《木兰辞》剧本改编

幕前：一个叫木兰的女孩，女扮男装，替父从军，在战场上建立功勋，回朝后不愿作官，但求回家团聚，这位奇女子勤劳善良的品质，保家卫国的热情，英勇战斗的精神，后世举家赞赏。

幕开：

【十年前】

场景一：地点：织布屋内时间：一个早晨很清净人物：花木兰

天气（环境）：天灰蒙蒙的一片，空荡荡的织布屋内摆着一张桌子，花木兰坐在织布机前劳作，向阳的窗户此时照不进半点光芒。

【叹息声一声连着一声，木兰姑娘当门在织布。织机停下来机杼不再作响，只听见姑娘在叹息。她站起身子走到窗前，望着窗外灰蒙蒙的一片，心底里不时有股酸楚溢出，眼里深藏的泪水差点夺眶而出，那是一副愁苦的模样。她像回想起什么似的，自言自语：“昨夜看见征兵文书，知道君王在大量征募兵士，那么多卷征兵文书，每一卷上都有父亲的名字。父亲没有长大成人的儿子，我木兰又没有兄长，从现在起我必须替代父亲去应征。”】

场景二：地点：东市时间：日人物：花木兰

天气（环境）：天空还是阴沉沉的，街道上人来人往，吆喝声，叫卖声，此起彼伏

【木兰一个人走在街道上，若有所思，连被过往的行人撞到都没察觉到。她晕晕乎乎来到卖马的市场上，挑选了一批骏马，急忙赶到另一个地方。】

场景三：地点：西市时间：日人物：花木兰卖主

天气（环境）：偏中午十分，太阳露出一点尖头，集市上人越来越多，各种货品五花八门。

【木兰径直来到一个卖马鞍和鞍下的垫子的地方，与卖主攀谈了几句拿着货品匆匆离开，没有任何表情。】

场景四：地点：南市时间：日人物：花木兰

天气（环境）：到了中午，集市上的人少了许多，但吆喝声和叫卖声还是络绎不绝。

【花木兰来到集市上，肚子很饿了，还欠着一批马，于是找了一家铺子吃了午饭，又去买马嚼子和缰绳。这次并不是那么顺利，找了好久，绕过了好多地方才买到心仪的物件，头上的汗滴浸湿了衣背，虽然很累很疲惫，但是木兰还得去筹备最后一样必备物品。一阵风

吹来，木兰消失在了人群中。】

场景五：地点：北市时间：日人物：花木兰

天气（环境）：微风刮起，路上的行人越来越多，又渐行渐远。

【牵着马走了好久，木兰好不容易才找到卖马鞭的铺子，她精挑细选北市上买来长马鞭，端详了好久，想到自己快要离开家了，心里的酸楚又一次涌上胸脯。天渐渐开始变凉，夜慢慢临近，一切物件配备齐全，只剩离开了。想着想着，木兰牵着马，消失在黄昏的弱光里。】

场景六：地点：木兰家时间：次日凌晨人物：花木兰花木兰的家人（3到4个）

天气（环境）：天还蒙蒙亮，家禽开始报晓，一股炊烟袅袅升起。

【木兰起得最早，收拾好行囊，换上男儿装，去向爹娘告别。走到西厢门口，听到里边抽泣声连连，她知道那是娘亲留下的不舍的泪。木兰忍住将要夺眶的眼泪，轻轻地敲了下门，开门的人是爹爹，眼神里写满了不舍与纠结。年幼的弟弟见到姐姐一身要出远门的行头，匆忙的跑来抱住花木兰，全家陷入一片沉痛之中。不到一刻钟，木兰背上行囊，牵着骏马，踏出家门，远远地，走得远远的，她没有回头，听到身后家人悲痛的哭泣声，她毅然决然的走了。】

场景七：地点：黄河边时间：晚上人物：花木兰

天气（环境）：夜幕开始降临，天已渐渐变得黝黑，黄河水波涛汹涌，肆无忌惮的流淌。

【木兰和她所在的营队在黄河边宿营，吃过饭后，木兰一个人来到岸边，想想这几日的长途跋涉，回想这些时日的艰辛与对家人的思念，听不见父母呼唤女儿的声音，只能听到黄河汹涌奔流的哗哗声，夜色越来越深，营帐里亮起了明灯。】

场景七：地点：黄河边时间：早晨人物：花木兰和两名伙伴

天气（环境）：天未亮，黄河水流淌的不想昨晚那么任性，很平缓，有阵微风刮来

【木兰背着自己的行囊，望着这条蜿蜒的黄河，把对家人对故乡的思念寄托在了波涛汹涌的水泽上。两名战友的呼唤声唤回了走神的木兰，她小跑几步跟上营队一步步前行，像个男人一样坚强，像个男人一样勇敢。队伍在慢慢走远，木兰的身影却越拉越长。】

场景八：地点：黑山头时间：晚上人物：花木兰

天气（环境）：又是一个夜晚，风很大，把山头的树刮得吱吱作响，枝头的鸟儿不停地鸣叫。

【夜色很黑了，到达黑山头，风肆意吹拂，营队停下了前行的脚步。木兰终于可以歇歇脚，可以放下那颗提得老高的心，她一个人找了片空地坐下来，又陷入沉思，听不见父母呼唤女儿的声音，只能听到燕山胡兵战马啾啾的鸣叫声，木兰的思绪又飘到了远方。】

场景九：地点：战场时间：夜里人物：花木兰及同赴沙场的战士们

天气（环境）：天气转凉，大风呼啸，寒风刺骨

【这个夜里终归不平静，行军万里奔赴战场作战，翻越关隘和山岭就象飞过去那样迅速。北方的寒风中传来刁斗声，清冷的月光映照着战士们的铁甲战袍。刀光剑影，打打杀杀，木兰像是一个男人穿越层层叠嶂，跨越险阻，没有人知道她竟然是女儿身。与将士们经过无数次出生入死的战斗，十年之后才得胜而归。】

【十年后】

场景十：地点：殿堂时间：日人物：天子花木兰大臣

天气（环境）：晴空万里，壮士凯旋而归，队伍浩浩荡荡。宫殿里，天子稳坐上座，大臣们时刻待命。

【木兰战胜归来朝见天子，天子坐上殿堂（论功行赏），欣喜之心无以言表。记功授爵木兰是最高一等，得到的赏赐千百金以上。天子问木兰有什么要求，木兰不愿做尚书郎这样的官，希望骑上一匹好骆驼，借助它的脚力送我回故乡。大臣对木兰的要求很是好奇又充满敬意，可是天子没有阻拦，答应了下来。木兰抬起头，欣慰的笑了】

