外国建筑史--人物表
外国建筑史人物表
建筑流派与代表作
外国建筑史名词解释
1、《建筑十书》 古罗马建筑师维特鲁威所作，在建筑学术史上的地位独一无二；它奠定了欧洲建筑科学的基本体系；它十分系统地总结了希腊和早期罗马建筑的实践经验；建立了城市规划和建筑设计的基本原理；论述了一些基本的建筑艺术原理。 2、帆拱： 拜占庭建筑中的代表结构体系；它是指在穹顶水平切口和四个发券之间所余下的四个角上的球面三角形部分；代表建筑为圣索菲亚教堂3、“少就是多”： 1928年，由密斯提出；以结构的少换来功能的多和空间变化的多；以形式被净化后的少换来百看不厌的多；代表作品有巴塞罗那博览会德国馆。 4、粗野主义： 20世纪50年代中期到60年代中期流行于欧洲的一种设计倾向；其特点是毛糙的混凝土，沉重的构件和他们的粗鲁组合；代表人物有柯布西耶代表建筑有马赛公寓、印度昌迪加尔行政中心建筑群。 5、雅典卫城： 古希腊纪念希波战争胜利在雅典一座孤立的小山岗上修建；由卫城山门、胜利女神庙、帕提农神庙和伊瑞克提翁等建筑组成；各个建筑居于不同的位置上，考虑到游行庆典时的视线；卫城整体构图和布局自由，各建筑间形成呼应对比，突出帕提农神庙的主体地位；其中帕提农神庙是古希腊多立克柱式最高成就的代表，伊瑞克提翁则其代表着爱奥尼柱式。 6、哥特建筑： 中世纪西欧代表建筑形制；它的结构特点为：使用过骨架券作为拱顶承重构件；使用飞券抵挡中厅十字拱起脚处侧推力；全部使用两圆心的尖拱和尖券；代表建筑为巴黎圣母院。 7、工艺美术运动： 19世纪50年代在英国出现；反对粗 制滥造的机器制品，追求自然及手 工艺制品的艺术效果；代表人物拉 斯金、莫里斯；在建筑上主张建造 “田园式”住宅，代表作有韦布设 计的“红屋”；其将功能、材料与艺 术造型结合的尝试对后来的新建筑 有一定的启发。 8、典雅主义： 20世纪50年代中期到60年代中期 流行于美国的一种设计倾向；其致 力于运用传统的美学法则来使现代 的材料与结构产生规整、端庄与典 雅的庄严感；代表人物有斯通、雅 玛萨奇等；代表建筑有美国在新德 里的大使馆、麦格拉格纪念会议中 心等。 1、简述古罗马的建筑技术、建筑材 料及代表建筑物。 （1）券拱技术是古罗马建筑最大 的特色，最大的成就。（2）天然 混凝土是古罗马辉煌建筑成就独具 特色的建筑材料和建造方法。（3） 代表建筑有输水道、凯旋门、斗兽 场、万神庙和公共浴场等。 2、简述巴洛克建筑的主要特点。 （1）炫耀财富。大量使用贵重材 料，充满了装饰，色彩鲜丽，一身 珠光宝气。（2）追求新奇。首先 赋予建筑实体和空间以动态，其次 打破建筑、绘画和雕塑间的界限， 再次不顾结构逻辑，采用非理性组 合，取得反常的幻觉效果。（3） 趋向自然。园林艺术有所发展，广 场和建筑渐为开敞，装饰中增加自 然体裁。（4）城市和建筑，常有一 种庄严隆重、刚劲有力，然而又充 满欢乐的性质勃勃的气氛。 3、简述芝加哥学派的进步作用。 （1）芝加哥学派突出了功能在建 筑设计中的主要地位，明确了结构 应利于功能的发展，和功能与形式 的主从关系，摆脱了折衷主义的形 式羁绊，为现代建筑摸索了道路。 （2）它探讨了新技术（高层金属框 架、箱型基础等）在高层建筑中的 应用，并取得了一定的成就，使芝 加哥成了高层建筑的故乡。（3） 使建筑艺术反映了新技术的特点， 简洁的立面符合新时代工业化的精 神。 4、简述巴塞罗那博览会德国馆的设 计特点。 （1）水平伸展的构图。（2）清 晰的结构体系。（3）精湛的结点 处理。（4）高贵而光滑的材料的使 用。（5）流动空间。 5、简述多立克柱式与爱奥尼柱式的 区别。 （1）分别代表男性和女性的体态 与性格。（2）多立克比例粗壮， 开间比较小；爱奥尼比例修长，开 间比较宽。（3）多立克的檐部比 较重，爱奥尼的比较轻。（4）多 立克柱头是简单而刚挺的倒立圆锥 台，爱奥尼的是精巧柔和的涡卷。 （5）多立克柱身凹槽相交成锋利的 棱角，爱奥尼的棱上还有一小段圆 面。 6、简述哥特式教堂的结构特点。 （1）使用骨架券作为拱顶的承重构 件。（2）使用飞券抵挡侧推力。（3） 全部使用两圆心的尖券和尖拱。 7、简述赖特的草原住宅的设计特 点。 （1）水平伸展的构图，与环境相 结合。（2）以壁炉为中心十字形平 面构图，空间连成一片。（3）低矮 的层高。 8、简述现代主义建筑的特点。 （1）重视建筑的使用功能，并以 此为建筑设计的出发点。（2）注意 发挥新型建筑材料和建筑结构的性 能特点。（3）把建筑的经济性提到 重要高度。（4）主张创造现代建 筑新风格，坚决反对套用历史上的
近现代外国建筑史资料
新艺术运动：19世纪80年代始创自比利时，它的特点在于运用自由曲线模仿自然形态。代表人物有凡•德•费尔德（Henry van de Velde）、霍尔塔（Victor Horta）等。在建筑风格上反对历史式样，采用流动的曲线和以熟铁装饰的表现方式，试图创造适合工业时代精神的简化形式。但由于仅限于在建筑形式上尤其是室装饰的创新，而未能解决建筑形式、功能、技术之间的结合，因而很快就逐渐衰落。 表现主义建筑：（亦称表现派）产生于20世纪的德国和奥地利，于1910年前后趋于成熟。表现主义画家重个性、重感情、重主观需要，设想通过外在表现、扭曲形象或强调某些色彩，把梦想世界显示出来，以引起观者情绪上的激动。表现主义建筑师采用奇特、夸的建筑形体来表现某些思想情绪、象征某种时代精神。最能代表表现主义风格的作品是由门德尔松1920年设计的德国波茨坦市爱因斯坦天文台。 工艺美术运动：亦称手工艺运动。19世纪后期英国出现的设计改革运动，提倡用手工艺生产表现自然材料，以改革传统形式，反对粗制滥造的机器产品。在建筑上主建造“田园式”住宅来摆脱古典建筑的束缚。因建筑风格打破传统手法，根据功能需要自由设计平面与造型，又得名为“自由建筑运动”。代表人物是拉斯金和莫里斯。代表作品是伯设计的“红屋”。 折中主义：折衷主义是十九世纪上半叶至二十世纪初，在欧美一些国家流行的一种建筑风格。折衷主义建筑师任意模仿历史上各种建筑
