李白的浪漫主义风格

一、豪迈而奔放的气势

元稹说李白的诗歌:“壮浪纵恣,摆去拘束。”这正道出了李白诗歌的这种豪迈而奔放

的气势。主要表现在以下三个方面:

(一)描写客观事物,表现出不可羁勒的力量。如诗人笔下的黄河:

黄河西来决昆仑,咆哮万里触龙门。《公无渡河》黄河万里触山动,盘涡毂转秦地雷。《西岳云台歌送丹丘子》黄河之水天上来,奔流到海不复回。《将进酒》

这里,黄河奔腾咆哮,冲决一切,呈现出不可驯服的形象,确有“落笔摇五岳”之势。再

如诗人笔下的长江和高山:

登高壮观天地间,大江茫茫去不还。《庐山遥寄卢侍御虚舟》天门中断楚江开,碧水东

流至此回。《望天门山》举手可近月,前行若无山。《登太白峰》连峰去天不盈尺。《蜀

道难》庐山秀出南斗傍。《庐山遥寄卢侍御虚舟》这咆哮愤怒,一泻千里的江河,奇险挺拔,高出天外的峰峦,都表现出冲决束缚,追求自由的不可阻挡气概。

(二)抒发主观感受,表现出强烈、炽热的感情。李白的诗往往直抒胸臆:

在黑暗的现实中找不到出路时,渴望摆脱羁绁,腾风凌云,得到自由。他高呼:“大道

如青天,我独不得出。”(《行路难》)“摧残槛中虎,羁绁上鹰,何时腾风云,搏击申所

能!”(《

赠新平少年》);受诏赴长安时,他高兴万分:“仰天大笑出门去,我辈岂是蓬蒿

人!”(《南陵别儿童入京》);长安三年无所作为,最后又受排挤,他在诗中大呼:“时清不

及英豪人,三尺儿童唾廉蔺。”(《醉后赠从甥高镇》);他憎恨权奸,诗中表达清除权奸的

愿望:“何不令皋繇拥彗横八极,直上青天扫浮云。”(《鲁郡尧祠送窦明府薄华还西京》

);他反对安禄山的叛乱,要求恢复祖国统一,就在诗中表示:“但用东山谢安石,为君谈

笑静胡沙。”《(永王东巡歌》其二);他同情劳动人民的悲惨遭遇,就写下了“君看石芒砀,掩泪悲千古” 的沉痛诗句。

在李白的诗歌里,或爱、或恨、或兴会淋漓、或嘻笑怒骂,种种强烈炽热的感情,汇成

一股豪迈而奔放的气势,震动着读者的心弦。三)句法变化多端,不受格律的束缚。

当时律诗正在兴起,而李白流传下来的诗歌中,七律只有十二首,五律也为数不多。这

并非李白不会写律诗,而正如清代赵翼所说,是“不屑束缚于格律对偶,与雕绘者争长”。

他大量写的是乐府歌行和五、七言古诗。就是在这格律不严的情况下,李白也常常打破、

突破了一般的规定。表现在句法上,长短错落,变化多端。如“噫,吁口戏,危乎高哉!蜀道

之难难于上青天!”(《蜀道难》 )等。尤其是当感情达到高潮的时候,李白决不使格律束

缚感情,往往冲破格律的限制,出现一些散文化的诗句。如“清风朗月不用一钱买,玉山自

倒非人推。”(《襄阳歌》)“我且为君捶碎黄鹤楼,君亦为我倒却鹦鹉洲。”(《江夏赠

书南陵冰》)这样便于诗人抒发感情,正如宋代曾巩在《代人祭李白文》中说:“又如长江,

浩浩奔放, 千里一泻,来势犹壮。” 二、丰富而奇特的想象

(一)丰富的想象。李白诗歌中,有大量的想象,有的诗通首是想象。现实事物、神话传说、历史故事、自然景物、梦中境界等等,在李白笔下,无不成为想象的媒介。通过这些媒介,诗人的想象突破时间与空间的限制,任意驰骋。而这种任意驰骋的想象又是以现实为基

础的,与现实有着千丝万缕的联系,让超现实的描写为更深刻地反映现实服务。《梦游天姥

吟留别》正是这

方面的典型。诗人借助梦境,开展大胆的想象,描绘了天鸡高唱、海日升空、熊咆龙吟、霓衣风马等超现实的想象,渲染了仙界的瑰丽和美好,映衬了现实的污浊和黑暗,表现了崇

高的理想。诗中写梦醒后对梦境的议论更直接表示了他在现实中“安能摧眉折腰事权贵,

使我不得不开心颜”的斗争精神。又如,在《蜀道难》中借助历史传说和远古神话驰骋想象,着力渲染了秦蜀道路上奇险的山川,寄托了诗人对现实社会的忧虑与关切。

明月,是李白经常歌咏的对象。诗中通过丰富的想象,赋于明月人格化和个性化。诸如: 暮从碧山下,山月随人归。《下终南山过斛斯山人宿置酒》这是诗人在月夜到长安南面的

终南山拜访一位姓斛的隐士时,将空中的明月想象成是含情脉脉、依依不舍与自己随行的

同伴,以此衬托出诗人与斛士之间的深情。举杯邀明月,对影成三人。《月下独酌》其一

这是在自己受到打击,政治失意,感到孤独时,把明月想象成为自己的友人。 (二)奇特

的想象

李白诗歌中的想象往往出人意表,新颖不俗。但出人意表又入情理之内,新颖不俗而不

流于怪谲。试看《哭宣城善酿纪叟》:

纪叟黄泉里,还应酿老春。夜台无李白,沽酒与何人?

诗中想象纪姓老人死后还应继续酿酒。这本来是不可能的,但诗人却像真有其事一样,

执著地继续想下去:夜台中没有李白,你卖酒给谁呢?这种想象好似出自一个天真的孩子,确

实奇特新颖。但正是这种想象把老人“善酿”的形象,诗人与老人的深厚情谊,特别是老人

死后,诗人对他的怀念都深刻地表达了出来,完全合乎情理。三、大胆而恰切的夸张

李白经常使用夸张这种艺术手法,来表现强烈、炽热的激情。从那大胆而恰切的夸张中,也表现出了李白诗歌浪漫主义艺术特色。

李白在《北风行》中用了“燕山雪花大如席”句,来叙述北方雪大天寒。鲁迅先生就

此句作了说明“燕山雪花大如席是夸张:,但燕山究竟有雪花,就含着一点诚实在里面,使我

们立刻知道燕山原来有这么冷。如果说广州雪花大如席,那就变成笑话了。”(《鲁迅全集》第六卷185―186页)这就是艺术中夸张与真实的辩证法。李白那些优秀诗歌中的夸张,从

来没有脱离生活的真实,恰恰相反,他总是在生活真实的基础上进行夸张。因此,往往越是

夸张,现实生活越是表现得深刻、真实。

白发三千丈,缘愁似个长,不知明镜里,何处得秋霜。《秋浦歌》之十五

日照香炉生紫烟,遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺,疑是银河落九天。《望庐山瀑布》之二“三千丈”、“三千尺”都是极度夸张。前者以诗人自己的愁情之长为基础,后

者以庐山瀑布之高为基础,不但没有不真实之感,反而让人们更深刻地感受到诗人深长的忧

愁和庐山瀑布的雄伟壮观。

李白在运用夸张手法时,非常注重抓住夸张对象的特点,使夸张本身与夸张对象产生内

在联系,做到既大胆又不失确切。如:

黄云万里动风色,白波九道流雪山。

《庐山遥寄卢侍御虚舟》后一句,诗人抓住远望江水波涛汹涌,如卷起堆堆白雪的特点,用“流雪山”来加以夸张,就更突出了波涛汹涌的阔大景象。四、形象而生动的比喻

在李白的诗歌中往往通过比喻把抽象的事物化为具体的形象。如用水比喻感情: 风吹

柳花满店香,吴姬压酒唤客尝,金陵子弟来相送,欲行不行各尽觞。请君试问东流水,别意

与之谁短长?

