宋庄镇位于首都东部

北京通州区宋庄

商策一班车斌 2010044141 地理

宋庄镇位于首都东部，通州新城北部，域面积116平方公里，下辖47个行政村，总人口近10万人。宋庄镇地势平坦、土地肥沃、多河富水、环境宜人。

一、区位优势。宋庄镇紧邻首都国际机场，位于首都“两轴——两带——多中心”格局的中心城——CBD——长安街主轴线和东部发展带的交汇处，距天安门20公里，距天津新港120公里。地理位置得天独厚，区位优势明显。

二、交通优势。镇内交通系统发达、方便快捷。京哈高速路、六环路、京平高速（规划）、通顺公路、京承铁路、京秦电气化铁路、市郊铁路 S6 号线（规划）、地铁 M6支线（规划）穿镇而过，与近在咫尺的首都机场，组成立体交通运输网络，将宋庄镇与外界紧紧相连。三、自然环境。宋庄镇三面环水，水资源丰富，地下水系发达，水质甘甜，温榆河、潮白河、小中河、运潮减河、中坝河流经全镇，是北京市水产基地之一，通州城市用水的水资源保护区，同时也是北京地区重要的水源保护地，被命名为北京市的净水保护区。全镇林木覆盖率34%，生态环境优良，种植花卉、苗木、蔬菜、草坪等3.6万亩，被命名为北京市环境建设样板乡镇，并享有“京东苗木花卉第一镇”的美誉。

四、文化艺术。从上世纪九十年代中期开始，画家方力钧、刘炜、杨少斌、张惠平、王音和批评家栗宪庭等人相约来到通州区宋庄镇，逐步创立了“玩世现实主义”，在国际上独树一帜。经过13年的发展，2500多位艺术家散落在集聚区内进行生活与创作，形成全国规模最大、知名度最高的艺术家群落，成为当代中国艺术的世界之窗。目前，集聚区内有文化相关制造企业近30家，文化相关服务企业20多家，有宋庄美术馆、东区艺术中心、上上美术馆等十几家艺术馆以及30余家画廊，是名副其实的首都文化重镇。

文化创意产业

北京电影学院新校址拟落户通州区宋庄镇，占地面积580亩。

在研讨会上，通州区宋庄镇党委书记李霞对宋庄十大已签约的文化创意产业项目一一进行了介绍，除了北京电影学院新校址等项目外，投资总额达五六十亿元的中国艺术品交易中心已基本建成。该交易中心着力于打造联通宋庄艺术家与艺术品购买者之间的桥梁，将如今艺术家“单打独斗”的艺术品交易行为转化为成规模、系统性的市场交易行为。此外，国家时尚创意中心、世贸艺术中心、宋庄文化创意产业园、北京国际航空城、长江商学院、保利博纳东方影视城等八大项目也都在打造之中。

如今在宋庄生活创作的艺术家已从最初的十几个人发展到现在的5000余人，其中包括来自美国、韩国、西班牙等近10个国家的200多名外国艺术家，从业人员超过15000人；

艺术家构成由原来单纯的画家、艺术评论家，扩展到雕塑家、摄影家、表演艺术家、观念艺术家、制片人、音乐人、诗人、职业作家等众多艺术门类。目前为止，宋庄将近百名艺术家的近千件作品被全世界30多个国家的100多个著名的美术馆和艺术机构收藏。慕名而来的海内外游客已达到年均50万人次，宋庄年均举办各类活动过千场次，已初步形成了独具特色、多元融合、百花齐放的艺术家群落。中国·宋庄“当代、原创、前沿、生态”的文化品牌逐渐建立。

宋庄文化创意产业集聚区位于通州新城东北部、宋庄镇南部，北起规划一路，南到京哈高速，东至东部发展带联络线，西邻六环路，规划面积14.6平方公里，其中通州新城范围内10.3平方公里，新城以外的镇域规划延伸区4.3平方公里，在北京市文化创意产业集聚区中是面积最大的，是集产学研、生活居住、综合服务于一体的都市型产业区。

