电视艺术概论

电视剧的发展：“直播电视剧”时期、“电视单本剧”时期、“电视连续剧”的产生、多种样式电视剧并存的时期。

通俗电视剧：反应世俗的生活、世俗的情感为主的电视剧。

通俗电视剧的界定、历程、研究、特征、类型、思辨。

①界定：“通俗电视剧”和“高雅电视剧”的区别：①创作目的不通②反映生活不同③表象形式不通。通俗剧是为了抚慰人的情感，欢愉人的精神、有意躲避沉重的社会话题、深邃的哲学思索；高雅电视剧是给观众一种深沉的人生体验和理性感悟，目的是深刻的揭示自然、社会和人生的本质、规律和方向。②历程：首先，起步期（1980-1984年）1980年，我国第一部通俗剧《敌营十八年》，1982年《武松》，1984年《夜幕下的哈尔滨》《少帅传奇》，海外通俗剧《血疑》《资三四郎》，香港的《霍元甲》。其次，探索期（1985-1990年）1985年，通俗剧《四世同堂》，1986年朝鲜通俗剧《甄三》，1987年《啼笑因缘》，1989年以“商战”为内容，《商界》《大酒店》。再次，发展期、繁荣期（1990-现在）《渴望》《公关小姐》“通俗剧”一个非常重要的属性—商品属性。③研究：1、精英瘟疫首先是精神产品2、精神文艺是以深度意义模式和人生反思为文本建构原则3、精英文艺追求永恒价值④特征：一、具有浓厚的世俗精神和平民意识。二、强烈的戏剧性。三、情节、人物类型、模式化。四、消费性。五、娱乐化。六、商业化。七、制作标准化、技术化。八、形式的通俗和幽默。⑤类型：一、伦理剧。《渴望》二、言情剧。《爱你没商量》言情剧的代表是琼瑶《情深深雨蒙蒙》三、喜剧。四、警匪剧。五、怪异剧。六、武侠剧。七、戏说剧。⑥思辨：首先、梦幻与现实。其次、商品与艺术。再次、娱乐与审美。

短篇电视剧：原称“电视单本剧”主要是指三集以下的电视剧。相当于文学作品中的“短片小说”戏剧中的“独幕剧”。艺术局面：戏剧式《大年初一》，电影式《太阳从这里升起》，小说式《边寨人家的历史》，散文式《遗落在湖畔》，纪实性《我们起誓》，边缘式《新闻启示录》，注重屏幕造型语言《月牙儿》，开掘人物心灵历程《丹姨》。短片电视剧发展：一、独领屏幕风骚（1958-1982年），早起电视剧制作，采取“直播电视小戏”—遵循戏剧创作模式，以戏剧美学观点为支撑点，以戏剧的矛盾冲突为基础，采取戏剧式的结构原则，具有开端、纠葛、发展、高潮、结局等要求，遵循时间、地点、动作同一的“三一律”，戏剧情节高度集中，重在刻画人物，具有较强的舞台“假定性”。艺术特征：①强烈的时代精神②努力贴近现实生活③镜头对准普通人。规律：①结构完整②人物集中③情节紧凑。二、日渐步入辉煌（1983-1987年），艺术特征：①取材现实生活（“文艺骑兵”—短篇电视剧在对社会现实生活反应的迅速和及时方面，显然要比其他电视剧艺术样式占有明显优势。）②风格多种多样（电视喜剧《不该将兄吊起来》、电视悲剧《白色山岗》、电视悲喜剧《走进暴风雨》、电视轻喜剧《自行车圆舞曲》、电视歌舞剧《金房子》生活流式《新闻启示录》意识流《女记者的画外音》）③注意屏幕造型。创作特征：①讴歌了改革主旋律②塑造时代新人物③揭示深邃的人生哲理④开掘深沉的历史文化意蕴。三、缘何走向衰退（1988年至今），①电视连续剧的冲击②观众审美热点的转移③创作着转向④短篇电视剧自身的局限性。四、精品意识加强，创作特色：①题材的进一步扩大②艺术表现更加纯熟③造型潜能的深入开掘（“造型语言”—对生活画面给予艺术的超越和升华、具有较强的绘画性、雕塑性和可读性，给观众以凝固感、立体感和陌生感、喻意深刻、联想丰富、内涵充实、艺术冲击力强，并于有声语言相结合，构成满足观众某种窥视欲的独特语言）五、希望—电视电影专题片（含纪录片）创作观念：第一、人的主题：人是电视节目的灵魂；人的主导地位曾在历史上失落，今天得以重生；专题节目表现人的主题，关键在于个性化。（①认识人类自己②人—专题片的主题③主题人物的个性化）第二、世俗化：①回归世俗，本真成为时代潮流②世俗化的表现，真实之美③世俗的美，表现在平民化、生活化、普通化。第三、情感：①情感是专题节目的生命线②情感的体现与物化（情感是专题节目的创作核心。创作者

