书寄北风遥。（祖咏）。星临万户动，月傍九霄多。（杜甫）。泪逐劝杯下，愁连吹笛生。（杜甫）。

⑦一四式（1+4）。台倚乌龙岭，楼侵白雁潭。（许浑）。雁惜楚山晚，蝉知秦树秋。（司空曙）。壮惜身名晚，衰惭应接多。（杜甫）。静应连虎穴，喧已去人群。（杜甫）。味岂同金菊，香宜配绿葵。（杜甫）。青惜峰峦过，黄知桔柚来。（杜甫）。红取霜风实，青看雨露柯。（杜甫）。紫收岷岭芋，白种陆池莲。（杜甫）。碧知湖外草，红见海东云。（杜甫）。

⑧三二式（3+2）。把君诗过目，念此别惊神。（杜甫）。田父要皆去，邻翁问不违。（杜甫）。白发少新洗，寒衣宽总长。（杜甫）。金错囊从罄，银壶酒易赊。（杜甫）。

⑨一二二式（1+2+2）。地盘山入海，河绕国连天。（张祜）。井凿山含月，风吹磬入林。（贾岛）。以上句子节奏是指意义节奏，如果按这个节奏读诗，比如“1+4”，就显得拗口。朗诵时，还是要按诵读节奏，五言读“2+2+1”上二为“头节”，中二为“腹节”，下一为“脚节”。

七言诗句的意义节奏，有十三种之多，举例说明：

①四三式（4+3）九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒。（王维）。龙武新军浑驻辇，芙蓉别殿漫焚香。（杜甫）。自去自

来堂上燕，相亲相近水中鸥。（杜甫）万里伤心严遣日，百年垂死中兴时。（杜甫）。客子入门月皎皎，谁家捣练风凄凄。（杜甫）。

②四二一式（4+2+1）。多病马卿无日起，穷途阮籍几时醒。（杜甫）。青青竹笋迎船出，白白江鱼入馔来。（杜甫）香飘合殿春风转，花覆千官淑景移。（杜甫）。

③四一二式（4+1+2）。锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。（杜甫）。江天漠漠鸟双去，风雨时时龙一吟。（杜甫）。

④五二式（5+2）。不见定王城旧处，长怀贾傅井依然。（杜甫）。永夜角声悲自语，中天月色好谁看。（杜甫）。五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。（杜甫）。黄莺过水翻回去，燕子衔泥湿不妨。（杜甫）。

⑤二五式（2+5）。雪落雁声来紫塞，月明人梦在青楼。（刘沧）。朝罢香烟携满袖，诗成珠玉在挥毫。（杜甫）。且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇。（杜甫）。香稻啄馀鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。（杜甫）。棋局动随幽涧竹，袈裟忆上泛湖船。（杜甫）。

⑥三四式（3+4）。洛阳城见梅迎雪，鱼口桥逢雪送梅。（李绅）。渔人网集澄潭下，贾客船随返照来。（杜甫）。顾我老非题柱客，知君才是济川功。（杜甫）。

⑦一六式（1+6）。鱼知丙穴由来美，酒忆郫筒不用酤。（杜甫）。盘剥白鸦谷口粟，饭煮青泥坊底芹。（杜甫）。

⑧六一式（6+1）。忽惊屋里琴书冷，复乱檐前星宿稀。（杜甫）。

⑨二二三式（2+2+3）。旌旗落日黄云动，鼓角因风白草翻。（李频）。

⑩一三三式（1+3+3）。鱼吹细浪摇歌扇，燕促飞花落舞筵。（杜甫）。

⑾二四一式（2+4+1）。山河北枕秦关险，驿路西连汉畴平。（崔颢）。

⑿一四二式（1+4+2）。诗怀白阁僧吟苦，俸买青田鹤价偏。（陆龟蒙）。

⒀三一三式（3+1+3）。黄金甲锁雷霆印，红锦络缠日月符。（朱权）。

七言诗诵读也要按诵读节奏读。比如“洛阳城见梅迎雪，鱼口桥逢雪送梅。”意义节奏三四式，读为四三式，“洛阳城见——梅迎雪，鱼口桥逢——雪送梅。”律诗的四联，意义节奏也要变化句式，才显出参差之美。写律诗，首先要炼就笔力。正如运动员要想夺金，必须炼就体力一样。杜甫之后，李商隐、苏轼、黄庭坚、陆游、元好问都是律诗高手，建议各位读他们的诗集的时候，要细嚼慢咽，他们的那些名篇警句为什么惊人耳目？因为造语奇特，笔力雄健，超凡脱俗，掷地有声，韵味无穷。多读多咏，学其句法、笔力。

