电视音乐音响各章知识点
ks电视音乐音响复习
●艺术的分类1音乐和绘画史最古老的艺术所有综合艺术都是绘画、音乐以及文学的综合而产生的新样式。
①音乐使用的材料是声音，音乐作品在时间流动中展开，它稍纵即逝，没有空间性。
②绘画使用的材料是颜色、线条。
它通过不同的色彩和光线来表现。
是持续不变的静态，没有时间性。
2.但是各种艺术之间又存在着某种联系3.音乐由于自己独特的性质，在一切艺术中最容易和其他艺术结合起来。
●电影音乐的发展史1.默片（无声）时期——1895—1927年1895年12月28日，被人们称为“电影之父”的卢米埃尔兄弟在巴黎的地下大咖啡馆首次放映了世界上第一批影片。
最早专门为电影创作音乐的是法国作曲家圣.桑《吉兹公爵的被刺》动物狂欢节2.成长期——20世纪30年代1927年8月6日，第一部有声影片是美国的《爵士歌王》，他的放映标志着有声电影时代开始了。
3.专业化时期——20世纪30至50年代史坦纳被称为电影音乐家的鼻祖。
《乱世佳人》、《北非谍影》聂耳《义勇军进行曲》（电影《风云儿女》主题曲）《毕业歌》（电影《桃李节》主题曲）雷振邦《五朵金花》中的《蝴蝶泉边》，《冰山上的来客》中的《高原之歌》、《花儿为什么这样红》）4.黄金时期——二战以后18世界时歌剧的时代，19世纪是芭蕾舞剧的时候，20世纪是电影音乐的时代。
●音乐的五个特性1.音乐具有丰富的表情性2.音乐具有动人的造型功能3.音乐具有强烈的时代感4.音乐具有鲜明的民族特色与地方风格5.音乐具有概括性●贝多芬（1770—1827）德国作曲家、钢琴家、指挥家，维也纳古典乐派代表人物之一，被尊称为乐圣，并与海顿、莫扎特一起被后人称为“维也纳三杰”。
卡拉扬（1908—1989）奥地利著名指挥家，“指挥帝王”。
柏林爱乐乐团被誉为卡拉扬“音响”。
●电视音乐与电影音乐①台标音乐、栏目音乐、电视广告音乐、MTV、电视晚会等等，形成了电影音乐范畴里完全没有的新门类。
②电影音乐强调艺术性，电视音乐多强调通俗性●电视音乐与作为作为独立艺术的音乐①电视音乐不是独立的音乐，它是电视语言的一部分②电视音乐与画面时而并行，更多为主属关系③MTV(音乐电视)与一些艺术片，是音乐为主，画面为辅●电视音乐的特点①不能过于艺术化，不能有太多单独的技巧性表现。
音响功能知识点总结
音响功能知识点总结音响设备通常由音频源、音箱和功放器组成。
音频源包括音乐播放器、收音机、电视、手机等，用于传输音频信号。
音箱是将电子信号转换成声音的设备，通常包括喇叭和扬声器单元。
功放器则是用于放大音频信号的设备，使其能够驱动喇叭发出声音。
音响设备具有多种功能，主要包括音质、音量、音场和连接性。
音质是指音响设备能够提供的音频质量，包括清晰度、频率响应和失真程度。
良好的音质能够提供逼真的声音体验，使听者能够感受到音乐或声音的真实性。
音响设备的音量功能指的是设备能够提供的最大音量和音频的增益范围。
较大的音量范围和更高的最大音量可提供更强烈的声音效果，适用于较大的场所或需要更高音量的场合。
音场是指音响设备产生的声音空间效果，包括声场宽度、深度和高度。
良好的音场效果可使听者感受到立体立体的音频体验，具有更强的沉浸感。
音响设备的连接性功能指的是设备能够连接的多种音频源和其他设备的能力。
现代音响设备通常具有蓝牙、Wi-Fi、有线音频输入和输出端口等多种连接选项，便于用户连接多种设备进行音频播放或传输。
