雅马哈压限器实操解读
压限器调节方法
压限器调节方法
1、先把压限器的输入输出电平调整到0分贝位置；
2、断开音箱和功放的连接；（此举为了防止下面的操作时不小心开太大烧了音箱，也吵自己）
3、把压限器的压缩比（RATIO)调整到无穷大（顺时针到底），一般标为∞：1或LIMIT或INF位置；（这时候压限器的状态转换为限幅器）
4、把压限器的启动电平（THRESHOLD)先调整到最大（顺时针到底）；（这时候处于不控制状态）
5、压限器的启动时间（ATTACK）和恢复时间（RELEASE)都放到中间位置；
6、打开功放，功放电平开最大，调音台送出粉红噪声信号（PINK NOISE)；（用粉红噪声信号是因为它比较稳定，调节的时候容易看，你也可以用音乐信号来设置。
）
7、逐渐加大调音台输出到功放的削波指示灯（CLIP）刚刚点亮；
8、逆时针调节压限器启动电平旋钮（THRESHOLD)，同时观察功放的削波指示灯（CLIP)，当调到指示灯熄灭时，停住；
9、继续推大一点调音台输出，看看功放是否还亮红灯，如果不亮了就OK了。
10、如果功放的功率比音箱大，又没有高手控制调音台的情况下，根据功放和音箱的功率配比，再这个基础上再降低一点启动电平。
降低多少呢？按这个公式：降低的分贝数＝10log(功放功率÷音箱功率）。
比如启动电平调到＋3dB的时候，功放不亮红灯了，而功放是800W，音箱是400W，就按上面的公式计算出，在这个＋3分贝的基础上再减3分贝，等于把限幅电平设置到0分贝，这样就OK啦。
11、再把音箱接回去，只要音箱和功放标的功率都是实实在在的，你就放心用吧，虚标的，用这个办法还要烧音箱，那是厂家的事。
转自陈老师的贴子。
压限器使用说明.
压限器压限器是压缩与限制器的简称。
压缩器：是一种随着输入信号电平增大而本身增益减少的放大器。
限制器：是一种这样的放大器，输出电平到达一定值以后，不管输入电平怎样增加，其最大输出电平保持恒定的放大器。
该最大输出电平是可以根据需要调节的。
一般地来讲，压缩器与限制器多是结合在一起出现，有压缩功能的地方同时也就会有限制功能。
歌手的嗓音作为音源，虽然其声压有限，但是有一个非常重要的因素使得麦克风所检拾到的信号电平变化极为强烈，这个因素就是麦克风与歌手嘴的距离，距离越近信号就越强。
这种变化有的时候能够达到远远超出放大器的极限的情况出现，于放大器来说就容易出现削顶失真，当然这种情况除了发出难听的声音以外，还容易烧毁高音扬声器！对于多数的“业余歌手”，他们是很难控制这个距离的，所以经常听见因为距离过近，而出现的过量失真，当然声音十分难听，近乎于破着嗓子咆哮。
压限器的使用，就可以基本上解决这个问题，避免了信号过强造成的麻烦。
但是，目前只有在比较专业的设备上设有这个功能。
压限器的原理压限器一般分为两大主要功能，就是：噪声门、压缩器和限幅器。
A、噪声门1、阈值(THRESHOLD)噪声门顾名思义是可以减少系统中正常噪声的，形象来说它就像一个水库里的水闸，但它拦截的是水底的淤泥。
如果水闸太低，水里的淤泥就会照样越过水闸流向下流；如果水闸太高就不但拦住了无用的淤泥，还拦住了有用的清水。
因此噪声门的门限电平也就是阈值(THRESHOLD)要调到刚刚好，就像水库里的水闸一样要调到合适的高度。
当然为了能完全的把淤泥给拦截掉，我们可以适当提高水闸的高度，这样虽然也拦截掉了一些清水，但也做到了万无一失，相比较来说还是值得的。
2、恢复时间(RELEASE) 较长的恢复时间有利于信号的平缓过度，否则恢复时间太短会有突兀感，声音会显得断断续续。
形象的来说：假如我们张开口打个喷嚏，由于从张口到闭口时间很短，所以发出的声音就很突兀，这样的声音就容易让人觉察到；如果我们累了伸伸懒腰长舒一口气，这时你从张开口到闭上口之间的时间较长，如此发出的声音是比较平缓过度的，别人就相对不容易觉察到这种声音。
压限器的使用方法