风格，或自由组合各种建筑形式，他们不讲求固定的法式，只讲求比例均衡，注重纯形式美。总的来说，折衷主义建筑思潮依然是保守的，没有按照当时不断出现的新建筑材料和新建筑技术去创造与之相适应的新建筑形式。以法国最为典型。 代表作巴黎歌剧院。顶峰巴黎的圣心教堂。 装饰就是罪恶：1908年阿道夫·路斯出版了一篇文章《装饰与罪恶》，明确反对把建筑列入艺术畴，主建筑以实用为主，认为"建筑不是依靠装饰而是以形体自身之美为美"对于路斯来说，建筑去除掉装饰，是其精神力量的象征。他把过度装饰视为犯罪，不是出自于抽象的道德理由，而是因为在现代工业化的时代状况下，装饰意味着人力经济和材料的浪费。阿道夫·路斯抗议说，因为装饰已经不再成为文化的象征，从事这行当的工人将无法获得其应得的报酬。后一度成了现代主义建筑革命的口号，对后来的现代主义建筑有深远的影响。 芝加哥学派：美国最早的建筑流派，是现代建筑在美国的奠基者。芝加哥学派突出功能在建筑设计中的主要地位，明确提出形式从功能的观点，力求摆脱折衷主义的羁绊，探讨新技术在高层建筑中的应用，强调建筑艺术应反应新技术的特点，主简洁的立面以符合时代工业化的精神。芝加哥学派的鼎盛时期是1883年~1893年之间，它在建筑造型方面的重要贡献是创造了“芝加哥窗”，即整开间开大玻璃，以形成立面简洁的独特风格。在工程技术上的重要贡献是创造了高层金属框架结构和箱形基础。工程师詹尼（William Le Baron Jenney 1832~1907）是芝加哥学派的创始人，他1879年设计建造的第一拉埃
外国建筑史期末考试复习重点知识点简答大题 名词解释 论述题
1、早王国时期：（约公元前3100——前2686） 古王国时期(约公元前2686——前2181) 中王国时期（约公元前21世纪——前18世纪） 新国王时期（约公元前16世纪——前11世纪） 后期（约公元前1085——前332） 希腊化时期和罗马时期（约公元前332——公元395） 2、古王国时期的（吉萨金字塔群）是古埃及金字塔最成熟的代表。 3、新国王时期在曼都赫特普三世陵墓的北边建造了女皇（哈特什帕苏墓） 4、（奥西里斯柱）是皇帝祀庙特有的。 5、庙宇有两个艺术重点：一个是（大门）；一个是（大殿） 6、（山岳台）的体制同天体崇拜的宗教观念相结合。 7、新巴比伦帝国的新巴比伦城的伊什达城门。 8、(亚述帝国)最重要的建筑是(萨艮二世王宫) 9、（波斯帝国）最重要的建筑是（帕赛波利斯） 10、克诺索斯宫殿柱头特点是（上粗下细） 11、（古风时期）形成了希腊圣地的代表性布局。 12、(雅典卫城)是古希腊圣地建筑 群艺术的最高代表 13、(帕提农神庙）是古希腊神庙 艺术的最高代表 14、希腊古典柱式有3种：多立克 柱式、爱奥尼柱式、科林斯柱式 15、（帕提农）代表着古希腊多立 克柱式建筑的最高成就 16、：多立克柱式的代表是帕提 农神庙 爱奥尼柱式的代表是伊瑞克提翁 神庙胜利神庙 科林斯柱式早期的代表是奖杯亭 17、（券拱技术）是罗马建筑最伟 大的特色、最大的成就，是它对欧 洲建筑的最大贡献。 18、罗马五柱式：罗马多立克柱式、 罗马爱奥尼柱式、罗马柯林斯柱 式、塔斯干柱式、复合柱式 19、《建筑十书》的作者是（维特 鲁威）。三原则是：坚固、适用、 美观 20、图拉真广场的底部横放着图拉 真家族的乌尔比亚（巴西利卡）。 巴西利卡后的（纪功柱），柱子(是 罗马多立克柱式）的。 21、古代罗马建筑的代表作之一是 （角斗场） 22、东方最大的矩形庙宇是叙利亚 的（巴尔贝克）的大庙 23、（新万神庙）是单一空间集中 式构图的建筑物代表；也是罗马穹 顶技术的最高代表。 24、最早的大型公共浴场是罗马城 里的（阿格里巴浴场）。 25、从罗马灭亡到14-15世纪资本 主义制度萌芽，这个欧洲的封建时 期被称为（中世纪） 26、西欧和东欧的中世纪历史是很 不一样，他们的代表性建筑物天主 教堂和东正教堂。 27、395年罗马正式分为东西两个 部分，东罗马以君士坦丁堡为首 都，后人叫它拜占庭帝国。 28、拜占庭建筑的代表是东正教教 堂。它的主要成就是创造了把穹顶 支撑在4个或者更多的独立之柱上 的结构方法和相应的集中式建形 制。 29、帆拱：水平切口和4个发券之 间所余下的4个角上的球面三角形 部分。 30、希腊十字式：中央的穹顶和它 四面的桶形拱常等臂的十字。 31、拉丁十字式：纵横两个中厅高 出，就形成了一个十字形的平面， 从上面俯视，更像一个平放的十字 架，竖道比横道长的多，信徒们所 在的大厅比圣坛、祭坛又长得多。 32、拜占庭建筑最光辉的代表是首 都君士坦丁堡的圣索菲亚大教堂， 是东正教的中心教堂，是皇帝举行 重要仪典的场所，是拜占庭帝国计 生时代的纪念碑。 33、圣索菲亚大教堂的成就：一是： 结构体系，二是内部空间，三是： 灿烂的色彩。 34、西欧中世纪的文明史，包括建 筑史在内，从西罗马帝国末年到10 世纪，史称早期基督教时期，大致
外国近现代建筑史资料
