流行歌曲歌词词语的超常搭配_以方文山作词的歌曲为例分析
方文山歌词赏析
方文山歌词赏析意境很深，隐喻、伏笔、用典华丽自在！方文山作词真是精彩绝伦！笔触细腻！境界隽永！文心雕龙！歌词分四段：分别描写了一对夫妇在不同时空情境下的心态和感觉！男主角是位从征在外的将军，男主角所处的地方应该偏暖些（等下在歌词当中解释）先看第一段：你的泪光柔弱中带伤惨白的月弯弯勾出过往夜太漫长凝结成了霜是谁在阁楼上冰冷地绝望诠释：这一段是表现女主角的心境。
第一句话是经过长久的相思，女主角对于丈夫的别离已经产生无奈的忧伤。
第二句的意思是明月寄相思和表现当时的情境。
第三句一语“霜”关，一方面表现天气的寒冷（这是女主角地处较冷的证据，如果还觉得不确凿，将进一步证明），另一方面表现女主角内心的孤寂与苍凉！第四句所谓独自莫凭栏！缘愁似个长!寂寞高楼之上，没有爱人温暖的怀抱只有“冰冷的绝望”！接下来第二段：雨轻轻淌朱红色的窗我一生在纸上被风吹乱梦在远方化成一缕香随风飘散你的模样菊花残满地伤你的笑容已泛黄花落人断肠我心事静静淌诠释：这一段写的是男主角的心境。
第一句很明显的点出了男主角的位置较暖，在下雨（要知道北方的冬天是不下雨的）。
所谓：转朱阁，低绮户，照无眠。
朱窗即典出于此。
说明男主角也在相思中失眠了。
第二句中一生在纸上的“纸”字有两种含义：其一，男主角连年征战，夫妻无法相聚，只能以鸿雁寄书，互通消息。
所以他们本应相亲相爱的青春年华都在信纸上流逝了。
其二，男主角征战一生功名事业何在？一是皇上圣旨；二是排兵作战地图。
也只是纸而已。
在这里被风吹乱，也表明男主角的心乱了。
第三四句，由香呈形，既表示思念，又表示这思念的对象是无法触手可及的，一切只是随风飘散的幻梦。
第五六句，这里实际有两个黄出现，但是方文山只明写了其中一个。
而且这两个黄表现四种意思。
一，所谓菊花残，即是第一个黄；二，就是明写的黄；第一个菊花黄，表现了两个意思，一是时节，应为秋季（江南秋季为多雨时节）二，寓意为人的老去；第二个黄，明写的黄，第一个意思表现了回忆的模糊如同来往的信件泛黄一般，第二个意思也表现了年华逝去，只余下空空相思。
方文山歌词语言现象探析
方文山歌词语言现象探析作者：樊小菲来源：《神州·上旬刊》2013年第05期方文山，从发轫之作的《娘子》到舒缓忧伤的《半岛铁盒》，到古意盎然的《东风破》，到红极一时的《菊花台》，再到新鲜出炉的《青花瓷》，他几乎包揽了周杰伦所有脍炙人口的精品。
此外，他还为吴宗宪、SHE、蔡依林等超人气歌手写歌，在极短的时间迅速蹿红，成为当今歌坛中无法撼动的“指标性人物”。
“我的词会成为一个时代的共同记忆，”这是方文山对自己的创作的评价。
他塑造的歌词意境新颖脱俗，独辟蹊径的追寻古典韵味，将质朴怀旧的元素渗入流行音乐的骨髓，一反现代快餐式的爱情孕词风格，无疑是对当下固有模式的颠覆。
消失的古文明，远古的战场，阴森的传说，二十世纪的旧上海都成为他笔下的意象。
1.歌词之美1.1所塑造的意境情韵深厚方文山的顶峰之作《青花瓷》展现了烟雨朦胧的江南水墨山；《东风破》里我们仿佛看到旧地重游物是人非般淡淡的哀愁，《发如雪》中让我们感受到了前尘后世轮回不息般轻轻的喟叹。
我们以《千里之外》为例，“无声黑白”的“无声”，将“无声”这个状态形容词转变为动词。
黑白的基调已经让听者感叹，而“无声”在无限沉默中更显悲凉，与“执手相看泪眼，竟无语凝噎”有着相似的意境。
另一个是“诗化了悲哀”的“诗化”，无形中勾勒出“雨中来”的虚幻，让“淋湿现在”更显得凄决动人。
全诗流露出的是人事变迁生死殊途的感慨。
1.2音韵和谐造就的音律美方文山推崇素颜韵脚诗，宣布不添加标点符号阿拉伯数字，坚持素着一张纯汉字的脸来创作，并且试图恢复传统诗词的韵脚。
他说过：“我认为诗与词是不分家的，所以我觉得写词就是写诗。
” 这里所说的词就是歌词，方文山是这样说也是这样做的。
他在歌词中大量使用押韵手法，豪放的选ang、ong、eng、a；婉约的选 ai、ei、i、u ，随情选韵，各得其宜。
《黄金甲》就是突出代表：歌词的第一段几乎全部压“ong”韵，采用短句、整句，又兼用排比和反复的修辞格，语义鲜明，气势夺人，此段以说代唱，节奏紧密，铿锵有力；中间的桥段压“o”和“u”韵，同时运用顶真修辞格，前后句子首位蝉连，表意流畅，感慨之情跃然纸上；副歌则压“a”韵，唱腔高亢舒展，豪放之中带有骨肉相残的血泪之情。
方文山歌词分析
方文山歌词分析一、比拟：（比拟是直接把拟体当成本体来写，拟体一般不出现，而本体必须出现）（一）抽象概念（抽象物、某个词语)拟为物(动物、植物、无生命物）：分手理由太尖锐划破你敷衍给的安慰（+触觉摹写）回忆全面地发酵好多思念被燃烧分手再怎么婉都有刺爱在雨中湿透我的梦开始收获阳光此刻已熟透有着饱满的温柔我微笑从不上锁（+视觉摹写）勇气变得很相似我们用未来酝酿让梦漂亮爱错了我也不去擦我用宝盒的钥匙竟打开了所有人的心事听说太美丽的故事难免都带刺浪费的笑表情上偶尔有阴雨那是爱你的另种情绪（+具体比喻为抽象）古木丛林的树枝企图遮盖什么事这连陷阱都很精致（+视觉摹写）将思念压成花有你的记忆干燥成瓶中沙故事染了铜锈被谁上锁一掌劈开忧愁在我面前倒下的是一堆借口捞月亮张网补星光给爷爷下酒喝一碗家乡堆积着无暇等故事长大（+抽象概念拟作人）我温了一壶乡愁将往事喝个够你的誓言在融化我脑海播放了一段形状幻想我