西方造园史复习要点(同济大学在职研究生)

西方造园变迁史

一、旧约时代的造园

1、伊甸园

圣经词典中的伊甸园中有：生命树、知善恶树及四条河。《比逊河、基训河、希底结河（底格里斯河）、、伯拉河（幼发拉底河）》。伊甸园可能是波斯湾头。巴比伦平原位于巴勒斯坦以东。伊甸园还被叫做“天主乐园、耶和华之园”

伊甸园：水源丰富，兼有观赏和实用；记载树木比花卉多；生命树可能是枣椰子树或无花果树，树的作用是果实和树荫；知善恶树不知为何种树，生长于伊朗、巴勒斯坦；圣经成于公元前800年。

古代东方庭园有：树荫、芳香、水源，树荫下是欢乐之地，水是东方乐园之魂

西方乐园与东方乐土的思想迥异，单在宗教艺术购入中有相似之处：

2、所罗门庭园

《新约圣经》记载以色列第三代国王所罗门（前971-932），统一民族热衷于建筑和造园。迎娶埃及法老之女为妻，庭园风格收埃及影响，同时也对埃及有所影响。埃及法老庭园规模巨大、规则式，庭院中林荫道、石榴树林、挂满葡萄的凉亭、大水池等。所罗门庭园与埃及王的极其相似。水用于灌溉等。

建筑：有黎巴嫩林宫、神庙、御殿、要塞等

造园中：栽植葡萄园，由佃户管理，并收集各类植物移植园中，特别是果树，以扩大贸易栽植石榴树：原产小亚细亚（巴勒斯坦），果实有座柱头装饰及法衣装饰图案

栽植橄榄树：橄榄重榨油，食用及灯油；树体不宜做建材，但事宜装饰材料

喜欢芳香型植物（《雅歌》）：乳香、没药，原产阿拉伯

甘松香、肉桂，原产印度

橡胶树，原产两伊、叙利亚

菖蒲

黎巴嫩杉树（黎巴嫩香柏），树形高大，冠部伞形、顶部稍平，适宜建材另有合欢、胡桃、扁桃、悬铃木等

二、古代造园

1、埃及造园

埃及：发源于尼罗河，地处热带沙漠，干燥炎热，不宜林木生长。希有培育树木以求遮阴纳凉，同时促进园艺发展。

埃及古王国时期第4、5王朝、中王国时期第12王朝，为园艺发展鼎盛期，许多树木、葡萄、蔬菜等种植资料广为流传，单种植园仍为树木园、葡萄园和蔬菜园。新王朝对这些实用园进行了装饰，具有了美及宗教意义，逐渐转变成装饰园雏形。

古埃及庭园（私家庭园）：方形、西周高墙、入口处塔门。墙内成排种植埃及榕、枣椰子、棕榈等树木，矩形水池位于树木中间，下沉式，池中有鱼、鸟及莲等，水池旁有亭子，树木品种多，还有无花果、葡萄、石榴等果树，花坛内种植花卉。采取对称布局。

神苑：附属于神庙，设置于神庙外围。旨在使神庙具有神圣之感。进而又发展成圣林。

陵园：生前在喜欢的庭院中矩形葬礼，人死后告慰其灵魂，陵墓四壁上造出庭园的浮雕及壁画

2、美索不达米亚造园

美索不达米亚发源于两河流域，发展了以森林为主自然风格的造园。其中猎苑粗犷实用，与天然林相似。前8世纪亚述国（古巴比伦之后）热衷于人造山丘台地等，或将宫殿建于山岗，或将神庙设于猎苑内。建筑物有露天廊柱、近处有流水、山上成行松柏、山顶祭坛等。

悬空园：在古巴比伦城的内城墙以内，依附于巴比伦内城墙。（以尼不假雷萨学说为准）由数层露台组成，露台由厚墙支撑，墙体已沥青粘结砖砌成，露台外部是拱廊，内部则由房屋、洞室、浴室等，露台四周平地上堆土成丘，丘种植树木。