场景十一：地点：城门外时间：日人物：花木兰父母

天气（环境）：太阳高挂天空，暖洋洋的好不喜庆。城门外迎队伍的人山人海。

【父母听说女儿回来了，互相搀扶着到城外迎接她，木兰骑在骆驼上，很远就眺望到了十年未见的爹娘，连忙跳下来，飞奔到爹娘身边，跪在地上，此时泪流满面唤着爹娘，父母看着女儿消瘦的脸庞，十年的岁月在他们的脸上都留下了深深的印记，十年的辛酸，十年的思念一刹那奔涌出来。他们颤抖着撑起跪在地上的木兰，眼泪止不住的往下流，三个人相互搀扶着，往家的方向走去，背影渐渐变得模糊。】

场景十二：地点：木兰家时间：日人物：花木兰父母姐姐弟弟

天气（环境）：伴着暖暖的日光，木兰家人声鼎沸，家人大门进二门出，忙个不停。

【听说木兰回来了，家里家外忙活成一片。姐姐听说妹妹回来了，对着门户梳妆打扮起来；

弟弟听说姐姐回来了，忙着霍霍地磨刀杀猪宰羊。木兰看着这一幕幕，心里荡起了无限的温暖。】

场景十三：地点：木兰房间时间：日人物：花木兰

天气（环境）：天气晴朗，与十年前离开这里时的天气截然相反，向阳的窗户此时照得通明，暖暖的。

【木兰打开闺房东面的门，坐在闺房西面的床上，脱去打仗时穿的战袍，穿上以前女孩子的衣裳，当着窗子整理象乌云一样柔美的鬓发，对着镜子在额上贴好花黄。看着镜子里渐渐老去的自己，看看屋子里十年未变的摆设，一股温暖的感觉涌上心头，一颗泪珠不知何时滚落下来。木兰走到窗前，看着暖阳：这十年的苦，只有自己知道是有多么煎熬。】

场景十四：地点：屋外时间：日人物：花木兰出征的伙伴

天气（环境）：太阳没有一丝疲惫的意思，像是在庆祝木兰的果敢与善良。

【木兰梳洗打扮好去见出征的伙伴，他们都很吃惊的说同行十二年之久，竟然不知道木兰是女孩子。木兰淡淡的笑着说：雄兔的脚喜欢乱搔乱扑腾，雌兔的两眼老是眯缝着，当它们挨着一起在地上跑的时候，又怎能分辨得出谁雄谁雌呢？伙伴们相视而笑。】

【完】

如何改编剧本(给学生)

如何改编剧本一、文体知识讲解戏剧是一种综合性的舞台艺术，剧本是其存在的依据和基础，要写出符合剧本要求的剧本，必须了解剧本的构成元素，掌握剧本写作的基本要求。剧本构思时，首先要确定剧本中出现几个人物，因为人物的语言是构成剧本的主要内容；其次剧本要有舞台说明，就是对背景和人物动作神态等进行说明的文字。所以剧本的构成包括人物、人物的台词和舞台说明几个部分。人物一般在剧本的开篇介绍。台词和舞台说明构成剧本的语言。台词，就是剧中人物所说的话，包括独白、对白、旁白等形式。所谓独白就是剧中人物独自抒发个人情感和愿望时说的话；旁白是剧中某个角色，（有时不出场的人物），背着台上其他剧中人物从旁侧对观众说的话；对白是舞台上两个人人物之间彼此说的话。剧本主要是通过人物台词推动故事情节向前发展，表现人物性格。因此台词的设计要求能够充分体现人物的性格、身份和思想感情，台词属于口语化的语言表达，因此要通俗自然、简练明确、口语色彩浓厚，利于舞台表演。舞台说明，又称舞台提示，是剧本不可缺少的一部分，也是剧本里的一些说明性文字。舞台说明包括剧中人物表与剧情发生的时间、地点、服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。这部分内容一般出现在每一幕（场）的开端。这些说明对刻画人物性格和推动、展开戏剧情节发展有一定的作用。这部分语言要求写的简练、扼要、明确。结尾和对话中间穿插的内容一定要用小括号括起来。二、写作基本要求

要求1、空间和时间要求高度集中剧本不像小小说、散文那样，可以不受时间和空间的限制，它要求故事发生的时间、人物、情节、场景高度集中在舞台范围内。小小的舞台上，几个人的表演就可以代表千军万马；走几圈就可以表示跨越了万水千山；变换一个场景和人物，就可以说明到了一个全新的地方或相隔多少年之后，……这一切都可以通过幕、场进行变换，集中在舞台上表现，可以舞台小世界，反映大社会。剧本通常用“幕”和“场”来表示段落和情节。“幕”指情节发展的一个大段落。“一幕”可以分为几场，“一场”指一幕中发生空间变换或时间隔开的情节。剧本一般要求篇幅不能太长，人物不能太多，场景转换也不要太频繁。要求2、构建情节的矛盾要尖锐突出没有矛盾冲突，就没有戏剧。其实各类文学作品都要表现社会的矛盾冲突，而戏剧则要求在有限的时空里反映的矛盾冲突更加尖锐突出。剧本中矛盾冲突大体上分为发生、发展、高潮和结尾四个部分。从矛盾发生时就应该吸引观众，矛盾冲突发展到最激烈的时候称为高潮。这时的剧情也最吸引观众，最扣人心弦。高潮部分是编写剧本和舞台演出的“重头戏”，是最要劲，最需要下功夫之处。所以一般剧本写作在矛盾冲突的高潮处要浓墨重彩加以描绘。三、剧本创作三大忌 1、写剧本变写小说剧本写作和小说写作是两样完全不同的事，要知道写剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面，所以你要让看剧本的人见到文字而又能够即时联想到一幅图画，将他们带到动画的世界里。小说就不同，他除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法和角色内心世界的

【珍藏版】微电影剧本写作技巧方法

剧本写作基础一：三幕原则第一幕：人物介绍和故事启第二幕：充满各种戏剧冲突第三幕：冲突得到了解决二：悬念戏剧冲突悬念：让观众不停的追问你的人物要干什么，要怎么干，而你的任务就是引诱他们这么想，适当的误导是必要的。戏剧：就是某人想要某物，但中间有困难阻碍他。冲突：你想作什么，但是有人或有东西阻碍你达成。三：人物设置四要素 1 ：不要太执着于人物的过去，性格之类的尽量简写，可用几个词加以概括。 2 ：四要素 ①年龄 ②工作 ③人物的社会关系

④经济状况 3 ：动作和反应的描写应多于性格描写人物会做些出人意料的事 4 ：把人物置身与冲突中，让人物的动作充满特点、可信。四：从故事的结局引题结局：让人们知道你的故事究竟讲了什么 1 ：先有一个简短的从开头到故事结尾的提纲 2 ：可以预先设置一个临时结尾，不同类型的故事结局不尽相同。五：开头 1 ：开头要和结尾相反 2 ：开头也可以是临时的 3 ：从开头到结尾有长长的篇幅，在这两点之间放置足够多的障碍。六：三幕架构关系累积冒险解决累积：即中间段的各种剧情变化，让人物从原本状态不得不踏上旅程。

