龙泉宝剑的含义
龙泉宝剑的含义
龙泉宝剑从字面上理解有两层含义：
一．龙渊剑
龙泉宝剑指的是就是伍子胥用过的那把龙渊剑，后来改名叫龙泉剑。这把剑传说是春秋时期欧冶子与干将为楚王所铸，花纹漂亮，锋利无比，后来被伍子胥所得，在唐朝为李渊所有，之后下落不明，传说张三丰曾经佩戴此剑。已经无从考证。
关于龙泉剑的铸造地点有两种说法：
第一是河南舞钢市西平县棠溪，这里春秋战国时期是冶铁城，中国最大的兵工厂，十里棠溪十里城就是说此地冶铁规模。唐朝时被毁，工匠被屠戮殆尽。目前保存有春秋时期的冶铁遗址。剑道斋原
第二个是浙江龙泉市，此地东晋时设龙渊乡，即为纪念欧冶子在此铸造龙渊剑。唐朝避李渊讳改为龙泉乡，后置县。1990年设县级市，目前是中国最大的刀剑生产基地。
二．龙泉宝剑指的是浙江龙泉产的宝剑，与龙泉剑，龙泉刀剑同义
龙泉市地处浙江省西南部，背靠武夷山，境内有铁矿，亮石，并有龙泉溪，碧龙溪等多条河流，具有宝剑生产的自然条件。龙泉宝剑经过近代200多年的发展，制作工艺已经比较成熟，宝剑做工精美，古朴大方，锋利坚韧。有些刀剑可以砍断铜钱铁钉。是武术锻炼，家具装饰，收藏欣赏的最佳选择。基本解释
龙泉剑是中国传统名剑之一，产于浙江省龙泉市。是中国著名的传统工艺美术品，有中华第一剑之称。以“坚韧锋利，刚柔并寓，寒光逼人，纹饰巧致”之特色而誉驰中外。世传为春秋时期铸剑大师欧冶子始创，至今已有2500多年的历史。2006年5月20日，龙泉剑锻制技
艺经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。2007年6月5日，经国家文化部确定，浙江省龙泉市的沈新培为该文化遗产项目代表性传承人，并被列入第一批国家级非物质文化遗产项目226名代表性传承人名单。
详细解释
龙泉剑- 历史沿革
一、古代龙泉的“龙渊”剑
剑，大约创制于殷末周初之际，距今三千多年。早期的剑都很短。西周时两军交战，以车战为主，远则弓箭对射，近则戈矛相接，用不上这样短小的剑，当时主要用来防身。春秋后期，吴越两国相继崛起，争霸于南方。两国均处于水网交错、丛林遍野的水乡，难于车战，步兵和水军遂成为吴越军队的主要兵种，剑成了军队的常规武器。所以，吴越两国都特别重视剑的生产，其铸剑技术也远远超过中原各国成为中国古代的“宝剑之乡”。
《寰宇通志》二十二卷记载：“欧冶子庙，在龙泉市南五里剑池湖前，相传欧冶子乃吴王阖闾大夫时，常铸剑于此，或谓淬剑，湖旁有古遗铁，人间得之此。北宋咸平初年，翰林学士兼史馆修撰杨亿对此说得更肯定，他在所著的《金沙塔院记》说：“缙云西鄙之邑曰'龙泉'实欧冶子淬剑之地。”
后来在南宋嘉定三年(1210年)间，何澹在编纂《龙泉县志》时，就将欧冶在剑池湖铸剑的传说记入其中：“近境有剑池湖，世传欧冶子于此铸剑，其一号龙渊，以此乡名。”元代以后历朝对于欧冶子在龙泉铸剑的传说也多有记载。如元朝至正十七年(1356年)十月，宋濂的《龙渊义塾碑》称：龙渊即龙泉，避唐讳，更以今名。战国时期，龙泉是越国的著名铸剑处，龙泉剑渊源在龙泉秦溪山麓的剑池湖。
二)近代龙泉剑
清朝初期，道教兴起。自古来道士均以“七星剑”为作法仪典的法器，甚至以“七星剑”作镇门之宝。其时佛道并雄，又均崇尚武艺，因而佛道两都大大地促进了中华武术的蓬勃发展。一时间，佛徒、道士和武侠要求铸剑增多，龙泉剑就自然得到发展。
乾隆十三年(1748年)，郑义生在龙泉城镇东前街设铺铸剑，用“灌钢”法(熔化生铁注熟铁)制剑，所铸之剑，，刚锋很佳，只是与古代剑一样，“至有本性，精刚无与俦;可使寸寸折，不能绕指柔”，没有弹性。
1830年前后(清道光年间)，龙泉廖太和剑铺，在剑面上创造了凿洞嵌铜技术。这时的嵌铜，只能嵌七星(北斗星座，标志剑池七井，谓七星剑)。七星都是园的，颗颗钻穿过面，两面出现相对的园七星。剑鞘由一个江山人老张头在天妃宫设担镶包剑鞘铜箍。
光绪初年，周国华(乳名六儿)，周国荣(乳名五儿)，周国贵(乳名老九)三兄弟拜千字号剑铺郑文轩(郑三古之子)为师，满师后，周国华在"千字号"剑铺隔壁单独开设了“万字号”剑铺。
辛亥革命以后，随着舞剑为国术界的重视，1914年秋，在县知事杨毓奇主持下七家剑铺参加竞赛，结果“壬字号”的沈庭璋所铸之剑，以一剑击穿三格铜板，并将另家所铸之剑斩为二截，夺得第一名，被举为“剑魁”。1915年2月20日至12月4日，在美国旧金山举行的巴拿马万国博览会上，“沈广隆壬字号”所铸的龙泉剑又被列为获奖工艺品，蜚声于世。
抗日战争时期，浙江省政府迁移到云和，达官贵人文人商贾纷纷遁匿龙泉，这期间，龙泉剑成了他们的玩物。这时的龙泉剑在造型上，出现了所谓薄如纸的“软剑”，弹性特别好，可弯成园圈围于腰间;也出现了专供劈刺，不能弯曲的“硬剑”。这两种剑主要用于装璜房间客室、收藏，显示名贵富有，不宜剑舞。但在制剑技术上(主要是热处理工艺方面)，有了一
定的进步，在发展龙泉剑的品种方面具有一定的意义。
三)现代龙泉剑
新中国成立以后，党和政府十分重视恢复传统工艺品生产。1950年以后，龙泉新华街21号，沈广卤剑铺复业。这时，虽然沈广隆壬字号剑质量上等，但是因中国正处在经济恢复时期，人民的生活仍处于贫困状态，因而宝剑的销量不多，沈广隆一家还不能得以糊口。因此，他们还生产一些手工农具，同时种着几亩农田，生活清苦。
龙泉剑有史以来不存在标准化。但是在现代科学技术迅猛发展的时势下，对龙泉剑的生产进行科学管理有了条件。为此，龙泉县剑厂在1987年这一年里，做了大量的工业生产经营的基础工作，接受了浙江省标准计量局的委托，制订了浙江省宝剑质量标准《浙Q/SG45-84标准》，同时根据本厂的技术和工艺水平，又制订并实施了比《浙Q/SG45-84标准》要求更高的《龙泉剑Q/LBJ05-87标准》。
这是有史以来给宝剑制订的第一个质量标准，使中国宝剑生产步入有质量标准的时代。由于龙泉县宝剑厂的基础工作做得好，因而获得了标准化和三级计量管理验收的合格证，而且”龙凤七星龙泉剑“被评为浙江省优质产品。全国人大代表团出国访问特制了九把高档礼品剑，使龙泉剑制作工艺更上了一层楼。
龙泉剑- 艺术特色
龙泉剑，在长期的发展中，经过历代铸匠的钻研，精益求精，在产品的质量上形成了四大特色：
第一，是坚韧锋利;“削铜如泥”。1978年，在我国工艺美术界两次全国性集会上，龙泉剑的制作艺人曾当众表演。他用一把龙泉剑，不费力地将叠在一起的六个铜板劈成两片，而剑刃不卷。
第二，刚柔相济。古代的龙泉剑用生铁铸造，现在则用中碳钢铸造，加之淬火工艺恰到好处，使中炭钢具备了弹簧钢的特性。如将一把薄型宝剑卷成一个圆圈，束在腰中，像系裙的腰带。解开后，宝剑挺直如故。