《金陵酒肆留别》

李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。《赠汪伦》

抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁。《宣州谢眺楼饯别校书叔云》

这里可以看出,李白运用比喻,一是做到了形象:感情本来是抽象的,而诗人用滔滔江水

或千尺深潭水来比喻感情,就把感情变成了可感可触的形象,鲜明地呈献在人们的眼前。二

是做到了贴切:比喻与友人别情之长,绵绵无尽的流水正有长的特点;比喻友人送我深情,千

尺潭水正有深的特点;比喻愁情不断,抽刀断水正有不可断的特点。这都是用与被比喻的事

物有共用特征的形象做比喻,使比喻显得十分贴切。三是生动:形象本身就具有生动的特质。而诗人关于选择那些容易引起人的丰富联想的形象作比喻,就更加生动。以“抽刀断水”

比喻愁不可消,不仅突出了诗人的愁情,而且从“抽刀断水”的动作上,使人联想到诗人那

激愤的心情、豪迈的气概等等,余味无穷。

值得注意的是,在李白的诗中,还引用了大量典故。这些典故,一般也起着比喻作用。

诗人把许多揭露批判最高封建统治者不便直言的思想感情,通过用典故尽情地表达出来,而

且这些典故能够引起人们的丰富联想,往往比直言表达来得更深刻,更有感人力量。例如

《古风》之五十一中,就用殷纣王暴虐、楚怀王昏庸的历史传说,比喻唐玄宗的统治。虽未

直言,但人们从关于殷纣王和楚怀王的历史传说中,就会联想到唐玄宗的统治该有多么黑暗

混乱,昏庸腐朽。五、清新而自然的语言

李白诗歌的浪漫主义艺术特色,又都是通过他那独特的清新、自然的语言而表达出来的。李白主张写诗要“清水出芙蓉,天然去雕饰”。这正是他自己诗歌那种清新而自然的语言风格形象化的概括,也正是他学习民歌语言风格的结果。如:

长安一片月,万户捣衣声。秋风吹不尽,总是玉关情。何日平胡虏,良人罢远征。《子夜吴歌?秋歌》

人道横江好,侬道横江恶。一风三日吹倒山,白浪高于瓦官阁。《横江词》

语言朴素简洁,不假雕琢,又活泼生动,音节和谐,颇有民歌风味,但他又不是单纯地以民歌语言为模式,而是经过加工提炼,既不失民歌语言的本色,又有含蓄精炼的特点。如: 床前明月光,疑是地上霜。举头望明月,低头思故乡。《静夜思》

蜀国曾闻子规鸟,宣城还见杜鹃花。一回一叫肠一断,三春三月忆三巴。《宣城见杜鹃花》

初看如脱口而出,明白如话,但若深入下去,便觉意味隽永,经过千锤百炼,使清新而自然的民歌语言的风格又得到进一步的升华。

李白的七绝也体现了这一语言特色。如《黄鹤楼送孟浩然之广陵》:故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流。

沈德潜《唐诗别裁》说:“七言绝句以语近情遥,含吐不露为贵。只眼前景,口头语,而有弦外音,使人神远,太白有焉。”他说的这些特点,实际上也就是深得民歌天真自然的风致。再如《早发白帝城》脱自于《水经注?江水》。我们于此对照一下:《水经注?江水》:“有时朝发白帝,暮到江陵,其间千二百里,虽乘奔御风,不以疾也。每至晴初霜旦,林寒涧肃,常有高猿长啸,属引凄异,空后传响,哀转久绝。”这是一段优美的散文。

《早发白帝城》:“朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。”到了李白的笔下成了一首优美的诗。语言之清新自然,心情之舒畅乐观,与原文风貌,却迥然不同。

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李白诗歌的浪漫主义特色

李白诗歌的浪漫主义特色李白是唐代诗坛的一位最杰出的作家。他的作品很多, 现存《李太白全集》30 卷, 除赋、序等文章外, 有诗九百八十余首。这是他诗歌创作中的一小部分。在他死后不久, 他的诗歌就已经“十丧其九”(李阳冰《草堂集序》) 。就从这余下的十分之一的诗歌中, 可以清楚地看出李白是我国文学史上继屈原之后又一伟大的浪漫主义诗人。李白的诗歌继承了庄子、屈原以来的浪漫主义文学传统, 并且以他在唐朝由盛转衰, 这一特定历史阶段的社会中, 形成了那种坚持进步的理想, 反抗黑暗现实, 相信自己才能, 鄙视腐朽权贵的斗争精神。在李白诗歌中, 理想主义、反抗精神和英雄性格得到了全面的发展, 达到高度的成熟。李白诗歌中的自我形象在反庸俗和追求理想的斗争中展示了比屈原更为深刻的矛盾, 更为强烈的快乐和痛苦。因而李白的诗比屈原的辞所概括的生活更深更广, 他着眼的不是一个集团, 而是整个时代。屈原主要是通过浪漫主义的独白, 表达了政治上的失败而产生的痛苦与矛盾, 而李白的浪漫主义精神却渗透到一切主题中去, 接触到封建社会生活的各个方面。可以说, 李白在继承庄子、屈原的浪漫主义文学传统的基础上, 扩大了浪漫主义的表现领域,丰富了浪漫主义的表现手法, 使浪漫主义的诗歌发展到了一个新的高峰。在浪漫主义诗人中, 李白是伟大的, 也是最典型的。杜甫称赞李白的诗说:“笔落惊风雨, 诗成泣鬼神。”这正说明李白的诗歌有着无比神奇的艺术魅力。而这些艺术魅力正是从诗人的种种浪漫主义手法中表现出来的。因此, 在我们探讨李白诗歌的艺术成就的时候, 应该重点探讨李白诗歌的浪漫主义表现手法。一、豪迈而奔放的气势元稹说李白的诗歌:“壮浪纵恣, 摆去拘束。”这正道出了李白诗歌的这种豪迈而奔放的气势。主要表现在以下三个方面: (一) 描写客观事物, 表现出不可羁勒的力量。如诗人笔下的黄河: 黄河西来决昆仑, 咆哮万里触龙门。《公无渡河》黄河万里触山动, 盘涡毂转秦地雷。《西岳云台歌送丹丘子》黄河之水天上来, 奔流到海不复回。《将进酒》这里, 黄河奔腾咆哮, 冲决一切, 呈现出不可驯服的形象, 确有“落笔摇五岳”之势。再如诗人笔下的长江和高山: 登高壮观天地间, 大江茫茫去不还。《庐山遥寄卢侍御虚舟》天门中断楚江开, 碧水东流至此回。《望天门山》举手可近月, 前行若无山。《登太白峰》连峰去天不盈尺。《蜀道难》庐山秀出南斗傍。《庐山遥寄卢侍御虚舟》这咆哮愤怒, 一泻千里的江河, 奇险挺拔, 高出天外的峰峦, 都表现出冲决束缚, 追求自由的不可阻挡气概。 (二) 抒发主观感受, 表现出强烈、炽热的感情。李白的诗往往直抒胸臆: 在黑暗的现实中找不到出路时, 渴望摆脱羁绁, 腾风凌云, 得到自由。他高呼: “大道如青天, 我独不得出。”(《行路难》) “摧残槛中虎, 羁绁上鹰, 何时腾风云, 搏击申所能!”《( 赠新平少年》) ; 受诏赴长安时, 他高兴万分:“仰天大笑出门去, 我辈岂是蓬蒿人!” (《南陵别儿童入京》) ; 长安三年无所作为, 最后又受排挤, 他在诗中大呼:“时清不及英

李白的浪漫主义.