第六章现代主义之后的建筑思潮 外国近现代建筑史发展概述 外国建筑史的近现代年限划分（与世界史的划分略有不同） 近代开端：1640年， 现代开端：1917年， 近现代建筑发展的分期： 1. 18世纪下半叶一 工业革命前后的近代建 筑（复古主义思潮） 2. 19世纪下半叶一20世纪初 新建筑运动早期（艺术与工艺运动 ＜工艺美术运动 ＞、新艺术运动、维也纳学派及分离派、芝加哥学派、德意 志制造联盟） 3. 20世纪初一20世纪中期的两次世界大战之间 新建筑运动的成熟期 现代建筑早期（表现派、未来派、风格派、构成派） 现代建筑成熟期（现代主义建筑、五位大师：格罗皮乌斯、柯布西耶、密斯、赖特、阿尔瓦。阿尔托） 4. 20世纪中叶以后：二次世界大战后一一由现代建筑向后现代建筑过渡 对理性主义进行充实与提高的倾向 粗野主义倾向 讲求技术精美的倾向 典雅主义倾向 注重高度工业技术的倾向 讲究人情化与地域性的倾向 讲究个性与象征的倾向 5、 现代主义之后的建筑思潮 后现代主义、新理性主义、新地域主义、解构主义、新现代、高技派的发展、简约的设计倾向 第一章18世纪下半叶一19世纪下半叶欧洲与美国的建筑 一、工业革命对城市与建筑的影响： 从1640 —1660年 的英国资产阶级革命，和 1760—1842年 英国工业革，到1789 —1794年 法国资产阶级 -- 1 外国近现代建筑史 外国近现代建筑史发展概述 第一章 第二章 第三章 第四章 第五章 尺氏 、 、、 ＞: 弟八早 18世纪下半叶一19世纪下半叶欧洲与美国的建筑（看出与古代建筑思潮的脉络联系） .19世纪下半叶~20世纪初对新建筑的探索（体会到现代建筑是随着社会进步、经济发达、以及政治等各方 面因素而发展起 来的） 新建筑运动的高潮一现代建筑与代表人物（了解现代建筑各种代表思潮的产生及代表人物） 现代建筑的发展渊源、开阔知识面、提高素养的目的。 二次世界大战后的城市建设与建筑活动（资本主义发展初期给城市造成的各种矛盾；初期城市规划的各种 设想，有些对现在都有借鉴价值） 战后40-70年代的建筑思潮一现代建筑派的普及与发展（现代建筑派的成熟与提高；但随着社会的进步， 又显现出其不足的一面，蕴酿着后现代建筑的产生） 现代主义之后的建筑思潮（区分各种思潮与现代建筑派思潮的差异；代表人物；代表建筑） 达到了解 英国资产阶级革命 俄国十月革命成功 19世纪下半叶
外国建筑史
1．西方古典主义建筑是指（17世纪法国宫廷支配下的建筑）。 2．古代西亚洲建筑的特点（砖的应用、拱券的应用、建筑多建于平台上）。 3．古典柱式由（柱头、柱身、柱础、檐部）组成。 4．佛罗伦萨主教堂的穹顶由（伯鲁乃列斯基）设计的，佛罗伦萨巴齐礼拜堂也是他设计的。5．《建筑十书》（维特鲁维）；《建筑四书》（帕拉迪奥）；《论建筑》（阿尔伯蒂）；《建筑五柱式》（维尼奥拉） 6．“光明城市”由（柯布西耶）提出的。 7．格雷夫斯的作品（波特兰大楼、休曼纳大楼、俄亥俄大学工程馆、莱斯大学工程馆、迪斯尼天鹅旅馆）。 8．新理性主义学派成员有（A.罗西，G.格拉希，M.博塔，OM.昂格尔斯，R.克里尔，L.克里尔）。 9．洛可可是（法国）18世纪的一种装饰风格，产生于（路易十五时期），所以也称（路易十五）风格。 10哥特建筑的特征（四分肋骨拱，六分肋骨拱，尖券拱）。 11哥特建筑与罗马风建筑的区别之一（是否采用尖券）。 12包豪斯的主张（建筑应体现功能性、艺术性、合理性）。 13芝加哥学派产生于（19世纪80年代）。 14装饰艺术派建筑产生于（20世纪20年代）。
1 古埃及的“马斯塔巴”（Mastaba）用于（陵墓）用途。 2 古埃及的方尖碑经常建在（神庙入口处）位置，其一般细长比为（1:9 - 1:10）。 3 古波斯的波斯里斯宫建筑群的主要建筑有（百柱厅、接待厅）等。 4 券形门洞上逐层内凹的带装饰起源于（罗马风）时期。 5 古希腊雅典卫城的主要建筑物有（帕提农神庙，卫城山门，伊瑞克先神庙和胜利神庙）。其中帕提农神庙的正立面共有（8根多立克）式柱子，其内部后室有（4根爱奥尼）式柱子。 6 古希腊列雪格拉德音乐纪念厅是早期（科林斯）柱式的代表。 7 古罗马万神庙的大穹顶采用（天然混凝土）材料建造的，跨度有（43.43米）。 8 古罗马大斗兽场的看台采用（简拱和十字拱）结构方式建成。 9 拜占庭时期的圣索菲亚大教堂在当时的（君士坦丁堡），即今天的（伊斯坦布尔）；另外拜占庭时期重要的教堂有位于（威尼斯）的（圣马可教堂）。 10 例举出法国，英国，德国，意大利的哥特教堂各一例：（巴黎圣母院），（索尔兹伯里主教堂），（科隆主教堂），（米兰主教堂）。 11 早期基督教的平面形式主要有（巴西利卡，集中式，十字式）三种。 12 西班牙伊斯兰建筑的代表（阿尔罕布拉宫）以两个重要院子为中心，一个是（石榴院），一个是（狮子院）。 13帕拉迪奥是意大利（后）期文艺复兴建筑的重要建筑师。伯鲁乃列斯基是意大利（早）期文艺复兴建筑的重要建筑师。 14（罗马风）时期创造的扶壁，肋骨拱与束柱在结构与形式上都对后来的建筑影响很大。 15罗马的圣彼得主教堂曾经有过许多建筑师的参与，其中最著名者有（伯拉孟特，拉斐尔，米开朗基罗）等。圣彼得主教堂前的广场主要设计者是（伯尼尼）。 16十九世纪中叶开始的巴黎改造计划的主要设计者是（奥斯曼）。 17“雅典宪章”是（CIAM）组织于1933年大会上提出的宣言。 18“包豪斯学派”的住宅实践的重要实例有（达莫斯托克住宅区）和（德国西门子住宅区）等。 19“花园城市”是由十九世纪英国的（霍华德）提出的。
两套建筑试题
