活着的层次
好书推荐《活着》

好书推荐《活着》
《活着》-余华
这本书是一部描写中国农村生活的小说,讲述了一个普通农民的苦难和坚韧。
作者通过小说的主人公福贵的经历,探讨了生命的意义和价值。
《活着》-余华II
在《活着》这部作品中,余华通过对福贵这个普通农民一生的描绘,深刻地揭示了生命的尊严与价值。
小说通过主人公福贵的经历,向我们展示了人生中所面临的种种困境与磨难,同时也展现了他在经历了种种苦难之后,仍然坚强地活着,并为了家人而不断努力的精神。
在这部作品中,余华将生活的残酷与人性的光辉融为一体,展示了人性中最深层次的爱与希望。
他用生动的笔触,刻画了主人公福贵和他的家人在艰难岁月中所经历的种种磨难,以及他们如何在困境中相互扶持,共度难关。
这种对人性的深刻剖析,使得《活着》成为了一部具有深刻思想内涵的作品。
除了对人性的刻画,《活着》还以其对中国农村生活的真实描绘,展现了一幅鲜活的社会画卷。
余华通过对福贵和他的家庭生活的描绘,向我们展示了20世纪中国农村的变迁,以及人们在面临生活的困境时所展现出的坚韧不拔的精神风貌。
总的来说,《活着》这部作品以其深刻的思想内涵、生动的人物刻画和对中国农村生活的真实描绘,赢得了读者们的广泛关注和喜爱。
它不仅让我们看到了生命的尊严与价值,也让我们感受到了生活中的爱与希望,以及人们在困境中所展现出的坚韧不拔的精神风貌。
《活着》中的生命意义与人生哲理思考

活着:探索生命的意义与人生哲理思考引言《活着》是中国作家余华的一部代表作品,故事中通过主人公福贵的一生,深刻揭示了存在于社会变迁和个人命运之间的困境和矛盾。
本文将从不同角度探讨《活着》中所呈现出来的生命意义和人生哲理,并给予我们的思考。
生命的价值与诘问福贵在战乱、饥荒等人民共难时期里经历了无数痛苦和折磨,但他依然怀揣希望并坚守着对生命的珍视。
这引发了我们对于生命价值与存续意义的诘问:我们为何而活?生命中是否存在一种更高层次的意义?1. 生存与尊严逆境中,福贵不断经历痛苦,但他仍然坚守着对自身价值和尊严的追求。
他体验到困境时友情、爱情、家庭使他勇敢地继续前行。
这启发我们探讨在面对逆境时如何坚持自己的尊严和找到生命的意义。
2. 社会与个人作为个体,福贵的一生被社会、历史背景所影响。
他被迫面对战争、饥荒和社会转型时期的剧变。
这引发我们思考人与社会之间的相互关系,以及如何在复杂多变的环境中寻找生命价值。
生死观与幸福感《活着》通过描绘主人公经历了家庭悲剧、个人挣扎和种种困难,展示了其对生与死之间问题的思考,进而引发我们对于幸福感和存在意义的反思。
1. 生死观念与面对死亡福贵经历了无数次对生死观念的冲击。
他目睹亲人离去、自己不断接近死亡。
这使他深切审视生命的脆弱性和临终前对未知未来的恐惧。
这促使我们认识到面对死亡时如何找到内心安宁并看清生命本质。
2. 幸福感与存在意义福贵渴望平凡但幸福的生活,然而却饱受苦难的折磨。
他想要找到生活的真正意义,但却不断跌入绝望的深渊。
这造就了对幸福感和存在意义的探索:我们如何定义幸福?是否有一种普遍适用的存在意义?个人责任与社会关怀《活着》并非只是一个讲述个体命运的故事,它也涉及到个人责任和对他人的关怀。
福贵在自己经历痛苦之余,也反思了自身对他人所作出的贡献。
1. 个体责任与社会关怀福贵通过回顾自己一生中所经历的困境和痛苦,开始思考自己是否承担了足够多且合理的个体责任,并反思自己在社会中所起到的积极作用。
电影活着与小说的区别

电影《活着》与小说《活着》内容上的区别:1.背景。
余华写的是一个发生在从民国一直到文革的论证绝望的不存在的故事,而张艺谋所演绎出来的却是一个发生在从民国一直到文革的关于绝望的故事。