第三，寒光逼人。龙泉境内有一种名叫“亮石”的磨石。在这种石头上磨制出来的宝剑，寒光闪闪。龙泉剑全靠手工磨光，从粗磨、细磨到精磨，往往要花数日甚至数月之久，一旦磨出，青光耀眼。
第四，纹饰巧致。剑身上刻有七星标志和飞龙图案。在剑身上刻花，也是龙泉剑的一项绝技。剑工们一不用彩笔，二不照图样，只用一把钢凿在宽不盈寸的剑身上刻凿，刻好后浇上铜水，经铲平加磨，飞龙图案，生动自然，永不消失。
龙泉剑在古代大都无鞘。现在，用当地特产的花梨木制作剑鞘及剑柄。这种花梨木，质地坚韧，纹理秀美，古色古香。再饰以银、铜，更使龙泉剑锦上添花。
龙泉剑- 品种特点
龙泉剑按性能分为硬剑、软剑、传统武术剑3类。其只传统武术剑又有长锋和短锋两种。
硬剑以锋利见长，可刺可舞，开刃后能将叠合在一起的12枚铜币一劈为二而不伤刃，故有斩铜削铁之誉。
软剑以柔韧著称，能屈能伸,其中腰带剑能弯成360°束于腰间，松开后剑身立即弹回，恢复原状。武术剑可作90°自由屈伸。
龙泉剑- 工艺装饰
龙泉剑从原料到成品须经炼、锻、铲、锉、刻花、嵌铜、冷锻、淬火、磨光等20多道工序。传统的手工磨光包括粗磨、细磨、精磨(用当地特有的亮石磨光)，使宝剑寒光逼人。龙泉剑选用优质钢材，经过锤炼、热处理后，具有弹簧钢的特性。
龙泉剑装饰独特。剑身除镌刻以龙凤、七星图案外，有的还刻有剑主姓名以作纪念。剑鞘、剑柄以当地特产的梨木制成，纹理美观，不翘不裂，并镶以银、铜镂花饰件，古朴、庄
重。
龙泉剑- 相关人物
欧冶子(约公元前514年前后)，春秋末期到战国初期越国人。中国古代铸剑鼻祖。龙泉剑创始人。欧冶子诞生时，正值东周列国纷争，楚先后吞并了长江以南45国。越国就成了楚灵王的属国。
少年时代，他从母舅那里学会了冶金技术，开始冶铸青铜剑和铁锄、铁斧等生产工具。他肯动脑筋，具有非凡的智慧;他身体强健，能刻苦耐劳。他发现了铜和铁性能的不同之处，冶铸出了第一把铁剑：“龙渊”，开创了中国冷兵器之先河。
欧冶子铸造的一系列赫赫青铜名剑，冠绝华夏。在春秋五霸、战国七雄的争霸战争中，显示了无穷威力与摄人心魄的艺术魅力。
参考资料：龙泉宝剑https://www.360docs.net/doc/de12542177.html,
龙泉宝剑的鉴赏
如何鉴赏刀剑？ 从鉴赏刀剑的动作，就可以辨别出一个人有无刀剑知识，以及他的礼仪涵养。因此，任何对刀剑有兴趣的朋友，都应了解正确的刀剑鉴赏方法。 刀剑平时是收藏在鞘中的，因此鉴赏刀剑首先就是鉴赏刀装。通常刀剑的重心都靠近于护手，而这部分也是刀装各种金具工艺美术的表现中心，刀剑的护手、柄、柄首以及鞘上的金具、涂装都是鉴赏的要点，值得仔细把赏玩味。 对于整套装具的设计、施工、材质是否具有艺术性完整性及稀有性，对于各种材质是否能掌握其特性并发挥其特性使各种材质能展示特有的艺术魅力进而使作品具备生命力并合乎美学原理。在欣赏之余能使人感受与作品之间的对话与互动，简单的说就是找寻特殊的感觉与气质，这么说可能比较抽象，如果能多看实物、书籍、图片及相互讨论，自然就能养成鉴赏功底，切勿以讹传讹道听途说，以免误入其途。 首先看锻工是否精良，折锻是否精密扎实，刃身的弹性刃口的硬度及纹路的美术性。鉴赏刃部的过程只能用眼力，不能试刀。而后看整体刀形刀姿所谓的"体佩"，平衡与重心的结构，察看有无刀工锻造时所留下的是纰缝等工序瑕疵或后天人为的损伤，刀体表面的研磨水平等。如带雕刻更得细看雕工，如题材雕刻或血槽都得钜细靡遗的审视。雕刻通常具有画龙点睛之效，如雕工失败则如同画蛇添足，反倒降低了作品价值。 欣赏刀刃，首先要拔刀（剑）出鞘，拔刀（剑）的动作是很有讲究的，通常是左手紧握鞘口处，右手握稳刀柄，左手拇顶住护手，发劲将刀（剑）顶出一小截，右手再缓缓将刀（剑）抽出鞘外；如果鞘口太紧，左手拇指的力量无
法将刀（剑）顶出，可将右手靠近护手处，握紧刀柄，再伸拇指，左右手拇指肚顶在一起，双手腕向相反方向发力，就可将刀拔出。切忌用力过猛，一下子把刀（剑）抽出，如此可能会伤到身边的他人，或是将刀（剑）柄或是鞘尾撞到身边的器物。 刀（剑）出鞘之后，应用手紧握其柄，刃尖朝上方，然后再欣赏其刃身；如想横向欣赏刃身，可用棉布或是鹿皮垫在另一左手上，托住刃身，并将刃尖指向无人处，再仔细欣赏。 在欣赏刃身时，一不要伸手抚摸刃身，二不要滔滔不绝地讲话。因为刀剑通常是易生锈的碳素钢材质，一经手触摸，如果不能及时保养，手触之处就会生出锈斑；再者，不停的讲话，口中的飞沫溅到刃面上，同样也会造成生锈的问题；而且讲话也容易分心，使刀（剑）掉落或是伤到他人。这两种行为，是外行人欣赏刀剑时最容易出现的错误。 了解剑身的铸造质量，可以听音来分辨，剑身清脆铸造的比较好，沉闷则说明剑身有缺陷。 如果要试试刀剑挥舞的感觉，一定要选择适当的开阔场所，同时也要评估自己的能力，因为这属于高度危险的动作，并非人人可以尝试。如果是古旧刀剑，则更应注意，以免因其内部年久蚀损，受大力而使其松脱、断裂，刀刃飞脱，伤及他人。 在将刀剑转递他人轮流欣赏时，最好先将刀剑还鞘；如不然，则递交时一
吉林省博物馆藏龙泉青瓷赏析
吉林省博物馆藏龙泉青瓷赏析 龙泉窑在今龙泉县内，大约创烧于北宋早期，历经宋、元、明三代，至清代前期仍有烧造。我国南方青瓷烧制源远流长,自商周时期原始青瓷到东汉以来的成熟青瓷，晋代的“缥瓷”，唐越窑的“秘色青瓷”，到龙泉青瓷已有将近两千年的历史，而将青瓷釉色与质地之美发挥到了极致的龙泉青瓷，是其中一颗璀璨的明珠。吉林省博物馆藏历代龙泉青瓷200余件，现从中选出几件有代表性的龙泉青瓷予以介绍，并对龙泉青瓷的特征及其相关问题进行初步探讨。 1.北宋龙泉窑青瓷刻花带盖五管瓶（图1） 北宋时期龙泉青瓷的装饰艺术特色基本上是采用刻划 技法，刻划的纹饰清晰明亮。这种表现方法是充分利用釉层厚薄所呈现出来的深浅不同的青色效果，坯体刻划纹饰的地方比坯体表面要深，施釉后凹下的部位积釉较厚而颜色深，所刻的纹样即清楚地呈现出来。另外刻划时所用刀的变化有宽有窄、有深有浅，运刀的轻重缓急体现出刻线的节奏与韵律，从而赋予刻划纹饰线条舒展、流畅自如的艺术魅力。 五管瓶是北宋时浙江地区常见的陪葬器物之一，也是龙
泉青瓷的一个重要器型之一。它随龙泉窑的产生而出现，具有时代特点。但五管瓶的消失则比龙泉窑要早，只存在于龙泉窑发展的一个历史阶段中。 吉林省博物馆所藏的这件五管瓶，通高32.9厘米，口径7.5厘米，底径11厘米，由上海文管会调拨而来。此瓶通体饰以简练的仰覆莲瓣纹装饰，瓶盖为帽型，直口，圈足。莲瓣全部采取双线刻划来表现纹饰，这件五管瓶的装饰手法虽简单，却显得丰富饱满，整个器物装饰层次分明，是件难得的装饰得体的好作品，是龙泉窑北宋早期的佳作。 2.南宋龙泉窑青釉琮式瓶（图2） 通高18厘米，口径3厘米。圆口，方身。瓶的上半部仿照商周古玉琮的形式，上狭下丰；下半部为方形座，座身四壁均饰卷草纹、花叶纹及镂空菱形纹，整个器形犹如一座小塔。通体施青釉，釉色柔和、细腻莹润，玉质感较强，色调一致。纹饰凸棱处显露白色，类似“出筋”。作品显示了龙泉青瓷追求自然天成的美学意境及高超的制瓷工艺。 这件琮式瓶与习见的琮式瓶上下一致的造型不同。五代至宋时，浙江地区盛行铸造金涂塔，这件瓶的下半部分似取金涂塔的造型，应是寺中供器。从此瓶的各方面特征来看，