同济大学建筑考研试卷08年回忆： 同济大学建筑考研试卷内容： 第一部分：中国建筑史（75分） 一选择(15×1=15分) 1 华夏意匠中的核心观点主要参考了以下那本书?（） A 中国的科学与文明B中国古代建筑史C图象中国建筑史D中国建筑类型及结构 2 中国古代建筑中的生起侧脚主要见于哪个时期? （） A汉魏B唐宋C元 D明清 3 现存清代大式建筑檐下斗拱的轴间距一般为（） A 九斗口 B十斗口C十一斗口D十二斗口 4 下列名匠哪一位来自香山帮（） A鲁班 B张南阳C蒯祥D雷发达 5 以下哪部书属于古代造园专著（） A《扬州画舫录》 B《浮生六记》 C《一家言》 D《园冶》 6 《木经》一书的作者是（） A鲁班 B喻浩C李诫 D蒯祥 7 下列哪条属于非农耕时代的建筑特征（） A严格的尊卑等级B时代性高于地域性 C手工艺营建 D薪火相传 8 文献上最早记载的卷曲屋顶见于（） A东周 B汉代 C南北朝 D唐宋 9 斗拱铺作数的本质意义是为了体现建筑（） A承檐挑檩的结构逻辑B度量的标准 C主人的身份等级D显赫的装饰效果 10 中国砖石拱券结构的城门大约出现于（） A南北朝 B隋唐之交 C宋元之交 D明清之交 11 楗陀罗佛教建筑艺术属于（） A印度－中国混合型 B印度－中亚混合型C希腊－罗马混合型D希腊－中国混合型 12 20世纪前期上海的Art Deco风格受何处影响较大（） A法国巴黎 B英国伦敦 C美国纽约 D香港 13 中国近代建筑复古主义提出的“中国固有式”是指（） A宫殿式 B殿堂式 C厅堂式 D大式 14 中国哪个时期的建筑比较接近Tectonics的含义？（） A近现代民族形式建筑 B唐宋建筑C元明建筑 D清代建筑 15 中国近代最早设立建筑系的院校是（C ） A东北大学 B中央大学 C苏州工专D北平大学 二填空（15×2=30分） 1 现知中国古代的砖最早见于（）遗址，主要用于（）。 2 清代天安门前的御街南门是（），即今天天安门广场上（）的位置。 3 张一调在（普林斯顿大学）大学完成了名为《》的博士论文。 4 故宫版本的《清明上河图》与其他版本最大的建筑差异表现在（）和（）两处。 5 18世纪英国的（）把中国写意园林手法带到了欧洲，（）是其代表作。 6《娄东园林志》是（明清）朝的园林记述，地点在今（江苏太仓）。 7 查尔斯?詹克斯曾讨论了后现代空间与中国古典（）的趋同，主要是指两者空间边界均（）的特质。 8 宋代“材分八等”在清代变为（）斗口，斗拱在苏式中称（）。
外国建筑史小结
外国建筑史 第一章古代埃及的建筑 1、古王国时期，作为皇帝陵墓的庞大的金字塔就是埃及建造的。 2、早在公元前四千纪，除了宽大的地下墓室之外，还在地上用砖造了祭祀的厅堂， 仿佛在上埃及比较流行的住宅，像略有收分的长方形台子，在一端入口。这种墓叫玛斯塔巴。 3、第一座石头的金子塔是昭塞尔金子塔，阶台形。 4、吉萨金字塔群是古埃及金字塔最成熟的代表。 第二章两河流域和伊朗高原的建筑 1、山岳台或星象台是一种用土坯砌筑或夯土而成的高台，一般为7层，自下而上 逐层缩小，有坡道或者阶梯逐层通达台顶，顶上有一个不大的神堂，坡道或阶梯有正对着高台立面的，由沿正面左右分开上去的，也有螺旋式的。 2、琉璃转：大约在公元前三千纪，两河下游在生产砖的过程中发明了琉璃。 第三章爱琴文化的建筑 1、迈锡尼卫城城墙有个3.5m宽、3.5m高的“狮子门”，门上的过梁中央厚约90cm， 两端渐薄，结构上很合理。它上面发了一个叠涩券，大致呈正三角形，使过梁不必承重。券里填一块石板，浮雕着一对相向而立的狮子，保护着中央一根象征宫殿的柱子，也是上粗下细的。 第四章古代希腊的建筑 圣地建筑群和神庙建筑完全成熟，建造了古希腊圣地建筑群艺术的最高代表——雅典卫城，建造了古希腊神庙艺术的最高代表——帕提农神庙。 1、雅典卫城：圣地建筑群和神庙建筑完全成熟，建造了古希腊圣地建筑群艺术的 最高代表。 2、雅典卫城由四部分组成：帕提农神庙、伊瑞克提翁神庙、胜利神庙、卫城山门 和雅典娜神像。 3、庙宇外一圈柱廊的艺术作用： (1)它使庙宇四个立面连续统一 (2)它造成了丰富的光影和虚实的变化，消除了封闭的墙面沉闷之惑 (3)它使庙宇同自然互相渗透，关系和谐 (4)它的形象适合于民间自然神的宗教观念，适合圣地上的时速的节庆活动
外国建筑史 18世纪后各中建筑风格
浪漫主义建筑（ROMANTICISM ARCHITECTURE）18世纪下半叶到19世纪下半叶欧美一些国家在文学艺术中的浪漫主义思潮影响下流行的一种建筑风格。浪漫主义在艺术上强调个性，提倡自然主义，主张用中世纪的艺术风格同学院派的古典主义艺术相抗衡。这种思潮在建筑上表现为追求超尘脱俗的趣味和异国情调。18世纪60年代至19世纪30年代是浪漫主义建筑发展的第一阶段，又称先浪漫主义。出现了中世纪城堡式的府邸，甚至东方式的建筑小品。19世纪30～70年代是浪漫主义建筑的第二阶段，它已发展成为一种建筑创作潮流。由于追求中世纪的哥特式建筑风格，又称为哥特复兴建筑。 古典复兴建筑18世纪60年代到19世纪末在欧美流行的复古思潮的一种表现形式。它可分为罗马复兴和希腊复兴两种倾向。在建筑方面，古罗马的广场、凯旋门、纪功柱等纪念性建筑成为效法的榜样。但他们没有简单地抄袭古典建筑式样，古典复兴建筑体形单纯、独立、完整，细部处理朴实，形式合乎逻辑，纯装饰构件较少。采用古典古典复兴建筑风格的主要是国会、法院、银行、交易所、博物馆、剧院等公共建筑和一些纪念性建筑。折衷主义建筑ECLECTIC ACHITECTURE19世纪上半叶在欧美兴起的一种建筑创作思潮。折衷主义为了弥补古典主义与浪漫主义在建筑创作中的局限性，任意模仿历史上的各种风格，或自由组合各种式样，故有“集仿主义”之称。折衷主义建筑师不讲固定的法式，只讲求比例均衡，注重纯形式美。刻意求新，立足于创造丰富多彩的建筑。他们将罗马、希腊、拜占廷、中世纪、文艺复兴和东方情调的各式各样融会于自己的建筑作品里，以求摆脱一脉相承的谱系，创造本时代的建筑风格。 工艺美术运动（Arts and Crafts Movement）：亦称手工艺运动。19世纪后期英国出现的设计改革运动，提倡用手工艺生产表现自然材料，以改革传统形式，反对粗制滥造的机器产品。在建筑上主张建造“田园式”住宅来摆脱古典建筑的束缚。因建筑风格打破传统手法，根据功能需要自由设计平面与造型，又得名为“自由建筑运动”。代表人物是拉斯金和莫里斯。代表作品是魏伯设计的“红屋”。
附赠：外国建筑史名词解释大全
