浅谈京剧板鼓在演奏中的节奏

唱腔后如果要接过门哑笛亮弦宙锋中赵高与赵艳荣的对话中有三番叫头每一次都是听完需要根据鼓师所开出的点儿来转接鼓师这时必须要对赵高讲话以爹爹呀叫起锣鼓这三番叫头为了体现赵队负责不能我行我素不顾及乐队的整体感受胡乱变动节艳荣的心理波动通过一番比一番快的节奏变化来揭示赵艳荣与例如捉放曹一轮明月照窗下唱段的二黄慢板部赵高之间不断升级的矛盾冲突
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浅谈京剧板鼓在演奏中的节奏
马建 立 张 航 （ 河 北省京 剧 艺术研 究 院 河 北石 家庄 ０ ５ ０ ０ ０ ０ ）
京剧 板鼓 是京 剧 乐 队中非 常重 要 的乐 器 ，身兼 数职 。它不 仅 根 据 鼓师 所 下 “ 点 儿 ” 的尺 寸 演 奏 出过 门或 唱 腔 ，板 鼓 和 京 胡 带领 武场 演奏 出形 势 多变 、特 色鲜 明 的武 乐合 奏 ，还 是一 件独 奏 合作 好 了前辈 们称 之 为 “ 入榫 儿 、 合槽 儿 ” 。 例 《 文昭关》中 乐器 。最 重要 的 ，它 是京 剧乐 队 的指挥 ，场 面 中 的灵 魂 。板鼓 的 【 二 黄慢 板 】 “ 一轮 明月照 窗 前 ”开 唱前 ，演 员会 叫板 “ 唉 ！爹 呃 ”字上 在最 后 结束 时念 两 演奏 讲究 节奏 、音 色 、强 弱 、姿势 、 手法 等等 ，但 是 作为 打击 乐 娘呃 … ”懂 得节 奏 的演 员会 在 这个 “ 器 ，节奏 是其 最重 要 的一 点 。传统 戏 曲唱 、念 、做 、 打 “ 四功 ” 个重 音 出来 ，这 两个 重 音就 是 告知 司 鼓要 开启 的节 奏 ，在 两个 重 中 ，无论 哪一 功都 离 不开 板鼓 的配 合 。鼓 师对 节奏 的 处理 要做 到 音结 束后 根据 重音 节奏 的第 三拍 的位 置上 开 出 “ 扎 多 大 ”，这 “ 快 而不 乱 ，慢而 不 厌 ”，如 何较 好 的掌握 节 奏决 定着 一 名鼓 师 样 的 节奏 开 出来 连 贯 通 顺 、整 齐 划 一 ， 京 胡 再 根据 鼓 师 开 出 的 节奏 演 奏 首起 过 门 ，这 样 就 能 顺 畅 地 引 出 这段 脍 炙 人 口 的经 典 唱段 。但 是在 演 出 中有 的年 轻 演 员 不 懂气 口中 的节 奏 与 鼓 师 的 唱腔 中的节 奏 在 京 剧音 乐结 构 中， 声乐 部分 是它 的主 体 。京 剧 中的演 唱 可 关 系 ，在 “ 叫板 ” 的时 候 叫 的 会 与 剧 情 的情 绪 不 符 ，重 音 顿 挫 以分 为抒 情性 唱腔 、叙 事性 唱腔 和 戏剧 性 唱腔 。抒情 性 唱腔 的特 的节 奏 不 稳 定 ，有 时 会 越 来 越 慢 、 气 口间歇 的不 准 确 ，这 就 要
艺术 水平 的高低 。
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点是 字少 声多 ，旋 律性 强 ，节奏 慢 者居 多 ，多用 于 抒发 内在 的 感 求 司鼓 在 保 证 整 体 节 奏 尽 量 连 贯 的 同 时 开 出与 唱段 适 宜 的 “ 扎 情 ；叙 事 性唱 腔 的特 点为字 多 声少 ， 朗诵性 强 ，节奏 普 遍偏 快 ， 多 大 ”，不 应 以演 员 的气 口来 决定 唱 段 的速 度 ，这 时 候 司鼓 的 适 用 于叙 述 、对答 的场 合 ；戏剧 性 唱腔 多 为节拍 自由 的散板 ，节 “ 起 ”的作 用就 非常 重要 了。 