艺术史参考书目
《西方现当代艺术思潮》讲义（附参考书目）
一、课程目的与要求
在西方现代艺术史的学习基础上，使同学们进一步了解和掌握西方现当代艺术思潮和观念的发展脉络（一方面是艺术家的观念，另一方面是相关的艺术理论），了解各艺术流派之间的内在关系，及其所涉及到的政治、经济、文化和社会问题，并巩固艺术史的学习。要求学生结合课程内容，通过浏览、阅读相关资料，做阅读笔记，整理形成对西方现代艺术思潮的理解线索，以此培养学生全面、综合、较有深度地把握西方艺术现象的能力，以及从中发现问题、分析和研究问题的能力。
二、教学方法
1、讲授为主，辅以图像和文字资料。
2、课堂讨论：结合每章节内容的重点进行课堂讨论，讨论主题和大致范围将附在“教学内
容和参考书目”一栏。
3、课程论文辅导。
三、课程考核
1、课程论文：根据课程相关内容及同学们各自的兴趣点，拟定论文内容及思路；收集和阅
读相关资料，形成一篇3000字以上的论文；要求论文思路清晰，逻辑合理，有一定自己的观点，符合论文写作规范。论文应于3月30日前上交。
2、课堂讨论。
四、教学内容和参考书目
注：带*号的为必读资料。
第一章：走向现代主义
*《艺术和思想》，【美】威廉·弗莱明著，吴江译，上海人民美术出版社，2000年1月版，第451-453页。
*《西方文明史》，【美】罗伯特·E·勒纳、斯坦迪什·米查姆、爱德华·麦克纳尔·伯
恩斯著，王觉非等译，中国青年出版社，2003年1月北京第1版，第795-796、973-974页。
《西方现代艺术史》，【美】H·H·阿纳森著，邹德侬等译，天津人民美术出版社，1994年2月版，第15-16页。
*《现代艺术的意义》，【美】约翰·拉塞尔著，常宁生等译，中国人民大学出版社，2003年12月版，第27-35页。
《现代艺术哲学》，【英】赫伯特·里德著，朱伯雄、曹剑译，百花文艺出版社，1999年4月版，第7-10页。
《西方画论辑要》，杨身源、张弘昕编著，江苏美术出版社，1990年4月版，第412页。讨论问题要点：
“读图时代”，思想于何处栖息？
思潮、观念与艺术发展史实之间的关系。是人类的哲学、社会学领域里观念思潮的变化（包括科学的发展变化）影响到了艺术家的观念和空间表现方式，还是艺术形式的变化按照它自身的内在发展逻辑，前瞻性地预示出人类整体观念在这一时代的变化？在我们的研究过程中，应该如何把握类似问题的客观性？例：巴洛克风格时期的理性主义（详见《艺术和思想》，【美】威廉·弗莱明著，吴江译，上海人民美术出版社，第423-425页）。
十九世纪艺术领域的分裂是否导致了艺术标准的最终丧失？这种分裂有无必要以及是否可能重新统一？
如何理解现实主义对真实性的追求？艺术的真实和客观有无统一的标准？
第二章形式——结构倾向的现代艺术思潮
《抽象派绘画史》，【法】米歇尔·瑟福著，王昭仁译，广西师范大学出版社2002年12月版，第一章。
*《二十世纪美学经典文本》第一卷，张德兴主编，复旦大学出版社，2000年12月版，第458-478页。或《西方美学名著提要》，朱立元主编，江西人民出版社，2000年10月版，第332-337页。
《西方现代美术思潮》邵大箴著，四川美术出版社，1990年3月版，第138-152页。
*《西方形式美学》赵宪章主编，上海人民出版社，1996年5月版，第十九、二十章，第482-505页。
*《李格尔与艺术科学》，陈平著，中国美术学院出版社，2002年3月版，第六章。
《前卫与庸俗》，【美】克莱门特·格林伯格著，原载《党派评论》，1939年，秋季第五号刊，第34-4？页。
《走向更新的拉奥孔》，【美】克莱门特·格林伯格著，原载《党派评论》，1940年7-8月，第四号刊，第296-310页。
《20世纪艺术中的抽象与技巧》【英】奥斯本。
*《抽象与移情》，【民主德国】沃林格著，辽宁人民出版社，1987年8月版，译者前言。
《视觉艺术的社会心理》，【日】中川作一著，上海人民美术出版社，1991年6月版，第四章。
*《论艺术的精神》【俄】瓦·康定斯基著，查立译，中国社会科学出版社，1987年7月版，第二篇。
《新艺术的震撼》，【美】罗伯特·休斯著，刘萍君、汪晴、张禾译，上海人民美术出版社，1989年6月版，第73-95页。
*《试论“国际当代艺术是一种美国艺术”》，河清著，《美术研究》2004年3期第9-17页。
《中央情报局和文化冷战》
讨论问题要点：
几何形的意义：东西方艺术中对几何形的态度是怎样的？从中可以看出东西方审美精神什么样的差异？