压限器的使用方法(申精)因为这个问题始终困绕着我，后来在搜了许多关于压限器的文章，整理出来，给跟我一样的新手．在这里我说两句：这只是先人给的一点技术，要想摸透，还是自己动手研究．顾名思义，压限器就是压缩器和限制器的组合体，压缩器的含义就是说要保证后级设备输出的一定要小于前级设备的输入，而限制器的含义就是无论前级设备的电平输入有多大，但是经过限制器处理后传到后级设备，他的电平输出一定要保持限制器设定的那个恒定的量。
压限器的功能有很多，主要有六点：减小动态冲击。
录音过程中压缩动态。
平衡音量。
保护功放、音箱等。
制作特殊效果。
减小非音乐信号中的噪声。
调试过程中：1、THRESHOLD门限电平。
调节压限器开始工作的电平值，输入高于此值，压限器开始工作，一般不应超过0dB。
2、RATIO压限比动态信号被压缩的量。
如打到2：1时，输入为超过门限电平40dB输出公为20dB，也就是动态被压缩了1/2.一般当门限为0dB时，压限比应为10:1。
当门限为-20dB时，压缩比建议为2：1以上。
在的士高舞厅如果压缩比设定过小，就没有压缩痕迹；如果压缩比设定过大，就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味。
在的士高厅扩声中作为压缩器使用,一般将压缩比设定在3：1左右，作为限制器使用时,应将压缩比设定在8：1左右.能保证音乐信号压缩在扩声系统的动态范围内，避免过载失真，以确保的士高舞厅音乐的震撼力。
3,ATTACK压缩起动时间.压限器从输入信号到压缩开始之间的量(时间)。
为保护功放，应最小。
4、RELEASE 压缩恢复时间.压限器从压缩状态恢复到原始状态的时间。
为使声音充满一些生气，建议为适中。
5、INPUT OUTPUT 输入、输出电平量。
建议为0dB6、GAIN REDUCTION 输入衰减量。
7、STEREO LINK连锁按键。
双声道处理时，当按下此键，可使门限由一个通道控制。
8、BYPASS 压限使用/旁路。
音频压限器在晚会中的使用音频压限器是一种大压缩比，高阈值电平的信号动态压缩装置，它主要用于抑制有输入信号的意外大峰值冲击而造成设备的过载失真，其压缩比一般在10：1至20：1之间，阈值电平则由输入电路的动态范围来确定。
YAMAHA操作说明
8.2控制器模式选择
按下相对应的按钮就会进入对应的模式，依次为自动、程序、手动、系统四种模 式
5/14/2020
9.手动模式
手动移动先了解机械手三种坐标系 操作机械手时的坐标系有以下3 种。 1.基准坐标系:即通用坐标系，意为三维直角坐标。其原点位于机械手的底座中 心。有两种显示模式：毫米单位显示和脉冲单位显示 2.工件坐标系（SHIFT):为各个轴与基准坐标系的各个轴平行的三维直角坐标系。 3.工具坐标系(HAND):机械界面坐标的原点为基准，定义偏移量和旋转角度的 三维直角坐标。
5/14/2020
6.2.SAFETY构建安全回路
5/14/2020
7.RS232通讯接口
通讯线使用交叉格式的方式连接公头和母头
5/14/2020
图例
7.1. 通讯参数设定
5/14/2020
8.手持编程器（RPB）认识
5/14/2020
8.1.画面构成
第3行至第14行内容的切换使用
5/14/2020
5.1.IO PIN脚定义
5.2..IO两种信号接线
输入信号
输出信号
6.SAFETY接头
SAFETY接头爆炸图
6.1.SAFETY接头信号表
急停信号没有引入到设备外部时，接头PIN3和PIN13短接，PIN4和PIN14 短接，引入到设备外部的急停按钮，可以任意选择其中一组接入。
YAMAHA使用说明
1.系统构成
图1 系统构成图
2.控制器各接口介绍
3.电源AC接入
L和L1并联，N和N1并联
4.机械手同控制相连
机械手本体有六个接头X轴Y轴、Z轴、R轴、X/Y的I/O 接头、R/Z的I/O接头，接线时对应控制器上的接口标记插 上即可。
压限器的使用方法完整版
