欲望号街车剧本

除了表演人员外，还有导演、旁白、舞蹈设计、音乐控制、灯光控制

先一定注意，表演话剧千万不要背对观众，尽量以正面面对观众，背对观众的时间不能超过5秒，这样是对观看者的尊重，也是话剧最讲究的，克服紧张要注意几点，这几点做到你就算紧张别人也看不出，一般初次表演者一紧张说话时，手上就会有小动作，这个千万要记住，还有眼睛千万不要到处张望,一般人表演时一紧张目光,就不集中,有些还会去意观众怎么看你,这些绝对不可以,观众一眼就可出来所以你要记住眼睛要随戏走，肢体不要僵硬特别是腿上一定要放松

导演需要具备组织、领导能力，以协调剧组方方面面的问题，这种能力很大程度上决定了一出戏的成败。二、导演须具备多项专业能力。要对戏剧有着全方位的了解，对每一个环节了如指掌，从编剧、舞美、（包含设计场景、道具）、摄影、照明、音响、人物造型等设计都要熟悉。导演是整个舞台演出的总设计师，戏剧是集体创作，必须与负责各部分的工作人员的进行良好的沟通，只有精通业务才具备说服力。三、导演须具备较高的文化修养。导演个人的文化修养从某种程度上决定了戏剧作品的艺术水准。导演艺术思想的广阔性取决于个人的文化修养，因此个人文化修养决定了导演在舞台呈现上能达到的水平。一个好的导演，要能深刻挖掘剧本，并选择恰当的方式，将他的领悟传递给演员和观众，他必定要博闻广识，对历史、哲学、军事、民俗、宗教、文学、美术等学科都要有较为深入的了解。在此基础上，才能实现文本到舞台的跨越。导演要了解中西方文化艺术与审美差异，以便将西方戏剧展现给中国观众，将中国的舞台艺术展现给世界。四、导演需具备较高的艺术创造力、感受力、想象力、和表现力。导演工作本身即是创作，创作的材料包括剧本、演员、布景、灯光、音响等所有戏剧元素。过去所说的导演的二度创作，重点只对剧本演绎的延伸。现代导演的创作，除传统意义上的二度创作外，也指将

剧本作为原料，进行新的创作，包括包括新的动作、线索、风格等。九十年代后，随着先锋戏剧的出现，导演对原作进行解构，再创作。导演的艺术感受力、想象力和表现力对戏剧的舞台呈现效果具有直接的影响，包含如何控制舞台节奏引导观众反应等等，创作；与观众共情，了解观众的审美情趣，创作出能够引起情感共鸣的作品。五、导演需要具备良好的心理素质。导演工作融创作、执行、组织、调度、协调于一体，事务繁杂。同时，也承担着解读剧本，引导演员，激发团队力量的任务，并且要对作品的最终呈现和艺术性负有责任。应该说在体力、脑力、心理上都承载着巨大的压力，良好的心理素质能有效疏导负面情绪，缓解压力，是导演开展工作、投入创作的保障。综上所述，导演工作需要良好的个人修养与文化底蕴，需要较强的沟通组织能力，需要独特的艺术视角和开放的艺术思维，需要敏锐的的艺术感受力和想象力，需要能将这一切呈现给观众的专业能力，需要良好的心理素质和情绪调控能力。除此以外，还包括高尚的审美情趣，深刻的思考，敏锐的洞察力，顽强的意志，敢于超越的勇气，这些都是导演应该具备的。戏剧魅力来自对人类的情感与命运的思考，来自人性自身审视自我的需要，

研究剧本。摄制组建立后，应组织主要创作人员研究和分析剧本以及查阅与剧本相关的文字资料与形象资料。并在摄制组内进行讨论，目的是深入理解剧本，为剧本找到恰当的表述形式，达到统一认识和统一思想，以便齐心协力为实现导演的构思和意图，为把剧本体现在银幕屏幕上共同奋斗。2、遴选演员。这是一项非常重要的工作，有人说演员选对了，戏就成功了一半。这话有一定的道理。因为电影或电视剧中的人物形象是靠演员创造的，演员自身的角色直接与观众见面，所以演员的得失成也关系着整部戏的得失成败。

