信息不对称条件下对艺术的公共补贴研究
当代艺术市场的不足及改进建议
当代艺术市场的不足及改进建议引言：当代艺术市场作为一个多元化和充满活力的领域，面临着许多挑战。
本文将探讨当前当代艺术市场存在的不足之处，并提出一些建议来改善这些问题。
一、缺乏透明度和信息不对称在当代艺术市场中，由于交易流程复杂、信息获取困难，导致了市场的透明度不够。
购买者往往难以获得真实、准确的艺术品信息，造成了信息不对称的现象。
这种不透明性可能使投资者担心受到价格操纵或伪劣产品欺骗的风险。
为了解决这个问题，应该加强在艺术品交易中的透明度。
一方面，需要建立独立的第三方机构或平台来核实和验证艺术品的真实性和价值；另一方面，应该加强与国际标准接轨，在购买过程中提供更多相关信息，并通过透明化交易流程来减少不确定性。
二、缺乏专业评估标准在当代艺术市场中，由于缺乏一致的专业评估标准，难以确定艺术品的真实价值。
这导致了市场的混乱和不稳定性，使得投资者面临着风险。
为了改善这个问题，应该建立起综合、权威的艺术品评估体系。
这可以通过与学术界、博物馆和专业机构的合作来实现。
通过制定统一的评估标准，并有独立的专家团队进行评估，在市场上建立信誉和权威性。
三、缺乏教育和普及当代艺术市场往往容易让人感到陌生和不接触。
许多人对当代艺术缺乏了解，无法真正理解作品背后蕴含的思想和表达方式。
这也限制了更多人参与到当代艺术市场中来。
要改变这种状况，需要加强对公众的教育和普及工作。
学校应该将艺术教育纳入课程之中，培养学生对当代艺术的兴趣与欣赏能力。
同时，设立公共展览馆和约见活动等形式，供公众观看、交流和参与，以增加大众对当代艺术的了解。
四、缺乏多元化投资渠道目前的当代艺术市场很大程度上专注于高端收藏家和富有阶层。
这导致市场过度集中，缺乏多元化的投资机会，限制了更多群体参与到艺术市场中来。
为解决这个问题，应该推动建立更多合理的投资渠道。
例如，在城市中设立公共艺术基金和开放式创作空间，鼓励年轻艺术家和新兴创作团队获得支持和培养。
同时，推出小规模投资产品或基金，让普通投资者也能够参与到当代艺术领域中来。
艺术市场探索艺术品的价值与流通
艺术市场探索艺术品的价值与流通艺术品一直以来都被视为一种具有特殊价值和独特魅力的商品，同时也是一种投资方式。
艺术市场作为一个特殊的经济体系，探索艺术品的价值和流通方式成为了其核心议题之一。
本文将从不同的视角探讨艺术品的价值与流通，旨在展示艺术市场的特点和发展动态。
一、艺术市场的特点艺术市场与传统商品市场相比，有着独特的特点和运作规律。
首先，艺术品的价值往往是主观的，艺术品的价值很大程度上依赖于观者的主观感受和审美标准。
其次，艺术品的稀缺性决定了其价格的高低。
由于艺术品的原作是独一无二的，这种稀缺性也为艺术品的投资性提供了基础。
最后，艺术市场往往伴随着信息不对称的问题，尤其是在艺术品鉴定和交易环节，这给艺术市场带来了一定的不确定性和风险。
二、评估艺术品的价值艺术品的价值评估是艺术市场中的核心问题之一。
通常情况下，艺术品的价值主要包括两个层面：艺术品本身的内在价值和市场价值。
艺术品的内在价值主要涉及其创作背景、艺术家的声誉、风格和技艺等因素。
而市场价值则主要取决于市场需求和供应情况。
市场需求的变化对于艺术品的价格和投资价值有着重要的影响，因此，艺术市场的参与者需要对市场动态和趋势进行深入研究和了解。
三、艺术品的流通方式艺术品的流通方式直接关系到艺术市场的运作和发展。