龙泉青瓷艺术的现状和发展趋势1
第30卷第6期丽水学院学报2008年12月Vo l.30No.6JOURNAL OF LISHUI UNIVERSITY Dec.2008 龙泉青瓷艺术的现状和发展趋势* 杨吴伟 (丽水学院艺术学院,浙江丽水323000) 摘要:龙泉青瓷艺术是中国陶瓷艺术的重要组成部分,其艺术价值和文化价值对中国文化都具有重要意义。全文分析了龙泉青瓷的艺术风格,并在研究龙泉青瓷艺术之现状的基础上,论证了其发展趋势。 关键词:龙泉青瓷;现状;发展趋势 中图分类号:J527文献标志码:A文章编号:1008-6749(2008)06-0007-04 On the Status Quo of the Longquan Celadon Art and the Developing Trend Y ang Wuw ei (College o f A rts,L ishui U niver sity,L ishui Z hejiang323000,China) Abstract:Lo ng quan celadon art is an important part of China.s ceram ic art,w hose artistic value and cu-l tural v alue is of g reat sig nificance in chinese culture,T he paper analysed the ar trstic sty le of Longquan celadon and po inted o ut the developing trend based on the study of the status quo of Longquan celado n ar t. Keywords:Longquan celado n;the status quo;developing trend 瓷器是我国重要发明之一。古代龙泉青瓷则是我们民族文化珍贵遗产的一部分,它不仅历史久远,规模大,产品多,质量精,在陶瓷史上有一定的地位;而且影响深远,对于交流中外文化、增进中外人民的友谊,也起着积极的作用,做出了应有的贡献。 龙泉窑始于南朝,结束于清代,是我国制瓷历史最长、影响深远的一个瓷窑体系。在长达1000多年的制瓷史上,大致来说,南朝至北宋时期属开创阶段,南宋后期至元代是它的鼎盛时期,特别是南宋后期,青瓷的工艺技术发展到前所未有的高度,使龙泉窑名闻中外。到明代,龙泉瓷业逐渐衰落,到了清初康熙年间处于藕断丝连的状态,生产规模急剧下降,濒临灭绝边缘。 新中国成立后,党和政府十分关心龙泉青瓷的恢复工作。周恩来总理在南京会议上提出了要恢复濒*收稿日期:2008-10-25 作者简介:杨吴伟(1982)),女,浙江云和人,助教,硕士。
龙泉有名气的龙泉宝剑铸剑师有哪些
龙泉好的宝剑厂除了中华老字号外，还有很多新的宝剑厂，这里介绍几家比较知名的。 龙泉正武的刀剑 这个很多人都知道，是周正武开的，周正武的知名度应该是龙泉做刀剑里最高的了，他从2003年以来多次上电视，参与拍摄了《走遍中国-〈龙泉剑魂〉》，《搜寻天下》，《财富故事会》，《探索发现》《百 科探秘》《中国非物质文化遗产（中国手艺）》《我爱发明》《真情耀中华》等等节目，每年都要上中央台，是龙泉曝光率最高的铸剑师，他的龙泉正武刀剑主营中高端的刀剑，东西还不错，就是价格高，但是相对他的知名度来说也算正常，名气大了，买的人多，价格自然就涨了。 剑村刀剑 剑村原名胡小军，他的成名是因为给吴宇森的赤壁剧组做剑，后来中央台录了《剑指赤壁》节目，名声大振，主做孤品刀剑，价格不菲。刀剑设计比较漂亮，个人比较喜欢他的刀装。剑道斋原创
蒋氏刀剑 由蒋小龙创办的蒋氏刀剑是龙泉的后起之秀，目前有员工300多人，主做中低端刀剑，蒋氏刀剑的低 端太极剑销量在淘宝一直位列前茅，质量还是不错的。 龙泉生产宝剑的“中华老字号” 龙泉现有成规模的厂家100多家，而不知名的小作坊则不计其数，这种情况对于内行的朋友可能不算 问题，甚至能够用更便宜的价格淘到更好的宝剑，但对于外行的朋友确很麻烦，尤其是在网上购买，看不到实物，只能看图片，这样我们只能找信誉好的厂家，防止买到质量差的，但是哪些厂家的信誉比较好呢，很多的朋友实际是不清楚的，这里我来介绍几家龙泉比较知名的厂家，供大家参考。 首先说下龙泉的老字号厂家，这些厂家是上了中华老字号名录的，他们的历史短的几十年，长的已经260多年了，在漫长的历史中能够延续下来，说明他们对自己品牌是非常看重的，产品的质量也是能够得到保证的。 龙泉宝剑厂 全称是浙江省龙泉市宝剑厂有限公司，前身是龙泉县宝剑厂（简称龙泉宝剑厂），于2003年被张叶胜收购，该厂历史可以追溯的到1956年，当时由龙泉几个著名的剑铺传承人组成龙泉宝剑生产小组，
镶嵌在海陆丝绸之路交汇点上璀璨的_省略_博物馆珍藏龙泉青瓷精品赏析与研究_雷国强
镶嵌在海陆丝绸之路交汇点上璀璨的龙泉青瓷明珠（下） 雷国强 李震 / 文 ——土耳其托普卡帕皇宫博物馆珍藏龙泉青瓷精品赏析与研究 四、关于土耳其伊斯坦布尔托普卡帕皇宫珍藏的龙泉青瓷珍品的讨论 面对这些珍藏在异国他乡，见证着海、陆上丝绸之路辉煌成就的青瓷珍宝，我们不禁要提出这些问题：它们是在什么样的历史背景之下走出国门？路径又何在?生产与烧造的窑场在哪里？这些珍贵的青瓷外销瓷又具有什么样的性质与地位？这就是我们在鉴赏与研究珍藏在土耳其皇家托普卡帕皇宫的元代到明初这批龙泉青瓷珍宝的基本问题。 （一）宋、元至明初中国海上贸易的历史背景 中国瓷器作为海上贸易的重要商品始于唐，鼎盛于 宋、元，延续至明清。就古代龙泉青瓷而言，其作为海 上贸易产品发展于北宋，昌盛于南宋与元代，明初是其 辉煌的海上贸易青瓷产品生产与制作的绝响。 海上贸易发展必须具备两个基本条件，其一要有完 成远洋航行的船只，其次要有满足海外需要的商品。就 第一条而言，宋代中国已能制造排水量达800吨左右， 可以装载500—600人的巨型海船，史称“南船”。这种 “南船”采用尖底造型，吃水深，能抗远洋风暴，再加 上又采用密封隔水舱工艺，极大地提高了船舶的安全性 图25 大窑枫洞岩遗址出土的明代早期龙泉青瓷标本，惜瓷草堂藏 51