西方现代艺术中形式——结构倾向的发展过程是怎样的？为什么纽曼成为了这一艺术倾向的终结者？
康定斯基是如何影响现代设计的？
艺术与科学究竟是互相对立的，还是相互依赖或相辅相成的？究竟是分属于两种不同的文化，还是共属于同一种文化？
抽象表现主义“成功”地使纽约代替巴黎，成为了现代艺术中心——试以此个案说明传播在现代艺术中的作用和意义。
第三章主观—表现倾向的现代艺术思潮
《走进大师——从达·芬奇到杜尚》，刘剑虹著，中国人民大学出版社，2004年4月版，第273-295页。
《新艺术的震撼》，【美】罗伯特·休斯著，刘萍君、汪晴、张禾译，上海人民美术出版社，1989年6月版，第109-113页。
*《新艺术的震撼》，第244-249页。
《20世纪德国艺术》，【德】保尔·福格特著，刘玉民译，上海人民美术出版社，2001年4月版。
*《超现实主义的艺术》，亚力山德安著，李长俊译，大陆书店出版（民国七十一年八月十六日二版），第一章。
萨特：《贾柯梅蒂的绘画》、《追求绝对》，见【美】韦德·巴斯金编《萨特论艺术》，冯黎明、阳友权译，上海人民美术出版社，1989年版，第45-55、80-91页。
讨论问题要点：
理性与非理性的矛盾运动在现代艺术发展过程中的体现。
“如何画”重要，还是“画什么”重要？特定时代背景中的艺术倾向与其时代需要之间
的关系是怎样的？
解读贾柯梅蒂的雕塑语言。
弗洛伊德的学说对超现实主义产生了怎样的影响？超现实主义画家采用了那些主要手法表现无意识和梦幻？
从德国表现主义看里格尔的“艺术意志”的内涵。
从表现主义艺术中的主客体关系，看东西方艺术创作中不同的情感表现方式。
第四章行为——功能倾向的现代艺术思潮
*《什么是观念艺术》
《马塞尔·杜尚传》【美】卡文·托姆金斯著，张朝晖译，上海人民美术出版社，2000年12月版。
*《杜尚批判》，王天兵，《世界美术》1998年第一期，第48-59页。
《达达主义》，华天雪著，中央编译出版社，2000年4月版（图书馆J05 S329）。
《图说西方当代艺术》，现代艺术特刊，现代艺术杂志社（图书馆J11 Q390）。
《行为与表演艺术》，现代艺术特刊，现代艺术杂志社，2002年7月版。
《反叛与超越——现代西方绘画艺术》，常宁生著，东方出版中心，2000年10月版，第五章（图书馆J205 C347）。
《艺术狂人——波依斯》【德】海纳尔·施塔赫毫斯著，赵登荣等译，“学说——扩展的艺术概念、社会雕塑——油脂和毛毡”章节，吉林美术出版社，2001年6月版。
《缺一块的拼贴画——20世纪美术》，车前子著，吉林美术出版社，2003年1月版。第186页，吉尔伯特和乔治；第202页基弗——保罗·策兰《死神赋格曲》，等等。
讨论问题要点：
杜桑的“现成品”对西方现代、后现代艺术的意义何在？
如何看待偶发艺术、激浪派与禅宗思想的关系？
达达与超现实主义之间有何联系？
试以未来主义为例分析艺术与政治之间的关系。
第五章后现代艺术思潮
*《后现代理论》【美】道格拉斯·凯尔纳、斯蒂文·贝斯特著，张志斌译，第194-198页，中央编译出版社，1999年2月版。
《为什么没有伟大的女艺术家？》（Linda Nochlin1971年发表于Art News），李建群译，《世界美术》2003年第2期。
《概念艺术》，现代艺术特刊，现代艺术杂志社，2002年9月版。
《新具象艺术》，曹小鸥著，中央编译出版社，2000年4月版，第61-107页。
《超越现代主义》【美】吉姆·莱文著，常宁生等译，江苏美术出版社，1995年9月版。
《当代艺术》【德】克劳斯?霍内夫著，李宏、滕卫东译，江苏美术出版社，1995年，9月版。
《西方现代艺术史》【美】H·H·阿纳森著，皱德侬等译，第697-703页，“概念艺术”部分，天津人民美术出版社，1994年2月版。
《机械复制时代的艺术作品》【德】W·本雅明著，王才勇译，第二稿第二节，54-60页，浙江摄影出版社，1993年6月版。
讨论问题要点：
行为何以成为精神的艺术？在行为艺术中，“身体”是如何成为语言的？
后现代艺术中形象如何成为“类象”？
为什么在超级写实主义艺术中“意义”被放逐？
生态女性主义艺术是如何通过“身体寓言”来表征并实现女性力量的释放的？
附录：
一、* 艺术发展大事年表，见【美】约翰·基西克《理解艺术》（5000年艺术大历
史），水平、朱军译，海南出版社，2004年6月北京第2版，第32、64、107、
164、224、277、313、395、443页。