目前，艺术品的流通方式主要包括拍卖、画廊销售和私人交易等。
拍卖是最常见也是最公开透明的交易方式，通过竞价的方式确定市场价格。
画廊销售则侧重于展示和销售艺术家的作品，画廊经营者在其中扮演着重要的角色。
而私人交易则更加隐秘和私密，主要通过个人之间的约定进行艺术品的交换和转让。
四、艺术市场的发展趋势随着社会的发展和经济的繁荣，艺术市场也呈现出多元化和国际化的趋势。
一方面，艺术品交易向多元化发展，除了传统的绘画、雕塑等艺术品外，影像艺术、数字艺术等新兴艺术形式也逐渐受到市场关注。
另一方面，全球艺术市场的交流合作日益频繁，艺术品的跨境流通成为一种新的趋势。
艺术品市场金融化发展国内外研究综述
肀團_雨.资讯I艺术市场CHINESEPAINTING&CALLIGRAPHY I艺术品市场金融化发展国内外研究综述◊祝捷艺术品市场的财富效应吸引着多方资本通过各种方式介入艺术领域，在与金融资本接轨的过程中，艺术品自身正在经历着商品化、资产化和金融化过程。
与此同时，艺术品市场形态、艺术品生产以及大众消费的模式都将在资本作用下随着新媒介和业态的介入而发生转变和变迁，诸如艺术品质押、艺术品信托基金、艺术品保险、艺术品众筹融资等业态应运而生，艺术品市场进入了与金融结合的新时代。
艺术品金融化有广义与狭义之分。
广义的艺术品市场金融化指的是一切与艺术品有关的资金融通方式。
狭义的艺术品市场金融化则是在当代金融语境下的艺术文化产业的资金融通活动。
从早期的艺术赞助，到后来的质押典当，再到当今的众筹融资，虽然艺术金融在不同的时代呈现出不同的特征，但万变不离其宗的核心都是“资金融通”。
艺术品市场与金融的对接的方式有多种。
第一种是金融资本直接介入艺术品市场，通 过私洽、公开交易等形式将艺术品作为企业资产 配置的组成部分，一方面为规避金融市场的系统 性风险，另一方面借此塑造企业文化形象。
第二 种是金融资本对艺术产业的资金支持。
例如，艺术产业机构通过股权、债券和股票的发行及转 让实现资金的融通。
第三种是艺术金融产品与服 务的创新，例如通过资金众筹发行艺术品基金等 产品。
自2010年中宣部等九大部委联合出台《关于金融支持文化产业，振兴和发展繁荣的指导 意见》文件后，中国艺术品市场迅速金融化，但 如此迅速的金融化试点，却并未带来市场良性增 长，而是乱象丛生，导致艺术品市场金融化发展 困难重重。
因此，面对艺术品金融市场出现的新 情况，我们有必要对其理论与实践进行整合与反 思，从而为其今后的发展提出建议与对策。
一、国外艺术品市场金融化的研究现状文艺复兴时期，美第奇家族将利息借给佛 罗伦萨政府以资助教堂的壁画。
荷兰黄金时代，伦勃朗•范•里恩（R e m b r a n d t v a n R i j n)等艺 术家在成立了股份公司和股票交易所后,誓言在 油漆变干之前，将他们的画作贷款抵押。
2022年7月25日事业单位联考A类《综合应用能力》试题
2022年7月25日事业单位联考A类《综合应用能力》试题2022年7月25日事业单位联考A类《综合应用力量》试题（网友回忆版）材料一A省C市Y区文化馆（非物质文化遗产爱护中心）作为政府设立的公益性公共文化事业单位，始终坚持公益文化进展方向，面对基层、贴近百姓、服务大众，乐观组织各种大型活动，开展各类文化艺术培训，挖掘、整理、爱护和传承非物质文化遗产。
现有馆舍面积3200平方米，下设综合办公室、组织活动部、艺术创编部、剧场管理部、非遗管理部等部门。
