对西安城市公共艺术形态设置的探讨_以西安浐灞生态园景观雕塑形态为例
西安市灞桥区灞河公园项目工作计划书
西安市灞桥区灞河公园景观规划设计工作计划书一、项目认识“A waterfront is a significant resource and a challenging opportunity for a city；a chance to be an escape for the pressure—cooker of crowded city life，a chance to be a bright breathing edge of city living。
”-—A.C.Moore “滨水地区是一个城市非常珍贵的资源，也是对城市发展富有挑战性的一个机会，它是人们逃离拥挤的、压力锅式的城市生活的机会，也是人们在城市生活中获得呼吸清新空气的疆界的机会。
"——查尔斯﹒摩尔灞河公园位于西安市灞桥区东北部，处于灞河沿岸，南起西康铁路北至陇海铁路桥，灞河两岸各50米范围内，含灞河水面设计,长约4.5千米,总面积2。
85平方公里。
项目的建设是为更好地实现将灞桥区建设成为宜居新地、商贸新都、生态新城，打造西安绿肺、建设水乡灞桥总体发展目标。
二、工作思路根据我们多年进行的滨水地区规划建设经验,本次西安市灞桥区灞河公园景观规划设计的内容主要从以下方面入手:确定规划区的规划范围:灞河公园位于西安市灞桥区东北部，处于灞河沿岸,南起西康铁路北至陇海铁路桥，灞河两岸各50米范围内,含灞河水面设计，和约4。
5千米，总面积2。
85平方公里。
明确规划用地的特点：明确灞河公园景观规划用地的局限性与有利条件.了解其地形变化、地质条件、气候特征和生物、景观多样性等特点及坡度差等现状条件，将对项目规划带来的影响。
规划定位：将灞河公园片区建设为一个具有生态园林景观特色,历史文化底蕴及时代特色的城市综合性公司。
规划理念：根据项目特点，规划首先应遵从生态优先的基本理念要求。
规划设计过程中要处处考虑充分利用灞河沿岸一切有利的自然条件，以达到经济、实用、美观的要求。
西安灞河滨水区休闲空间景观设计初探
植 柳树 ，春天 柳絮 纷 飞如 雪 ， “ 柳风 雪 ”成 为长 安 八景之 一 。 灞 秦 汉 时 曾在 灞 河 上 架 有木 桥 ，名 日 “ 桥 ” 。它 是 关 中交 通 要 灞 塞 ，连接 着西 安 东边 的各 主要 交通 干 线 。灞河 是所 谓 的 “ 八水绕 长 安 ”八水 之一 。 当长 安 自然 美 景 随 着 现 代 工 业 文 明 的车 轮 渐 行 渐 远 ，唐 诗 宋 词 中 的如烟 灞柳 蜕变 成 了记忆 ，取 而代之 的是灞 河河 流污 染 ， 河 水水 质 发黑 发臭 。两 岸 垃堆积 成 山，过度 的挖 沙 造成 了严 重 的 地 质 灾 害 。挖 沙造 成 了灞 河 河 床 严重 下切 （ ６ 之 深 ） ，地质 达 米 灾 害 隐患严 重 。建 国 以来 ，’ ？ 产灞河 西安 城 市段洪 灾 损失 已超 过 ｌ ２ 亿 。挖 沙还 造 成 了灞河 桥垮 塌 、 陇海线 中断 。这些 情况 严重 影 响
二、西 安 滨水 区休 闲空 间景观 设计概 况
灞 河 是 陕西 省境 内 的一条 河流 ，属渭 河 南岸 一级 支流 ，发源 于蓝 田县灞 源 乡 ，干 流长 １ ｇ Ｏ 公里 ，流 域面 积 ２ ８ 平 方 公里 。据 ５１ 史载 ，灞 河 原名滋 水 ，春 秋 时秦 穆公 为 了炫耀 其 霸业 ， 改名 为灞 河 。唐 在 此地 设驿 站 ，亲 友 出行 多在这 里 折柳 送行 。 因沿河 岸遍
２ 城市 滨水 区休 闲 空间景 观设 计研 究的 意义 ． 究对 象，指 出存在的 问题 ，并对其未来发展提 出了思考 ，希 望能给后 随着 城市 的 发展 和社 会 的进 步 ，越来 越 多的 人开 始对 生存 环 期 的 建 设提 供 一 些 帮 助 。 境提 出了更 高 的要 求 ，因此 开始 治理 由于工 业 、经济 发展 而污 染 严重 的河流及滨水 区 ，整 治河流两 岸的绿化 。把两岸 的护岸建 设成 关 键 词 ：城 市 滨 水 区 ；休 闲 空 间 ；景 观 设 计
