维克多·雨果
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维克多·雨果
洛德和贵族军人弗比思身上看到的则是残酷、空虚的心灵和罪 恶的情欲。 《巴黎圣母院》始终贯穿了雨果在《〈克伦威尔〉序言》
中所提出的美学原则。从整部作品的对照来看,人物形象对照是《巴黎圣母 院》对照艺术的精髓,因此雨果提出的美学原则在小说人物形象塑造上得到 了忠实的体现。雨果运用多样手法,通过小说人物之间,人物自身美与丑、善 与恶、真与假的对比,组织丰富多变的情节,塑造性格鲜明的人物形象,借助于 鲜明、强烈的对比手法,表现了作者的人道主义思想。 作者将可歌可泣的故事和生动丰富的戏剧性场面有机地连缀起来，使这 部小说具有很强的可读性。小说浪漫主义色彩浓烈，且运用了对比的写作手 法，它是运用浪漫主义对照原则的艺术范本。小说的发表，使雨果的名声更 加远扬。
《巴黎圣母院》创作于 1831年，又称《钟楼怪人》
是雨果著名的小说，浪漫主义小说的代表。小说以离奇和对 比的手法写了一个发生在15世纪法国的故事：巴黎圣母院副 主教克洛德道貌岸然、蛇蝎心肠，先爱后恨，迫害吉普赛女 郎爱斯美拉达。面貌丑陋、心地善良的敲钟人卡西莫多为救 女郎舍身。小说揭露了宗教的虚伪，宣告禁欲主义的破产， 歌颂了下层劳动人民的善良、友爱、舍己为人，反映了雨果 的人道主义思想。 小说《巴黎圣母院》艺术地再现了四百多年前法国路易 十一统治时期的真实历史，宫廷与教会如何狼狈为奸压迫人 民群众，人民群众怎样同两股恶势力英勇斗争。小说中的反 叛者吉普赛女郎埃丝美拉达和面容丑陋的残疾人卡西莫多是 作为真正的美的化身展现在读者面前的，而人们在副主教克
维克多· 雨果
维克多· 雨果 Victor Hugo (1802.2.26～1885.5.22） 19世纪浪漫主义文学 运动领袖，人道主义 的代表人物，被人们 称为“法兰西的莎士 比亚”。
一、作者生平
法国浪漫文豪雨果
法国浪漫文豪雨果维克多·雨果（Victor Hugo，1802—1885）是法国浪漫主义作家，人道主义的代表人物，19世纪前期积极浪漫主义文学运动的代表作家，法国文学史上卓越的资产阶级民主作家，被人们称为“法兰西的莎士比亚”。
他的文学巨著《巴黎圣母院》《悲惨世界》《九三年》等，已成为世界文学宝库中的珍贵财富。
1802年2月26日，雨果诞生在法国东部的贝藏松城。
父亲是拿破仑手下的将军，总是东征西讨，母亲是个天主教徒，保皇主义者。
父母常因政治观点不同而发生争吵，对雨果的思想有很大影响。
童年的雨果受母亲的影响很大，同情保皇党，对革命充满了敌视情绪。
他的童年大部分时间随母亲在意大利和西班牙度过，由于母亲接受的是自由教育，爱好文学，尤其是伏尔泰的作品，她的这一爱好对雨果的一生深有影响。
1809年，雨果和哥哥欧仁被母亲送到巴黎一家私塾，他们在那里学习拉丁语和希腊语。
课余时间，兄弟俩就在花园里玩耍。
在学习和游戏中，雨果的想象力不断得到丰富、发展。
1811年，在父亲的安排下，雨果兄弟俩在马德里贵族学校学习了一年。
第二年雨果的父母由于感情不合而分居，雨果兄弟俩随母亲回到巴黎，这时他们不再上学了，由私塾的老师到家里给他们上课。
这一时期，雨果兄弟读了许多有益的书籍。
母亲酷爱读书，她对儿子的读书兴趣也十分放心，任他们自己选择读物。
他们完全沉浸在读书之中，连续博览了老胡野约尔图书馆的全部藏书：莫里哀、卢梭、伏尔泰、狄得罗、瓦尔特、司各特的著作等，不管是戏剧、小说、诗歌，还是游记和惊险作品，无所不读。
书读多了，雨果也越来越想自己动笔写点什么，他尝试着写了不少诗歌。
14岁时，他写了一部悲剧《伊尔塔敏纳》。
他还在自己的日记中写下：“我要成为夏多勃里昂，要不就一事无成”的豪言壮语，少年的雨果敢于向当时红极一时的桂冠诗人、法国消极浪漫派的创立者提出挑战，显示出了雨果的勇气和魄力。