另外，音响设备还具有调音功能，包括音量控制、音频均衡、音色调节、混响效果和声场模拟等功能。
这些功能可以根据需要对音频进行调节和优化，以获得更好的听音乐效果。
在音响设备选购时，用户需要考虑多种因素，包括品牌声誉、音质、功率、连接性、音响外观和价格等。
因此，了解音响设备的各项功能和性能指标是非常重要的。
在音响设备的使用过程中，用户需要注意合理使用，并定期进行维护和保养，以保证设备的长期使用和性能持续稳定。
总的来说，音响设备是现代生活中不可或缺的一部分，它能够提供优质的音频体验，丰富了人们的生活。
因此，在选择和使用音响设备时，用户需要对其功能和性能有所了解，以获得最佳的音频体验。
音响基础知识培训三
第四章音响扩声系统
它主要应用在 哪些方面呢？
他主要应用：在文化娱乐、 广播电视、社会活动、企 业文化、影视制作、文艺 团体、家庭音响等
家庭电影院
音乐会
影视制作
文化娱乐
广义的音响系统分类
1．扩声系统: 是指话筒（传声器）与扬声器（音箱）处于同一声场内的扩声系统。这种 系统的特点是存在声反馈和房间共振引起啸叫、失真和振荡现象。例如会议的扩声、相声 小品表演扩声等。
按照扩声场地分 室内扩声系统 室外扩声系统
按照使用环境的区分
• 电影院扩声系统 • 剧场扩声系统 • 多功能厅扩声系统 • 会议厅扩声系统 • 体育馆扩声系统 • 体育场扩声系统 • 公共广播扩声系统 • 家庭音响系统
按照扩声的类型分 语言扩声系统 音乐扩声系统 戏曲扩声系统 影视扩声系统 多媒体扩声系统
指向性
圆形（无指向性）
心形
超心形
8字形
强指向性
背面灵敏度与
正面灵敏度之比
1
拾音角度
全指向性360
1/7
1/7
前半部180
前面70~80
1 前后面80
1/31 前面30~60
用途
室内外、一般场 合，拾音用
单指向性、剧场、体育馆 等扩声用，音乐、舞台
座谈会等拾音用
对话、播音 立体声广播
电视舞台等拾音用
3、输出阻抗 传声器的输出阻抗是指传声器的两根输出线之间在1KHz（即1千赫）时的阻抗。有低阻（如 50Ω、150Ω、200Ω、250Ω、600Ω等）和高阻（如10KΩ、20KΩ、50KΩ）两种。
4、方向性 方向性表示传声器的灵敏度随声波入射高向而变化的特性。如单方向性表示只对某一方向 来的声波反应灵敏，而对其他方向来的声波则基本无输出。无方向性则表示对各个方向来 的相同声压的声波都能有近似相同的输出。传声器的方向性如下表所示。
音响方面的知识点总结
音响方面的知识点总结一、音响的基本原理1. 音响系统的组成音响系统通常由音源、音频信号处理器、功率放大器和音箱等几个基本部分组成。
音源是指产生声音的源头，如CD/DVD播放器、MP3播放器、电视、收音机等。
音频信号处理器主要负责对音频信号进行调节和处理，包括音量、音色、均衡等参数的调整。
功率放大器则负责将处理过的音频信号转化为电能，驱动音箱发声。
而音箱则是将电能转化为声音的装置，通常包括低音炮、中音单元和高音单元等。
2. 声音的基本特性声音是通过介质传播的机械波，它的基本特性包括频率、振幅、相位和声压等。
频率决定了声音的音调，通常用赫兹（Hz）来表示，振幅则决定了声音的响度，相位则关系到声音的相位差和相位延迟等，而声压则是指声音的压力，通常以帕斯卡（Pa）来表示。
3. 音响理论的基本原理了解声音在空间中的传播规律以及不同频率的声音对人耳的听觉效果有助于设计和选购合适的音响设备。