2.道具符号。
张艺谋在影片中最主要的道具符号不是张艺谋反复让观众欣赏的皮影,而是一个普通的木箱——用来放置皮影的木箱。
这个容易被观众忽视的道具符号指代家庭概念的含蓄用意,直到影片的结尾才引起观众的重视。
3.电影对小说历史寓意的视觉化改造。
小说《活着》从细微之处讲述生活中的事件及给予这个家庭如何的影响,影片在拟写的叙述之中展开喻意的层面呈现历史言说的真相。
影片中明确的人物特征、事件、视觉图像,成为中国现象,或中国情况的象征、寓言,具有普遍意义。
4.结构上的不同。
小说有一个双重叙事结构,叙事者是在听一个老人的回忆,这个结构也加强了“省事”的意味。
而在张的电影当中,这个双重叙事结构被取消。
不好评判那种更加高明,因为影片对于故事的沉痛从容的叙述,本身也可以起到这个作用。
5.人物命运不同。
小小的有庆死于1958 年,在家珍深深的自责和春生的愧疚中,观众不自觉地将眼光投向了那个时代,投向了巨大的历史的反讽式的叙述中,没有人会不感觉到辛酸,这些善良又懦弱轻信的人们在时代中的痛苦。
有庆死掉了,他没有睡过一次好觉,他是那么机灵和可爱。
沉默的凤霞死于 1967 年,死于难产,也死于时代。
死于一家被护士学校的红卫兵小将夺权的医院。
她是幸福的,又是不幸的,她应该和二喜有平凡朴实却幸福的家的。
为了她的顺利生产,万二喜从牛棚里提出来了一个已经三天没有吃饭的“反动学术权威”王斌教授,这之后有了许多的如果,如果福贵没有给王教授买那么多馒头,王教授就不会撑着,如果家珍没有主张给撑着的王教授喝开水,王教授就可以救下来凤霞,如果福贵可以留意一下王教授⋯⋯如果⋯⋯ 还有无数个如果,可是凤霞终于死了,死于产后大出血。
当红卫兵小将(她们还只是孩子)惊慌失措地寻找“反动学术权威”时,观众欣慰地看到了人性的火花。
《活着》的叙事结构分析

《活着》的叙事结构分析1、小说运用双重人物视角进行情节叙述发展。
小说中有两个叙述者,一个是福贵,一个是“我”。
福贵是小说的主人公,而“我”则是引出更多的“死亡”的引导者。
小说由“我”与福贵的交谈以及福贵的回忆交叉构成,将一个个福贵所见的周围的人的死亡呈现出来。
小说中,福贵以一种平淡舒缓的话语叙述着他的苦难人生,沉浸在自己的回忆中:从早年的纨绔子弟,到赌光家产后的一无所有,再到家人一个个死去后的孤身一人,只剩下他和一头老牛相伴走完人生的路程。
而“我”则充当了一位倾听者和引导者:“我”在乡间采风遇到老年的福贵,通过“我”的提问,引出福贵苦难的一生的坎坷经历。
小说中“我”的存在,也是作者余华精心设计出来的,余华曾在国外回答过一位读者的提问,问题的大概是活着和幸存的区别,余华是这么回答的:幸存是他人眼中的自己,活着是自己心中的自己。
所以,小说运用第一人称是为了更完美地表达出活着的沉重与意义,而“我”的存在则是与读者拉进了距离,具有代入感。
余华也曾说过,本来是运用福贵的第一人称来写,但是写下来内容腌臜,篇幅较大不宜整理,后来灵机一动就设计出来了一个叙述者“我”。
在第一视角层中,作为主人公的采风人同时也是故事的叙述者,而这种关系也是为了交代故事的由来,使得小说变得更加真实可信:在第二视角层中,作为故事叙述者的福贵同时也是故事的主人公,面对一次次亲人的离去,福贵的叙述里充满了安详与从容,真是“历经沧桑久成真啊。
这种视角模式的运用很容易就拉近了叙述者与读者的距离,好像我们就坐在他们的面前,听他们娓娓的道来。
例如“福贵就完全不一样了,他喜欢回想过去,喜欢讲述自己,似乎这样一来,他就可以一次一次地重度此生了。
他的讲述像鸟爪抓住树枝那样紧紧抓住我。
”读者被引入到当时“我”听故事时的内心感受,同叙述者一起感受着“不能承受的生命之轻”。