王晨硕士讨论生毕业后，通过事业单位公开聘请考试，成为文化馆综合办公室的一名工作人员，主要负责文件起草、对外协调、日常管理等工作。
材料二党的十九大报告提出了新时代文化建设的基本方略，明确了文化建设在中国特色社会主义建设总体布局中的定位，提出了新时代文化建设的目标。
依据《中华人民共和国公共文化服务保障法》，为进一步完善公共文化服务体系，深化实施文化惠民工程，丰富群众性文化生活，近期，A省文化和旅游厅下发了《关于进一步加强全省社会文艺团队建设的看法》（以下简称《看法》）。
《看法》强调了加强社会文艺团队建设的重要意义，社会文艺团队是指群众文化工及业余文艺爱好者组织或参加的社会文化团体。
其活动形式便于群众参加，内容贴近群众生活，是广阔群众文化权益自我保障的直接体现。
作为党和政府联系广阔人民群众的桥梁和纽带，社会文艺团队是文化强省建设的一支重要力气，对于对接城乡群众文化需求、丰富群众精神文化生活、激活基层文化资源要素、动员全社会广泛参加、共同构建公共文化服务体系具有不行替代的重要作用。
《看法》提出了加强社会文艺团队建设的总体要求和主要措施。
坚持“政府主导、群众参加、以人为本、扎根基层、创出特色”的工作原则，充分整合基层文化资源，提高社会文艺团队整体素养；达到有制度、有管理、有进展、有创新、有场地、有资金、有设备、有辅导、有沟通、有展演的“十有”进展目标，实现文化惠民项目与群众文化需求有效对接，社会文艺团队从自娱自乐向服务社会、富强文化跨更加展，切实维护和体现人民群众文化参加、文化制造和文化享受的权利。
谈信息不对称理论对会展艺术设计的效用
展设计师） 、拳 展 商 、 专 业 观 众 三 者 在 信 息 不 对 称 下确 保 市 场 经 济和 社 会 正 常有 效 运 转 而形 成 的媒 介 和 载 体 。 设 计 师应 运 用
不 对 称性 理 论指 导展 示 艺术 设 计 ，在 展 会 设 计 中 通过 信 息 符 号 设 计、 传播 方 式 整 合 等 不 同 的途 径 ， 克服 信 息 不 对 称 性 ，达 到 信 息 的 有 效传 递和 真 实 传播 ， 为市 场 经 济 发展 服 务。 ［ 关键词 】 会展 艺 术设 计 信 息不 对称 毒展 商 专业观 众 主 办者 信 息对 称
销价格至关重要 。由于信息的不对称性的客观存 在 ．使得参展商 导致参展商和专业观 众受损 ，导致展会失败。如果参展商的展会 和（ 专业观众 ） 都必然要花 费更 多精力 、时间和资源去寻找同一 产 整体 资金投 入低 于参展收益 ．就会亏损 ．相反 ．则取得效益。可 品或 服 务 的 不 同价 格 ．信 息 成 本 就 会增 加 ．相 对 增 加 产 品 的 营销 是 ．在实际展会 中，由于信息 的不对称 性 ．参展商往往从展会信
［ 摘 要 】 信 息不 对 称性 理 论 作 为 信 息经 济 核 心 、被 广泛 应 用于 市 场 经 济之 中 ，会 展 艺 术设 计的 更 高 阶层 的发展 已形 成 城 市 产 业 经 济 发展 的 助 推 力 。 会展 艺 术 设 计 作 为 信 息传 播 的有 效 活 动 、本 身 即 是 信 息不 对 称状 态 下 的 产 物 ，是 主 办 商 （ 策