能。 因此在13—14世纪，南印度洋和中国之间的海上交通已全被中国帆船控制。宋代中国帆船可以远航至印度洋沿岸各国，不仅仅由于当时中国人已掌握了巨型海船的制造技术，而且更重要的是得益于中国当时两项属于世界领先的高科技：一是中国海船上普遍都使用一种叫作“浮针罗盘”的导航技术；二是中国海船上配备了记录沿途地点和里程的航海地图。正是这些技术支撑，大大提高了航海的安全性和航向的正确性，缩短了航行周期，扩大了远洋的范围。其二，中国独有的丝绸、瓷器以及茶叶已成为世界性的贸易产品，受到世界各国的欢迎。如图20，为宋元时代海上交通示意图。 宋代赵汝适所著的海外地理名著《诸蕃志》，成书于宋理宗宝庆元年（1225），分上、下两卷，记载了东自日本、西至东非索马里、北非摩洛哥及地中海东岸诸国的风 土物产及自中国沿海至海外各国的航线里程及所达航期。其中仅列举当时由泉州港运出的瓷器其销售地就达24个地方。这些地方分别属亚洲的越南、柬埔寨、马来西亚、印度尼西亚、菲律宾、斯里兰卡、印度和非洲的肯尼亚。元代民间航海家汪大渊所著记述海外诸国见闻的著作《岛夷志略》中关于瓷器外销地的记录也达到44个地方，这些地方主要包括南洋、西亚以及非洲。汪大渊在《岛夷志略》中所记载的青瓷和处州瓷，以龙泉青瓷为主，同时也包括浙江、福建沿海地区仿制的龙泉青瓷产品。 自宋代以来，东南亚各地，中国瓷器已成为当地人民的日常用品，也是珍贵的礼器和装饰品。在13世纪，埃及和非洲沿海各地常用来自中国的珍贵瓷器作为礼品或作为体现财富与地位的装饰品。这些产自中国的瓷器 常被镶嵌在清真寺的门楣和豪华的客厅的壁龛中，这种 图22 大窑枫洞岩明代早期龙泉青瓷官窑遗址 图20 宋元时代海上交通示意图 图21 1420年刊刻《天妃经》卷首的郑和下西洋船队图 图23 大窑枫洞岩窑址出土的纪年菊花纹印模文化瓷苑 Oriental Collection
漫谈龙泉青瓷现代艺术瓷的收藏价值
漫谈龙泉青瓷现代艺术瓷的收藏价值 摘要：龙泉青瓷作为中国传统瓷器的一种，以瓷质细腻，线条明快流畅、造型端庄浑朴、色泽纯洁而斑斓著称于世，堪称瓷中之宝，珍奇名贵。唐代诗人陆龟蒙以“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”的诗句赞美青瓷。龙泉青瓷艺术瓷作为当代陶瓷艺术一个及其重要的分类，收藏价值不容小觑。笔者从事青瓷创作近三十年，对青瓷现代艺术瓷的收藏略有见解，愿与各位青瓷现代艺术瓷收藏爱好者分享。 关键词：??泉青瓷；现代艺术瓷；收藏价值 龙泉窑开创于三国两晋，生产瓷器的历史长达1600多年，是中国陶瓷史上烧制年代最长、窑址分布最广、产品质量最高、生产规模和外销范围最大的一个历史名窑。它的产品畅销于亚洲、非洲、欧洲的许多国家和地区，影响十分深远。龙泉窑吸取了南北青瓷的制瓷技艺，并在“官窑”和“民窑”两个不同文化层次的相互激荡中发展，成为中国历代青瓷工艺发展的集大成者，把中国青瓷艺术推向极致。“青如玉、明如镜、薄如纸、声如磬”，龙泉青瓷契合了中国文人对美的追求：含蓄、内敛、优雅、深沉。静默成景，却又意境深远。在漫长的岁月里，龙泉青瓷以其碧玉般的釉色，古朴典雅的造型，流畅优美的线条和雅俗共赏的器物而博得人
们的喜爱。而现代青瓷艺术瓷的柔美和清雅更得世人青睐，或登堂，或入室成为一时之风尚，我认为影响现代青瓷艺术瓷收藏价值的主要因素是：工艺价值和文化价值，在收藏的时候需要全面考虑。过于偏重某一方面都有会影响其收藏价值的客观性。 一、工艺价值 工艺是衡量陶瓷艺术品价值最重要的一个因素，没有经过配料、烧制的原料只是一块毫无用处的“泥巴”。陶瓷的艺术价值和人文价值是通过陶瓷创作者的工艺来实现的。由于龙泉青瓷的艺术瓷主要是由陶瓷创作者亲力亲为而成的，因此，不同的地区、不同的艺人、不同的火候、甚至是同一艺人在不同的时期烧制的瓷器都有着不同的特点。这些特点共同构成了青瓷艺术瓷的艺术之大成，中国陶瓷作品的不确定性也恰恰就是艺术瓷的收藏价值。 龙泉青瓷传统烧制技艺从瓷土筛选到烧成包装多达28 道工序，在原料选择、釉料配制、造型制作、窑温控制等方面别具一格，所烧青瓷因釉色如玉、古朴瑰丽而誉满全球。2009年龙泉青瓷传统烧制技艺被列入《人类非物质文化遗产代表作名录》，成为全球唯一一个受此殊荣的陶瓷类项目。龙泉青瓷传统烧制技艺工艺流程有粉碎、淘洗、陈腐、练泥、拉坯、晾干、修坯、装饰、素烧、上釉、装匣、装窑、烧成等20多道工序。在长达1700多年的制瓷历史中，形成了青
龙泉宝剑制作工艺流程
龙泉宝剑的制作过程有28道主要工序，由于社会的进步，大致铸剑的流程如下： 先把钢制成和宝剑差不多的形状——既宝剑的“粗坯”（现在一般可以用机器——冲床代替人工打造，这样不但节省了人力，而且还加快了生产速度。）然后把宝剑粗坯放到熊熊的炉火中烧到一定的温度，剑坯渐渐变软，就马上把剑坯拿出来进行手工冲打。 冲打后，把剑坯放入水中浸一下，这就是我们说的“见水”。传说龙泉宝剑的祖先是春秋时期的欧冶子，他制作宝剑时只能用我们龙泉县城边“剑池湖”的水来“见水”，才能造出最好的宝剑。第一次“见水”后，再把剑坯燃烧、冲打，再进行第二次“见水”。两次“见水”后，再燃烧、冲打后，就不是“见水”，而是“见油”。“见油”就是把基本成型的剑坯放入油中适当浸泡。“见油”是为了使宝剑更加柔韧。 另外，还需要对宝剑进行磨光、泡光，是用手工来磨光，再采取防锈措施。至此，剑身就制作好了。 龙泉宝剑主要有两大类：硬剑和软剑。据说硬剑一次性可辟开八个叠着铜板，而剑韧却完好无损；软剑可以弯曲当腰带使用。 关于剑壳也有好几类。普遍是以花梨木制作的，还有黑檀木，红檀木以及真皮、蛇皮、鱼皮等，剑身配上剑壳后一般还会手工包上铜套，还有雕刻上铜套上的花纹图案，使宝剑更加美观。至此，一把漂亮的宝剑就做好了。 龙泉宝剑制作工艺—剑鞘的制作 剑鞘木材多采用花榈木，花榈木（学名鄂西红豆树）质地坚硬，纹理秀美，色泽褐黄，古色古香，不必加漆，越用越亮。也可按需要选用乌木、红木、紫檀、黄花梨、鸡翅木等。无论
采用哪一种木材，在制作前必须经过干燥处理，以防开裂变形。先按剑的形制大小取料，然后开片、开槽、胶合。如选用材质较硬的木材，应先在内层衬上较软的薄木片，以得于保护剑刃。待胶合牢固后将外形刨削成椭圆，使之造型美观，符合设计要求，且表面光滑无痕。好的鞘须剑身入鞘松紧相宜，确保剑身不易滑脱。杂木制的剑鞘要上色漆，涂、喷、淋均可。有的木剑鞘要包裹鲨鱼皮或表面雕刻龙凤。
快讯：世界上第一件传世“龙泉哥窑”整器在国外被发现