冒险：人物要得到东西的过程，中间有很多障碍阻拦着他们，所以这一幕充满了冲突，某种情况下，人物会顿悟出自己该怎么做，这样才能解决冲突。解决：这时，人物都有各自决定各自命运的机会，并把故事推向结局时间分配：第一幕约四分之一铺设剧情吸引观众第二幕约二分之一故事的主体部分第三幕约四分之一让观众回味的部分七：剧情的转折 ①第一幕和第二幕的结尾处 ②第二幕的情节转折启发第三幕的开始 ③第一幕的开头部分不能有情节转折，但在三分之一处不能有转折 ④第二幕的中间点

心理健康情景剧《蜕变》改编剧本

《蜕变》故事简介:本剧主要描述当今大学生在校的生活状态，大学宿舍的四个人分别代表了大学里的四个大群体。人物：孙杨，张凯，余生，罗川，徐晓雯，孙杨父亲，高俊，高俊小弟，旁白。第一幕场景:某大学男生宿舍道具：一张桌子，两张凳子，一台电脑，一本书，一袋“外卖” 张凯：（坐在电脑桌前，右手不停地移动鼠标，左手手指在键盘上不停的来回移动，双眼盯住电脑屏幕，整个人完全投入在游戏里，无视周围的一切。）音乐1响起“哈哈，我终于又拿了一次五杀！虽然是?人机。孙杨：整个人摊在床上，手里拿着黑色的智能手机，右手不停的在亮着的手机屏幕上移动，时不时的发出几声笑声，嘴角始终向上扬起。余生：（在一旁背诗）“关关雎鸠，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑，好词啊好词。”。罗川：（推门而入，右手边拎着两盒外卖，边关门边说道:） “游戏王，你的外卖来了，还在打游戏呢，你已经两个星期都没出过宿舍门了，更别说踏出这个校门了。” 张凯：（依然盯着电脑屏幕，头也不回的说道：）“你也管得太多了吧，我不每天叫你送外卖，老板还怎么发工资

给你，你做兼职还赚什么钱？再说了，我这两个星期可真呆对了，我又拿了一次五杀。” 罗川：（听完后连连点头）“是是是，我不说你了。”（然后在书桌上开始整理今天送外卖的钱。）孙杨：“哈哈哈哈哈哈，太好了” 余生：“孙杨，你小声点” 孙杨：好好好。（罗川闻声望向孙杨）罗川：（收好钱，一边往孙杨走去一边说）“ 什么事这么开心啊快乐要拿出来大家一起分享啊。”（说完一把抢过孙杨机看）“咦 ~这女生是谁？” 孙杨：（立马抢回手机，说）“别大惊小怪的，兄弟们，恭喜我吧！我有女朋友了，今年的光棍节你们自己就凑合着过吧。” 罗川：你也太不够意思了，背着我们就找好女朋友了张凯：（一副鄙视的表情）“就他这个样子，能跟现在的土豪比吗？你觉得他告别单身，可能吗？除非 ... ” 孙杨：（激动地凑上来）“除非怎样？” 张凯：（故作神秘地说）：“除非 ~~老母猪都会上树。”（说完后，哈哈哈大笑起来，罗川也跟着笑笑。）孙杨：（气得满脸通红）“你们居然不相信我。” （说话间，点出微信，翻出一个女生的照片，一一拿到张凯?余生?罗川面前）“看准了，到时候真见着了可别掉眼珠子啊。” 余生：（看了一眼照片继续看书，并做思考状）张凯：（终于把视线从电脑屏幕移到孙杨的手机上）“ 切，这你也信，照片上漂亮不代表本人也漂亮，现在女生的照片都要经过深加工，美图秀秀，PS可是常用的工具。” 孙杨：（气愤的打断他）“你这是在羡慕嫉妒恨，天天把游戏当女朋友，空虚寂寞冷的男人。” 余生：“等等，我记得这不是高俊的女朋友吗，前两天还看到他们在一起，怎么又和你扯一块了。” 孙杨：这你就别管了，我自有我的办法。（得意）

英语话剧小红帽改编剧本

(旁白)Once upon a time, little red riding hood and her family lived happily in a small town. One day, the little red went to see her grandmother. R: Oh my god! The forest changes so fast, I can’t even find my way to grandmother’s house. I’m lost. Help! Help! P: 1-2-3-4 Hi, little girl, is there anything I can do for you? R: Y es sir. I really need your help! I want to visit my grandmother, she lived in the red roof house in this forest, but I can’t find my way there now. P:Oh, the red roof house! I know where it this. Go along this street, and turn right at second cross road, the go down that street, you can find it! R:Oh I see! Thank you very much! P:It’s my pleasure. Be careful. Bye! (旁白) In her way to her grandmother’s house, little red riding hood felt happily. However, she didn’t discover that she was trailed by a sly wolf…… W: I’m so hungry, if I can’t not eat food, I will……Oh little red riding hood! I’ll have a big dinner soon. But there are so many animals here, I can not take any action. Hn, let’s take her to a remote place. (旁白) The wolf dropped 100 yuan at the ground, and Little Red found it. L:Oh, 100 yuan, who lost it? W:Hi, little girl.