生态雕塑的形态与城市景观研究
一
９ —— 环境艺术 ６
图 ３ 摄 像 师
图 ４伐 木 者
生态雕塑就要考虑到城市的整体格 局、 空间形态 、 文 行为转变 。 它在审美观念上不再是一种单一纯粹的表现 ． 而更强 筹划阶段 ． 调多种文化的融合 ，吸纳 中外不 同的艺术形式 ，在 多元 的基础 化形态 以及周边的具体空间形态 、建筑结构等诸多要素 。一个 上 ．确立 自己的艺术形态。作品也 更好地表现了多元化的属性。 成功 的生态雕塑要在整体环境空间的基础上 ．考虑到雕塑本身 （ 二）和谐 性
（ ） 多元 性 一
城市公共空间雕塑作为城市公共艺术 ， 生态雕塑能够打破原
体现了生态设计观念的雕塑 我们可称 为生态雕塑 。生态雕 有的线性 、 单调的模式 以一个多维 、变通 的模式来表现 。就观 塑包括 多方面 的含义 ，主要有哲学依据 、美学支点 、美学本质、 念和材质方面而言 ， 生态雕塑表现得更加开放 和灵活 多样。 生态
些正是当代公共艺术所具有的文化特质和精神所在。
过公共设施艺术化过程充分地表现 出来 。 美国著名城市学家伊里尔 ・ 沙里曾经说过：“ 让我看看你的 城市 ．我就能说出这个城市 的居民在 文化上追 求的是什么。
公共设施艺术化可 以培养市民的主人翁精神 ． 有利于建立和 作者 简介 ：金 晓丹，辽 宁对外经 贸学院管理 系教师 谐的社会 环境 。 我们可 以把艺术化 的公共设施 看成是提供并任 由社会公众自由介入 、 参与和观 赏的艺术。 公共艺术 的公共性并
的形态造型，它的形状、色彩袤其材料的选择都要与整体环境
生态雕塑最为重要的特质在于它所处地环境和 它与环境之 形成一种相互依存 、相互统一的互动交流 。生态雕塑也要更好
试论当代公共艺术中的雕塑性及其形态
试论当代公共艺术中的雕塑性及其形态作者：马春萍来源：《当代旅游（下旬）》2017年第08期摘要：公共艺术的发展极大地拓展了各种艺术形式的传播，同时也拓宽了大众的审美空间，使得大众对美术作品的欣赏不再受到时空的限制。
公共艺术的雕塑性，或者说对雕塑立体空间造型的呈现，丰富了审美对象，对雕塑艺术的吸收融合转化为新的面貌。
当代公共艺术直观且融于大众日常生活的立体造型使大众的审美活动发生了极大的变化，通过剖析其公众艺术属性，分析其造型艺术规律和审美欣赏规律，对当代公共艺术树立在造型艺术发展的过程中应有的自身独特的话语权具有重要的意义。
关键词：公共艺术；雕塑；空间；立体造型从狭义上理解，公共艺术是指当下各个艺术院校、艺术创作机构，包括自由艺术家针对具体的空间进行的具有个性特征的艺术创作作品，从广义上讲，公共艺术的概念可以扩展至以服务社会大众审美需求为目的多种艺术形式，它包括环境雕塑艺术、媒体宣传艺术品、产品造型审美设计、建筑环境的装饰美化等。
狭义的公共艺术所涵盖的范围指向为一种特定的艺术创作形式，也即所谓的纯艺术范畴，而广义的公共艺术界限模糊，各种造型艺术形式相互借鉴交叉，涉及了人文因素、审美理念，甚至人体功能学、各学科基础理论。
广义的公共艺术由于长期与艺术创作相结合，在各种艺术形式影响下逐渐产生发展，这种公共艺术形式由其造型规律和特定的造型形式逐渐清晰化，因此可以通过对其进行剖析，进而对当代公共艺术在发展过程中的研究产生一定的影响和提供可借鉴的理论。
一、公共艺术独立的审美文化框架当代社会经济的发展、科学技术的进步使人类的信息传播活動越来越便捷，在一定程度上改善了艺术的传播途径，使得越来越多的大众感受到各类型艺术的现实存在，随着大众审美需求的旺盛提高，人们的饮食起居、衣食住行越来越需要体现出审美性，不再是仅仅满足于基本的需求，由此，传统美术越来越多地与大众的审美需求相结合，在切实影响大众生活的领域，如环境建设、产品设计等体现出了更多艺术的公共性与实用性。
浅谈西安城市雕塑
浅谈 西安城 市雕 塑
腾 云 （ 西安外事学院 陕西西安 ７０） １（７） ７
摘 要 ：西 安 ，作 为 一 个 历 史 文 化 古城 ，很 难 让 现 代 文 化 艺 术 在 此扎根 。我们并不缺乏现代艺术家，也 不缺乏 可以表现的素材 ，我们 缺 的是作品 ，缺 乏能代表这个城 市之 美的艺术 作品 ，缺乏能体现这个 城 市精神、灵魂 的现代 艺术作品 ，于是 我们想起 了城 市雕塑。