快讯：世界上第一件传世“龙泉哥窑”整器在国外被发现 “龙泉哥窑”是“2012龙泉黑胎青瓷与哥窑论证会”上提出的一个新概念，其支持证据为龙泉有关窑址出土的瓷片残器（迄今为止，各博物馆没有传世“龙泉哥窑”整器，民间也没有发现一件传世“龙泉哥窑”整器）。然而，“龙泉哥窑”的真正风貌靠这些出土的瓷片残器是反映不出来的，因为窑址出土的瓷片残器都是不合格产品的遗存。所以，寻找完整传世“龙泉哥窑”器应该是“龙泉哥窑”研究的一个重要方面。 一年多来，笔者一直在留意国外各拍卖行的图录，意在寻找传世“龙泉哥窑”的踪迹。工夫不负有心人，近日，笔者在国外一个著名的拍卖行网站的宋瓷图录中发现了世界上第一件“龙泉哥窑”传世器(见附图）。该图录中还包括几件其它宋瓷如定窑，耀州窑和龙泉窑等，它们的估价都比较高。对笔者发现的这件“龙泉哥窑”传世器的估价不算太高，在其图录的说明中仅说是“中国宋代时期的黑釉碗”，实际上是《宋代龙泉哥窑墨绿釉折腰洗》，该图录对该洗的白色开片纹只字未提，也没有将该洗的特征与龙泉窑和哥窑联系在一起。这清楚地说明国外拍卖行专家们还没有“龙泉哥窑”这个新概念，明显是个天大的漏！
该“龙泉哥窑”折腰洗较小（暂不公布尺寸大小），器型完整，稍不规整；圈足外墙有4个大小不一的缩釉露胎斑，显示为黑胎，没有脱釉现象；墨绿釉色与浅白断纹合璧，美仑美奂，惊世骇俗！“铁足”与小梅镇瓦窑路窑址出土的一件残器底足几乎一模一样，但其大美之象是出土物无法比拟的。只有看一眼这个传世“龙泉哥窑”洗，才知道啥叫宋瓷之美！才明白“哥窑”为啥能进入宋瓷五强之列！ 总之，这件传世“龙泉哥窑”折腰洗鉴认的主要依据是：1.拍卖行专家断代为宋代器物；2. “铁足”与出土标本的“铁足“相符合；3.开片线为白色； 4. 器型与尺寸符合常见的龙泉窑笔洗特征； 5. 墨绿釉色为龙泉窑稀珍釉色。该洗的发现对“龙泉哥窑”的研究及宋代五大名窑中的哥窑重新定位意义重大，是古瓷研究领域的一个大事件。 注：龙泉哥窑以前被称为溪口官窑。附有关图片 1. 在国外发现的这件传世《宋代龙泉哥窑墨绿釉折腰洗》的“铁足”与下图龙泉窑址出土的残器的“铁足”几乎一模一样。
看了龙泉宝剑制做过程的心得体会
看了龙泉宝剑制做过程的心得体会 篇一：龙泉剑的制作与解析 龙泉剑制作与解析 一把龙泉剑，从原料到成品，须经过打坯、热锻、铲、锉、镂花、嵌铜、磨光、装潢等28道工序。其中最为关键是锻炼这一道工序。 龙泉剑的冶炼，从初期的青铜剑转化为铁剑演变到夹钢剑，再发展到纯钢剑。夹钢剑的锻造过程大体如下： 一、锤打：将铁块在炉中烧熔，经渗碳工艺制成剑坯，反复多次，其程度视所制剑质（硬剑、软剑或武术剑）而定。 二、刨锉：用钢刀削锉，使剑身厚度适中，剑脊(故名思义;剑脊就是剑身中心突出的部分,像脊椎骨)与剑刃之间呈一定坡度，剑脊须居剑身正中，并成一直线。 三、磨光：将已锉之剑置于厝石上磨光。用金刚沙布裹铁尺均匀磨擦。先用粗沙布粗磨，后用细沙布细磨。磨光之工倍于锤打与刨锉。 四、镶嵌：磨光后，在剑身上用钢针镂刻图案、剑名、店号及定制者嘱题之字；工匠镂刻图案，不用描图，只凭一支钢针在宽仅寸余的剑身两面运针自如。 五、淬火：运用传统淬火之法，“强锻”后，使用特殊淬火剂作“柔化”处理，使剑身刚柔并寓，能屈能伸。属高精工艺，非一般匠工所能得心应手。
六、钢磨：将已具弹性之剑，再用钢块磨砺；或用钢尺紧剑 身，置于厝石上磨。龙泉北乡有座山，特产厝石，俗名“亮石”。剑经“亮石”磨后，不用镀镍，剑身青光照人。 剑质的优劣，除锻炼技术外，还与淬砺的水质、淬火剂、气候等都有很大关系，龙泉赤宵宝剑馆竭诚为您服务！ 1.什么是夹钢？ 需要改善刀剑的刃口硬度，在刃口上（嵌入的）比刀身更硬的钢，这方法就是夹钢，我们通常采用中间比两边更硬的钢材叫夹钢 2.花纹钢是什么？ 为了要排除钢铁中的杂质钢，增加韧性性，用一种和几种不同的钢材反复折叠锻打，不同的材料有一种不同的颜色，被混合在锻打之后刀剑再研磨后出现的波纹如流水纹，卷云纹，龟纹等多种刃纹。是锻打后的一个副产品，也称之为百炼钢。我们现在的大多数成品都是用百炼钢作为材料的。 3.关于折叠锻打和热处理的方式 1.让我说折层，如果不需要考虑过实际的，仅仅折叠出美丽的花纹是比较简单的。但是我们的全部刀剑都是实战性的，所以不仅要求要折叠，还要进行渗碳等对实战有用的处理，要让刀剑钢柔并济，控制好刀剑不同部份的碳内容，使刃口坚硬，刀身百折不挠并需要有一定的弹性,做这样的
青瓷制作教案
教材内容越窑青瓷与龙泉窑青瓷 总课时 1 第 1 课时 教学要求1、了解越窑青瓷和龙泉窑青瓷的相关知识；2、熟悉越窑青瓷和龙泉窑青瓷之间的联系；3、能根据他们之间的联系来区分越窑青瓷和龙泉青瓷。 重点难点熟悉越窑青瓷和龙泉窑青瓷之间的联系。 能区分越窑青瓷和龙泉窑青瓷。 教 具 课件 教学过程一、欣赏导入 （1）出示越窑青瓷和龙泉窑青瓷图片。 （2）揭示课题《越窑青瓷与龙泉窑青瓷》， 今天同学们一起跟老师来了解一下他们有关的只是和他们之间的联系吧！ 二、了解相关知识 （1）多媒体出示越窑青瓷和龙泉窑青瓷所处地区图片 让同学们了解越窑青瓷和龙泉窑青瓷制作的环境。 （2）教师就两者地区环境的差异来讲解越窑青瓷和龙泉窑青瓷兴起和衰落的过程：从越窑衰落的诸原因中，也能窥察到龙泉窑兴起的主要因素。龙泉地处浙江西南，拥有烧制瓷器的优越条件。这一带大都是山林地区，燃料资源非常丰富，地下又蕴藏着大量优质造次原料，同时，境内一条蜿蜒流长的龙泉溪，使之水路交通便利，并在浙江新安崇祯丽水相毗邻，东可达浙南商贸大港温州，北能同浙西水陆枢纽金华相连。在越窑青瓷盛行之时，龙泉地区虽亦有制瓷窑口，但比较越地，毕竟地处偏僻，故不被重视，从出土的瓷品不能与越窑青瓷相匹敌。然而至北宋后期，尤其到了南宋之后，随着越窑青瓷的没落，龙泉青瓷获得了发展的历史机遇，一跃而起，并取而代之。以致时人竟将越窑青瓷的精品“秘色瓷”与之混为一谈。 三、两者之间的联系 （1）师：世人将越窑青瓷的精品“秘色瓷”与龙泉青瓷混为一谈。大家想想为什么呢？ （2）师：世人把龙泉青瓷与越窑青瓷混为一谈也是可以理解的。 （3）多媒体出示图片，（让学生跟你家里借两者之间的联系） 具体理由有三： 其一、就青瓷窑炉而言，龙泉窑与越窑样式基本一致。 其二、就青瓷烧制工艺而言，龙泉窑青瓷也继承了越窑青瓷的主要成形手法。 其三、就青瓷的造型与装饰风格而言，也能看到两者的紧密联系。 四、区别 师：同学们，你能区分下面哪个是龙泉青瓷？哪个是越窑青瓷吗？ 教学反思这节课的教学中，教师可遗憾是一些青瓷作品激发学生学习的兴趣和学时的自觉性，让学生边观察图片便了解两者之间有哪些联系，是学生更能直观的理解。