如何改编小说成剧本

改编把一部小说、一本书、一出舞台剧或一篇文章改编成电影剧本跟创作独创的电影剧本是一样的。“进行改编”（to adapt）意味着从一种媒介改变成另一种媒介。改编（adaption）的定义是：“通过变化或调整使之更合宜或适应的一种能力”──也就是把某些事情加以变更从而在结构、功能和形式上造成变化，以便调整得更恰当。换句话说，小说就是小说，舞台剧就是舞台剧，电影剧本就是电影剧本。把一本书改编成电影剧本，意味着把这一个（书）改变成为另一个（电影剧本），而不是把这一个叠加在另一个之上。它不是拍成电影的小说，或者拍成电影的舞台剧。它们是两种截然不同的形式。一个是苹果，另一个是桔子。当你把一部小说、一出舞台剧、一篇文章，甚至于一首歌曲改编成电影剧本时，你是在把一种形式改变为另一种形式。你是根据它原来的素材来写一个电影剧本。然而从实质上讲，你还是在创作一个独创的电影剧本，因而你必须以独创的方式来探讨它。一部小说通常涉及的是一个人的内在生活，是在戏剧性动作的思想景象中发生的人物的思想、感情、情绪与回忆。在小说中，你可以用一句话、一个段落，一页稿纸，或一个章节，来描写人物的内心对白、思想、感情和印象等等。小说时常发生在人物的脑海内。另一方面，一出舞台剧是在舞台面的规定范围之内用对话把思想、感情和事件描绘出来。戏剧涉及的是戏剧性行动的语言（language）。电影剧本涉及的是外部情境（externals），是具体的细节──一只钟的滴嗒声，一个小孩在空旷的街道上游戏，一辆汽车拐过街角等。电影剧本是一个用画面来讲述的故事，它发生在戏剧结构的来龙去脉之中。曾经导演过《筋疲力尽》（Breathless）、《周末》（Weekend）和《随心所欲》（Vivre sa Vie）等片的富于创新精神的法国电影导演让━吕克·戈达尔（Jean-Luc G-odard）说过，电影正在发展自己的语言，所以我们要学习如何去读解画面。改编的剧本应该看作是独创的电影剧本。它只不过是以小说、书籍、舞台剧、文章或歌曲为起点。这些都是材料来源，是起点。仅此而已。当你改编一部小说时，你没有必要把自己仅限于忠实于原素材的地步。《总统班底》就是个好例子。它是由威廉·戈尔德曼根据伯恩斯坦与武德沃得所写的书（顺便提醒一句，是关于水门事件的）改编的，这里就需要立即作出若干个剧作上的选择。在舍伍德·欧克斯实验学院的一次采访之中，戈尔德曼说，这是一个很困难的改编。“我必须用一种简单的方式来处理这个非常复杂的素材，但又不能显得头脑简单。我必须从没有故事的素材中编出个故事来。要编出一个合情合理的故事，总是一个问题。 “举例说，电影是在原书的一半之处结束的。我们决定就在哈德曼犯错误的地方结束。而不是去表现武德沃得和伯恩斯坦怎样获得全胜。观众已经知道他们证实自己是正确的了，并且名利双收，成了新闻界的宠儿。试图以这样的高调来结束影片，那会是个错误。所以我们决定在这里结束：在哈德曼犯错误的地方，也就是原书一半多一点儿的地方结束影片。对电影剧本来说最重要的事情就是确定结构。我必须确信，我们找到了我们一直要寻找的东西。如果观众被弄得稀里糊涂，那我们就会失去他们。” 戈尔德曼以闯入水门大楼那个紧张而充满悬念的段落为开端。然后，当那些

三只小猪剧本改编

Threepigs Narrator:（懒惰）.（最年幼的）（家务）. Motherpig:Oh,（长大）,. Pigs:OK,. Narrator:Theyleave（离开）theirmother’：May（可以）Ibuyyourstraw? Straw-seller:? Pete：Iamgoingtobuildahouse. Straw-seller:Strawisnotstrong. Pete：That’sOK.（没关系。）Ineedahousebefore（…之前）winter. Narrator:：MayIbuyyoursticks? Stick-seller:? Pat：Iamgoingtobuildahouse. Stick-seller:Sticksarenotstrong. Pete：That’. Narrator:：MayIbuyyoursticks? Brick-seller:? Pat：Iamgoingtobuildahouse. Brick-seller:Great!（太棒了）Bricksareverystrong. Pete:It’shardtobuildabri ckhouse. Pat:Bricksareheavy.

Paula:MyBrickhousewillbeharder（更坚固）thanyourhouses. Narrator:（那么我要吹倒你的房子）. （大灰狼吹倒了皮特的房子，皮特跑到帕特的房子。大灰狼来到了帕特的木房子前。） Wolf:Littlepig,! Pete:！ Wolf:ThenIwillblowyourhousedown. （大灰狼吹倒了帕特的房子，皮特和帕特跑到宝拉的房子。大灰狼来到了宝拉的砖房子前。） Wolf:Littlepig,! Pete,PatandPaul:'. Wolf:Littlepig,! Threepigs:'llblowyourhousedown. （大灰狼吹啊吹，吹不倒，他就使劲撞房子。） Wolf:I'llhitit. Paula:Let'sboilthewater. Brotherpigs:OK. Wolf:Oh,oh!It''stoohot.(大灰狼逃跑了.) Threepigs:Hooray! （猪妈妈来了。）

致青春剧本改编

从小说到电影《致我们终将逝去的青春》的改编小说是文学艺术，电影则是影像艺术，不同的艺术形式决定了改编需要考虑诸多因素。巴拉兹认为:“一个真正名副其实的影片制作者在着手改编一部小说时，就会把原著仅仅当成为未经加工素材，从自己的艺术形式的特殊角度来对这段未经加工的现实生活进行观察……”《致我们终将逝去的青春》导演赵薇也对原小说进行了深层次的解读，在保留原小说基础上，做了一定的删减和重组，改编有成功也有不足。一、改编的成功之处 1．人物设置的变化从受众的认同心理看，观众对电影中人物形象认同程度越深，产生的情感共鸣就越强烈。尤其是青春怀旧类影片，正值青春或已经历过青春的观众都能在影片中看到曾经的自己。《致我们终将逝去的青春》在人物性格上大部分与原小说基调一致，但也做了调整。首先保留了小说中象征着大学中敢爱敢恨的女生形象的郑微;执着于爱情的校花形象的阮莞;出身贫寒、一心向上的“凤凰男”形象的陈孝正;能说会道、小人物形象的老张以及高傲形象的曾毓。朱小北由小说中“一心只读圣贤书”的好学生，成为一个性格直爽的假小子形象，许开阳由小说里腼腆害羞变得外向甚至有点轻狂;八卦与现实的黎维娟在电影里更加突出了她的现实和拜金。这些人物改编前性格大多属于内敛型的，同时都是副线人物，戏份远不足于郑微等主线人物，所以很难出戏，而改编后的人物性格张扬活泼，甚至与小说中性格相反，这样人物形象更有张力，出戏也容易。同时删除了性格比较平淡的卓美和何绿芽，使副线人物变得集中而有特色，更具典型性，吸引了观众眼球。另外，改编使人物形象之间对比更加强烈，比如轻狂的许开阳与安分的陈孝正，正因为他们彼此性格不和，才出现了电影中许开阳殴打陈孝正这场戏，增加了矛盾冲突，让电影更具看点。电影中人物的命运相对于小说改编也较大。如小说里郑微从小就将林静当成梦寐的结婚对象和精神寄托，最终她放弃陈孝正嫁给林静，给人感觉最后还是回到了那个从小就照顾她的男人的怀抱。而电影里她并没有嫁给林静，这样安排使郑微与林静的那段青春如片名所写的那样彻底逝去了，让观众看到了郑微由当初天真可爱的女生到如今成熟稳重的女人的蜕变。许开阳和曾毓的结局也是个亮点，在大学里这两人分别是郑微和陈孝正的追求者，虽然他们的追求都以失败告终，但电影最终却安排他们两结婚，有一种反讽的意味，更表露出两个家庭背景相当的人，在经历感情失败后，都理性的选择了婚姻，这样的改编充满戏剧性，使观众出乎意料，眼前一亮。 2．时代背景的更换怀旧是人们与生俱来的本能，《致我们终将逝去的青春》也是打了张“怀旧牌”。无论电影还是小说，都是讲述了以郑微和陈孝正为主线的一群大学生的校园生活及工作的故事。从开学登记到参加社团，从生活琐事到激情恋爱，从上课自习到毕业求职，这确实唤起了人们的回忆，似乎重温了大学生活，但小说故事发生的年代离现在很近，没有时间距离感，人们的怀旧点仅仅是逝去的大学生活和刚毕业的那些事。而电影将故事中大学的时代背景锁定在90 年代中期，给观众在心理上产生年代感，从黑白电视机、磁带收音机、阮玲玉海报等等都可以找到那个年代的影子，不仅是对大学美好生活的怀旧，更是对一个时代的怀旧，双重怀旧牢牢锁住了观众的心。 3．故事情节的调整小说没有严格的文字容量和阅读时间限制，而电影必须在两小时左右的时间内完成一段完