文化创意产业的蓬勃发展已成为当今世界经济的一大潮流，其巨大的增长潜力已被众多国家所认同，作为一种新的经济形态，其崛起势头异常强劲。2006年3月，北京市文化创意产业领导小组成立。2006年12月，领导小组正式认定了包括宋庄在内的十大文化创意产业集聚区。2008年1月，通州区委、区政府成立了宋庄文化创意产业集聚区管委会，作为建设通州新城“文化产业基地”的重要载体，承担着推动通州新城建设和优化通州产业布局的使命。由此，宋庄文化创意产业集聚区步入了一个崭新的发展阶段。

艺术家聚集带动了文化创意产业的发展

从上世纪九十年代中期开始，画家方力钧、刘炜、杨少斌和批评家栗宪庭等人相约来到宋庄镇，逐步形成了独立的艺术风格，在国际上显露头角。经过13年的发展，2000多位艺术家在集聚区内进行生活与创作，其人员构成由原来单纯的画家、策展人、艺术评论家演变成为现在的雕塑家、行为艺术家、观念艺术家、摄影家、独立制片人、DV艺术家、音乐人、自由作家等，成为当代中国艺术的世界之窗。

与此同时，艺术家的聚集也带动了相关产业的发展。集聚区内现有文化相关制造企业近30家，文化相关服务企业20多家，有宋庄美术馆、北京当代艺术馆、东区艺术中心、上上美术馆等12家艺术馆以及66家画廊，集中展览面积达6万多平方米，艺术品经营面积达25000多平方米，年销售额超过4亿元。

2006年，中国动漫产业的龙头企业三辰卡通集团签约入驻集聚区，计划建设“三辰动漫网游产业基地”项目。该项目将促成“官、产、学、研”多元化互动，“技、艺、贸、资”一体化发展，通过搭建公共技术平台、培育创意职业阶层、营造创意产业环境、完善创意产业链条、生成创意产业集群，为集聚区创意产业发展探索出一种“规模化、集群化、社区化、国际化”的发展模式，提升通州的文化品牌形象，促进区域经济发展。

宋庄文化创意产业集聚区与温榆河、潮白河、运潮减河等多条河流相临，水网密集，是北京市东部地区的水源保护地、北京市水产基地之一，生态环境优良。地铁六号线支线、京哈高速公路、东六环路、京榆旧路等道路则构成了完善的公路交通网络。

按照《通州新城总体规划2005--2020》，宋庄文化创意产业集聚区已纳入通州新城范围，作为新城东北组团和重要的城市产业功能区，完整、成片地规划预留了大量文化产业用地，并配套了相当规模的经营性办公用地、住宅用地和公建设施用地，这样大规模且集中的文化产业用地在全市也是极为难得的。

突出以原创艺术与动漫产业为核心的产业特色

记者了解到，从目前已有的艺术家群体和三辰卡通这两大稀缺资源出发，宋庄将以内容原创为基础，以土地开发和基础设施建设为依托，以吸引创意产业大项目入区建设为重点，形成富有特色、效益显著、带动力强的文化创意产业价值链和社会文化资源集聚的产学研创意集群。经过5-7年的时间，着力打造在首都乃至全国有重要影响力的“两大中心、两大基

地”（两大中心即艺术原创与展示交易中心、文化休闲娱乐中心，两大基地即创意设计基地和动漫网游产业基地），成为北京市文化创意产业的典范，成为中国乃至世界一流的当代艺术中心和创意新城。

下一步，根据集聚区的资源优势、产业特点和市场前景，将充分突出以原创艺术与动漫产业为核心的产业特色，重点扶持发展四大主导产业，形成四大产业互动、产业链高端齐全的良好局面。

艺术原创与展示交易产业。依托原创艺术集聚这一特色资源，通过视听艺术产品、资源的产业化经营，打造一条融当代艺术的原创性与市场性为一体，集创作、展示、交易功能于一身的完整产业链，建设以艺术企业为主体、国内外市场为导向、产学研相结合的原创艺术产业体系。使宋庄从“画家村”真正转变为“中国当代艺术村”，成为面向国际国内市场，规模宏大、在中国和世界独树一帜的原创艺术圣地。

动漫网游产业。借助三辰卡通的品牌优势，汇聚国内外动漫创意人才和动漫网游企业，形成前端创意工作室集群、后端衍生产品和周边产品集群以及体验消费中心区，力争把宋庄集聚区打造成为最具原创力的国家级动漫城。