关键 词：城 市；雕塑 ；西安
一
历史 文化 精神 是 不可 替代 的 ，这也 是城 市雕 塑 与一般 雕 塑的 最大 区别 ，真正 好的城 市雕 塑是 无法 复制 到 什 么 ？是 被誉 为 “ 界 第 八 奇 世 需要什 么样 的城 市雕塑 迹 ”的秦 始皇 兵马 俑 ？还是 世界 上保 存最 完整 、规模 最大 的古 城 西 安 的雕 塑不可 谓 少 ，从南 至北 ，由东 到西 ，各 个广 场和 旅 墙—— 西 安 明城 墙 ？是遥 相辉 映 见证 过大 唐盛 世 的大 小雁塔 ？还 游 景 点都分 布着 大大 小 小 的雕塑 作 品 ，可是 有哪 些让 你 留下深 刻 是 已然成 为城 市 中心坐 标 的钟鼓 楼 ？作 为现代 人 ，我们 要 感谢 先 印象 了，让 你驻 足观 赏 呢 ？是 因为这 些 雕塑 不美 吗 ？还是 你觉 得 人 为 我们 留下 的３０ 余 年 的城市 文化 ，得 享 １朝 古都 的深 厚历 史 这样 的雕塑 在别 的城 市 也能 看 的到 ，对你 而 言没有 特 别感觉 。怎 １０ ３ 沉 淀 ，但是 我们 不仅 仅是 历史 的 继承 者 ，也是 历史 的创造 者 ，我 样才 能体现 一个 城 市的特 质 ？我 以为至少 应具 备 以下三 点： 们 除 了要承 担保 护历 史 、传承 文 化 的重任 之外 ，如 何在 历史 的长 １ 题材 上能 够切 合 西安 的历 史文 化传 统 ，又 能表现 当代 西 安 ． 卷 中书 写我 们 当代人 的一 笔也 摆在 了我 们 的面前 ，可让 人遗 憾 的 人 的精 神面 貌和 文化 追求 。作 为 一个 有三 千年 历史 的古 城 ，一个 是 ，想到 西安 ，我 们很 难有 现代 文化 艺术 的印象 ，我 们并 不缺 乏 曾经 见证 过 中国历 史最 为光 辉 的汉 唐文 明 的古城 ，散落 在城 市各 现代 艺术 家 ，并 不缺 乏可 以表现 的素材 ，我 们缺 的是 作 品 ，缺 乏 个 角 落 的宫殿 遗迹 记录 了秦 始 皇 、汉武 帝 、唐太 宗 的丰 功伟 绩 ， 能代 表这 个城 市之 美 的艺术 作 品 ，缺 乏 能体现 这 个城 市精 神 、灵 至 今仍 被 我们传 唱 的李 杜诗 篇记 录 了他 们在 这个 城 市的 生活 ，太 魂的现 代艺 术作 品，于 是我们 想起 了城 市雕塑 。 多的题 材 留给我 们 艺术 家发 挥 ，但 是艺 术发挥 必 须要 符合 城 市特 质 。例 如有 人建 议 在车 站广 场立 一 个秦 始皇 的 巨型雕 塑 ，让来 往 为 什 么是城市雕 塑 美 国 城市 历 史学 家 与人 文 学者 刘 易 斯 ・ 芒福 德 说 ： “ 初城 的宾客 见证 秦文 化 的恢 弘气 势 ，这 也未 尝不 可 ，只是 如何 让这 个 最 市 是神 灵 的家 园 ，而最后 城 市本 身变 成 了改造 人类 的主 要场 所 ， 雕 塑反 映出 当代西 安人 的精神 ，恐 怕要好 好思 量一 下 。 ２ 在 表 现 形 式 上 要创 新 ，要 与 周 围 环 境 有机 结 合 。作 为 艺 ． 人 性在 这里 得 以充分 发挥 。城市 的主要 功 能是 化 力为形 ，化 能量 为文化 ，化死物 为活 灵 的艺术形 象 ，化生物 繁衍 为社会 创 新。 ” 术 品本 身 ，创新 是基 本要 求 ，雕 塑是 一种 可 以复制 的 艺术 品 ，但 部 那些 已然 成 为这个 城 市标 志 的艺术 作 品 已经 见证 了这 个 城市 在城 市雕 塑 中 ，雕 塑作 品只是 这个 城 市雕 塑 的 一 分 ，它 的根本 几千 年 的兴衰 变迁 ， 想到 西安 你会 想到 她们 ，想 到她 们 你会 想到 价值 在 于这个 雕 塑是 否符 合这 个城 市 的精 神 ，是否 符合 周 围的环 西 安 ，那 是 因为在 她们 背 后都有 一个 千 古流 传 的故事 ，都 有她 们 境 。