卡口定位距离(法兰距)如何影响镜头最大光圈

卡口定位距离（法兰距）和直径

如何影响镜头最大光圈

来看一个老图，原来是用来说明《恒定光圈镜头是如何实现恒定》的，用着这里也很OK。

之前说过，光圈值（相对孔径）=焦距÷有效孔径（入瞳孔径）

图中很明显，角θ就决定了镜头的光圈。θ越大光圈越大，θ越小光圈越小。(有效孔径÷焦距=2tanθ)

这时候卡口就来凑热闹了。成像光线通过镜头最后一个镜片后就不能再转弯了，当最后一个镜片恰好在卡口位置且与卡口直径时，θ最大。如果最后一个镜片远离卡口或者比卡口直径小，θ都会减小。因此卡口直径和定位距离就决定了光圈的最大值。

只有一种情况镜头的最大光圈可能会突破卡口限制，就是最后一个镜片深深坐进卡口里面。当然这是设计者和使用者一般情况下都不愿意看到的情况，特别是会和单反反光板系统冲突。

安防监控CCD靶面尺寸视角、距离、焦距录像大数据量

CCD靶面尺寸划分摄像机摄像器件（CCD）的尺寸分为1英寸、1/2英寸、1/3英寸、1/4英寸等。其中以1/3英寸和1/2英寸最为常见。 CCD尺寸水平（mm）垂直（mm）对角线（mm） 1英寸12.7 9.6 16 2/3英寸 8.8 6.6 11 1/2英寸 6.4 4.8 8 1/3英寸 4.8 3.6 6 1/4英寸 3.6 2.4 4 镜头焦距的确定在选择镜头时，有以下五个因素确定镜头标准：（1）监控现场的大小；（2）被摄物体的大小；（3）物距；（4）焦距；（5） CCD靶面尺寸。前4点可由现场测量并通过计算来确定镜头的焦距标准，其计算方法如下： u 1/3″CCD F=4.8×L/W或F=3.6×L/H （焦距F＝CCD水平宽度*物距/物宽）或（焦距F＝CCD垂直高度*物距/物高） u 1/2″CCD F=6.4×L/W或F=4.8×L/H 其中，W为被摄物体的宽度；H为被摄物体的高度；L为镜头到被摄物体间的距离；F为镜头焦距。那么为何在镜头的选用中考虑CCD靶面的尺寸呢? 为了从1/3″与1/2″ CCD摄像机中获取同样的视角，1/3″ CCD摄像机镜头焦距必须缩短；相反如果在1/3″ CCD与1/2″ CCD摄像机中采用相同焦距的镜头，情况又如何呢?1/3″ CCD摄像机视角将比1/2″CCD摄像机明显地减小，同时1/3″ CCD摄像机的图像在监视器上将比1/2″ CCD的图像放大，产生了使用长焦距镜头的效果。另外我们在选择镜头时还要注意这样一个原则：即小尺寸靶面的CCD可使用大尺寸靶面CCD摄像机的镜头，反之则不行。原因是：如1/2″ CCD摄像机采用1/3″镜头，则进光量会变小，色彩会变差，甚至图像也会缺损；反之，则进光量会变大，色彩会变好，图像效果肯定会变好。当然，综合各种因素，摄像机最好还是选择与其相匹配的镜头。

后焦

震动跟光圈和快门是有关系的，但跟品牌应该没有关系吧。正好，接机会说说后焦距那点事。一、什么是后焦距。所谓后焦距，指的就是镜头最后一枚镜片（尾镜片）到焦平面的距离。调整后焦距，就是调节这个距离。那为什么要调这个距离呢？回答这个问题前，先看看我们熟悉的单反照相机。我们知道，任何个牌子的照相机，无论什么型号，其卡口端面到焦平面的距离（法兰距）都是固定不变。也就是说，卡口类型就决定了其法兰距的位置。某个卡口类型的镜头，只有装在该型卡口的相机上，这枚镜头才能实现正常对焦。所谓正常对焦，是指在镜头最近拍摄距离能合焦，在无限远处也能合焦。而当我们想把B卡口镜头装到A卡口相机上去使用时，则需要用一个“B转A卡口转接环”将B镜头临时改造成A卡口。这时，B镜头是能装到A机身上，但很有可能B镜头的法兰距跟A卡口相机的法兰距有差异。如果法兰距不相同，B镜头就无法正常对焦，也许是最近处不能合焦，也许是无限远不能合焦，总之B镜头的功能无法完全使用出来。这时候，就需要把相机的法兰距调整成跟镜头的法兰距一致。最常见的调整法兰距的方式就是转接口本身的厚度。比如佳能相机的法兰距是44mm，尼康镜头法兰距是46mm，“尼康转佳能转接环”厚度就需要是2mm。这就是法兰距调整。在法兰距被调整的同时，尾镜片到焦平面的距离不也跟着被调整了吗。所以，所谓后焦距的调整，其实就是法兰距的调整。