3、希腊造园

希腊文化的前身是爱琴海文明。爱琴海文化有克里特时期与迈锡尼时期两种文化组成。

克里特宫殿：敞开式形体，体现时代安定和平。受惠于地理及时代，人们对装饰、植物热爱。米诺斯

王的宫殿，位于冬暖夏凉的斜坡上，庭园与建筑相得益彰。

迈锡尼宫殿：城堡式，各房间向中庭敞开，封闭式。战火连绵，平民庭园只是放置火炉的起居室的大厅，相对于罗马时代的柱廊中庭的小规模中庭

前5世纪，波希战争中希腊获胜，并进入鼎盛时代，实用性庭园向装饰性庭园转化初现端倪。但花卉品种较少，喜芳香类植物。

中庭式庭园：中庭式列柱中庭，是住宅中心，起居室横置一侧。

私园阿朵尼斯园（屋顶庭园）：起源于祭祀阿多尼斯，雅典妇女在屋顶筑像、中茴香小麦等

圣林：神庙外围植树造林。多用绿荫树少用果树，棕榈、悬铃木等

体育场：训练地。起初无树，后有人种梧桐遮阴，此后有人来散步集会，业余祭祀英雄有关。

古希腊最大的佩尔加蒙体育场，三层露台，各层高差12-14米，每层都有建筑，第二层为庭院区。体育场渐发展成公园或公共庭园，由于喧嚣，哲学家渴望拥有私园

4、罗马造园

共和时代罗马征服希腊（罗马城还未统筹规划），希腊化倾向明显，罗马建筑大多已希腊建筑为模式，造园也同样。

贵族庭园：在富裕阶层中效法希腊、东方奢侈生活方式，大兴别墅，别墅庭园发展猛进，别墅庭院中无体育设施。希腊末期，哲学家将体育场变为私人庭园，罗马哲学家则以此为设计蓝本，体育场的交流移植到别墅庭园。庭园自然风趣，有书斋、廊柱、家禽所等构筑也有鱼池、散步道、格子工艺等设施。

庞贝城长方形，由公共建筑街、商店街、住宅接三大街区组成。

平民住宅庭园（庞贝城）：长方形天井，顶部中央天窗，天窗下地面设有浅浴池以存雨水

城内私宅富民住宅庭园（庞贝城）：矩形列柱中庭，中庭四周为房间，地面装饰花卉雕塑等

迪欧麦德别墅：一进宅内就是列柱中庭，中央有水池。已没有天井，可能已过时。——城外私宅

奥古斯都皇帝，罗马城规划，市区氛围14各区划。第一街区建筑密集；第二区略稀疏，有余地造庭园；第三区为城市外缘别墅区，居实业家，每天往返城市；第四街区为大别墅区，政治家及贵族，休息或隐居。田野型别墅：农舍结构，有厩、仓库、奴隶房，以实用的果树园、葡萄园、橄榄树园

私宅城市型别墅：庭园与建筑连，整齐布置，一般建于斜坡，利用地形以便露台伸展，采用水装饰。

庞贝城街区、奥古斯都罗马城规中，无体育场，但在城市规划方面创造了前所未有的成就，且有公共集会广场和市场。广场作为集会及美术品陈列所（奴隶、工人、工匠禁入），进而发展成为市民社交娱乐场所；市场，交易所，一般人都可进。

造园构成、材料：

吉施塔斯：有花坛和园路构成的露台。花坛栽培花木，外观几何形。蔷薇园、迷宫设在露台相连处园路：小园路划分花坛内花床；大园路仅容轿子通行；散步路专为运动散步设，或露天或由顶柱廊运动场：训练功能消失，跑道两旁种悬铃木及月桂等

雕塑：最初只用于栏杆、桌椅等，后作为庭园装饰，一番是为了崇拜神灵。

池浴喷泉：天井中有浴池；列柱中庭有鱼池和喷泉。

庭院植物：最多为蔷薇、百合、紫花地丁；还有其他观赏花木及芳香型植物；与神庙相连处种有神树，盛行对乔灌木进行修剪造型。

庭院建筑：柱廊、绿廊、园亭、凉亭、寺庙殿堂、娱乐场、剧场、浴场、温室、动物房等

园亭：远离别墅喧嚣的地方，2至3各房屋组成，用于游戏、宴会、休息等

龛座：设有把圆形凳子的房屋，盖顶或露天，交谈场所

屋顶花园：爱耐水性好的厚板石上填土，种花草，装饰花瓶等，

果园与菜园：位于庭院内。

三、中世纪造园

1、修道院庭园

罗马帝国消亡公园五世纪—文艺复兴开始十四世纪，古代文化泯灭，欧洲没有一个强有力的政权来统治。封建割据带来频繁的战争，社会动荡，成为黑暗时代。人们到宗教中雪球慰藉，宗教渗透到日常生活。

5世纪—8世纪初，基督教美术时代，寺庙效仿罗马的法院、市场、会堂等公建，称为巴雪利卡式寺院。中世纪前期为修道院庭园时期。修道院庭园以意大利为中心发展起来的。

前庭：用连拱廊围成的矩形中庭，有顶的称为前庭，露天的称为帕拉地索。虽为空地，后逐渐演化成修道院的庭院。

西欧修道院生活开始于6世纪，因始用花卉装饰祭坛，则建造了花园，至此，实用性菜园药草园与装饰性的回廊式中庭，组成了修道院庭园。

回廊式中庭：类似希腊罗马的露天方形中庭，由教堂及其他公建围成，一般位于教堂南侧供休息社交，庭园撕走围绕着有柱门廊。柱子设置在护墙内，指定地方才可进入。

柱廊式中庭：柱子直接立于地面，任何地方可进入中庭。

园路：庭园中的园路把庭园分成4个区域，园路交叉点为帕拉地索，交叉点设置水盘喷泉、树木等，。许多世纪以来，修道院整体布局几乎没有变化

圣加尔修道院：第一部分教堂和僧房；第二部分校舍、客房、病房等；第三部分厩舍、农舍、工作室等。第一部分中，围合的是回廊式中庭，方形露天庭院，由园路分区，种植花卉等；第二部分柱廊式中庭和天井，配置了始用的药草和墓地（果树墓地结合一体）