理论上，声音的传播和反射会受到空间的大小、形状、材质和声学特性等影响，而不同频率的声音在空间中的传播和反射状况也会有所不同。
因此，在设计和使用音响系统时，需要考虑空间的声学属性和声音在空间中的传播规律。
二、常见音响设备的类型和特点1. 家用音响设备家用音响设备通常包括CD/DVD播放器、功放、音箱等，其功放和音箱可以组合成2.0声道、2.1声道、5.1声道等多种组合。
2.0声道通常指两个音箱，分别用来发声，适用于一般的音乐欣赏和电影观赏；2.1声道则在2.0声道基础上加入了一个低音炮，能够更好地表现低频音效；而5.1声道则包括五个音箱和一个低音炮，适用于环绕音效的影视欣赏。
2. 专业音响设备专业音响设备通常用于演出、演奏和录音等专业场合，包括混音台、功放、音箱等。
混音台用于混合调音频信号，功放则负责放大音频信号，音箱则用来播放声音。
在专业音响设备中，还有监听音箱、舞台音箱、回音壁等不同类型的音响设备，它们各自适用于不同的专业场合和音响需求。
电视音乐音响考试资料整理
填空题1、音乐：作曲家为了表达一定情绪气氛和形象使用旋律、节奏、和声、调试等手段创作出来的声音艺术作品。
音乐具有主观性、规律性、表情性，他为我们提供了表述内心的感情世界，人们喜怒哀乐悲恐惊和描绘景物的艺术手段。
音乐还具有时代性，民族性和地方性2、音响：是自然界和人们生产生活中发出的声音和人声。
一类是自然界发出的：风雨雷鸣等。
一类是人们生产生活中物体摩擦碰撞发出的，如机器声、脚步声等。
音响具有客观性、随意性、写实性。
它为我们提供了事物发生的背景特征和环境气氛，是杂音、噪音，但是它也具有信息性，表意性和表情性。
3、电视语言的三个部分各有所长，谁都不能代替谁，电视语言之间，应该是：有机协调、巧妙的配合，而不是简单的相加。
4、电视音乐是音乐艺术融入电视艺术后形成的边缘学科。
他遵循：音乐的基本规律，但又要纳入电视艺术形式的轨道。
5、音响以出现的方式可以分为：画内音响和画外音响。
画外音响的特点是：有与画面相对的独立性、有对画面空间的扩展性、可产生对事物的联想性。
6、主题音乐有三种形式是∶单主题音乐贯穿式、双主题音乐对比式、多主题音乐式。
7、常见的四种乐队是西洋管弦乐队、民族管弦乐队、军乐队、电声乐队/轻音乐队。
8、电视音乐按各类节目的需要可以分为七类：1与画面并重的标志性音乐 2从属于画面的专题片、电视剧音乐和广告音乐 3占重要地位的专题晚会音乐 4调节气氛的访谈片音乐 5音画并行的背景音乐 6中外名曲艺术片音乐 7电视艺术的新星MTV。
9、电视音乐与画面相配合可以分为四类：描绘景物、刻画形象、渲染气氛、抒发情感。
10、按表现意义来分，音响可以分成：写实音响、写意音响。
11、铜管乐器组包括：圆号、小号、长号、大号。
12、声音蒙太奇是语言、音乐、音响的交替、连贯、补充、呼应，从声音方面造成了片子的变化起伏对比。
13、上行旋律的表情是：明朗、向上、激昂；下行旋律的表情是：柔和、舒展、流畅、安宁、忧郁；小波浪型的表情是：柔和、委婉、细腻；大波浪型的表情是：开朗、有激情、性格刚健有力。
音响技术基础知识
音响技术基础知识音响技术是一门涉及声学、电学、电子学等多个领域的综合性学科，它旨在为人们提供高质量的声音重现。
对于音响爱好者或者从事相关行业的人来说，掌握音响技术的基础知识是非常重要的。