二、Pro35上的后焦距。现在我们回到Pro35上。Pro35为什么会需要调整后焦距？或者说为什么需要调法兰距呢？Pro35本身不就是PL口，上的不都是PL口的镜头吗？Arri机也是PL口，为什么Arri机没有后焦距调节的装置呢？其实道理很简单，就是因为Pro35的焦平面是震动的毛玻璃，也就是说，Pro35本身的法兰距就不是固定的，尽管这种震动幅度很小，但它很可能就不是标准的PL卡口的法兰距。不标准的法兰距会造成什么后果呢？跟相机一样，就是镜头在该合焦的位置不合焦，不该合焦的位置却合焦了（当焦不焦没焦乱焦）。加之电影镜头都是根据距离调节对焦环刻度的，法兰距错误，镜头上的刻度跟实际合焦距离就有偏差。因此，校准法兰距，也就是所谓的调后焦距就成了让镜头正确工作的基础。调整方法就很简单了，以一个“对焦标板”（图案呈发散状线条那种）作为合焦目标；量好目标到焦平面的距离，将镜头距离刻度调节到对应位置；然后边调整后焦环边看监视器（寻像器太小），调到最清楚的时候锁紧后焦环，调整就完成了。简单吧。

镜头毫米数与对应距离的参数表

镜头毫米数与对应距离的参数表文件管理序列号：[K8UY-K9IO69-O6M243-OL889-F88688]

安装监控摄像机如何选择合适的镜头镜头毫米数与对应距离的参数表镜头大小的主要区别是:镜头越小看的越近,但是视觉范围越宽;镜头越大看的越远,但是视觉范围越窄. 我们宝贝分类里面,半球型摄像头可以选配3.6MM或者6MM的镜头; 30米以内红外防水摄像机可以选配3.6MM、6MM或者8MM的镜头; 30米以上红外防水摄像机可以选配4MM、6MM、8MM、12MM、16MM、25MM的镜头(这些镜头都是全金属的大CS镜头) 2.8即：F=2.8mm镜头，拍摄距离为1~4米，拍摄角度为115° 3.6即：F=3.6mm拍摄距离为2~6米拍摄角度93° 6即F=6mm拍摄距离为3~15米拍摄角度为53°， 8即F=8mm拍摄距离为4~20米拍摄角度为40°， 12即F=12mm拍摄距离为5~25米拍摄角度为25°， 16即F=16mm拍摄距离为5~30米拍摄角度为20° 25即F=25mm拍摄距离为20~80米拍摄角度为15° 镜头的选择提示:镜头毫米数字越小,视野越开阔,但是看得距离越近;镜头毫米数字越大,视野越狭窄,但是看得距离越远,二者不可同时兼得）监控摄像机镜头的计算公式

公式计算法：视场和焦距的计算视场系指被摄取物体的大小，视场的大小是以镜头至被摄取物体距离，镜头焦头及所要求的成像大小确定的。镜头的焦距，视场大小及镜头到被摄取物体的距离的计算如下： f=wL/W f=hL/h f：镜头焦距w：图象的宽度（被摄物体在ccd靶面上成象宽度） W：被摄物体宽度 L：被摄物体至镜头的距离 h：图象高度（被摄物体在ccd靶面上成像高度）视场（摄取场景）高度 H：被摄物体的高度 ccd靶面规格尺寸：单位mm 规格WH 1/3"4.83.6 1/2"6.44.8 2/3"8.86.6 1"12.79.6 由于摄像机画面宽度和高度与电视接收机画面宽度和高度一样，其比例均为4:3,当L 不变，H或W增大时，f变小，当H或W不变，L增大时，f增大。视场角的计算如果知道了水平或垂直视场角便可按公式计算出现场宽度和高度。水平视场角β（水平观看的角度）β=2tg-1=垂直视场角q（垂直观看的角度）q=2tg-1=式中w、H、f同上水平视场角与垂直视场角的关系如下：q=或=q表2中列出了不同尺寸摄像层和不同焦距

8摄影镜头法兰距参数总表-2003

序卡口品牌:Mount Brand法兰距类型发布定焦变焦 01 Arri PL 52.00mm 02 C- Mount (Bolex,Eclair and Bell & Howell)17.52mm 03 Canon EX1/2 VL 20.00mm 04 Canon FL 42.00mm 1964 1971 05 Canon FD 42.00mm 1971 1990 06 Canon EF 44.14mm 1987 47 64 07 Canon EF-S 44.14mm 2003 1 8 More mirror clearance allows elements closer to the sensor 08 Contax G 29.00mm 非单 09 Contax C/Y 45.50mm 1974 2005 10 Exakta/Topcon 44.70mm 11 Fuji X 17.70mm 非单2012 3 0 12 Fujica X Bayonet 43.50mm 13 Konica AR 40.70mm 14 Konica F 40.50mm 15 Leica M 27.80mm 非单1954 16 Leica M39 Screwmount 28.80mm 非单 17 Leica R 47.00mm 18 M42 45.46mm 1949 19 Mamiya 645 63.30mm