2、城堡庭园

中世纪后期，封建制度发展，在城堡内外建造城郭庭园或城堡庭园。，主要在英法留下许多实例。

起初：城堡为木结构，建于山顶，无庭园，只为府邸的防御设施，用土堆成土堡垒，四周挖壕沟，上有栅栏。

11世纪：城堡改用石结构，城堡由1至2圈围廊组成，中央为防御中心—城楼。庭园环抱在雉堞墙中，园内用木花格墙分区。

13世纪：国内平定，享乐主义及十字军东征，吸收了东方文化，城堡结构摒弃了城楼形式，改为居住性城堡或府邸，有城堡外观，但为居住用，庭园逐渐扩展到城堡外的斜坡。

3、中世纪西欧造园特征

分为修道院庭园、城堡庭园。按功能，这2种园可分为植物园、果园或娱乐园，在修道院庭园中氛围实用和装饰园。

植物园：含有菜园和药用园，重在功用，不在形式，后渐低落。

果园或娱乐园：早期绿茵遍地，点缀野生花卉，举行运动竞技，后成装饰园，添加了喷泉、凳子、园亭等；15世纪末，逐渐向庭园发展；16世纪，果园不再盛行，游乐园新兴。

庭院植物：812年，查理大帝（一世）颁布《法令集》，是关于宫廷种植植物指南，74种蔬菜药草和16种果树，花卉只有百合、玫瑰。花卉主要为了实用，不是美观；乔灌木已果树为主，单株种植；树木雕刻盛行于罗马庭院的仿制人或动物形体的已消失，单多层重叠形状为主。

围墙：防御用的，则由砖石建；划分庭园的，则用编制栅栏、木栅栏、花格墙、树篱等

台：高台（中世纪特有）及花台

花结花坛：敞开式，将矮生型可修剪植物修剪成线状，线条之间填满各色土；封闭型，栽植成线状植物之间，种满一种颜色的花卉。

迷园：教堂大理石地板上镶嵌出迷宫或在草地上描绘出迷宫形状。

池浴喷泉：喷泉成为庭园主要组成因素与中心装饰物，设计经历了罗马式、哥特式、再到文艺复兴式浴池是浅水池。

凳子：起初简陋

凉亭、绿廊、游廊：最早意指庭院中铺设草坪、中树木的内圈地。15世纪末16世纪初庭园显著特点用走廊将庭园三边围合，或将庭园纵横分成四区。中世纪凉亭也成为绿廊，与近代凉亭结构同，后来扩展成游廊或绿道。

四、伊斯兰造园

1、波斯伊斯兰造园

3世纪，波斯独立。7世纪被阿拉伯消灭。波斯文化中增加了阿拉伯式，同样阿拉伯吸收了波斯。波斯伊斯兰造园是西班牙造园和印度伊斯兰造园的源泉。

波斯造园，在气候、宗教、国民性影响下产生。波斯地处高寒酷暑，水成为重要要素，各类水设施支配庭园设计；因信奉拜火教，天国有金碧辉煌的苑路；波斯人喜欢绿荫树。

波斯小庭园：多位矩形，2条高于地面的苑路垂直分成4部分，交点上设置水池或凉亭，酷似西欧的修道院回廊式中庭。

波斯大庭院：由几个小庭院组合，有花坛，不华丽，仅有植物花纹和几何图案，无人或动植物形体中世纪设有如地毯图案所绘的渠道，机油凉爽之意，也有分区作用

《古兰经》种植物，首推蔷薇，其次为悬铃木。

案例：四庭院大道、阿拉什弗园、

2、西班牙伊斯兰造园

697年，阿拉巴攻入西班牙半岛，统治至8世纪，移植文化，创造了富有东方情趣的西班牙阿拉伯造园。

阿扎拉别墅：采用露台式结构，低层露台宽阔庭园、果园动物园等；中心露台仆人近侍住房；最高层王宫。马赛克园路、桃金娘、月桂树篱，圆顶凉亭。

3、印度伊斯兰（莫卧尔帝国））造园

阿拉伯人在8世纪初和11世纪初两次入侵印度，移植了伊斯兰文化。建筑产横印度伊斯兰式，进而分化为阿富汗式和莫卧尔式，前者为过度式，后者为完全的伊斯兰式。

泰姬陵：平坦庭园，主建筑偏于一侧，通向圆拱形天井大门外，以方形池泉为中心，开辟与水渠垂直相交的大庭院，庭园对称，十字形水渠四分园。

五、意大利文艺复兴式造园

1、文艺复兴初期

15世纪文艺复兴初期，以佛罗伦萨为发祥地（中心），由美第奇家族培育起来。人文主义者主张把人类从神的权威中解救出来。佛罗伦萨三大人文主义者：但丁、比特拉克、薄伽丘，宣扬美与舒适的别墅生活。