下面讲四种句式，供各位学诗时借鉴：

一、错综句。诗里运用特殊语序的句子，叫错综句。

一是为了符合声律的要求，诗人不得不在语序的安排上作一些变通；

二是修辞上的特殊需要，有时是对仗的需要，有时是为了突出重点。比如“红取霜风实，青看雨露柯。”“碧知湖外草，红见海东云。”表示色彩的字如果放在句中，就埋没了，得不到强有力的表现，色彩的亮度和饱和度可能会有所削弱。色彩是诗人感受最深的，也是他要着力表现的，因此把色彩字放在句首，成为独立观照的对象，色彩就更醒目了。这样写，诗人的感觉就很到位。

下面分成十个小类讲这种错综句式：

①主语放在谓语动词后面：

a、竹喧归浣女，莲动下渔舟。（王维）正常语序应是：浣女归竹喧，渔舟下莲动。

b、漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。（王维）正常语序是：漠漠水田白鹭飞，阴阴夏木啭黄鹂。

c、满眼春风最多恨，无言似笑小桃花。（孔平仲）——小桃花无言似笑。

d、去矣英雄事，荒哉割据心。（杜甫）——英雄事去矣，割据心荒哉。

e、经心石镜月，到面雪山峰。（杜甫）——石镜月经心，雪山峰到面。

②宾语放在谓语前面：

a、柳色春山映，梨花夕鸟藏。（王维）——柳色映春山，梨花藏夕鸟。

b、名岂文章著，官应老病休。（杜甫）——文章岂著名，老病应休官。

c、塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。（陆游）——空自许塞上长城。

d、秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。（刘长卿）——独寻人去后之秋草，只见日落时之寒林。空，是“只”的意思。

③空语挪前：

a、建德非吾土，维扬忆旧游。（孟浩然）——忆维扬旧游，维扬，扬州。

b、群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。（杜甫）——尚有生长明妃（的）村。

④主宾换位：

a、秋色渐将晚，霜信报黄花。（叶梦得）——黄花报霜信。黄花，菊花。

b、绿垂风折笋，红绽雨肥梅。（杜甫）风折（之）笋垂绿，雨肥（之）梅绽红。

⑤定语挪后：

a、晓看红湿处，花重锦官城。（杜甫）——锦官城花重。

b、叶浮嫩绿酒初熟，橙切香黄蟹正肥。（刘克庄）——

嫩绿叶浮，香黄橙切。“切”表被动。

⑥定语与中心词换位：美酒成都堪送老，当垆况有卓文君。（李商隐）——成都（之）美酒

⑦状语挪前：毕竟西湖六月中，风光不与四时同。（杨万里）——西湖六月中，风光毕竟不与四时同。“毕竟”副词状语挪前。

⑧状语挪后：

a、十年踪迹走红尘，回首青山入梦频。（陈抟）——频入梦。频，状语挪后。

b、两株桃杏映篱斜，装点商州副使家。（王禹偁）——斜映篱。“斜”，状语后置。

⑨状语貌似实语：

a、千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微。（杜甫）——朝晖（中）千家山郭静。日日（于）江楼翠微（山间岚气中）坐。

b、永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。（李商隐）——永忆江湖白发（时）归。

c、隔岸横舟十里青，黄牛无数放春晴。（杨万里）——黄牛无数（在）春晴中放（牧）。

⑩连动式部分谓语挪前：白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。（杜甫）——白日须纵酒放歌。

下面讲第二种句法：省略句。省略句的运用主要表现为以下六种：

①名词语——诗句中不出现谓语，只有名词或名词性词组。

a、烟火军中幕，牛羊岭上村。（杜甫）

b、乾坤万里眼，时序百年心。（杜甫）——a、补足：“烟火冲寒，隐约见军中之幕；牛羊归晚，依稀认岭上之村。”b、补足：时序迁流，百年之心已碎；乾坤浩荡，万里之眼徒伤。

c、细草微风岸，危樯独夜舟。（杜甫）——补足：岸上细草如茵，微风吹拂；舟中危樯高耸，独自夜泊。

②关系语——用来表示与动作有关的时间，处所，因果等种种关系的词语，但这些词直接与动词联系，省略了介词。

a、读书云阁观，问绢绵官城。（杜甫）——读书（在）云阁观，问绢（在）锦官城。

b、花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。（杜甫）——暮，于暮时。

c、盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。（杜甫）——市远，“因为市远”；家贫，“因为家贫”。