1、希腊十字式：西方纪念建筑的一种型制，中问的穹顶和两侧的筒形拱在平面上形成等臂十字，代表作有威尼斯圣马克教堂的平面。 2、肋架拱：随着结构技术的发展，为了减轻结构重量，形成的框架式的拱顶形式，它起结构作用，其他部分起围合作用，它大大的使空间变得开敞。欧洲中世纪的建筑大大发扬了这种肋架拱。 3、维也纳分离派：（Secession）：1897年维也纳学派中的部分成员成立的建筑派系。主张造型简洁和集中装饰，装饰的主题采用直线和大片光墙面以及简单的立方体。代表人物是奥别列去、霍夫曼（J.Hoffmann），代表作品是奥别列去设计的分离派展览馆。 4、未来主义：一次世界大战后出现在意大利，歌颂工厂，机器，火车，战争，工业，速度，创始人作家马里内蒂。主张创造全新的未来艺术，代表人物---桑。伊利亚---未来城市与未来建筑的构思草图，发表未来主义建筑宣言---彻底批判过去传统。 5、CIAM：这是1928年，格罗皮乌斯、柯布西耶和建筑历史与评论家S.基甸等在瑞士拉萨拉兹建立的由8个国家的24为建筑师组成的国际现代建筑协会。宗旨是坚持研究与创作，树立独特的见解，基本上以居住建筑为主，也涉及城市规划创作。1933年雅典会议上提出“雅典宪章”。 6、拉丁十字：在原有巴西利卡基础上横向穿插一相对小得多的巴西利卡形式，长轴东西向有较高中厅和两边侧廊组成，中庭比侧廊高很多，可利用高差在两侧开高窗，西端为主入口，东端为圣坛，短轴为横厅。这种平面称为拉丁十字。 7、光塔：带有出挑阳台的通常纤细的高塔，与清真寺相连，供用来召唤人们前往祷告。 8、洛可可：洛可可式建筑风格，于18世纪20年代产生于法国并流行于欧洲，是在巴洛克建筑的基础上发展起来的，主要表现在室内装饰上。洛可可风格的基本特点是纤弱娇媚、华丽精巧、甜腻温柔、纷繁琐细。代表建筑：巴黎苏必斯府邸。 9、帕拉第奥母题：帕拉第奥创造的一种券柱式构图方式，具体做法是在两柱子中间按适当的比例发一个券，券脚落在两根独立的柱子上，上面架着额仿，小额杭上开圆洞，每个大开间里有三个小开间。它影响到后来许多的大型建筑设计，从者甚众，称为帕拉第奥母题。 10、少就是多：是密斯1928年提出的。其具体内容主要寓意两个方面：一是简化结构体系，精简结构构件，使产生偌大的、没有屏障或屏障极少的可作任何用途的建筑空间；二是净化建筑形式，精确施工，使之成为不附有任何多余东西的只是由直线、直角组成的规整、精确和纯净的钢和玻璃方盒子。代表作品有：巴塞罗那会馆、湖滨公寓 11、SOM： 12、克尔白：阿拉伯语意为“方形房屋”。沙特阿拉伯麦加城圣寺中央的立方形高大石殿，为世界穆斯林做礼拜时的正向，又称“天房”。原为始建于公元前十八世纪的宗教建筑物。穆罕默德清除其中偶像作为伊斯兰教礼拜处。
外国建筑史复习资料部分知识点 名词解释 简答题
三、名词解释： 1. 主流建筑风格；占主导地位的建筑类型和相应的建筑型制和建筑风格主流建筑风格具有独特性、统一性和稳定性三大特征 2. 吉萨金字塔群；胡夫、哈夫拉、孟卡乌拉，方锥形金字塔的代表，哈夫拉金字塔前有著名的狮身人面像大斯芬克斯 4. 山岳台建筑；古代西亚，用于崇拜天体、崇拜山岳、观测星相 6. 帕赛玻里斯；波斯帝国时期，两个仪典大厅、后宫、财库以“三门厅”为联系 8. 希腊三柱式； 1、多立克柱式－比例粗壮、刚劲雄健、浑厚有力 代表着男性的阳刚 之美 2、爱奥尼柱式－比例修长、精巧清秀、柔美典雅 代表着女性的阴柔 之美 3、科林斯柱式－比例细长、纤巧精致、高贵华丽 代表着生命的华贵 之美 9. 雅典卫城；古希腊最代表性的建筑群，几乎影响了此后欧洲几千年的建筑，现今仍是世界上最经典的建筑群之一，位于今雅典城西南，卫城建在一陡峭的山冈上，仅西面有一通道盘旋而上。卫城的中心是雅典城的保护神雅典娜像，主要建筑是帕提农神庙，伊瑞克先神庙、胜利神庙卫城山门和卫城中心的雅典娜帕提农铜像。建筑群布局自由，高低错落，主次分明，无论是身处其间或从城下仰望，都能看到较为完整与丰富的建筑艺术形象。雅典卫城达到了古希腊圣地建筑群，庙宇，柱式和雕刻的最高水平，也是全希腊的精神文化以及政治中心。 包括：山门、雅典娜神像、胜利神庙、帕提农神庙、伊瑞克提翁神庙。其建筑特点： 1、突破了小小城邦国家和地域的局限 性，综合了原来分别流行于大希腊和 小亚西亚的多立克艺术和爱奥尼艺 术。 2、自由活泼的布局方式，体现了对立 统一的构图原则。雅典卫城建在希腊 雅典城中央的一个突起的不大的山冈 上。 剧场会堂建筑代表：麦迦洛波里期剧 场。 宗教建筑代表：宙斯祭坛。 集中式纪念建筑代表：奖杯亭和莫索 列姆陵。 市场敞廊建筑代表：阿尔索斯中心广 场。 11. 罗马五柱式；塔司干柱式、罗马 多立克柱式、罗马爱奥尼柱式、科林 斯柱式、混合柱式，柱式通常由柱子 和檐部组成：柱子由柱头、柱身、柱 础组成罗马塔司干柱式的柱径与 柱高的比例是1：7 1：8 1：9 12. 巴西里卡；用做法庭、商业贸易 场所会议厅大厅，平面长方形，一端 或两端有半圆形龛。主体大厅被两排 柱子分成三个空间。或被四排柱子分 成五个空间。中央较宽的中厅侧廊窄， 中厅高出其他部分，入口通常在长边， 容量大，结构简单。后来成为基督教 堂的基本形式。 13. 劵柱式立面是古罗马建筑技术 上以及艺术上一大成就，由券同柱式 或券同柱式中之檐部与柱子组成。支 撑拱券的墙和柱子又大又重，必须装 饰，同时又必须使他们能和同时流行 着的梁柱结构的柱式建筑艺术风格相 协调，最好的办法是用柱式去装饰券， 后来产生了券柱式的组合，解决了柱 式与拱券的矛盾。非承重构件也是一 种装饰，券柱式的目的是为了装饰立 面构图。 15. 