压限器的使用方法 HEN system office room 【HEN16H-HENS2AHENS8Q8-HENH1688】压限器的使用方法(申精)因为这个问题始终困绕着我，后来在搜了许多关于压限器的文章，整理出来，给跟我一样的新手．在这里我说两句：这只是先人给的一点技术，要想摸透，还是自己动手研究．顾名思义，压限器就是压缩器和限制器的组合体，压缩器的含义就是说要保证后级设备输出的一定要小于前级设备的输入，而限制器的含义就是无论前级设备的电平输入有多大，但是经过限制器处理后传到后级设备，他的电平输出一定要保持限制器设定的那个恒定的量。
压限器的功能有很多，主要有六点：减小动态冲击。
录音过程中压缩动态。
平衡音量。
保护功放、音箱等。
制作特殊效果。
减小非音乐信号中的噪声。
调试过程中：1、THRESHOLD门限电平。
调节压限器开始工作的电平值，输入高于此值，压限器开始工作，一般不应超过0dB。
2、RATIO压限比动态信号被压缩的量。
如打到2：1时，输入为超过门限电平40dB 输出公为20dB，也就是动态被压缩了1/2.一般当门限为0dB时，压限比应为10:1。
当门限为-20dB时，压缩比建议为2：1以上。
在的士高舞厅如果压缩比设定过小，就没有压缩痕迹；如果压缩比设定过大，就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味。
在的士高厅扩声中作为压缩器使用,一般将压缩比设定在3：1左右，作为限制器使用时,应将压缩比设定在8：1左右.能保证音乐信号压缩在扩声系统的动态范围内，避免过载失真，以确保的士高舞厅音乐的震撼力。
3,ATTACK压缩起动时间.压限器从输入信号到压缩开始之间的量(时间)。
为保护功放，应最小。
4、RELEASE 压缩恢复时间.压限器从压缩状态恢复到原始状态的时间。
为使声音充满一些生气，建议为适中。
5、INPUT OUTPUT 输入、输出电平量。
建议为0dB6、GAIN REDUCTION 输入衰减量。
7、STEREO LINK 连锁按键。
压限器的具体调整方法
压限器的具体调整⽅法压限器是压缩与限制器的简称。
压缩器：是⼀种随着输⼊信号电平增⼤⽽本⾝增益减少的放⼤器。
限制器：是⼀种这样的放⼤器，输出电平到达⼀定值以后，不管输⼊电平怎样增加，其最⼤输出电平保持恒定的放⼤器。
该最⼤输出电平是可以根据需要调节的。
⼀般地来讲，压缩器与限制器多是结合在⼀起出现，有压缩功能的地⽅同时也就会有限制功能。
什么是压限歌⼿的嗓⾳作为⾳源，虽然其声压有限，但是有⼀个⾮常重要的因素使得麦克风所检拾到的信号电平变化极为强烈，这个因素就是麦克风与歌⼿嘴的距离，距离越近信号就越强。
这种变化有的时候能够达到远远超出放⼤器的极限的情况出现，于放⼤器来说就容易出现削顶失真，当然这种情况除了发出难听的声⾳以外，还容易烧毁⾼⾳扬声器！对于多数的“业余歌⼿”，他们是很难控制这个距离的，所以经常听见因为距离过近，⽽出现的过量失真，当然声⾳⼗分难听，近乎于破着嗓⼦咆哮。
压限器的使⽤，就可以基本上解决这个问题，避免了信号过强造成的⿇烦。
但是，⽬前只有在⽐较专业的设备上设有这个功能。
压限器的具体调整⽅法A、噪声门的调整⽅法的⾳频信号，转动此调节旋钮，看到噪声门指⽰红灯亮后再开⼤⼀点即可，但不能调太⼤，否则把有⽤⾳乐也给压住了。
就像上⾯说的⽔闸那样，要适当⽐标准提⾼点，就算拦截了⼀些清⽔也可以。
2、恢复时间(RELEASE)：噪声门的恢复时间和压缩器⾥的恢复时间稍有不同，可以适当长⼀些，综合来说应在500 ms左右较合适。
B、压缩器和限幅器的调整⽅法不同的压限器有不同的调整旋钮和参数，但下⾯4点是⼤多数压限器最基本的标准功能旋钮了：基本上此时调⾳台上的电平信号指⽰灯也会亮红灯了，这时调整压限器的阈值(THRESHOLD)旋钮，调整到压限器中压缩指⽰红灯开始闪亮时，表⽰此时压限器已经开始⼯作了，这时阈值(THRESHOLD)就基本调好了。
需要注意的是压缩⽐⼀定要开，要⼤于1:1，否则压限器等于直通，是不起任何压限作⽤的。
YAMAHAYS12操作使用培训资料