d、画图省识春风面，环珮空归月夜魂。（杜甫）——画

图，“以画图”，关系语表示工具。

e、浊酒寻陶令，丹砂访葛洪。（杜甫）——浊酒，“为浊酒”，丹砂，“为丹砂”。关系语表示目的。

③动词的省略。

a、古墙犹竹色，虚阁自松声。（杜甫）“犹”字后面省略“辉映”，“自”后省略“回荡”。

b、蚁浮仍腊味，鸥泛已春声。（杜甫）“仍”后省略“存”，“已”后省略“发”。

④省略语气词江头宫殿锁千门,细柳新蒲为谁绿？（杜甫）句末省略语气词“呢”。长者虽有问，役夫敢申恨。句末省略“吗”。

⑤省略连词。翠柏苦犹食，晨霞高可餐。（杜甫）——“翠柏虽苦而犹食，晨霞虽高而可餐。”水深鱼极乐，林茂鸟知归。——“（因）水深（故）鱼极乐，（因）林茂（故）鸟知归”。

⑥省略相反的字：昔别君未婚，儿女忽成行。——（今）儿女忽成行。昔与今，相反。省略在诗句里的运用，可以提高意象的密集性与直观感性效果，使诗句更加精炼。

三、紧宿句——指一句诗中包含着两个意义上的句子。紧缩句主要有以下几种：

①表示因果关系。一个词或词组表示原因，一个表结果。

水深鱼极乐，林茂鸟知归。（杜甫）（因为）水深，（所以）鱼极乐；（因为）林茂，（所以）鸟知归。前因后果。星垂平野阔，月涌大江流。（杜甫）星垂（因为）平野阔，月涌（因为）大江流。前果后因。

②表示目的：客病留因药，春深买为花。（杜甫）客病留，因药，春深买，为花。岸花飞送客；樯燕语留人。（杜甫）岸花飞，（为）送客，樯燕语，（为）留人。

③表示让步：翠柏苦犹食，晨霞高可餐。（杜甫）前面的词组表示前提，后面的词组表示与前提相反的结果。“翠柏虽苦而犹食，晨霞虽高而可餐。”

④表示并列：花浓春寺静，竹细野池幽。（杜甫）

⑤表示选择：闻汝依山寺，杭州定越州？（杜甫）下句表选择。不在杭州，定在越州。

⑥上下两句表示不同的内部关系。不为困贫宁有此，只缘恐惧转须亲。（杜甫）（若）不为困贫，宁有此。表假设；只缘恐惧，（故）转须亲。表因果。

⑦表示承接：即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳按时间顺序相承，不能颠倒。即（先）从巴峡（而后）穿巫峡，便（先）下襄阳（而后）向洛阳。紧缩句使诗句更简洁，引发读者的联想和想象。比如杜甫的名句：“落日心犹壮，秋风病欲苏。”这是两个转折关系的紧缩句。由于谓语成分省略，语言产生多义性。“落日心犹壮”，第一种解释，虽然心己像

落日，但它仍然强壮。第二种解释，我的心不像落日，它仍然强壮。两种解释都可以。“秋风病欲”，第一种解释：虽然病已如秋风，但它会很快痊愈的。另一种解释：我的病不像秋风，它很快会痊愈的。诗句具有多义性，与紧缩句的运用是分不开的，“细雨鱼儿出，微风燕子斜。”细腻、准确、传神。我们学诗，对于句法要作深入研究，一为欣赏，二为借鉴。

四、连贯句——意义上的一个句子，由两句诗来表述。古代所讲的“十字句”，“十四字句”，就是连贯句。

a、骤雨清秋夜，金波耿玉绳。（杜甫）

b、清旭楚宫南，霜空万岭寒。（杜甫）——上句是时间状语，下句是“主谓”。嫁女与征夫，不如弃路旁。（杜甫）——上句是主语，下句是谓语。

a、何时占丛竹，头戴小乌巾。（杜甫）

b、不知万乘出，雪涕风悲鸣。（杜甫）——上句的否定词、疑问词一直管到下句。嗟汝未嫁女，秉心郁忡忡。（杜甫）——上句的感叹词一直管到下句。好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。（杜甫）——三句以上构成一个完整的意义。“好雨”是主语，其余都是谓语。数杯君不见，醉已遣沉冥。（杜甫）——应理解为“君不见，数杯醉已遣沉冥。”这是应连而断的句子。荒哉隋家帝，制此