在细细品尝恬淡的家乡你的世界一幕幕纷飞过去被翻阅结局满天的风雪我用心永不融化的是爱你的这个决定透明坚硬（+视觉、触觉摹写）我用光年传递爱情用南极的冰将爱结晶感性的句子都枯萎凋谢于是我把诗折叠邮寄出感觉回忆又堆栈了几层这悬崖漫天尘埃已经遮盖了花开我的希望被更改伤口剥落原来痛可以很辽阔你的过往被隐没山岚与爱交错我摇晃命运醉卧有你的风景(+增添补语）将你的谎裱褙画框满是伤悲回忆冻结成冰我的付出全都要不到回音你的轮廓在剥落记忆的片断偏黄旧砖墙已经都爬满引以为傲的过往（+视觉摹写）美梦要怎么收割才不会苦涩（+味觉摹写）岁月在墙上剥落枫叶将故事染色结局我看透我杀气不转弯没有规则的快乐总是横渡不过那张轮廓而你的承诺却在最上游一尘不染的真理在清洗我悔改的身体已痊愈故事废墟爬满了绿灵魂被漂白滴滴答答等誓言落下（+听觉摹写）把思念拿来晒你味道还在我开始在剪贴那些错过的情节把音乐收割石板上回荡的是再等缘份落地生根你泛红的笑容一直在心跳中我用最甜的字形容（+视觉、味觉摹写）是我们听青春你的表达我只听见风沙（+通感）错过的恋情飘零任风去打听（+物拟为人）而我的情绪完全没人证明孩子们眼中的希望是什么形状（+视觉摹写)在湿地的水面那伤心乱成一片爱成熟的季节你鲜艳吻我的嘴(+形作副）嘲笑的声音在风中不断被练习你给的梦出现裂缝隐隐作痛七情六欲全走样嘴里有刀说破歌谣青春的感觉你无法重新翻译他有你手绘的体贴我的成长没有层次感平静的水面有好多事浮现吹皱我的从前我无力抵抗被碎片割伤你承诺过的话边很脏对白很干净(+视觉摹写）我打开口袋里的记忆装满的都是你（+人拟作物)想温暖你日渐冰冷的回忆（+触觉摹写）鲜嫩的小时候我好想再咬一口（+味觉摹写）我的伤口被你拆封我连恨都难以下笔分手的话像语言暴力（+抽象比喻为抽象）爱的形状就在无名指的那个地方（+视觉摹写）我们的爱情斑驳成了古文明北欧古文明的灰烬在苏醒（+物拟为人）我的地位谁也别想偷窃身体的错误我就是管不住（+抽象概念拟为人）有种味道很好闻的堕落我的自尊在改变轮廓（+味觉摹写）谁在悬崖沏一壶茶温热前世的牵挂而我在调整千年的时差爱恨全喝下岁月在岩石上敲打找一个空白素描我们这一场恋爱你说你舍不得吃掉这一种感觉我的思念厚厚一叠几句是非也无法将我的热情冷却刺刀的光被仇恨所擦亮在远方野蛮（+形作动）我们数着一麻袋的爱跟快乐初恋的颜色（+视觉摹写）风中尘埃竟累积成伤害（+动作名）我用那佛法笑拈天下诗里的世界被风翻了几页被岁月覆盖你说的花开泪晕开明信片上的牵挂那伤心原来没有时差（+动作名）你随风飘扬的笑有迷迭香的味道语带薄荷味的撒娇（+味觉摹写+通感）爱的甜味蔓延发酵（+味觉摹写）生命轻轻掉下来遮蔽声音的色彩（+通感）消失的风应该怎么背诵记忆在摇晃谁（+人拟作物）搅拌所有的体会调配出属于我的世界灵敏的想象（+视觉摹写）尝过爱的人想续杯我在渴望杯沿换成你的嘴我的吻狂乱地落下你嘴角玫瑰花勾引着我牵挂（+物拟为人）小小的誓言还不稳小小的泪水还在撑我的心里从此住了一个人任故事在火中燃烧思想超混搭我停格的回忆很鲜明我心事很冷清（+触觉摹写)下车姿势太闪耀(+视觉摹写)这漠北风沙的回音到底滚烫了谁的爱情拆开你我的愿望尝一生微甜的梦想（+味觉摹写）我的心事一堆堆瓦片带霜却冻不伤你清秀的模样眼看你种下了分手的决定我的泪水很安静多出来的黎明（+触觉摹写）我用琴键移动决定你一生的内容小心被我偷走心事江湖虚名太匆匆誓言入了冬爱一辈子被冰封缝制属于他的江山地图你在温热那些爱过的情节回忆狠狠地来回（+抽象概念拟为人）向日葵里的秘密故事细腻油画鲜艳了所有回忆（+触觉摹写+形作动）兵法横写，命运咆哮了整夜那繁华还原为水我对爱用字凄美剧情微甜我轻尝你的脸结局鲜艳（+味觉、视觉摹写）儒家的思想在厚厚的黄土地上分手理由不敢去碰我在水面上垂钓你的微笑你偶尔喂食一些关心太脆弱的爱情放手要轻（+动作名）座位上那凝结的气氛分手的雨声都细腻写在笔记本（+形作动）遥远的驼铃轻晃着伤心这城市跟贪婪之间零时差（+形作名)我们占领整条街粉刷海洋蓝的季节浓雾散不开看不清对白是谁在窗台把结局打开那薄如蝉翼的未来经不起谁来拆我一生在纸上被风吹乱菊花残满地伤你的笑容已泛黄花落人断肠我心事静静淌你的影子剪不断（+视觉摹写）凋谢的世道上命运不堪北方的马蹄弥漫着雪白的过去（+视觉摹写）被腌制过的月光那段咸咸的沧桑（+味觉摹写+形作名）我路过小镇留下思念你的伏笔相恋的雨季长满了诗句你摘下我的语气培养成秘密我养了一池心事向谁说你眉间一抹秋你的笑已熟透系着今生相遇的线索犬类的语言被风干是记忆里有味道的风景（+味觉摹写+通感）那历史已模糊刀上的锈却出土得很清楚（+增添补语）沏壶茶将过往的爱恨全喝下红尘里刀光剑影都往我心口插拼命想挽回的从前在我脸上依旧清晰可见养了一堆借口等它成熟我轻轻地尝一口你说的爱我我轻轻地尝一口这香浓的诱惑（+味觉摹写)要给我蜂蜜口味的生活我搅拌害羞却又担心降温了要求我尝着你话里面的奶油听过的每句话都很可口（+味觉摹写+通感）喜欢你字迹清秀的关心（+视觉摹写）对白只剩一个人你带走一半的脚本爱如此细微连日期都很美我一拳打飞一幕幕的回忆散在月光江湖就该开扇窗（+增添补语）我竟救不了缘分双手奉上这一生韵味被私藏月色被打捞起晕开了结局你总是迟迟不肯将这段恋情落脚生根你从日历上撕下的生活每张都是心痛（+动作名）你的回话凌乱着甜蜜散落情绪莫名地拉扯（+视觉摹写+抽象概念拟为人）我手法精致（+视觉摹写）那甜甜的