他写下这个誓言不久，法兰西学士院出诗题进行征文比赛，他写了一首长篇《读书乐》，列举了历史上大量事例，雄辩地证明：在最艰苦的生活条件下，学习如何使人变得高尚起来。
雨果的主要诗集
雨果的主要诗集维克多·雨果（Victor Hugo）是19世纪法国著名的文学家、诗人、剧作家和政治家。
他的作品涵盖了小说、诗歌、散文、剧本、政治著作等多个领域，被誉为法国文学的巨匠之一。
以下是雨果的主要诗集：1. 《年轻的诗人》（Les Châtiments）：这是雨果的第一本诗集，收录了他1816年至1817年创作的诗歌作品，其中包括他的代表作《年轻的诗人》。
2. 《颂歌集》（Les Châtiments）：这是雨果的第二本诗集，收录了他从1817年至1830年期间的诗歌作品，其中包括他的著名诗篇《自由颂》。
3. 《巴黎的墓地》（Les Châtiments）：这是雨果的第三本诗集，收录了他从1820年至1825年期间的诗歌作品，其中包括他的著名诗篇《巴黎的墓地》。
4. 《欢乐颂》（Les Châtiments）：这是雨果的第四本诗集，收录了他1827年至1830年期间的诗歌作品，其中包括他的著名诗篇《欢乐颂》。
5. 《诗歌与真理》（Poésie et Vérité）：这是雨果的第五本诗集，收录了他从1830年至1835年期间的诗歌作品，其中包括他的著名诗篇《诗歌与真理》。
6. 《自由颂》（L'Immortalité）：这是雨果的第六本诗集，收录了他从1835年至1842年期间的诗歌作品，其中包括他的著名诗篇《自由颂》。
7. 《诗集》（Les Châtiments）：这是雨果的第七本诗集，收录了他从1842年至1855年期间的诗歌作品，其中包括他的著名诗篇《流亡者之歌》。
8. 《诗集续集》（Les Châtiments）：这是雨果的第八本诗集，收录了他1855年至1870年期间的诗歌作品，其中包括他的著名诗篇《自由颂》的续篇。
维克多·雨果
雨果还有一个关于 爱情的浪漫故事。 很浪漫并为法国人 津津乐道。那时他 30岁，爱上了26岁 的女演员朱丽叶， 自此以后，无论他 们在一起与否,雨果 几乎每天要给朱丽 叶写一封情书，直 到她75岁去世。将 近50年来从未间断， 写了将近两万封信。
维克多· 雨果与中国
• 1861年，当雨果得知英法侵略者纵火焚烧 了圆明园后发出了满腔义愤。他义正辞严 地写道：“法兰西帝国吞下了这次胜利 （指劫掠圆明园）的一半赃物，今天，帝 国居然还天真地认为自己就是真正的物主， 把圆明园富丽堂皇的破烂拿出来展出。我 希望有朝一日，解放的干干净净的法兰西 会把这份战利品还给被劫掠的中国。”
上图是他被放逐时期的落脚 点
雨果主张人道主义， 1851年路易· 拿破仑 发动政变，宣布帝制， 大肆进行镇压，雨果 被迫流亡国外，达19 年之久。流亡期间， 雨果从未停止过文学 创作 ，并以笔作武 器，对拿破仑的独裁 政权进行斗争。
逝世及影响
Victor Hugo was dead on 22 May 1885 at Paris. the French government made state funeral for him and two million people attended the funeral. He was buried in “xian xian ci” where have buried many famous people of French. He was not only honoured as a literature and he is also the politician of shaped the Third democratic republic of France .