木兰诗改编剧本

木兰诗改编剧本第一幕决定替征时间：有一天地点：木兰家人物：木兰、木兰娘幕启 [一间简陋的房子，一台织布机，一张凳子，一张桌子和四张凳子。桌子上放着茶壶与茶杯，桌子旁还设有一张大床，靠床右边有一个梳妆台。织布机对着门。] 木兰：（边织布、边忧愁地对着门叹息）哎！木兰娘：木兰，你叹什么气呀？木兰：娘，我没什么。只是昨晚见到军中的文告，不由地心慌，可汗在大规模地征兵，帐帖上有爹爹的名字。爹爹身体又不好，弟弟还小，可怎么办呢？木兰娘：是呀！木兰：我看只有我女扮男装前去替爹爹了。（兴奋地）嗯，就这么定了。明天我就去买骏马和骑马必备品。木兰娘：（爱怜地看着懂事的女儿）：唉！幕落

第二幕购马、马具时间：第二天地点：东西南北集市人物：木兰、各位马商和马具商幕启后台台词：听说东市的骏马最好，木兰来到东市。市集上热热闹闹，人来人往，各种物品真是琳琅满目。木兰不买一般生活用品，而是专门来到骏马市场。木兰来到骏马商摊前。木兰：这匹马多大价呀？骏马商：三十两银子。木兰：太贵了点吧，能不能便宜一点呢？骏马商：那就二十五两吧。木兰：好吧，我买下这匹马。后台台词：听说西市的马鞍最好，木兰来到西市。市集上也跟东市一样，热闹极了。木兰来到马鞍垫子商摊前。马鞍商：（大声地）多好的马鞍嗬！价值又便宜，快来买嗬！木兰：（挑选了一会儿）这个多少价，我想买这个。马鞍商：姑娘，我这马鞍要买十两银子的，看你是个女的，就八两吧。木兰：好呗，我买下。后台台词：听说南市的驾马嚼子和缰绳是最上等的，木兰又来到南市。南市的热闹场面跟东市和西市一样。木兰来到马具商摊前。

《我愿意》—电影片段改编剧本培训资料

我愿意时间：某天下午地点：唐微微家里人物：唐微微，杨年华，王洋（唐微微从房间里走出来）杨年华：醒了？唐微微：你昨天没回去呀？杨年华：对呀。不过你不用担心，我昨天是在沙发上睡的，真的是在沙发上睡的，什么事情都不会发生哦……对了微微，箱子已经包好了，我是帮你扔了呢，还是帮你寄出去呢？唐微微：如果所有不开心的记忆，都可以打包扔了就好了。杨年华：（微笑）其实可以，只是你自己不愿意而已哦。（继续封起箱子来）唐微微：（走到杨年华身边，坐了下来）坐下，咱俩认真聊一下。（杨年华立马坐到了唐微微对面）唐微微：（盯着杨年华看）杨年华，你这人其实对女人挺有一手的。咱们从相亲那天到现在，才几天时间，你又是做饭又是接我上下班，照顾的挺周到啊。杨年华：（愣了片刻，笑着）别这么看我，怪渗人的…… 唐微微：（指着箱子）这是我的过去——和另一个男人的过去，（抬头看杨年华）我和他谈了七年，你还打算追我么？杨年华：谁都有过去，我不在意。唐微微：那你看重我什么了？杨年华：人好。唐微微：好人多得是。杨年华：（顿了顿）说实话，从你对你前男友王洋的态度来看，你对感情第一，认真；第二，专一；我不知道第二点对不对，但是第一点，很难得。难能可贵。唐微微：你不想找个专一的么？杨年华：我想找一个对我专一的。唐微微：你怎么那么有自信啊？杨年华：显得自信啊。（两人相视而笑）

杨年华：（猛然地）对了，你是不是该去工作了？（笑）到点了呦~ 唐微微：（简单地收拾了一下，拎起包）走了啊……（回头，笑着说）别乱翻我东西（转身出门，下场）（杨年华哼着歌、收拾屋子，不一会儿王洋上场，敲门声）王洋：微微，微微…… （杨年华听到王洋的声音，立马脱了外套，把矿泉水淋在头上，然后去开门）王洋：（诧异地）你怎么在这？微微呢？杨年华：（笑）哦，王洋啊……不好意思，我刚起床，洗了个澡。微微她上班去了，有事儿么你？王洋：（气愤地走进屋）杨年华我告诉你，你这种男人我见多了！年轻的时候挥霍青春，人到中年，什么都没捞着，就想找微微这样的老婆，把你前半生的烂摊子全让她给接下来。想的好着呢！真不明白，微微挺聪明一人儿，怎么就转不过来啊！你都夕阳西下了，要啥啥没有，还在这瞎折腾什么！杨年华：诶我能跟你说说吗，这个你如果要是真喜欢唐微微的话，你就追她嘛，你干嘛要诋毁别人呢？我问你，我怎么就是个烂摊子了？你怎么就知道我是个烂摊子呢？我，我还没有未来了，我是终结者，我快死了我？你说我利用唐微微，你看见了？你经过调查研究了吗？你没有经过调查研究的话，你就这样乱说别人，你这是在诋毁别人你明不明白？我告诉你王洋，你要再这么诋毁别人，我……（拿菜刀把黄瓜削了）王洋：（吓了一跳，镇定了一下又继续说）好，我不诋毁你，那我问你，你追唐微微，你有把握么？杨年华：没把握啊，但我就想试试……诶你不是跟她熟么，你们不是曾经谈了七年么，那依你看我追唐微微有多大把握？王洋：想听好的还是坏的？杨年华：好的王洋：（无奈）你现在这套，她吃杨年华：（兴奋地）是吗？诶，说点儿不好的听听？王洋：你真喜欢她吗？杨年华：那当然王洋：几成喜欢？杨年华：十成