在这里,余华给了我们一把钥匙,一把打开人物内心的钥匙,使得我们能够直接进入到人物的心灵,产生情感上的共鸣。
如何评价余华的《活着》

如何评价余华的《活着》余华的《活着》是一部震撼人心的小说,以其深刻的思考、细腻的描写和强大的情感而受到广大读者的喜爱。
这部作品以一个平凡的农民的命运为线索,展示了人在逆境中的生存与希望,同时也探讨了人性的复杂和社会的残酷。
以下是对《活着》的评价。
首先,《活着》通过寻常人的命运展示了社会的残酷。
小说中的主人公福贵是一个普通农民,但他却经历了家族的衰落、亲人的死亡、贫困的窘境以及文化大革命等重大事件的冲击。
小说通过福贵的眼睛,生动地描绘了农村的贫穷和苦难,展示了无数普通人在社会变革中受到的伤害和挫折。
小说中的人物形象鲜明,让读者不禁为这些无辜的人们感到心痛和同情。
余华以深情的笔触,展示了人生的悲剧和社会的黑暗面,引发读者对社会现实的思考和反思。
其次,《活着》通过生死的对比揭示了人生的意义。
小说中的人物在面对生死的选择时,体现出了人性的复杂性。
福贵在身边的亲人相继离世后,他选择坚守生命,并将生死的意义找到了生命中最小的存在,活着。
他用生命的最后时刻,回望了一生的经历,意味深长地说道:“活着就是最重要的。
”这句简短的话语,让人深思。
小说通过生死的对比让读者重新审视人生的意义,让人感受到生命的宝贵和独特之处。
同时,也让人思考生命在社会和历史变迁中可能承受的痛苦和挫折。
最后,《活着》通过对中国近现代历史的回溯,使人们对社会变革和人性困境有了更深入的认识。
小说中的农民阶层是中国社会变革的直接受害者,他们经历了农村的土地、大跃进、文化大革命等一系列运动的冲击。
小说通过福贵的经历,展示了这些历史事件对于普通人的深远影响。
读者通过阅读小说,可以更深入地理解中国社会变革中普通人的遭遇,感受到历史记忆的深层次反思。
总而言之,余华的《活着》以其深刻的思考、细腻的描写和强大的情感使其成为一部不可忽视的经典之作。
小说通过一个普通农民的命运展示了社会的残酷、生命的意义和人性的复杂。
读者通过阅读小说,不仅可以领略到作家的敏锐思考和卓越文学才华,同时也能够得到对社会和人性的更深刻的思考和理解。
浅析余华长篇小说《活着》蕴含的人生哲学

浅析余华长篇小说《活着》蕴含的人生哲学《活着》是余华的代表作之一,通过一位农民的生活经历,揭示了人性的阴暗面和生命的无常。
小说中所蕴含的人生哲学包括生死观、人性观、家族观等课题。
下面本人将从以上几个方面进行详细阐述。
首先是生死观。
小说中所涉及的人们,均生活在一个特别的时代,这个时代注定了他们的生活不会轻松,也不会长久。
因此在这个时代下,小说反复探讨了“生”和“死”的意义。
在主人公福贵临死之前,“活着”这个观念似乎是他最大的追求。
他在经历了种种磨难之后,希望能够继续“活着”,不断地迎接新的生命。
福贵与他的老父亲一同在村子里做工,并且有着抵制破坏的想法,认为只有村民们团结一致、迎难而上,才有可能“活下去”。
这也使福贵一直坚持活到世界末日的信念,即使他在经历重重苦难时失去了许多东西,但他依然相信,人活着意义所在,就是继续拥有并珍惜自己的生命。
其次是人性观。
在《活着》中,小说反复探讨了人性的本质。
在不同的时期,人们的理念、信仰不同,社会的道德标准也随之不同。
小说中所描写的人物多数都被生活折磨得失去了做人的本性,甚至价值观已经被西化染指。
尽管在福贵的眼中,“红旗飘飘,人人握拳,人心齐,泥佛也能活过世界末日”是一个非常朴素的信念,可是这种朴素的信仰却成为了福贵心灵掌控人性的力量。
通过小说中人物走出自己的世界,对外界世界的认识,对生命的重新认识和对人性的敬畏,来探讨人性的本质,由此影射出当代人性存在的不少问题。