创意设计产业。立足集聚区内丰富的绘画、雕塑、图片、新媒体等原创人才资源，积极顺应家居设计、形象包装及环境保护热潮给设计业带来的巨大市场需求，把设计业与装饰业充分结合起来，充分彰显当代艺术的先锋时尚个性，重点拓展建筑装饰、室内设计、企业及产品形象设计包装等行业，加快培育创意设计龙头企业。

会展休闲产业。积极引入市场机制，依托宋庄艺术节，利用丰富的原创艺术资源，大力发展旅游产业，使宋庄成为综合性当代原创艺术体验区、国内外闻名的艺术生态圈、当代艺术的梦工厂，吸引八方宾客触摸宋庄，感受宋庄，体验宋庄。同时，大力吸引更多国家前来设立展馆，大力发展专业化、特色化会展业，打造高端、专业的国际文化艺术会展中心。经济效应

如同法国的巴比松，美国的东村，德国的达豪、沃尔普斯韦德——宋庄也因聚集了众多的艺术家和有异常活跃的艺术氛围而引起国内外艺术界和文化界的极大关注。这里被称为世界上规模最大的艺术家群落。

艺术家群落的形成经历了十年多的时间，给“宋庄”这个本属于乡村的名字赋予了更多的内涵。北京提出发展文化创意产业，更让这个京郊小镇恰逢其时地面临一次机遇。

选择宋庄，偶然还是必然

艺术家们为什么纷纷选择宋庄？这是记者在采访中最好奇的一个问题。有趣的是，询问得到的答案多有几分传奇色彩。

比如住在小堡村旁的黄永玉先生，自己盖了一栋美轮美奂的四合院。据说当初选址源自一个梦。黄老先生坐车经过宋庄，途中一直酣睡，醒来后说梦到自己在这里有一个四合院，于是就有了位于宋庄的四合院。

比如被称作中国当代艺术“教父”的栗宪庭，选择宋庄的原因就是想“住农家院”。

艺术家选择宋庄，从梦中择地来解读，就是一则逸事。如果说想住农家院，那么京郊遍地都有，选择宋庄真的就是一个偶然。

栗宪庭、方力钧等人最初选择宋庄，也许真的出于偶然。这里有一个熟人、正好有一栋空

房都可以成为选择的原因。但是，当宋庄的名字被圈内人所熟知，艺术家选择宋庄就成了一种必然。

实际上，宋庄真正成为艺术家大规模的聚居地，还是近几年的事情。艺术家合群而居可以说是一种“习性”，也就是所谓的志同道合，群落让他们交流、沟通，相互温暖。2003年的时候，当地艺术家有二三百人，2004年有400人，到去年猛增到700多人。此时的宋庄，已经成为一个标志、图腾，进入宋庄，也就进入了“圈子”，接近了中国当代艺术的最前沿。现在，宋庄已经是一个品牌。一位从美国归来，居住在通州张家湾的画家在京城办画展，却找到宋庄艺术促进会，请求张贴宋庄的LOGO。

艺术家群落在通州扎根，能在这里旺盛生长更值得深究。宋庄镇党委书记胡介报说了这样一句话:“对待艺术家，宋庄人始终是一种尊重、宽容的心态。”艺术家的特立独行、放荡不羁能够被这里的人所接受，至少不排斥，让艺术家感到了自由。

被艺术改变的村庄

宋庄镇小堡村，村口的大门是一个巨幅的画框。穿过画框，就进入了这个又称作“画家村”的小村子——这里居住的画家有200多位。

以小堡村为核心，宋庄艺术家群落向周围辐射，辛店、大兴庄等十几个村子现在也都成了艺术家的聚居地。

艺术家们的到来，直接或间接地改变着村子的面貌和村里的生活。

早期到来的艺术家们多是购买了农民的院子，自己加以改造，打造成符合自己个性的工作室；更多的艺术家则是租用了村子里废弃的厂房、农居、人防工事，甚至养殖场。现在，宋庄镇已经有十一个旧厂房被改造成了艺术家工作室，成了一个个的艺术园区。据说大兴庄的一个原养鸭场经过改造，出租给十几位艺术家做工作室，每年光租金就要几十万元。