李白的浪漫主 “浪漫”这一词最早出自于1654年,其最初的含义是“不真实的,虚幻的”略有贬义,直到18世纪末19世纪初,人们才确定了它是继欧洲古典主义之后正式形成的一个文学流派和社会文化思潮,并且命名为“浪漫主义”。其实就实际而言,浪漫主义是资产阶级反对王权和封建贵族的民主运动,因此,这就必然要求浪漫主义具有追求独立个性解放的特点。作为一种文学形式,人们也经常把它和古典主义文学相对比,它以各种夸张对比,奇幻的想象和丰富充沛的情感来表现理想,推崇个性的解放和发展。李白一直被认为是我国继屈原之后最伟大的浪漫主义代表诗人,他的诗歌飘逸灵动,想象奇特,思想豪放,别具一格的诗风都是他的典型特征。不过,说到李白诗歌的浪漫主义,不得不先提一下作为一个诗人的李白,他自身就具有的浪漫主义情怀。他客居蜀中,深受道教影响,18岁是隐居大匡山读书并且习得纵横术,好练剑,为侠士,因此,他“结发未识事,所交尽豪雄。”少年时期的李白隐居漫游,神仙道教信仰,任侠中度过。因此,也造就了李白狂放不羁,豪迈洒脱,自由奔远的气度和自我创造的浪漫主义情怀。李白的诗歌多以乐府歌行体和绝句见长他不仅可以沿用古体,更重要的是他翻案出新意,具有鲜明的时代精神。浪漫主义文学推崇个性和情感,是文本本身更具有戏剧性和突出性,在李白的诗歌中将参差错落和韵律的跌宕舒展开来。形成了行云流水的抒情方式。例如歌行体的《梦游天姥吟留别》和《蜀道难》。他以绮丽的想象,纵横交错的描写景物,给人以大气磅礴的精神体验。同时,浪漫主义文学的最主要的特征是“表现性”,又体现在“抒情性”和“个性化”这两方面。抒情性几乎是多有诗歌的共同特点。李白的诗歌也不例外。抒情性很浓,完全是以诗人的主观情感为轴心开始展开。以意念开篇,飞腾的想象,跳跃性较强,随心所欲,似乎毫无定法可言。例如《玉壶吟》:“烈士击玉壶,壮士昔暮年”,就可以看出李白的随行,自然,以主观情感为主的诗歌特点。他完全打破了诗歌创作的固定格式,用笔发多变,想象奇特

李白的浪漫主义

李白的浪漫主义论述李白诗歌浪漫主义特色 ――以《蜀道难》为例摘要：李白是盛唐诗坛的代表作家，同时也是我国文学史上继屈原之后又一伟大的浪漫主义诗人。在他的诗中，浪漫主义精神和浪漫主义的表现手法达到了高度的统一。作为一个浪漫主义诗人，李白是伟大的，也是最典型的。他的诗想象新奇，感情强烈，意境奇伟瑰丽，语言清新明快，形成豪放、超迈的艺术风格，达到了我国古代积极浪漫主义诗歌艺术的高峰。杜甫称赞他的诗也说：“笔落惊风雨，诗成泣鬼神。”这种无比神奇的艺术魅力，确是他的诗歌最鲜明的特色。他的诗歌，不仅具有最强烈的浪漫主义精神，而且还创造性地运用了一切浪漫主义的手法，使内容和形式得到高度的统一。而在他众多的诗歌中，《蜀道难》这一首的浪漫主义色彩最为突出。本文就是试图通过他的这首名作来探讨李白诗歌的浪漫主义特色及其成因。关键词：李白蜀道难浪漫主义形成原因诗歌特色创作手法唐代历史揭开了中国古代最为灿烂夺目的篇章。在艺术创作方面，打破框框、突破传统，表现出一种无所畏惧、无所顾忌地引进和吸收，无所束缚、无所留恋地创造和革新。一种丰满的、具有青春活力的热情和想象渗透于盛唐文艺中，奏出了强劲的“盛唐之音”。诗人李白就是奏响“盛唐之音”的最优秀者之一。他以其独特的风貌为后世读者所景仰。韩愈的“李杜文章在，光焰万丈长”就是对诗人李白的崇高评价。其中，李白诗歌的浪漫主义特色更是彪炳千秋，为后人所敬仰。本文力求从一个新的角度，从他的诗歌中来诠释他浪漫主义特色及其产生原因，以便给读者一个新的感受。一、生动的比喻和奇特的夸张李白反映生活有自己独特的方式，他常常采用奇特大胆的夸张和生动的比喻，把诗写得气势奔放，感情浓烈而又迷离惝恍。我们不妨从如下诗句中来体会他的诗歌所带给我们的种种不同寻常的感受。未必真有那么险峻的蜀道，竟是“噫吁�剑�危乎高哉，蜀道之难难于上青天”（《蜀道难》）。这些大胆奇特的夸张，使他的诗句气势磅礴，惊天动地，非同寻常，令人读来荡气回肠，却又全不见其锤炼之迹。李白实不愧称之为最伟大的浪漫主义诗人。二、丰富的想象

唐代诗人李白的诗歌风格

唐代诗人李白的诗歌风格李白是唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”。那么你想知道这位著名诗人的诗歌风格是怎样的吗?如果想知道就不要错过这篇文章了，和小编我就一起来看看这篇文章吧。诗歌风格豪迈奔放，清新飘逸，想象丰富，意境奇妙，语言奇妙，浪漫主义，立意清晰。李白生活在盛唐时期，他性格豪迈，热爱祖国山河，游踪遍及南北各地，写出大量赞美名山大川的壮丽诗篇。他的诗，既豪迈奔放，又清新飘逸，而且想象丰富，意境奇妙，语言轻快，人们称他为“诗仙”。李白的诗歌不仅具有典型的浪漫主义精神，而且从形象塑造、素材摄取、到体裁选择和各种艺术手法的运用，无不具有典型的浪漫主义艺术特征。李白成功地在中塑造自我，强烈地表现自我，突出抒情主人公的独特个性，因而他的诗歌具有鲜明的浪漫主义特色。他喜欢采用雄奇的形象表现自我，在诗中毫不掩饰、也不加节制地抒发感情，表现他的喜怒哀乐。对权豪势要，他“手持一枝菊，调笑二千石”(《醉后寄崔侍御》二首之一);看到劳动人民艰辛劳作时，他“心摧泪如雨”。当社稷倾覆、民生涂炭时，他“过江誓流水，志在清中原。拔剑击前柱，悲歌难重论”(《南奔书怀》)，那样慷慨激昂;与朋友开怀畅饮时，“两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来”(《山中与幽人对酌》)，又是那样天真直率。总之，他的诗活脱脱地表现了他豪放不羁的性格和倜(俶)傥不群的形象。豪放是李白诗歌的主要特征。除了思想性格才情遭际诸因素外，李白诗歌采用的艺术表现手法和体裁结构也是形成他豪放飘逸风格的重要原因。善于凭借想象，以主观现客观是李白诗歌浪漫主义艺术手法的重要特征。几乎篇篇有想象，甚至有的通篇运用多种多样的想象。现实事物、自然景观、神话传说、历史典故、梦中幻境，无不成为他想象的媒介。常借助想象，超越时空，将现实与梦境、仙境，把自然