一、声音的基本概念声音是由物体振动产生的机械波，通过空气等介质传播到人耳，引起听觉感受。
声音的主要特性包括频率、振幅和波形。
频率决定了声音的音调，单位是赫兹（Hz）。
人耳能够听到的声音频率范围大约在 20Hz 到 20kHz 之间。
低于 20Hz 的称为次声波，高于20kHz 的称为超声波。
振幅则决定了声音的响度，也就是音量的大小。
振幅越大，声音越响亮；振幅越小，声音越轻柔。
波形决定了声音的音色，不同的乐器和发声体产生的波形不同，从而形成了各具特色的音色。
二、音响系统的组成一个完整的音响系统通常包括音源、放大器、扬声器和连接线材等部分。
音源可以是 CD 播放器、数字音乐播放器、蓝牙接收器等，负责提供音频信号。
放大器的作用是将音源输出的微弱信号进行放大，以驱动扬声器发声。
放大器分为前级放大器和后级放大器，前级主要用于对信号进行处理和调节，后级则负责提供强大的功率输出。
扬声器是将电信号转换为声音的关键部件。
常见的扬声器类型有动圈式、静电式、带式等。
扬声器的性能参数包括频率响应、灵敏度、阻抗等。
连接线材则用于连接各个音响设备，保证信号的传输质量。
优质的线材能够减少信号损失和干扰。
三、音响设备的参数1、频率响应频率响应是指音响设备能够重放的声音频率范围以及在各个频率上的响应特性。
理想的频率响应应该是平坦的，能够准确重现各种频率的声音。
2、灵敏度灵敏度表示扬声器在输入一定功率的信号时所产生的声压级。
灵敏度越高，扬声器在相同输入功率下发出的声音越大。
3、阻抗阻抗是指音响设备对交流电流的阻碍作用。
一般来说，扬声器的阻抗有4Ω、8Ω 等常见值。
放大器的输出阻抗应与扬声器的阻抗匹配，以获得最佳的性能。
4、失真度失真是指音响设备输出的信号与输入信号相比发生的变化。
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电视音乐音响第一章视听艺术声音的发展历程本章摘要：舞台艺术是农工时代产生的艺术，电影是工业化时代产生的艺术，电视是电子时代产生的，这是历史前进，社会发展，科技文明飞跃的必然结果。
电视和电影是视听艺术。
视听艺术具有所有独立艺术和舞台艺术无可比拟的制作手段。
音乐是率先进入视听艺术的声音，早期无声电影使用交响曲和钢琴曲片段，由演奏家在银幕后为电影配乐。
视听艺术需要音乐是因为它有丰富的表情性、动人的描绘功能、强烈的时代感、鲜明的民族特色、地方风格和概括性。
构成艺术工厂化的生产方式与舞台艺术完全不同，各工种必须有一个统一的指导思想，声画协调、巧妙、有机的配合尤为重要。
艺术化的听觉世界是使画面活起来、增加立体感、增加节目信息量和画面组接多样化的重要因素。
艺术的门类:音乐、诗歌、绘画、雕塑、建筑、摄影、综合；音乐和绘画是最古老的艺术。
圣.桑[法]为电影音乐最早作曲：作品《动物狂欢节》，《吉兹公爵的被刺》1913扎梅尼克为无声片创作了一本钢琴伴奏曲集《几只狐狸--电影音乐集》1、1927年，第一部有声电影美国的《爵士歌王》斯坦那（第一批知名电影配乐大师）：《乱世佳人》、《心声泪影》此外还有纽曼（《呼啸山庄》）、惠特曼（《蝴蝶梦》《费城故事》）30年代崛起的配乐大师。
2雷振邦作曲影片：军旗、成渝铁路、深山探宝、五朵金花、刘三姐、冰山上的来客、景颇姑娘、达吉和她的父亲、吉鸿昌、小字辈赵季平《菊豆》《黄土地》认为电影音乐应赋予电影以灵魂，起到画龙点睛的作用。