一进小堡村，首先映入眼帘的便是前哨画廊，后现代建筑风格使之与宋庄其他建筑明显地区别开来。这是小堡村的第一个画廊。经营者刘楠也是居住在小堡村的画家，前哨画廊代理的也基本上都是宋庄艺术家的作品，标价从几千元到几万元不等。问起画廊的盈利情况，刘楠并没有正面回答，而是说:“宋庄生活这么多艺术家，这是近水楼台，我甚至想有一天画廊可能都会搬到宋庄来，说不定这条街就改成画廊一条街了。”

眼下，这条小堡村的中心街又被称为艺术一条街，更多的是绘画用品商店，有四五家之多，多为村民所开。随便走进一家，满眼看到的都是颜料、画架、画布等各种用品。货架顶上也摆着几幅画作，老板介绍是给画家代卖的。这个商店每个月的营业额要超过万元。

宋庄越来越多的农民参与到文化产业中。“韩燕画廊”的主人靳东升，就是小堡颇有远见的一位村民。进得小堡南街76号，他的画廊中展示和推介的宋庄画家作品，标价最低的一幅为3000元。不但如此，靳东升还利用自己会烧瓷器的手艺，与几位画家展开合作，请画家在瓷坯上作画，他来烧制定型。这样制成的一个花瓶售价在5000元以上。靳东升还打算扩

大自己的事业，在艺术园区购买10亩地开办更大的画廊。

小堡村村委会委员李学来告诉记者，10年前，买一个农家小院不超过1万元，现在少说也要10万元；过去租一个小院月租金300元，现在少则500元，多则数千元，仅此一项，全村农民年收入120万元。1994年村里只有4个小卖部，现在光超市就8家，饭店46家，画廊6家，美术用品商店4家。按照一个艺术家1年消费2万元现金来估计，1000名艺术家就能带来2000万的现金流，服务业就能解决1000人的就业问题。

“变化还不只这样的简单概括。艺术家来了之后，对老百姓风土人情、文化素质都有影响，而且推动了地方经济的发展。很多村民都有了车。”

艺术家“年产值2.5亿元”

“在宋庄居住生活的艺术家们，一年艺术品的交易额至少2.5亿元。”宋庄文化造镇办公室主任洪峰告诉记者，略一停顿，他又补充了一句，“这还只是非常保守的估算。”

洪峰的依据在于宋庄艺术促进会去年所作的一次调查。据这次“不完全统计”的结果，当年，在宋庄居住的艺术家有30人的艺术品交易额超过300万元，几个领军人物的个人交易额甚至超过6000万元。而根据宋庄镇每年入户登记的统计数字，在这里居住的艺术家超过700人。

宋庄艺术家群落始于1994年。由批评家栗宪庭先生和方力钧、岳敏君等艺术大腕牵头购房置业为开端。随着方力钧、岳敏君等人在绘画界的功成名就，促成了一大批当代艺术家向着宋庄迁移。

如今，以小堡为核心的宋庄画家村，聚集了来自全国各地的数百名自由职业艺术家及相关产业的文化人士。

艺术家们创造的价值是难以估量的。即便单纯以画作的成交价来衡量，其数字也要让人咋舌。洪峰说，每个艺术家工作室就相当于一个工厂，而且其产出效率要远远高于一般企业。据他所知，去年岳敏君的一幅画在欧洲拍卖，以90万美元的价格成交，创造了宋庄艺术家作品拍卖的最高纪录。

宋庄艺术家的作品，几乎每天都在世界范围内交易着。香港拍卖行、威尼斯双年展……世界知名的画廊、拍卖会、画展，都可以找到宋庄艺术家的身影和画作。去年5月，宋庄代表画家王广义的一幅油画在香港拍卖，以高出预估价一倍的108万元成交，也创出了他个人油画作品的最高成交价。

“宋庄”的市场价值随着王广义、方立钧、岳敏君、杨少斌等来自宋庄的画家们的作品不断以傲人的价格落锤，当全世界的收藏家都开始对中国当代艺术作品瞩目的时候，人们也不得不注意到宋庄画家这个群体的存在。