小说改编剧本练习

小说改编剧本练习有个女孩名叫小碗（作者：海飞）她叫小碗。她不知道自己为什么成了小碗，总之是，大家一直都叫她小碗。小碗是化妆师，是殡仪馆里的化妆师。她不知道怎么会选择这样一个职业，总之是，她高中毕业就成了殡仪馆的化妆师。小碗没有爱情。她有过一个男朋友，她爱得很深，她在夜深人静的时候一直想，我爱他有多深。后来她终于想清楚了，原来她爱得可以把心掏出来给男朋友看。男朋友后来抛弃了她，因为她是给死人化妆的化妆师。三年后，小碗替男友化妆。男友和他的女朋友都死了，他们骑着摩托在路上狂奔，他们把摩托的速度开得像飞机一样快。然后，一切都静止了，像一张飘落下来的叶片一样，他们无声地飞起并且坠地。小碗替男友化妆的时候，一滴眼泪也没有掉。她在微笑，她说，天国的路，你要好好走了，不要开摩托。你要对你女朋友好一点，你要一直牵着她的手，一直牵到天国。小碗后来领养了一个小女孩，因为小碗想，我不太可能有婚姻了。小女孩叫扣子，扣子上了小学，扣子不愿意对同学说妈妈的职业。扣子说，我妈妈是搞美容的。小碗不怪她，小碗想，扣子小小的心灵里，也是要面子的。小碗不结婚的想法还是动摇了。一个军官和她谈恋爱。媒人说，你不要把你的职业说出来，先谈起来再说。小碗就骗军官，说自己是美容师。他们把恋爱谈得很平淡，但是他们爱得很认真。特别是军官，和扣子打成了一片，扣子开始换了称呼。扣子叫，爸。扣子欢快地叫，爸爸爸。小碗大喜。小碗大喜的日子里，和军官一起出现在婚宴上。大家都来祝福，都说，喝喝喝。小碗也喝，也接受着别人的祝福。小碗喝得多了，就落泪，小碗想，我的小得可怜的幸福，迟到了那么多年。客人走了，小碗喝军官就坐在新房里，相对无言。军官抓过小碗的手，把手贴在了自己的脸上。军官说，小碗，扣子写了一篇作文，你要看吗？小碗就点头。军官把作文本子递过去，小碗打开了，题目是：《我的爸爸妈妈》。扣子在作文中说，我的爸爸是军官，但是他告诉我，他要转业到殡仪馆去当馆长了。我的妈妈是化妆师，他们都在殡仪馆里工作。春天了，桃花李花开得灿烂，我发现我的妈妈，也像花朵一样美丽。爸爸说，妈妈就是这个世界上，最美的女人。我妈妈的名字，叫小碗。小碗看着作文，看着看着，她的眼泪就落了下来，落在作文本上。军官很淡地笑了一下，又抓起小碗的手，放在自己的脸上。小碗说，你怎么一直瞒着？军官说，你不是也瞒着吗？小碗说，以后不用瞒了。军官说，对，以后在单位我领导你，在家里你领导我。小碗又要哭了，小碗想，幸福真的像一粒子弹，啪的一声，钻进了她的心房。桃花驾临（作者：海飞）芒种从部队回来的时候，正是秋天。芒种站在秋天的天空下，看到了秋天的白露。白露在自己家的院子里洗衣服，她的衣裳被秋风鼓成了一叶帆。芒种就看着帆，芒种想，本来这叶帆是自己的。芒种穿着绿军装，从白露家门口走过。白露抬头看到了，脸上掠过一丝惊喜，

剧本写作技巧

剧本写作基础：剧本的格式首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没什么区别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。当然，既然是一个工种，就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。先来看看剧本写作常犯的错误： 1：把剧本写成了小说刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。加旁白？当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影*画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题。 2：不必要的摄象机标注如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍，这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢？也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置。剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上 1.Angle on 角度对准：比如BILL走出便利店，相机对准BILL。 2.Favoring 主要表现：BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL。 3.Another angle 另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。 4.Wilder angle 更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL所在的广场。 5.New angle 新角度：换个角度表现BILL喝可乐，使镜头丰富。 6.POV 视点：从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。 7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。 8.Over shoulder angle 过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到SALLY，BILL的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。 9.Moving shot 运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反正镜头是运动的，至于具体怎么动，还不是现在考虑的问题。 10.Two shot 双人镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动，防止“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，如果越过这条轴线，在画面上BILL 和SALLY的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混淆。 11.Close shot 近景：强调SALLY美丽的眼睛，但一般少用为妙。 12.Insert 插入镜头：某物的近景，比如天色已晚，SALLY问BILL几点了，BILL抬起手来，接下来可以接一个BILL手表的特写，当然你还可以用此种镜头来换景，比如BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。以上就是剧本里的镜头描写格式，看个例子就明白了。这是具体的写作格式：场景说明要黑体，时间地点要黑体，居左场景中出现的音效要黑体标出第一次出现的人物名要黑体居中

红高粱剧本改变

第一幕--九儿回娘家旁白：新婚三天接闺女，是我老家的风俗。那天，我奶奶她爹接她回门。九儿爹：赶快给我回去！别等婆家上门要回人那骡子，我可丢不起那人。九儿：我走！我走！！你不是我爹！我没有你这样的爹！！你就跟你那骡子过去吧！！我走！我走，我再也不回来了！九儿爹：狗杂种！想不认你爹，没那么便宜！我和你娘弄出你来容易吗！！（九儿走在回十八里坡的路上，前面，就是青沙口。）余：站住。别动！（九儿惊慌大叫）余：别叫。（摘下头套）（扛起九儿下）“妹妹你大胆大的往前走....” 旁白：没过几天，十八里坡出事了。李大头给人杀了。 ---------------- 第二幕尾接：大家：好，十八里红！！ <灯熄> 旁白：一晃九年。我们家的十八里红出了名。可是好景不长，日本人说来就来，那年七月，日本人修公路修到了清沙口。众人：“一四七，三六九，九九归一跟我走。好酒，好酒，好酒.....”掌柜的，又是一窖好酒啊！！柱子上：不好啦！九儿！九儿的！！九儿；出了什么事？柱子，你爹他们村被鬼子给扫荡了！男的都被抓走去修公路，女的。。。女的。。。他们简直不是人！柱子：掌柜的，咋办啊，咋办啊！余：你嚷嚷个屁！大壮：以后的日子就得靠自己的命啦二壮：完了，完了，我以后可怎么活啊，天啊九儿：老少爷们们，咱们不能在这等死啊！日本鬼子不让咱们活，咱们得自己活！二壮：掌柜的，你说的容易，可是日本鬼子可不是什么好惹的啊！弄不好咱们谁也活不成。。。九儿：我知道，爹妈给的命都稀罕着呢，活着多美好，可是日本人他们就不是人！他们这么祸害我们老百姓，我们不能像狗一样的活的那么憋屈！我虽是个女人家，不弄你们男人家打仗的事，可是你们想想，我们怎么死都是死，在这等死还不如最后拼一把，也让他们日本狗知道咱们中国老百姓不是闹包！是爷们的就给我上！罗汉：对！掌柜的说的对！咱们得上！众人：对！对!咱们上！咱们不能等死！余：都嚷嚷个屁！从今天开始，给我打枪，造炮！