李白的浪漫主义诗风

李白的浪漫主义诗风 2009-06-24 18:20 在中国文学浪漫主义诗歌创作队伍中，李白可谓是无冕之王，他以其出神入化的浪漫主义诗歌艺术，傲岸不屈、蔑视权贵，使其浪漫主义诗歌充满无限魅力，充分地展现了时代的精神风貌。一、李白诗歌的浪漫主义风格。（一）豪放。李白的浪漫主义诗风具有“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”的艺术魅力，他用其与天俱来的炽热感情、强烈个性，浓烈地表现着自己的主观感情，感情的表达具有排山倒海、一泻千里的气势，处处有豪放之感。比如,他入京求官时写到“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人” ，想念长安时写到“狂风吹我心，西挂咸阳树” 。（二）飘逸。飘逸、潇洒是李白浪漫主义诗风的又一大特点。李白以高歌祖国壮丽河山为主，从高耸云天的奇山异岭中，从梦幻迷离的洞天星月中，从天工之巧、幽景之媚、怪石之险、山水之秀中驰骋想象，天马行空，创造出一幅幅虚无缥缈的仙界神话，令读者无限神往。“黄云万里动风色,白波九道流雪山”是那么飘逸自然，夸张而真实。（三）离奇大胆的夸张。李白擅于运用大胆的夸张制造离奇的意象，描述神奇异彩、瑰丽动人的意境。在感情的表达上喷薄而出，一泻千里，借助非现实的神话和种种奇丽惊人的幻想、运用离奇大胆的夸张表达心中的激情。“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”，“白发三千丈，缘愁似个长”，形象

夸张的描写让读者不能不被诗人绵长的忧思和不绝的愁绪所感染。（四）变化莫测的想象。李白诗歌的想象变幻莫测，奇之又奇，常随情思流动而变化万端。一个想象与紧接着的另一个想象之间，跳跃极大，意象的衔接组合也纵横变幻，极尽才思敏捷之所能，如：“山随平野尽,江入大荒流。月下飞天镜,云生结海楼”（《渡荆门送别》），“君不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪”(《将进酒》)，“白发三千丈,缘愁似个长。”(《秋浦歌十七首》其十五)。李白将它们置于异常广阔的时空背景下加以描绘,构成雄奇壮伟的诗歌意象。二、李白对屈原浪漫主义诗风的继承。李白的浪漫主义诗风,继承了屈原优秀的浪漫主义传统。包括对现实的反抗，对理想的追求；塑造抒情主人公形象,表达了强烈的思想感情；丰富奇特的想象力，超越现实的意境；独特的语言风格……在此基础上，李白以他叛逆的思想、豪放的风格，不断创造，扩大了浪漫主义的表现领域,丰富了浪漫主义的手法，并在一定程度上体现了浪漫主义和现实主义的结合。这些成就，使他的诗成为屈原以后浪漫主义诗歌的新的高峰。三、李白浪漫主义诗风的地位与影响李白的浪漫主义诗风对后代的影响极为深远。他那“天生我才必有用”的非凡自信,那“安能摧眉折腰事权贵”的独立人格,那“戏万乘若僚友,视同列如草芥”的凛然风骨，曾经吸引过无数士人。在中国古代封建社会体制中，在个体人格意识受到正统思想压抑的文化传统中,李白

李白浪漫主义的诗歌及赏析

李白浪漫主义的诗歌及赏析李白浪漫主义的诗歌及赏析李白是盛唐著名诗人李白，其诗歌具有浓厚的浪漫主义特色，洋溢着火焰般的激情，具有“气吞万里如虎”的气势，接下来店铺搜集了李白浪漫主义的诗歌及赏析，欢迎查看。 1、峨眉山月歌峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。译文峨眉山上，半轮明月高高地挂在山头，倒映在平羌江那澄澈的水面。夜里我从清溪出发奔向三峡，到了渝州就能看到你（峨眉山上的月亮）了，多么你啊！赏析这一首诗出自《李太白全集》卷八，是年轻的李白初离蜀地时的作品，大约作于725年（开元十三年的时候）以前。全诗意境明朗，语言浅近，音韵流畅。《唐诗笺注》：“‘君’指月。月在峨眉，影入江流，因月色而发清溪，及向三峡，忽又不见月，而舟已直下渝州矣。诗自神韵清绝。” 诗从“峨眉山月”写起，点出了远游的时令是在秋天。“秋”字因入韵关系倒置句末。秋高气爽，月色特明（“秋月扬明辉”）。以“秋”字形容月色之美，信手拈来，自然入妙。月只“半轮”，使读者联想到青山吐月的优美意境。峨眉山附近的青衣江源出于四川芦山县，流至乐山县入岷江。次句“影”指月影，“入”和“流”两个动词构成连动式谓语，寓言月影映入江水，又随江水流去。在固定位置观水中月影，任凭江水流，月影却是不动的。“月亮走，我也走”，只有观者顺流而下，才会看到“影入江水流”的妙景。所以此句不仅写出了月映清江的美景，同时暗点秋夜行船之事，意境空灵入妙。次句境中有人，第三句中人已露面：他正连夜从清溪驿出发进入岷江，向三峡驶去。“仗剑去国，辞亲远游”的青年，乍离乡土，对

故国故人恋恋不舍。江行见月，如见故人。然而明月毕竟不是故人，于是只能“仰头看明月，寄情千里光”了。末句“思君不见下渝州”表现了依依惜别的无限情思，语短情长。峨眉山——平羌江——清溪——三峡——渝州，诗境就这样渐次为读者展开了一幅千里蜀江行旅图。除“峨眉山月”而外，诗中几乎没有更具体的景物描写；除“思君”二字，也没有更多的抒情。然而“峨眉山月”这一集中的艺术形象贯串整个诗境，成为诗情的触媒。由它引发的意蕴相当丰富：山月与人万里相随，夜夜可见，使“思君不见”的感慨愈加深沉。明月可亲而不可近，可望而不可接，更是思友之情的象征。诗中咏月的地方，都在抒发江行思友之情，令诗人李白感到很陶醉。本来，短小的绝句在表现时空变化上颇受限制，因此一般写法是不同时超越时空，而此诗所表现的时间与空间跨度到了驰骋自由的境地。二十八个字中，地名出现了五处，共十二字，这在万首唐人绝句中是仅见的。它“四句入地名者五，古今目为绝唱，殊不厌重”（王麟洲语），其原因在于：诗境中无处不渗透着诗人李白江行体验和思友之情，无处不贯串着山月这一具有象征意义的艺术形象，这就把广阔的空间和较长的时间统一起来。其次，地名的处理也富于变化。“峨眉山月”、“平羌江水”是地名附加于景物，是虚用；“发清溪”、“向三峡”、“下渝州”则是实用，而在句中位置也有不同。这样，诗句就显得没有痕迹，妙入化工。明代王世贞评价说：“此是太白佳境，二十八字中有峨眉山、平羌江，清溪、三峡、渝洲。使后人为之，不胜痕迹矣，益见此老炉锤之妙。” 诗中凡咏月处，皆抒发江行思友之情，令人陶醉。诗境中无处不渗透着诗人李白江行体验和思友之情，无处不贯串着山月这一具有象征意义的艺术形象，这就把广阔的空间和较长的时间统一起来。 2、早发白帝城 / 白帝下江陵朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