15世纪，建筑师阿尔伯，赞美别墅庭院生活，庭园设想：正方形庭园分区，各分区边缘栽植剪枝造型植物；树木成行种植；园路尽头为凉亭；沿着园路建造平顶绿廊，爬满藤蔓，定距将树篱修剪成壁龛形式等。

文艺复兴初期庭园，模仿古罗马别墅而具有古代特征，建筑及其细部处理又有中世纪别墅特征，至于选位、场地划分技巧保持独到。总体为过渡式。

15世纪末，完成文艺复兴转化，别墅多数田园式，根据对植物的兴趣来栽培，从园艺角度欣赏植物。

2、文艺复兴中期（鼎盛期）

16世纪文艺复兴中期，以罗马为中心，有罗马教皇创造。

梵蒂冈空修复计划：英诺森八世，扩建了宫殿，并在稍离宫殿的梵蒂冈支脉上增建了高台大圆亭。教皇计划连接高台建筑与下方宫殿。布拉曼特设计了由3层拱廊构成的两条有顶柱廊，横跨在梵蒂冈宫和园亭的山谷之间，一条俯瞰密林斜坡，一条欣赏罗马和坎帕尼亚美景。长方形场地划分成3层平台，与园亭相连的顶层露台全部辟为装饰园，覆盖小树林，中层为高台，底层为绿草成茵。布拉曼特开创了平台建筑式造园，是意大利造园史上的一个转变，此后，意大利庭院都以建筑式构成为主，即宽大平台、连接各层平台的台阶、壁画的凉亭、青铜或大理石的喷泉、古代雕像等来装点。

拉斐尔，建造玛丹别墅

别墅位置分为：托斯卡纳、罗马附近及意大利南部、意大利北部三个地区。这三大区域各自构成独特文化圈，16世纪下半叶在托斯卡纳大放异彩。17世纪，别墅在三个地区齐头并进。文艺复兴开创了尊重个性的时代，大部分造园作品处于建筑师之手

3、文艺复兴末期（巴洛克风格）

文艺复兴末期：16世纪末—17世纪初建筑与雕刻的巴洛克风格影响造园，倾向逐渐明显。代表人物，米开朗基诺。一反明快均衡之美，过分地表现了杂乱无章及繁琐累赘的细部技巧，喜用太多的曲线制造出骚动不安的效果装饰上使用灰泥雕刻、镀金器具、彩色大理石，显示豪华。

但总体影响只在细部特征：

庭园洞窟：类似巴洛克式宫殿中的壁龛，造成充满幻想的外观

水景设施：先前的喷泉、瀑布、水池等过于简单，产生水魔术法，如水剧场、水风琴、惊愕喷水、秘密喷水等，造成一种效果。

造型树林：改变树木原有天然形态，并构成迷园。

花园形状：从正方形变成矩形，四隅加上图案

曲线应用：大量应用于花坛、水渠、喷泉及细部。

案例代表作：阿尔多布兰迪尼别墅、伊索拉贝拉别墅、

4、意大利式造园特征

意大利造园又称为露台式造园

立面：都市附近地势平缓，露台层数少占地面积先对较大，乡村地区别墅相反；各层露台间以阶梯连接，建筑物也被用作瞭望台，但由于场地地形方位限制，建筑常设于露台之下，有时在庭院中央平面特征：严格规则对称，以建筑轴线为基准。庭院中有1条主轴线，另有数条平行或垂直的副轴线。庭园细部通过轴线来对称统一布置，以花坛、泉池、露台等为面，以园路、阶梯、瀑布等为线，小水池、园亭、雕塑等为点，强化对称。色彩上，以常绿树木为主色调，期间点缀白色的各种石质建筑物、构筑物、雕塑，丛林与花坛展示明暗对比。

园门：围墙、墙壁、树篱，宏伟壮观，入口宽敞，铁花门扇。门柱顶有装饰、柱身有雕刻

露台：在坡地或铲平、在平地堆土成阶梯，坡度大则横向窄长，用挡土墙围合。台上建建筑物或喷泉、树林等。是观景之地。

阶梯：有单条也有双条。形状有直线、半圆、椭圆、扇形等，以石材为主

栏杆：屋顶、阳台、露台、阶梯使用居多，也有在池泉、花坛周边，具有强调景观功能。多位石材，其上有雕塑。

庭院植物：摆脱对植物学兴趣，开始对植物进行选择，有效利用植物个性美。月桂、具柄冬青、紫衫、青冈栎、棕榈等，丛植或单植。落叶类有发过梧桐、白杨居多。有时利用黄杨、月桂、具柄冬青、紫衫等进行剪枝造型，用于花坛、园路边做树篱。不太热衷于花坛中栽植花草。