宋庄艺术节期间，小堡村两公里长的中心街上摆满了宋庄艺术家的700余件作品。

宋庄的“艺术硅谷”蓝图

身为宋庄艺术促进会会长的洪峰在接受记者采访时，身上的两个手机不停地交替作响。打断了几次谈话之后，洪峰抱歉地说:“实在太忙了，现在有11个项目在谈。”

宋庄镇同时着手的这11个项目，包括艺术园区、知名画廊、当代艺术馆等等。如此大规模地引进项目，镇里规划的蓝图是让艺术家群落完成向文化创意产业的转变。仅是吸引艺术家来宋庄居住、创作已经不能满足，当地政府希望把宋庄打造成中国当代艺术“硅谷”。

“现在只能说宋庄镇具备了发展文化创意产业的基础，真正形成产业还有很多的工作要做。”宋庄镇党委书记胡介报如是说。

从产业的角度来看，宋庄镇已经具备了相当雄厚的生产环节。但出自宋庄的艺术品的市场在哪里呢？

这个答案可以在世界范围寻找，几乎所有知名的画廊、拍卖行、展馆都有宋庄艺术家的作品。现在，宋庄镇正致力于完善文化市场这个产业链条。

洪峰向记者透露，以一幅在画廊里成交的画作为例，实际上画家得到的钱大概只有成交价的50％。照此分析，宋庄艺术家创造的经济价值，有一半贡献给了区域之外。

由宋庄镇领导和艺术家代言人栗宪庭等人分任会长、副会长、理事、监事长等职的宋庄艺术促进会，已经将众多艺术家确定为“会员”。大到全镇的产业发展，小到艺术家个人的饮食起居、子女入学，艺术促进会的作用就在于搭建一座桥梁，利用民间组织给艺术家提供社会化服务。

去年，艺术促进会出面组织了宋庄艺术节，对宋庄艺术家的作品进行了一次全面的展示。艺术节当天成交的作品价值300多万元。

占地400亩的艺术园区已经通过口碑相传，成了吸引艺术家回流的“风向标”。其中5000平方米的大型艺术展厅已于去年封顶，6月份将投入使用。“这是宋庄艺术村的标志性建筑，暂时定名为中国宋庄艺术家群落，总投资在6000万元以上。”围绕艺术园区，美国、台湾地区等地的艺术家、画廊也纷纷盯上宋庄，美国现代艺术博物馆、台湾香港画廊也都在加紧建设中。

艺术产生的价值难以估量，由此引发的相关产业如旅游、服务、房地产及其租赁等，给宋庄带来了显著的变化。无论是精神还是物质，无论是文化还是经济。

未来的宋庄

有人提出扩展“大宋庄”概念。这“大宋庄”概念以宋庄镇行政范围为核心，包括通县县城范围内滨河、武夷花园及散居在通县县城附近的一些艺术家。扩展概念的延伸，一则是因为上述数处之间艺术家的相互流动非常频繁，二则宋庄的特点与特质，也可适用于这个扩大了的地域范围。

对于政府有意支持宋庄艺术产业发展，一些艺术家另有角度看法。他们觉得政府认识到宋庄的存在是一种有利资源，这点没错，但并不等于政府将这种资源绑定了就一定能发挥它的优势。

在中国如今这么个大时代里，宋庄现象因其独特气质所以是特别珍贵的。然而政府的支持和参与不一定就能弄巧。切忌反拙。像宋庄这么个艺术群落，绝对是一个开放社会所需要的。但它也不会接受太多带有条件的关注、承认或干涉。宋庄本身，只要给它更多时间自然发展下去，相信自身就能创造一个更成熟的氛围，整理出一套更适合自己去成长起来的机制。

1.源头：圆明园画家村的血液

简单的说：宋庄的出现，是1995年圆明园画家村被当局以某种社会原因驱散后的再次延续。实际上，圆明园群落还没被驱散前，现代艺术批评家如栗宪庭和画家方力钧等艺术大腕就已在宋庄购房置业了。圆明园被取缔后，不少主力成员也集体迁徙，逐而形成今天规模不小的自由艺术群落。