会 议 和 展 览 行业 作 为服 务 业 中 的重 要 产 业 ，对城 市 经 济 发 展 传递 ，搭建起一个信息交易平 台，吸引参展商参展和吸引专业观 起 到 了积 极 的 １９的带 动 作 用 。 展 示艺 术 设计 也 从 专 业 设 计 向更 众 （ 费 者 ） ： 消 前来 参加 展会 进 行 洽谈 ；参 展 商 的 数 量 、品牌 产 品 和 高 层次 的展 示 项 目设 计 、展示 管 理 设 计 、展 示 策 略 设 计迈 进 ， 以 观 众 的 专业 性 、数 量 、购 买 实 力等 条 件 因素 的具 备 ，以 及 展会 的 新 的 展 示 艺 术 设 计 手 段 和 形 式 为 中 国 社 会 经 济 的 发 展 服 务 。 然 成 交量 （ 展 商 和观 众 的实 际成 交 金 额 ） 主 办 者 举 办 展会 成功 的 参 是 而 ，在 国 内部 分 展 会 中 出 现 展会 设 计 场 面 繁 华 ，人 流 不 息 ，印刷 关键 ． 主办者要通过各种艺术手段和传播途径向参展商和观众传 资 料 满 天飞 ，可 参 展 商 花 费 巨 大 的投 入 ，却 空 有 收 获 。或 者 ，当 递 信 息 ，触 动 参 展 商 和观 众 读 解信 息和 接 受信 息 ．吸 引他 们 参 加 装扮 盛 典 的某 些 政 府 展 会 开幕 时也 是 这 个展 会 ” 闭幕 式 ” ．因 为 ， 展 会 。对 于 展 会 参 展 商 ．它要 借 助 于 展 会 这 一 交 易平 台达 到 产 品 随 后展 场 空 空 无 人 ，没有 观 众 ．缺 少 生机 … … ，这 些 不 协 调 的 现 利 益 的转 化 ，其 对 展 会 的 主 题 、规 模 、 品质 、规 格 和 专业 观 众 的
安徽省六校联盟2025届高三第一次联考语文试题及参考答案
安徽省六校联盟2025届高三第一次联考语文试题及参考答案安徽六校联盟语文试题2025届高三第一次联考语文试题一、现代文阅读(35分)(一)现代文阅读I(本题共5小题，19分)阅读下面的文字，完成1~5题。
材料一：乡村产业振兴的目的在于提高村庄经济水平，并将经济社会发展的利益更多地留在村庄、惠及村民。
村民参与产业振兴的过程也是实现自我权力和利益诉求的过程，参与行为主要分为以实现自身权利价值的价值性参与和以满足自身利益诉求的工具性参与两类。
作为促进乡村建设和助推乡村发展的内生主体，村民在乡村产业振兴实践中扮演重要角色，而如何动员村民有效参与乡村产业发展尤为关键。
其中，村民的价值性参与主要以实现自我价值为基本特征。
部分成长于乡村、旨在奉献于乡里的村民，不仅基于乡村内生认同而具备较高的村治参与意愿，同时也凭借自身的文化知识水平而具备较高的村治参与能力，因而也乐于在助推乡村发展中实现自身的价值性诉求。
村民的工具性参与主要基于谋利属性，遵循利益最大化逻辑。
国家体制改革放活了公社单位社会中的村民群体，市场经济的物化倾向进一步加剧了村民自利取向。
村落共同体逐渐瓦解为利益最大化的村民个体，随之而来的乡村社会去组织化、集体经济渐趋空壳等问题日益凸显。
尤其在城乡关系由资源汲取向资源输入的转变过程中，大量项目资源下沉为乡村社会预留出更多谋利空间，这就使得部分村民基于精英俘获的谋利逻辑愈加明显。