今颓朽。（杜甫）——应断而连的句子。应理解为：“荒哉隋家帝制此（九成宫），今颓朽。”对仗中的流水对都是连贯句式。但连贯句有的是流水对，有的不是。比如“嫁女与征夫，不如弃路旁。”这是连贯句，但不是流水对，它是杜甫的《新婚别》古体诗中的句子。连贯句是语法概念，流水对是声律概念。“修竹不受暑，交流空涌波。”这既是连贯句，也是流水对。意义上是连贯的，平仄也符合对仗的要求。连贯句的运用，可以化散文句为诗句。比如杜甫的“何时占丛竹，头戴小乌巾。”按照意思，“何时”统帅“占丛竹，头戴小乌巾”八个字，按散文句式，“占丛竹”后不应加逗号。运用连贯句，使它变为五言，句式就整齐了。

以上所讲，各位要消化，要模仿练习。要想写出佳句，看来是必须研究句法的，句法就是炼句，除了学习写作特殊句外，还必须炼气势，句与句之间要一气贯通。杜甫是炼句的高手。“五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。”“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。”“星垂平野阔，月涌大江流。”气压千古的警句！句不可弱，要有句势，气势要阔大，比如“高江急峡雷霆斗，古木苍藤日月昏。”“气蒸云梦泽，波撼岳阳城。”这都是老杜的诗句，炼句要合情理。比如咏物诗：写杏花的词语不可移用于咏梅花。炼句要炼声调，抑扬顿挫，长短节奏，句子要有金石之声。炼句要注意语意转折。宋人

诗句：“酿雪不成微有雨，被风吹散却为晴。”妙在转折。炼句要变化，律诗中间两联最忌句法相同，两联要有变化。造句不要语意太直率。诗与文章不同，诗要含蓄。造句要注意虚实相生，恰当运用虚字。炼句要自然，语意要通畅，尽量不用生僻字词和生僻典故。雅俗共赏，为最高境界。白石道人姜夔说：“句意欲深，欲远，句调欲清，欲古，欲和。”这是我们炼句的目标。

施均父《岘佣说诗》举了七种佳句：

①星临万户动，月傍九霄多。”（杜甫）——华贵之语；

②星垂平野阔，月涌大江流。（杜甫）——雄壮之语；

③行到水穷处，坐看云起时。（王维）——自然之语；

④微雨淡河汉，疏雨滴梧桐。（孟浩然）——清淡之语；

⑤生还今日事，间道暂时人。（杜甫）——沉痛之语；

⑥山鬼迷春竹，湘娥倚暮花。（杜甫）——惝恍之语；

⑦怪禽啼旷野，落日恐行人。（贾岛）——奇警之语。古人还有深句、雄句、老句、秀句、丽句、险句之说，各位可参读《历代诗话》。

互文句法。诗人造句时，为了避免意思重复，使诗句更精炼，而省去一些字词，这种句法叫互文句法。比如王昌龄的“秦时明月汉时关”，即为“秦汉时明月，秦汉时关。”互

文句法，使句子简练，内涵更为丰富。叠句法。这种句法在古风、乐府中用得较多。诗中采取重复的句式，使诗意得到强调。比如《木兰辞》：“问女何所思，问女何所忆？女亦无所思，女亦无所忆。”“爷娘闻女来，出郭相扶将;阿姊闻妹来,当户理红妆;小弟闻姊来,磨刀霍霍向猪羊。”开合句法，一开一合，更能体现诗歌精炼的特点，它省略了关联词，但读者可以推断出来。陆游的“山重水复疑无路，柳暗花明又一村。”略去了转接词，（已是）山重水复疑无路。（忽见）柳暗花明又一村。李白的“大道如青天，我独不得出。”（虽然）大道如青天，（但是）我独不得出。我也有李白这样的感叹。