尽管离市区较远，交通仍不方便，但乡村氛围淳朴，显然比圆明园那里还安静些也平和些，房子及院落空间大些，也廉价些，不失为一处修养生息之地。

住在宋庄的艺术家如今已有600余人。10年来人口不断流动及规模不断增扩，宋庄规模有增无减，有小堡村、宋庄基地、辛店、任庄、喇嘛庄大院、白庙、大兴庄、宋庄、瞳里、小杨各庄、北寺、宋庄艺术合作社，喇嘛庄、邢各庄等10多处聚居部落。其中又以小堡村、宋庄基地、辛店三处人口较密集。

2.组成：究竟哪些人马驻扎于此？

创作是孤独的。艺术家特有的性格也绝对是个人的。一个“自然形成”的艺术部落竟能聚集６00余名艺术家？无论在艺术理想、创作理念、风格流派及生活方式上，都够“百花齐放”的了。

原本是圆明园画家村成员，而在1996年入住宋庄的杨卫（36岁），略略分析了宋庄的“成分”。

“宋庄艺术家大致可分三类，一类是已经很成功的，他们目的就是希望找个偏僻地方，空间大点，稍微安静点来进行创作。而第二类中间层次的，除想找个安静地方创作，也想藉此机会养精蓄锐，重新投入竞争机制里去。第三类是为数更多的人，他们多数还是属于一种无奈，也就是没办法吧，一来这里房租便宜，二来节奏也慢，生存压力也不大，加上宋庄又有许多同类，跟着群体人也就较有安全感。怎么说宋庄还是有着一条无形的精神纽带，像是相互有一种牵挂吧，在精神上仍把大家紧密地联系起来。”

3.归隐：田园式的自我天地

住在这里任庄的张晓军，在宋庄艺术促进会会刊《宋庄ART》里如此写道：“田园归隐般的乡村生存，是妥切地认证了职业画家的当代状态、边缘程度和社会的认可度。乡村化的存在

方式，既是一种意识形态的缓冲，也是一种艺术形态的缓冲。它无疑是中国艺术职业化进程上必不可少的一个阶段和最为现实的选择。”

与研读美术史的太太一齐住在宋庄最北端边缘“宋庄艺术合作社”的张海鹰，生活或许就比较接近这种“田园归隐式”。

33岁的他认为“隔离”能让他拥有更自由思考与创作空间。虽然他此刻也不敢太武断自己与城市长期隔离会否产生一些艺术价值观与生活价值观之间的矛盾，但至少夫妻俩目前感觉很好。而张海鹰的姐夫也一直支持他搞这个拥有400多平米展场的“宋庄艺术合作社”。到访时，艺术合作社那宽阔的户外，格局就似一般农家，狗啊鹅啊鸡啊鸭啊挺热闹。但走进农舍改良的工作室后，气氛变了，墙上贴满画展海报，书架上是书籍，小桌上是电脑与文案。农舍虽没暖气，但厅中间长期烧着的煤炉源源不断透暖，小几上还插着百合花，这份既在世内又似世外的感觉，有着不受干扰的温馨平静。

也许，试图把理想化为理想国是许多艺术家的共同特征，看张海鹰夫妇对自己环境的满意，也许他对自身身份状态“自由”的追求，至少已经等同对艺术语言自由的追求。张海鹰说：“其实现在的交通状况好多了，偶有需要，也会有人到城里去抓抓感觉。”

4.一线式：居住、创作、展画

即便张海鹰的环境“很田园式”，但对他而言，居住、创作和摆展完全可以“一线式”进行。他们的“宋庄艺术合作社”就拥有一个非常方便的展场，400平米犹如中型厂房的空间，除油画雕塑，连需要较大空间的装置艺术和图片Video Flash也不成问题。宋庄艺术合作社就举办过两届规模不小的视觉艺术展。今年10月，张海鹰也在这里举办过16名宋庄艺术家作品的《捕风捉影》展，除油画、摄影和雕塑外，更有装置艺术和与环境融为一体的地景艺术。近年不少人到宋庄开发大型画廊，在小堡村商业街上，就有一家展场空间不小的“前哨画廊”。今年８月，这画廊与地产商还携手举办了一次“新建筑、新艺术——中国当代艺术展”。无论宋庄艺术家们对这类商家携手展览持有什么不同看法，但这类展览确实是具有一定意义的，在政府已日渐注重宋庄画家村发展的今天，宋庄的艺术能与商业单位开始协调及配合，无论对艺术家或是对画家村的生存来说，毕竟都是件好事。