生死之交、爱恨情仇,甚至家庭矛盾等,都在小说人物的行为中得到了多方位的呈现。
这其中,包含了人性深层次的探讨和社会文化深层次的剖析。
再次是家族观。
《活着》中,家族观成为了整个小说中不可忽视的一部分。
在这种大背景下,人们充满了家族观。
无论是福贵的父亲,还是福贵本人,尽管事情的发展都是逆着他们跑的,但他们对家族的责任感和之间的情感,却从始至终得到了表达。
在贵福的心中,靠着老父亲和祖传宗教的心灵支撑,小小的家庭成为了他心中最坚强的防火墙。
一个人如何生存

一个人如何生存
一个人一生下来就是活着的,所以我们不必要为生存而做任何事情。
而人之所以为人,是因为人不单单是活着的,而且是有意识地活着。
“吃饭是为了活着,但活着不只是为了吃饭。
”
一个人要明确知道自己要什么,不要什么,这是一个不断修正的过程,在活着的过程中,我们慢慢地了解自己的需求,那么剩下的就是如何实现自己的价值了。
马斯洛的五种需求层次理论:(依次由最低需求至最高需求)
1.生理需求层次:包括食物,水,睡眠和性在内的基础的需求
2.安全需求层次:周围环境安全、保险
3.社交需求层次:爱的需求;与他人友谊的需求;希望付出爱并希望在社会中有贡献
4.尊重需求层次:希望别人注意自己的能力和价值并意识到在世界上的价值
5.自我实现需求层次:一种人们以他们独特的方式意识到他们最高潜能并充分发挥自己潜能的状态
如果依次做到以上,那么一个人就这么一辈子了。
《活着》_小说与电影叙事艺术之比较

《活着》:小说与电影叙事艺术之比较《活着》:小说与电影叙事艺术之比较导言:《活着》是于1993年出版的一部小说,作者是余华。
该小说以中国农民福贵的生命故事为背景,展现了中国近代历史中的苦难和变迁。
2003年,由于该小说的影响力和文学价值,导演张艺谋将其改编为同名电影,再次引起了广泛的关注。
本文将就《活着》的小说与电影进行比较,探讨两者在叙事艺术表达方面的差异和共通之处。
一、叙事结构小说《活着》采用了线性叙事结构,以福贵的视角,按照时间先后顺序来展现人物的成长、遭遇和命运转折。
整个故事通过对主人公生命中各个阶段的描写扩展,力求展示时代变迁对生活的影响。
而电影《活着》则采用了非线性叙事结构,通过闪回和镜头的跳跃,将福贵的经历与历史事件相交融,更加深入地展示了社会变革对个人命运的冲击。
二、画面表达小说《活着》以文字为媒介,通过对景物、人物内心活动和对话的描写帮助读者构建感性的画面。
小说中的描写往往更加细腻和深入,读者可以更好地感受到人物的情感和思想。
而电影《活着》则通过视觉形象的展示,借助演员的表演、场景的布置和摄影的技巧来构建观众的情感体验。
电影所呈现的画面更加直观、生动,能够更好地打动人的心灵。
三、角色刻画小说《活着》通过对福贵以及周围人物的描写,展现了各个人物在不同历史时期的命运和个性特征。
小说通过对福贵内心活动的描写,更加深刻地展示了他的人生观和价值观,使读者更好地理解主人公的行为和思想。
而电影《活着》则通过演员的表演和导演的引导来塑造角色形象。
电影往往通过演员的表情、动作和音效,更加直观地展示角色的性格和心理状态。
四、节奏与氛围小说《活着》以行文简洁、紧凑的风格为特点,通过章节的划分和叙述的抑扬顿挫来调节节奏感,营造出不同情节下的氛围。
小说中往往以福贵回顾过去为主线,穿插回忆和现实的描写,使读者同时感受到福贵的人生历程和内心感受。
而电影《活着》则通过镜头语言和音效来调节节奏感和氛围。
电影中的画面切换和音效的运用可以更好地表现时间变迁的流畅和压迫感,营造出观众更为直接的观影体验。