必须身入、心入、情入，深刻体验和发掘情感）③情感的表达方式（细节、空镜头、特写、慢动作与定格）第四、风格化：①风格的多样性②风格与个性③风格与时代。（风格是观照世界的方式。作品风格受创作主体、时代影响很大，从而显出多样性。风格的形式是创作者日趋成熟的表现）第五、文化意识：①文化的定义（通常的文化：物质文化、制度文化、精神文化）②广义的文化③深义的文化④深入文化内涵（专题片成为高品位电视文化的代表。知识性构成其文化意识基础，发掘深义文化则揭示文化意识本质，而节目中文化意识的显示首要的是关注人。文化意识、文化品味主要受创作主体制约。）第六、思辨意识：①思辨出哲理②思辨的意义③思辨的表达（思辨意识使专题节目有重量，而观众也需要思辨。思辨、哲理的表现必须形象化，应与情感相结合。）第七、审美意识：①由真到美②美的内涵③追求内容美④重视形式美⑤美的统一（专题节目创作者应有审美意识，真必须上升到美。一部作品的美包括内容与形式两方面。内容美是内在的、本质的，形式美则是人的本质力量的对象化。内容美与形式美必须统一，内容即形式，形式即内容）

纪实风格：第一、本体追求：（由于人们对真实性的渴望），纪实风格成为当今时代主流。以巴赞“影响本体论”为理论依据，即使风格表现出纪录过程、纪录真实时空、纪录细节等叙述事特征。而长镜头、同期声、人物述说则成为其主要叙事手段。第二、叙事特征：完整纪录过程、纪录真实空间、纪录真实细节（巴赞影像本体论的美学主张和美学理想是：注重表现世界和完整性、时空性、叙事结构的真实性。）第三、叙事手段：①长镜头：纪实风格最重要的表现手段。过程的记录，时间的连续性，空间的整体性，只有长镜头才能够完成。0纪录生活自然流程、事物情状、生活细节等方面，长镜头具有无可比拟的魅力。②同期声：用电子采录设备在纪录视频信号的同时纪录并在重放时与视频信号保持同步的真实的现场声音。同期声包括画面上出现和未出现的人物语言、动作声响、环境音响。同期声是时空真实。生活真实不可缺少的因素。同期声的运用注意与电视其他因素和谐统一，强调主次和层次。③人物述说。第四、关于真实：①生活即真②多重假定的真实③超越真实（审美真实有较强主观性，本质真实难以企及。因此，现实其实最真。但电视屏幕上的纪实作品，并非“零度真实”，而是多重假定之后的真是。真实是基础，而非目的，专题节目应立足真实而后超越真实）第五、“纪实型”专题节目创作思辨：①真实与创造②客观与主观③再现与表现④距离与参与⑤原生态与戏剧性⑥过程化与蒙太奇。第六、中国纪实十年祭：①彻底回归自然，以客观真实的人、事、物为表现对象，或者借真实效果外衣制造，虚拟现实，不管怎样，人们都在向纪实美学回归②纪实美学以巴赞的摄影影像本体论为理论基础，为纪实美学奠定了理论基础③纪实是一种美学风格，一种审美态度，一种对现实的观照方式，其次，纪实是影视艺术的一种表现手法。④纪实与真实、真实与真实感的关系—或者呈现一种客观存在状态的真实，或者创造一种真实感、真实性。纪实风格影视作品分为（1.纯粹的纪实，具有强烈的现实关怀精神，直面现实的艰辛与苦难，发掘与挖掘平常性之美与生活之美，关注生活中的个体生命和普通人的生活。2.准真人真事，内容主体有真实基础，局部情节、细节有虚构部分。3.仿纪实、拟纪实。主要在电影故事片和电视剧艺术。4.泛纪实，或称作广义纪实类。是广泛地将电影分为形式主义与纪实主义两大类的意义上来使用）⑤从上述分类可以看出，核心是表达内容与表达形式相互变化的过程。虚构艺术对纪实美学的吸收—也即纪实美学对艺术虚构的介入，这是虚构艺术发展到一定阶段的必然结果，往往是艺术身陷困境、无力自拔时的必然出路。瑞典电影大师伯格曼与达尔可夫斯基、费里尼并称世界现代艺术电影的“圣三位一体”，注重心里的真实，常用奇异的梦幻打破现实时空的限制。⑥高科技数字影像生成，它可以不依赖物质现实，可以再造现实、虚拟现实，但那也必须是真实的或者让人觉得真实的现实。同时，更重要的，除了这种模拟的现实逼真性外，它还必须符合社会历史和人性情感、心里的真实，即符合纪实美学的内在精神实质。