20 Minolta MD 43.50mm 21 Minolta SR 43.50mm 22 Minolta /Sony A 44.50mm 23 Miranda dual BM/SM 41.50mm 24 Miranda Laborec 41.50mm 25 Miranda Laborec dual BM/SM 41.50mm 26 Nikon F 46.50mm 27 OCT-19 61.00mm 28 Olympus/Panasonic 4/3 38.67mm 29 Olympus/Panasonic Micro 4/3 20.00mm 非单2008 10 14 30 Olympus Pen F 28.95mm 31 Olympus OM 46.00mm 32 Praktica B 44.00mm 33 Pentax Q 9.20mm非单2011 4 5 34 Pentax K 45.46mm 35 RED ONE interchangeable 27.30mm 36 Samsung NX 25.50mm 非单 37 Sigma’s SA44.00mm 38 Sony B4 48.00mm 39 Sony E 18.00mm 非单2010 6 4 40 Start (Soviet SLR) 42.00mm 1958 1964

(完整版)监控镜头焦距与角度、照射距离参数

镜头选配参考标准

在实际应用中，经常听到有用户提出诸如某摄像机能够“看多远”之类的问题，比如100m 500m甚至1km远外的物体还能否在监视器上清晰地显示出来。有了前面关于镜头的成像尺寸、焦距及视场角等概念后，这个问题就不难解释了，即“看多远”问题与许多因素有关。比如说，用某定焦镜头可以看清100 m远处的钞票的面值。一般来说，镜头焦距越长，“看”得就越远，但同时视场角却变小，结果观看的范围变窄了。举个简单的例子，若用标准镜头刚好看清远处某人的基本特征（是男或是女），则换用长焦距镜头则可能看清其面部特征（是否有痣或疤），但却无法看见该人穿的是什么裤子和鞋（这部分已经“涨”出了画面），而换用广角镜头则只可能看到画面中有人（连男女都分辨不出），但却可看清该人在整个监视场景中的所处的位置，周围还有什么别的人物或参照物。因此，关于“看多远”的较为科学的说法应该是“在屏幕上成的像大小可对应于实际观测距离处多高或多宽的景物”。例如，用8mn镜头观测10m远处的景物，如果该处有10个人站成一排则刚好可横向充满整个监视器屏幕。一般情况下，为了能够较为清楚的探测到监视范围内的目标并实现自动跟踪，一般要求在CCD靶面上的目标至少占有三行电视线。若要能分辨出人物，则一般应要求人物的面部成像在356m（14in ）监视器上占到12.7mm（0.5in）以上。在实际应用中，经常会有用户提出该摄像机能看清楚多么远的物体或该摄像机能看清楚多宽的场景等问题，这实际上要由所选用的镜头的焦距来决定，另外还与所选择的摄像机的分辨率及监视器的分辨率有关。光学系统的焦距是指光组主点到焦点的距离。而镜头的焦距实际上就是构成镜头的组合光组的焦距，它决定了摄取图像的大小，用不同焦距的镜头对同一位置的物体摄像时，配长焦距镜头的摄像机所摄取的景物尺寸就大，反之，配短焦距镜头的摄像机所摄取的景物尺寸就小。理论上，任何一种镜头均可拍摄很远处的物体，并在摄像机的成像靶面上成一个很小的像，但受象素的限制，当成像小到小于图像传感器的一个象素大小时，便不再能形成被摄物体的像，即便成像有几个象素大小，该像也难以辨别为何物。那么如何选好镜头和照射距离请看一下参数和数据，从而让你在今后的摄像机选择中如鱼得水。监控镜头角度、距离的比例

焦距越长、拍摄距离越近、光圈越明亮,虚化效果越强

焦距越长、拍摄距离越近、光圈越明亮，虚化效果越强脸部特写胸部以上特写上半身膝部以上全身拍摄距离焦距脸部特写胸部以上特写上半身膝部以上全身 16mm（10mm）※135厘米50厘米70厘米1米