YAMAHA YS12操作培训概要一．目的: 为了让大家对YAMAHA YS12/YG12操作使用有进一步的了解认识。
二．安全事项：1.操作人员请在接受专业培训后操作机器。
2.机器动作时请勿将身体或其他异物伸入机器内部，以免造成人身伤亡或机器损坏。
3.机器运行过程中如发生异响或其他异常情况，请按“紧急停止”按钮，检查机器状况。
三．机器基本操作及程序编制：1.主操作界面（1）上图画面上的各区域意义：状态区域：左端显示当前的机器状态；中间显示所选基板的名称；右端显示基板的生产数量。
按钮区域1：可选择主要的操作菜单。
随着所选按钮，【自由区域】的画面内容自动切换。
按钮区域2：调用辅助功能的按钮。
按钮区域3：帮助按钮和切断电源按钮。
自由区域：显示由菜单按钮选择的操作画面。
（2）状态栏各状态意义介绍该标记表示机器处于停止状态.机器处于复位状态，确保安全的情况下可以按操作面板上的“START”使机器运行.该标记表示机器处于自动运行状态，可以按操作面板上的“STOP”使机器停止运行该标记表示机器处于安全停止状态位状态，必须消除掉安全停止的原因后才可以运行该标记表示机器处于错误报警状态，如吸料错误，识别错误等（3）基本操作开关机步驟：5到10分钟开机 归原点、暖机 选择程式 调试、生产 关机※ 一定要按正常程序开关机器！轨道调整Y 点击 点击 点击 完成 N※ PCB 宽度设定不可过宽（会导致PCB 掉落），亦不可过窄（会导致PCB 传送不顺）！PCB 固定以及顶针放置Y Y点击 点击 完成※ PCB 厚度设定与TABLE 上升的高度无关;但为了保持程式与其他机型的一致性,请按实际厚度录入. ※ PCB 的固定方式是采用PCB clamp 及Edge clamp 配合的方式进行定位的. 程式中的定位方式 只要选择成Edge clamp 即可2.BOARD 参数设置(1)：BOARD机器启动 输入PCB 宽度 确认确认 不用输入PCB 厚度 放顶针Board Size（X）：指要生产的PCB在X方向上的尺寸.Board Size（Y）：指要生产的PCB在Y方向上的尺寸.Board Size Height：指要生产的PCB的厚度.Board Comment：对当前程序的说明性语句，对机器运行不产生影响，如“For IBM Main Board”等. Prod. Board Counter：产量计数器，每生产一块PCBA该数据就会自动累加1（如果是拼板则以整块产品计算）.Prod. Board Counter MAX：以整块PCBA计算的计划产量，机器产量达到该值后会出现报警提示产量完成，设为0则表示无穷大.Prod. Block Counter：以小拼板计算的产品产量.Prod. Block Counter MAX：以小拼板计算的计划产量，机器产量达到该值后会出现报警提示产量完成，设为0则表示无穷大.Unloader Counter：机器轨道出口处的产量计数器，此处每有一块PCBA送出则自动加1.Unloader Counter Max：允许从机器轨道出口流出的产品数量.Board Fix Device：设定用于固定PCB的装置,一般选EDGE CLAMP方式.T rans Height：设定PCB生产完毕后P/U Table下降一定的高度，以便PCBA被松开送出机器. Conveyor Timer：轨道上感应PCB的Sensors信号延时，当PCB上有孔或较大缝隙影响到正常感应时，可适当设定该参数以便消除影响.Alignment：设定机器贴装材料时是否使用相机识别的功能.Vacuum Check：设定机器运行时是否通过真空检测来判断材料是否被正确吸取.Retry Sequence：设定当材料被抛弃后机器补贴的方式.有AUTO/BLOCK/GROUP三种. Precede Pick：设定是否使用预先吸取材料的功能.Conveyor Motor Speed：设定轨道传送的速度.Conveyor Y speed：有FAST、MIDDLE、VERY SLOW选项,表示TABLE移动的速度.Skip retry：设置因元件吸附错误、元件识别错误、元件用完等原因不能使用元件时是否贴装其他可以贴装的元件。
