戏剧(课堂PPT)模板

白朴和他的作品
白朴，1226至1306年，由山 西迁至河北正定，出身官僚士大 夫家庭，自幼受到良好的教育。 然而，他放弃了官场名利的争逐， 专攻词赋. 。共写过15种剧本， 现仅存《唐明皇秋夜梧桐雨》、 《董秀英花月东墙记》、《裴少 俊墙头马上》三种，以及《韩翠 颦御水流红叶》、《李克用箭射 双雕》的残折。白朴的剧作，题 材多出历史传说，剧情多为才人 韵事。悲剧写得悲哀怛侧，雄浑 悲壮；喜剧写得起伏跌宕，热情 奔放。历来被认为是爱情剧中的 成功之作
王实甫和他的作品
<西厢记>中 的崔莺莺
中国戏曲的第二个繁盛期
——明清传奇 明清传奇是由宋元 南戏发展而成的戏曲形 式。明初到嘉靖年间兴 盛，至万历而极盛，并 延至明末清初，作品之 多号称“词山曲海”。 明中叶以后，传奇代替 杂剧成为戏曲舞台上的 主角。其剧本文学曲词 典雅，体制庞大，名篇 佳作不胜枚举，如汤显 祖之＜牡丹亭＞表演上 则日趋成熟，多用昆曲 演唱。
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元代，北方形成 “北杂剧”，南方南戏 进一步发展成熟，戏曲 形成。 元代是中国戏曲史 的一个重要时期，它以 其元曲闻名于世，而元 曲中影响最著者，唯北 杂剧（亦称元杂剧）。 北杂剧之文学,以质朴自 然胜，后世戏曲文学无 有出其右者。
中国戏曲的第一个繁盛期
的传统戏剧，话剧则是20世纪引进西方的戏 剧形式。 中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组 成部分，她以富于艺术魅力的表演形式，为 历代人民群众所喜闻乐见。戏曲的形成，最 早可以追溯到秦汉时代。但形成过程相当漫 长，到了宋元之际才得成型。成熟的戏曲要 从元杂剧算起，经历、明、清的不断发展成 熟而进入现代，历八百多年繁盛不败，如今 有360多个剧种。
东方民族戏剧的起源比欧洲戏剧要晚一些。
•在印度，公元前一世纪以前的民间迎神赛会 上的表演，被看作是民族戏剧的萌芽。到二世 纪，第一部戏剧理论著作《舞论》的出现，被 确认为戏剧艺术臻于成熟的标志 。
•在日本，古代人借助面具装扮成天神或恶魔， 祈求丰收和生殖后代，有人把这种原始艺能视 为民族戏剧的胚胎。
•严格意义上的戏剧，普遍 认为是从埃斯库罗斯（公元 前525—公元前456）开始的。 因为他把演员人数增加到两 个，逐渐减少了歌舞叙事的 因素，增加了戏剧因素，有 了两个演员，就有了真正的 舞台交流，戏剧作为一种独 立的艺术样式至此成型。因 此后人把埃斯库罗斯称为 “悲剧之父”。
演员们在露天剧场演戏，为了加强演 戏效果，都戴假面具，穿厚底靴，借以扩 大声音、面部和形体。
同西方戏剧的起源相比，中国戏 剧的起源是一个比较复杂的问题。
中国戏剧也是起源于民间，由于它 形式特殊，包括说、唱、念、打等因 素，是更为综合的艺术，因而是多源 的，寻起“根”来，不像西方戏剧那 么“单一”和明确。
中国戏剧歌舞成分很浓，在这方面，它的源头 可以溯到原始时代的歌舞。 中国戏剧中喜剧基因特别发达，而那种借助语 言、动作，诙谐笑谑、插科打诨的喜剧传统，主 要是来自古代的优人，所以古优也是中国戏剧的 源。 中国戏剧是多种艺术的综合，有歌、舞、乐以 及诙谐嘲笑等因素，也有杂技、武术和故事表演 的因素。
戏剧的三大要素
舞台说明 戏剧冲突
