解读作家汪曾祺 课件 PPT课件

不能算正式的功名，只能算一种 身份，相当于一种保送生或推荐 生的身份。由各省学政考取后保 送入京，经朝考合格，即可授予 小京官、知县或教职。
素材解读：
因为汪曾祺的祖父、 父亲旧学功底深厚，汪 曾祺才能够有这样深厚 的功底，才能成为作家 和画家。
可结合孟母三迁等例 子来论证环境对人的影 响。
为人
作家曹乃谦的感激
家境
家学渊源
1920年汪曾祺生于江苏高邮一个亦 农亦医的世家，祖父是清朝末科的“拔 贡”。 父亲汪菊生，字淡如，多才多 艺。汪曾祺从小就接受了良好的教育， 打下了深厚的旧学功底。开明的家庭气 氛，宽松的生活环境，对他后来创作、 为人影响很深，自然也在其风格上留下 了印痕，他的小说和散文风格都可以从 他的童年生活中找到索引。
曹乃谦当年毫无名气，其创作的短 篇小说集《到黑夜想你没办法》在长达 10年的时间内无人问津。可曹乃谦却是 汪曾祺先生生前最为推崇的作家之一。 在汪先生的推荐下，诺贝尔文学奖评委 马悦然看到其作品后亲自翻译、写序出 版。马认为：“曹乃谦是中国最有希望 获得诺贝尔奖的作者之一！”
曹先生一直认为汪老是他一生中最重 要的Biblioteka Baidu贵人”，与汪老有“父子之情”。
素材解读：
有一双发现美的眼睛。 有一颗童心。童心即赤子 之心。艺术家都是有童心 的。有童心，才能有世俗 不能框围的清新。“为人 天真到像一个孩子，对生 活充满兴趣，不管在什么 环境下永远不消沉沮丧， 无机心，少俗虑……”这 是他记述朋友的文字，也 可当做他自己的人生写照。
创作
创作对象
汪曾祺入画的对象，大蒜，红萝卜， 扁豆花，盘中的一尾鱼，完全的生活化 平民化。齐白石的画，间有乡野小品， 但像汪曾祺这样主要地、大规模地以日 常物事入画，似不多见。
作为一位已经成 名的大家，在面对后 起之秀时候，他不倚 老卖老，“但开风气 不为师”，在年轻人 跟前表现出辽阔的谦 逊同襟怀。
为人
文革遭遇
“文革”中他被江青一伙拉入创 作组写“样板戏”，也曾经和江青并 坐观看样板戏的汇演。并且因参与京 剧《沙家浜》的修改加工有贡献，而 被邀请登上天安门城楼。他如常对待。
素材解读：
在那个非正常的年代， 作为知识分子的汪曾祺经 历了巨大的变故。身处逆 境不以为苦，反以苦为乐， 达观潇洒，随遇而安。
为人
作家何立伟谈汪曾祺
素材解读：
那一年，我出版了第一本小说集《小 城无故事》，是汪先生作的序。汪先生在 序里还夸赞我的作品像唐人绝句，聊天时 他亦聊起唐人绝句的好，让我觉得高兴， 亦觉得不安。汪先生对年轻作家寄予厚望， 让人感到他的善良同慈爱。他谈起阿城， 谈起贾平凹，谈起那一时涌现出来的许多 新生代作家，觉得年轻人起点高，来势猛， 前途不可限量。其实他谈起的好些人，包 括我，都受过他的美学趣味的影响。
中国最后一个士大夫 ——解读作家汪曾祺
人物介绍
汪曾祺（1920—1997），江苏高邮人，当代作 家、散文家、戏剧家，京派作家的代表人物。小时 候受过正规的传统教育。1939年考入西南联大中国 文学系，1940年开始写小说，受到当时身为中文系 教授的沈从文的指导。1943年毕业后历任中学教师、 北京市文联干部、《北京文艺》编辑、北京京剧院 编辑。在短篇小说创作上颇有成就。著有小说集 《邂逅集》，小说《受戒》、《大淖记事》，散文 集《蒲桥集》。被誉为“抒情的人道主义者，中国 最后一个纯粹的文人，中国最后一个士大夫”。
素材解读：
一旦立下志向，就 不遗余力地为之奋斗。
汪曾祺曾经有志打 破小说散文和诗的界限。 他的创作也恰好见证了 他努力的痕迹。
而他晚年的作品， 有好些正是这三样的集 合。
创作
汪曾祺的作品，似写得很轻松，散淡， 都是一些平实的话，平实的句子。毫无刻 苦用功之处。略知内情的人，特别是他的 家人，是深知他写东西也是颇费思量的。 汪先生写作是认真的。汪的妻子施松卿曾 说：老汪都是想透了才写。
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对后辈的提携，不 遗余力，不夹杂私心的 帮助，这是一种纯真的 感情，是不求回报的帮 助。而当年他的老师沈 从文也是把学生的作品 细心修改，寄给相熟的 报刊，尽量争取发表。 沈从文这辈子为学生寄 稿的邮费，加起来是一 个相当可观的数字。这 可以看成是一种精神的 传承，品质的延续。
为人
画马铃薯
文革结束后，汪曾祺也直接叙述 了当年的作为。
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在政治大过一切的年 代，他始终能够保持习静 旷达的心态，以平淡的心 态感受在他人眼中的“荣 耀”。在今后的人生中， 对这样一段历史，不躲避， 不隐藏。可见其人真实正 直的品性。
创作
立志打破文体界限
汪曾祺自己说过，“我年轻时曾 想打破小说、散文和诗的界限”， 又说，“有时只是一点气氛。我以 为气氛即人物。”（见《汪曾祺短 篇小说选》自序）直至晚年，他也 没有放弃这个创意，这就注定他的 小说和散文分不开了。
1961年春天，刚刚摘掉右派帽子的 汪曾祺一时没地方去，就留在了沙岭子 农业科学研究所协助工作。所里交给他 一项任务，到设在沽源的马铃薯研究站 画一套马铃薯图谱。接到任务后汪曾祺 每天一早起来就到马铃薯地里掐一把花， 几枝叶子，回到屋里，插在玻璃杯里， 对着画它。他曾写过一首长诗，记叙这 段漫长单调的生活，其中有两句是： “坐对一丛花，眸子炯如虎。”他居然 真的写成了《中国马铃薯图谱》，可惜 的是书稿在文革中被毁了。否则，他也 可以留下一部像他的老师沈从文所著 《中国古代服饰研究》那样的传世之作。
汪曾祺先生也秉承着这 种创作精神，才会取得如 此成就。
可与当下作家的草草 创作图谋名利作对比。
治学
无趣中找到有趣
中国人民大学文学院院长孙郁曾与 汪曾祺比邻而居,都住在北京南城的蒲 黄榆。“在我看来,当时那是个又脏又 乱的地方,但它却被汪老写得很美,相信 看过《蒲桥集》的人都会有这样的感受。 汪曾祺就是这样的人,能从无趣的地方 找到有趣。
汪先生的小女儿汪朝：他是坐在一对 老沙发上发愣——凝眸沉思，烟灰自落。 待考虑成熟了，再开始动笔。
“在我50年编辑生涯中，面对有几位大 家的稿子，只有欣赏的份儿，他们的文本 严谨得不能动一个字，比如邓拓、孙犁、 汪曾祺。”《十月》创始人之一张守仁回 忆说。
素材解读：
孔夫子编春秋,增删十 次， 这种创作的严谨被 后世文人效仿，已溶入了 中华民族的文化血脉之中。