以下是对《欲望号街车》中主要人物布兰奇、史坦利和史黛拉的浅析：

一、布兰奇

女主角布兰奇是《欲望号街车》里的中心人物，整个故事从“她来到北方投靠妹妹

史黛拉”开始，渐渐引出布兰奇内心的对情的痴求，对肉欲的无法抗拒，以及现实环境与她的格格不入，以致最后被送进疯人院。

剧中主要通过布兰奇与他人之间发生的事件来表现其个性，

反之也是以布兰奇的内

心逐渐崩溃来推进事件发展的。最开始，布兰奇来到城里找妹妹史黛拉，当她发现史黛

拉住的是破旧的贫困街区时，她表现出的惊讶体现了她和这个环境不适宜。很快，布兰

奇的到来使妹夫史坦利感到怀疑，他与妻子史黛拉争吵了起来。两个人从始至终的争吵都是因为布兰奇，或者说是因为这个不合适的“贵族”在贫民区显得太多耀眼，遭人嫉

妒和嫌弃。这从侧面反应了布兰奇身上故作出来的气质。接下来，布兰奇与史坦利第一次争吵的时候，布兰奇试图表现自己的优雅，但被史坦利打断，直到箱子的信件被翻出来，布兰奇第一次表现了她内心对情爱渴望而又受伤的一面。

如果说之前几场戏都只是为了引出布兰奇这个人的话，

那么真正对布兰奇的刻画是

在她遇见了喜欢的人（史坦利的朋友）米奇之后。从她与米奇的交谈以及对米奇的眼神中，可以看到她对米奇有爱，但从她与史黛拉的对话中又能知道她想要维持自己高雅的形象，这种矛盾是出自布兰奇对自我及他人的欲望。在与米奇的交往过程中，米奇表达了自己“只是为了病重的母亲要立即结婚”的世俗想法，而布兰奇则完全背道而驰地表

现了她曾经迷恋的男人因她死去，她内心的痛苦等，这时似乎米奇也被布兰奇的这种高雅纯洁所打动。到了最后，史坦利向米奇揭穿了布兰奇，说她只是个低俗的女人时，米奇放弃了布兰奇。布兰奇向史坦利坦白了一切，说明自己是因为曾失去心爱的人才会放荡堕落，并仍渴求真爱，这时她仍旧在挣扎着，企图向光明的那边靠近。但史坦利强暴了她，将她推向了毁灭的深渊。布兰奇最后的疯狂，与她从年轻时候开始的进退两难是有着深刻联系的。一方面，她内心渴望纯洁的高贵的爱情，所以会迷恋她之前的“诗人

男友”

，另一方面，她对肉欲的无法抗拒以及灵魂深处的寂寞，以至于她会不停地周旋在男人中间。在来到妹妹家之前，布兰奇就是一个纠结体，不断地挣扎在灵魂与肉体之间，这在布兰奇与他人的对白中可以体现。除了布兰奇自身的挣扎以外，她本身性格与

她所处环境的对立也是致使她悲剧的原因。布兰奇渴望高雅，但她来到妹妹家以后，身边的人都是野蛮也粗俗的，史坦利之所以要揭穿她，米奇之所以会抛弃她，其实归根究底都是她是这个环境中的外来者。因为布兰奇对米奇有感情，所以又会陷入一个感情与现实的纠葛之中。对此，其实布兰奇本人是无能为力的。她既不可能放弃自己的信念，也不可能放弃整个社会，所以她的毁灭是悲剧的、必然的。

剧中对布兰奇复杂纠缠性格的描绘，大部分是出自于事件的发展，剧本中的事件呈

现环环相扣，步步推进的架构，布兰奇的挣扎都在对白及动作中有所体现。另一部分，则是演员费雯丽对

“布兰奇”

这个角色的绝妙掌握，

使得精神分裂甚至崩溃的

“布兰奇”