24mm（15mm）※255厘米70厘米1米 1.4米 35mm（22mm）45厘米60厘米80厘米1.25米 1.85米 50mm（31mm）55厘米80厘米 1.1米 1.80米 2.6米 85mm（53mm）1米 1.4米 1.9米 3.1米 4.5米 100mm（63mm） 1.15米 1.7米 2.3米 3.7米 5.1米 135mm（84mm） 1.5米 2.15米3米 4.6米 6.9米 200mm（125mm）1.95米3米 4.1米 6.8米9.95米 ※1：小于拍摄时使用镜头的最近拍摄距离，不能拍摄。 ※2：使用35mm全画幅相机拍摄。括号内表示在相同条件下使用APS-C规格相机拍摄时需要的镜头焦距。用数值来把握焦距和拍摄距离的关系，在拍摄现场加以灵活运用被拍摄者在照片中的大小和拍摄距离的关系如上表所示。焦距越长，为了在画面上保持被拍摄者是同样的大小，拍摄距离就越长。如果被拍摄者的身高为167厘米，想要拍摄胸部以上特写的话，使用16mm镜头时的拍摄距离短到几乎快要接触到人物，而使用200mm镜头时距离肯定要在3米以上。如果能够在一定程度上记住这个数值，就很容易把握拍摄现场该使用何种焦距的镜头。特别是在室内拍摄的时候，绝大多数情况下没法和模特保持一定的拍摄距离。如果想要拍摄全身照片，除非是体育馆这么宽广的场所，不然使用200mm焦距以上的镜头几乎是不可能的。掌握好镜头焦距和拍摄距离之间的大体关系，就不会在选择镜头时犹豫不决了。把握焦距、拍摄距离和光圈值（光圈明亮程度）带来的不同虚化效果镜头焦距16mm、拍摄距离50厘米时虚化效果的变化※使用35mm全画幅相机拍摄。 F2.8F4F5.6F8F11F16F22 即使是被认为难以产生虚化效果的广角镜头，在光圈足够大、拍摄距离较近，被摄体和背景相隔较远的情况下也会产生一定的背景虚化效果。但是在最大光圈时，已经有了一定的景深。光圈在F4左右时背景已经显得比较清晰。从图片的效果来看，到F5.6为止还能感觉到一定的虚化效果，更小光圈拍摄的图像就类似于泛焦效果了。如果背景和被拍摄者再靠近一些，开始能够感觉到虚化的光圈值还会更小，也许在F4左右都很难拍摄出虚化效果。镜头焦距35mm、拍摄距离85厘米时虚化效果的变化※使用35mm全画幅相机拍摄。

摄像机监控距离对照表

一、高速球综述高速球是一种智能化摄像机前端，全名叫高速智能化球型摄像机，或者一体化高速球智能球，或者简称快球，简称高速球。高速球是监控系统最复杂和综合表现效果最好的摄像机前端，制造复杂、价格昂贵，能够适应高密度、最复杂的监控场合。二、高速球的结构及原理高速球是一种集成度相当高的产品，集成了云台系统、通讯系统、和摄像机系统，云台系统是指电机带动的旋转部分，通讯系统是指对电机的控制以及对图象和信号的处理部分，摄像机系统是指采用的一体机机心。而几大系统之间，起着横向的连接的是一块主控核心cpu和电源部分。电源部分通过与各大系统之间供电，很多地方是采用的二极管、三极管等微电流供电，而核心cpu是实现所有功能正常运行的基础。高速球的原理实际上大致就是以上所说的，而具体来说，高速球采用“精密微分步进电