过往我们一起尝（+味觉摹写）童话被遗落在森林我在炉边等灰烬（+物拟为人）阅读着旧时光却发现你说过的谎笔迹还没有干押韵的悲伤都写在纸上我轻唱学会了用歌词疗伤用听觉写文章我将所有的过往、你给的难堪缩短成了一首歌的长草原上的雨季爬满了绿我心里长满回忆（+形作名）谁被隐藏起过去你脸上的情绪在还原那场雨这日子不再绿又斑驳了几句（+视觉摹写+形作动）剩下搬空回忆的我纸上纷飞的安慰你一笔一划慢慢给我细数每段回忆该有的香味（+增添状语+味觉摹写）我嘴角甜甜地浮现好多的细节（+形作副）字迹里爱过的一切你手写着爱谁（+增添状语)而我踩过青春那纷纷落下的伤心那瞬间花开的爱情断了你说的相信故事的结尾很轻（+触觉摹写）那些仇恨已形成堡垒那些龙形的傀儡（+视觉摹写）以温柔削铁掬一把月手揽回忆怎么睡我用铅笔素描那年天气爱过期就不可口（+味觉摹写）回忆很有画面感（+触觉摹写）血泪交织地酝酿男人的模样结局跟幸福很接近那誓言里没有阴影霓虹灯点亮关于夜市的想像（+动作名)你的脸表情很多从前你语气带秘密我动作几乎没破绽我们的义气几乎没破绽你的美一缕飘散去到我去不了的地方打捞梦的段落我跌入回忆的深井站在寂寞河流弯曲的心事依旧（+视觉摹写）一杯乱世的茶狂饮而下让我来调个偏方专治你媚外的内伤我不敢靠近前世的风景恋爱的节奏收藏爱过的证据豪华的梦境本体+拟体结构：打捞梦的段落我跌入回忆的深井站在寂寞河流弯曲的心事依旧一杯乱世的茶狂饮而下让我来调个偏方专治你媚外的内伤我不敢靠近前世的风景恋爱的节奏（二）抽象概念拟为人：给你的爱已经停止心跳我的青春开始在喧哗我们的理想都直来直往梦境不停回忆沙哑被囚禁过的目光瞳孔感觉很受伤尊严被人捆绑（+物拟为人）如你在跟前世过门爱熄灭了灯心围一座城心事密缝绣花鞋针针怨怼（+动作名）痛直奔这个秋季看熟透的分离为爱飞行脱离地心引力的热情我用字谨慎一纸娟秀的家书惹人疼（+增添状语）秋天瘦了满地的落叶（+形作动）我来决定恋爱的模样心动不定时会出场（+动作名）总会有些难过一路跟来(+形作名）悲伤站在我的斜对面它将无情的话削成箭射穿我付出过的从前(+抽象概念拟为物）这蜿蜒的微笑拥抱山丘悲伤入侵誓言下落不明我的心事被回忆一路讽刺这城市的夜有一些误会夜色开始犯罪酒暖回忆思念瘦动作也没忧郁我跟自己在下棋与形成风沙的时间在为敌谣言在上面闹烘烘（+听觉摹写)活着的理由在阴影的背后冷笑着我誓言绝对不撤离我迎面被所有回忆刺激寂寞很清醒我在靠近过去的边境给一拳对白结局平躺下来在伤口经过的时间繁华声遁入空门你的爱像蜗牛慢吞吞（+抽象比喻为具体+视觉摹写）我给的思念很小心（+触觉摹写)让拳头叛逆我却只为拯救你的无邪所有回忆对着我进攻从我脸上的苍白看到记忆慢下来过去甜蜜在倒带（+抽象概念拟为物）内心角落的胆怯终于也俯首认罪我心里的默祷不曾移动小镇的午后很从容想你表情用懒重（+增添状语）你侧脸的弧度有一些心事重新拥抱你的温度历史在风中骄傲（+形作动）风轻轻地靠近就会被听出所有的心情（+通感）我内心却不轻易撤退青春一格格微笑思念一路辗转到有你的地方盘据着不放对你的爱至今毫发无伤宿怨不过江故事我浅尝（+抽象概念拟为物）骤雨敲打我的狼狈这幽幽岁月细数我的憔悴（+形作名）这情绪痛得不够干净我的承诺很暴力（+视觉、触觉摹写)了断你的谎来自悬崖边的义气从不犹豫将一生清洗（+抽象概念拟为物）画面感很温柔（+触觉摹写）我的回忆很潇洒那可笑的誓言活在金属表面刀锋边缘随时崩溃的危险一列超高速的地铁一路训练我的听觉一双狂奔中的球鞋一路强壮着我的肺时间被安排演一场意外霓虹的招牌调整好状态在华丽的城市等待醒来回忆的画面在荡着秋千梦开始不甜（+甲物拟为乙物）感情没有对手戏你跟自己下棋（+抽象概念拟为物）你低头唏嘘了那些过往你坐看缘分了断我起身安静拈香（+抽象概念拟为物）太多温柔已经不熟前朝记忆渡红尘伤人的不是刀刃是你转世而来的魂我一路地跟你轮回声你问经过是谁的心跳声总会有些遗憾缓缓地爬过墙总会有些不安牢牢地被钉上（+形作名）我用第一人称，在漂移青春（+增添状语）（三）物（动物、植物、无生命物）拟为人:那绿叶不懂凋谢的季节那史册温柔不肯下笔都太狠（+触觉摹写）这空间没有氧气的线索伤口在眼睛停留那北风在窗口威胁的内容只有狙击手才懂如雨落下的唇印毛细孔起哄被纵容身体在争宠霓虹挑逗空气诗句语带威胁在微笑的往事思念的脸颊这烽火狼烟语带威胁你的唇膏鲜艳讨好轻视夜空我就是霓虹这花样虚荣（+用具体比喻抽象）太艳丽的花盛开不忠引来太多的蜂大雨痛快地粉碎废墟怎么被飞雪了解若花怨蝶你会怨着谁我脚下的影子从来不肯试着像谁你的口红颜色太过主动（+触觉摹写)这街头敌意多霓虹侵略庸俗了这一切（+形作动）乱世江山我不想了解你不安的脸紧握住拳蒙古高原南下的风写些什么内容冉冉檀香透过窗心事我了然受伤的龙鳞骄傲被入侵（+形作副）我的泪水感情丰沛地在漂流禅定的风（四）人拟为物：我是最后离开的蝴蝶已经没有栖息的叶错过我新长的枝丫你觅食爱情的那一张脸我发现最后的几行都是你的脸庞听出沙沙的谁（+听觉摹写）等北方的湖不再结冰你会发现我热情我永无止境不该将自己上锁你心里面有一个不透明的地方我的和弦开始慢板地沧桑（+物拟为人+形作动）谁在故事里摇晃乡愁在风中被酝酿（+抽象概念拟为物）我刀锋偏冷一次了断我们（+触觉摹写）你从墨色深处被隐去风声吹皱了记忆中的我们泛黄的照片失了真窗外雨洗极浅极淡的你（+视觉摹写）（五）甲物拟做乙物：说谎过后的天空怎么看都好脏（+视觉摹写