李白的浪漫主义风格

一、豪迈而奔放的气势元稹说李白的诗歌:“壮浪纵恣,摆去拘束。”这正道出了李白诗歌的这种豪迈而奔放的气势。主要表现在以下三个方面: (一)描写客观事物,表现出不可羁勒的力量。如诗人笔下的黄河: 黄河西来决昆仑,咆哮万里触龙门。《公无渡河》黄河万里触山动,盘涡毂转秦地雷。《西岳云台歌送丹丘子》黄河之水天上来,奔流到海不复回。《将进酒》这里,黄河奔腾咆哮,冲决一切,呈现出不可驯服的形象,确有“落笔摇五岳”之势。再如诗人笔下的长江和高山: 登高壮观天地间,大江茫茫去不还。《庐山遥寄卢侍御虚舟》天门中断楚江开,碧水东流至此回。《望天门山》举手可近月,前行若无山。《登太白峰》连峰去天不盈尺。《蜀道难》庐山秀出南斗傍。《庐山遥寄卢侍御虚舟》这咆哮愤怒,一泻千里的江河,奇险挺拔,高出天外的峰峦,都表现出冲决束缚,追求自由的不可阻挡气概。 (二)抒发主观感受,表现出强烈、炽热的感情。李白的诗往往直抒胸臆: 在黑暗的现实中找不到出路时,渴望摆脱羁绁,腾风凌云,得到自由。他高呼:“大道如青天,我独不得出。”(《行路难》)“摧残槛中虎,羁绁上鹰,何时腾风云,搏击申所能!”(《赠新平少年》);受诏赴长安时,他高兴万分:“仰天大笑出门去,我辈岂是蓬蒿人!”(《南陵别儿童入京》);长安三年无所作为,最后又受排挤,他在诗中大呼:“时清不及英豪人,三尺儿童唾廉蔺。”(《醉后赠从甥高镇》);他憎恨权奸,诗中表达清除权奸的愿望:“何不令皋繇拥彗横八极,直上青天扫浮云。”(《鲁郡尧祠送窦明府薄华还西京》 );他反对安禄山的叛乱,要求恢复祖国统一,就在诗中表示:“但用东山谢安石,为君谈笑静胡沙。”(《永王东巡歌》其二);他同情劳动人民的悲惨遭遇,就写下了“君看石芒砀,掩泪悲千古”的沉痛诗句。在李白的诗歌里,或爱、或恨、或兴会淋漓、或嘻笑怒骂,种种强烈炽热的感情,汇成一股豪迈而奔放的气势,震动着读者的心弦。三)句法变化多端,不受格律的束缚。当时律诗正在兴起,而李白流传下来的诗歌中,七律只有十二首,五律也为数不多。这并非李白不会写律诗,而正如清代赵翼所说,是“不屑束缚于格律对偶,与雕绘者争长”。他大量写的是乐府歌行和五、七言古诗。就是在这格律不严的情况下,李白也常常打破、突破了一般的规定。表现在句法上,长短错落,变化多端。如“噫,吁口戏,危乎高哉!蜀道之难难于上青天!”(《蜀道难》 )等。尤其是当感情达到高潮的时候,李白决不使格律束缚感情,往往冲破格律的限制,出现一些散文化的诗句。如“清风朗月不用一钱买,玉山自倒非人推。”(《襄阳歌》)“我且为君捶碎黄鹤楼,君亦为我倒却鹦鹉洲。”(《江夏赠书南陵冰》)这样便于诗人抒发感情,正如宋代曾巩在《代人祭李白文》中说:“又如长江,浩浩奔放, 千里一泻,来势犹壮。” 二、丰富而奇特的想象 (一)丰富的想象。李白诗歌中,有大量的想象,有的诗通首是想象。现实事物、神话传说、历史故事、自然景物、梦中境界等等,在李白笔下,无不成为想象的媒介。通过这些媒介,诗人的想象突破时间与空间的限制,任意驰骋。而这种任意驰骋的想象又是以现实为基础的,与现实有着千丝万缕的联系,让超现实的描写为更深刻地反映现实服务。《梦游天姥吟留别》正是这

浅谈李白诗歌的积极浪漫主义风格

浅谈李白诗歌的积极浪漫主义风格写作提纲一、李白诗歌积极浪漫主义风格的艺术特征首先，感情热烈奔放、慷慨激昂，处处展示积极浪漫主义的情怀。（1）运用丰富的想象、夸张的手法、生动的比喻，来抒发热烈奔放的思想感情。（2）运用对比、衬托、讽刺等艺术手法，来表达对封建权贵的蔑视和对黑暗现实的不满。其次，善于运用奇幻的神话传说和游仙诗的形式，来表现其热烈的思想感情和对进步理想的追求以及同黑暗现实的尖锐矛盾。最后，善于运用自由解放的语言和灵活不羁的格式来表现其豪迈奔放的思想感情。二、李白诗歌积极浪漫主义的形成原因 1、生平及其思想性格对其诗歌积极浪漫主义的影响 2、道教思想对李白诗歌积极浪漫主义风格的影响 3、善于学习和继承我国的浪漫主义文学优良传统第一，李白能够大胆的学习、借鉴和继承屈原的积极浪漫主义第二，李白还善于从民歌中提取浪漫主义的丰富营养。第三、李白还善于吸取其他优秀诗人的长处。三、李白诗歌积极浪漫主义艺术风格的影响

摘要：李白是唐代诗歌的伟大旗手,是继屈原之后中国文学史上一位杰出的积极浪漫主义诗人，他的诗歌，感情热烈、想象丰富、形式自由、气势宏伟，常用一些夸张式的比喻和富于变化的语言来表现其热烈激昂的浪漫主义情怀，代表着唐诗的积极浪漫主义的时代风格。李白诗歌形成积极浪漫主义艺术风格的原因是多方面的，有其思想性格的内在因素，也有外在因素的影响，如道教思想的影响，其中最重要的是他能够勤奋地向前代文学遗产学习，继承并发展我国诗歌的优良传统，并把我国古代诗歌的积极浪漫主义优良传统进一步加以发扬光大，对后世诗歌的发展产生了深远的影响，在中国诗歌史上，有不可替代的不朽地位。关键词：李白、积极浪漫主义、风格、成因、影响。

李白诗歌的浪漫主义风格

李白诗歌的浪漫主义风格李白诗歌的浪漫主义风格一、引言李白（701年-762年），字太白，号青莲居士，是唐代著名的浪漫主义诗人。他的诗歌以豪放、奔放的风格著称，表现了作者丰富的情感和对自然、人生的热爱和追求。本文将从李白诗歌的主题、表现手法和艺术特点等方面，详细介绍他的浪漫主义风格。二、李白诗歌的主题 1. 自然景观：李白的诗歌常常以自然景观为题材，描绘山水之美，如《黄鹤楼送孟浩然之广陵》中的“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼”，表达了作者对自然的畅怀和向往之情。 2. 心灵境界：李白的诗歌也表现了作者内心的情感和思想。例如《静夜思》中的“床前明月光，疑是地上霜”，表达了作者在寂静的夜晚对亲友的思念之情。 3. 英雄气概：李白的诗中常出现英雄豪杰的形象，如《将进酒》中的“五花马，千金裘，呼儿将出换美酒”，展现了作者对英勇壮丽的世界的向往。三、李白诗歌的表现手法

1. 夸张手法：李白运用夸张的手法来表现诗歌的豪放情怀，如《望庐山瀑布》中的“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川”，以夸张的词语和形象描绘出庐山瀑布的壮丽景观。 2. 比喻手法：李白善于用比喻来丰富诗歌的意境和表达情感，如《行路难》中的“金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱”，运用金樽、玉盘的比喻方式，表达了作者对生活的追求和享受。 3. 借景抒怀：李白常常通过描绘自然景物来抒发自己的情感，如《静夜思》中的“床前明月光，疑是地上霜”，通过描写月光和霜来表达作者内心的情感。四、李白诗歌的艺术特点 1. 奔放豪放：李白的诗歌以豪放的风格著称，他的诗句通常富有节奏感，音调高亢，表达出作者豪情万丈的个性与情感。 2. 情感真挚：李白的诗歌情感真挚，直抒胸臆，没有保留，表达了作者对生活、世界的热爱和追求，给人以深刻的感触。 3. 感性与理性的结合：李白的诗歌既有感性的表达，也有理性的思考，作者在丰富的情感体验中，努力追求真理与智慧。附件：李白经典诗歌选集法律名词及注释：