机”实现高速球的快速、准确的定位、旋转。所有这一切都是通过cpu发给的指令来实现的。然后将摄像机的图象、摄像机的功能写进高速球的cpu，实现在控制云台的时候，将图象传输出来，并且能将摄像机的很多功能，例如白平衡、快门、光圈、变焦、对焦等功能同时实现控制。一般高速球都分为球心部分、外壳部分及配件部分。任何厂家的高速球，都有一个用机架把包一体机机心、控制解码主板和电机云台系统的统一起来的球心部分，然后球心部分跟外壳用螺丝或者别的方式连接起来，球心是核心部分，外壳一般有多种外观，比如派尔高外观、松下外观、和自己设计的外观。外壳一般都是采用铝合金，也有塑料的，铝合金的一般又分为铸造和冲压的两种外壳。铝合金的比塑料的好，冲压的比铸造的好。下外壳是透明罩部分，透明罩必须采用光学透明罩，才能保证通光率和图象无变形，同时还要考虑防老化、防破坏、防尘等问题。配件部分一般包括支架部分，加热器部分，扇热部分。支架包括壁装支架、吊杆支架、表面贴装吸顶、嵌入式吸顶不需要支架，一般室外球都装有扇热的装置，而加热装置只有在严寒地区才选装，室内球原则上没有扇热和加热部分。配件还包括电源，一般用的都是24伏2到3安电流的变压器供电。高速球有几个主要的硬件部件，首先是电机，然后是滑环，然后是电源部分和控制主板。传动的皮带也很重要。高速球的通讯问题还有就是涉及到通讯协议和通讯方式的问题，通讯协议是指高速球跟主机系统相通讯时候，选择的通讯协议，比如pelco、曼码、松下、菲利普协议等。通讯方式是指这些通讯协议采用什么方式来进行通讯，比如485通讯方式、232通讯方式、422通讯方式、同轴视控通讯方式，一般来讲，高速球都采用485通讯方式，而通讯协议各个不同厂家不同。三、高速球的功能特点高速球有几个最基本的功能，第一是运行速度快、第二是运行平稳、第三是定位精确。 1、高速功能：要求预置位速度强调快，基本达到250度/秒以上；第二手控速度强调平稳，控制灵敏灵活，不能过快，不能生硬，支持变速。 2、预置位功能：必须带有64个以上的预置位，同时要求预置位必须准确，断电后也能记忆该预置位。 3、巡航扫描：必须可以设置高速球能在各个预置位之间巡航扫描功能。高速球还有有些高级功能： 1、轨迹记忆功能：要求高速球能记忆多条任意的轨迹路线，同时能将轨迹路线通过设置进行调用。 2、菜单显示功能：能够显示一个完善的操作菜单，通过菜单进行对运行速度、预置位停留时间、运行模式等的修改，通过菜单能进行摄像机参数的修改，以及编程，自动跟踪、隐私遮蔽等功能。 3、自带报警输入输出：在高速球上加一个报警输入输出模块。 4、网络高速球，光纤高速球：在高速球里再集成网络视频服务器模块或者光端机模块。四、高速球与球型云台、中速球、匀速球的区别 1、中速球分两种，一种是精密微分步进电机的中速球，一种是带减速比的步进电机的中速球，第一种相当于一种简化的高速球，而第二种纯粹在原理上差异比较大，第二种的电机微分是通过减速比电机的电机本身实现的，而高速球是通过控制芯片里的程序实现的。因此第二种的中速球会在预置位精确度上和运行速度上远远逊于高速球。第一种高速球，一般是采用的普通单片机进行控制的高速球，功能简化，开发平台较低，采用的元器件也比较低档，比如在电源处理、核心芯片的选择、通讯部分等都是比较节省的方案，在稳定性、功能

索尼微单选购全攻略篇十四：细数这些年来,我用过的SONY 索尼微单镜头

索尼微单选购全攻略篇十四：细数这些年来，我用过的 SONY 索尼微单镜头自从2015年开始入坑索尼微单以来，我又开始了新的一轮攒镜之路。从最初索尼微单寥寥无几的镜头，到现在逐渐成熟的镜头体。索尼微单，犹如黑马，话题与争议不断。诚然面对那些已经接受过市场洗礼的经典镜头而言，索尼微单的镜头还太年轻。这些年，由于工作关系，索尼镜头一个接一个，几乎把FE卡口的镜头用遍了，镜头评测也写了不少。有一点浅薄的使用体会，分享给大家。在讨论镜头之前，我想还是先谈一下需求。毕竟，每个人的出发点不一样，所需要的镜头也不相同。在镜头的选购上，一定是以需求为主。本文所有的观点，都是基于我个人的需求而得出，所以也许适合你，也许不适合。那么我的需求是什么呢？我是一位人像摄影师。在人像中，我拍摄的最多的，就是孩子和妹纸。当然偶尔也会拍点风光、静物、体育。所以器材的选购上，都是倾向人像摄影类。在LIGHTROOM中，对2017年以来，自己使用的器材信息进行了一个筛选。相对那些老镜头，特别是胶片时代就流传下来的经典镜头而言，索尼微单镜头有着后发优势。在他们身上，有着典型的数码时代镜头特征：高分辨率、低色散、抗眩光、畸变略大、暗角略明显、色彩平淡。前面三个算是现在镜头设计素质的重

点，后面三个因为在数码时代很容易后期校正，所以在镜头的设计中优先级并不是那么高。特别是色彩方面，一般都比较平淡。如果你喜欢浓郁的色彩，那么强烈推荐将相机创意风格设置成生动。1、FE24-70mm f2.8 gm。这是一只对我来说，使用率排名第一的刚需镜头。我想作为一个人像摄影师，24-70 F2.8这个标准变焦，几乎是无法绕开的镜头。当然，也有很大一部分摄影师不喜欢标变。论虚化，24-70 F2.8不如70-200 2.8这样的远摄镜头；论视觉冲击力，他也不如16-35 2.8这样的超广角镜头。所以大三元之中，很多人舍弃了2470，补齐1635 70200。当然，这么搭配，的确是有一定的道理。但是对于人像摄影师而言，1635太广，广角透视所带来的变形，并不是那么好把控。70200则未必有足够的空间施展，所以标准变焦24-70，几乎是万金油的存在。人像、棚拍、风景、静物、微距、婚礼、会议、运动，都能排上一些。sony ILCE-7RM3 FE 24-70mm F2.8 GM 1/100S F2.8 ISO640 70MMSONY ILCE-7RM3 FE 24-70mm F2.8 GM 1/250S F4.0 ISO100 26MM 至于镜头素质， FE24-70mm f2.8 gm是索尼产品线中，最高端的GM大师级镜头系列。其特点就是超高的分辨率和柔美虚化。sony ILCE-9 FE 24-70mm F2.8 GM 1/250S F3.2 ISO100 70MM 对焦速度也应该是FE卡口中最顶级的水准，在使用 FE24-70mm f2.8 gm镜头，特别是搭配SONY A9时，几乎没