）战火弄脏他的泪光就像种满白发轻轻地晃炊烟的远方天窗玻璃打开我的身体满城菊花谁的天下我把天地拆封将长江水掏空惨白的月弯弯勾住过往（+视觉摹写）风铃在摇晃月轻敲爱情听有你在里面的声音（+摹写听觉）烟花易冷（+感觉摹写）锈迹斑斑的眼泪（+状态摹写）窗边的蜻蜓飞得很轻所有悲伤都让它透明（+形作动+视觉摹写）青铜刀锋不轻易用二、摹绘暧昧不明的颜色（触觉摹写）我的笑容已经不完美（触觉摹写）甜蜜的四周（味觉摹写）清澈的勇气洗涤过的回忆（视觉摹写）我们故事颜色鲜艳（视觉摹写）一颗伤心的树寂寞悄悄地埋伏（触觉摹写+抽象概念拟为人）悠闲的理由（触觉摹写）冰冷的街温热的感觉（触觉摹写）吧台的高脚椅维持骄傲的距离（触觉摹写）狼牙色、薄荷色、暖色系的、透明感（视觉摹写+通感）三、词性转换：形作名：我将心碎磨成了刀片开始狠狠切割我的脸悔恨在我眼前潮起潮落付出全被淹没一叠昨天那页数混乱的从前找不到你笔迹清楚的抱歉一壶漂泊浪迹天涯难入喉骁勇善战的从前蔓延你是我唯一想要的了解你的崩溃在窗外零碎鲜艳的潇洒（+视觉摹写）寄来的忧郁痛很鲜明（+视觉摹写）副作名：拨乱曾经一段段从前我淋湿现在动作名：你的心碎种下分手分手太刺眼（+视觉摹写）形作动：咸咸地存在痛了、潇潇了年少在尴尬连一个拥抱你我都尴尬着秋冷了月光我等待苍老了谁让誓言干净（+视觉摹写）谁在乱箭之中潇洒一身琉璃白透明着尘埃（+视觉摹写）闭上眼倔强名作动：不宿命、黄昏了我就是东方在八达岭风霜是谁打翻前世柜惹尘埃是非传说了几世的宿命就当我为遇见你伏笔动作形：很怀念的、很杀一双很旅行的眼神如此青春（+名作形）一种很杀的语言叫直觉名作形：很中国很数学的线条那股叹息很东方直线的喜欢（+动作名）原来爱跟心碎都可以很细节形作副：譬如爱要新鲜地给细腻地对你儿女情长（+名作动）我心深蓝地在想你冰冷地绝望（+形作动）四、增添状语：对你牵挂、牵挂在屋檐上我给你的爱写在西元前深埋在美索不达米亚我痛快离开不想让回忆变坏（+抽象概念拟为物）我在故事的第一行为你弹琴用音乐来为我们的誓言命名（+抽象概念拟为物）角度接近完美地吻上用拳头找答案（+甲物拟为乙物）用传说的方式用文字培养在虚拟土壤（+抽象概念拟为物）我用眼光去追竟听见你的泪（+通感）有你参与的拥抱（+动作名）五、增添补语：悲伤得很隐秘天辽阔得很幸福（+物拟人）一路并不快的车速慢慢将你想得很专注（+抽象概念拟人）我痛得很小心你是我过往的回音（+把具体比喻为抽象)我可以一路开心到底都不换气（+形作动）这青苔绿得太快伤口蔓延着感慨（+抽喜概念拟为物+动作名）六、不及物动词用作及物：呼啸沧桑我忍住的情绪在很后面及物动词用作不及物：墙上的时差滴答滴答还在牵挂（+抽象概念拟作物）七、主动、被动关系：我却始终不能有姓名任何心事你都不给憔悴入铜镜秋色入林我心事入琴要多少斑驳青苔才会入墙一地碎砖被用来形容回忆轻轻踩就痛（+抽象概念拟为人）你浅绛色引峰回百转你屡屡以笔锋酝酿这满纸的秋意江南（+甲物拟为乙物）倾城惹花凋谢谁的美又伤了蝶（+抽象概念拟为物）我爱恨收回永世不再给帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿而我路过那江南小镇惹了你天青色等烟雨一切绿起只为爱上你（+形作动）嘉南平原等待收割一整片幸福的颜色（+触觉摹写）等酒香醇你给的约定有手写般的感情（+抽象概念拟为物）比喻：把抽象比喻为具体：你的笑容都不动像屹立悬崖的老松想你就像黑咖啡那么浓你眼神看来像易燃木材全身发烫闹火灾（+人拟为物）你给我的承诺像标本框里的蝶冰冷的睡像永不再醒来的离别（+动作名+抽象比喻为抽象）有一些年代的爱像诗美如瓷器攻势如弓仇恨绵延如火愁入眉头如锁陈年战事如酒烽火回忆如锈杀气如风我面无表情像一口枯井听我说武功无法高过寺院的钟而你嫣然的一笑如含苞待放如传世的青花瓷自顾自美丽你眼带笑意（+倒装）承诺像刀伤了人所有关于我的传说全部是纸屑原来分手竟是失去一半的我多余的废话就像纸屑我用眼神将它一一击退（+增添状语+抽象概念拟为人）马蹄声如泪奔心细如你脚步碎那些谎像船在摇晃牵挂是最远的声音有些年轻像从没拆封过的纪念品就像透明尴尬中没有花的玻璃瓶（+物拟为人)你隐藏在窑烧里千年的秘密极细腻犹如绣花针落地像沙漏般想着你生死不过一刀的疤把具体比喻为抽象：我用漂亮的押韵形容被掠夺一空的爱情玻璃窗上蜻蜓的断翅像你离开的方式这城市向下堕落的霓虹是我不要的虚荣我身后窗外那片梯田像一段段从前窗台蝴蝶像诗里纷飞的美丽章节回忆的表情是场阴谋落叶是一种死亡的成熟那长城像五千年来待射的梦我用手臂拉开这整个土地的重（+抽象概念拟为物+形作名）你不再是我偶尔会想起的心事洛阳城旁的老树根像回忆般延伸我葬花祭如埋誓语风筝的线像种约定你手拉很紧把具体比喻为具体：屋檐如悬崖风铃如沧海瓶身描绘的牡丹一如你初妆她的眼睛像是一幅翠绿的风景泪如樱我像枝桠帮你过滤风沙（+甲物拟为乙物）你像半满的酒瓶我还在微醺你在异乡如风筝我系紧了绳你像在寂寞上空盘旋的秃鹰将我想你啃食干净（+抽象概念拟为物）把抽象比喻为抽象：原来爱是一种心理状态无形却深深存在你那千年眼神是我醉醉坠入赤壁的伤痕（+抽象概念拟为物）承诺一如虚名它们发不出的音叫心碎原来思念你是加了糖的消息（+抽象概念拟为物）爱你一直都是进行式你的离开是我不想要的自由那些伤像我的难过很婉转（+动作名）将军我傲气如冲神色悍如凶爱像雨季痛快想你到处是爱你的证据（+抽象概念拟为人）诺言只是一种经过不会停留（+抽象概念拟为人）。