人物台词
戏剧的特征
戏剧是一种综合的舞台艺术，主要 表现为一系列的戏剧动作和戏剧语言。 戏剧离不开戏剧冲突，它表现在人 物性格的冲突上，具体表现为一系列的 动作，这种动作就叫戏剧动作。 戏剧语言包括人物语言（即台词） 和舞台说明。
戏剧的特征
戏剧语言包括人物语言（即台词）和舞台说明。 台词：展开故事情节、塑造人物、揭示主题，表达 对生活的认识。人物语言要求性格化，要准确地表达人 物的思想感情，符合人物的年龄、经历、教养、身份、 性格和他所处的特定环境。剧中人物的思想、性格和内 台词的表现形式有：对白、独白(剧中人物独 心世界都要由人物自己的语言来表现。 自抒发个人情感和愿望时说的话)、旁白(剧中 舞台说明：是写在剧本每一幕的开端、结尾和对话 某个角色背着台上其他剧中人从旁侧对观众说 中间的说明性的文字，内容包括人物表、时间、地点、 的话)、内白(在后台说话)、潜台词(即是言中 服装、道具、布景及人物的表情、舞台美术、环境、音 有言，意中有意，弦外有音;它实际上是语言 响、动作、上下场等，它具有增强舞台气氛、烘托人物 的多意现象)等等。 心情、展示人物性格、推动情节展开等多种作用。
戏 剧
什么是戏剧
戏剧文学是与小说、诗歌、
散文并列的文学体裁。
戏剧是一种在舞台上表演的
综合艺术。它借助文学、音 乐、舞蹈、美术等艺术手段 来塑造人物形象，揭示社会 矛盾，反映社会生活。
戏剧历史概况
戏剧作为人类文化的一个组成部分
，与其他 文化成分有着紧密联系。无论是欧洲的戏剧， 还是东方某些国家的民族戏剧，起源都可以 追溯到古代的祭祀性歌舞。 戏剧与歌舞有血缘关系。欧洲戏剧在形成和 发展进程中，歌舞成分逐步减少，而发展成 以形体动作和对话为基本手段的戏剧形式； 东方民族戏剧在形成和发展中，戏剧成分逐 步增强，但大量的歌舞成分却被保留下来， 形成了以歌舞抒情性与戏剧性并重的艺术特 点。东西方戏剧的这种区别，构成人类戏剧 文化的两大支脉。
中国戏曲简史
•中国戏曲，起源于原始歌舞。 •汉代，在民间出现了具有表演成分的“角抵 戏”。 之山 “东 倒武 立氏 ”祠 汉 画 像 石
角 抵 戏
•南北朝时期，民间出现 了歌舞与表演相结合的 “歌舞戏”，
•唐代，出现了由先秦时期的 优伶表演发展来的以滑稽表 演为特点的“参军戏”；
•宋代，出现了“宋杂剧”。 •金代，在宋杂剧基础上， 北方出现了“金院本”，南 方出现了“南戏”。
看戏情景
京剧的表演特性 1、综合性(唱、念、做、打） 2、写意性 舞台布置的写意──一桌二椅 人物化妆的写意──戏曲脸谱 人物服饰的写意──长袖善舞 舞台行动的写意──有话则长，无话则短 3、程式性 用程式动作表现生活──生活动作的舞蹈化 4、虚拟性 对空间、对周边环境、对时间、对动作对象 的虚拟
京剧脸谱是中国戏曲独特的造型艺术，它
以夸张的手法，运用各种不同的色彩和图 案勾勒脸部来表现人物的忠奸、善恶、美 丑及其性格特征，并形成了基本固定谱式。 脸谱色彩分为红、黄、蓝、白、黑、绿、 紫、粉、金、银等。红为忠，白为奸，黑 为正，黄为残暴，蓝、绿多为草莽义侠， 金、银多为神妖。
蓝脸的窦尔敦盗御马
戏剧分类
1、 艺术形式表现手法不同：话剧、歌剧、舞剧、 诗剧、歌舞剧、相声剧。 2、剧情的繁简和结构不同：多幕剧、独幕剧 3、题材反映的时代不同：历史剧、现代剧 4、矛盾冲突的性质和表现手法不同；悲剧、喜剧、 正剧（悲喜剧）。 5、地域色彩不同：京剧（北京）、沪剧（上海）、昆剧