龙泉青瓷
龙泉青瓷 一、龙泉青瓷的历史与现状 （一）龙泉青瓷的兴起 据《中国青瓷史略》中介绍，“龙泉开始烧造的时期，大约在五代以后，越窑衰落了，龙泉就代之而起。”龙泉劳动人民利用当地优越的自然条件，吸取越窑等地的制瓷经验，开始烧制青瓷。龙泉查田下保村出土“水初元年”(公元420年)墓葬品 中有青瓷“鸡首壶”、“鸡冠壶”、“莲瓣碗“等8件青瓷，皆灰胎青黄釉。据专家考证，系为龙泉青瓷创始年代的产品。此时的龙泉窑业规模不大，操作简单，制作租糙。［2］ （二）龙泉青瓷的发展 经五代至北宋早期，龙泉窑业已初具规模，大窑、金村、安福等地已发现当时 窑址49处。金村窑址最下层为北宋早期产品，皆淡青色釉青瓷。胎壁薄而坚硬，质地细腻，呈淡淡的灰白色。该时期以烧制民间用瓷为主，但也有部分上等瓷器被征为贡品。尤其是哥窑和弟窑，“凡瓷器之处于此二窑者极其精莹，纯粹无暇如美玉，然今人家亦鲜有者，或一瓶一钵，动辄博数十金。”元祐七年(公元1092年)龙泉至青田的大溪大规模疏浚整治。水上交通的开发，使龙泉窑沿大溪从南区向东区延伸，为龙泉青瓷业进一步发展奠定了基础。从宋代起，龙泉青瓷就成为世界性的商品。 南宋财政非常困难，所以奖励对外贸易，以海关税收为国家重要的财政来源，瓷器就是中国输出海外的重要物品。南宋时，产品销售到亚洲、非洲等许多国家，外销以碗、盘为主，如刻花莲花荷叶碗，内底印“金玉满堂”“昆阳片玉”铭文碗，折腹平底盘等。 到了南宋中期，随着白胎厚釉精美青瓷的烧成，龙泉青瓷深受人们的喜爱，纷纷争购，当作珍贵的礼品和日用瓷，外销量进一步增加。“然上等价高，皆转货他处，县官未尝见也”，《菽园杂记》中的这句话，或许可以更好的体现当时的龙泉青瓷工艺之美与销售之火热。［3］ 南宋末期，全国政治、经济中心南移，加之北方汝窑、定窑遭到战争破坏和越窑、婺窑、瓯窑相继衰落，南宋统治者为解决财政困难，鼓励外贸，因之龙泉窑进入鼎盛阶段。新的制瓷作坊大量涌现，产品质量不断提高，窑场达260多处，遍布县境南区和东区沿溪一带，仅大窑村周围已发现南宋末期窑场28处，大窑
龙泉青瓷营销分析修改
专科生毕业设计(论文) 题目龙泉青瓷营销分析 专业市场营销 班级营专131 姓名李甜 指导教师高孟立（副教授） 所在学院管理学院 结题时间2016年5月
龙泉青瓷营销分析 李甜 （浙江树人大学市场营销专131班，浙江杭州310015） 摘要：本调研陈述以浙江龙泉青瓷市场的发展趋势为案例，剖析了解整个龙泉青瓷消费生产现状及发展趋势预测。主要对龙泉青瓷的历史沿袭、制瓷工艺、政府政策、经济文化意义、市场营销发展展开，分析龙泉青瓷发展状况，针对其市场营销提出可行性建议。 关键词：龙泉青瓷；市场营销；传统工艺；策略 一、引言 （一）龙泉青瓷的产生和历史沿袭 龙泉青瓷，因其窑口始创于我国浙江省龙泉而得名，是我国制瓷史上烧制时间最长、外销范围最大、窑址分布最广、影响最大的一个窑系。但随着朝代的更迭，政治经济形势的转变，主流文化的变迁，不断冲击和影响着龙泉青瓷的发展，其开创于三国两晋，在经历了南宋的鼎盛后，元代开始走向衰落。它以瓷质细腻，色泽青翠晶莹，造型端庄秀丽著称于世，其巧夺天工的艺术创造和科学合理的精心设计，使其具有物质和精神的双重文化特征，不仅成为古代皇室之间的贡品，还是现今对外经济贸易、文化交流的重要媒介，有着“质如玉、亮如镜、声如磬”的佳誉，对于增进中外人民的友谊，起着积极的作用。陈桥驿撰写的《龙泉县地名志序》中曾道从东南沿海到印度洋、东非沿岸无处没有龙泉青瓷的踪迹。 16世纪晚期，风趣的巴黎人就曾将龙泉青瓷以当时风靡欧洲的名剧《牧羊女亚斯泰来》中主角雪拉同美丽的服饰和风韵来形容，称为“雪拉同”，甚至将这一雅称沿袭至今。这都表明当时国外人士对青瓷的崇尚和珍爱，青瓷就是中国的生态文明一潜意思在他们的脑海中，这为龙泉青瓷的外销提供了广阔的市场。 （二）国内外青瓷概况 龙泉青瓷无论是在国内的技术交流平台还是国际市场上，都有着极其重要的文化价值与研究意义。尽管龙泉青瓷曾有过一段黯淡时期，但随着改革开放，周恩来总理恢复青瓷生产的指示下达，龙泉青瓷重新运营起来并且在政府及相关部门的提携资助下，经过五十年的恢复发展，龙泉青瓷步入了一个全新的繁荣期并且很快延展到了国内外。 随着“世界非物质文化遗产”的申报成功，不仅极大的提高了龙泉青瓷和
龙泉宝剑-
《龙泉铸剑工艺》 庙堂之上，它是皇帝御赐功臣的宝物，王公贵族们身份地位的象征、权力的化身；江湖之远，它是游侠行侠仗义的象征，文人墨客们游学天下必不可少的腰间配物。 2008年金秋十月，武侠小说泰斗金庸先生“龙泉问剑”，龙泉打造金庸笔下的24把名剑和7把名刀，馈赠金大侠，一时传为佳话。在金庸先生笔下，龙泉宝剑作为侠义的化身，不止一次出现在小说中。在其名作《笑傲江湖》中，对铸剑谷的描写，更让无数读者神往。 龙泉宝剑和铸剑谷，真的有金庸笔下那么神奇吗？作为中国第一名剑，龙泉宝剑又有着什么样的前生今世？ 龙泉，位于浙江省西南部的浙、闽、赣交界处，境内层峦叠嶂，林海苍茫，以“浙南林海”著称。龙泉悠久而深厚的剑文化，已成为这座千年古城的根基和文脉。剑池湖、剑池亭、欧冶子将军庙等历史遗迹，龙渊街道、剑池路、剑川大道、宝剑园区等路名地名，无不向您诉说着这座城市的历史和今天。2500多年前欧冶子铸龙渊剑的传说，孕育了一代又一代的制剑匠师，形成了龙泉宝剑这一传统产业，从而也有了世代相传的龙泉宝剑锻制技艺。 据《越绝书》记载，春秋晚期，越国有一位杰出的铸剑大师名叫欧冶子，他曾为越王制造了五把价值连城的稀世宝剑。据说越王得到这五把宝剑后，胜战连连。欧冶子的名声
传到楚国，楚王用珍宝作为礼物聘请欧冶子，请他为自己铸造宝剑。为寻访铸造铁剑的宝地，欧冶子遍访江南名山大川，经江西、福建来到浙江龙泉境内，见城南秦溪山郁郁葱葱，山侧有湖数十亩，旁有井七口，排列如北斗之状，泉水甘寒清冽，又无鸡啼犬吠，环境幽静，甚宜铸剑。欧冶子在此经过千锤百炼，取湖水淬剑，又去深山寻来“亮石”磨砺，历经三年的呕心沥血，终于为楚昭王铸造了三把寒光闪耀、锋利无比的绝世宝剑，分别名为龙渊、泰阿、工布。 南宋何澹《龙泉县志》记载：“近境有剑池湖，世传欧冶子于此铸剑，其中一号龙渊”。此地因此取名龙渊，唐时，为避讳高祖李渊之名，改为龙泉。宝剑因产地为得名龙泉，龙泉因宝剑而名扬四海。 三国时曹操的儿子曹植，是建安时代有名的才子，他在一首诗中写道：“美玉生磐石，宝剑出龙渊。帝王临朝服，秉此威百蛮。”诗中的龙渊，即今之浙江龙泉。为什么龙泉自古出产宝剑？其实，欧冶子在龙泉铸宝剑的传说是有依据的，因为龙泉的确具备了最佳的铸剑条件。 春秋战国时期，江南长期处于吴越争霸的战争中，北方常用的矛、戈等兵器，在江南密布的山林和交错纵横的水道中，难以发挥全部作用。为利于在山地丛林中奔跃和近战，相对短小灵便的剑，则成为军队首选、步战第一兵器。