方文山歌词语言之分析
ｓｔｕｄｉｅｓ ｏｆ Ｆａｎｇ Ｗｅｎｓｈａｎ，ａｎｄ ｐｒｅｓｅｎｔｓ ｔｈｅ ｓｉｇｎｉｆｉｃａｎｃｅ ａｎｄ ｓｔｕｄ姐ｎｇ ｗａｙｓ ｏｆ
ｔｈｉｓ ｔｈｅｓｉｓ．
Ｉｎ ｐａｒａｇｒａｐｈ ２，ｔｈｅ ｗｒｉｔｅｒ ｍａｋｅｓ ａｎａｌｙｓｉｓ ｏｎ ｔｈｅ ｉｎｔｏｎａｔｉｏｎ ｓｔｙｌｅ ｏｆ Ｆａｎｇ Ｗｅｎｓｈａｎ’Ｓ ｗｏｒｄｓ ｏｎ ｔｈｅ ｔｅｒｍｓ ｏｆ ｆｆｓ ｍｕｓｉｃａｌ ｒｈｙｔｈｍ．
Ｉｎ ｐａｒａｇｒａｐｈ ３，ｔｈｅ ｗｒｉｔｅｒ ｓｕｍｓ ｕｐ ｔｈｅ ｃｈａｒａｃｔｅｒ ｏｆ Ｃｈｉｎｅｓｅ Ｓｔｙｌｅ ａｎｄ ｔｈｅ ｂｅａｕｔｙ ｏｆ Ｆａｎｇ Ｗｅｎｓｈａｎ’Ｓ ｗｏｒｄｓ．
终于，在１９９７年７月７日凌晨一点半，方文山接到了吴宗宪邀请他到音乐工作室 上班的电话。周杰伦曾经说过：“没有方文山，我的歌不会这么成功。”的确如此，这么 多年来，方文山为周杰伦创作了大量的歌词作品，共有《兰亭序》、《烟花易冷》等６０ 多首作品。这些作品让方文山在各大年度颁奖台上的人气始终居高不下，从２００１年至 今，方文山因歌词创作出色共获奖３７次，其中连续１０次入围台湾第十二至第十九届金
Ｋｅｙ ｗｏｒｄｓ：Ｆａｎｇ Ｗｅｎｓｈａｎ ｌａｎｇｕａｇｅ
ｒｈｅｔｏｒｉｃ
ｓｐｅｅｃｈ
ｇｒａＩｉｌｍａｒ
ｓｅｍａｎｔｉｃｓ
Ⅱ
广西大学硕士掌位论文
方文山人，没有人会不知道方文山的。他个子不高，笑容羞涩，喜欢穿牛仔 裤和Ｔ恤衫，喜欢在满头的乱发上带帽子，正是这样普通的男子，创作出了许许多多脍 炙人口的作品。方文山低微的出身挡不住他惊世的才华，他的横空出世，令沉闷许久的 华语词坛掀起众多风暴，树立了不可替代的“方式”品牌。
方文山歌词语言活用艺术研究
方文山歌词语言活用艺术研究我们普遍认为，词类活用是一种特殊用法，是指某些词按照一定的词语习惯在句中临时改变了他的基本职能，充当了别的词类的语法现象。
词类活用是从语法角度来说的，而不是从词汇角度来谈的。
一般来说，一个词的基本的语法功能是固定的，活用只是一种临时性的功能，离开了特定的语言环境，这种临时性的功能就不存在了。
一、方文山歌词语言活用现象的界定（一）句法成分、组合关系一般来说，处于句子中某个位置上的词的语法功能和组合能力是相对固定的，比如典型及物动词能处在核心谓语上，又能带宾语，假如某类非动词也放在了这样的位置上，也带了宾语，那么我们说这个词就属于活用作动词现象，同样，某类非名词处在主宾语的位置上，而且前加物量短语修饰，这类词也是活用作名词的现象。
我们还可以依此类推活用为形容词的某类词往往前加很修饰，我们发现方文山歌词大致有活用为名词、活用为动词和活用为形容词三类现象，我们各举一例如下：街景一直在后退，你的崩溃在窗外零碎。
（《一路向北》）我温热着，被呵护的感受。
（《甜甜的》）被雨淋湿的唐装，那股叹息很东方。
（《双刀》）比如例子中“崩溃”就是动词活用作了名词，前面有领属成分性质的定语，而且“崩溃”本身作了句子的主语成分，其他的例子我们在活用分类里再作说明。
（二）意义判定法我们这里所说的意义判定法，说的是处于歌词中关键位置上的某类词含有使宾语怎么样，或者认为觉得宾语怎么样这样的意义时，我们认为属于使动用法和意动用法的范畴。
各举一例如下：一身琉璃白，透明着尘埃，你无瑕的爱。
（《千里之外》）幸福了这个季节。
（《七里香》）形容词“透明”后面分别直接带上了宾语“尘埃”，这表明形容词带上宾语组成了动宾结构，含有致使义，表示“使尘埃透明”之意。
二、方文山歌词活用现象分类（一）名词活用1.活用为动词一般而言，名词是不会直接带宾语的，但文言文中却经常出现名词直接带宾语的现象，这就是名词用作动词的主要表现。
在方文山的歌词创作过程中，这种名词活用为动词的方法给他的词作增添了另一种韵味，也更加能激起人们对歌词的兴趣。
方文山 歌词
（二）词语在语法上的超常搭配 （1）名词量词错位搭配 例 一盏离愁孤单伫立在窗口《东风破》 繁华如三千东流水，我只取一瓢爱了解。《发如雪》 一壶漂泊浪迹天涯难入喉。《东风破》 （2）“很+名词” 例 被雨湿时的唐装那般叹息很东方。《双刀》 原来爱和心碎都可以很细节
二
语法成分的缩略或添加
（一）句子成分的缩略 例 我送你离开千里之外。《千里之外》 （二）句子成分的添加 例 等到天放晴的那天，也许我会比较好一点。《晴天》
“语病”中的另类美
——浅析方文山歌词创作的独特技巧
09中4 陈琼 09010440401
论文结构
超常规搭配
存在的“语病”
语法成分的缩略与添加 句子成分倒置 不完整语句拼凑
“语病”产生的另类 美
陌生化效果
方文山创作的歌词中存在的“语病”
• 一 超常搭配 （一）词语在语义上的超常搭配 （1）主语和谓语在语义上的超常搭配 例 韵味被收藏 《青花瓷》 岁月在墙上剥落 《东风破》 （2）动语和宾语在语义上的超常搭配 例 惨白月弯弯勾住过往《菊花台》 我用手臂拉开这整个土地的重《龙拳》 （3）定语和中心语在语义上的超常搭配 例 你说这一句很有夏天的感觉 《七里香》 我此刻却想亲吻你倔强的嘴 《七里香》 （4）语义相反或相对的词语的逆意搭配 例 伤人的美丽；编造的事实；残忍的温柔；腐烂的香味
谢谢！
三
句子成分倒置