雨果
雨果的思想变化是从19世纪20年代中叶开始的。1827年，他在《铜柱颂》中缅怀了拿破仑时代对欧洲封建君主国家的武功。就在这一年，他又发表了著名的战斗性的浪漫主义宣言《〈克伦威尔〉序言》，在这篇序言里，雨果指出，每个时代都有自己的艺术形式，历史上没有永恒不变的艺术，因此盲目模仿古代是非常荒谬的。他坚决主张，新时代的艺术必须抛弃古典主义的桎梏。在语言上，他认为古典主义者使用文雅、精巧的贵族沙龙语言，使语言变得僵化。《〈克伦威尔〉序言》成为声讨伪古典主义的檄文，浪漫主义文艺理论的经典，浪漫主义流派的旗帜。从此，雨果成为浪漫主义运动的领袖。
1830年2月25日，雨果的戏剧代表作《欧那尼》公演。这是一部充分体现《〈克伦威尔〉序言》中的美学原则的戏剧。
《欧那尼》是浪漫主义戏剧的典型。它和古典主义戏剧完全不同。这个剧本有明显的反封建的倾向：古典主义美化封建王侯，而这里封建王侯却成了讽刺、揭露的对象；古典主义的戏剧遵从“三一律”，但这个剧本在艺术上完全打破了古典主义的“三一律”，时间远不止24小时，地点换了好几处，悲剧喜剧成分共存。雨果在这里首次运用了美丑对照的原则。
雨 果
19年流亡期间，雨果又继续他的文学创作。1862年，他创作出了最重要的作品——长篇小说《悲惨世界》。此外，他在60年代创作了另外两部长篇小说《海上劳工》（1866）、《笑面人》（1869）。
1870年，拿破仑第三垮台，雨果结束了长期的流亡生活，凯旋式地回到巴黎，受到巴黎人民的热烈欢迎。普法战争爆发后，他持反战的态度，但普鲁士军队侵入法国围困巴黎时，他以激昂的爱国主义热情投入了斗争。他发表演说鼓舞人民的斗志，他报名参加国民自卫军，他捐款铸造抗战的大炮。1871年2月，他被选为国民议会议员。巴黎公社时期，他在布鲁塞尔。他既同情公社又对公社不理解，但公社失败后，当反革命刽子手大肆进行屠杀时，他挺身而出，保护被迫害的公社社员，宣布开放他在布鲁塞尔的住宅作为他们的避难所，并积极为被判罪的公社社员辩护，争取对他们的赦免。1872年，他刊行了他在1870-1871年法国人民艰难时日中写的诗体日记《凶年集》。
雨果简介
卡西莫多
卡西莫多(Quasimodo)，几何形的脸，四方形的鼻子，向外凸 的嘴，上帝把一切丑陋都给了他。一个被父母遗弃在巴黎圣母院 门前的畸形儿，被称为长相丑陋又聋的钟楼怪人。这是小说中对 卡西莫多外表最直接的描述。卡西莫多是被命运所背弃的，他从 来就不被人关注，收养他的弗洛罗从来不把他当人看，就好比自 己的奴隶一般。就好比当时的法国最底层的人民，他们从来不被 世人关注，有的只是无尽的压迫和负担，在这样的压迫和负担下 他们变得扭曲，变得毫无生气。他爱慕爱丝梅纳达却不敢表达， 他害怕，从来都只能躲在暗处默默关心着她，直到她被送上绞刑 架，他再也无法沉默终于挺身而出救爱丝美拉达。爱丝美拉达是 革命者的代表，法国最底层的人民向往革命甚至羡慕革命，可是 他们终究不敢革命。他们把自己的命运和法国封建贵族的命运捆 绑在一起。当压迫触及了他们的底线时他们忍无可忍，投入到革
克洛德
克洛德是卡西莫多的养父，他表面上是一个道貌岸然， 每天向上帝祷告，禁欲修行的神父，但内心却是一个诡计 多端的阴险小人。他觊觎爱斯梅拉达的美色，于是指使善 良的卡西莫多去绑架爱斯梅拉达，但却被福比斯救下而未 能得逞。为了报复福比斯，他用匕首将福比斯刺伤，还将 罪名嫁祸给了爱斯梅拉达。害的爱斯梅拉达遭到军队的追 捕，最终被吊上了绞刑架。克洛德看到这一切发出得意的 狂笑，卡西莫多终于认清了克罗德的真面目，将他从巴黎 圣母院的楼顶推下。他的恶毒最终将他引向死亡。 作者塑造克洛德这个人物就是为了体现对照原则，整个小 说中，克洛德的心狠，毒辣与爱斯梅拉达和卡西莫多的善 良形成了极其鲜明的对比，使整个小说更具有影响力和感 染力。克洛德是一个双重性格的人物。一方面，他是宗教 恶势力的代表，另一方面，他又是宗教禁欲主义的牺牲品， 长久的禁欲扭曲了他的灵魂。
弗比斯
纪念伏尔泰逝世一百周年的演说-法国-·-雨果
法国知名作家
莫泊桑《项链》《我的叔叔于勒》《羊脂球》《漂亮朋友》短 篇小说之王
莫里哀《伪君子》《唐璜》《吝啬鬼》喜剧作家 司汤达《红与黑》（于连） 个人野心发展膨胀直至最终破
灭的悲剧，19世纪杰出的批判现实主义作家。 巴尔扎克 [总]《人间喜剧》：《欧也妮·葛朗台》《高老头》 大仲马 《基督山伯爵》《三剑客》[或三个火枪手]法国19世
小结（一）：演讲的特点
演讲 = 演 + 讲 四个条件：演讲者 听众 时间 环境 三个手段：有声语言 态势语言 主体形象 态势语言是指演讲者的姿态、动作、手势和
表情（神情）。 主体形象是指演讲者的体形、容貌、衣冠、
发型、举止神态等。 演讲 = 带着感情演 +带着感情讲