摄像机焦距的基本知识

摄像机焦距的基本知识计算焦距的软件有多少？好的就更少了，毕竟太专业或是说冷门，所以我作了一个小工具，目前为止应该算是最好的，希望能对朋友们有帮助，我为人人，人人为我！不要你先回贴才可见内容，不要你留邮件，不要你的金钱，完全绿色免费软件，行业特供，极为稀有，一顶之功，你帮了大家帮了我，自己还留下了大名，举手之劳，何乐而不为？在实际应用中，经常听到有用户提出诸如某摄像机能够“看多远”之类的问题，比如100m、500m甚至1km远外的物体还能否在监视器上清晰地显示出来。有了前面关于镜头的成像尺寸、焦距及视场角等概念后，这个问题就不难解释了，即“看多远”问题与许多因素有关。比如说，用某定焦镜头可以看清100m远处的钞票的面值。一般来说，镜头焦距越长，“看”得就越远，但同时视场角却变小，结果观看的范围变窄了。举个简单的例子，若用标准镜头刚好看清远处某人的基本特征（是男或是女），则换用长焦距镜头则可能看清其面部特征（是否有痣或疤），但却无法看见该人穿的是什么裤子和鞋（这部分已经“涨”出了画面），而换用广角镜头则只可能看到画面中有人（连男女都分辨不出），但却可看清该人在整个监视场景中的所处的位置，周围还有什么别的人物或参照物。因此，关于“看多远”的较为科学的说法应该是“在屏幕上成的像大小可对应于实际观测距离处多高或多宽的景物”。例如，用8mm镜头观测10m远处的景物，如果该处有10个人站成一排则刚好可横向充满整个监视器屏幕。一般情况下，为了能够较为清楚的探测到监视范围内的目标并实现自动跟踪，一般要求在CCD靶面上的目标至少占有三行电视线。若要能分辨出人物，则一般应要求人物的面部成像在356mm（14in）监视器上占到12.7mm(0.5in)以上。在实际应用中，经常会有用户提出该摄像机能看清楚多么远的物体或该摄像机能看清楚多宽的场景等问题，这实际上要由所选用的镜头的焦距来决定，另外还与所选择的摄像机的分辨率及监视器的分辨率有关。光学系统的焦距是指光组主点到焦点的距离。而镜头的焦距实际上就是构成镜头的组合光组的焦距，它决定了摄取图象的大小，用不同焦距的镜头对同一位置的物体摄像时，配长焦距镜头的摄像机所摄取的景物尺寸就大，反之，配短焦距镜头的摄像机所摄取的景物尺寸就小。理论上，任何一种镜头均可拍摄很远处的物体，并在摄像机的成像靶面上成一个很小的像，但受象素的限制，当成像小到小于图像传感器的一个象素大小时，便不再能形成被摄物体的像，即便成像有几个象素大小，该像也难以辨别为何物。当已知被摄物体的大小及该物体到镜头的距离，则可根据下面的两式估算所选配镜头的焦距： f=h*D/H f=v*D/V f——镜头的焦距 h、v——CCD感光靶面的水平尺寸和垂直尺寸 D——镜头中心到被摄物体的距离 H、V——被摄物体的水平尺寸和垂直尺寸基本知识 2. 2. 1、接口镜头的安装方式有C型安装和CS型安装两种。图2-4画出了这两种镜头的接口部位示意图。其中上半部为CS型镜头，下半部为C型镜头。在电视监控系统中常用的镜头是C型安装镜头（in32牙螺纹座），这