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活着的层次哲人说:人活着有两件事,忙着生或者忙着死。
是啊,大家都在活着,都在按照各自的方式忙忙碌碌地活着。
活着的大家都喜欢谈论活着的话题,而且都有自己的见解。
温柔细雨博客不甘寂寞,也来凑个热闹。
本人认为,表面看同样是活着,其实活着的方式并不是一样的。
活着有三个层次:活着,体面地活着,明白地活着。
第一个层次:活着。
这是一般层面上的生活或者生存。
这种活着,有两种情况。
第一种情况,是终日为满足吃穿用度而忙碌奔波。
赡养老人,抚养孩子,养家糊口,每日担心衣食之累。
纯粹为了存活下去而算计而忙碌。
忙碌的结果是勉强果腹,甚至温饱是一种追求和奢望,小康就是遥不可及的理想了。
就国情而言,处于这种境况的是我国的基本群体。
他们不是改革的受益者,而是牺牲者。
在企业的转型改制的过程中,他们下岗了,买断了,失业了,自谋职业了。
别无长项,只能逆来顺受,随遇而安,没有怨言也不敢有怨言,不去反抗甚至不懂反抗,他们拥有极强的生命力。
我有做煤矿企业和其他企业工人的亲属,工资不足两千,退休金则不足千元,要维持生计,还要供孩子读书。
他们都是处于典型的“活着”的层次的人。
“活着”的这个群体是社会构成的基础,他们处于金字塔底部,所占比例最大。
他们如工蜂如蚂蚁如棋子,茫茫无数,辛勤耕耘,默默无闻,任人摆布。
他们不是“人才”而是“人力”,不是“劳心者”而是“劳力者”。
在社会结构上,他们往往有也五八,没有也四十,有没有都一样,不为人注意,也不想为人注意。
他们极其容易被遗忘。
但是,他们是社会的组成部分,没有他们,整个社会便会陷入瘫痪,甚至灭亡。
“活着”的另一种情况:不为生计担忧忙碌,甚至可以说物质生活优越。
但他们只是生理上的活着,或只是一种事实存在。
有的是无忧无虑,无牵无挂,什么爱好都没有,什么都不感兴趣,无所事事,无所追求。
这些人信奉“好死不如赖活着”,混一天是一天,活一天赚一天,今天不问明天事;他们苟延残喘,没心没肺,什么都不关心,什么都无所谓。
他们追求生活享受,吃喝玩乐,醉生梦死;他们昼夜无休止地打麻将,喝酒吐酒撒酒疯,或者带着醉意唱歌洗浴按摩一条龙连轴转。
他们挥霍生命,透支身体,追求刺激,追求及时享乐,力争活出个花样。
这些人往往自诩为“新潮”“前卫”“与世界接轨”,他们之中有些人极其容易沦为生事的根源,家庭的拖累,社会的渣滓。
第二个层次:体面地活着体面是什么?体面是光荣,光彩,荣耀;体面是不卑不亢,得体大方,气质高贵。
体面是不邋遢,不寒碜,不寒酸,不丢人,不尴尬,不委琐。
体面不是衣着光鲜,不是雍容富贵,不是虚荣浮华,不是物质层面的东西。
体面是一种感觉,一种能引发自尊并为此惬意的感觉。
体面不是“装酷”,不是张扬,不是炫耀,而是一种自信,一种从容,一种高贵气质,是尊严的一种外在表现及自然流露。
体面地活着,是庄重的活着,尊严地活着,有价值地活着,受人尊重的活着,遵守规则地活着。
最起码是有尊严,不恳求,不巴结,不累赘,不依附,能够独立地活着,不需要别人怜悯和同情,不需要别人特别的关心和照顾,更不需要别人的施舍与救济。
常见有人百无一能,专靠巴结领导活着,求得表面风光,但还是只能算是活着,而不是体面。
有人为了满足自己的欲望或者本能而苦苦钻营,像动物一样的活着,这也不是体面。
有人道貌岸然,衣着光鲜华贵,但行为轻浮委琐,品行低下,损人利已,更算不上体面。
常见有人年少得志或年老轻狂,恃才放旷,高高在上,目中无人,自己什么都对别人什么都错,自己蹲着都比别人站着高,专门与别人闹对立,但错误不断。
领导要求怎么做偏不怎么做,检查什么偏没有什么,提哪壶哪壶都不开。