喷泉：对水的处理技巧，喷泉中设置雕塑以加强装饰效果，雕刻题材多位神话中英雄、、动物。

壁泉：

阶梯式瀑布：形式千差万别

池泉：观水静态美，有方有圆

雕塑及花瓶：大多依附在喷泉、栏杆、门柱、壁龛等小景物上。花瓶等大理石做，表面有浮雕，一般设置在栏杆、阶梯、挡土墙上。

铺地：早期不太重视，16世纪才开始用，图案简单。

剧场：以草坪为舞台，整形树木为背景位于轴线端点或在两建筑物之间的空地上

卡西诺：用于修养娱乐的设施，也有用于收场展览品的游乐场。

5、意大利式造园对各国的影响

1、法国：文艺复兴运动始于1494年，以法兰西一世时代为中心繁荣起来，但法国的建筑样式却没有转化成敞开式，外观上仍为带雉堞与壕沟的戒备森严的城堡式，庭园细部可以见到意大利风格，整体还是围着厚墙，保持规则形状。16至17世纪初，造园家人才辈出。帕西里、塞尔、莫勒家族（安德烈莫勒提出种植林荫道）、丢塞索、博阿索等。独创了法国式造园。

2、荷兰：文艺复兴16世纪初渗入。荷兰城堡所在地都是欧洲战场，城堡难有保留的。荷兰城堡通常带有各种形式的山墙，小塔、弯曲的烟囱，城堡内主要房屋围绕中庭而建，花坛设计典雅，（鱼池是村居中重要附属物）。荷兰庭园重要特色就是极少有露台，用人工假山取代，在中五代花卉弥补庭园狭小。

3、德国：意大利式造园对德国影响甚微。皇室宫廷的庭园由荷兰人设计仿意大利或法国建造，直至18世纪，大部分城堡仍保留着好头作为防御，庭园也包围在壕沟中。德国发展突出的对新植物的栽培和植物学研究。1580年在莱比锡创建了第一个公共植物园。赫瓦德在1559年种植郁金香成功。

六、法国勒﹣诺特尔式造园

1、诺特尔造园完成

2、诺特尔造园特征

16世纪后半叶至17世纪后半叶，法国造园接受了意大利影响及不断发展，勒﹣诺特尔的出现，结束了单纯模仿，他被称为宫廷造园家之王。诺特尔式造园是法国文艺复兴事情的造园精华，也取代了意大利露台园。改变了变化无常、装饰繁琐的巴洛克风格，形成典雅庄重风格。

意大利造园：露台建筑式，立体堆积感，高爽干燥丘陵，高处俯瞰景观区别

法国造园：平面图案式，平面铺展感觉，不囿于场地，宽阔园路构成的透视线

共同点：主轴线均从建筑开始沿一条直线延伸，作为对称轴，对称布置，使整体统一起来。

花坛：共有6种，刺绣式、组合式、英国式、分区式、柑橘式、水花坛

丛林：方形造型树木种植区，滚木球戏场、组合式、星形、V型共四种

树篱：花坛与丛林的分界，厚0.5-0.6米。高而规则，且平行，密植，

花格墙：凉亭、园们、走廊、等建筑性构造物都用它来早

喷泉与阶梯式瀑布：大量用水，充满；流水之美，

水渠：十字形相交，显得更加宽阔，并提供了有了的场所

雕塑：采用当代作品，而非古代作品

3、诺特尔造园对各国的影响

⑴荷兰

由于法国造园之美主要取决于丛林、森林等处理方式，在荷兰树木会受到强风妨碍及高水影响，所以难以根深叶茂。17世纪末18世纪初，荷兰住宅与同时期英国住宅相似，几乎都是坚固的古典风格的砖结构，极少用石材，外形上缺乏变化。19世纪初叶，宅邸周围用壕沟包围，壕沟兼作鱼池。通常，荷兰式庭园，除了用水于包围及缺少雕塑之外，其他与法国式同。但荷兰有自己的特色：

空花墙：荷兰独创，设置于林荫道端点；

凉亭：已砖石及护墙木造成，有的内设火炉。荷兰独有；

造型植物、林荫道、剧场、树篱等都是引进的。

⑵德国

⑶奥地利

勒﹣诺特尔重要代表作宣布隆宫，建造植物园，热衷于收藏植物，以高高的树篱为界，丛林与主园分明，32尊雕塑与山林形成鲜明对比。

⑷英国：未把握诺特尔的精髓，主因是英国未摆脱清教徒思想束缚，国力落后，且与荷兰趣味相同，酷爱造型树木和水工设施。

⑸意大利：诺特尔式造园在意大利北部伦巴第地区盛行，关键是地形适合，最引人的是瀑布从从山岗流下，穿过宫殿主线，高处飞落池中，池中装点着人物群像，水从池中溢出，沿台阶跌落，飞溅的水花与台阶上的白色雕塑相映成趣，水流至花坛附近的大水池中，大水池中有尼普顿雕塑。

⑹西班牙

⑺瑞典：17世纪中期，克里斯蒂娜女王引用鄂法国式造园，聘用安德烈莫勒扩建音乐殿堂。瑞典城堡美在于水景侧创造。雅各布斯达尔城堡平台三面由峡湾流水冲刷，并有摸了是分区花坛、喷泉洞窟等，体现了诺特尔风格。

