篆刻入门：“风油精上石”的方方面面

篆刻入门：“风油精上石”的方方面面

之所以写这篇文章，是因为有不少的朋友在公众号，在知乎，在头条等等各个平台都有朋友让我系统化介绍一下风油精上石，因为我前面写过上石的不同方法的时候，并不反对风油精上石的方法，最近又有一部分印友来问，风油精上石会不会不好，会不会走了弯路？因此，本文打算说这两个问题：1、风油精上石的过程及注意事项；2、风油精上石工艺合理性的辨析。

一，风油精上石的过程及注意事项风油精上石的过程类似于以前写过的水印上石，只是用风油精取代了清水，复印或打印的印稿取代了墨写的印稿，其他并无太大不同，需要的材料大致就这几样：（印石）不管什么上石方法，印章石料都是必须的材料，需要注意的是印章上石的印面磨平后，用餐巾纸或者牙刷刷干净印面就可以了，不要用手去抚摸印面，因为油性皮肤的手指很有可能让印面变油，影响上石结果，这一点，在水印上石时，尤其重要。风油精上石时，也尽量注意。（打印或复印出来的印蜕）市场上的激光打印机和复印机都可以，重要的是使用的是碳粉，很多家用的喷墨打印机是不行的。打印前或复印前，请调整好印蜕的大小，使其略小于印面尺寸，因为印面刻制完成后，还会有印边的处理。留出这个提前量。在电脑上调整印蜕的大小很容易，平常的

WPS，OFFICE等文字处理软件或PS等图形处理软件都可以。（一般医药商店里出售的风油精）没有挑，就是随意去医药商店里买了一瓶。这是个经常用的非处方药品，购买很方便，因为材料基本一致，不必拘泥某个牌子。（餐巾纸一张）其实半张就足够用了，没有餐巾纸，平常练字用的毛边纸、宣纸的边角料都可以用，有一定的吸水性就可以，不必死板。（印石固定在印床上）用以上石的印床不必复杂到旋转、金属材料等，只要能把石料安安稳稳地固定起来就好，因为后面的过程中会向印面施加压力，稳定最重要。（印稿扣在印石上叠个纸套）将打印或复印好的印稿正面（就是有字的那一面）对着石面叠一个纸套，这是为了定位，叠套叠得越准确，上石的位置也就越准确，这个时候还用不到风油精。纸套叠好后就可以拿开了。（在石面涂一层薄薄的风油精）在石面上涂上一层薄薄的风油精，最需要注意的是风油精量的控制，不必太多，薄薄的一层就好，太多会洇墨，太少影响上石清晰度，依照不同的石料，不同的打效复印效果自行摸索，大致有个两三方下来，就可以控制好风油精用量。（将叠好的印蜕套子扣在印面上）将叠好的印蜕套子扣在印面上，这时可以透过纸面看到印蜕上的字迹，刚刚湿透、没有多余的油份，这大致就是风油精用量的标准。（餐巾纸盖在上面用硬物打磨反砑）把一整张餐巾纸叠成四层或八层盖在印面，用指甲或者印床的木头或者茶杯盖或者印石（总之，

足够光滑的硬物）在餐巾纸上不断的打磨反砑，磨的程度，就相当于给这一张餐巾纸抛光，这个时间自己可自行控制，目的是为了保证印蜕的墨迹与石面充分接触，风油精起作用将纸上的墨迹褪到印石上。（拿开餐巾纸）这时风油精的油

份基本被餐巾纸和印稿纸吸干，印蜕纸紧贴在石面上。（揭

下印蜕纸，印稿已完成上石）（用过的印蜕纸）揭下印蜕纸，印稿上石完成，这时印蜕纸不要扔掉，可以反过来当作实刻时的参照物。（上完石的印蜕印稿）二、风油精上石工艺合

理性的辨析风油精上石是现代材料的上石手段，为传统的篆刻大家们所排斥，仿佛只要一用风油精上石，就从此堕入魔道，万劫不复了，未来只有一个结果就是走火入魔，是走上了一条“歪路”。其实不然，最重要的是正确理解风油精上石。我们知道，上石方法大致分这几种：1、直接反写上石：这

其实已经不是所谓的“上石”了，直接就是“写石”了，不再多说；

2、水印上石：传统的如陈巨来大师那样的用唾沫上石，其

他大师以白芨水上石，大部分大师以清水上石等都属此类，因为比较传统，也被大多数人认可，甚至认为这才是正宗的上石方法，因此也不再多说；3、化学材料上石：风油精、

洗甲水等等上石方法都属此类。上面讲了上石的过程，那么，比较一下整个过程，风油精上石跟水印上石的区别在哪儿呢？水印上石是用清水将墨汁书写的印稿中墨汁从印稿上浸泡

下来，但达到的目的是把我们写好的印稿转移到石面上；风

油精上石是用风油精将复印或打印的碳粉从纸上转到石面上，其目的也是把印稿上的碳粉转到石面上。如果说风油精在上石过程中油会泡洇了印稿，水印上石也同样会因此造成印稿线条的损失。过程和目的基本一样，何以风油精上石会被大多数老印人排斥呢？最重要的一点：印稿的形成中篆书的学习。水印上石的印稿是印人写出来的，风油精上石的印稿是复印、打印出来的。中间差一个“写”的过程，传统印人反对的是在这个过程中，初学篆刻的学习者会忽视了篆书的学习，而实际的篆刻学习过程中，篆书这个必须过硬的功夫牵涉到字法、篆法、章法、刀法的各个层面，不写好篆书，篆刻学习的路基本上是死胡同，这才是风油精上石为多数老印人排斥的原因。我们可以试想，如果一个老印人写好了印稿（写好印稿的前提是对篆书有足够的理解），再把印稿用碳粉复印机复印一份，再行风油精上石，那么，这个印石上的印稿与水印上石区别在哪儿呢？对，基本没区别，甚至，定位还会更准确。一部分有见解的印人不排斥风油精上石（比如邹涛），原因可能就在于此。我们可以这样认为，风油精上石是一种印稿上石的工艺手段，它适合初学者练习临摹汉印解决上石问题，但却不可依赖它，成为不愿练习篆书，理解篆书体势的借口。未来一个篆刻人的发展，要在深刻理解风油精上石的基础上使用这种方法。（【老李刻堂】之237）