每个动作每个眼神都带着感染力。她发自心底的呐喊与求救，她对于过往痛苦的逃避，她伪装起来的高贵与坚强，她向往爱情最有力的救赎，通过费雯丽的表演，我们都能感受到真实的布兰奇。虽然表演有些舞台化的夸张，但也许正是那种内心情感的外化，成功地塑造了这样强有力的角色。

二、史坦利

剧中史坦利是性格粗暴、随性不羁的男人，同时他身上也有着许多男人“大男子主

义”的典型特征。作为丈夫，他爱妻子史黛拉，但他的爱是粗野的，他更多的需要妻子对自己的顺从，或者是对史黛拉肉体上的渴求。因此每当史黛拉对他大声吼叫或者不顺

从他的时候，他都会野蛮地打骂她，但是过不了多久，他们就会和好如初，继续日常生活。

史丹利身上欲望的体现比起布兰奇来说要相对简单的多，因为史丹利就是一个“外

放”型的人，他对妻子又所需求，于是他一次次向妻子道歉且拥抱她；他对朋友有所需求，因此他会不断地和朋友们打牌喝酒。他在已经习惯的粗俗生活中，能够得到足够的生理与心理的欲求，所以当布兰奇来到之后，史丹利会陷入挣扎之中。

“她的故作高雅

的举止、漂亮的容貌和讲究的衣饰，甚至她重新安排过的屋子，都让史坦利感觉到不自在。

因此，

他要解开她的伤疤，

伤害她并且赶她出去。

因为布兰奇来了之后史黛拉对

他的态度发生了转变，总是嫌弃他的粗俗，史坦利对固有生活模式很有危机感，所以他会对布兰奇莫名其妙地憎恶。

但是史坦利也并非丧心病狂的人，

在他强奸了布兰奇之后，

他也是有愧疚的。

毕竟布兰奇是史黛拉的姐姐，

他之前所做的一切也只是因为他厌恶她，

但他并非存心想要她精神失常。

史丹利的进退两难，实际在于男性对周围的掌控欲以及良心之间的挣扎。

三、史黛拉

史黛拉是剧中比较“温和”的人物，她调节着布兰奇和史丹利两个相对立的人，同

时也在两者中徘徊着。

她的挣扎强度也介于布兰奇与史丹利中间，

随着事件的发展深入，

她的挣扎也越来越明显，直至最后爆发。但我并不认为故事的最后，史黛拉在决心要离

开之后就真的会倾向布兰奇那边，因为她最终也只是跑去了楼上。

史黛拉性格里的是有着两重性的：一方面，在丈夫史坦利面前，她是顺从丈夫的，

即使在争吵之后，史黛拉也会软弱下来，重投史坦利的怀抱。另一方面，在姐姐布兰奇

面前，她也有对高雅生活的渴望，或者说对于女权的一种向往，因此她会变现得不再那么服从丈夫。随着布兰奇和史坦利矛盾的加深，史黛拉既不想失去丈夫，又不想要尊重姐姐的挣扎更加明显，直到布兰奇疯了以后，史黛拉送走了布兰奇，自己的愤怒也达到了顶点，于是她决定离开丈夫。但是实际上，史黛拉的性格决定了她最后还是会回到丈夫身边，因为布兰奇已经离去了，他们的生活又恢复了往日的平衡。史黛拉作为一个中

庸性格的人，虽然此前有过心理挣扎，但是仍会选择当下一种比较平稳的生活方式。不得不说，史黛拉是多么地现实化、大众化。

其实细想，

《欲望号街车》之所以成功，它的人物特征之所以这样栩栩如生，与剧

本本身关注的高度是不可分割的。换而言之，剧本中的每个人物的挣扎，在每个时代，世界的每个角落里，都存在着或反复上演着，甚至连结局都和剧中的一样：有的人毁灭了，有的人愧疚反思着，有的人一阵发泄后继续活着。也许只有当我们能从某个剧本人物中感受到自己或者他人的影子，继而引起我们的思考，这样的剧本才是有意义的。