以李 白为例 ，全 国各地 有 很 多与他 有关 的雕 塑 ，西 安的 雁塔 那个 时代 赋予她 们 的独 特个 性 ，而在 别 的地方 没法 看 到 ，那 么作 北 广场 也有 ，作品 中的 李 白盘腿 做举 杯 吟诗状 ，说实话 ，那样 的 为新世 纪 的我们 ，是 否 也应 该觉 悟到 在这 个 高度 发 展 、高度 融合 作 品豪 无个 性 可言 ，有 或无 ，放 在 这或摆 在那 都无 所 谓 ，这样 的 的世 界 ，文 化背 景 、生 活 习性各 异 的民族 要想 共存 下去 ，必 须要 东 西 ，不要也 罢 。 发展代 表 自身特 征 的文化 。 ３ 作 品应 符 合大 众 审美情 趣 。 艺术 品作为 艺术 家 的创 作 ，再 ． 正 在 全 球 范 围 内掀 起 的 一 场 城 市文 艺复 兴 ， 以 日益 紧 迫 的 现 艺术家 本人 的艺术 认知 ， 本身 是不应 该受大 众 审美所 影 响的 ， 全 球环 境 问题为 开端 ，在 国家 间或 城市 中提 出了宗 教 、经济 、文 可 是作 为公 众艺 术一 部分 的城 市雕 塑 ，完 全只 是艺 术家 的个 人情 化 、历 史等 各种 各样 的 问题 与 矛盾 ，而 从这 些 问题 中反 映的 理念 调而 全然 不顾 大众 是 否欣 赏这 本身 是无 法 想象 的 ，一个 得不 到大 ‘ ”，则成 了当前城市文艺复兴的主题，并且城市建设由硬件 众 认 可 的城市 雕 塑又 怎么 能代 表城 市精 神 和城 市文 化呢 ？ 因此 在 荚 时代 逐 步过渡 到 了软件 时代 。雕 塑 家也 从单 体 的、个 人 的表现 中 城 市雕 塑 的创 作 中要 体现 出城 市平 民的参 与意 识 。城市雕 塑 的参 走 出，开始 创作 与城市 环境 密切相 关 的、具有 城市 机 能的作 品。 与 性 ，决 定 了在城 市雕 塑 的过 程 中，它 一 定是 开放 的、 民主 的 ， 美 国著 名城 市 学家 伊 里 尔 ・ 沙里 曾经 说过 ： “ 我 看看 你 的 它 一定 十 分尊 重参 与者 的 权利 ，并 公正地 对 待每 一个 参 与者 的意 让 城 市 ，我就 能说 出这个城 市 的居 民在文 化上追 求的 是什 么。 ” 见 。公 众参 与 的方 式是 多样 的 ，公共 艺术 的参 与 性不 仅表 现为 公 城 市 雕 塑作 为城 市 空 间 公 共 艺 术 的一 种 主 要 艺 术 形 式 ，它 众对 于 作 品结果 的参 与 ，还表 现 为公 众对 于过 程 的参 与 ，共 同推 不 仅 能反映 出城 市 的风采 和 神韵 ，也最 能反 映 出 一 个城 市的 精神 动城 市雕 塑 的发 展 。社会 公众 对 于作 品 的意见 ，成 为 检验城 市雕 面 貌和 价值 取 向，对 提 高城市 品位 、丰 富城 市 内涵 、美化 城 市空 塑 的一个 重要 的指标 ， 因为只 有社 会 公众 才是 作 品成功 与否 的最 间、升 华城 市形象 起着 重要 的作用 。如 果文 化 是城市 的灵 魂 ，那 后评 判者 ，只 有在 互 动 中，在 与公 众 的接触 中，作 品 的意义 和对 么 ，城 市雕塑 就是 城 市灵魂 的最好 象征 物 。不 同的 时代 ，城 市雕 作品 的评 价才 能最后 完成 。 塑都 以它 自己的方式见 证 了这个 时代 的文化和 精 神 。 在 创 建和 谐社 会 的今 天 ，我们 呼唤 我们 的城 市 能 出现 越来 越 想 到 罗马 ，你 会想 ＮＪ 头 “ Ｊ Ｉ ￣ 母狼 ”，想 到哥本 哈根 ，你会 想 多的 能体 现代 表这 个城 市精 神 的城 市雕 塑 ，在这 样一 个千 年故 都 到 “ 人 鱼 ”，想 到纽 约 ，你会 想 到 “ 美 自由女神 ” ，想到 布鲁 塞 完 成历 史和现 代 的融 合， 艺术和 公众精 神 的融合 。
分析雕塑艺术在城市公共环境景观设计中的应用
其中一些雕塑由于其特殊韵意义以及艺术价值，成为城市的标志 随之有所发展。
性景观，例如人民英雄纪念碑。此外，在上文中提到 ，雕塑艺术 的应用 发展 速度 快 ，因此 在具 体 的不 同应用 中 ，其 中 的发 展水 平 存 在着 较大 的差 异 。除 了较为 著名 标 志性雕 塑之 外 ，也存 在着 许