⑻俄国：俄国十八世纪前，几乎没有值得一提的文化，彼得大帝与1715年营造彼得霍夫宫殿，邀请了诺特尔的高徒勒布隆，由于地处沼泽，从国内外引入了大量树木，待度过漫长冬季存活后，被分门别类编著在低洼和高台上，形成浓郁丛林，在林荫道交叉口，树篱千姿百态的喷泉。丛林中不满水景装置。

⑼中国：1709年建成圆明园，1747年建成了第一个喷泉及第一座西洋建筑。因伯努瓦积劳成疾，只建了意大利式的第二座建筑，在庭院内设置了喷泉，喷泉全部用铜管，主体部分如人体尺度大小，喷泉的瀑布四周布置了一行12尊动物雕像，每过15分钟交替吐水形成时刻装置。

1、都铎王朝时代

都铎王朝时代（1485-1603），英国庭园与当时的荷兰德国相同，都围在深濠高墙之中，面积只够建菜园和药草园，果园和葡萄园一般设在壕沟之外。至17世纪初，庭园主要继承了英国传统，模仿了意、法、荷等一些样式，从事造园的绝大部分是英国人。英国与欧洲大陆庭园不同之处在于，更热衷于花卉栽培，乐于用明亮的花坛扫除阴郁气候的影响。

2、17世纪

帕金森是第一位认为把花园作为游园来关注的著作家，他热衷于花卉栽培并非单纯出于医药用途，他还对花坛分区并进行大量构思。

劳森在自己的著作中提出，庭园位置应使人能依窗欣赏风景之地，地势最好平坦或稍有坡度，水可以在山脚欢奔，庭园周围用树篱最好围墙。

17世纪初起，英国造园家致力于收集国外植物，特别是特雷德斯坎特家族三代人。

3、英国规则式造园特征

庭园设计新方式之一是花床：用格构栅栏在庭园内部分区围成，造在高于地面的低矮的砖墙或石墙上。庭园设计新方式之二是造型植物的利用：以朴实无华的风格抵制了欧洲大陆奢侈华丽的情趣。

庭院中常见假山，建于平坦地，用于眺望；用漏空围墙及暗墙代替实墙

始创网结花床（相当于法国的花坛）

独创回廊，用坚固的构筑物围在庭园四周，构成通向其他建筑物的通道。

园亭：一般位于园路尽头，装饰及防御天气变化之用。有用来挡住观看庭园，也有设置在球场或中庭一隅。在古代英国庭园中，宴会厅、望楼、园亭是同一物。

柑橘园：夏季装点水池四周和露坛

球场与射箭场：有林荫道、倾斜、平地三种球场，一般不知爱窗口就能看到的地方，长方形或椭圆。

园门：门柱顶部有动物雕刻或石球。

铅制装饰品：铅本身的特质及色泽，适应于装饰用。

日规：开始实用为目的，后来侧重形体的设计和制作技巧了。

花结与花坛：图案简洁，适合于规整式

造型植物：艳丽的色泽抑制了阴暗，紫衫最多用，生长缓慢色调浓绿、质感柔软，修剪后变形少，形状最多为孔雀。也有黄杨、腊子数、迷迭香等。

喷泉：意大利及法国，喷泉及水工装置要比英国重要

石栏杆：其中最重要的是扶手柱的设置

迷园：

1、风景式造园兴起

文艺复兴中流行的希腊神话作品以山水作为人物背景突出写实。17世纪涌现纯风景画家，18世纪英国风景画一派生机，开始厌恶树篱壕沟转而喜欢空旷原野，文学方面在伊丽莎白时代以来萌生田园文学，17世纪下半叶赫里克、弥尔顿，18世纪蒲柏、申斯通等涌现了大量田园诗人，为18世纪自然是造园产生奠定了基础。先驱任务弥尔顿。18世纪自然式造园斗士艾迪生、蒲柏，否定了拘泥于形式的传统庭园。

2、风景式造园中的自然主义与浪漫主义

英国风景式造园是过文学作品传播的。庭园诗人先驱，达克，《希沙野营》描绘了凄然的造园思想。当时英国萌生了反叛18世纪前半叶的古典主义文学的浪漫主义文学，摒弃冷酷的理智，宣扬热烈的情感和奔放思想的抒情主义文学。1764年申通的《造园偶感》，1767梅森的《庭园设计论》，1771年沃尔波的《近代造园论》。1685年坦普尔《伊壁鸠鲁的庭园》中最早把中国庭园介绍英国，比较评论了欧洲规则式与中国不规则式庭园，虽然促进了反对规则式造园运动，但是，没人模仿。1772年钱伯斯《东方庭院论》，将中国庭园介绍到英国，指责过度强调了粗狂的自然，提议吸收中国风格—效法大自然，迎合了当时浪漫主义潮流，激起了对风景式造园的反响。