剧本创作之真正开始写戏时的一般技巧

剧本创作之真正开始写戏时的一般技巧分场大纲的作用好比一个骨架，而真正开始写戏就是在骨架上开始长出肉来。包括处理方法等重要方针，通常在大纲阶段就要决定好，真正写戏时并不考虑这些方面，而比较像是临场即兴反应的工作。若是写到一半发现原先设定的方针有问题，越继续下去越觉得不合理，便必须停下来，重新拟一份大纲或调整大纲，直到解决了再根据解决的方案来修改，有时甚至需要重写。真正开始写戏是最幸福也是最苦的时刻。当你手下正在敲打键盘的时候，脑中同时排演着心目中所憧憬的一幕幕的戏；当写一人的时候，便彷佛在扮演这人，替他说话，又设计他的走位与动作；经常的情形是写到诙谐处会跟着发笑，写到悲伤处会情不自禁流下泪来。同时又不时兼顾整个场面的调度与布景的变换，犹如导演和布景设计师一样，所以说写戏的时候是最幸福的。可是真正写戏的时间，并不等于上演的时间，而是往往需要一星期到三、四个个星期不等的工作天。在这期间最重要的工作是让思考中已有的架构具体成形，因此会影响这个架构的新信息便尽量不要去接触。这些信息指的任何学习方面的内容，以及欣赏他人的戏剧等。同时这阶段也不方便向人吐露想要表现的方法与内容，因为一旦说过就会降低实践的兴趣与动力。想想一段时间不能看书、看戏，又不能向人倾吐创作时所遇到的实际瓶颈，只能看看报、睡睡觉，下笔顺利的时候又要担心体力不继，必须时时补充热量，所以是很苦的。底下谈一下真正写戏时的一些应变的技巧。第一节：交代前情交代前情对于任何形式的戏剧写作都是有必要的。应用的方法从最粗糙到最细腻的都有。像某些电影那样，一开始便打上一大堆说明的字幕，或是演到一半跳到过去，把相关的、发生过的事原原本本演一遍（电影、电视剧中经常用黑白画面来暗示回忆），这些都是最简单的方法。又比如像传统戏曲那样人物上场先说上场白，把身世履历和过去发生到现在的状况说个清楚再开始搬演，也算是方便的手法。交代前情最高明的方法是一边戏剧行动仍然在进行，一边同时借由人物的互动与对话，让观众自然储备了相关的信息，能够一路顺畅地看下去而浑然不觉。而这方面的技巧又可以分为两个层次来谈。第一项：鸡毛扫景在写实剧中经常使用的是「鸡毛扫景」。鸡毛扫景用在一出戏的开头，通常的情形是用人正在打扫客厅，主人则在等待客人，于是两者间便有段对话。如「女主人：表少爷上次来是什么

《假如爱有天意》—电影片段改编剧本

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假如爱有天意时间：某天白天下午地点：郊外的餐馆人物：吴俊河孙桔希贤东娜茜老板娘在忙着在柜台前算账，吴俊河小心翼翼的走进餐馆，贤东在吴俊河前面伸着手，怕他跌倒。贤东：俊河，真的不需要我扶？吴俊河：不，我一定要在桔希到来之前，了解这里的一切，贤东：你昨天到今天都试过好几遍了。吴俊河：我怕她看出破绽来，我不想她知道我看不见了。老板娘：（走出来）贤东，俊河，你们来了呀。贤东：（笑）老板娘，您今天真漂亮。老板娘：是吗，就你当过兵打过仗，还是这么会说话。贤东：呵呵。吴俊河：老板娘，麻烦您真是不好意思。老板娘：没事，我和贤东都是老朋友了。吴俊河：对了老板娘，你觉得我现在看上去怎么样？老板娘：挺好的。你约得人快来了吧，不用太紧张，这郊外每天来的人少，应该不会被看出来，我进去忙了啊。吴俊河：嗯吴俊河笑了笑，老板娘下。吴俊河慢慢走到桌旁，坐下。吴俊河：是这儿吗？贤东：嗯，咦，桌上怎么有架钢琴模型。吴俊河：可能是哪个小孩子留下的。（伸手摸着钢琴模型）记得桔希的钢琴弹得很好听，学校的那场演出她表现得很成功，那也是我在乡下和她初次相遇后再次见到她，她真的美极了。贤东：你们很久没见过面了吧？吴俊河：嗯，从去打仗到现在，已经好多年没见过她了，以后…也看不见她了。贤东：哎，如果那场仗上你不去捡那条项链，也不会变成现在这样。

吴俊河：（摸着脖子上的项链）这条项链对我来说很重要，是我在乡下第一次见桔希的时候，她送给我的，她让我划船带她去了河对岸的鬼屋，我答应了，虽然当时我不会划船。贤东：结果怎么样，你们见到鬼了吗？吴俊河：里面挺阴森的，我们都被吓得大叫，（笑）但里面其实只有一个乞丐。贤东：呵呵，你说你在学校的演出上再次见到了她，为什么后来又走了？吴俊河：给我请柬让我去看演出的是我最好的朋友杨泰守，而桔希是他的未婚妻。贤东：未婚妻？吴俊河：桔希是国会议员的女儿，泰守的父亲觉得对他们家有帮助，就安排了这门亲事，可是泰守是真的很喜欢她，每天都等待着桔希给他回信，我很内疚。后来，我鼓起勇气告诉他我和桔希相互喜欢后，泰守没有生气，反而帮我们。贤东：这不是很好吗？吴俊河：后来，我和桔希的信被泰守的父亲发现了，他说泰守对他的家族没有用处，就狠狠的揍了泰守一顿。泰守想自杀，被我发现了。我很难过，我和泰守毕竟是好朋友，所以…我参了军，这样对大家都好吧，后来的事情你都知道了。贤东：以前没听你说过，也不知道为什么你会那么拼命。吴俊河：我没有拼命，我只是想打赢仗，我答应过她会活着回来的。贤东：真不知道你见到她了会怎样。吴俊河：我会告诉她我结婚了，而且过得很好。贤东：为什么？吴俊河：这样她就会和泰守结婚，过好日子。贤东：我觉得你们两个才是真正应该在一起的。吴俊河：（摇头）现在我瞎了，什么也给不了她…对了，她快来了吧。贤东：嗯吴俊河：我们先走吧。贤东：（扶起吴俊河）走吧吴俊河：我自己来。吴俊河摸了摸钢琴模型，走的时候差点撞翻椅子。贤东：小心！