对李白浪漫主义的评价

对李白浪漫主义的评价李白是中国古代文学史上的一位伟大诗人，他的诗作以其浪漫主义的特点而闻名于世。浪漫主义是一种强调个人感情、自由创造和追求理想的文艺思潮，而李白的诗歌正是充满了这种情感和追求。他的诗作中充满了对自然、对人生、对爱情的热爱和追求，展现了浪漫主义的精神内涵。因此，可以说李白是中国古代文学中浪漫主义的代表。李白的诗作中表现出对自然的浪漫主义情怀。他的作品中常常出现对山水、花草、月夜等自然景物的描绘和赞美。他用独特的笔墨描绘出山川河流的壮丽，花草树木的美丽，给人一种恢弘壮丽、美不胜收的感觉。例如他的《静夜思》中写道：“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。”这首诗通过对明月的描绘，表达了对家乡的思念之情，给人一种思乡的浪漫情怀。李白的诗作中体现了对人生的浪漫主义追求。他以个人的视角，通过对自己生命中的各种经历和感受的抒发，表达了对人生的热爱和追求。例如他的《将进酒》中写道：“天生我材必有用，千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。”这首诗中表达了他对自己才华和人生价值的自信和追求，以及对享受人生乐趣的向往。他的诗作中还常常表达了对自由的追求，对束缚和规范的反叛。这种对人生的浪漫追求，使他的诗作充满了激情和豪情，给人一种振

奋和激励。李白的诗作中也体现了对爱情的浪漫主义情感。他对爱情的描绘常常充满了热烈和激情。他的诗作中常常出现对美丽女子的赞美和对爱情的歌颂。例如他的《长恨歌》中写道：“早知如此绊人心，何如当初莫相识。”这首诗表达了他对杨贵妃的深深思念和对爱情的痴迷，给人一种浪漫主义的情感。李白的诗作充分展现了浪漫主义的特点。他对自然、人生和爱情的热爱和追求，使他的诗作充满了浪漫的气息。他的诗作中既有对自然景物的赞美和描绘，又有对人生的追求和对爱情的歌颂，给人一种豪放和激情的感觉。他的浪漫主义情怀使他的诗作成为中国古代文学中的瑰宝，对后世的文人产生了深远的影响。因此，可以说李白是中国古代文学史上的浪漫主义代表，他的诗作充满了浪漫主义的精神内涵，给人一种奇特和美妙的艺术享受。

李白的诗歌风格特点

李白的诗歌风格特点在日常生活或是工作学习中，大家都收藏过自己喜欢的诗歌吧，诗歌是按照一定的音节、韵律的要求，表现社会生活和人的精神世界的文学体裁。究竟什么样的诗歌才是好的诗歌呢？下面是小编精心整理的李白的诗歌风格特点，仅供参考，希望能够帮助到大家。李白（701—762年），汉族，字太白，号青莲居士，四川江油人，唐代伟大的`浪漫主义诗人。其诗风豪放飘逸，想象丰富，语言流转自然，音律和谐多变。他善于从民歌、神话中汲取营养素材，构成其特有的瑰丽绚烂的色彩，是屈原以来积极浪漫主义诗歌的新高峰，与杜甫并称“大李杜”，是唐代伟大的浪漫主义诗人，又称为“诗仙”。李白祖籍陇西成纪（今甘肃省静宁县成纪乡），隋朝末年，迁徙到中亚碎叶城（今吉尔吉斯斯坦北部托克马克附近），李白即诞生于此。五岁时，其家迁入绵州彰明县（今四川江油）。二十岁时只身出川，开始了广泛漫游，南到洞庭湘江，东至吴、越，寓居在安陆（今湖北省安陆市）。他到处游历，希望结交朋友，干谒社会名流，从而得到引荐，一举登上高位，去实现政治理想和抱负。可是，十年漫游，却一事无成。他又继续北上太原、长安，东到齐、鲁各地，并寓居山东任城（今山东济宁）。这时他已结交了不少名流，创作了大量优秀诗篇，诗名满天下。天宝初年，由道士吴人筠推荐，唐玄宗召他进京，命他供奉翰林。不久，因权贵的谗悔，于天宝三、四年间（公元744或745年），被排挤出京。此后，他在江淮一带盘桓，思想极度烦闷。天宝十四年（公元755年）冬，安禄山叛乱，他这时正隐居庐山，适逢永王李遴的大军东下，邀李白下山入幕府。后来李遴反叛肃宗，被消灭，李白受牵连，被判处流放夜郎（今贵州省境内），中途遇赦放还，往来于浔阳、宣城（今安徽宣城）等地。代宗宝应元年（公元762年），病死于安徽当涂县。李白生活在唐代极盛时期，具有“济苍生”、“安黎元”的进步理想，毕生为实现这一理想而奋斗。他的大量诗篇，既反映了那个时代的繁荣气象，也揭露和批判了统治集团的荒淫和腐败，表现出蔑视

李白诗歌的浪漫主义特色-精选资料

李白诗歌的浪漫主义特色-精选资料李白诗歌的浪漫主义特色如果盛唐诗坛是一个群星灿烂的天空,那么李白就是这个星空中光芒四射的一颗巨星。这位伟大的诗歌天才以其不朽的诗歌征服了一代又一代读者。李白留给后人九百多首诗篇,是我国古代文学中的珍贵财富,其诗明丽清新而又飘逸魔幻,具有一种激荡宏大的情感张力,不仅具有强烈的浪漫主义精神,而且创造性地运用了一切浪漫主义手法,使内容和形式得到了高度的统一,具有强烈的艺术感染力。一、个性化的形象,强烈的主观色彩作为浪漫主义诗人,李白极富天才的艺术想象力。李白是一位具有强烈的主观性和长于自我表现的诗人,他纯任天性,不耐拘束,崇尚自然,洒脱飘逸。李白的生活经历很广,思想很复杂,他那强烈的个性在诗歌中留下了浓厚的自我表现色彩。他要入京求官,就高呼:“仰天大笑出门去,我辈岂是蓬蒿人。”(《南陵别儿童入京》)政治上失意了,就愤言:“大道如青天,我独不得出!”(《行路难》)。李白的主观感情色彩,往往也表现在叙事或写景的诗篇中,他的山水风景诗多表现祖国河山的雄伟奇险,泼墨如云,运笔如椽,力重千钧,浩瀚的气魄和恢宏的气象尽揽其中,渴望自由和个性解放,让人感到有诗人的形象活在其中。《蜀道难》就是他最富于浪漫主义奇情壮景的山水诗。二、感情热烈奔放,慷慨激昂,处处展示积极浪漫主义的情怀诗缘情,诗歌是以表达感情为创作动力和目的的一种文体, 诗歌的感情真挚与否和其感人程度深浅,往往成为一首诗成功与否的关键。由此,诗人必须灵活运用自己所掌握的艺术手法,表达自己的艺术情感,引起读者的共鸣。因此,抒情性成为绝大多数诗歌的一大特点。与其他诗人不同的是,李白的抒情不是涓涓细流、细致委婉,而是井喷式,一旦其感情兴发,就毫无节制地喷薄而出,奔腾而下,一泻千里,且节奏急切,激越铿锵,宛如火山喷发,大气磅礴而慷慨激昂。因而,在李白的笔下,不管是奔腾的黄河、高峻的蜀道,还是高山明月、北风雨雪,都不再是客