摄像机焦距和视场角计算.doc

焦距与视场角计算部门：网络通讯室编辑：小李

视场和焦距的计算视场系指被摄取物体的大小，视场的大小是以镜头至被摄取物体距离，镜头焦距及所要求的成像大小确定的。 1、镜头的焦距，视场大小及镜头到被摄取物体的距离的计算如下； f=wL/W f=hL/H f：镜头焦距w：图象的宽度（被摄物体在ccd靶面上成象宽度） W：被摄物体宽度 L：被摄物体至镜头的距离 h：图象高度（被摄物体在ccd靶面上成像高度）视场（摄取场景）高度 H：被摄物体的高度 ccd靶面规格尺寸：单位mm 规格w h 1/3" 4.8 3.6 1/2" 6.4 4.8 2/3"8.8 6.6 1"12.79.6 由于摄像机画面宽度和高度与电视接收机画面宽度和高度一样，其比例均为4:3,当L不变，H或W增大时，f变小，当H或W不变，L增大时，f增大。摄像机镜头的视场由宽（W）。高（H）和与摄像机的距离（L）决定，一旦决定了摄像机要监视的景物，正确地选择镜头的焦距就由来3个因素决定；*.欲监视景物的尺寸*.摄像机与景物的距离*.摄像机成像器的尺士：1/3"、1/2"、2/3"或1"。图解选择镜头步骤：所需的视场与镜头的焦距有一个简单的关系。利用这个关系可选择适当的镜头。估计或实测视场的最大宽度；估计或实测量摄像机与被摄景物间的距离。举例：假设用1/2”CCD摄像头观测，被测物体宽440毫米，高330毫米，镜头焦点距物体2500毫米。由公式可以算出：

焦距f=6.4X2500/440≈36毫米或焦距f=4.8X2500/330≈36毫米当焦距数值算出后，如果没有对应焦距的镜头是很正常的，这时可以根据产品目录选择相近的型号，一般选择比计算值小的，这样视角还会大一些。摄像机视场角、拍摄范围与镜头、CCD的关系摄像机拍摄的视角与镜头的毫米数、CCD的尺寸大小密不可分，下表为镜头毫米 CCD，电耦合器，感光元件，CCD靶面的大小和像素的高低是影响拍摄效果的主要因素。CCD靶面的尺寸一般分为1英寸，1/2英寸，1/3英寸，1/4英寸，现在在向1/5英寸发展。

不同接口相机的法兰距

不同接口相机的法兰距“比较全面” 自从一种“取消相机内反光板可换镜头”相机出现之后，很多珍藏了许多老式胶片镜头的朋友都在由衷的感叹，手中老镜头终于可以重新焕发青春了。为什么大家都会这么说呢？其实原因很简单，最根本的原因就是因为无反相机取消了反光板，所以这类相机的法兰距被大大的缩短了。而这也就让许多老镜头可以通过镜头转接环再次出现在我们手中的数码相机上。也许大家还不明白其中的道理，所以今天我们就来给大家讲讲法兰距与转接镜头的故事。法兰距即镜头卡口到传感器的距离首先我们来说说法兰距是什么。法兰距：即法兰焦距，是安装法兰到入射镜头平行光的汇聚点之间的距离。但是目前在一般情况下，我们说的法兰焦距都是指机身法兰焦距，机身法兰焦距就是指镜头卡口到焦平面（胶片、CCD或CMOS）之间的距离。同一卡口的机身法兰焦距与镜头法兰焦距是相等的，即一种卡口只有一个法兰焦距。 CAMERA SYSTEM MOUNT TYPE REGISTER Aaton bayonet(?) 40.00 Alpa bayonet 37.80 Argus bayonet 44.45 Arriflex bayonet 52.00 Balda Baldamatic lll 44.70 Bolex breech 23.22 Bolex H8RX 1" x 32tpi thread 15.31 Braun Colorette 44.70 Braun Colorette Super 44.70

Bronica S2A bayonet & 57x1 thread 101.70 Bronica ETRS Bronica GS1 Canon EOS bayonet 44.00 Canon EX1/2 VL bayonet 20.00 Canon R/FL/FD breech or bayonet 42.00 Canon screw M39x1 thread 28.80 Contarex 46.00 Contax RF 34.85 Contax/Yashica bayonet 45.50 Contax G1 bayonet 29.00 D-mount 0.625" x 32tpi 12.29 Eclair bayonet 48.00 Exakta/Topcon bayonet 44.70 Exacta 66 breech lock 74.10 Edixa Electronica 44.70 Edixa-Rex bayonet 53.00 Fijinon FX bayonet 43.5 Hasselblad/Kiev88 multi start thread 82.10 Hasselblad 500/2000 bayonet 74.90 Icarex breech lock 48.00 (Icarex 35/35S/SL-706 45.50?) Iloca Electric 44.70 K-mount bayonet 45.46 Kilarflex 92.30 Kilarscope 78.80 Kiev 60/Kiev Six breech lock 74.10 Kiev 88 multi start thread 82.10 Kodak Reflex S 44.70 Kodak Reflex lll 44.70 Kodak Reflex IV 44.70 Kodak Reflex Instamatic Reflex 44.70 Kowa Six/Super 66 breech lock 79.00 Konica AR bayonet 40.70 Konica F bayonet 40.50 Konica RF Hexar screw 27.95 Leica M bayonet 27.95 (27.80?) Leica R bayonet 47.00 Leica screw M39x26tpi 28.80 Leitz Visoflex I M39x26tpi 62.50 (91.30 total) (both are sometimes mistaken for M39 x 1mm, a tiny difference, but enough to cause problems with some non-Leica M39 lenses) Leitz Visoflex II, III Leica M bayonet 40.00 (68.80 total)

