巴洛克时期的音乐

A、歌剧的平民化 卡瓦利（Cavalli,1602—1676 1676） B、卡瓦利（Cavalli,1602 1676） 强烈的戏剧性、 返始咏叹调（ 强烈的戏剧性、“返始咏叹调（Da capo aria）（A-B-A）”的广泛 ） 使用、使宣叙调和咏叹调获得了鲜明的区分；作品缺乏情感深度。 使用、使宣叙调和咏叹调获得了鲜明的区分；作品缺乏情感深度。 切斯蒂（Cesti,1623—1669）（《金苹果》1667） 1669）（ C、切斯蒂（Cesti,1623 1669）（《金苹果》1667） 使用“阉人歌手” D、 使用“阉人歌手”的两面性
A.斯卡拉第咏叹调《太阳照在恒河上》 A.斯卡拉第咏叹调《太阳照在恒河上》 斯卡拉第咏叹调
第二节
法国、德国和英国歌剧（一） 法国、德国和英国歌剧（
一、歌剧在法国的成长环境
法国的艺术氛围及宫廷对待歌剧的态度
法国歌剧的奠基人——吕利 二、法国歌剧的奠基人 吕利
巴蒂斯特·吕利 Lully,1632—1687 1、让·巴蒂斯特 吕利（Jean-Baptiste Lully,1632 1687）的创作道路 巴蒂斯特 吕利（Jean2、吕利的歌剧创作与法国文化的结合 A、语言韵律 B、不用阉人歌手不突出宣叙调与咏叹调的对比 C、选题上迎合法国贵族的口味 D、插入大量芭蕾舞场面 E、改“快—慢—快”的意大利歌剧序曲结构为“慢—快— 慢” 慢 快 的意大利歌剧序曲结构为“ 快 的法国序曲结构 歌剧—芭蕾的出现 吕利歌剧《阿尔米德》 F、歌剧 芭蕾的出现 吕利歌剧《阿尔米德》序曲
巴洛克时期的音乐
• 概述 • 一、巴罗克（baaroque）1600—1750 巴罗克（baaroque）1600 1750
该词来源于葡萄牙语，原意为“ 该词来源于葡萄牙语，原意为“不规则的珍 建筑领域、美术领域、 珠”。建筑领域、美术领域、音乐上都表现为一种充满 华丽、注重装饰以及综合各门艺术的倾向。 华丽、注重装饰以及综合各门艺术的倾向。 巴洛克时期的建筑艺术
• 三、康塔塔（cantata） 康塔塔（cantata）
1、定义
也译作大合唱，是带有独唱、重唱、合唱及管 也译作大合唱，是带有独唱、重唱、 弦乐的体裁，内容有宗教的也有世俗的。 弦乐的体裁，内容有宗教的也有世俗的。与清唱剧 一样的是没有舞台装置和戏剧动作表演。 一样的是没有舞台装置和戏剧动作表演。
康塔塔（ 第三节 清唱剧 受难乐 康塔塔（一）
一、清唱剧（orabory） 清唱剧（orabory）
1、定义
将宗教或史诗题材的歌词谱曲，音乐形式包括独唱、重唱、 将宗教或史诗题材的歌词谱曲，音乐形式包括独唱、重唱、 合唱和管弦乐，在教堂或音乐厅演出。 合唱和管弦乐，在教堂或音乐厅演出。与歌剧不同之处在于 清唱剧没有复杂的舞台装置和戏剧动作表演。 清唱剧没有复杂的舞台装置和戏剧剧（二） 意大利歌剧（
佛罗伦萨歌剧的特点 在戏剧与音乐两者间更重视戏剧， 在戏剧与音乐两者间更重视戏剧，音乐只是一条朗 诵诗旋律家数字低音。 诵诗旋律家数字低音。 克劳迪奥·蒙特威尔弟 Monteverdi， 2、克劳迪奥 蒙特威尔弟 （ Claudio Giovanni Monteverdi， 1567—1643 1567 1643 ） A、主要创作体裁及作品
• 二、产生巴罗克风格的社会背景