压限器怎么调
压限器作为系统动态控制设备，它的作用没有均衡器效果器激励器等其他设备那么明显，所以大家在调节它的时候往往无从下手或者无法印证它是否真正起到应该起的作用。
下面我介绍一下自己的经验给大家分享。
压限器有主要的几操作部分：1 、压缩比 RATIO ，这个概念就是设定一个比例，在压限器开始工作的时候，输出电平与输入电平不是按照同样的比例增大，而是按照压缩器设定的比例增加。
比如压缩器的压缩比设定为2 ： 1 ，输入电平增加 10 分贝，输出电平只增加 5 分贝，如果压缩比设置为 10 ： 1 ，输出电平按照输入电平的十分之一增加，压缩比设置为 1 ： 1 的时候，压缩器等于直通。
一般来说，如果把压限器用在保护设备的时候，压缩比设置在 6 ： 1 到 10 ： 1 甚至无穷大都可以，但用来处理话筒，比如防止有些大嗓门的家伙唱歌唱出破声的时候，设置在 2 ： 1 到 4 ：1 之间就可以了。
2 、启动电平 THRESHOLD ，其作用就是设置一个电平值，当输入信号电平低于此值时，压限器等于直通，输入信号电平高于此值时，压限器就开始启动，输出电平按照设定的压缩比输出给下级设备。
设置启动电平一般按照后级设备的承受能力来进行，如果后级设备比如功放的余量不大，可以把启动电平设置低一点，如果后级设备余量大，可以设置高一点，作为保护设备使用，可以把前面调音台的输出调整到正常水平，然后调节启动电平旋钮，一般保证后级设备，比如功放的信号指示灯不出现红灯（ CLIP ）就可以了。
3 、启动时间 ATTACK?TIME ，这个功能是决定当压缩器检测到输入信号高于启动电平后，到压缩器开始工作所需要的时间，这个时间设置越短，对信号的压缩越快但对信号动态的影响也越大，表现为，设置为比较快速启动后，当压缩器开始工作，一般低音的音头就很快给压掉，低音感觉变散。
启动时间慢，压缩器对信号反应就相对迟钝，但对信号动态的破坏比较小。
启动时间快慢对低频信号的影响比较大，太快会造成低音发散，所以，如果感觉高频的承受能力没有问题的情况下，适当放慢启动时间可以得到清晰有力的低音效果，我一般把这个旋钮设置在 3 点钟位置。
压限器调节使用技巧混音
压限器调节使用技巧混音压限器是一种常见的音频处理器，用于调节音频信号的动态范围，确保音频不会因为拍打或者尖叫声而过载或失真。
在混音过程中，使用压限器可以有效地控制动态范围，提升音频质量和整体平衡。
下面是一些关于压限器调节使用技巧的建议：1. 理解压限器的工作原理：在使用压限器之前，首先要清楚压限器是如何工作的。
压限器通过设定一个阈值来判断音频是否超过了规定的范围。
一旦超过了阈值，压限器将会对音频进行自动调节，以确保音频不会过载。
因此，在使用压限器之前，需要知道适当的阈值和调节幅度。
2. 设置适当的阈值：设置适当的阈值非常重要，它将决定音频在何时被压缩。
如果阈值设置得太低，那么压限器会过度压缩音频，导致音频丧失动态范围。
相反，如果阈值设置得太高，压限器将会无法控制音频的动态范围，使音频容易出现过载或失真。
因此，根据混音的要求和音频的特性，合理地设定阈值是至关重要的。
3. 设置合适的攻击和释放时间：攻击时间和释放时间也是调节压限器的重要参数。
攻击时间是指压限器从检测到超出阈值的音频开始压缩所需的时间，而释放时间是指压限器从检测到音频低于阈值时停止压缩所需的时间。
根据音频的特性，选择适当的攻击和释放时间可以确保音频动态的平衡，避免出现音频过于生硬或者失真。
4. 调整压缩比和增益控制：除了阈值、攻击时间和释放时间外，压缩比和增益控制也是调节压限器的重要参数。
压缩比是指输入音频超过阈值后输出音频的压缩程度。
一般来说，较高的压缩比可以更加明显地压缩音频，但也容易造成过度压缩。
增益控制用于平衡压缩后的音频和原始音频之间的音量差异，确保音频的平衡和一致性。