英国人喜欢在园内实地漫游，历经崎岖连绵的道路观看一个个风景；中国人习惯于足不出户欣赏小风景。

梅森等反对钱伯斯复杂的设置雕塑、建筑及装饰有损自然理想，直线可改为曲线表现自然；钱伯斯则进行反击。故而形成了布朗派和绘画派。

绘画派：奈特《风景》，在作品的前景中描绘出仪态万千的各种书群取代独立树木；普赖斯《论绘画》，批评了布朗的团林状、带状林、人工池的呆板，指出了美育绘画间的不同，认为意匠再现于庭院中。

布朗派：普雷顿，考察了绘画与造园间的不同，认为自然风景的视野比绘画宽阔、高处俯瞰的理想效果绘画难以表现、绘画前景构成的不足等，但在构成、配置、色彩、形态统一、明暗对比方面，造园与绘画一致；并提出了造园四条法则，展现自然美与掩盖缺陷、隐蔽境界、隐藏有碍艺术之物、掩藏不适宜的装饰。

2、风景式造园对各国的影响

⑴法国：18世纪中期前，法国的勒诺特尔式造园影响了意大利至英国，从18世纪中叶开始英国自然式造园开始影响法国。因法国的气门主义运动以英国的启蒙思想为基础，在政治上促成了法国大革命，文艺方面从古典主义走向浪漫主义，大量的英国造园刊物介绍并影响法国。卢梭，复归自然的思想也影响了造园，产生了大量的风景式造园，欧麦农维尔、莫封丹、佩提特.特雷弄、巴加特尔、蒙梭、马尔麦森等英国风景式庭园，最初只是展现浓郁的田园风光；

法国风景式庭院流行，本源在于人们对自然的向往，比英国自然风景园更为丰富，并引入大量外国建筑增加美感（规则式庭院内建筑以实用为主，风景式庭园内建筑以增美为主），尤以中国建筑居多，故而称为英国中国式庭园。中国建筑是包括了印度到日本的广义概念。中国情调深入法国庭园，但添景建筑的特征对园的整体没有影响。但其园内蜿蜒连绵的园路支配庭园的构思，将游人指引向丰富景点，其本身产生了动人图案效果，是中国园林所不具备的。

⑵德国

德国没有自己传统的造园风格，英国自然式造园进入德国后也被同化。德国风景式造园产生，也与当时文艺思潮有关。哈格德隆第一个提出尊重自然、远离人工的倡议。出现了森林美学家赫什菲尔顿，1775-1782之间出版了《庭园艺术论》，囊括了理论、美学、历史的风景式造园所有因素，认为应该激发观赏者所有感情，旨在使人获得愉快或忧郁、惊奇或敬畏感、安静平和之感等。设想出了情感化的庭园，但也不排除规则式庭园，认为仿造英国是不可能的，关键是各国有各自的自然景质和背景。

九、美国造园

1、殖民时期

英国人1607年于弗吉尼亚、1620在马萨诸塞建立了殖民地，以适应当地为前提。最初100年没有什么规模壮观的大庭园。典型的就是一些连接简陋住宅的狭窄庭园，其中种植了蔬菜以食用，种植了香型作物。场地的构思是讨论的关键。住宅周围有围墙，为简陋的栅栏

拓荒时代末期，原先为了保护家畜的围栏不需要了而被拆除。出现了住宅临街部分改为商店的样式，住宅逐渐退后、前院变得宽敞了。而英国德国在庭院中生活习惯消失，对前庭或庭园的内涵型要求消失了。房屋直接暴露在外，在勒脚和停车场四周，种植灌木丛藤蔓等以遮掩。

独立战争-南北战争期间（1776-1861），以殖民方式为样板。南北战争（1861-1865）结束，仍处于艺术低潮期。1850道宁，东渡英国，研究英国先进植树方法，回国后，提倡人人有义务美化环境，从每个庭园开始，鼓励植树，但忽视了庭园的质量。

2、城市公园时期

城市的兴盛促进了公园的发展。移民的涌入，美国政府整顿纽约。，制定了市中心850英亩大型公园项目。奥姆斯特德，按绘画式，1854年建造了中央公园，以求与城市恶劣环境形成对比，从疲惫的城市生活中解脱出来。

美国城市人口剧增，给人造成了压力，有必要件更为宽阔公园，美国人的主要兴趣就是野外运动和竞技，英国引入的民主观念主张了野外活动的兴趣。大部分人热衷于聚会和体育。体育竞赛则要求场地规则，聚会祭祀则要求树林中道路直线走向，故而公园倾向于规则式设计。

3、天然公园时期

在美国，对自然是造园兴趣表现在，一方面倾向于凄然不规则的私人住宅区和城市公园，一方面因教育保健修养等需而保存广大的乡土风景。自然风景因其强大的功用而得以保存，形成了保存区，产生了国家公园、国有森林、国家纪念物、州立公园、州有森林和史迹名胜地。