斗兽场建筑；古罗马大角斗（斗 兽）场（公元75－80年）容纳5－8 万人 –椭圆形、长轴188 米、短轴156米 –分5个区、60排座、 坡度升起62度 –四层建筑、券柱式 立面、高48.5米 –装饰恰当、轮廓清 晰、开朗明快、生动宏伟、型制完善 –建筑成就很高，是 功能、结构、形式的和谐与统一 –开创了体育建筑的 先河，在体育建筑中沿用至今。 在结构、功能和形式上三者和谐统一， 是现在体育建筑的原型，下部三层采 用了不同的柱式构图，由下向上依次 为塔司干、爱奥尼、科林斯 16. 公共浴场建筑；古罗马的公共浴 场把运动场、图书馆、音乐厅、交谊 室、商店等组合在一起，成为多功能、 综合性的大型公共建筑群。是古罗马 贵族主要的社会活动场所。 –公共浴场建筑的功 能齐全、设备完善、结构出色、空间 丰富，代表了古罗马建筑的最高成就。 –对18世纪以后，欧 洲大型公共建筑的空间设计产生了极 大的影响。 17. 拜占庭建筑；教堂平面格局大致 有三：集中式（君士坦丁堡圣索菲亚 大教堂）、巴西利卡式（叙利亚托曼宁 教堂）、十字式（威尼斯圣马可教堂）， 装饰：马赛克、粉画、石雕、 结构特点：帆拱、鼓座、穹顶相结合 的做法————帆拱上的穹顶、 建筑特点：平面中央是穹窿顶为主要 构造，外观厚墙与不大的窗子，无柱 无廊，内部装饰华丽，外表装饰朴实 18. 拉丁十字平面；在原有巴西利卡 基础上横向穿插一相对小得多的巴西 利卡形式，长轴东西向有较高中厅和 两边侧廊组成，中庭比侧廊高很多， 可利用高差在两侧开高窗，西端为主 入口，东端为圣坛，短轴为横厅。这 种平面称为拉丁十字。 19. 希腊十字平面；中世纪罗马风时 期较为流行的一种平面形制，由于宗
外国建筑史试题总结1
2005同济硕士研究生入学考试试题——中外建筑 史 外国建筑史 一选择（20分） 1. 西方古典建筑是指（D） A 古希腊、古罗马建筑 B 学院派建筑 C 17世纪法国宫廷文化支配下的建筑 D 19世纪以前的古代建筑 2. 古希腊神庙多立克柱式中柱子的细高比一般 为1：4~6 3. 新古典主义建筑的代表作式（） A 罗马万神庙 B 巴黎恩瓦立德教堂 C 巴黎万神庙 D 卢浮宫东立面 4. 文艺复兴时期建筑师设计教堂的理想空间是（） A 十字式 B 中心化 C 拉丁式 D 巴西利卡式 5. 欧洲启蒙运动后建筑思想的演变与各种风格 的出现与（）的艺术史研究有关 A 洛吉尔神甫 B 欧文 C 温克尔曼 D 勒杜 6. 下列哪一座哥特教堂最早采用骨架券在圣坛 部分开启了彩色玻璃窗（） A 巴黎圣母院 B 巴黎圣德尼教堂 C 韩期（兰斯）主教堂 D 夏特尔教堂 7. 威尼斯圣马可图书馆是由（）设计的 8. Forum是指古罗马时期的会场 9. “插入式城市”“行走的城市”的城市设计概念是由（）提出的 10. 下列哪位建筑师被认为是从现代到后现代时期最有影响的转折人物（）A E·沙里宁 B 路易·康 C G·特拉尼 D L·巴拉干 11. 阿尔伯蒂所著的，文艺复兴时期最有影响的 建筑理论书之一是（） A 论建筑 B 建筑四书 C 五种柱式规范 D 古代艺术史 12. 下列哪个作品预示了巴洛克设计特征的开始 （） A 罗马坦比哀多 B 佛罗伦萨美 狄奇府邸 C 罗马巴巴里尼府邸 D 罗马卡必多广场 13. 在当代建筑设计中，被认为其作品体现新地 域主义特征的建筑师是（） A A·西扎 B R·斯特恩 C L·克里尔 D A·罗西 14. 20世纪20年代欧洲很有影响的探讨社会住宅 设计的建筑展是（） A 德国斯图加特魏森霍夫住宅展 B 德国柏林 国际建筑展（IBA） C 德意志制造联盟科隆展 D 威尼斯双年展 15. 二次大战之间意大利理性主义的代表人物是 （） A G·特拉尼 B 圣·埃利亚 C DUOMUS D C·斯卡帕 16. 当今西班牙最优秀的建筑师之一是（） A A·西扎 B J·R·莫奈奥 C A·罗西 D J·L·舍特 17. 密斯“流动空间”的设计语言受（）造型语 言的影响很大 A 风格派 B 未来主义 C 理性主义 D 表现 主义 18. 《现代建筑：一部批判的历史》的作者 19世纪德国最重要的新古典主义建筑师是（） A 苏夫洛 B 布雷 C 辛克尔 D 拉布鲁 斯特 19. 20世纪初提出“工业城市”规划方案并对后 人产生影响的法国建筑师是（D） A A·贝瑞 B 霍华德 C 奥斯曼 D T·嘎涅 二填空（30分） 1.古希腊神庙最典型的平面形式是（），一种古典 柱式由（）和（）组成。 2.法国维康府邸花园的设剖κ牵?）。 3.哥特建筑融入了世俗的感性美，这与权威神学家 （）所倡导的美学思想密切相关。 4.西方的艺术装饰风格（Art Deco）流行于在20 世纪（）年代的（）。 5.设计法国里昂附近的拉图雷特修道院的是（）， 他同一时期另外一个宗教主题的著名作品是（）。 6.在包豪斯学院里对创建现代设计基础教学很有 贡献的人是（格罗皮乌斯）和（密斯。凡。德罗）。 7.古埃及胡夫金字塔的原有高度为（146.6m）。 8.二次大战以后，（）率先对1933年由CIAM制定 的“雅典宪章”关于（）的城市规划理论提出了 批评。 9.帆拱支撑穹隆的结构形式开始于（）。 10.17世纪罗马圣彼得大教堂的室内装饰主要是由 （米开朗琪罗）设计的。 11.2000年汉诺威世博会的瑞士馆由建筑师（）设 计，而2008北京奥运会主场馆由（赫尔佐格、梅 德隆）设计。 12.13~14世纪在西班牙格拉那达建造的最著名的 伊斯兰宫殿是（）。 13.以研究大都市“拥挤文化”而颇有影响的建筑 师是（库哈斯）。 14.2004年获普利策建筑奖的是（）。
外国建筑史名词解释