专题片（含纪录片）创作：第一、题材：①熟悉生活②选择生活③深入开掘④选择要

视野开阔（题材来源于社会生活，创作者必须熟悉、深入生活，对生活进行选择、发掘。题材具有多样性。作品主题受创作者、时代影响很大；主题从题材中提炼出来，必须深刻、新颖、集中；主题作为作品灵魂，必须以屏幕形象、事件、社会形态等具体实体来表现）。第二、主题：就是一个作品的中心思想。①提炼主题，主题②主题要深刻、新颖、集中。深刻就是不能停留在表面坐肤浅的现象罗列。新颖就是“见人所未见，发人所未发”使作品完全崭新的面貌出现。集中是指一部作品的所有思想、所有构成因素都必须以主题为中心，为主题服务，不能过于枝蔓。③主题的体现：主题思想作为作品的灵魂，并无实体，它是通过一系列电视画面来实现的。具体表现为屏幕形象、事件、社会形态等形式。第三、结构：电视专题片的结构，是指专题片的组织方式和内、外部构造。①结构体现生命②结构内容③结构类型④内容与结构的统一⑤结构的精神与气韵⑥结构的体现（结构是事情的存在方式，是主体掌握世界、观照人生的方式，作品的结构要到“凤头、猪肚、豹尾”。作品的结构可以分传统式和非传统，或时间结构、空间结构、时空复合结构，或散文式、小说式、戏剧式、综合式等。结构可以以时间、空间或空间交叉为线索。结构的精神是秩序、和谐，结构的气韵是变化。）第四、细节：是指在电视剧屏幕上构成人物性格、事件发展、社会情境、自然景观的最小组织单位，对变现对象的局部或细微变化的展示，使专题片血肉丰满。①细节的重要性②细节的类别：动作细节、神态细节、物件细节、环境细节。③细节的作用：刻画人物性格、展示人物情感和内心、揭示主题、交代环境推动情节发展④细节的表现形式:画面形式。解说形式。片中人物的叙说、回忆也是一种表现细节的形式也不受时空限制。画面与解说结合的细节。第五节奏：①是人们对时间与空间的一种知觉，它是客观现象的延续性、顺序和规律性的反应。②内部结构：指由情节发展的内部联系或人物内心情绪起伏，以及创作者的思绪波澜而产生的节奏③外部结构：是指画面上一切主体的运动、摄像机运动、画面剪接而产生的节奏。④、内外节奏的统一。⑤节奏的形态：平稳、流畅、对比、重复、跳跃、凝滞、停顿等形态。（节奏使专题片“活”起来。节奏产生的条件是，一个力的量，一个时空的尺度，一个时空的过程。内部节奏是情节发展的内部联系或人物内心情绪起伏，以及创作者思绪波澜产生的节奏。内部节奏决定专片的基本节奏。外部节奏指画面上一切主体的运动、摄像机运动、画面剪接等而产生的节奏，可以分为视觉和听觉节奏。节奏的秘密在于运动。节奏应和谐）