开会或什么活动该到时不到,偏偏晚几分钟,不该走时却走了。
成了领导“监视”的对象,批评的对象。
于是,整天挨批评,陪笑脸,做解释,做检讨,做保证,发脾气或发闷气。
时刻处于辩解之中,检讨之中,激动之中,郁闷之中。
这种人与体面根本就贴不上边了。
做官是体面,可以光宗耀祖,可以衣锦还乡。
但是体面不体面,不在于做官不做官。
换句话说,做官不等于体面,不做官也不等于不体面。
常见有些官员,台上讲的一套,背地做的一套;在位时威风凛凛,贪得无厌,风光无限,但联想到他将来被双规时的落魄模样,这还体面么?有人做了官,整天趾高气扬或处于前呼后拥之中,好像是很“体面”了。
但如果见了上司,就跟在上司的屁股后面,胁肩谄笑,摇尾乞怜,像宠物见了主人一般,恐怕也不够体面。
如果不做官,但能做好自己的事,而且比别人做得更好;或者在某一个领域做出了突出的成绩,因而被人表扬,赞赏,羡慕,拥戴,甚至由于他的耀眼他的“风光”使得他的一举一动引人注目,或经常成为热议的对象和妒忌的焦点,当然也很体面。
如果对别人对社会有所奉献,他存在得有了价值,取得了“不可替代”的地位,则更为体面了。
体面与金钱有关系。
但是体面不体面,根本上不在于有多少钱。
换句话说,有很多钱不等于拥有体面,没有很多钱也不等于不体面。
常见报道,我国“先富起来”的那部分人,他们一掷千金,骄奢淫欲,骄横跋扈,在国内国外的诸多令人齿冷令人汗颜令人作呕的种种表现,表明他们并不体面。
一学生家长,夫妻双双下岗,靠打工、采山野菜、拾荒赚钱,供养孩子上大学,这行为恰恰体面。
一个三轮车夫朋友是我的学生家长,每天起早贪晚出工,风霜雨雪不误,供孩子念书到了大学,而且不求救助,当然也是体面!网上见一老妇,已经沦为乞丐,但她仍然将一元纸币放到路边的一个盲人乞丐的纸盒中。
那放钱的动作她感动了我,感动了所有的网民,那一瞬永远定格在我的心中——我感到了她的体面在于品德在于气质在于精神,不在于身材相貌是否伟岸美丽动人,甚至不在于肢体的健全与否。
汪精卫生就一副俊朗潇洒的外表,是典型的美男子,被誉为当时政界四大美男子之一。
胡适曾说他若是女人就一定要嫁汪精卫。
然而他活得不体面,他做了汉奸。
张海迪活得体面,她战胜了残疾的缺陷,走出了人生的辉煌。
邰丽华们活得体面,她们克服了聋哑,塑造的美丽的“千手观音”震撼了海内外。
获得央视2007《星光大道》年度总决赛年度总冠军的盲人选手杨光活得体面,他的体面不仅因为他的才华横溢——演唱才华,模仿才华,表演才华,演奏才华……更是因为他的精神。
当然,还有很多残疾人,他们残而不废,为了活得体面而付出了巨大的代价,都值得我们崇拜。
一句话,体面不体面,与身份高低无关,与光鲜华美无关,与钱多钱少无关,与形体相貌无关。
富而不骄体面,官而不傲体面,贫而不卑也体面,残疾而不沦落也体面。
体面是高贵的。
我相信,只要是正常人,谁都不会厌恶体面,拒绝体面,都想体面地活着。
然而,活得是不是体面,不是你自己说了算,要考别人来评判。
我想我们都能约束自己,将自己塑造成一个活得体面的人。
第三个层次:明白地活着明白地活着属于精神层面的活着。
就是有信仰有追求地活着,明明白白清清楚楚活着。
明白自己是谁,明白自己为何而生,明白自己的处境,明白自己活着的目的,明明白白地知道如何对待今天和今天与明天的关系,明白自己的最终归宿,不混混噩噩混日子。
人总得有点信仰,总得有点追求。
信仰是人的精神支柱,没有信仰的人心灵肯定是空虚脆弱的,就像缺了钢筋的水凝土。
有了信仰才能活得高尚,有意义有价值。
几天前看纪录片《茶马古道》,当看到那些藏民为了到拉萨觐佛而单程七个月,数千公里磕长头的景象,我为他们的那种虔诚深深地震撼了——他们是真真正正的明白地活着。