龙泉青瓷制作社会实践
龙泉青瓷制作社会实践 摘要：实践是检验真理的唯一标准，身为新时代大学生的我们，在日常的生活我们要注重实践这一活动，在实践中学习，在实践中发展自己，因此本人利用暑假的这一空闲的时间到龙泉青瓷制作瓷厂从中锻炼自己，发展自己以及培养自己的实践动手能力，更多地了解专业。关键词：龙泉青瓷；目的；制作；体会 活动以“增加社会经验，提高实践能力，丰富假期生活”为宗旨。活动目的：为了深入了解龙泉青瓷的发展状况，以及学习青瓷的制作过程，保护我们人类非物质文化遗产，弘扬青瓷的非物质文化，促进龙泉青瓷的发展。开展时间：2011年7月16日——2011年8月2日。活动地点：龙泉市宝溪先明瓷厂。 在社会实践中，我们带着满腔热情，认真学习青瓷文化，跟着一些青瓷专业人士学习青瓷制作程序。深入了解青瓷发展历史及发展状况，了解龙泉青瓷的特色和观赏青瓷界著名大师们的艺术作品。 一、龙泉青瓷发展的历史与现状 龙泉青瓷始于南朝，兴于北宋，盛于南宋，古代龙泉名窑是宋代“官、哥、汝、定、钧”五大名窑之一，历史悠久，驰名中外。青瓷以瓷质细腻，线条明快流畅、造型端庄浑朴、色泽纯洁而斑斓著称于世。“青如玉，明如镜，声如磬”的“瓷器之花”不愧为瓷中之宝，珍奇名贵。 龙泉青瓷产品有两种：一种是白胎和朱砂胎青瓷，著称“弟窑”或“龙泉窑”，另一种是釉面开片的黑胎青瓷，称“哥窑”。“弟窑”青瓷釉层丰润，釉色青碧，光泽柔和，晶莹滋润，胜似翡翠。有梅子青、粉青、月白、豆青、淡兰、灰黄等不同釉色。“哥窑”青瓷以瑰丽、古仆的纹片为装饰手段，如冰裂纹、蟹爪纹、牛毛纹、流水纹、鱼子纹、膳血纹、百圾碎等加之其釉层饱满、莹洁，素有“紫口铁足”之称，与釉面纹片相映，更显古仆、典雅，湛称瓷中珍品。现代的龙泉青瓷忠实地继承了中国传统的艺术风格，在继承和仿古的基础上，更有新的突破，研究成功紫铜色釉、高温黑色釉、虎斑色釉、赫色釉、茶叶未色釉、乌金釉和天青釉等。工艺美术设计装饰上，有“青瓷薄胎”、“青瓷玲珑”、“青瓷釉下彩”、“象形开片”、“文武开片”、“青白结合”、“哥弟窑结合”等。龙泉青瓷蜚声海内外，不愧为中华民族艺术百花园中的一朵奇葩。是中国瓷器史上一颗燦烁的“瓷国明珠”。 二、体验龙泉青瓷制作 早上七点多我就按捺不住心中的激动，我早早的就起来洗漱，准备赶往青瓷宝剑园区开始我的制瓷之旅了。经过一个小时左右，我们到达了目的地，迎接我们的是龙泉市宝溪先明瓷厂厂长陈先明大师。在陈大师的交谈中，可以看出大师和蔼可亲，完全没有架子，并不时地用他制作的青瓷茶壶给我们添茶。 随后，我们在陈大师的带领下，来到了制作青瓷的瓷坊，我被眼前的景象所折服，在瓷厂的地上放着一排排的还没有上釉的胚，里面烧瓷的火炉正在燃烧着，我的心也在燃烧，燃烧是源于我对于青瓷的热爱，燃烧是源于我身为龙泉人的自豪，燃烧是源于我感受到祖国文化的璀璨。我从陈大师那了解到青瓷的制作大致可以分为7个步骤： 1.揉瓷土：工艺师们精心的用手揉，直到瓷土揉均匀为止。当我手拿着瓷土的时候我似乎有着一种小时候玩泥巴的那种感觉，心里有种想回到童年的冲动，但是当我开始跟着陈
《匠人百科》铸剑师
我是铸剑师周唐强，这是我的匠人百科！
人物简介 周唐强男浙江龙泉市人 1974年7月出生 国籍：中国 性别：男 名族：汉族 1992年，武汉器械厂技术员 1995年学习刀剑设计及锻造技术 2006年作品《七星龙泉剑》获第六届国际民间手工艺品展览银奖2007年作品《龙泉剑》获得中国工艺美术学会金奖 2007年作品《出云剑》获第五届全国艺术品博览会金奖2009年12月获首届“丽水市工艺美术大师”荣誉称号 2010年1月作品《七星龙泉剑》等5件作品被龙泉市博物馆收藏2011年获得“高级工艺美术师”职称 2013年获得丽水市138人才称号和龙泉第一批首席技师2014年6月作品《四灵龙纹剑》被台湾郭常喜兵器文物馆收藏
个人经历 1974年7月出生，师从中国工艺美术大师铸剑泰斗陈阿金师傅，专业从事刀剑研究设计与制作20余年，在制作刀剑方面天赋惊人，擅长花纹锻打精炼，在2013年的刀剑行业铸剑竞技比赛中，获得“首席技师”殊荣。18岁开始从事外观设计与制作，通过对古代兵 器及传统刀剑锻造技术的苦心钻研，学习铸剑前辈的锻剑技艺，经过多年磨砺实践，作品具有独特罕见的锻打艺术风格，是钢铁与火铸造的艺术；融创新与复古为一体，显得大方、自 然，散发出的古老尊贵的华丽气息，作品虎澈、汉剑、珍珠纹剑等获得国家8项专利，其 中《清龙泉宝剑》已成为行业的代表作；《七星龙泉剑》获得国际民间手工艺品银奖；《出云剑》获得第五届中国艺术品金奖；《龙泉剑》获得中国工艺品美术协会中艺杯金奖等几十 个工艺美术类奖项，多件作品并被国内外博物馆馆藏。
人物特写 周唐强的作品个性十足，鉴古铸今，博采众长，与众不同。尤其擅长高端孤品刀剑制作， 为各界人士量身打造刀剑，满足不同人士的不同需求，同时不失传统。其中精美的刀剑均被广大藏友争相收藏。 做人就象铸剑，外表如剑装，不求华丽无比，但要精致巧妙；内涵如剑身，只有千锤百 炼，方显英雄本色；软和硬要得当，刚柔相济方成绝世好剑。他的身边凝聚了多位同道，通过他的循循教导和倾囊相授，相互交流，培养出了数十位具有较高水准的艺术人才，积储了相当的团队力量。 “艺无止境”这是他探索更高境界的动力，也是他以无限想象驰骋艺海深处的一生追 求。
20多道工序锻造出的龙泉宝剑
20多道工序锻造出的龙泉宝剑 产于浙江省龙泉市的中国传统名剑之一：龙泉宝剑。 沿革龙泉宝剑始创于春秋时期。当时越国铸剑名匠欧冶子和吴国名匠干将应楚王之命，制作铁剑3把,即“龙渊”、“泰阿”、“工布（一作市）”。据浙江龙泉县志记载，龙泉古为越国属地，位于秦溪山麓，山下湖水清冽，因欧冶子铸剑于此，故称剑池湖，又名龙渊。唐代为避高祖李渊之讳而改称龙泉。因而后人将龙渊剑改称龙泉剑。 随着中国武术的盛行，宝剑的铸造技术也日臻完善。20世纪初叶,因倡导舞剑，龙泉县已有7家铸造宝剑的作坊。30年代后期开始,龙泉宝剑不仅为武术界所推崇,而且逐渐成为达官显贵们欣赏和馈赠的佳品，或者将其悬挂室内作为辟邪的吉祥物。50年代成立了龙泉宝剑厂，从此生产有了很大发展，技艺更加精湛，使龙泉宝剑成为珍贵的工艺品。 品种和特点龙泉宝剑按性能分为硬剑、软剑、传统武术剑3类。其只传统武术剑又有长锋和短锋两种。硬剑以锋利见长，可刺可舞，开刃后能将叠合在一起的12枚铜币一劈为二而不伤刃，故有斩铜削铁之誉。软剑以柔韧著称，能屈能伸,其中腰带剑能弯成360°束于腰间，松开后剑身立即弹回，恢复原状。武术剑可作90°自由屈伸。