（1）主谓位移变式句 例 随风飘散，你的模样。《菊花台》 将思怨看穿，丹凤眼的目光 （2）主语后置变异为动宾结构 例 纷飞了眼泪 ：为圆心的东北方，这民族的海岸线像一只弓。 《龙拳》
• 例
“语病”产生的另类美
陌生化效果
“陌生化”是一个著名的文学理论，它由俄国形式主义评 论家什克洛夫斯基提出。是西方“陌生化”诗学发展史 上的重要里程碑，也是西方“陌生化”诗学的成熟标志。 “陌生化”是俄国形式主义的核心概念，也是形式主义 者最关心的问题。这个理论强调的是在内容与形式上违 反人们习见的常情、常理、常事,同时在艺术上超越常境。 陌生化的基本构成原则是表面互不相关而内里存在联系 的诸种因素的对立和冲突,正是这种对立和冲突造成了 “陌生化”的表象,给人以感官的刺激或情感的震动。
流行歌曲歌词词语的超常搭配——以方文山作词的歌曲为例分析
“ ”“ ”“ ” 配。“ 愁 ”“ ”“ 灯 、 酒 、水 搭 离 、 爱 、 漂泊 ” 是 表 示 抽 象 意 都
义 的词 语 ， 这里 分 别看 作 是 灯 、 、 的 象征 意义 ， 文 山 跳 过 酒 水 方 实 物 “ ” “ ” “ ” 直 接 用 表 示 具 体 的 数 量 词 与 有 着 象 征 灯 、酒 、水 ． 意 义 的抽 象 词 语 搭 配 。 虽 然 在 常 规 语 言 中 它 们 被 视 为 违 反 语 法 规 则 ， 在 这 里 却 可 以 最 大 程度 地 承 载 感 情 。 但 （ ） 很 ” 饰 名词 的现 象 大量 存 在 二 “ 修 词 的 语 法 特 点 决 定 了 一 类 词 和 另 一类 词 的 组合 要 受 到一
“
一
被视 为一 种 语 病 。 是 在 特定 的语 言 环 境 中 ． 们 为 了追 求 一 但 人 种特 殊 的表 达 效 果 ， 往 义 自觉 地 临 时 地 打 破 语 言 常 规 ， 离 往 偏 语 言 规 范 ， 成 词 语 的 超 常 搭 配 。 行 歌 曲 的歌 词 创 作 有 别 于 形 流
定 的 限制 ， 词 可 和 动形 容 词 结 合 ， 般 不 受 副 词 的修 饰 ， 名 一 但 在歌词中“ 名” 象非常普遍 ， 其是“ ＋ ” 副 现 尤 很 名 的形 式 。 如 ： 例
般 的应 用 性 的 文 体 ， 与 小 说 、 文 、 歌 等 一 样 属 于 文 学 它 散 诗 语 言 创 作 范 畴 ， 有 很 强 的 艺术 性 ， 强 的时 代 性 、 鲜 感 ， 具 较 新 甚
超 常 语 法搭 配及 超 常语 义搭 配 ， 并分 析 超 常搭 配在 流行 歌 曲 中取 得 的特 殊 表 达 效 果 ， 同时 还 指 出超 常 搭 配 和 语 病 有 着 明
“语病”中的美感--浅析方文山歌词创作的特殊手法
（ ）她 的睫毛穹的嘴 角／ ２ 用眼神对我拍照／ 我戒不掉 她
的微 笑 （ 《 的 睫 毛》 ） 她
“ 神 ” 被 用 来 “ 照 ” ， 这 种 搭 配 其 实 可 以 看 作 是 眼 拍
一
种 新 奇 的 比喻 ， 把 眼 神 比作 相 机 ，微 妙 地 表 达 了 “ ” 我
被 对 方 凝 视 时 略 带 羞 涩 却 欣 喜 的心 理 。 “ 戒 不 掉 她 的微 语 的 中 心语 。 这 种 用 法 在 规 范 的 现 代 汉 语 中是 没 有 的 ， 它 我 笑 ” 也 十 分 巧妙 ， 因 为 一 般 只 有 “ ” 才 是 “ 掉 ” 的 对 是 由英 语 中 以 “ ｈ ”为 引 导 词 的 宾语 从句 演 化 而 来 的 。 这 瘾 戒 ｗｏ 象 ，而 这 个 搭 配 则 表 达 了 “ 的 微 笑 ”像 “ ” 一 样 让 样 有 意 欧化 的 句 式 很 具 有 主 观性 及 叛 逆 色 彩 ，让 歌 词变 得 她 瘾
歌 词 写 作 追 求 的主 要 是一 种 意 境 ，吹 毛 求 疵 地 规 范 它 的 语 “ 送 你 离 开 到 千 里 之 外 的 地 方 ” 。但 这 种 表 达 方 式 显 得 我
法 是 没 有 必 要 的 。我 们 认 为 ， 这 个 问 题 必 须 根 据 具 体 情 过 于 呆 板 沉 重 ， 缺 乏 诗 意 。歌 词 省 略 了 “ ”这 个 谓 语 动 到
况 来 分 析 。 有 些 流 行 歌 曲 的 作 词 者 根 本 没 有 掌 握 基 本 的 词 和 隐含 的 “ 方 ” ，一 方 面 是 由 于 受 韵 律 的 限制 ，另 一 地 语 言 文 学 知 识 ， 其 作 品 粗 制 滥 造 、 品 位 低 下 ， 既 违 反 语 方 面 是 因 为 歌 曲本 身 在 “ 开 ” 与 “ 里 之 外 ”间 有 短 短 离 千
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所以渐江的画风格突出，给人印象特深。
他的画虽学宋画，但绝不像北宋画那样，用繁多的、尖硬的皴笔去表现山的形和质。
渐江画多用空勾，大片空白，乃至一笔不着。
其简峭、明洁、雅逸、清冷绝非宋画之所有。
渐江画的线条也不是宋画那样实而乏于内蕴，其笔墨灵秀丰富而多变化。
渐江学倪云林是由于他们精神境界相同。
倪云林之后，学倪画的人甚多，尤其是董其昌的“南北宗论”一出，把倪云林推为元代文人画寄得代表，于是各家争以学倪为上。