总之，压限器是混音过程中非常重要的工具，可以有效地控制音频的动态范围，提高音频的质量和平衡性。
合理设置压限器的阈值、攻击时间、释放时间、压缩比和增益控制，可以使音频具有更好的表现和听感。
因此，在混音过程中，合理地运用压限器调节使用技巧是非常重要的。
压限器使用方法
压限器使用方法在音频处理的世界里，压限器是一个非常重要的工具，它能够帮助我们有效地控制音频信号的动态范围，从而获得更加平衡和稳定的声音效果。
如果你是一位音频爱好者、音乐制作人或者音响工程师，那么了解压限器的使用方法将会对你的工作带来极大的帮助。
接下来，让我们一起深入了解压限器的使用方法。
一、压限器的基本原理压限器的工作原理主要是通过对输入的音频信号进行检测和分析，当信号的电平超过设定的阈值时，就会对其进行压缩或限制，以降低信号的动态范围。
简单来说，就是把过大的声音变小，把过小的声音适当放大，从而使整个音频信号更加平稳。
二、压限器的常见参数1、阈值（Threshold）阈值是压限器最重要的参数之一。
它决定了压限器开始工作的电平值。
当输入信号的电平超过阈值时，压限器就会开始对信号进行处理。
2、压缩比（Ratio）压缩比表示当输入信号超过阈值时，输出信号被压缩的程度。
例如，压缩比为 4:1 意味着当输入信号超过阈值 4dB 时，输出信号只会增加1dB。
3、起音时间（Attack Time）起音时间决定了压限器从检测到超过阈值的信号到开始压缩的时间间隔。
较短的起音时间可以快速地对信号进行压缩，但可能会导致声音听起来不自然；较长的起音时间则会让压缩的效果更加平滑。
4、释放时间（Release Time）释放时间是指压限器在输入信号低于阈值后，恢复到正常状态的时间。
合适的释放时间可以避免声音出现“喘息”或“跳动”的现象。
5、增益（Gain）增益参数用于调整经过压限处理后的整体信号电平。
三、压限器的使用场景1、人声处理在录制人声时，由于演唱者的音量可能会有较大的波动，使用压限器可以使人声更加平稳，避免出现突然的爆音或者声音过于微弱的情况。
2、乐器录音对于一些动态范围较大的乐器，如鼓、吉他等，压限器可以控制其音量的峰值，使在混音时更容易与其他乐器平衡。
3、广播和直播在广播和直播中，为了保证声音的稳定性和可听性，压限器可以有效地控制声音的动态范围，防止信号过载。
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2012.05.10
音响调音师（中级班）培训教材
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雅马哈GC2020C 压限器实操解读
CHANNEL A 左声道
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POWER 电源开关
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雅马哈GC2020C 压限器实操解读
启动时间： 扩展器/噪声门： 就是指当信号电平超出我们 所设置的阈值电平时，压限 器在多长时间内开始工作， 工作电平指示 调节范围为 0.2～20ms，
单声道 立体声 选择
压限器：是压缩器与限幅器的简称。 压缩器：是一种随着输入信号电平增大而本身增 益减少的放大器。当压缩器的压缩比足够大时压缩器就变为限幅器，限幅器：是一种这样 的放大器，输出电平到达一定值以后，不管输入电平怎样增加，其最大输出电平保持恒定 的放大器。该最大输出电平是可以根据需要调节的。
恢复时间： 调节范围为 50ms～2s。
输入信号 状态指示灯
峰值显示灯 PEAK
压缩器 工作/旁通 选择开关
压缩器 调整到压 缩指示2 只红灯开 始闪亮
扩展器/ 噪声门： 电平调整 Nhomakorabea阈值： 决定了压限 器在多大电平 时开始起作用
压缩比： 与阈值相配 合调整，大 于10:1用于 限幅器。
输入电 平调整
输出电 平调整