3音乐的特性：○丰富的表情性：音乐对人的感情——喜、怒、哀、乐、忧、思、悲、恐、惊，都能淋漓尽致的表现出来。
真正的音乐，永远是反映寓于人们心底的生活内容，及内心世界的。
托尔斯泰称音乐为“感情的速记”。
罗丹说：“艺术就是感情。
”小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》作曲家塑造了具有悲剧特征的、感人至深的音乐形象，产生了强烈的艺术感染力。
这部作品以浙江的越剧唱腔为素材；按照剧情构思布局，综合采用交响乐与中国民间戏曲音乐的表现手法，深入而细腻的描绘了梁祝相爱、英台抗婚、坟前化蝶。
《电视音乐音响》
不 只 是 怀 念
王 家 卫 电 影 不只是怀念《东邪西毒》——王家卫电影音乐的缔造者 音 乐 的 缔 造 者
自从《花样年华》之后，王家卫的几部作品都没达到影迷期待的 那种突破—— 《2046》是对以往自我的一切汇总（姑且称之为“集大成者”）； 《爱神》只可算是与安东尼奥尼和索德伯格共同打造的“大师级 玩票”； 而原本最先打造“好莱坞主流”的作品，也由妮可基德曼的《上 海女人》换成后来我们看到的《蓝莓之夜》。 在没有退步又没有进步的多年沉浮后，王家卫又翻出自己从前的 经典作《东邪西毒》重新打造出炉，将原来的画面重新剪辑修复 后，又找来国际大师马友友新增配乐，最后还在去年拿到戛纳作 为开幕影片，一番辛苦下来，以怀旧的姿态重新出现在影迷眼前。 可见，王家卫仍然在以自我回归的方式寻求自己的突破，展示着 自己的才华。
再者，我们也极少有机会能在大银幕上看到那些人了，比如哥哥张国荣……
•赏析内容： 按音乐美学范畴: 优雅之美, 壮丽之美, 感伤之美, 飘逸之美, 庄严之美, 闲适之美, 热情之美, 超然之美, 凝重之美, 柔情之美
音乐的节奏,旋律,音色及和声所构 成的主题音乐在影片中的表现, 了解配乐的各种风格特征. 影片叙事与配乐的互动特性; 分析并讨论主题音乐与影片叙事之 间的关系. 细读作品,了解人性微妙的情感以及 生命的意义. 分析音乐在影片叙事中的美学和社 会学特征.
在国际影响力上达到空前成就 的《花样年华》， 同样是由梅林茂和迈克尔.加 拉索（Michael Galasso）两 位音乐大师合力完成。 严格来说，加拉索才是电影的 原创配乐人， 但他所做的乐曲仅出现在影片 最后吴哥窟场景中。 明显不及引用梅林茂的 《Yumeji‘s Theme》抢镜。
后来的《2046》， 便是由梅林茂独自打造了。 在06年的戛纳电影节， 王家卫荣任评委会主席， 而评委出场时所用的的背景音乐， 正是梅林茂打造的《2046》主题 音乐， 辉煌大气，足够排场。
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第一章视听艺术声音的发展历程（一）舞台艺术是农耕时代产生的艺术，电影是工业化时代长生的艺术，电视是电子时代产生的艺术，这是历史前进、社会发展、科技文明飞跃的必然结果。
（二）法国作曲家圣·桑为《吉兹公爵的被刺》创作了音乐.（三）1913年,扎梅尼克为无声片创作了一本钢琴曲集《几只狐狸----电影音乐集》（四）第一部有声电影《爵士歌王》（五）音乐的特性1、音乐具有丰富的表情性音乐对人的感情——喜、怒、哀、乐、忧、思、悲、恐、惊，都能淋漓尽致的表现出来。