大型民营画廊走入宋庄的情形相信日后更为常见。上个月26日，又有一家“宋庄TS1”的美术馆正式开幕，它由国内地产基金及文化产业基金合作投资，拥有4000平米展场。只要越来越多画廊出现，艺术家应该就更有机会得到“居住、创作、摆展一条线”的方便。

不过TS1美术馆的艺术总监吴鸿也指出，艺术市场概念该有两种，一种是主动性市场，另一种是被动性市场。在被动性市场行为中，作为艺术品卖方的艺术家没有任何主动性，一切只能依靠“运气”和圈子里的“关系”卖出作品。而宋庄艺术家又多习惯像农民伯伯卖青菜萝卜那样零买零卖。因此吴鸿希望新成立的宋庄艺术家团体，能团结大多数艺术家，向那些不遵守市场规则的画廊机构说不，也要向那些心黑手辣的掮客们说不。

5.多样化和流动性：穷有穷欢乐，富有富开心

宋庄虽属市郊农村景观，据说生活也可以是多样化的。

吴鸿给的解释是，就因为宋庄范围够大，大到一些区域团体和个人难以以一己的趣味爱好和身份等级为标准，在这个区域中产生实际意义上“排他”的作用。二来是因为宋庄毕竟处于一个城乡结合的区域内，城式或乡式消费都有。这样，穷有穷欢乐，富有富开心，大家尽可以在这种多样化的状态中找到自己的归属感。

到宋庄基地半路上，张海鹰指着“一座豪华大院”告诉我，那就是画荷大师黄永玉的“房子”。确确实实，是不一样。

可在宋庄基地那里，我也觉得景观有别，宋庄基地的建筑与环境，看来又较像早期小区式。在基地我遇到作品充满控诉和讽刺情绪的原国镭。43岁的他就没选择“田园式”，也从不做饭。拥有两间工作室，短短访问里只见访者不少，属于极端复杂型的他，在自己那宽敞如厂房的工作室内，过着非常雅皮式的酷派隐士生活。

不过吴鸿透露，宋庄的多样化也造成很大“流动性”。这种流动性一方面表现在因较低生活标准，使很多刚来北京的艺术家把宋庄作为滩头阵地，日后条件好了，可向市区迁移；另一方面又表现在因宋庄对很多人来说，越来越呈现出“居住”上的意义了，他们的交际活动和业务范围又慢慢和相对更加市区化的大型画廊、艺术中心、高格调艺术聚落及生活方式，发生更紧密的联系。这种“流动性”，使宋庄艺术市场，越变越像个成本低廉的加工和生产基地。

6.价值已在转变：不再是先锋艺术阵地？

经济与创作相碰，各类矛盾顿生。有人认为宋庄的价值在10年内也转变不少。来自天津33岁的张义旺，有他自己看法。

“宋庄艺术部落以前是主动扛起先锋艺术的大旗。这使得艺术家在宋庄能体现出其意义和价值。艺术家聚在这里，决不是为了想住住农家小院的趣味。中国人口百分七八十是农民，艺术家也逃不出这比例，很多可能就是来自农村或中小城市。像这种状况大家哪可能只是想住住农家小院？这说法不是自欺欺人就是沽名钓誉。

“其实宋庄该还是个‘战斗地盘’，这应是宋庄全部意义的所在，它该作为艺术阵地而不是疗养院。宋庄包容性强，就艺术家而言它接纳一切来人。这是它最大优点，也符合现代艺术自由的原则，不过在这种包容里宋庄作为‘先锋艺术阵地’的价值不该改变。但不幸的是，宋庄如今已渐渐从一个‘先锋艺术阵地’变为艺术家生活的地方或是寻找买画机会的地方。平心而论，这也无可厚非。但事实上现在宋庄的艺术家没人关心谁搞了什么作品，眼睛只盯着别人的房子和口袋。在一片浮躁的、急迫的、甚至是群情踊跃的推动下，宋庄的价值观难免就会崩塌。”

无论张义旺的观察是否单向或偏激，也仍是一种看法。