人文主义思潮在17世纪继续发展。 17世纪继续发展 1、人文主义思潮在17世纪继续发展。 2、实验科学在17世纪取得了很大进步。 实验科学在17世纪取得了很大进步。 17世纪取得了很大进步 宗教与巴罗克的关系密切。 3、宗教与巴罗克的关系密切。 社会中产阶级的兴起及宫廷中的音乐保护人制度。 4、社会中产阶级的兴起及宫廷中的音乐保护人制度。
2、产生
1600年诞生于意大利，orabory原意指“ 1600年诞生于意大利，orabory原意指“毗邻教堂的祈祷 年诞生于意大利 原意指 1600年卡瓦利埃利的 关于灵魂与肉体的戏剧》 年卡瓦利埃利的《 厅”，1600年卡瓦利埃利的《关于灵魂与肉体的戏剧》常被 称为第一部清唱剧。 称为第一部清唱剧。
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B、对歌剧的贡献
a音乐与歌词的处理方面 b乐队使用 咏叹调的创始人、使戏剧与音乐基本平衡，注重渲染气氛、重视乐队、 咏叹调的创始人、使戏剧与音乐基本平衡，注重渲染气氛、重视乐队、 是后来歌剧剧本框架的奠基人。 是后来歌剧剧本框架的奠基人。
第一节
2、威尼斯歌剧
意大利歌剧（三） 意大利歌剧（
6、与歌剧的区别
清唱剧大多采用宗教主题，舞台动作很少， 清唱剧大多采用宗教主题，舞台动作很少，无舞 台布景、道具，演员无华丽的服装。 台布景、道具，演员无华丽的服装。
二、受难乐（Passion） 受难乐（Passion）
1、定义
音乐形式与清唱剧一样， 音乐形式与清唱剧一样，在题材上集中于基督 耶稣受难（钉十字架）的故事。 耶稣受难（钉十字架）的故事。
《奥菲欧》（1607）、《尤利西斯还乡》（1641）、《波佩阿的加冕》 奥菲欧》 1607）、《尤利西斯还乡》 1641）、《波佩阿的加冕》 ）、 ）、 1642） （1642） 蒙特威尔第《阿丽安娜》 阿丽安娜的哀诉 阿丽安娜的哀诉” 蒙特威尔第《阿丽安娜》“阿丽安娜的哀诉” 蒙特威尔第《奥菲欧》第二幕奥菲欧的咏叹调“你们回忆葱郁的森林” 蒙特威尔第《奥菲欧》第二幕奥菲欧的咏叹调“你们回忆葱郁的森林” 蒙特威尔第《奥菲欧》第二幕信使（女高音） 蒙特威尔第《奥菲欧》第二幕信使（女高音）叙述及奥菲欧的哀叹
3、罗马歌剧
由教会支持，题材常与宗教信仰有关。 由教会支持，题材常与宗教信仰有关。 罗马歌剧的特点：两个序曲； 罗马歌剧的特点：两个序曲；一种风格 两个序曲；第一幕前的序曲“ 法国序曲前身） 两个序曲；第一幕前的序曲“慢-快-慢”（法国序曲前身） 第二幕前的序曲“ 意大利序曲的前身） 第二幕前的序曲“快-慢-快”（意大利序曲的前身） 一种风格：世俗的喜剧风格， 18世纪意大利喜歌剧风格的预示 世纪意大利喜歌剧风格的预示。 一种风格：世俗的喜剧风格，是18世纪意大利喜歌剧风格的预示。
康塔塔（ 第三节 清唱剧 受难乐 康塔塔（三）
2、产生
13世纪接近于早期宗教剧 14世纪后 5世纪萌芽——13世纪接近于早期宗教剧 世纪萌芽 13世纪接近于早期宗教剧——14世纪后 14 半叶的素歌受难乐
3、发展
15世纪中叶：复调手法开始运用其中 15世纪中叶：复调手法开始运用其中——应答受难乐 世纪中叶 应答受难乐 17世纪中叶 世纪中叶： 受难清唱剧阶段” 17世纪中叶：“受难清唱剧阶段”