奏 的伸 缩 具有 极大 的灵 活性 ， 因而擅 长 于表 现激 昂强烈 的感 情 。 （ ２ ） 锣 鼓 起 ：某些 特 定京 剧 板式 必须 以锣鼓 开 启 。例 １ ， “ 导 这 三类 曲调的 交替运 用 ，构 成 了京剧 音 乐变 化 多端 的戏 剧性 。 京 板 头 ” ，它在 京 剧 中的运 用 非常 普遍 ，基本 所 有 的 【 导板 】都 要 剧 有很 多传 统剧 目，其 所 以能在 舞 台上 久唱 不衰 ，主 要得 力 于其 由 “ 导板 头 ”开 出来 ，无 论 “ 大 锣 导板 ”或 者 “ 小 锣 导板 ” 。但 是 【 导板 】的节 奏确 是干 差万 别 ，各 种 行 当之 间 ，同个 行 当在 不 中脍炙人 口的唱腔 。 （ 一 ）唱 腔 “ 起 转 收 ”的节奏 同剧情 冲 突之 间 都是 不一 样 的 。这就 要 求 司鼓 者熟 知演 员演 唱 的 板鼓 很 重要 的一 个指 挥功 能 是它 在演 奏 唱腔 时负 责进 行 “ 起 节 奏 ，分 析剧 情 的背 景环 境 ，演 员 的情 绪 ，来 开 出适 宜 的节 奏 。 转 收 ”。所 有 的行腔 、板 式 、节 奏都 是在 鼓 的统 一指 挥 下来 完成 例 ： 《 生死恨》的 【 导板 】 “ 耳边 厢 又 听得 初 更鼓 响 ” 就 要 求 的 。一 名优 秀 的司 鼓 会 演奏 出符 合 剧 情 并 令 演 员演 唱舒 适 的节 开 出 的节 奏不 能快 ，这是 因 为此 处 唱 的是夜 深人 静 的环 境 ，鼓 师 导板 头 ”时心 里就 要有 万 籁俱 静 、 月色静 谧 的感 觉 ，这样 奏 ，这 样乐 队 的演奏 紧 紧包裹 住 演员 的行 腔 ，完 成声 乐和 器 乐协 在 打 “ 开 出 的节 奏 才 会 符 合 当 前 的剧 情 。 《 空 城 计 》 中司 马懿 的 【 导 大 队人 马往 西 行 ”就是 急 切 的 ，表 现 的是 大军 迫 不及 待 急 １ ． 起 ：司 鼓 根 据剧 情 的发 展 和 演 员 的 要求 适 时 的指 挥 乐 队 板 】 “ 进行 演奏 ，这 就 是 “ 起”。 “ 起 ”在 唱腔 开始 时 不单 单是 指挥 乐 速赶 往 西城 的 景象 ，要求 “ 导 板 头 ”的速 度 要快 。 《 探 阴 山》 中
调 统一 ，达到 珠联璧 合 的整体 效果 。
队 开始演 奏和 伴 奏 ，它 的作用 是 明确 告诉 乐 队本段 乐 曲和 唱腔 的 “ 扶 大 宋锦 华 夷赤 心 肝胆 ”同样 是花 脸 的 【 导板 】 ，但此 时需要 板式 及节 奏 。在 传统 戏里 京胡 的所 有起 奏 均 由鼓师 打 出 “ 开头 ” 表 现 的 是 包拯 夜探 地府 非常 沉 稳 的心 态 ，则 需 要 一 个舒 缓 的 导 导 板 头 ” 的节 奏 要慢 一 些 。例 ２ ， 【 摇 板 】的 开 而衔 接其 它 ，这 是程 式化 的必 然规 律 。过 去有 句老 话 “ 鼓 师 开什 板 过 门 ，所 以 “ 么 ，你就 拉什 么 ” ，可谓 “ 言 听计 从 ，亦 步亦 趋 ” 。戏 中唱段 的 头 ，无 论是 凤 点头 、 闪锤 、长 锤 或抽 头 ，鼓师 所 开 出点子 的节奏 开启 可 以分 为板 鼓起 与锣 鼓起 ，其 中特 定 的板 式有 特 定的 开法 ，