简论李白诗歌中的浪漫主义

简论李白诗歌中的浪漫主义李白，唐代伟大的诗人，以其独特的诗歌风格和深刻的思想而成为了中国文学的瑰宝。他的诗歌中充满了浪漫主义色彩，热情奔放、想象丰富、语言生动，给人以美的享受。李白在自然中寻找灵感，将自然界的景象和人生的体验巧妙地融合在一起，使人们感受到大自然的美丽和生命的力量。他的诗歌中不乏对自然景物的描写，如“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川”的壮丽景象，同时也表达了他对人生的独特见解，如“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月”。李白的诗歌中充满了对个性和情感的表达，他通过自己的经历和感受，抒发出对生命的热爱和对人生的感慨。他的诗歌不仅表达了他对生活的态度，也反映了他的人生观和价值观，如“我本楚狂人，凤歌笑孔丘”的狂放不羁。李白在诗歌中大量运用了神话和传说，通过这些神奇的故事和人物，将人们带入了一个充满奇幻色彩的世界。这些神话和传说不仅丰富了诗歌的内涵，也使人们能够在其中感受到一种超凡脱俗的感觉。李白的诗歌在艺术手法上也具有独特的风格。他运用了比喻、象征、

夸张、拟人等多种修辞手法，使诗歌更加生动形象，让人们感受到了他对美的追求和执着。李白的浪漫主义表现在对自然和人生的热爱、对个性和情感的表达、对神话和传说的运用以及对艺术手法的运用等方面。他的诗歌以其独特的风格和深刻的思想成为了中国文学的瑰宝，给人们带来了无尽的美感和思考。李白的诗歌充满了热烈的情感和豪迈的气势。他善于通过自然景观和历史事件的描绘来抒发自己的情感，表现出对自由、生命和爱情的热爱和追求。例如，在《将进酒》中，他写道：“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来。”这段诗歌传达了人生短暂，要及时行乐的情感，同时也表现了诗人的自信和豪迈气概。李白的诗歌还具有丰富的想象力和超凡的意象。他的诗歌不拘泥于现实生活的束缚，而是通过奇特的想象和夸张的手法，将自然、历史和现实融入到一种超凡脱俗的意象之中。例如，在《夜泊牛渚怀古》中，他写道：“三国周郎赤壁，渔樵江渚皆度曲。”这段诗歌通过将不同时间和空间的人物、事件和景观进行融合和重构，创造出了一个独特的艺术境界。

李白浪漫主义

李白浪漫主义李白，唐代伟大的浪漫主义诗人，他的诗歌作品以其豪放磅礴、奔放自由的风格而著名。李白的浪漫主义不仅体现在他的作品中，也贯穿于他的生活中。他追求自由、热爱自然，不受世俗的束缚，用诗歌表达自己内心的情感和对人生的独特看法。李白的浪漫主义体现在他对自然的热爱和追求自由的态度上。他常常游历山水之间，与大自然融为一体。他在《蜀道难》一诗中写道：“青泥何盘盘，百步九折萦岩峦。扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。”这首诗描绘了他在蜀道上的艰难旅程，但同时也表达了他对自然壮丽景色的赞美和对自由的向往。他在大自然中感受到了一种超越尘世的自由和宁静，这种感悟贯穿了他的诗歌创作。李白的浪漫主义还表现在他对人生的独特看法上。他以豪放不羁的态度面对人生的起伏和挫折，从不被世俗所困扰。在他的诗歌中，他常常表达对人生短暂而无常的思考。他在《将进酒》一诗中写道：“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。”这首诗表达了他对人生短暂而无常的感慨，但同时也表达了他对人生的豪情壮志和追求美好的态度。李白的浪漫主义还体现在他对爱情的追求和表达上。他的诗歌中常常描写了他对女性的倾慕和热爱。他在《赠汪伦》一诗中写道：“杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。我寄愁心与明月，随风直到

夜郎西。”这首诗表达了他对友谊的珍视和对离别的思念，同时也表达了他对爱情的渴望和对爱人的深情。李白的浪漫主义爱情观念超越了封建礼教的束缚，他追求的是一种自由、纯粹而热烈的爱情。总的来说，李白的浪漫主义表现在他对自然的热爱和追求自由的态度、对人生的独特看法以及对爱情的追求和表达上。他的诗歌作品以其豪放磅礴、奔放自由的风格，展现了他对生命的狂热追逐和对自由的向往。他的浪漫主义思想和诗歌作品对后世产生了深远的影响，成为了中国古代文学中的瑰宝。李白的浪漫主义精神值得我们学习和传承，他的诗歌也将永远流传下去，给人们带来美的享受和思考的启示。

李白的写诗风格和特点

李白的写诗风格和特点李白的写诗风格和特点李白是唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”，与杜甫并称为“李杜”，下面一起去看看小编整理的李白的写诗风格和特点吧！李白的写诗风格和特点篇1 豪迈奔放，清新飘逸，想象丰富，意境奇妙，语言奇妙，浪漫主义，立意清晰。李白生活在盛唐时期，他性格豪迈，热爱祖国山河，游踪遍及南北各地，写出大量赞美名山大川的壮丽诗篇。他的诗，既豪迈奔放，又清新飘逸，而且想象丰富，意境奇妙，语言轻快，人们称他为“诗仙”。李白的诗歌不仅具有典型的浪漫主义精神，而且从形象塑造、素材摄取、到体裁选择和各种艺术手法的运用，无不具有典型的浪漫主义艺术特征。李白成功地在中塑造自我，强烈地表现自我，突出抒情主人公的独特个性，因而他的诗歌具有鲜明的浪漫主义特色。他喜欢采用雄奇的形象表现自我，在诗中毫不掩饰、也不加节制地抒发感情，表现他的喜怒哀乐。对权豪势要，他“手持一枝菊，调笑二千石”（《醉后寄崔侍御》二首之一）；看到劳动人民艰辛劳作时，他“心摧泪如雨”。当社稷倾覆、民生涂炭时，他“过江誓流水，志在清中原。拔剑击前柱，悲歌难重论”（《南奔书怀》），那样慷慨激昂；与朋友开怀畅饮时，“两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来”（《山中与幽人对酌》），又是那样天真直率。总之，他的诗活脱脱地表现了他豪放不羁的性格和倜（俶）傥不群的形象。豪放是李白诗歌的主要特征。除了思想性格才情遭际诸因素外，李白诗歌采用的艺术表现手法和体裁结构也是形成他豪放飘逸风格的重要原因。善于凭借想象，以主观现客观是李白诗歌浪漫主义艺术手

法的重要特征。几乎篇篇有想象，甚至有的通篇运用多种多样的想象。现实事物、自然景观、神话传说、历史典故、梦中幻境，无不成为他想象的媒介。常借助想象，超越时空，将现实与梦境、仙境，把自然界与人类社会交织一起，再现客观现实。他笔下的形象不是客观现实的直接反映，而是其内心主观世界的外化，艺术的真实。李白诗歌的浪漫主义艺术手法之一是把拟人与比喻巧妙地结合起来，移情于物，将物比人。李白诗歌的另一个浪漫主义艺术手法是抓住事情的某一特点，在生活真实的基础上，加以大胆的想象夸张。他的夸张不仅想象奇特，而且总是与具体事物相结合，夸张得那么自然，不露痕迹；那么大胆，又真实可信，起到突出形象、强化感情的作用。有时他还把大胆的夸张与鲜明的对比结合起来，通过加大艺术反差，加强艺术效果。李白最擅长的体裁是七言歌行和绝句。李白的七言歌行又采用了大开大合、跳跃宕荡的结构。诗的开头常突兀如狂飙骤起，而诗的中间形象转换倏忽，往往省略过渡照应，似无迹可循，诗的结尾多在感情高潮处戛然而止。李白的五七言绝句，更多地代表了他的诗歌清新明丽的风格。如《早发白帝城》、《送孟浩然之广陵》、《静夜思》等，妙在“只眼前景、口头语、而有弦外音、味外味，使人神远。”（《说诗晬语》上）。李白的写诗风格和特点篇2 因为李白生活的时期是唐朝非常鼎盛的时候，而且李白的性格很豪迈，对于祖国的山水很热爱，所以就写下了很多赞美大自然的诗。李白写的`诗不仅让人感觉到豪迈，而且还带有清新的味道。并且李白在作诗的时候把自己的想象也加了进去，让诗词的意境很奇妙，所以李白就被人们叫做是“诗仙”。李白写的诗具有浪漫主义的精神，而且在塑造形象和选取素材等方面也非常的独特。而且在诗中李白具有强烈的表现欲望，突出的把主人公的个性给表现了出来，所以李白写的诗浪漫主义非常的鲜明。