二、浪漫主义时期政治、文化与科学、美术大事年表（附参考书目），【法】热拉尔·勒
格朗《浪漫主义艺术》，董强、凌敏、姜丹丹译，吉林美术出版社，2002年7
月版，第130-142页。
三、十九世纪政治、文化与科学、美术大事年表（附参考书目），【法】尼古拉·第
弗利《19世纪艺术》，怀宇译，吉林美术出版社，2002年7月版，第136-142
页。
四、二十世纪政治、文化与科学、美术大事年表（附参考书目），【法】埃蒂娜·贝
尔纳《现代艺术》，黄正平译，董强校译，吉林美术出版社，2002年7月版，
第135-140页。
五、当代政治、文化与科学、美术大事年表（附参考书目），【法】让-路易·普拉
岱尔《当代艺术》，董强、姜丹丹译，吉林美术出版社，2002年7月版，第137-142
页。
六、现代绘画年表（包括图录，无年代），【德】瓦尔特·赫斯《欧洲现代派画论》，
宗白华译，广西师范大学出版社，2002年5月版，第286-304页。
七、后印象派图录（无年代），【美】约翰·雷华德《后印象派绘画史》下册，平野、
李家璧译，广西师范大学出版社，2002年11月版，第715-725页。
八、印象派图录（无年代），【美】约翰·雷华德《印象派绘画史》下册，平野、殷
鉴、甲丰译，岭南人校，广西师范大学出版社，2002年9月版，第715-725
页。
九、抽象派绘画大事记（包括图录，无年代），【法】米歇尔·瑟福《抽象派绘画史》，
王昭仁译，广西师范大学出版社，2002年12月版，第165-185页。
十、安迪·沃霍尔年表，陈建军编著《沃霍尔论艺》，人民美术出版社，2001年12
月版，第112-146页。
十一、现代艺术图录，【美】约翰·拉塞尔著《现代艺术的意义》下册，常宁生等译，中国人民大学出版社，2003年12月版，第515-546页。
十二、唯美主义大师图典图录，澜工《唯美主义（大师图典）》陕西师范大学出版社，2003年8月版，第297-298页。
十三、新艺术运动大师图典图录，《新艺术运动（大师图典）》陕西师范大学出版社，2003年8月版，第216-217页。
十四、20世纪拉丁美洲美术大事年表（包括人名译名对照表），李建群《20世纪拉丁美洲美术》，湖南美术出版社，2003年2月版，第143-145、146-150页。
十五、罗丹作品图录，【奥】里尔克《罗丹论》，梁宗岱译，广西师范大学出版社，2002年5月版，第160-164页。
新增书目:
1、《现代生活的画像：马奈及其追随者艺术中的巴黎》【英】T.J.克拉克，沈语冰等译，江苏美术出版社，2013年。
2、《寻常物的嬗变——一种关于艺术的哲学》【美】阿瑟?丹托，陈岸瑛译，江苏人民出版社，2012年。
3、《艺术与视知觉》【美】鲁道夫.阿恩海姆，成都:四川人民出版社，2005。
4、《现代艺术，1851-1929》【美】理查德?布雷特尔，诸葛沂译，上海人民出版社，2013年。
5、《后现代主义艺术系谱》岛子（王敏），重庆出版社，2001年。
6、《一九四零年以来的艺术——艺术生存的策略》【美】乔纳森·费恩伯格，王春辰，丁亚雷译，中国人民大学出版社，2006。
7、《二十世纪视觉艺术》【英】爱德华·路希·史密斯，彭萍译，中国人民大学出版社，2007。
8、《当代艺术的主题：1980年以后的视觉艺术》【美】罗伯森，【美】迈克丹尼尔著，匡骁译，江苏美术出版社，2013。
9、《现代艺术：19与20世纪》【美】迈耶·夏皮罗，何海译。江苏美术出版社，2015。
10、《现代主义之后的艺术史》【德】汉斯·贝尔廷，苏伟译，苏伟、卢迎华评注，金城出版社，2014。
11、《另类准则：直面20世纪艺术》【美】列奥·施坦伯格，沈语冰、刘凡、谷光曙译，江苏美术出版社，2013。
12、《理解媒介》【加】麦克卢汉，何道宽译，商务印书馆，2000。
13、《眼与心》【法】梅洛-庞蒂，杨大春译，商务印书馆，2007。
14、《图像的生与死》【法】雷吉斯·德布雷，黄迅余、黄建华译，华东师范大学出版社，2014。
15、《图像的命运》【法】雅克·朗西埃，张新木、陆洵译，南京大学出版社，2014。
16、《图像理论》【美】W.T.T.米歇尔，陈永国、胡文征译，北京大学出版社，2006。
17、《图像学》【美】W.T.T.米歇尔，陈永国译，北京大学出版社，2012。
18、《明室》【法】罗兰·巴特，赵克非译，文化艺术出版社，2003。
19、《论摄影》【美】苏珊·桑塔格，黄灿然译，上海译文出版社，2008。