按诗句性质不同，诗句分为四大类：

a、情句——抒发感情的句子。白居易：天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。李商隐：春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。

b、景句——描写景色的句子。王维：江流天地外，山色有无中。王维：大漠孤烟直，长河落日圆。韦应物：春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

c、事句——主要写人事的句子。孟浩然：人事有代谢，往来成古今。杜甫：功盖三分国，名成八阵图。

d、理句——发表议论，含有哲理的句子。王之涣：欲穷千里目，更上一层楼。苏轼：不识庐山真面目，只缘身在

此山中。曹松：一将功成万骨枯。这四种句子往往互相联系，形成情景交融，事理结合。我们在读诗时要加以品味，在学写诗时要练习这四种句子，这是基本功。

诗中有警句，通篇生色。警句由于思想内容不同，题材不同，可分为三大类：

①写社会的警句：杜甫的“朱门酒肉臭，路有冻死骨。”运用对比手法，把贫富对立的现实展现在读者面前，使人惊心动魄。

②写哲理的警句：白居易的“野火烧不尽，春风吹又生。”歌颂野草的生命力，揭示哲理：有生命力的事物，是任何力量也摧毁不了的。人处于逆境中，不要灰心，对未来要充满信心。我时常用这两句诗自勉并鼓励朋友。

③写景状物的警句：谢朓的“余霞散成绮，澄江静如练。”诗人写残留的晚霞和澄澈的江水，清新圆美，千古名句。辛弃疾的“城中桃李愁风雨，春在溪头野荠花。”写农村春日美景，野荠花盛开，不怕风吹雨打，而城中的桃李却不如农村的野荠花。句子含有无限生机和蓬勃奋发的精神。

青年诗人王震宇发表了一篇文章，介绍清代初年诗人黄生研究的唐诗句法，这里我选讲十二种，供各位参悟：

1、一字多用句——句子中某一字兼顾前后而省略为一

个字。刘商的“君去春山谁共游，鸟啼花落水空流。”下句意为：“鸟空啼，花空落，水空流。”“空”字，一字三用。

2、三截句——一句之中排比多种事物，烘托主题。高适的“高馆张灯酒复清，夜钟残月雁归声。”两句中高馆：灯、酒、夜钟、月、雁等字，错综排比，极力渲染送别之情景。

3、两截句——一句之中以两事相映衬。许浑的“去辙已平秋草合，空斋长掩暮云深。”用“秋草合”，“暮云深”，映衬辙之军，空斋之掩，更见人去迹空之惆怅。

4、下因句——又叫“倒因句”，一句中上半写事或言情，下半则明其缘由。杜审言的“宠移新爱夺，泪落故情留。”宠移是因为新爱所夺，泪落是因为故情未忘。

5、上因句——又叫“顺因句”，一句中先写一事，后表其结果。杜甫的“检书烧烛短，看剑引杯长。”蜡烛烧短是因为检书，频频引杯是因为看剑。

6、长短句——上下两句，如果按其意划分，则长短不等。岑参的“独有凤凰池上客，阳春一曲和皆难。”意即：“独有凤凰池上客之阳春一曲难于奉和。”而诗人限于格律，必将此意均排为十四字。

7、分装句——一意分为两句，上下兼指。刘长卿的“白云留不住，绿水去无心。”白云绿水都留不住，去无心。

8、走马对——二句对仗，语意承接紧凑，且有一气直

下之意。曹松“为客正当无雁处，故园谁道有书来。”下句与上句字面对仗，而其意却紧承上句而下。

9、流水对——二句对仗从宽，而语意一气相连不隔如流水然。王维“兴来每独往，胜事空自知。”“空自知”对“每独往”，但“兴来”与“胜事”不对仗，但这两句必须一气读下，其意自见。

10、交互对——二句对仗互有省略，须互相补足，含意乃见。杜甫“昔闻洞庭水，今上岳阳楼。”意谓：“昔闻洞庭湖边有岳阳楼，今乃登岳阳楼而望洞庭湖。”

11、缩脉句——省略副词，虚词等，压缩成句。许浑的“他日沧浪水，渔歌对白鸥。”意谓：他日与君同游沧波，同听渔歌，同对白鸥。此法五言多用之。

12、横插句——述事言情之中，插入其它情事，与主意无重复关系，只是借插入的情事渲染生色。杜甫的“已收滴博云问戊，欲夺蓬婆雪外城。”主意为：“已收滴博戊，欲夺蓬婆城。”而插入“云间”、“雪外”，句式更见顿挫之致，此法七言多用之。以上句法，不是各自隔绝，经常互有兼容。学诗者要举一反三，灵活运用。

最后讲一下句法的毛病。

一是平头。句式、内容、音调重复，就是犯了平头的毛病。如项斯《送宫人入道》中间两联：“初戴玉冠多误拜，