正是因为活得明白,所以在那样的恶劣的环境中,藏民们显示出了极其旺盛的生命力。
资料表明,中国作为世界人口大国,信仰程度至今在1%,最高不过5%。
由于缺乏信仰,国人在人生旅途中普遍心灵空虚,情感麻木,精神失落孤独迷茫,缺乏归属感,具体体现之一就是及时享乐。
有一天,逛北山大庙,看到三位穿着体面的老太太在林下锻炼。
她们的谈话声不时传来:“信什么佛啊,还不许吃肉,这不亏透了?……我什么也不信……吃一口赚一口,活一天是一天……”“哎,对对对……我也是……过一天赚一天……”“信佛?闲得……不吃肉,对不起肠子……”当时,我感到好笑。
这几位看样子是无神论者。
无神论当然不能算错,每个人都有信的权力,也都有不信的权利。
但是我想,人活着可不能是这种态度:“吃一口是一口,活一天是一天”,那不成了动物了么?能说这是“明明白白地活着”么?明白地活着就是有追求地活着。
有信仰,有理想,有追求,有事业。
每天都有自己的事业和安排,并为此进行孜孜不倦的追求和奋斗。
他们精神生活丰富,不浪费时间,不浪费精力,每天都做自己想做而又能做的事业。
当然,除佛教,基督教,天主教等宗教人士外,古今还有那么多的古今先贤仁人志士活得清清楚楚明明白白。
如各种高尚的“主义”的信仰者们——革命先烈李大钊,陈独秀,瞿秋白,孙中山,邓演达,廖仲恺,何香凝……都曾明白地活着。
还有,陶渊明活得明白,他“不为五斗米折腰,向乡里小人”,愤而“归去来兮”;苏武活得明白,他宁死不屈情愿北海牧羊十九年也不投降匈奴;李白活得明白,他宁可“即骑访名山”也不“摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜”;杜甫活得明白,他“安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜,吾庐独破受冻死亦足”,多么高尚的情怀!文天祥活得明白,他深深懂得“人生自古谁无死,留取丹心照汗青”;鲁迅活得明白,他的“横眉冷对千夫指,俯首甘为孺子牛”值得永远景仰!还有许多许多……这些人,他们的骨气,志节,人格,不丧失追求的精神,即使再过千年万年,不,只要人类存在,就永远流传,化为人类的灵魂。
明白地活着的人一定很体面,但是体面地活着不一定等于明白。
前面提到过的“革命才子”汪精卫是个响当当的文化人,字写得好,诗歌写得好,文章写得好,极有才华。
1902年,少年汪精卫参加广州府试得第一名秀才,他的老师论其文章“其文气磅礴纵横,许为旋转乾坤之伟器”,又有人认为“近三百年无人能出其右”……在伪“总统”位置上能不“体面”么?然而,他活得并不“明白”!他有信仰,但他的信仰错了,他被牢牢地钉在历史的耻辱柱上。
在新中国那个政治第一的年代,我国文化界只有三人能用“伟大”(伟大的文学家)形容:鲁迅,郭沫若,茅盾。
而在那段极不寻常年代里,可以和伟大领袖写诗唱和的只有郭沫若,诚可谓众多文人硕果仅存,百花凋零一花独秀,郭老先生活得够神气够体面了。
但令人失望的是,他丧失了文人应有的纯真、骨气和追求,为了自保他见风使舵,肉麻的吹捧甚至出卖。
他的所作所为经不起历史的推敲,后人称其为“最没有骨气最没有良知的文人”,“文人无骨此公最,此生声名万世休”……由于他的人格的缺陷,鲁迅早就说他:此君不过一才子加流氓而已!他活得并不明白。
要想明白地活着,就要弄清楚“明白”的是什么。
“明白”的是什么呢?归根结底,人生有两个根本的问题——“怎么活”,“怎么死”须要参透。
参透了这两个问题,才能活得有价值有意义,才能活得明白活出档次。
古今中外活得明白的人当中,无论大人物还是小人物,无一例外,他们都有一双慧眼,都将这两个问题弄得“明明白白,清清楚楚,真真切切”,并躬身实践。