解说词：第一、画面语言的局限：画面语言有自身的局限性，启发的同时又限制思维，给人多义性又给人模糊性，对过去与未来鞭长莫及，对抽象概念和思想难以表达。第二、解说词的作用：①补充画面背静②介绍知识、信息③整合画面④表现细节⑤调动想象和联想⑥抒情⑦升华画面、深化主题⑧揭示哲理⑨衔接与转场。第三、解说词形式风格①新闻式②政论式③抒情式④叙述式（叙述角度则可以是第三人称，第一人称，或多种人称相融。语言上，要有时代感，尽量生活化，注意简洁、精炼，借鉴多种文学手法使形象生动）第四、解说词写作：①总体构思，整体布局②开头与结尾③注重细节描写④叙述角度第五、解说词语言特色：①时代感与生活化②简洁、精炼③文学性④幽默感

电视文学：一般理解：“电视文学”就是电视剧。广义：不仅包容电视屏幕上的一切文学形式，甚至应该包括电视专题片、电视纪录片、电视艺术片内部结构中的文学部分，但让也包括电视文学剧本。侠义：依据文学的创作规律、文学的审美特征所创作的电视作品，诸如：电视小说、电视散文、电视诗、电视报告文学，换句话，即文学的电视划，通过电视艺术手段表现出来的文学，充满了强烈的文学氛围，给观众以文学审美情趣的电视艺术作品。电视文学的发展历程：1.1946年，中央电视台少儿部将管椛的小说《小英雄雨来》搬上屏幕，以其强烈的文学色彩，为电视小说勾勒出雏形。2.1978年中央电视台“文学宝库”专栏，推出安徒生的《卖火柴的小女孩》、鲁迅的《故乡》、莫里拉.日格蒙德的《七个铜板》，以及格林兄弟的《白雪公主》等几十部作品3.1984年江苏电视台尝试创作电视诗，并将美国作家

欧.亨利同名小说《最后一片叶子》改变成小说，初次把电视和小说结合起来。4.19787年11月1日—5月日，江苏电视台组织召开“全国首届电视小说学术研究研讨会”。5.1992年5月，江苏电视台专门开辟了全国第一个电视文学栏目《文学与欣赏》6.1993年上海东方电视台举办《夏天的羡慕》、福建电视台的《在路上》7.1994年中国电视艺委召开了“电视散文观摩研讨会”8.1995年，在第四届江苏电视台艺术节期间，由江苏电视台发起的“电视文学节目观摩研讨会”同时在宁举行。9.1995年以后，陆续有青岛电视台的《人生TV》，辽宁电视塔的《三原色》、浙江电视台《文学工作室》等电视文学栏目创办。10.1998年春节中央电视台《地方文艺》推出“98全国首届诗歌散文展播”。11.“99年第二届全国电视诗歌散文展播”12.正在进行的“海尔杯第三届全国电视诗歌散文大赛”，截至2000年12月底以播出47部作品，共收到146部。（①电视文学的出现并不晚，但它的发展是从各个地方台的相关节目栏开始的②各个样式的发展极不平衡③与90年“散文热”直接相关）“散文热”表现：①作者队伍的迅速庞大②作品数量的剧增，这是必然结果。（为电视散文提供基础：①保证了丰富充足的文本②培养了受众的欣赏习惯与解读能力）电视散文的视觉构成：①避实就虚的视觉情境②视觉形象的非对应性③寻找抒情载体④为抒情创造节奏。电视散文的想象空间：审美心里包括感知、想象、情感、理解诸要素。在文学的审美经验中，“想象”具有重要意义。电视文学则是文学的电视化，或者说，是被电视化了的文学。“诗配画/画配诗”是一种艺术创造的方法、样式、本身并无优劣之分，就看创作者如何运用；画面与想象非水火不容，重在创作者如何巧妙构思。如何解决：①编导要通过想象，丰富并提升文学散文的内容②编导的画面设计要为观众提供想象驰骋的空间（1.讲究画面的朦胧、含蓄、切记直白浅露2.讲究画面的空灵，切记太实太满）电视文学创作中存在的缺感：①在精巧、雅致的形式下所所掩饰内容的苍白与单调②依赖文本而对电视语言艺术表现潜力的开掘不够。和“市场”有点距离、所以它的地位岌岌可危。