真正的音乐，永远是反映寓于人们心底的生活内容，及内心世界的。
托尔斯泰称音乐为“感情的速记”。
罗丹说：“艺术就是感情。
”2、音乐剧有动人的描绘功能音乐的描绘是通过声音的运动，声音的模仿以及暗示和象征。
声音用直接模仿和近似模仿的方式来描绘。
例如：“5 3 ”布谷鸟的叫声。
德彪西的《大海》波澜壮阔，写大海的变化无穷，深不可测；而又充满活力，诗情画意。
3、音乐具有强烈的时代感音乐富于时代性，它是历史的记忆，他能引起人们对历史的回忆和感受。
例如：电影《我们的田野》影片名字使用了歌曲名，歌曲是历史的记忆，美好的回忆又与残酷的现实形成鲜明的对比。
4、音乐具有鲜明的民族特色音乐源于生活，但是生活环境、声场条件、风俗语言以及民族欣赏习惯的不同，音乐的民族特色特别鲜明。
为《冰山上的来客》创作《花儿为什么这样红》5、音乐具有地方风格音乐不仅有民族特征，一个民族不同地区的音乐，还有地方性。
犹豫地需地理环境、生活习俗、语言、物产不一样，造成了音乐语言不一样。
这对表现地方风貌、风土人情提供了条件。
6、音乐具有概括性音乐的概括性是由于音乐有确定性的一面和不确定性的一面而产生的。
音乐的确定性也就是具体性，音乐的确定性就是不具体性。
音乐只善于表达人猛地思想感情活动、精神状态和刻画人的内心世界，或借助人的生理、心理状态，让人联想到一定的形象，对更具体的东西则无法表现。
《解放军进行曲》——一只大队伍在前进。
第四节艺术化的听觉世界一、声音在电视中的重要性：1）音响能使画面活起来: 声音在烘托画面气氛、渲染情绪方面，有他独到之处。
在电视片中，画面只有伴以声音才显出活气。
例：纪录片《老北京的叙说》中，展现在观众面前的“残冬京华图”看见了也听见了，如临其境。
2）声音是使画面立体化的因素: 声音的传播是向四面八方呈辐射型的，在开阔地会自然扩散，而遇到平面反射物会产生回声。
声音的特性在不同空间产生不同效果，电视和电影里通过声音给人空间的立体感觉。
是对二维平面画面产生三维立体感觉的有力支持。
电影《廊桥遗梦》中，汽车穿过廊桥时的声音变化。
3）声音是多层次多色彩的表现因素: 在电视的声音中同时出现语言、音乐和音响，这已经是三个层次的声音。
音乐本身又是多层次的。
声音的多层次、多色彩表现功能，大大的丰富了电视的表现手段，也增加了信息量。
尤其在戏剧性比较强、矛盾复杂的情况下。
4）声音是增加信息量的主要因素: 通过声音增加信息量，主要是声音的密集化、声音在时空中的压缩和画外音响对时空的扩展。
5）声音是画面组接多样化的因素: 由于声音的听觉特性，是声音具备了许多表现特性。
比如全方向性就产生了声音空间和画面空间的不同，使画面组接方法有了多样性的可能和多种选择的机会。
例如：门铃、电话铃、风雨声。
第二章音乐——感情深处的写意“画”（一）音乐的原始材料是乐音，乐音有音高、音值、音强、音色四种特性。
（二）1、音高：音高是由振动的频率决定的；2、时值：乐音的时值是由物体振动的时间长短决定的；3、音量：乐音的音量大小是由物体振幅的大小所决定的；4、音色：是由发音体的质的、形状、大小、泛音的多少决定的。
（三）八音：中国古代以金、石、木、土、革、丝、匏、竹八种不同材料来划分乐器的种类，称为八音。
第三章电视音乐的分类及艺术特点一、电视音乐的分类及艺术特点。
电视音乐共分7类，各有的特点：1、标志音乐：包括各个电视台的台标音乐和各个栏目的片头、片尾音乐。