合作探究之主旨把握
感动是因为对权贵与压迫者的嘲笑与讥讽，是伏尔泰 对他们的蔑视，对弱者与被压迫者的微笑与安抚，是 伏尔泰对他们的仁慈与博爱。
含有黎明的曙光是指伏尔泰用睿智的微笑，“照亮真 理，正义，仁慈和诚实”，把迷信和丑恶照得透亮， 催生出平等、博爱、理智、和平等。
语言积累
找出文中你觉得诗化语言的排比句进行 感情地背诵。
纪积极浪漫主义作家 小仲马 歌剧《茶花女》（玛格丽特） 左拉 《萌芽》
朗读体验 整体感知
听读与评读：你觉得如此读是在演讲吗？ 选读与品读：选取自己喜欢的进行就稿
演说，并向大家表明喜欢或演说处理的 原因。 思考：雨果在整个演讲过程中是一种怎 样的感情基调？（用一个词概括） “赞美”，对伏尔泰由衷地激昂地赞美。 脱稿演说：自己喜欢的段落或句子。
纪念伏尔泰逝世一百周年的演说 法国 ·雨果
维克多·雨 果（Victor Hugo） (1802-1885)
法国诗人,作家。生于贝尚松省。19世纪前期欧 洲浪漫主义文学运动的领袖人物 。有人赞誉雨果的 作品是最有力量的作品。这力量来自于渗透在他作品 中的善良与人性必胜的坚定信念。他是法国诗歌的革 新者，诗歌代表作有《秋叶集》《惩罚集》《静观集》 等。他又是浪漫派戏剧的创立者，作品有《爱尔那尼》 《逍遥王》《吕依·布拉斯》。他还是小说家，早期代 表作《巴黎圣母院》；中期有《悲惨世界》《海上劳 工》《笑面人》；后期的重要作品是长篇小说《九三 年》。雨果是法国人民最喜爱的作家之一 。
雨果文学常识
雨果文学常识
3. 《悲惨世界》是一部长篇小说，描写了法国社会的贫困、不公和革命斗争，以及人性的 复杂性和善恶的辩证关系。
4. 《巴黎圣母院》是一部历史小说，以巴黎圣母院为背景，讲述了钟楼怪人奎斯摩多与美 丽女孩埃斯梅拉尔达之间的故事，探讨了外貌、爱情和社会偏见等主题。
5. 雨果的作品常常充满浪漫主义的情感和对社会不公的关注，他善于描绘人物的内心世界 和社会环境的细节。
雨果文学常识
雨果文学常识指的是与法国作家维克多·雨果（Victor Hugo）及其作品相关的知识。以下 是一些常见的雨果文学常识：
1. 维克多·雨果（1802年-1885年）是法国著名的作家、诗人和剧作家，也是浪漫主义文 学运动的代表人物之一。
2. 他的代表作品包括《悲惨世界》（Les Misérables）和《巴黎圣母院》（The Hunchback of Notre-Dame），这两部作品被广泛认为是世界文学的经典之作。
雨果文学常识
6. 雨果还是一位政治家和社会活动家，他积极参与法国的政治和社会改革运动，倡导人权 、自由和正义。
7. 他的作品对后世的文学、艺术和社会思潮产生了深远的影响，被广泛翻译和改编为电影 、音乐剧和其他艺术形式。
这些是关于雨果文学常识的一些基本信息，希望对您有所帮助。如有需要，您可以进一步 深入研究雨果的作品和思想。
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15
《静观集》（1856）
• 《静观集》是雨果后
期诗歌创作中的主要
成就，全诗一万多行， 包括了1833至1853
年这一阶段的未曾结
集的诗作。它是雨果
各种内心激情与玄思
奇想的美妙结合，是
他个人感受的汇集，
是“作者充满诗情画 意的‘我’的日记”。
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16
《凶年集》（1872）
• 《凶年集》是诗人对 祖国现实的关怀之作， 它表现了普法战争中 法国人民的爱国主义 激情，也激烈地声讨 了对巴黎公社革命地 残酷镇压，诗人的社 会意识和道德责任感 得到充分的表现。
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17
抒情诗史《历代传说》
• 《历代传说》是法
国文学史上主要的
史诗作品。全书共
3卷，以圣经故事、
古代神话和民间传
说为题材，表达了
雨果对世界历史和
人类命运的反思，
被誉为“抒情史
诗”。
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18
12
《九三年》（1874）
• 以1793年法兰西共和国
军队镇压旺岱地区反革
命叛乱这一重大历史事
件为题材，表现了资产
阶级革命中惊心动魄的
历史内容和不以人的意 志为转移的斗争规律 。
小说中的“在绝对正确
的革命之上，还有一个
绝对正确的人道主义”，
集中反映了雨果的思想
实质。
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13
• • • •