工艺和装饰龙泉宝剑从原料到成品须经炼、锻、铲、锉、刻花、嵌铜、冷锻、淬火、磨光等20多道工序。传统的手工磨光包括粗磨、细磨、精磨（用当地特有的亮石磨光），使宝剑寒光逼人。龙泉宝剑选用优质钢材，经过锤炼、热处理后，具有弹簧钢的特性。 龙泉宝剑装饰独特。剑身除镌刻以龙凤、七星图案外，有的还刻有剑主姓名以作纪念。剑鞘、剑柄以当地特产的梨木制成，纹理美观，不翘不裂，并镶以银、铜镂花饰件，古朴、庄重。 龙泉宝剑的剑身复合锻造 龙泉宝剑的剑身复合锻造，是指在剑的刃部夹钢（嵌钢）或包钢技术，使剑具有既刚且韧，既十分锋利又不易折断的良好性能。宝剑的夹钢锻造通常为三层结构，上、下层为铁片（或花纹钢片），中间为碳钢片，叠成复合坯料后入炉加热至1200度，经快速锻打焊合，整体锻延到所需规格的剑坯。剑身复合锻造还有一种嵌入法，常用于刀，待熟铁刀体锻成后趁铁红时，用阔凿将刀部劈开，中间嵌进钢板条，再经加热锻合。 剑身复合锻造，无论是夹钢法还是嵌钢法，其锻造结合十分牢固，因而成为古代兵器锻造的一种重要技术，也是目前龙泉宝剑锻制技艺中一个重要的特点。包钢通常是钢包铁，形成“钢表铁里”，有时也以铁包钢，成为“刃钢脊铁”。其中以碳量较高的硬钢或百炼钢作剑表层，含碳较低的熟铁作为剑的中芯层，其性能尤佳。据《天工开物》记载：“刀剑绝美者，以百炼钢包裹其外，其中仍用无钢铁为骨。若非钢表铁里，则劲力所施，即成折断。”
龙泉青瓷
龙泉青瓷 青瓷 龙泉是浙江省历史文化名城，位于浙江西南部，与江西、福建两省接壤，以出产青瓷著称。文物普查发现，这里烧制青瓷的古代窑址有五百多处，仅龙泉市境内就有三百六十多处，这个庞大的瓷窑体系史称龙泉窑。龙泉窑是中国陶瓷史上烧制年代最长、窑址分布最广、产品质量最高、生产规模和外销范围最大的青瓷名窑。翟翕武在1959年5月于龙泉瓷厂时赞叹“雨过天青云破处，梅子流酸泛绿时”。 龙泉青瓷传统烧制技艺于2009年9月30日正式入选的联合国教科文组织的 龙泉青瓷 世界非物质文化遗产保护名录 青瓷源流 南朝 龙泉劳动人民利用当地优越的自然条件，吸取越窑、婺窑、瓯窑的制瓷经验，开始烧制青瓷。龙泉查田下保村出土“永初元年”（420）墓葬品中有青瓷“鸡首壶”、“鸡冠壶”、“莲瓣碗”等8件青瓷，皆灰胎青黄釉，为龙泉青瓷的创始年代提供了可靠例证。此时的龙泉窑业规模不大，操作简单，制作粗糙。 宋代
经五代至北宋早期，龙泉窑业已初具规模，大窑、金村、安福等地已发现当时窑址49处，仅大窑（琉田）村就发现北宋中后期窑址12处。金村窑址最下层为北宋早期产品，皆淡青色釉青瓷。胎壁薄而坚硬，质地细腻，呈淡淡的灰白色。该时期以烧制民间瓷为主，但也有部分上等瓷器被征为贡品。宋代庄季裕《鸡肋篇》谓：“处州龙泉县……又出青瓷器，谓之乞讨色，钱氏所贡，盖同于此。”太平兴国七年（982）宋太宗派殿前承旨赵仁济监理越州窑务兼理龙泉窑务。元祐七年（1092）龙泉至青田的在溪大规模疏浚整治。水上交通的开发，使龙泉窑沿大溪从南区向东区延伸，为龙泉青瓷业进一步发展奠定了基础。 龙泉青瓷 南宋全国政治、经济中心南移，加之北方汝窑、定窑遭战争破坏和越窑、婺窑、瓯窑相继衰落，南宋统治者为解决财政困难，鼓励外贸，因之龙泉窑进入鼎盛阶段，新的制瓷作坊大量涌现，产品质量不断提高，窑场达260多处，遍布县境南区和东区沿溪一带。窑场最多最密、产品质量最优为大窑、金村与查田溪口一带，仅大窑村周围已发现南宋窑场28处，大窑村后有土名“官厂”地，民间传当时有“京官”住此监造青瓷。城东梧桐口村至武溪村有南宋窑址40余处。其时，龙泉青瓷产品远销国内外。 元代 青瓷生产规模继续扩大，产品品种增多，器型增大。从南朝鲜新安沉船及非洲发掘证明，此时龙泉青瓷销量比宋时大幅度增加。龙泉境内瓷窑发展到330多处，大窑村仍为龙泉窑系中工艺造诣最高之地，是龙泉窑的支柱和骨干；在东区上严儿等村的元代窑址，还发现仿“哥窑”产品。从元大都遗址发现的元代龙泉青瓷和琉田（大窑村）、源口、安仁口等窑址的元代残器釉下刻纹饰中，有元代官府用文字“八思巴文”，文明除了大量的民窑外，已有部分官办或半官办窑场，烧制供奉朝廷器皿。后期，随着阶段矛盾和民族矛盾的加剧，严重影响着青瓷的生产。其时青瓷器的胎骨逐渐转厚且较粗糙，多数瓷窑在坯体成型以后未经很好修整，釉层减薄，器品釉色青中泛黄，造型也不及以前优美。 明、清代 上述诸窑中的多灵敏仍在烧制。洪武年间，《格古要论》载：“龙泉窑在今浙江处州府龙泉县，盛产处器（青瓷）。”当时供奉皇宫、贵人用的器皿仍由“饶（景德镇）、处（丽水龙泉）等府烧造”。永乐至宣德年间，郑和七下西洋，海外贸易促进青瓷生产。正统年间（1436~1449）以著名匠师
龙泉宝剑制作工艺流程
龙泉宝剑制作工艺流程 龙泉宝剑的制作过程有28道主要工序，由于社会的进步，大致铸剑的流程如下： 先把钢制成和宝剑差不多的形状——既宝剑的“粗坯”（现在一般可以用机器——冲床代替人工打造，这样不但节省了人力，而且还加快了生产速度。）然后把宝剑粗坯放到熊熊的炉火中烧到一定的温度，剑坯渐渐变软，就马上把剑坯拿出来进行手工冲打。 冲打后，把剑坯放入水中浸一下，这就是我们说的“见水”。传说龙泉宝剑的祖先是春秋时期的欧冶子，他制作宝剑时只能用我们龙泉县城边“剑池湖”的水来“见水”，才能造出最好的宝剑。第一次“见水”后，再把剑坯燃烧、冲打，再进行第二次“见水”。两次“见水”后，再燃烧、冲打后，就不是“见水”，而是“见油”。“见油”就是把基本成型的剑坯放入油中适当浸泡。“见油”是为了使宝剑更加柔韧。 另外，还需要对宝剑进行磨光、泡光，是用手工来磨光，再采取防锈措施。至此，剑身就制作好了。 龙泉宝剑主要有两大类：硬剑和软剑。据说硬剑一次性可辟开八个叠着铜板，而剑韧却完好无损；软剑可以弯曲当腰带使用。 关于剑壳也有好几类。普遍是以花梨木制作的，还有黑檀木，红檀木以及真皮、蛇皮、鱼皮等，剑身配上剑壳后一般还会手工包上铜套，还有雕刻上铜套上的花纹图案，使宝剑更加美观。至此，一把漂亮的宝剑就做好了。 龙泉宝剑制作工艺—剑鞘的制作 剑鞘木材多采用花榈木，花榈木（学名鄂西红豆树）质地坚硬，纹理秀美，色泽褐黄，古色古香，不必加漆，越用越亮。也可按需要选用乌木、红木、紫檀、黄花梨、鸡翅木等。无论采用哪一种木材，在制作前必须经过干燥处理，以防开裂变形。先按剑的形制大小取料，然后开片、开槽、胶合。如选用材质较硬的木材，应先在内层衬上较软的薄木片，以得于保护剑刃。待胶合牢固后将外形刨削成椭圆，使之造型美观，符合设计要求，且表面光滑无痕。好的鞘须剑身入鞘松紧相宜，确保剑身不易滑脱。杂木制的剑鞘要上色漆，涂、喷、淋均可。