李白的浪漫主义情怀

李白的浪漫主义情怀李白，唐代文学史上的一位杰出诗人，被后世誉为“诗仙”。他的诗歌充满了浪漫主义情怀，表达了对自然、人生和爱情的独特感悟。作为一个传统文化学者，我对李白的研究让我深入了解了他的浪漫主义情怀，并对他的作品产生了深刻的感悟。首先，李白的浪漫主义情怀体现在他对自然的热爱和赞美上。他的诗歌中常常描绘了壮丽的山水景色，表达了对大自然的敬畏之情。例如，在他的《望庐山瀑布》中，他写道：“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”这种对大自然的赞美不仅体现了李白对自然美的感受，同时也表达了他对生命力和力量的崇拜。其次，李白的浪漫主义情怀体现在他对人生的激情追求上。他的诗歌中常常表达了对自由、奔放和热血的向往。他把自己比作“飞天猪”，表达了对自由的渴望。他在《将进酒》中写道：“苏台华表，朝出东门吴越。指挥鞭，将进酒，杯莫停。”这种对自由和激情的追求，让李白的诗歌充满了无限的热情和动力。此外，李白的浪漫主义情怀还体现在他对爱情的诗歌表达上。他的爱情诗歌中充满了对爱人的深情和对爱情的渴望。他的《长恨歌》中写道：“早知如此绊人心，何如当初莫相识。”这种对爱情的渴望和对爱人的眷恋，让他的诗歌充满了浪漫和情感。通过对李白的研究，我深刻认识到他的诗歌中所体现的浪漫主义情怀对后世文学产生了深远的影响。他的诗歌不仅表达了个人的情感和思想，同时也反映了当时社会的风貌和人们的生活状态。他的诗歌给后世的诗人提供了灵感和启示，对中国文学的发展起到了重要的推动作用。然而，作为一个传统文化学者，我也不能忽视李白诗歌中存在的一些问题。他的作品中有时过于放纵和放肆，缺乏一定的规范和约束。这种放肆的风格虽然表达了他对自由的追求，但也可能导致作品的过于随意和不负责任。

李白诗歌浪漫主义强

李白诗歌浪漫主义强李白诗歌浪漫主义强李白是继浪漫主义开山之祖——屈原之后，我国古代文学史上诗人气质最浓，艺术个性最突出的又一位伟大的浪漫主义诗人。下面小编带来的是李白诗歌浪漫主义强，希望对你有帮助。一、李白诗歌强烈的主观色彩李白的诗歌创作带有强烈的主观色彩，主要表现为侧重抒写豪迈的气概和激昂情怀，很少对客观物象和具体事件做细致的描述。李白作诗，常以奔放的气势贯穿，讲究纵横驰骋，一气呵成，具有以气夺人的特点。如《上李邑》：“大鹏一日同风起，扶摇直上九万里，假令风歇时下来，犹能簸却沧溟水。”以大鹏自喻，可已非庄子式的逍遥以自适人大鹏，而是要引起震动惊怪的大鹏，足见其气势不凡。在这不凡的浩大气势里，体现出傲视独立的气概和人格力量，李白诗之所以惊动千古者在此。洒脱不羁的气质、傲世独立的人格、易于触动而又爆发强烈的感情，形成了李白诗抒情方式的鲜明特点。它往往是喷发式的，一旦感情兴发，就毫无节制地奔涌而出，宛如天际的狂飙和喷溢的火山。如《行路难》其一：金樽清酒斗十千，玉盘珍馐值万钱。停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。行路难，行路难!多歧路，今安在?长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。抒写志士失意的悲愤，大气磅礴而慷慨激昂，用抑扬顿挫的语调和节奏变换，追摹情绪冲动时情感喷发奔涌的起伏跌宕，让人直接感受到心灵的震撼。二、李白诗歌想象丰富奇特，善于运用夸张和比喻与喷发式的感情表达方式相结合，李白诗歌的想象变幻莫测，往往发想无端，奇之又奇，带有一种随意生发的狂放精神。如：“西岳峥嵘何壮哉!黄河如丝天际来，……巨灵咆哮擘两山，洪流喷流射东海”(《西岳云台歌送丹丘子》)。“黄河落天走东海，万里写入胸怀

李白诗歌中的浪漫主义意象与文化背景

李白诗歌中的浪漫主义意象与文化背景篇一：李白诗歌中的浪漫主义意象李白是中国古代著名的浪漫主义诗人，他的诗歌充满了丰富的浪漫主义意象。这些意象既体现了李白个人的情感和思想，也反映了当时的社会和文化背景。本文将探讨李白诗歌中的浪漫主义意象，并分析其所代表的文化背景。一、自然意象李白的诗歌中常常出现大量自然意象，例如山、水、云、月等，这些意象往往与人物情感和内心体验相结合，形成浪漫主义的意境。例如《望月怀远》中的“举头望明月，低头思故乡”，通过描绘明月和思乡之情，表达了诗人对远方亲人的思念之情。这些自然意象不仅丰富了诗歌的艺术形象，还传递了人与自然的和谐关系。二、酒意象李白的诗歌中常常出现酒意象，他以诗人自我醉酒、放纵情感的行为来表达自己对现实的不满和对自由的追求。例如《月下独酌四首·其一》中的“花间一壶酒，独酌无相亲”，表达了诗人对世俗规范的抗拒和对个人自由的追求。酒意象也被广泛解读为李白个人对近代中国社会和政治状况的不满。三、豪放主题

李白的诗歌中常常出现豪放的主题，他倡导舍弃世俗的羁绊，追求个人的自由和真实。在他的诗作中，常常出现骑马、狂歌和放浪等形象，例如《行路难·其一》中的“大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢候骑，都护在燕然。挥戈建北堰，落泪沾边草。旧烽火独尚，新烽火又起。”，通过描述诗人在旅途中的坎坷经历和对边塞文化的讴歌，体现了李白豪放自由的精神追求。四、幻想与夸张李白的诗歌中常常出现幻想和夸张的意象，他善于从艺术的角度创造出一个与常规相悖的世界，通过对现实的逆向表达来强调情感和思想。例如《夜泊牛渚怀古》中的“谁知盘古食，精气填虚无”，通过幻想与夸张的艺术手法，表达了诗人对中华文明源远流长的敬仰之情。李白的诗歌在幻想与夸张中营造了一种浪漫主义的精神氛围。篇二：李白诗歌中的文化背景李白的诗歌与他所处的文化背景密不可分，他的创作在一定程度上反映了当时的社会和文化氛围。下面我们将从几个方面来分析李白诗歌中所体现的文化背景。一、诗人身份与社会地位李白是唐朝的诗人，处于当时文化圈的最高层面。他有幸进入宫廷，受到皇帝的赏识和器重。这种身份和地位使得李白的诗歌更加自由和豪放，他敢于直面现实，表达自己的情感和思想。他的诗歌一度在社