(摘编自李丹阳、钟楚原《乡村产业振兴中“内外联动”而“内不动”问题探析》)材料二：赖州市为促进生态与产业融合发展，采取“生态治理+产业发展”方式，在修复好的生态环境基础上，充分考虑承载力，制定科学、合理、可持续发展的发展规划，在修复好的废弃矿山上发展绿色生态循环农业，打造绿色循环产业链；着力做活富硒资源，发展富硒产业，推动富硒蔬菜、富硒脐橙等发展；积极发展油茶、花卉、苗木、茶叶、食用菌、中药材等生态特色产业，实现兴林富农；依据地方生态特色做优做强生态旅游，推动森林城市、特色小镇、生态旅游园区建设，带动经济发展，解决部分当地人民就业等问题，增加收入，提高人民生活水平，让群众畅享“生态福利”,实现生态效益、经济效益、社会效益的统一。
拍卖经济理论综述
拍卖经济理论综述一、本文概述本文旨在全面综述拍卖经济理论的相关研究和实践应用。
拍卖作为一种古老而重要的市场机制，广泛应用于各种商品和服务的交易过程中。
随着经济学、金融学、运筹学等多学科的交叉融合，拍卖理论逐渐发展成为一个独立而丰富的研究领域。
本文将从拍卖的基本概念出发，深入探讨拍卖的类型、规则、策略以及拍卖对市场效率和资源配置的影响。
本文还将对近年来拍卖理论的最新研究成果进行综述，以期为相关领域的学者和实践者提供有价值的参考和启示。
本文将介绍拍卖的基本概念、发展历程和主要类型。
通过对拍卖的起源和演变进行梳理，有助于我们更好地理解拍卖在现代市场经济中的地位和作用。
同时，对拍卖类型的分类和比较，有助于我们更清晰地认识不同拍卖形式的特点和适用场景。
本文将重点分析拍卖策略和市场效率之间的关系。
拍卖过程中的竞价策略、定价机制以及信息不对称等因素都会对市场效率产生重要影响。
通过对这些因素的深入剖析，我们可以揭示拍卖策略如何影响资源配置的公平性和有效性。
本文还将探讨拍卖理论在不同领域的应用实践。
无论是在艺术品、房地产等传统拍卖市场，还是在电子商务、无线通信等新兴领域，拍卖理论都发挥着重要作用。
通过对这些应用案例的分析，我们可以进一步了解拍卖理论在实际操作中的应用价值和局限性。
本文将总结拍卖经济理论的研究现状和未来发展趋势。
随着大数据等技术的快速发展，拍卖理论面临着新的机遇和挑战。
通过对未来研究方向的展望，我们可以为相关领域的研究者提供有益的参考和启示。
本文旨在对拍卖经济理论进行全面综述，以期为相关领域的学者和实践者提供有价值的参考和启示。
通过深入了解拍卖的基本概念、策略应用和市场效率等方面的研究成果，我们可以更好地认识拍卖在现代市场经济中的地位和作用，为推动拍卖理论的进一步发展和应用提供有力支持。
二、拍卖类型与特点拍卖作为一种市场机制，其类型与特点在经济学理论中占有重要地位。
根据拍卖品的数量、价格决定方式以及竞拍者的行为规则，拍卖可以分为多种类型，每种类型都有其独特的特点和适用范围。
《文化经济学》教学大纲
《文化经济学》教学大纲一、教学目的与任务培养学生用经济学方法分析文化现象的能力，基本具备是用经济学方法、分析艺术发展规律的能力。
二、教学形式与方法以课堂讲授为主。
依据授课内容，适当采取主题讨论的方式，调动学生的主体性。
为增强学生的感性认识，采用多媒体教学。
三、教学内容与进度第一讲导论教学内容：一、文化经济学的产生二、文化和文化产品的特点三、研究对象和研究方法第二讲文化的衡量教学内容：一、文化嬴门的规模与衡量二、文化增长的衡量三、文化观众规模的衡量第三讲文化价值教学内容.一、文化＞品的效用二、文化产品的经济价值三、文化产品的文化价值第四讲文化资本教学内容.