举国都学倪，为什么有人能臻极境，有人却难得神髓呢？倪云林乃一生不仕，隐居太湖，他厌恶那种“磬折拜胥吏，戴星候公庭”的生活，但他终究是极端痛苦的，其诗云：“人间何物为真实，身世悠悠泡影中。
”他的诗和画都充满了深沉的哀愁。
昔人云：宋人画繁，无一笔不简；元人画简，无一笔不繁。
后者则是以倪云林为对象的。
画繁，正是他们复杂的受屈辱的心情之不自觉流露；画简，正是他们淡于世味，觉人世无可恋的反映。
渐江的心境和精神，正和倪云林相同，他自己也每比于倪，其诗曰：倪迂中岁俱奇情，散产之馀画始成。
我已无家宜困学，悠悠难免负平生。
绘画是精神产品，也必是作者精神之流露。
渐江的精神状态和倪相同，其感情最近，所以渐江学倪画最顺手，也最得其神。
渐江也有和倪云林不同之处，倪一生下来就活在屈辱中，丧失了刚猛自立的土壤。
而渐江则参加过反清复明的斗争，所以倪画用笔松散柔曲而无刚性线条，渐江的画则刚强锐利、坚拔之感，但二人的精神则是相同的。
可以说，倪云林之后，学倪画的虽多，但真正能得其神髓者，惟渐江画派而已。
渐江在绘画史上占有重要的地位，其所取得的成就是巨大的、独特的、空前的，他代表着明末清初中国山水画的一个独秀的高峰。
渐江山水画给人的突出感觉是冷、静、寂。
绘画是精神的产品，他的这种情感的流露正是形成渐江山水画风格美的关键所在。
参考文献：［1］主编陈传席.中国山水画史.天津人民美术出版社.［2］主编李翰文.中国传世山水画全集.万卷出版公司.摘要：流行歌曲中存在着大量的词语的超常搭配现象，本文以方文山作词的几首歌曲为例，分析流行歌曲歌词词语的超常语法搭配及超常语义搭配，并分析超常搭配在流行歌曲中取得的特殊表达效果，同时还指出超常搭配和语病有着明显的界限。
关键词：流行歌曲歌词超常搭配方文山词语搭配得当是常规语言的起码要求之一，搭配不当就被视为一种语病。
但是在特定的语言环境中，人们为了追求一种特殊的表达效果，往往又自觉地临时地打破语言常规，偏离语言规范，形成词语的超常搭配。
流行歌曲的歌词创作有别于一般的应用性的文体，它与小说、散文、诗歌等一样属于文学语言创作范畴，具有很强的艺术性，较强的时代性、新鲜感，甚至超前意识，这些时尚文化元素也越来越多地影响到人们的语言使用，在一定程度上反映了语言发展的潮流并引导着潮流，当然流行歌曲歌词的这些特点在很大程度上是靠超常的词语搭配得以实现的。
周杰伦的很多歌曲可谓流传广泛，脍炙人口，这一切与其御用词人方文山有着密不可分的联系。
方文山敢于大胆突破词与词的常规搭配，把按照常规逻辑思维并不能搭配的词语搭配在一起，或者改变词语组合的常规线性排列，因此他所创作的中国风的歌词独树一帜，不但蕴含浓厚的中国古典文化意境，而且风格独特，与其他流行歌曲迥然不同。
本文以方文山作词的几首流行歌曲的歌词为语料，谈谈流行歌曲歌词词语的超常搭配现象，并分析由此产生的表达效果。
一、语法上的超常搭配语法讲究词句组合能力，汉语缺少严格意义上的词形变化，更多地依靠词序和虚词来确定结构关系。
在现实生活中，说话者往往有意突破言语的语法规范，创造性地偏离习以为常的东西，给人以耳目一新的感觉，从而达到某种“陌生化”效应。
这样的超常搭配在歌词中也略见一斑。
（一）量词与所限制的名词的超常搭配名词通常跟某一类量词相搭配，这是语言规则，而在方文山的词中，并没有受此限制。
例如：①一盏离愁孤单伫立在窗口。
《东风破》②繁华如三千东流水，我只取一瓢爱了解。
《发如雪》③一壶漂泊浪迹天涯难入喉。
《东风破》“一盏、一瓢、一壶”原来分别与表示具体事物的词语“灯”、“酒”、“水”搭配。
“离愁”、“爱”、“漂泊”都是表示抽象意义的词语，这里分别看作是灯、酒、水的象征意义，方文山跳过实物“灯”、“酒”、“水”，直接用表示具体的数量词与有着象征意义的抽象词语搭配。
虽然在常规语言中它们被视为违反语法规则，但在这里却可以最大程度地承载感情。
（二）“很”修饰名词的现象大量存在词的语法特点决定了一类词和另一类词的组合要受到一定的限制，名词可和动形容词结合，一般不受副词的修饰，但在歌词中“副名”现象非常普遍，尤其是“很＋名”的形式。
例如：①被雨湿时的唐装那股叹息很东方。
《双刀》②我忍住的情绪在很后面。
《不能说的秘密》上述例子说明，对传统语言规则的创新，给歌词带来了更时尚、更灵动的效果，得到了大众的接受和认可。
（三）变式句的使用如主谓位移变式句，例：①随风飘散，你的模样。
《菊花台》②透明着尘埃，你无暇的爱。
《千里之外》③将恩怨全看穿，丹凤眼的目光。
《双刀》这三句是纯粹主语后置的变式句，还有主语后置变异为动宾结构的。
如：①纷飞了眼泪。
《发如雪》②凄美了离别。
《发如雪》（巢湖学院中文系，安徽巢湖238000）杜红梅———以方文山作词的歌曲为例分析流行歌曲歌词词语的超常搭配40动词，形成动词＋助词“了”＋宾语的结构，强调一种结果。
（四）词类活用①花已向晚，飘落了灿烂。
《菊花台》②那饱满的稻穗幸福了这个季节。
《七里香》例①“飘落”是个不及物动词，这里活用为及物动词，带了一个抽象宾语“灿烂”，“飘落灿烂”，从语义上来说，似乎也不知所云，但在诗歌这种特殊的文体中如此用法却能收到意想不到的效果，是常规的语言搭配所无法企及的。
这一句重新拉回男主角的情境当中，花的灿烂已过去，正说明美好青春已流逝，恰是“花开堪折直须折，莫待无花空折枝”的感叹。