泛 的应用在城市的公共空间中，使得城市中的人文因素得到一种 目前室 内的雕塑艺术应用已经成为公共环境景观设计 中的一部
凝 固的实体化体现 。在许多欧洲城市 ，如意大利的罗马、丹麦的 分，室外的自然条件与室 内的自然条件存在着差别，因此具体的
哥本 哈根 、俄 罗斯 的圣 彼得 堡等 ，雕 塑都 成为 城 市的重 要标 志之 一 ， 受到市 民的喜爱 。
置于 公共 环境 ， 就必 须考 虑环境 因素 的变 量， 考 虑其 艺术 形态 与 大众 日常生活审美形态两种不同文化性质的冲撞与结合 。
结 束语
对于传统雕塑艺术的继承程度不足 ，多数城市公共空间艺术雕塑
在城市的发展过程 中，需要 随 ，对 于传 统雕 塑艺 术缺 乏融 合 。其二 ，在 目前许 多城 市 的雕 塑 中，较 为重视 对 于历 史文 化 因素 的挖掘 ，然 而其表现的角度存在 问题 ，或是存在艺术化过强，或是存在主题
物 质文化 水 平 的发展 进行 不 断的建 设 ，雕塑 艺术 在其 中 的应用 也 需要与这 一 原则 相契 合 ，成为 充分体 现 人文 关怀 和 民意 的景观 本 身， 而公众又能真正融入其中时，人、雕塑、景观的距离将完全
鲜 明程度 不足等 问题 。
消失，这样的景观即是人们的共同期待。
二 、雕 塑艺术在 城市公 共环境 中的应 用发展优化 措施 １、与环 境的协调 雕塑 艺术 与建筑 艺术 具有较 为相 契合 的特 点， 即是通过 实 际
西安市公共艺术景观研究
西安市公共艺术景观研究作者：屈炳昊来源：《艺术科技》2016年第03期摘要：随着城市公共艺术的蓬勃发展，越来越多的设计者都参与到公共艺术的课题研究中。
公用艺术景观所包含的种类多样、内容丰富，通过这项艺术的表现形式、美学特征，能够充分强化城市的性格和魅力。
笔者以西安市公共艺术景观为例，针对公共艺术的发展现状、问题、强化策略进行探究，供广大设计工作者参考。
关键词：西安市；公共艺术景观；城市性格；创新0 引言在经济社会飞速发展的时代背景下，人们已经不再满足于物质的基础，转而追求更加深刻的艺术文化精髓。
随着城市公共艺术的蓬勃发展，越来越多的设计者都参与到公共艺术的课题研究中。
这是因为公共艺术中蕴含着深厚的艺术文化价值，它既能够和人们的日常生活相互关联，也能够彰显城市的文化品位和精神风尚。
同时，通过这项艺术的表现形式、美学特征，设计师能够充分强化城市的性格和魅力。
再加上公共艺术景观所包含的种类多样、内容丰富，它所塑造的城市景观可谓是城市的“文化名片”，在一定程度上激励着广大设计爱好者位置探究发展。
1 公用艺术景观的发展内涵从宏观上说，公共艺术一词来源于英国，它指的是开放、公开、由公众参与的公共性空间。
顾名思义，公用艺术景观指的就是通过这种空间艺术，拓展出相应的景观环境，从而烘托艺术氛围，提升空间性格魅力，使公共艺术得到更好更快的发展。
当前形势下，西方公共艺术的探究起步较早，因此所取得的成果也较为突出，中国与之相比，呈现发展弱势。
而鉴于艺术景观设计的独特价值，在一定程度上，公共艺术能够进一步激励城市艺术创造，从而提升城市的文化价值。
因此，在具体的学习活动中，通过合理的运用公共景观设计，能够提升城市文化氛围、引导空间文明发展、深化艺术探究氛围、丰富景观设计成果。
2 西安市公共艺术景观成果的分类目前，西安市公共艺术景观的成果呈现上升趋势，随着中西方文化的融会贯通，越来越多的艺术景观呈现“多元化”的发展趋势。
但是，“和谐统一”、“简洁明快”依然是公共景观的主要走势。
西安浐灞国家湿地公园的水景营造
西安浐灞国家湿地公园的水景营造作者：田静来源：《现代园艺》2015年第02期摘要：水景设计是湿地公园重要的组成部分，具有巨大的生态功能。
然而由于近年来城市的发展，引起面积大量萎缩、水体被污染、动植物生境发生改变，导致湿地系统遭受了严重的破坏，因此研究湿地公园中水景营造对于维护湿地公园生态平衡具有重要意义。
关键词：湿地公园；水景设计1 西安浐灞国家湿地公园概况1.1 区域概况浐灞国家湿地公园总规划面积约7.98km2，项目位于灞河与渭河交汇口区域，毗邻泾渭湿地省级自然保护区，是浐灞生态区湿地系统的重要组成部分。