一、各种普本概念二、文化资本概念三、文化资本的持续性第五讲文化遗产教学内容：一、定义和评定二、文化遗产的价值评估三、文化遗产管理第六讲文化需求教学内容：一、概述二、文化需求弹性三、文化品位第七讲文化消费中的信息教学内容：一、信息不对称二、文化评论三、评奖、文物鉴定以及社会交流第八讲艺术创作教学内容：一、艺术创作二、理性创作理论三、非理性创作理论第九讲艺术表演的生产教学内容：一、百老汇舞台剧的制作二、艺术表演的财务问题三、财务赤字的应对措施第十讲电影的生产教学内容：一、电影制作二、电影发行三、电影项目融资第十一讲美术作品市场教学内容：一、视觉上术的供给与需求二、视觉艺术市场三、艺术品投资第十二讲艺术博物馆教学内容：一、艺术⅛物馆的作用二、需求与供给三、管理第十三讲生产力滞后教学内容：一、生产力滞后理论二、生产力滞后的影响因素三、实证研究第十四讲艺术补贴与捐助教学内容：一、关于艺术补贴的争论二、捐助对艺术表演的影响三、实证研究第十五讲艺术家市场教学内容：一、艺术家市场二、职业艺术家的构成和收入三、超级明星经济学第十六讲国民经济中的文化产业教学内容：一、城市文化二、文化旅游三、国际文化贸易四、考试与考查期中考查方式：开卷，论文写作，30%o期终考试方式：闭卷，70%。
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息不对称 问题 。文章 还分析 了克服信 息不对称 、 提 高补 贴效率的方 法。经过分析 比较 ， 指 出克服信 息不对称 的最有 效方法
是 补 贴 艺 术教 育 。
术具有正外部性 。艺术供给者 的私人效益与社会 同仁地分配津贴补助 。但如果 以一视 同仁 的方式
效益 出现 了分离 ， 产生了正的溢 出性 （ 有些学者称 来分配款项 ， 就会 吸引冒充 的艺术家 ， 大笔的政府 其为集体效益 ） 。正因为存在这种正外部性 ， 使得 预算会浪费在制作假货 。更糟糕的是 ， 当津贴补助 艺术市场 的供给小于创造最大社会效益 的供给 ， 出 建造假艺术的世界时 ， 真正的艺术家更难成功。
现 了市场 失 灵 。而 克 服艺 术市 场 失 灵 的办 法 ， 就是 公共 财政 对艺 术 的补贴 。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
从 表面上看 ， 双方争论的焦点在于艺术是否具
有马琳 所 总结 的那六 种正 外 部性 。有 部分 学者 口 认
马琳 （ ２ ０ １ １ ） 总结 了经济学 家所 承认 的艺术 的 为 Ｈ ａ ａ ｇ 连大多数经济学家赞成的集体效益都否认 ，
艺术对通 才教育有 贡献 ； 第五 ， 艺术有 助于参与者 能得 出其否 认 正外 部 性 的结 论 。事 实 上 ， 绝 大多 数
的社会提升 ； 第六 ， 艺术本身会成为创新的源泉 ， 因 的 民族精神 都是通过某 种艺术 形式传承下来 的 。 而对经济 的增长是有贡献 的。 ｎ 马琳所列 出的 ６ 种 艺术 品的私人效益与集体效益 的分离也是不能否
一
步地 ， 要建立一个具有广泛包容性 的和谐社会 ，
出资者 ” 并非是最终的出资者。作为 Ｈ ａ ａ ｇ 的第 二个观点是认 为补贴会带来再分配 不过这里的“ 效应 ， 这种再分配的好与坏在此不赘述 。Ｈ ａ ａ ｇ 的第 件公共物品的艺术品 ， 它所使用的资金显然有相
一 一
、
三两个观点 ， 其实是认为补贴者未必能 正确 的 当一部分来 自于公共财政 ， 因此 ， 这里的“ 出资者”
争议 的问题 。争议 的核心在于 ， 对艺术补贴 的经济
Ｅ ｒ ｎ ｅ ｓ ｔ ｖ ａ ｎ ｄ ｅ ｎ Ｈａ ａ ｇ （ １ ９ ７ ９ ） 在谈 到对 艺 术 的公