名词解释： 1.玛斯塔巴：玛斯塔巴是模仿住宅设计的供皇族和贵族使用的古埃及砖墓，造型简单，长方形的平台略有收分，内有厅堂，平台下方安放死者的墓室，上下有阶梯或斜坡甬道相连。这种玛斯塔巴陵墓后来演化为阶梯型金字塔。 2.方尖碑：古埃及崇拜太阳的纪念碑，常成对的竖立在神庙的入口处。其断面呈正方形，上小下大，顶部为金字塔形，常镀合金。高度不等，最高者达50余米，一般修长比为9~10:1，用整块花岗岩制成，碑身刻有象形文字的阴刻图案。 3.山岳台：是古代西亚人崇拜山岳、崇拜天体、观测星象的庙塔或庙台合一的阶梯型的宗教建筑物，有宽大庄严的阶梯通向塔顶，塔顶有一间不大的神堂。 4.美加仑室：是爱琴文化时期宫殿的一种平面形式，平面长方形；入口做“H〞形，正中设门，门前一对柱子；房间起两坡顶，山面向前；房间内有象征民族崇拜的火塘，这种形制后来成为希腊神庙的雏形。 5.母度：母度是假定的度量单位，用来表示古典建筑各局部的尺寸，1母度等于柱子的底半径。 6.券柱式：柱式不起结构作用，拱券作为承重结构；柱式成为壁柱，只起装饰作用叫券柱式。 7.巴西利卡：一种作为法庭，交易所与会场的大厅性建筑；平面一般为长方形，两端或一端有半圆形的龛；大厅常被2排或者3排柱子纵分成3或5局部；当中宽而高的局部称为中厅；两侧狭而低的局部称为侧廊；对中世纪的基督教堂和礼拜寺均有影响。 8.帕拉第奥母题：帕拉迪奥创造的一种券柱式构图方式，具体做法是在两柱子中间按适当比例发一个券，券脚落在两根独立的柱子上，上面架着额枋，小额枋上开圆洞，每个大开间有三个小开间。它影响到后来许多的大型建筑设计。 9.折衷主义：19世纪上半叶至20世纪初，在欧美一些国家流行的一种建筑风格。折衷主义建筑师任意模仿历史上各种建筑风格，或自由组合各种建筑形式，所以也被称为集仿主义。折衷主义没有固定的风格，讲究比例权衡的推敲，沉醉纯形式的美。代表作品：巴黎歌剧院。 10.维也纳别离派：1897年维也纳学派中的局部成员成立的建筑派系。主张造型简洁和集中装饰，装饰的主题采用的直线和大片光墙面以及简单的立方体。代表
外国建筑史小知识点总结
外国建筑史小知识点总结 建筑是人类文明的重要组成部分，它不仅是人们居住生活和工作的场所，更是文化、历史 和艺术的载体。从古代至今，各个国家和地区的建筑风格各异，反映了当时的社会、政治、宗教和文化特征。在本文中，我们将概述一些外国建筑史的知识点，了解不同文明和时代 的建筑风格。 1. 古希腊建筑 古希腊建筑是西方建筑史上的重要组成部分，对后世的建筑产生了深远的影响。古希腊建 筑以神庙为代表，其中最著名的是雅典卫城上的帕台农神庙。这些神庙通常采用多立克柱式，外部装饰丰富，雕刻精美。古希腊建筑追求简洁、对称、秩序和理性，这些原则成为 后世建筑设计的基础。 2. 古罗马建筑 古罗马建筑继承并发展了古希腊建筑的传统，形成了独特的风格。古罗马的建筑工程包括 道路、桥梁、水道、浴场、竞技场等，这些工程不仅在当时达到了前所未有的规模和技术 水平，而且对后世的建筑产生了深远的影响。古罗马的建筑风格注重宏伟、壮丽和实用， 建筑结构和雕塑装饰都达到了极高的水平。 3. 中世纪哥特式建筑 哥特式建筑是中世纪欧洲的主要建筑风格，它在12世纪到16世纪的数百年间盛行于欧 洲各地。哥特式建筑以高耸的尖顶、通透的玻璃窗、精美的雕刻、宏伟的拱顶等特点而闻名。哥特式教堂如巴黎圣母院和科隆大教堂等至今仍然是世界上最为壮观的建筑之一。哥 特式建筑不仅展现了基督教信仰和宗教仪式的力量和国王的权力，而且给人以宏伟和庄严 的感觉。 4. 文艺复兴建筑 文艺复兴是欧洲历史上的重要时期，也是建筑史上的一个重要转折点。文艺复兴时期在艺 术和建筑领域提倡人文主义和古典主义，强调人的自由和理性。文艺复兴建筑追求对称、 秩序、比例和光影效果，力求恢复古希腊和古罗马的建筑传统。文艺复兴建筑师如米开朗 基罗和布拉芒特等人创造了许多著名的建筑，为后世的建筑设计奠定了基础。 5. 巴洛克建筑 巴洛克建筑兴起于欧洲17世纪，是文艺复兴建筑的延续和发展。巴洛克建筑以宏伟、豪 华和富丽堂皇而闻名，采用丰富的装饰和曲线构图。巴洛克建筑在意大利、法国、德国等 地得到了广泛的发展，许多宫殿、教堂和雕塑作品都体现了巴洛克风格的特点。 6. 新古典主义建筑
外国建筑史(近现代部分)
外国建筑历史（近现代部分） 课程主要内容： 近代部分――――欧美资产阶级革命时期的建筑． 欧美对新建筑的探求． 现代部分――――二十年代欧洲理性主义建筑． 战后现代建筑的普及与发展． 后现代建筑及其他． 关于近现代的划分： 依据世界史的划分，近代史：１６４０年英国资产阶级革命―１９１７年俄国十月革命．现代史：１９１７年至今． 近现代建筑史大体分为四个阶段： １．十八世纪下半叶～十九世纪下半叶． ――――传统建筑出现了新的矛盾，新旧思潮开始斗争，十九世纪二十年代出现建筑革新的先驱者． ２．十九世纪下半叶～二十世纪初． ――――欧美对新建筑的探求时期，出现一系列新建筑学派． ３．第一～二次世界大战之间． ――――是现代建筑形成与发展时期． ４．二次世界大战之后． ――――城市规划及环境问题日益突出，建筑与技术的结合，纷繁的学派． 注：其中前两个阶段属于近代史的范畴，后两个阶段属于现代史的范畴． 上篇外国近代建筑史 第一章欧美资产阶级革命时期的建筑 第一节欧美资产阶级革命及其社会背景 一．欧美各国的革命． 尼德兰资产阶级革命――始于１６世纪末． 英国资产阶级革命――１６４０－１６６０，资本主义近代史的开端． 英国产业革命――１８世纪６０年代－１９世纪３０，４０年代，标志着由手工 工场向机器大工业的过渡． 美国资产阶级革命――１７７５－１７８１，独立战争． 法国资产阶级革命――１７８９－１７９４，极大推动了欧洲反封建的革命运 动． 革命的意义： 新的社会形态－资本主义的诞生→生产关系的建立→生产力的发展→科学技术的进步，意识形态领域的变革．以启蒙运动为代表． 二．启蒙运动．（The Enlightenment） １．启蒙思想家； 启蒙思想的核心―资产阶级人性论，＇Liberty＇，＇Equality＇，＇Fraternity＇． 思想武器―――批判的理性． ２．启蒙主义建筑理论；