浐灞国家湿地公园最大特色是“水”，湿地公园水域面积133.33hm2，从灞河而来，通过取水口、沉沙池、人工湿地、种植池、退水口层层净化后又回到灞河里去。
种植池里生长着芦苇、香蒲，水葱等水生植物，其核心的技术，就是钠离子膨润土防水毯技术，不仅有效防止水的渗漏，而且植物根系扎不透。
1.2 浐灞湿地公园整体功能分区浐灞国家湿地公园以“感悟生命品味生活”为主题，分为“野趣、精致、时尚”3个板块：（1）野趣区：展示湿地植物、湿地动物、湿地水系，恢复并丰富湿地的地形。
（2）精致区：展示人工干预下的湿地植物群落、布局及构造，用科技还原湿地自然景观。
（3）时尚区：以各种体验类活动为重点，倡导时尚体验与生态自然的良性互动。
2 西安浐灞国家湿地公园的水景设计2.1 浐灞湿地公园水源的分布（1）从基址东南部处由泵站从灞河取水，提供湿地公园东侧深水沼泽湿地、浅水沼泽湿地、森林沼泽湿地以及人工蓄水池。
（2）基地南入口区南北角水景，主要提供南入口区与灞西小镇区。
考虑到启动建设区水量和水质的要求，在基地南入口的东北方向打一口水井。
（3）浐灞湿地公园主要水循环方向是由灞河流进的自南向北循环，分为主要水循环流向、次要水循环流向、旱季补水流向。
2.2 浐灞湿地公园驳岸的设计驳岸是水域和陆域的交界线，合理生态的驳岸设计是城市湿地公园的重要组成部分，驳岸不仅保持了陆地和水体的稳定和美观的作用，而且它周边的生物非常丰富，为生物提供了栖息的场所。
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2008年11月 第24卷第4期 陕西教育学院学报Journal of Shaanxi Institute of Education Nov.2008Vol.24 No.4收稿日期:2008-09-18基金项目:西安市社会科学规划基金项目(08S21)作者简介:雷柏林(1973-),男,陕西西安人,西安工业大学艺术与传媒学院讲师;郑建萍(1972-),女,湖北黄陂人,陕西教育学院艺术设计系副教授。
对西安城市公共艺术形态设置的探讨———以西安 灞生态园景观雕塑形态为例雷柏林1,郑建萍2(1.西安工业大学艺术与传媒学院,陕西西安 710032;2.陕西教育学院艺术设计系,陕西西安 710061)摘 要:为了探讨城市公共艺术形态设置问题,采用理论与实例分析方法,立足西安 灞生态园的现有规划,指出从生态区景观雕塑规划着眼,应当适度转化大尺度空间营造的距离感,坚持以小空间、细节深化的多元化形态设置,进一步构筑紧凑的空间形态及实现生态循环最大化,从而强化公众的参与,营造城市文化特色。
关键词:公共艺术;景观雕塑;多元化形态;规划设置; 灞生态园中图分类号:J523 文献标识码:A 文章编号:1008-598X (2008)04-0099-04随着城市发展的日趋合理性和人性化,城市公共艺术受到更多的关注和重视。
在西安城市规划发展的建设中,虽然公共艺术设置的形态对环境和文化有所关注,但公共艺术形态单一、简陋、粗俗以及“同质化”已经成为城市文化建设中的整体倾向性问题。
现代的公共艺术绝不是独立形象的简化,当我们来到巴黎、汉堡、纽约、巴塞罗那等城市,无不为它那既有传统文脉又有现代美感的市容所感动,城市公共艺术的成功营造在其中起了重要作用。
城市景观雕塑是现代城市的“公共艺术”最重要的组成部分,雕塑不仅仅是因为它有美的、感性的形象,更深的原因是雕塑同时凝结了两种文化,即物质文化和精神文化的结合。
优秀的城市景观雕塑作品,形象地表现城市人文历史的背景,传承城市的气息风貌与历史文化,增加城市景观的厚度,使得城市公共空间层次丰富起来,以满足大众对幸福生活的环境要求。
本文试从城市景观雕塑这种公共艺术的符号进行探索,论证灞生态园景观雕塑形态设置的优化方案。
1 灞生态园区概况及景观雕塑形态设置现状灞生态区位于西安主城区东侧,包括 河、灞河两河四岸的南北向带形区域;区块内有 河、灞河两条河流汇入渭河;35万亩湿地,是西安市具有多功能的独特自然生态系统,是最富生物多样性的生态景观和全体市民赖以生存和发展的重要自然资源之一。