标志音乐以音乐与画面并重，具有很强的象征意义，是一个台或栏目的门面，具有相对稳定性，一年甚至几年不变，时间短：15-30秒，长的最多2分钟；栏目音乐要和栏目的内容、气氛、情调相一致，要有个性，准确、贴切。
2、广告音乐广告是商品经济的产物，自从有了商品生产和交换，广告也随之出现。
世界上最早的广告是通过声音进行的，叫口头广告，又称叫卖广告，这是最原始、最简单的广告形式。
电视广告音乐的特点：具有明确的商业性；创意奇特，声画并茂；音乐音响服从于画面；时间短。
3、综艺节目中的音乐综艺节目兼容量大，它可由音乐、舞蹈、小品、戏剧片断、曲艺、杂技、魔术等各种不同门类的艺术形式以及服装表演、武术表演等组成。
内容丰富，形式活泼，结构自由，满足不同层次群众的欣赏要求。
4.MTVMusic television 的简写，直译为音乐电视。
起源于美国，最初是一个专门播放流行歌曲配画面的电视录像节目频道的名称。
MTV艺术特征：快切的艺术，重视节奏，在编辑手法上多用时空跳跃，点线结合，并列蒙太奇和交叉蒙太奇等手法，用音响制造气氛，歌声中出音响，歌曲故事化、情节化，高科技手段大量使用5、音乐会实况转播和专场录像音乐会实况转播：在音乐进行的同时，通过电子技术直接把节目传送到电视群众面前，使电视观众和在音乐厅的观众同时欣赏到音乐家的演出，并能感受到音乐会演出的现场气氛，有身临其境的感觉，特写、中景、大全景用的比较多。
6、专题片音乐由片头、片尾以及分散在各个段落的音乐组成，多集纪录片一般有一首主题歌或主题音乐贯穿全曲，对全片艺术风格的统一、主题的概括、解释和深化其重要作用，插段音乐渲染气氛、烘托情绪、激发联想、刻画人物7、电视剧音乐：是影响最广泛的音乐与画面的关系是音画并重、声情并茂。
电视剧音乐主要由片头曲、片尾曲、主题音乐、插段音乐组成。
第四章音乐在电视中的作用一、音乐在电视中的作用1. 强调和提高作品的情感：音乐是一切艺术中最强有力、高度激情的艺术。
它特别深刻有力的影响人们的情感体验，是强调和提高影视作品感情的重要手段。
2、剧作作用：音乐作为剧作的要素，主要用于影视剧中，一般纪录片很少使用。
影视剧有曲折动人的情节，强烈的戏剧冲突。
3、渲染气氛：气氛是在一定的环境中，给人某种强烈感觉的精神表现或景象。
它是人们在某种特定的环境中从事某项活动而产生的强烈感情的外露，是情绪的概括。
气氛与人的多少、环境场合、时间地点的关系很大。
表现喜的音乐，大都旋律舒展具有歌唱性，曲调上行，性格开朗，音色明亮欢畅；表现悲的音乐必定多用低音乐器（大提琴，大管），慢节奏拖长音；恐和惊的音乐要表现出然性，力度突然变化，节奏突然起伏，使用大量的不协和和弦。
4、概括和揭示主题：任何影视作品都有一个主题，通过各种表现手段来阐述，音乐的出现就是为内容服务的，它可以概括、揭示主题，还可以深化主题，5、激发联想：联想的概念：由某人或某物而想到的其他相关的人或事物；由某概念而引起的其他相关的概念。
联想分类：类似联想和接近联想，为了加强感情效果，艺术作品广泛运用联想。
声音形象与音响形象，音响与音响所反映的情绪之间形成联想体系。
6、刻画人物形象：人物内心的感情是最隐蔽的，仅从演员的表情及形体表演很难看出，音乐可以把人们内心世界的各种体验和情感准确表达出来，充分利用音乐的这一特征对人物内心进行刻画，可以使人物形象更加丰满。