索尼nex7摄影技巧教学

索尼nex7摄影技巧教学 1.长时间摄影，请打开LCD，过保的可以考虑撕掉贴纸，会大大提高散热效率。 2.竖着机身，使用从上至下全景扫描可以使得全景照片不至于太广阔 3.同上，但是使用大光圈对焦人物，再扫描全景可以产生Brenizer照片效果(模拟广角下大面积背景虚化) 4.除尘在每次关机时自动启用,不过Sony的机身除尘是无意义的，超声波除尘也是幌子，皮老虎是必备的，保持电量3格以上，选择菜单->设置->清洗模式->关闭相机，卡口朝下，用镜头刷清洗接口处灰尘，旋开镜头，用皮老虎吹走CMOS上的灰尘，SONY这个除尘系统的特点是低通经过特殊镀膜，不容易粘上灰尘(反过来说一旦黏上了，基本只能靠皮老虎吹下去) 5.在室内低光环境，使用HDR模式可以搭配慢速快门拍摄清晰照片，类似于手持夜景效果，但是可以自定义低ISO，根据你使用的镜头支持防震与否，可以减低1-3档次快门。 6.Sel16f28镜头在f8时画质最佳，减少和增加光圈画质都会变差。 7.Sel50f18全开比较锐利，f4-f5.6非常锐利，高于f8逐渐下降。该镜抗手震模式非常有效，低于1/5依然可以出片。 8.Sel18-200镜头基本素质不错，光圈和18-55类似，广角画质较佳，200mm端色偏严重，特有的Activemode可以减少摄影状态下的手震。补充说明：18200这颗头也许是我对其长度重量对画质提高期望过大(在使用55-210前，我主要使用该镜头拍摄长焦)，实际拍摄效果我并不是很满意，尤其是长焦部分，边角比55-210肉，对焦时间很慢，同时该镜头由于太重，使得整个机器重心在左手，右手会导致误触到按键。至于广角部分，上面也说到了，光圈全开时

焦距、拍摄距离和光圈之间的关系的方法

了解焦距、拍摄距离和光圈之间的关系的方法如下：焦距越长、拍摄距离越近、光圈越明亮，虚化效果越强了解虚化产生的理论就能将拍出更优秀的人像照片在人像摄影时受到大家喜爱并被频繁运用的背景虚化和所使用镜头的焦距、光圈的明亮程度(光圈值)以及拍摄距离(相机到被摄体的距离)有着密切关系。当使用镜头的光圈值不变时，焦距越长，则越容易发生背景虚化现象。当然，如果焦距相同，则光圈越明亮的镜头越容易产生虚化效果。另外，背景虚化程度还会随着拍摄距离的不同发生变化。拍摄距离越短，越靠近拍摄，虚化效果就越大。因此，若想得到大幅的虚化效果就应该选择最近拍摄距离较短、光圈较明亮、焦距较长的镜头。只是在进行人像摄影时，先决定镜头焦距，构图完成后拍摄距离也就固定了，所以在掌握更长、更近、更明亮的这一虚化的基本原则的同时，还需要把握镜头焦距和拍摄距离的关系。把握人像摄影时的焦距和拍摄距离实际测量具有代表性的5种构图时的拍摄距离

拍摄距离 1、小于拍摄时使用镜头的最近拍摄距离，不能拍摄。 2、使用35mm全画幅相机拍摄。括号内表示在相同条件下使用APS-C 规格相机拍摄时需要的镜头焦距。用数值来把握焦距和拍摄距离的关系，在拍摄现场加以灵活运用被拍摄者在照片中的大小和拍摄距离的关系如上表所示。焦距越长，为了在画面上保持被拍摄者是同样的大小，拍摄距离就越长。如果被拍摄者的身高为167厘米，想要拍摄胸部以上特写的话，使用16mm镜头时的拍摄距离短到几乎快要接触到人物，而使用200mm镜头时距离肯定要在3米以上。如果能够在一定程度上记住这个数值，就很容易把握拍摄现场该使用何种焦距的镜头。特别是在室内拍摄的时候，绝大多数情况下没法和模特保持一定的拍摄距离。如果想要拍摄全身照片，除非是体育馆这么宽广的场所，不然使用200mm焦距以上的镜头几乎是不可能的。掌握好镜头焦距和拍摄距离之间的大体关系，就不会在选择镜头时犹豫不决了。观察实拍图像，把握焦距、拍摄距离和光圈值(光圈明亮程度)带来的不同虚化效果镜头焦距16mm、拍摄距离50厘米时虚化效果的变化(使用35mm全画幅相机拍摄)