(江苏昆山）,越剧（浙江嵊州）,粤剧（广东佛山）,湘剧（湖 南湘潭）,川剧（四川成都）,评剧（河北唐山）,晋剧（山西 介休）,闽剧（福建仓山）,潮剧（广东潮州）,汉剧（湖北荆 州）,祁剧（湖南祁阳）,黄梅戏（湖北黄梅县）
——元杂剧 元杂剧是中国戏曲的 第一个黄金时代。它达到了很 高的文学水准，元曲和唐诗宋 词并称。关汉卿、马致远、郑 光祖、白朴、王实甫等杂剧作 家，使北杂剧成为一代之文学。 以质朴自然胜，后世戏曲文学 无有出其右者；北杂剧的表演 则显示出戏曲在形成之初的朴 实和浓郁的民间气息。
关汉卿和他的作品
关汉卿，1229年—1241—1300年前后，元 代杂剧作家。号已斋（一斋）。 “驱梨园领 袖，总编修师首，捻杂剧班头”，《南吕一枝 花》中自称：“我是个普天下的郎君领袖，盖 世界浪子班头。” “我是个蒸不烂煮不熟捶 不破炒不爆响当当的一粒铜豌豆”。关汉卿长 期“混迹”在勾栏妓院。在玩世不恭的背面， 隐藏着冷峻悲凉的内心世界和热烈乐观的战斗 精神。他的笔触，诉说着民众的困苦与无奈； 又将悲悯的情怀，倾洒在被污辱的女性身上。 关汉卿编有杂剧67部，现存18部。国内至少 100种不同的戏剧形式，1500个职业剧团，同 时上演关汉卿的剧本。他的剧作被译为英文、 法文、德文、日文等，在世界各地广泛传播。 后世称关汉卿为“曲圣”。其中《窦娥冤》、 《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》、《鲁 斋郎》、《单刀会》、《调风月》等，是他的 代表作。
中国戏曲的转型期
——地方戏的兴起
18世纪以后，中国戏剧由传奇走向了 地方戏时代。地方戏就是由于方言不同， 戏剧的曲调几乎用了不同的宫调演唱，从 而形成众多的声腔和剧种，故统称为地方 戏。如秦腔、评剧、黄梅戏、昆曲、京剧 等。其中京剧是发展得最强劲的一支，京 剧今天已是中国最具影响力的剧种之一， 被誉为“国粹”。
白脸的曹操
黑脸的张飞叫喳喳
戏剧与歌舞有血缘关系。欧洲戏剧在形 成和发展进程中，歌舞成分逐步减少，而发 展成以形体动作和对话为基本手段的戏剧形 式；东方民族戏剧在形成和发展中，戏剧成 分逐步增强，但大量的歌舞成分却被保留下 来，形成了以歌舞抒情性与戏剧性并重的艺 术特点。东西方戏剧的这种区别，构成人类 戏剧文化的两大支脉。
西方戏剧发展的历史
源于古希腊的西方戏剧的历史可以 按时序划分为：古希腊罗马戏剧、 中世纪戏剧、文艺复兴时期戏剧、 古典主义时期戏剧、启蒙运动时期 戏剧、19世纪戏剧、现代戏剧和当 代戏剧。在某些历史时期，按照不 同的风格类型又可以划分诸多流派。
中国戏剧发展史——戏曲史
中国戏剧包括戏曲和话剧：戏曲是中国固有
蓝花三块瓦脸，盗御马剧中的主角，此剧取材于施公案。 窦尔敦是连环套寨主，盗太尉梁九公由皇帝所赐御马——金 鞍玉辔追风赶月千里驹 。
红脸的关公战长沙
红整脸，华容道一剧中主角，京剧赤 壁之战中的一折。关羽攻打长沙，收黄盖、 魏延同降刘备。
黄脸的典韦
典韦，陈留人。曹操名将。使一双铁戟，勇猛过人。曹 操与张绣交战时，典韦驻守曹操大寨，奋力迎敌，终因铁戟 被盗，受围断而死。在这一战中，曹操的长子和侄子也都战 死了。事后，曹操亲自祭奠，痛哭失声。他对众将领说： “吾折长子、爱侄，俱无深痛；独号泣典韦也！”。