来源：宗教歌剧、 3、来源：宗教歌剧、对话体宗教剧 类别：拉丁语清唱剧、 4、类别：拉丁语清唱剧、世俗清唱剧
康塔塔（ 第三节 清唱剧 受难乐 康塔塔（二）
贾科莫·卡里西米 卡里西米（ Carissimi） 5、贾科莫 卡里西米（G · Carissimi）
清唱剧形式的最终确立者：题材大多取自《 清唱剧形式的最终确立者：题材大多取自《圣 旧约》 用拉丁文演唱，篇幅较大的分为尚、 经·旧约》，用拉丁文演唱，篇幅较大的分为尚、下两 旧约 部分，每一部分都以合唱结束。 部分，每一部分都以合唱结束。
巴洛克时期的音乐
• 三、巴罗克时期的音乐现象
1、声乐和器乐此时成为两门独立的艺术并以相互补充、 声乐和器乐此时成为两门独立的艺术并以相互补充、 相互影响的方式存在。 相互影响的方式存在。 宗教音乐世俗化倾向逐渐增强。 2、宗教音乐世俗化倾向逐渐增强。 社会主流音乐逐渐由复调音乐向主调音乐转变。 3、社会主流音乐逐渐由复调音乐向主调音乐转变。 数字低音广泛应用，引起和升学新概念。 4、数字低音广泛应用，引起和升学新概念。 5、大量新的音乐体裁不断涌现。 大量新的音乐体裁不断涌现。
我命归黄泉》及合唱《低垂的翅膀》 我命归黄泉》及合唱《低垂的翅膀》
and
Aeneas）浦赛尔歌剧《迪多与伊尼》中迪多的哀歌《当 Aeneas）浦赛尔歌剧《迪多与伊尼》中迪多的哀歌《
3、浦塞尔之后的英国歌剧舞台 五、德国歌剧 1、歌剧传入后与德国文化的结合 Handel,1685—1759 1759） 2、亨德尔（Handel,1685 1759）的歌剧创作
四、巴罗克时期音乐分期
早期：1600—1640 意大利）； 1640（ 早期：1600 1640（意大利）； 中期：1640—1690 欧洲各国）； 1690（ 中期：1640 1690（欧洲各国）； 晚期：1690—1750 巴赫、亨德尔）； 1750（ 晚期：1690 1750（巴赫、亨德尔）；
第一节
•
意大利歌剧（四） 意大利歌剧（
4、那不勒斯歌剧的发展及弊端
（1）17世纪末18世纪初欧洲歌剧中心 17世纪末18世纪初欧洲歌剧中心 世纪末18 （2）重旋律轻戏剧 正歌剧” （3）“正歌剧”的程式化模式 （4） A·斯卡拉蒂的贡献 斯卡拉蒂的贡献 将宣叙调分为两种: 清宣叙调 清宣叙调” 主要用于大段对话和独白， A、将宣叙调分为两种:“清宣叙调”：主要用于大段对话和独白， 接近于说话，节奏自由，语速较快， 接近于说话，节奏自由，语速较快，只用羽管键琴和一件低音 乐器伴奏。 乐器伴奏。 有助奏的宣叙调” 用于特别紧张的戏剧性场面， “有助奏的宣叙调”：用于特别紧张的戏剧性场面，有较 多的情感表现，旋律风格介于宣叙调和咏叹调之间， 多的情感表现，旋律风格介于宣叙调和咏叹调之间，用乐队伴 咏叙调” 奏，有时也称作 “咏叙调”。 咏叹调的类型化：如歌的咏叹调、表现风度的咏叹调、 B、咏叹调的类型化：如歌的咏叹调、表现风度的咏叹调、中庸 性格的咏叹调、类似说话的咏叹调、 性格的咏叹调、类似说话的咏叹调、炫技的或激情的咏叹调 确立“ C、确立“快—慢—快”结构的序曲模式。 慢 快 结构的序曲模式。 D、”返始咏叹调”及“咏叹调类型化”的广泛应用。 返始咏叹调” 咏叹调类型化”的广泛应用。
第七章 巴罗克时期的声乐音乐 意大利歌剧（ 第一节 意大利歌剧（一）
一、歌剧的诞生及初创