学理 由是 什么 ， 现有 的手段是 否是最优 的经济手 共补贴 时 ， 指 出了三点反 对意见 。其一 ， 政府找不 段？本 文认 为 ， 这两个问题是相互关联 的 ， 支持艺 到适 当 的社 会 政 治 理 由强 迫 纳 税 人 补 贴 政 府选 择 术补贴 和反对艺术补贴 的双方都无法 回避这两个 的艺术 。Ｈ ａ ａ ｇ 否认美国的高阶艺术对建立或维 系
２ ０ １ ４ 年第 １ 期
刨 新
Ｉ ＮＮｏＶＡＴ Ｉ ＯＮ
Ｎｏ ． １ ２ ０１ ４
（ 第８ 卷 总第４ ９ 期）
（ Ｖ ｏ １ ． ８ ， Ｃ ｕ ｍ ｕ ｌ ａ ｔ ｉ ｖ ｅ ｌ ｙ Ｎ ｏ ． ４ ９ ）
信 息不对称条件 下对艺术 的公 共补贴研究
王啸飞 焦未然
・
７ ５ ・
创新
２ ０ １ ４ 年第 １ 期 总 第 ４ ９ 期
认 的。而艺术对于提高人的涵养 ， 实现人的全面发 众需要什么 ， 在艺术的供给者与需求者之间存在着 展， 提高劳动生产力也具有不可替代 的作用 。更进 严重 的信息不对称 。
但是 ， 这样 的冲突 ， 并不能定义为简单 的艺术 也离不开艺术 的繁荣 。所有这些观点几乎都不需 家与公众之间的信息不对称。一个合理的猜测是 ， 要辩论 。所以， 对Ｈ ａ ａ ｇ 的观点需要仔细分析。 这 些作 品一定 得 到 了 “ 出资者 ” —— 政 府 的认 可 ， 只
问题 。
一
民族认 同有任何贡献。其二 ， 公共补贴意味着迫使
、
对 艺术进行公 共补贴的经济学理 由
所有的阶层去补贴中产 阶级。其三 ， 对于有实际意
义 的、 有 价值 的艺 术创 作 而 言 ， 补 贴 弊大 于 利 。
大多数学者认为 ， 对艺术进行补贴的原因是艺 Ｈａ ａ ｇ 认为 ， 政 府 无 法 分 辨 艺 术 的好 坏 ， 因 而会 一 视
［ 关键 词］ 艺术补贴 ；公共补贴 ；正 外部性 ；信 息不对称
［ 中图分类 号］ Ｆ ０ １ ［ 文献标识码 ］ Ａ ［ 文章编号 ］ １ ６ ７ ３ — ８ ６ １ ６ （ ２ ０ １ ４ ） ０ １ — ０ ０ ７ ５ — ０ ３
对艺术 进行公 共补贴 ， 是世界 各 国的普遍做 正外部性 ， 虽然不能穷尽艺术的所有正外部性 ， 但
［ 收稿 Ｅ ｔ 期］ ２ ０ １ ３ — １ ０ — １ ６ ［ 作者简 介］ 王啸飞 ， 南京工业职业技 术 学院 艺术设计 学院讲师 （ 江苏南京， ２ １ ０ ０ ４ ９ ） ； 焦未然 ， 南京师范大学商学院 中国 经济研 究 中心讲师 、 博 士（ 江苏南京， ２ １ ０ ０ ９ ７ ） 。
法 。减 少 对 艺 术 的 补贴 会 导致 文化 艺 术 事 业 的发 是 ， 就 补 贴 的经 济 理 由而 言 ， 已经 足 够 充 分 了 。只
展 困难。但 是 ， 我们也发现 ， 补贴并不 意味都是有 不过 ， 这些正外部性并非是学界的共识 ， 还存在不
经济效率的。事实上 ， 是否应该补贴始终是一个有 同 的看 法 。
正外部性 ， 包含以下几点 ： 第一 ， 艺术是留给下一代 因此 而得 出结论——Ｈ ａ ａ ｇ 反对艺术能产生正外部
的遗产 ； 第二 ， 艺术有助于提升 国家声誉 ； 第三 ， 艺 性 。这 其 实是一 种误 读 。
术有助于提升地方经济 的效益或都市再生 ； 第四，
从上文所叙述 的Ｈ ａ ａ ｇ 的三个层面的观点， 并不