外国近现代建筑史笔记
外国近现代建筑史 外国近现代建筑史发展概述 第一章 18世纪下半叶—19世纪下半叶欧洲与美国的建筑（看出与古代建筑思潮的脉络联系） 第二章.19世纪下半叶~20世纪初对新建筑的探索（体会到现代建筑是随着社会进步、经济发达、以与政治等各方面因素而发展起来的） 第三章新建筑运动的高潮—现代建筑与代表人物（了解现代建筑各种代表思潮的产生与代表人物）——达到了解现代建筑的发展渊源、开阔知识面、提高素养的目的。 第四章二次世界大战后的城市建设与建筑活动（资本主义发展初期给城市造成的各种矛盾；初期城市规划的各种设想，有些对现在都有借鉴价值） 第五章战后40-70年代的建筑思潮—现代建筑派的普与与发展（现代建筑派的成熟与提高；但随着社会的进步，又显现出其不足的一面，蕴酿着后现代建筑的产生） 第六章现代主义之后的建筑思潮（区分各种思潮与现代建筑派思潮的差异；代表人物； 代表建筑） 第六章现代主义之后的建筑思潮 外国近现代建筑史发展概述 外国建筑史的近现代年限划分（与世界史的划分略有不同） 近代开端：1640年，英国资产阶级革命 现代开端：1917年，俄国十月革命成功 近现代建筑发展的分期： 1．18世纪下半叶—19世纪下半叶 工业革命前后的近代建筑（复古主义思潮） 2．19世纪下半叶—20世纪初 新建筑运动早期（艺术与工艺运动<工艺美术运动>、新艺术运动、维也纳学派与分离派、芝加哥学派、德意志制造联盟） 3．20世纪初—20世纪中期的两次世界大战之间 新建筑运动的成熟期 现代建筑早期（表现派、未来派、风格派、构成派） 现代建筑成熟期（现代主义建筑、五位大师：格罗皮乌斯、柯布西耶、密斯、赖特、阿尔瓦。阿尔托） 4．20世纪中叶以后：二次世界大战后——由现代建筑向后现代建筑过渡 对理性主义进行充实与提高的倾向 粗野主义倾向 讲求技术精美的倾向 典雅主义倾向 注重高度工业技术的倾向
外国建筑史工艺运动
外国建筑史工艺运动 ※工艺美术运动 工艺美术运动是起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动，其起因是针对家具、室内产品、建筑的工业批量生产所造成的设计水准下降的局面。这场运动的理论指导是约翰?拉斯金，主要人物则是威廉?莫里斯。这场运动受到日本艺术的影响，影响主要集中在首饰、书籍装帧等方面。其特点有:1、强调手工艺，明确反对机械化生产。2、在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典、传统的复兴风格。3、提倡哥特风格和其他中世纪风格，讲究简单、朴实，功能良好。4、主张设计的诚实，反对设计上的华而不实趋向。5、装饰上还推崇自然主义，东方装饰和东方艺术的特点。工艺美术运动产生的根源是当时艺术家们无法解决工业化带来的问题，企图逃避现实，退隐到他们理想化了的中世纪、哥特时期。运动否定大工业与机械生产，反对机器美学，导致它没有可能成为领导潮流的主要风格，从意识形态上说这场运动是消极的。但是它的产生去给后来的设计家提供了设计风格参考，提供了不同以往的尝试典范，影响遍及美国和欧洲等地区，对后来的“新艺术”运动具有深远的意义。※英国工艺美术运动产生的背景 19世纪初期，大批工艺品投放市场而设计远远落后，美术家不屑于产品设计，工厂主也只注重质量与销路。设计与技术相当的对立，当时产品分为外形粗糙的工业品和服务于少数人的精致手工艺品。此时期尚属于工业设计思想萌发前夕，在产品设计上十分的混乱。 ※英国工艺美术运动的设计团体 世纪行会（阿瑟?马克穆多1882）。2、艺术工作者行会（1884）。3、手工艺行会（查尔斯?阿什比1888）。 这些团体的设计宗旨和风格与莫里斯很接近，都反对设计上的权贵主义，反对维多利亚风格，反对机械工业化，吸收东方风格，力图复兴中世纪手工业传统和优雅、统一。 ※英国工艺美术运动的家具设计 主要人物为查尔斯?沃赛和巴里?斯各特。沃赛受莫里斯影响又有所不同，其设计没有无道理的崇古之风，而是比较简单朴实，易于批量化生产。更接近工艺美术运动服务大众的精神实质。他继承了莫里斯的风格，达到很完美的高度。其作品是英国工艺美术运动全盛时期的代表。代表作有果园住宅。斯各特喜欢采用动物和植物的纹样作为装饰动机，并以凸出的线条勾勒，颇为经典。曾为李柏特公司设计家具。他的家具也是英国工艺美术运动的杰出代表。代表作有为赫斯大公设计的宫廷室内家具。 ※拉斯金的思想 他主张艺术与技术的结合，认为应将现实观察融入设计当中，并提出设计的实用性目的。他的设计理论具有强烈的民主和社会主义色彩，也非常混乱。既强调为大众，又主张从自然和哥特风格中找寻出路，这显然不是为大众的；既包含社会主义色彩，又包含对大工业化的不安。他的实用主义思想与以后的功能主义有很大区别，但他的倡导对当时设计家提供了重要的思想依据，莫里斯等人都深受其思想影响。 ※威廉?莫里斯 他是在实践中实现拉斯金设计思想的第一个人物。他强调设计的服务对象为大众，希望振兴工艺美术的传统，一方面否定机械化、工业化风格，另一方面否定装饰过度的维多利亚式风格，认为哥特式、中世纪的设计才是诚实的设计。他反复强调设计的两个基本原则:一，产品设计和建筑设计是为千千万万的人服务的，而不是为少数人的活动；二，设计工作必须是集体的活动，而不是个体劳动。这两个原则在后来的现代主义设计中发扬光大。他开设了世界上第一家设计事务所，其设计的产品采取哥特式和自然主义风格，强调实用性和美观性结合，具有鲜明的特征，同“工艺美术运动”的基本风格完全吻合，促进了英国和世界的设计