音乐电视（MTV）发展：MTV首先是商品，然后才是艺术。以《恐怖之夜》为代表美国MTV的一系列传播奇迹与商业成功。在“民族化”的方针的导向下，中国特色的MTV 在1993年的中国电视屏幕上登台亮相，并在主流文化的支持和各阶层文化的接纳下，开始了声势浩大的全面进牢，这一年3月25日，中央电视台第一个MTV栏目《东西南北中》正式开播。进一步推动中国MTV的创作，举办了“青年歌手大奖赛”。1994年至1995年中国内地MTV的发展，呈现出很浓郁的主流意识形态色彩与计划经济的特征。1992年可以看作中国内地MTV步入成熟。我们的电视和艺术工作者热衷与西方电视和玉树风格“接轨”，“民族化”作为中国MTV的成熟标志，自有其合理依据。MTV的声音关系设计：①音画同步：音乐（主要是歌词）内容与画面内容基本吻合，音乐情绪与画面情绪基本一致，音乐节奏与画面节奏基本同构的一类音画关系。来源于电影对音乐的典型用法。②音画平行：又称“音画对位”指音乐和画面不是彼此具体地追随和直接地诠释，而是按照各自的叙述线索平行展开，以给你哦沟通表达一个主题。功能是为了扩大信息含量；为受众营造出音乐欣赏所要求的广阔的联想与想象空间，达到“精鹜八极”、“心游心仞”的境界。·③音画对立：当音乐与画面在情绪、气氛、节奏乃至内容等方面等的差异扩大到两极对比的程度时，就构成音画对立关系的模式。MTV艺术风格设计：①叙事风格（音乐、篇幅）—变异的性质特征：1.抽象概括的叙事2.情节逻辑的残缺3.叙事时空的快递突变②抒情风格：依赖于“心里蒙太奇”手法应用。用于表现任务的情绪、情感和内心独白。③纪实风格的应约电视。电视综艺晚会：①假定性：背景、情境可以随时变换，灿烂多彩，从而决定了节目的无限丰富，五彩缤纷。②电视化：主要意思是充分发挥电视的声画优势、技术手段。③形式创造：从某种意义上来说，艺术史就是艺术形式的演变史。主题：是任何形态的节目的中心，是灵魂。相对而言，主题在电视晚会中的意义就是更为重要。基调：基调与主题密切相关，但相同的主题却并不是意味着基调也一致，因此，由于基调的多样性，即使在相同的主题下也会出现

丰富多彩的晚会风格。“三大规律”：“民族化”、“综合化”、“喜剧化”。“八个走向”：1.走向庆典2.走向时代3.走向生活4.走向民间5.走向纵身6.走向纪实7.走向世界8.走向高技术。综艺晚会与纪实：①现状②纪实在综艺晚会中的优势与作用（是造成文艺与纪实的互补。文艺以虚构为主，纪实则建立在客观、真实的基础上。求真思潮的兴起，极大地冲击了纯文艺。文艺是娇艳的花，纪实却是沉沉的果。有花无果，或有果无花，都不全面。文艺与纪实结合，是文艺的虚构有所附丽，纪实的深厚则长出轻盈的翅膀。这样一来，整台晚会才既轻松活泼，又给人以分量）③纪实运用的关键④综艺晚会中纪实的表现形式：1.讲真人事编成文艺节目2.现场采访3.纪实加文艺4.图像、资料的插入、介绍5.仿纪实⑤展望