根据西安市 灞河生态区的总体规划,确定了 灞生态区将以其丰富的水资源和绿色资源成为西安的“绿肺”,服务于西安的生态建设,营造亲水、近水的人文环境。
通过前期规划建设,生态区的基本形态已经初具规模,配套设施建设正在进行中,生态区的建成将成为城市文化遗产本身历史特性的延续和弘扬。
然而通过现场考察与调研我们发现,需要紧跟总体规划的步伐,实现远景目标还有待于各项文化项目的配套建设,尤其是没有先行雕塑、公共标识等总体视觉系统统筹规划建设,使得过量的大广场、大草坪、景观大道、豪华建筑等容易呈现突出功能主题而忘掉文化责任。
这种现状的原因主要有两点,一是城市公共艺术被关注与重视的程度不够;二是没有充分考虑生态空间特殊的人文属性,以及将公益性资源快速转换为经济资源,实现城市的增值和创造财富的因素。
因此,笔者认为,除了在重视程度和经济上加强外,更需要从城市文化形象塑造的长远发展目标出发,来研究景观雕塑形态的优化设置,加快城市资源的有效转化,为打造人文西安、生态西安、和谐西安的优秀城市文化形象提供依据。
2 景观雕塑形态规划设置的必要性灞生态区景观雕塑形态规划设置的必要性取决于其对文化资源和文化遗产传承、发展、弘扬的内化,以及城市文化生活的社会需求。
丰富的历史人文资源,为当代西安城市文化形象品牌战略发展奠定了深厚的基础。
为了彰显西安的文化特色与历史特征,唤起大众的行为意识,激发人们向更快更高的目标迈进,以多元化景观雕塑,将文化城市形象的理念内涵转化成人们容易接受的文化艺术形态是极为必要和重要的举措,有利于完善城市功能,提升城市价值,增强城市吸引力。
依托生态区的建设扩展城市职能,积极建设基于社会公平与利益均衡的城市秩序。
由于城市再开发避不开功能定位以及产业结构调整等一系列社会经济问题,因此利用公益性公共设施承担城市公共文化职能,化解潜在隐患,减少社会动荡,成为稳固地方文化内核的必要措施。
这是和谐城市形象建设的必然要求。
空间景观雕塑的统筹规划与合理布局,分区域、分阶段、分项目、按方法展开论证的景观雕塑作品,使其与生态区环境产生联结和相互作用,使单一的城市面貌和功能发生转变,以人为本的人居环境得以体现,塑造良性市民文化,并培育健康文化心态和文化生活方式。
生态园区内景观雕塑的设计、制作和设置,正是以一种无声的语言、永恒的形象、凝固的瞬间和夸张的手法,默不声响地昭示、引导、提醒着人们自觉不自觉地营造和谐西安的良好氛围和美好情景。
新时期的城市文化特色应是整合不同时期、不同风格的文化要素来形成自己的风格,尽可能保持不同时期文化要素的长久共存和合理叠加。
因此,多元化景观雕塑规划与设计的方案,应当真正融入到整体性的城市形象规划建设中,形成“和而不同”的优化城市文化形象。
3 景观雕塑形态设置多元化的建议从大规划着眼,坚持从小空间、细部深化。
适度转化大尺度空间营造的距离感,将功能主题的意义分散至各区域空间的人文环境中,彰显文化责任。
巧妙合理的规划有机的小空间,在小范围空间中运用多元化景观雕塑作品体现关联性和整体性,构筑紧凑式的空间形态及生态循环最大化,强化公众参与的重要性。
通过景区动线的规划设计,将不同的单体建筑、绿地、广场连接起来,雕塑、壁画、景观、公共设施穿插其中。
高大的树木烘托一种半公共的内部庭院空间,调节着建筑周边围合空间的生态环境和微气候,使独栋建筑和绿色景观你中有我、我中有你,形成一种非常独特的本土景观雕塑。
所有的建筑、道路、景观、公共艺术作品都导向中心广场,有一种被包围起来的神秘感觉,特意设计的标志性雕塑作品放进建筑中,为仪式、文化、政治和社会活动创造了必需的空间,它形成了城市聚落的核心。
着力营造西安汉唐文化特色。
为了避免“同质化”或“文化趋同性”,积极放大区位资源优势,丰富和活化具有典型识别性、文化性的公共艺术形态,将公共艺术的“功能语素”进行转型与重构,向“文化语素”呈现自然过渡,从现代文化的角度注重城市文化遗产的未来。
在合作中设计、在设计中思索———理性创新、景观规划先行、关注细节的精品设计的精神理念应成为优秀景观雕塑设计坚持的优良品质。
4 灞生态园部分区域景观雕塑设计案例总体设计概念是:一个生态基底、两大主题空间、一系列故事园。