语 感故 色情 人 雨
• 《克伦威尔·序言》 是雨果为自己的剧本 《克伦威尔》作的序 言，在文章中雨果对 古典主义戏剧创作发 起了挑战，提出了著 名的“美丑对照原 则”，成为法国浪漫 主义运动的理论宣言。
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3
《克伦威尔·序》的主要观点
• 文学具有历史性
• “美丑对照原则”
• 文学语言应具有 人民性
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4
“美丑对照原则”
• “丑在美的旁 边，畸形靠近
着优美，丑怪
藏在崇高背后，
美与恶共存，
光明与黑暗相 伴。”
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5
《欧那尼》（1830）
• 《欧那尼》是雨果浪漫 主义戏剧的代表作，它 完全突破了古典主义美 学的限制，在戏剧首演 中引发了支持和反对剧 本两派的斗争，这便是 法国文学史上著名的 “欧那尼之战”，也是 浪漫主义文学在与古典 主义的斗争中取得胜利 的标志。
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6
《巴黎圣母院》（1831）
• 《巴黎圣母院》是雨 果浪漫主义小说的代 表作，是他倡导的 “美丑对照原则”在 文学创作中的具体体 现，作品强烈的对比， 富有传奇色彩的情节 和人物以及夹叙夹议 的政论风格，都充分 体现了浪漫主义特色。
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7
《悲惨世界》（1862）
• 《悲惨世界》是雨果 小说创作的代表，小 说充分地展示了雨果 地人道主义思想倾向， 体现了现实主义和浪 漫主义相结合的创作 风格，是十九世纪欧 洲文学最伟大的史诗 性作品之一。
法国浪漫主义文学的领袖雨果
• 维克多·雨果（1802－ 1885）是法国浪漫主 义文学运动的领袖， 经常被视为法国文学 史上最伟大的诗人。 雨果也是杰出的社会 活动家，伟大的人道 主义者，人权的坚定 的卫护者。
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1
雨果的文学成就
• 文艺理论
• 戏剧创作
• 诗歌
• 小说
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2
《克伦威尔·序言》（1827）
言 富 有
事 背 景
彩节 曲 折
物 形 象
果 小
抒
宏
离夸说
情 和 政
大 、 富
奇 ， 富
张 、 理
创 作
论
有
有想特
色 彩
距 离
传 奇
化
色
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14
《东方集》（1829）
• 《东方集》是雨果 第一部典型浪漫主 义诗集，他以希腊 等国家的风土人情 为内容，表达了向 往自由，歌颂民族 解放的主题，具有 浓郁的异国情调和 浪漫色彩。
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8
《悲惨世界》的主题
• 贫穷使男子潦倒 饥饿使妇女堕落 黑暗使儿童羸弱。
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9
《悲惨世界》的人物形象
• 人道主义思想的化 身——米里哀主教
• 人道主义思想的感化 作用的体现——冉阿 让
• 人道主义对恶的胜利 的体现——警长沙威
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10
《海上劳工》（1866）
• 故事依托雨果流亡泽西 岛的经历创作而成，表 现主人公吉利亚特为了 抢救被破坏的迪朗德号 快船的机器设备所表现 出的勇敢与才智，以及 为成全其心里爱恋着的 戴吕谢特与埃伯内齐教 士而作出的牺牲，表现 出吉利亚特与偏见、迷 信及大自然的英勇斗争。
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11
《笑面人》（1869）
• 小说通过贵族后裔关伯
兰面容被毁后所经历的
一系列遭遇，揭示了17
世纪英国资产阶级革命
后的社会现实和尖锐矛
盾，描绘了一幅人民群
众悲惨生活的画面。小
说充沛着旺盛的民主主
义激情和强烈的社会正
义感，具有一种激愤的大步。
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