例②中的“幸福”是形容词，在这里活用为动词，带宾语“这个季节”，既让读者从字里行间感受到整首歌曲的幸福感觉，又实现了语言的“陌生化”，避免流于俗套。
二、语义上的超常搭配词与词的组合搭配不但要符合语法的要求，而且要合乎逻辑事理，讲究约定俗成。
例如：“喝”一词要求后面所带的宾语含有“液体”这一义素，如“喝水”，而不说“喝饭”；再如“狗咬人”符合事理，而“人咬狗”的搭配却不符合事理。
但现在一些流行歌曲的歌词为了追求个性，敢于突破语义条件的限制，形成语义上超常搭配的现象。
虽怪异却招人喜欢，甚至流行。
（一）主语和谓语在语义上的超常搭配①韵味被私藏。
《青花瓷》②岁月在墙上剥落。
《东风破》③薄如蝉翼的未来，经不起谁来拆。
《千里之外》“韵味”是抽象的、看不见摸不着的，这里比作可以触摸到的宝藏，与动词“收藏”搭配；把“岁月”比作年代久远的墙皮，与动词“剥落”搭配。
“未来”也是较为抽象的词语，这里比作一件可以拆的实体与表示具体动作的“拆”来搭配。
这里方文山跳过喻体，而把本体和与喻体搭配的动词直接搭配在一起。
（二）动语和宾语在语义上的超常搭配①惨白的月弯弯勾住过往。
《菊花台》②我用手臂拉开这整个土地的重。
《龙拳》③飘落了灿烂。
《菊花台》④戒不掉她的微笑。
《她的睫毛》“勾住”一词一般与具体事物搭配，这里与表示抽象意义的词“过往”搭组合。
“重”在这里意义也比较抽象，象征整个中华民族的精神，与“拉开弓”的“拉开”搭配。
“灿烂”是形容词，这里与“飘落了花朵”的“飘落”搭配。
同样，方文山先把抽象名词比作具体事物，然后用原来与这些具体事物搭配的动词来与之搭配。
“戒”字一般与具体实物“烟、酒”搭配，表明对一样东西彻底放弃，而此时却将其与“微笑”组成成动宾关系，以一种奇妙的方式再现“我”喜欢她的微笑，且嗜之如瘾，比“忘不掉”更具形象感、深沉感。
（三）定语和中心语在语义上的超常搭配①你说这一句很有夏天的感觉。
《七里香》②我此刻却只想亲吻你倔强的嘴。
《七里香》例①“夏天”一词和“感觉”搭配在一起，从语义上来说也超出常规，但这种表达却能给人一种非常直观的感受，从而迅速理解作词者的表达意图。
例②“倔强”通常用来形容人的性格，这里用来修饰“嘴”，在给人一种新奇感的同时，还描绘出了女主人公的俏皮可爱。
（四）语义上不相关的词语并列形成意象格在方文山的作词的流行歌曲中，有很多从语义上看来似乎毫无关系的词并列组合，采用意象格的手法创造意境。
意象格一般为名词或名词性短语的直接组合通过词语的组合形成一个复合意象群，只能意会，却可以感受无限的诗情画意。
①酒暖回忆思念瘦。
《东风破》②你无声黑白。
《千里之外》第一句“酒暖”、“回忆”、“思念”、“瘦”这一组词和短语的并列形成成一个意象群，让人联想到李清照的《凤凰台上忆吹箫》的“新来瘦，非干病酒”这句词，体会到一种落寞、哀愁的心境。
而第二句“你”、“无声”、“黑白”这几个词并列，让人联想到电影的特殊拍摄手法，拍到特定镜头，特别是深沉的情节时，镜头由彩色转为黑白，意味深远，特别唯美。
从以上的分析中可以看出，方文山作词、周杰伦演唱的流行歌曲中存在着大量的词语的超常搭配现象，这种现象在其它歌曲中普遍存在，是歌曲这种特殊的表现形式的需要。
歌曲要营造一种意境，太真实的语言，太呆板、正统的词语搭配，会使歌曲的表达过于直白，流于庸俗，让受众产生一种审美疲劳，缺乏新鲜感，也使整个歌曲缺少了诗意。
而词语的超常搭配则给人一种耳目一新的感觉，给人一种朦胧美，容易让人进入歌曲营造的意境，易于歌曲的传颂。
歌词词语的超常搭配使用得当是很有表现力的，因而我们对此不必大惊小怪，应该持开放的、发展的语言观，以宽容的态度对待此类语言现象。
自古以来，人们对于语言，不仅仅满足于准确，还要求生动、鲜明、形象。
人们总是想要打破常规的模式，说一些别人没有说过的话语，想方设法地追求语言的新奇。
常规搭配往往不能满足特殊的表达要求。
于是在一定的的语言环境中，创造者敢于大胆地打破常规、灵活地进行搭配。
这种超常规而又合乎情理的搭配使得语言新颖独特、别开生面。
也正是因为这种不同寻常的搭配使得方文山的歌词卓尔不群，倍受广大歌迷的喜爱。
但同时我们也应该看到，有些流行歌曲歌词中的超常搭配不但不能取得较好的效果，反而污染了现代汉语，畸变为“语病”。
超常搭配是在扎实掌握语言理论的基础上对语言的一种灵活运用，主观违背语法语义，但在“语用”上凸显其创造性，达到刻意的“与众不同”；而语病是由于主观疏忽造成的客观失误，并非“有心栽花”，会让人于不经意中感到言语残缺、粗糙，不知所云。
因此，超常搭配和语病是有明显的界限的，创作者应提高自己运用语言的能力，在避免语病的前提下进行歌曲创作。
参考文献：［1］杨绍林.超常搭配在特殊语境中的修辞效果［J］.成都师专学报，1994，（2）.［2］姚霁珊.谈谈流行歌曲歌词的语言特色［J］.楚雄师专学报，1994，（4）.［3］陈望道.修辞学发凡［M］.上海：上海教育出版社，2006，（4）.［4］孟昭泉.流行歌曲歌词的个性化［J］.浙江树人大学学报，2007.7，（4）.［5］黄伯荣，廖序东.现代汉语［M］.北京：高等教育出版社，2007，（4）.［6］张鹭.流行歌曲歌词语言的超常搭配［J］.湖北社会科学，2007，（9）.［7］池文汇.“语病”中的美感———浅析方文山歌词创作的特殊手法［J］.现代语文，2009，（9）.41。