总体精神理念:以“撷拾往昔丰硕果实,播撒明日智慧种子”的虔诚态度审视历史文化、规划设计西安美好未来。
基于 灞生态区规划功能布局及交通组织流线要求,方案通过两大类型主题空间场的围合,利用不同属性空间的划分将功能模块化处理,梳理整体空间关系,完善交通流线组织。
同时,强化各功能分区的领域感与场所感,强调形式和功能的统一,在不同的景观节点将景观雕塑的功能价值注入其中。
经过化整为零的空间变化和可识别性、精致的雕塑作品共同创造丰富多样的环境,塑造由外而内的独特的空间气质,使游人在不同尺度的空间中感受关中文化,在充满情趣而理性的空间中购物、消费、休憩、生活。
411 一个地域生态景观的结构营造自然景观生态基底,使之发挥多种生态服务功能,包括雨水收集、调节旱涝、水质净化、减灾、提供多样的生物栖息地、审美启智等;然后在这一生态景观基底上,提供丰富多样的休闲游憩场所,创造多种体验空间;这些场所和体验空间通过便捷的步行道路和自行车道联系在一起,形成一个休闲游憩总体空间形态;最后,在这一生态基底和两大主题空间上,点缀多个“景观雕塑”,这可以理解为前期规划建设的生态园的垂直结构,即:生态景观-游憩空间-文化节点,叠加了三类功能:生态、游憩和历史文化。
412 两大主题空间———情感主题空间和行为主题空间“情感主题”空间以创造相对静态的空间氛围为主基调,强调以空间营造气氛来引导公众在情感上的共鸣。
雕塑规划重点在沿水岸边、落差草地中、湿地旁、大体量建筑周边的扩展区域、下沉式广场。
雕塑设计主要运用富有文化意蕴的符号和色彩,结合传统材料的特性,着力打造和谐、自然、富有韵律感和细节感的小体量雕塑。
例1.区域空间景观雕塑的多元化语素———漩涡柳林(见图1)柳树是一种非常普通而身兼历史文化语言的树种,它们或孤独地伫立在麦苗田埂之上,或排列在泥泞不堪的乡间机耕旁,或成带状分布于沼泽湿地。
本设计通过漩涡型网状分布的树阵,在一个自然的乡土植被景观背景之上,将这种平凡的树按间距2米列种在一个运用瓷砖和土台堆砌的漩涡中,给它们一个纪念性的场所,传递着灞柳文化的韵味而重显高贵典雅。
树阵或漂于水上、或落入繁茂的湿生植物之中、或嵌入草地,无论身处何地,独特的个性都会显露无疑。
例2.区域空间景观雕塑的多元化语素———游弋栈桥(见图2)把陆地引进水边同时也把水引进陆地,我们试图创造水陆一体的亲水河岸,陆地与水的边界被模糊和柔和化了。
栈桥是最亲近自然水体的语素符号,它们静静的触摸水体,随时与水产生共鸣,同时又因抽象化、象征化而具有它独特的文化意义。
本设计通过不同形式、不同材质、不同空间氛围的栈桥为基点,其间点缀着自然材质的雕塑,雕塑的倒影映现在水中,令人忘却了边界的存在,使天与地、陆地与水体悄然融合,使得区域空间具有某种神秘、静谧的氛围,颇具东方佛学的禅意,使人感受到自然与人如此贴近。
图1图2“行为主题”空间以创造相对动态的空间氛围为主基调,强调以公众在行为上的参与性为主导。
雕塑规划重点在出入口、商业休闲会所区域、道路节点、文化功能广场、开放性建筑周边的扩展区域。
通过适度扩展区域节点的功能范围,使功能主题的意义分散至各动态扩展空间的人文环境中,强化公众动态参与的重要性,提供居民和商业活动更大的发展空间,给市民更多的活动空间美化城市。
雕塑设计主要运用富有时代气息的语素和色彩,结合高科技材料带来的现代感,着力打造和谐、自然、富有时代感的中等体量雕塑和雕塑群。
例3.区域空间景观雕塑的多元化语素———随风逐形(见图3)生态区内的自然山体与人工垒制的高差落错的形态都为“山”提供了艺术和力学的灵感。
空间有了高低、远近、深浅、轻重,因此有了断块状的山体雕塑,称“伏丘”和“卧坡”。
它是地方性的流露,介乎文化和自然之间的一种景观表达。
强化的植被山坡和其它立地条件的变换,使自然的过程和形态得以戏剧性地表现,在人的跨越和穿越中感受戏剧化的体验。
例4.区域空间景观雕塑的多元化语素———雕塑景观屋(见图4)在自然化的地形和林地、水岸边以及乡土植物所构成的基底之上,分布了若干个抽象的雕塑景观屋,这样的雕塑屋是没有屋顶的半开放空间,融合在自然之中构成了“自然中的城市”肌理。