谈二胡快弓颗粒性的把握

理 论 研 究 ・ 乐 音
胡快 弓颗粒性 的把握
赵继 刚 （ 江西宜春学院 音 乐抉 弓中的颗粒性把握 是成 为一位优 秀二 胡演奏 者的 刹 那 把力 量集 中 于指尖 ，然后 瞬 间放松 稳 定于琴 弦上 。在 这个 必修技术。颗粒性把握 的好会使我们的演奏更加精彩 ，同时会收到更 过程 手 指的肌 肉干万 不 能僵 硬 ，把所 有 的力量 都浪 费在 肌 肉的紧 佳的艺术表现效果 。在很 多的初 学者 中，颗粒 性成 了一个难 以攻克 的 绷 程度 上 是不 能做 好力 度 训练 的 。应 该让手 指在 放松 的情 况 下， 技术难题 ，在快速音序的表 现 申，音符模糊 不清、拖泥 带水 ，甚至有 利 用手 指 自身 的重 力 因素 以及发 力 所需 要 的力量 迅速 “ 击 ”琴 敲 漏音丢音 的现象。本 文就二胡快 弓的原理 与训练过程 进行详 细的探 弦 ，然 后放 松 。就 像敲 鼓一 样 ，如 果在 手臂 灌输 力量 的 同时肌 肉 讨。 紧 绷 ，就会 出现 笨 拙死 板 的声音 ，而且 也会 很累 ，达 不到 松弛 而 关 键 词 ：轴 心 ； 力度 ； 配 合 ；先 行 性 ；换 弦 又饱 满 的音 响效果 。 ４ 两 手 的默契配 合 ． 快 弓作 为二胡 演奏 技术 中不 可或 缺 的技 巧 ，是每 个 二胡 学习 两 手 的默 契配 合 是一 个综 合技 术 ，包 括手 指 的现行 意识 、换 者 的必修 内容 。我 认 为，． 弓是 在每 分＊ ８ 拍 以上 的速度 ，这 个 把 的无 痕性 、换 弦 的方法 等 。 陕 ｏ０ ￣ 速度 是右 手 能利用 惯性 跑动 起来 的最 低速 度 。快速 乐 曲中的颗 粒 我 们平 时 说得 最 多的就 是 手指 的提 前性 ，但要 做到 这一 点是 性应 该是 晶莹剔 透 的 ，而乐 旬 中的每 个音 是 多个完 整 的个 体 的 自 非 常不 容 易 的，需 要平 时大 量 有意 识 的练 习才 能达 到 。先行 的动 然 组合 ， 既要有 颗粒 性 又不 失连 续性 。在 学 习中我 们主 要 弄清 以 作 是指 在右 手运 弓之前 的左 手 手指 动作 。在 手指 触 弦的 开始 ，手 下三 个方面 。 指 是悬 空于 琴弦 上方 的 ，有 一定 的距 离 。也就 是 说 ，左 手 手指悬 空 与触 弦的这 段距 离所 需要 的时 间必 须现 行解 决 。而右 手运 弓的 快 弓与长 弓的两点 区别 快 弓是 以小臂 中心 部位 为轴 心进 行有 规律 摆 动 的长 弓动作 压 开始 才是 真 正 的 “ 始 ”。 两手 的点碰 到 一起 ，这 样才 能很 好地 开 缩体 。 即在拉 弓时， 弓子在 手指 的牵 动 下 向右摆 动 ，肘部 向左 摆 完 成 两手 的配 合 。所 谓 的 “ 先行 ”，简 单 的说就 是左 手悬 空到 意 动 ；推 弓时 ，手 指 牵动 弓子 向左 摆动 ，肘部 向右摆 动 。 由此可 以 触 弦 时所 需要 的 时间 。这 种感 觉 需要在 练 习时 多感 受 ，多过脑 才
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看到 ，演奏 快 弓时 ，手 和肘 部是 同 时 向相 反 的方 向运动 ，动作 轨 迹 形成 一个 “ ”型 。轴 心在 小 臂的 中间 部位 ，就 像 “ ”的 中心 ｘ ｘ 点。这 个轴 心 与长 弓是 有所 区别 的 。长 弓是在 大 臂的 带动 下 ，以 肩 部为 轴心 的一 系列 传 导性 动作 。而 快 弓则是 以小臂 中心 点为 轴 心 进行摆 动 。这点 区别至 关重 要 。 虽然 快 弓的 动作 是长 弓动 作 的压缩 体 ，但 先行 点是 不 同的 。 在 拉 弓或 推 弓时 ，快 弓 的先行 点是 大臂 带动 肘部 。长 弓在 拉 弓 时 先行 点是 腕部 ，推 弓时现行 点 是肘 部 。快 弓的手 腕动 作是 配合 右 臂摆动 的 附加动作 ，使 小臂在 自然 放松 的状态 下进 行运 动 。
二、快 弓训练 的基 础
１换 弓时擦弦 力度 的把握 ． 快 弓是 在 一 定 的擦 弦 力 度 下 进 行 的 。快 弓 的擦 弦 力 度 要 比 长 弓的擦弦 力度 大 。保持 均匀 的擦 弦 力度 至关 重要 ，换 弓时这个 力 度也 不能 减 小。每 一 弓的 开始都 要有 音 头 ，所奏 出 的声音 就像 弹 拨乐 一样 要有 颗粒 性 、果 断性 ，又像 刀 切的 一样 干净 利索 。 另 Ｎ８ 拍 ，右 手就 很难 跑动 起来 ，声 音也 会 出现 噪音 、破 音 。但 当 ０ 速度超 过每 分钟８ 拍 的速度 时 ，发音就 会非 常的饱 满 而有力 。 ０ ２ 快 弓的运 弓方 向及 位置 ． 运 弓的 平 直 仍 然 时 最基 本 的要 求 。在 练 习 时 ，眼 睛 注 意 观 察右 手 弓头 的螺丝 ，规 范 的运 弓动作 ， 弓头 一直做 横 向 的直线 运 动 ；质 量 低劣 的运 弓， 弓头 呈上 下或 前后 运动 。这 一 点通 过观 察 弓毛与 二 胡琴杆 之 间的距 离变 化 也能 看得 出来 。规 范 的运 弓， 弓 毛 与琴 杆之 间 是没有 变化 的，应 该一 直处 于 “ 似挨 不挨 、若 即 若 离 ”的状态 。这 个差 异直 接关 系 到演 奏 的质量 ，所 以初 学者 必须 重 视这 一点 。 在演 奏快 弓时 ，擦弦 点应 该在 中 弓附近 ，速 度越 快 时 ，擦弦 点 越要 向左 半 弓的 弓尖移 动 ，同 时要注 意右 手 力度 的变化 。在 保 持 同一 强度 的渐快 乐 句 中，擦 弦点应 不 断 向左 半 弓移 动 ， 同时加 大右 手 的力度 ，反 之亦 然 。右 手力度 的变化 是 因为 ，擦 弦点不 断 向左 移动 时 ，着力 点远 离右 手 而造成 力度 减小 ，从而 影响 音乐 的 力 度 。因此 ，演 奏变速 的乐 句 中要 十分 注意右 手力 度 的变化 。 ３ 左手 手指触 弦 的力 度 。 左 手 的力度 ，就 是我 们平 时 所说 的手 指要 有 弹性 。这 个力 度 是靠平 时 不断 的训练 得来 的。在 演奏 时 ，手指 要放 松 ，在触 弦 的