7、描绘景物：在电视中充分利用音乐，不仅可以使影片静中有动、声色俱全更有吸引力，而且可使景中有情，情景交融更加动人。
8、音乐转场：电视节目具有一定的结构，需要分段叙述。
电视剧的段落是以戏剧发展的各个故事情节划分的，每个段落的内容情绪不同，所使用的音乐当然也不同。
就要求画面转场流畅，声音也要自然。
可以利用声画对位或声画对立构成新的叙事结构和蒙太奇结构。
9、扩展时空：当音乐与画面错位时，音乐常常可以把观众的注意力引向画外，从而获得时空扩展的艺术效果。
10、代替音响：音乐和音响都是声音，他们都是由物体振动而产生的。
不同的是，音乐是选择音乐界中声音中最为悦耳的，即振动有规律的声音材料。
而音响一般是振动没有规律的声音材料构成。
第五章音画组合方式（一）音乐和画面有哪几种组合方式？音乐和画面的组合关系主要有：音画统一、音画对立、音画并列三种形式。
音画统一：即音画同步，同步指两个或两个以上随时间变化的量在变化过程中保持一定的相对关系。
指音乐和画面的情绪、气氛、内容上的一致，也包括两者在长度和时间上严密精确的配合。
音画对位：包括音画对立、音画并行。
◎音画对立：对立即音乐和画面的情节或情绪不一致，是完全相反的。
◎音画并列：音乐可以伴随画面情节，同时通过背离画面所见情节，而以另一种方式解释情节。
是介于音画统一与音画对立之间的音乐与画面的组合方式。
第六章声音的客观性与主观性（一）主观性声音和客观性声音的区别：就声音在影视中出现的合理性来说，分为客观性声音和主观性声音两种。
客观性声音：时指有声源的声音，主要包括环境音响、背景人声、同期声、对白、客观音乐。
客观性声音可以真实的展现我们生活的有声世界。
生活中的音响有丰富的表现力，有逼真性、信息性、表意性、表情性多种功能。
主观性声音：是画面未提供声源的声音，包括解说词、主观音响、主观音乐。
主观性声音是编剧、导演根据节目主题、人物、气氛、环境的需要加上去的。
主观声音虽然没有客观性声音那么自然、合理，但它和客观性声音一样，具有多种表现功能。
（二）客观性音乐出现的方式：1、道具发声：是电视遗嘱中最常用的形式。
有生源的音乐都具有合理性和真实感。
2、剧中人演奏、演唱：不但可以活得真实自然的艺术效果，而且还可以作为一个戏剧因素，直接参与剧情发展。
3、剧中舞蹈：以载歌载舞作为剧作元素，通过歌舞刻画人物、渲染气氛、描绘景物、参与剧作、进而推动剧情发展，并获得赏心悦目的艺术效果。
第七章声音的写实与写意（一）声音的分类按照声音的表现意义，音响可以分为写实音、写意音两类。
一、写实音：主要由环境音响、背景人声、专题片和纪录片同期声、部分写实音乐、模拟音乐构成。
写实音响：由环境音、同期声、背景人声、模拟音乐组成的集合。
是人类生存空间的各种杂音，担负着人类传达信息的责任，成为人类信息员的一个组成部分，是我们感知事物存在、发展变化并得出结论的依据。
二、写意音：包括主观性音乐、部分客观性音乐、艺术化的音响、主观音响。
艺术化音响不是自然音响的再现和复制，而是根据需要对自然音响进行再加工、再创造的声音，有丰富的表现力和艺术感染力。
三、写意音响与写实音响的区别：写实音响让感受者知道声音所传递的信息，例如鸟叫，风雨声，感受时间空间。
写意音响让人感受情感与气氛，知道人物情绪，暗藏的信息，一些情况下产生悬念。
第八章声音的综合艺术处理一、在声音编辑中“音乐”与“电视音乐”的共性和个性：音乐是古老的艺术，是独立的时间艺术。