1850-1890受道宁影响，人们对规则式的偏见，

美国庭园，将私密性视为理想住宅，追求简朴及舒适。前庭狭窄而简单，公共区域与住宅泾渭分明。

十、近代造园

1、折衷式复古造园

⑴英国：18世纪造园样式发生变革，目的是以造园为媒介开展对普通艺术性质的研究。由于人们对植物知识的了解，开始欣赏和重视乔灌木个性美和自然生长，研究植物生长的环境。成为近代造园的先锋。

⑵法国：法国大革命后（1789）后，古代庭园一片废墟，崭新的样式符合回归自然和人的利益，庭园成为植物本身一统天下，乔灌木占有绝对优势

2、城市公园兴起

早在古希腊时就兴盛野外生活、运动、社交。运动场、林苑可视为公园一种。中世纪后，各类造园发展缓慢，因田园就在眼前，公共庭园就无需了，只在城内设置庭园广场。意大利文艺复兴时期，上层人士大兴土木，建造优雅私人庭园，还盛行庭园开放已炫耀。

⑴英国： 18世纪伦敦，市民可进入皇家猎苑游玩，19世纪上半叶开放林苑，提供集会场地。皇家林苑纳入公园，并开始在泰晤士河以东以南的空地逐渐建造公园。

⑵法国：王室领地逐渐开放

⑶德国：1824年，马格德堡第一个建造公园，而后柏林也城市东侧开建腓特烈海恩公园，城市管理已移交至公民，王室表示将动物园作为公园转让给公民。

城市公园运动最初是美化城市，但平淡无奇有无活力。民主的思想深化到各领域。

十一、现代造园

1、现代造园趋势

⑴英国：1870年，英国人对工艺美术产生兴趣，研究居室内外空间处理，刺激了造园发展。

莫里斯提出了庭园从整体上进行设计，建筑师詹姆斯提出庭园需要规整划一的形状，必须已修建过的暗绿色紫衫履历为背景，表现传统手法。建筑师卢姆菲尔德提出（从自然属性角度来看）造型树木与森林树木同为自然之物，并认为自然风景式造园忽略了建筑的存在。园艺家鲁滨逊谴责对树木加以造型修建。园艺家吉基尔对花坛色彩感兴趣，也是之物爱好者。鲁滨逊和吉基尔都反对在花坛中滥用外国奇花异草，推崇以适应英国气候、枝繁叶茂的植物为基础的无装饰的园艺手法。

⑵法国：法国庭园历史，在勒诺特尔时代以前一直以花坛及其渐变为关注中心。庭园场地的规则严谨的线条，使得植物栽培完全服从设计，花园被拒之门外

⑶德国：盛行才学炫耀，具有高度民主，有关规则式、风景式论战激烈。穆特希乌斯认识到，房屋与庭园的重要性，观赏性庭院中应反复利用外部可见的垂直或水平的房屋轮廓线、雕塑、装饰品，在庭院中尽量再现室内居室。

2、现代造园特征

19世纪以来，庭园面积减少，从实用角度，将庭园作为比例恰当或均衡美观的对象来建造，成为生活场所。庭园需要有目的的表现外在美。设计需要场地划分，划分不再严格规整，并利用透视线、低矮树篱等加强各分区的统一。平台成为居室向外的延续。水以实用为主，用于浇灌和游泳。

二战前，英国唐纳德《现代风景中的庭园》认为造园的构思的三个依据：功能主义、日本庭园、现代艺术。功能主义包含了合理的精神、美学的秩序、娱乐环境；日本庭园，围墙设计构思的重要内容、从事物中感受精神实质、住宅与环境协调等；形态、位置、形状、色彩等。认为：庭园与风景应充满人情味；观赏与居住结合；风景从墙开始。

二战后，私人造园迅速转换为公共造园。

3、二战后的造园发展

⑴美国，建筑向大自然敞开，注重内部设施，建筑中考虑造园，室内外的连为一体。

十二、终篇

西方规则式庭园：囊括了古埃及—乐诺特尔时期，18世纪初，英国风景式造园诞生才有不规则之分。

庭园：一般都坐落在建筑物中的中庭式构造，空间上受制于建筑，从法老庭园（处于高墙之中）到庞贝的列柱中庭（柱廊围成）。中世纪后，修道院庭园属回廊式。中世纪结束后，中庭成为“建筑式”的意大利式，从封闭中庭中解放出来，但构思还是收建筑物制约，采用建筑轴线为庭园轴线，围绕轴线对称布置。勒诺特尔将过去在建筑商盛行的样式以平地上展示出来。

英国艾迪生与蒲柏提出风景式造园思想，不规则取代规则，并从中分裂处布朗派和绘画派。19世纪后，规则式和风景式造园揉合在一起，成为折衷风格盛行。

之后，特权阶层的大庭园不适应社会变化，适合于平民生活的具有实用功能的庭园继之而起。

此外，风景式造园思想经道宁和奥姆斯特德倡导，对私人住宅及城市公园设计产生巨大影响，提高了关注乡土风景的意识，促成了保护乡土自然风景的运动，并创建了国家公园。