《爱有来生》—电影片段改编剧本

爱有来生人物：过去（阿明，阿九，大哥）现实（莫小玉，阿明）几个兄弟（钟声想起，莫小玉想起雅萍今天要上来陪自己，看天色也差不多了，便出去把油灯点上，又沏了一壶茶和放了一盘水果在石桌上，自己做下一边喝茶一边等雅萍。突然，旁边闪过了一个人影，吓得莫小玉把手中的杯子都拿掉了，莫小玉拿起刀子指着那，莫小玉放下了刀，捡起杯子……）莫小玉：不管你是谁，既然来了，就请出来喝杯茶吧！阿明：你真的不害怕了吗？莫小玉：我与你无冤无仇，我想，你也不至于要害我，我本来就是煮好了茶在等人的，既然你路过，出来喝杯茶也无妨的。（阿明慢慢地走了出来）阿明：你在等人？莫小玉：哦！是啊！在等雅萍，她一向都不大准时的。你是路过，还是……？阿明：我也在等人。莫小玉：你一直都在这儿？阿明：是啊！我一直都在这棵树下等一个人，等了五十年，我们曾经约好的。莫小玉：哦！我们刚来租房子的时候，常伯一个劲儿的叮嘱我们，说以前有好多房客都搬走了，怕我们也住不久，想来都是因为你了。你要等的人还没来吗？阿明：你知道这里五十多年前是一座庙吗？莫小玉：嗯，听常伯说是五十年前有一对亲兄弟在这里火并。后来都死了，庙也毁了。阿明：不是亲兄的火并，是亲兄弟跟另外的帮派火并。莫小玉：是吗？阿明：我就是那个弟弟。莫小玉：哦……！阿明：五十多年前哥哥就在附近扎寨为营，在我很小的时候父母就被另外一个帮派的人给杀害了，是哥哥一手把我带大的，他们找哥哥寻仇找不到，就杀了我父母。哥哥是个孝子，但也是忍了两年，等自己的队伍壮大了，才杀到仇家。当时我六岁，哥哥很疼我，杀仇家时哥哥动了恻隐之心，放过了一个六岁的孩子；一直多年后，有一天我一个出去打猎，而就在这一天我遇到阿九。莫小玉：阿九？阿明：你知道？莫小玉：哦！我忽然想起以前我梦到过有人也叫过我阿九。（微笑）阿明：是啊! ……阿九！莫小玉：她一定很美。阿明：我从没见过像她这样的女子，她静静地坐在那里，好像并不愿意被人打扰，可当她看到我时，眼里却没有惊慌，我被她的那种美迷住了！于是就把他带了回家。【过渡到过去，现实这边灯渐灭，过去那边灯起】（阿九被绑在椅子上，阿明在前面坐着深情地看着她，过了一会，阿明端了一碗水喂给她喝，阿九头一歪碗被弄翻了，接着阿明捏着她的嘴巴直接往里灌，阿明凑近看着她的脸，摸着她的脸，阿九继续挣扎，见阿九不原谅，阿明坐会了椅子上，看着她；阿明努力感动她。）【回到现实，过去那边灯灭，现实这边灯起】阿明：阿九起先还闹，日子久了，也就不闹了，可问他什么，他却从不开口；他经常在屋

草船借箭改编剧本

草船借箭改编剧本人员表周瑜（李心宇）诸葛亮（孙吉页）鲁肃（）曹操（）周瑜手下（周倩文）曹操手下（周倩文）诸葛亮随从（李想）刘备(孙吉页) 刘备手下（李心宇）旁白（）后台工作者（周倩文）江边将士（李想）周瑜这诸葛亮很有才干吗！我一定让他吃不了兜着走。（指着鲁肃说）你过来，（鲁肃走到周瑜面前）去告诉诸葛亮，我要找他商议军事。 [鲁肃来到诸葛亮面前] 鲁肃都督叫我请你去商议军事。诸葛亮哦，既然是都督叫，我马上到！ [鲁肃和诸葛亮来到了周瑜面前] 诸葛亮请问都督，您叫我来有什么事周瑜先生请坐 [二位坐定] 周瑜我们就要和曹军交战。水上交战，先生认为用什么兵器最好 [诸葛亮故作沉思状] 诸葛亮（慢悠悠地）我认为用弓箭最好。周瑜对！先生和我想的一样。不过，现在军中缺箭，想请先生负责赶造十万支箭。这是公事，希望先生不要推却。诸葛亮都督委托，当然照办。不知道这十万支箭什么时候用周瑜先生认为几天可以造好诸葛亮既然要交战，我认为可以在三天内造好。不知来得及否 [此时诸葛亮已知道这是周瑜在下圈套] 周瑜三天造好军情紧急，这可不能开玩笑啊。

诸葛亮怎么敢跟都督开玩笑我愿意立下军令状，三天造不好，甘受惩罚。 [周瑜听了很高兴，叫诸葛亮当面立下军令状] 诸葛亮（手握军令状，交给都督）周瑜 (接过军令状面朝鲁肃）你去安排一下，我要摆酒席，招待先生。鲁肃好，我这就去安排。 [酒席上] 诸葛亮今天来不及了，从明天起到第三天，请派500个将士到江边取箭.。周瑜可以，一切都听先生的。 [诸葛亮喝了几杯酒就走了] 鲁肃十万支箭，三天怎么造得成呢诸葛亮在说假话吧！周瑜是他自己说的，我可没逼他。我得吩咐将士们，叫他们故意迟延，造箭用的材料，不给他准备齐全，到时候他要是没如期如数交给我，我就定他的罪，看他还有什么话说！你去探听探听，看他怎么打算，回来报告我。鲁肃我正准备去看看呢！真不知道他是怎么想的。 [鲁肃来到了诸葛亮面前] 诸葛亮三天之内要造十万支箭，得请你帮帮我的忙。鲁肃都是你自己找的，我怎么帮得了你的忙。（摇了摇手，头转一下）诸葛亮你借给我20条船，每条船上要30名将士，船用青布幔子遮起来，还要一千多个草把子，排在船的两边，我自有妙用。鲁肃这些要求我都能答应，只是你三天后这么多箭————！诸葛亮放心，三天后管保有十万支箭。不过这些不能让都督知道，他要是知道了，我的计划就完了。

《木 兰 辞》剧本改编